動物風格
動物風格的藝術是從奧爾多文化到北歐在鐵器時代早期發現的一種裝飾方法,以及移民時期的野蠻藝術,其特徵是它強調動物圖案。勇士漢德人用來裝飾的變質風格來裝飾小物體,其經濟是基於繁殖和放牧動物的,並補充了貿易和掠奪。動物藝術是所有描繪動物的藝術的更普遍的術語。
東方風格
Scythian藝術充分利用了動物圖案,這是“ Scythian Triad”武器,馬匹和Scythian風格的野生動物藝術的組成部分。被稱為Scythian風格的文化包括歐洲薩爾瑪蒂亞的西默里亞和薩爾瑪斯文化,並在近東北部的歐亞草原上延伸到內蒙古的奧爾多斯文化。這些文化在傳播許多樣式的許多本地版本方面具有極大的影響力。
草原珠寶的特色是各種動物,包括雄鹿,貓,鳥,馬,熊,狼和神話般的野獸。雄鹿的金色人物蹲在蹲伏的位置,雙腿塞在身體下方,頭直立,肌肉緊緊地束縛以給人留下速度的印象,特別令人印象深刻。大多數人物的“循環”鹿角是一個獨特的特徵,在中國鹿的圖像中找不到。在許多學者中,代表的物種似乎是馴鹿,在此期間,在草原人民居住的地區找不到。其中最大的是盾牌的中央裝飾品,而另一些則是較小的斑塊。雄鹿似乎對草原人民具有特殊意義,也許是作為氏族圖騰。這些數字中最值得注意的包括以下示例:
- 西伯利亞圖瓦( Tuva )的Arzhan Kurgan,帶有動物風格的文物(公元前8-7世紀)。
- Kostromskaya的埋葬地點是公元前6世紀(Hermitage)的Kuban
- 匈牙利的Tápiószentmárton可追溯到公元前5世紀,現為布達佩斯的匈牙利國家博物館
- 庫爾·奧巴(Kul Oba)在克里米亞(Crimea )的歷史,可追溯到公元前4世紀(冬宮)。
另一個特徵形式是開放式牌匾,其中包括一側的場景上的風格化樹,這裡說明了兩個示例。後來,希臘製造的大型作品通常包括一個區域,顯示Scythian男性顯然正在從事日常業務,而在希臘藝術的場景中比Nomad-Made toce則更典型。一些學者試圖將敘事含義依附在此類場景上,但這仍然是投機性的。
儘管黃金被各種Scythian部落的統治精英廣泛使用,但各種動物形式的主要材料是青銅。這些物品的大部分用於裝飾馬束,皮帶和個人服裝。在某些情況下,這些青銅動物的人物縫在僵硬的皮革傑克斯和皮帶上時,有助於充當裝甲。
動物形式的使用不僅僅是裝飾品,這些東西似乎使物品的所有者俱有類似的能力和動物的能力。因此,這些形式的使用擴展到戰爭的裝飾上,無論是劍,匕首,刀鞘還是軸。
在烏拉爾山脈附近發現了公元5-10世紀大約在公元5至10世紀的二疊紀風格的二疊紀風格,以及俄羅斯的伏爾加河和卡瑪河。
日耳曼動物風格
伯恩哈德·薩林(Bernhard Salin)在1904年發表的一項作品中率先研究了日耳曼語變質裝飾的研究。薩林(Salin)分類的動物藝術大約400到900年,分為三個階段。這些不同階段的起源仍然是辯論的主題。與游牧的亞洲草原人民的早期傳統一樣,已故羅馬人流行的省級藝術的發展趨勢是一個因素。在移民時期,在歐洲的“野蠻人”人民的藝術中,風格I和II在歐洲各地被廣泛發現。
樣式i 。首次出現在西北歐洲,首先是在5世紀應用於青銅和銀色的芯片雕刻技術時表達的。它的特徵是動物的身體被分為部分,通常出現在設計的邊緣,其主要重點是抽像模式。
樣式II 。在大約560–570的風格下降之後,開始被取代。風格II的動物是整個野獸,它們的身體伸長成“絲帶”,它們交織成對稱形狀,沒有假裝自然主義(少見腿)被描述為蛇,儘管頭部通常具有其他動物的特徵。這些動物被包含在觀賞模式中,通常是交織的。風格II的示例可以在Sutton Hoo (c。625)的金錢包蓋(圖片)上找到。
最終發展了大約700種本地化樣式,談論一般的日耳曼語風格不再非常有用。 Salin Style III主要在斯堪的納維亞州發現,也可能被稱為維京藝術。在發生的地方,交錯變得越來越不正常,更複雜,如果不是三維動物,通常會在輪廓中看到,但扭曲,誇張,超現實,零散的身體部位填充了每個可用的空間,從而產生了強烈的詳細的精力充沛的感覺。動物的身體變得很難閱讀,並且有一個非常普遍的圖案,其中“抓緊的野獸”的嘴巴握在構圖的另一個元素上以連接兩個部分。動物風格是凱爾特藝術和後期古典元素的一種組成部分,在不列顛群島的孤立藝術和盎格魯 - 撒克遜藝術的形成下,通過這些路線和大陸上的其他路線,在中世紀後來留下了相當大的遺產。藝術。
有時會使用其他名稱:在盎格魯 - 撒克遜藝術中,肯德里克(Art Art Art Kendrick)首選“頭盔”和“色帶”,用於樣式I和II。
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軸孔斧頭,鳥頭惡魔,公豬和龍雕像。來自中亞(BACTRIA-MARGIANA)的中亞,第三末 - 公元前第二千年。
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對Broa的一隻鳥的分析,此後命名了Salin風格III的“ Broa”風格。