Aram Khachaturian

Aram Khachaturian
Aram Khachaturian 1971.jpg
Khachaturian於1971年
出生
Aram Ilyich Khachaturian

6月6日[O.S.1903年5月24日]
tiflis，蒂弗利斯省，俄羅斯帝國
死了1978年5月1日（74歲）
莫斯科，俄羅斯SFSR，前蘇聯
埋葬地點Komitas萬神殿，埃里萬，亞美尼亞
國籍亞美尼亞人
母校Gnessin音樂學院，莫斯科音樂學院
幾年活躍1926–1978
時代20世紀古典音樂
政治黨派蘇聯共產黨（從1943年開始）
伴侶
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（m.1933年;死於1976年）​
孩子們Nune，Karen
獎項完整列表
簽名
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Aram Ilyich Khachaturian（/ˈəmˌkːtʃəˈtʊəriən/；[1]俄語：Арам Ильич Хачатурян，IPA：[ram ɨˈ lʲjitɕxətɕɪtʊˈrʲan]（聽）；亞美尼亞人：Արամ Խաչատրյան，Aram Xačʿatryan；[A]6月6日[O.S.1903年5月24日至1978年5月1日）是蘇聯和亞美尼亞人作曲家和指揮。[5]他被認為是領導者之一蘇聯作曲家.[6][7][8]

出生和長大第比利斯，多元文化資本的喬治亞州，Khachaturian搬到莫斯科在1921年之後高加索。沒有事先的音樂培訓，他就讀了Gnessin音樂學院隨後在莫斯科音樂學院班級尼古拉·邁斯科夫斯基，其他。他的第一個主要工作，鋼琴協奏曲（1936年）在蘇聯內外普及了他的名字。隨後是小提琴協奏曲（1940年）和大提琴協奏曲（1946）。他的其他重要作品包括化妝室套房（1941），亞美尼亞SSR的國歌（1944年），三個交響曲（1935年，1943年，1947），大約25個電影分數。Khachaturian以其芭蕾舞音樂而聞名 - 蓋恩（1942）和斯巴達克斯（1954）。他最受歡迎的作品“軍刀舞“ 從蓋恩，已在流行文化中廣泛使用，並由全球許多音樂家演奏。[9]他的風格“以色彩豐富的和聲，迷人的節奏，精緻，即興創作和感性的旋律為特徵”。[10]

在他的大部分職業生涯中，Khachaturian都得到了蘇聯政府的批准，並在蘇聯作曲家聯盟從1930年代後期開始，儘管他加入了共產黨僅在1943年。Sergei Prokofiev和DMITRI SHOSTAKOVICH，他被正式譴責為形式主義者1948年，“和他的音樂稱為“反人”，但當年晚些時候得到了恢復。1950年後，他在Gnessin Institute和Moscow音樂學院任教，並轉向了指揮。他前往歐洲，拉丁美洲和美國，舉辦了音樂會，舉辦了音樂會。他自己的作品。1957年，卡查aturian（Khachaturian）成為蘇聯作曲家聯盟的秘書，他一直擔任該職位，直到去世為止。

Khachaturian組成了第一個亞美尼亞人芭蕾舞音樂，交響樂，協奏曲和電影樂譜。[b]他被認為是20世紀最著名的亞美尼亞作曲家。遵循俄羅斯既定的音樂傳統，他廣泛地融入了亞美尼亞人而且，在較小程度上，高加索人，東歐和中東以及中東人民的民間音樂中的作品。他是在亞美尼亞高度評價，他被認為是“國寶”。[13]

傳

背景和早期生活（1903–21）

Aram Khachaturian於6月6日（5月24日）出生老式）[14]1903年在蒂夫利斯市（如今第比利斯，喬治亞州）亞美尼亞人家庭。[15][16]一些資料表明Kojori，蒂夫利斯附近的一個村莊，作為他的出生地。[17][18][19]Khachaturian本人說他出生於Kojori。[C]他的父親Yeghia（Ilya）出生於上aza靠近Ordubad在Nakhichevan（今天納基奇瓦自治共和國，阿塞拜疆），並於13歲搬到了蒂夫利斯（Tiflis）；他在25歲時擁有一家貨物店。降低Aza，也是奧杜巴德附近的一個村莊。Khachaturian的父母在彼此認識之前被訂婚，Kumash 9歲，Yeghia年僅19歲。他們有5個孩子，一個女兒和四個兒子，其中Aram是最小的。[21]Khachaturian在商人學校的商業學校接受了小學教育。[22]他考慮過醫學或工程學的職業。[23]

在19世紀和20世紀初以及整個蘇聯早期，Tiflis（1936年之後被稱為Tbilisi）是最大的城市和行政中心高加索。在歷史上是多元文化的Tiflis中，Khachaturian暴露於各種文化。[24]這座城市有一個大亞美尼亞人口並且是亞美尼亞的主要文化中心，直到俄羅斯革命和接下來的幾年。在1952年的一篇文章“我對音樂中的民間元素的想法”中，Khachaturian描述了城市環境及其對他的職業的影響：

我在一種充滿民間音樂的氛圍中長大：人們在人們的生活中總是伴隨音樂，亞美尼亞人，阿塞拜疆人的生動曲調以及民間吟遊詩人的舞蹈和舞蹈[Ashugs]和音樂家 - 這種印象深深地刻在我的記憶中，這決定了我的音樂思想。他們塑造了我的音樂意識，並落在我藝術個性的基礎上……無論我後來的音樂品味中發生的變化和改進，它們的原始物質是在童年時期與人民緊密相交的幼兒形成的，始終是仍然是自然的土壤，滋養了我所有的工作。[25]

1917年，布爾什維克在俄羅斯上台十月革命。經過兩年多的脆弱獨立性，亞美尼亞於1920年底淪為蘇聯統治。正式成為一部分蘇聯於1922年12月。[26]

教育（1922-36）

1921年，18歲的Khachaturian搬到了莫斯科加入他的大兄弟蘇倫（Suren），他早些時候定居在莫斯科，是莫斯科藝術劇院到他到達時。[22][21]他參加了Gnessin音樂學院1922年，同時研究生物學莫斯科大學.[23][27]他最初研究了Sergei Bychkov的大提琴，後來在Andrey Borysyak的領導下研究了大提琴。[28][16]1925年，Mikhail Gnessin在Khachaturian加入的研究所開始了一個作曲課。[29][22]在此期間，他寫了他的第一部作品：舞蹈套房《小提琴和鋼琴》（1926年）和《 C Sharp Minor》（1927年）中的詩。[23][27]從最早的作品開始，Khachaturian在作品中廣泛使用了亞美尼亞民間音樂。

1929年，Khachaturian進入了莫斯科音樂學院研究構圖尼古拉·邁斯科夫斯基和編排下Sergei Vasilenko.[30]他於1934年完成了音樂學院，並於1936年完成了他的研究生工作。[22]

早期職業（1936 - 48年）

他受到亞美尼亞人影響的第一交響曲，Khachaturian於1935年從莫斯科音樂學院（Moscow Cersional）創作，“引起了著名指揮的注意，並很快由蘇聯最好的樂團表演”[24]並受到Shostakovich的欽佩。[25]他在1936年在音樂學院完成研究生學習後開始了積極的創意職業。[27]他寫了他的第一個主要作品，鋼琴協奏曲， 那年。[23]事實證明，這是成功的，使他成為蘇聯受人尊敬的作曲家。[16]它“扮演並廣受好評，遠遠超出了蘇聯的邊界”，[7]並“在國外建立了他的名字”。[24]

他的鋼琴協奏曲以及後來的兩個協奏曲 - 小提琴協奏曲（1940年），他贏得了斯大林獎，第二屆。[23][24][31]和大提琴協奏曲（1946年） - “經常被認為是一種宏偉的周期”。[16]小提琴協奏曲“獲得國際認可”[7]並成為國際曲目的一部分。[24]它首先由大衛·奧斯特拉赫（David Oistrakh）.[24]

Khachaturian在作曲家聯盟，於1937年成為莫斯科分公司的副主席。隨後，他在1939年至1948年之間擔任聯盟組織委員會（Orgkom）的副主席。[18][32]他於1943年加入了共產黨。[22]“在整個1940年代初期，Khachaturian使用該職位來幫助塑造蘇聯音樂，總是強調但在技術上精湛的作曲。所有蘇聯共和國。”[33]

在第二次世界大戰之前和第二次世界大戰之後的歲月對Khachaturian來說非常有生產力。1939年，他對亞美尼亞的祖國進行了為期六個月的旅行，以徹底研究亞美尼亞音樂民俗，並收集他的第一個芭蕾舞團”幸福他在同年完成了。“他與亞美尼亞的民族文化和音樂實踐的交流為他自己說：'第二學院'。亞美尼亞人民的藝術要求。”[34]1942年，在第二次世界大戰的巔峰時期，他將其重新製作到芭蕾舞蓋恩.[35]它是由基洛夫芭蕾舞團首次表演的（今天被稱為瑪麗斯基芭蕾舞團） 在珀斯， 儘管列寧格勒在圍困。這次獲得了Khachaturian，這次是一流的，這是一個巨大的成功。[36][27]Khachaturian將獎金退還給該州，要求將其用於為紅軍建造坦克。[37]

他組成了第二交響曲（1943年）在25週年之際十月革命和偶然的音樂化妝舞會（1944年），“豪華古典音樂傳統中的交響套房”，Mikhail Lermontov扮演同一標題.[23]芭蕾舞蓋恩第二交響曲“成功，並受到肖斯塔科維奇的熱烈讚揚”。[16]1944年，Khachaturian創作了很大程度上的象徵性亞美尼亞蘇聯社會主義共和國的國歌.[11]

譴責與恢復（1948年）

Khachaturian於1964年

1947年12月中旬，煽動和宣傳部Agitprop）提交安德烈·茲達諾夫（Andrei Zhdanov），秘書共產黨中央委員會，關於蘇聯音樂發展的“缺點”的文件。1948年1月10日至13日，在一次會議上舉行了一次會議克里姆林宮在面對Zhdanov面對的七十名音樂家，作曲家，指揮和其他人：[38]

我們將考慮到這些同志Shostakovich，Prokofiev，Myaskovsky，Khachaturian，Kabalevsky和沙巴林即誰是音樂中形式主義方向的主要和領導人物。這個方向從根本上是不正確的。

會議期間，新任命的蘇聯作曲家聯盟負責人，Tikhon Khrennikov抱怨Khachaturian的交響詩在一個半空的大廳裡有總理，“每個人都認為Khachaturian的大提琴協奏曲是垃圾”。作為回應，Khachaturian承認在這樣的事件中說話使他感到緊張 - 承認，更複雜的作曲家可能會忽略大眾口味，認為這會及時趕上它們。Zhdanov打斷說這種態度是“極端個人主義”。[39]Khachaturian和其他主要作曲家被共產黨譴責為所謂的追隨者形式主義[16]（即“ [一種被認為太先進或難以享受的音樂））[7]他們的音樂被稱為“反人民”。[40]這是《交響詩》（1947年），後來標題為第三交響曲，這正式贏得了卡查取得的黨的憤怒。[38][41]具有諷刺意味的是，他寫了這項工作，以致敬十月革命.[42]他說：“我想寫出那種構圖，公眾在沒有宣布的情況下會感受到我不成文的計劃。我希望這項工作以表達蘇聯人民的喜悅和自豪感。”[43]

音樂學家布萊爾·約翰斯頓（Blair Johnston）認為，他的“音樂中很少有（如果有的話）在他的一些更冒險的同事的音樂中發現的令人反感的特徵。回想起來，很可能是Khachaturian在[蘇維埃作曲家的聯盟]中的行政角色，這是他所認為的，這是他的行政角色政府是政治上不正確的音樂的堡壘，而不是他的音樂，這使他在1948年的黑人名單中佔有一席之地。”[44]1948年3月，[45]Khachaturian“ Zhdanov法令後，他的藝術“錯誤”道歉；但是，他的音樂風格沒有發生任何變化”。[44]他被派往亞美尼亞作為“懲罰”，[16]並繼續受到譴責。[45]愛德華·羅斯斯坦（Edward Rothstein）認為Khachaturian的遭受的痛苦少於Shostakovich和Prokofiev，“也許是因為他的民俗和簡單的音樂風格。”[46]

到1948年12月，他恢復了青睞，因他的成績而受到讚譽Vladimir Ilyich Lenin（RU），蘇聯領導人的電影傳記。[23][45]

後來的生活（1950-78）

1950年，Khachaturian開始進行[44]並開始在他的阿爾瑪（Alma Maters）教授作品 - Gnessin Institute（自1950年以來），後來在莫斯科音樂學院（自1951年以來）。[18]在擔任大學教授的職業生涯中，Khachaturian強調了民間音樂對他的學生的作用，並灌輸了作曲家應該掌握其國家民間音樂遺產的想法。[18]

1950年，他開始在自己的第三個也是最後一個芭蕾舞上工作，斯巴達克斯（1950 - 54年），後來被證明是他的最後一項國際知名作品。[16]他修改了斯巴達克斯1968年。[16]他於1954年被任命為蘇聯人民藝術家。[23]在下面喬治·馬倫科夫1954年的簡短規則，Khachaturian與伊利亞·埃倫堡（Ilya Ehrenburg），“確保蘇聯的知識分子，即1946 - 48年的Zhdanov法令所施加的意識形態控制至少將至少暫時解除。”[47]

完成後斯巴達克斯自1950年代後期以來，Khachaturian的重點減少了構圖，而更多地關注進行，教學，官僚主義和旅行。[25]他從1958年擔任蘇聯與拉丁美洲國家的友誼與文化合作協會主席[14]並且是蘇聯和平委員會（自1962年以來）。[18]“他經常出現在世界論壇上，擔任蘇聯創意正統觀念的辯護律師冠軍。”[23]Khachaturian在大約30個國家 /地區舉行了自己的演出，包括所有東部集團狀態，[11]意大利（1950），英國（1955，1977），拉丁美洲（1957年）和美國（1960，1968）。[7][25][8]他1968年1月訪問美國華盛頓特區的訪問是重要的。他進行了國家交響樂團在他自己的作品計劃中。[44]

Khachaturian繼續擔任秘書作曲家聯盟，從1957年開始直到他去世。[14][18]他也是第五位代表蘇聯的最高蘇聯（1958-62）。[48]在他生命的最後二十年中，Khachaturian撰寫了三場音樂會狂想曲 - 《小提琴》（1961 - 62年），大提琴（1963）和鋼琴（1965）[42] - 以及無人陪伴的大提琴，小提琴和中提琴（1970年代）的獨奏奏鳴曲，這被認為是他的第二和第三樂器三部曲。[16]

音樂

也可以看看：Aram Khachaturian的作品清單
“軍刀舞”
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Khachaturian的作品涵蓋了各種各樣的音樂類型，包括芭蕾舞，交響曲，協奏曲和電影分數。音樂評論家愛德華·格林菲爾德表達了Khachaturian的觀點，“特別是其他蘇聯同時代人創造了一種鮮明的身份風格，這是他的繼任者發現這是無法效仿的。”[25]在第二次世界大戰之前和之後，他在1936年至1946年之間的十年範圍內創作了很大一部分作品。[49]儘管在1948年譴責之後他正式恢復了正式修復斯巴達克斯.[24]

根據詹姆斯·巴克斯特（James Bakst）的說法，使蘇聯作曲家在蘇聯作曲家中獨一無二的是“亞美尼亞國家聲樂和器樂語調與當代管弦樂技術的融合”。[50]Khachaturian的音樂的特徵是積極的節奏發展，它僅重複了基本公式（Ostinato）或“此公式中的強調遊戲”。[51]

這俄羅斯中央銀行發行了描繪的紀念硬幣斯巴達克斯在2001年。

作品

芭蕾舞

Khachaturian以其芭蕾舞音樂而在國際上聞名。[D]他的第二個芭蕾舞蓋恩，從他的第一個芭蕾舞幸福.[41][54]安娜·基爾戈夫（Anna Kisselgoff）稱其為“蘇聯和東歐芭蕾舞團的主食之一”。[55]斯巴達克斯成為斯坦林後時期最受歡迎的作品。這兩個作品“仍然是他最成功的作品”。[56]根據喬納森·麥考勒姆（Jonathan McCollum）和安迪·內爾塞斯（Andy Nercessian）的說法，他的這兩個芭蕾舞的音樂可以安全地包括在世界各地最著名的古典音樂中，這一事實使人們認為這可能是世界上唯一的作品，這是世界上唯一的作品知道亞美尼亞音樂”。[57]

斯巴達克斯當“斯巴達克斯和弗雷吉亞的阿德吉奧”被用作流行的主題時，被普及了英國廣播公司戲劇系列Onedin線在1970年代。[42]高潮斯巴達克斯也用於電影卡利古拉（1979）[58]和冰河時代：崩潰（2006）。[59]喬爾·科恩（Joel Coen）hudsucker代理（1994年）也出名斯巴達克斯和蓋恩（包括“軍刀舞”）。[59]蓋恩'S“ Adagio”在其他電影中使用斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的未來派電影2001：空間奧德賽.[60]

管弦樂音樂

Khachaturian撰寫了三個交響曲：1934/5年的第一交響曲，第二1943年，第三1947年。[16][61]他還寫了三個協奏曲：鋼琴協奏曲（1936），小提琴協奏曲（1940年），大提琴協奏曲（1946）。[16]

其他成分

Khachaturian寫道偶然的音樂對於多個戲劇，包括麥克白（1934，1955），瓦倫西亞的寡婦（1940），化妝舞會（1941），李爾王（1958）。[16]

Khachaturian是第一位為音樂創作音樂的作曲家聲音電影.[62]他生產了大約25電影分數.[42][61]其中是Pepo（1935年），第一部亞美尼亞的聲音電影。[56]1950年，他因成績獲得了斯大林獎斯大林格勒戰役（1949）。[11]

影響

我看不到現代作曲家如何將自己脫離生活，也不想在社會之間工作。與生活接觸的印象越多，創意的想法越多。

- Khachaturian[63]

音樂學家瑪麗娜·弗洛洛娃（Marina Frolova-Walker）將Khachaturian描述為唯一一位來自國際知名的蘇聯作曲家。民族主義者項目”。[64]詹姆斯·巴克斯特（James Bakst）解釋了卡查取得的觀點，如下所示：“音樂是人民創造的一種語言。人們創造了獨立音樂形式，這些音樂形式立即揭示了他的全國藝術作品元素。”[65]

作曲家Tigran Mansurian建議Khachaturian的音樂結合了美國的特徵，並在音樂影響方面稱其為“第二個家園”，尤其是由於他的作品和生活方式的樂觀感。[66]蘇聯音樂學家鮑里斯·雅魯斯托夫斯基（Boris Yarustovsky）認為，哈奇托里安（Khachaturian）的某些話語聽到了美國文化的影響。[67]

亞美尼亞民間音樂

Khachaturian使用了可用的“原材料”Komitas（如圖），在20世紀初期，他收集了數千種亞美尼亞民間音樂。[68]

Khachaturian以他在作品中使用各種族裔的民間歌曲，最著名的是亞美尼亞人的民族歌曲而聞名。[E]羅森伯格（Rosenberg）認為，儘管沒有出生在亞美尼亞，但Khachaturian是“本質上是亞美尼亞作曲家，音樂表現出他的亞美尼亞人的根源”。[53]寫道：“ [m]他的任何作品都喚起了亞美尼亞的旋律線。魯本·保羅·阿達利安（Rouben Paul Adalian）。他建議Khachaturian的作品帶有“充滿活力的節奏和攪動的白種舞蹈音樂的節奏”，但與此同時，他是“原始作品”，通過新的樂器和歐洲音樂典範重製了這種文化材料，從而產生了一種聲音，從而產生了一種獨特的聲音。作曲家”。[56]理查德·塔魯斯金（Richard Taruskin）辯稱“ Khachaturian的“亞美尼亞人”風格很大程度上取決於Gnesin的全能東方主義的習語。”[69]

Khachaturian特別受民間歌曲收藏家，音樂學家的影響Komitas，[68]和作曲家亞歷山大·付款人和羅曼諾斯·梅利基安（Romanos Melikian）.[F]Khachaturian承認Komitas“單手為亞美尼亞的古典傳統奠定了基礎”。[71]在1969年關於Komitas的文章中，Khachaturian稱他為“最偉大的老師”。[72]

他的計劃寫一部歌劇“關於亞美尼亞人民的命運，亞美尼亞人的悲慘命運散佈在世界各地，他們的苦難和鬥爭從未意識到”，他的“亞美尼亞人的狂想曲為他的嘴巴和樂團都打算為他密友拉里·阿德勒（Larry Adler）和芝加哥交響樂團“仍然沒有完成。”然而，精神的意圖總是在那裡。”[25]Khachaturian強調了他的亞美尼亞血統，指出：[24]

無論我如何在各種音樂語言之間動搖，我仍然是亞美尼亞人，但是我是歐洲亞美尼亞人，而不是亞洲亞美尼亞人。我們將與其他[亞美尼亞作曲家]一起，使整個歐洲和整個世界都在聽我們的音樂。當他們聽到我們的音樂聽到我們的音樂時，人們肯定會說：“告訴我們人們，並向我們展示產生這種藝術的國家。”

其他民間音樂

在他的大學期間，Khachaturian轉錄亞美尼亞，俄羅斯，匈牙利語，土耳其語和其他民歌。[14]在成熟的作品中，Khachaturian使用了高加索人民間歌曲的元素（包括但不限於格魯吉亞人），東歐（烏克蘭人，桿）和中東（土耳其人，庫爾德人） 人們。[G]他的第一個芭蕾舞幸福，納入烏克蘭人Gopak，喬治亞語，亞美尼亞和俄羅斯舞蹈以及Lezginka，許多高加索人民的充滿活力的舞蹈。[73]這化妝室套房包括Mazurka，波蘭民間舞蹈音樂。[74]芭蕾舞蓋恩，像它的前身一樣，具有Lezginka。[74]第二幕蓋恩“充滿了庫爾德舞”。[75]

俄羅斯古典音樂

Khachaturian被音樂學家引用為俄羅斯古典傳統的追隨者。[H]根據多倫多交響樂團，他“前進到20世紀Rimsky-Korsakov和Tchaikovsky”。[76]像成員五， 尤其亞歷山大·鮑林（Alexander Borodin）Rimsky-Korsakov在某種程度上是他作為模特的作品，Khachaturian在“東方”和“東方”的材料上汲取了沉重的作品，以在各種古典類型和歐洲起源的風格中創建作品。但是，蘇維埃機構內部的Khachaturian的文化認同和嚴格的音樂訓練使他能夠更深入地滲透到東方和高加索音樂的本質，並將其更充分地融入他的成熟作品中，包括芭蕾舞。[77]總結說：“永遠不要將自己脫離俄羅斯音樂的傳統，他在莫斯科被視為整個蘇聯東方的喉舌，將所有多樣化的傳統聚集到了宏偉的概括中。”瑪麗娜·弗洛洛娃（Marina Frolova-Walker）.[64]

Khachaturian的影響力

Khachaturian的著名學生Gnessin Institute和莫斯科音樂學院包括外國作曲家，例如Aziz El-Shawan來自埃及[78][79]和Anatol Vieru來自羅馬尼亞，[11]以及許多蘇聯作曲家：Tolib Shakhidi，[80]Georgspelēcis，[81]馬克·敏科夫，[82]Alexey Rybnikov，[83]Andrei Eshpai，[11]阿爾伯特·馬爾可夫（Albert Markov），[84]Nodar Gabunia（Ru），[17]Edgar Hovhannisyan，[17]Mikael Tariverdiev，[11]Eduard Khagagortyan（Ru）。[85]

他啟發了年輕的亞美尼亞作曲家[24]並對亞美尼亞音樂的發展產生了重大影響。[86]Khachaturian的影響可以追溯到腔室和交響樂亞美尼亞的音樂傳統，包括Arno Babajanian，[87][88]Edvard Mirzoyan， 和Konstantin Orbelyan，其他。[89]

Khachaturian也對阿塞拜疆的作曲家有影響中亞[86]和東亞。日本作曲家的音樂Roh OguraKhachaturian在“其節奏和得分”中受到了影響。[90]Harold C. Schonberg認為蘇聯訓練的中國作曲家，例如李·德倫（Li Delun），是“一所音樂學院的一部分，非常感謝Aram Khachaturian等社會主義現實主義作曲家”。[91]申伯格認為中國芭蕾舞婦女的紅色超脫“聽起來像俄羅斯學術主義，有著東方的異國情調。它接近了阿拉姆·哈奇托里安（Aram Khachaturian）在這樣的社會主義 - 真實[ist]芭蕾舞中寫的那種東西斯巴達克斯。"[92]

個人生活和個性

1933年，卡赫托里安（Khachaturian）與作曲家結婚Nina Makarova，來自莫斯科音樂學院Myaskovsky班的同學。[52][93]夏洛特·柯蒂斯她形容她是“一位笨拙的俄羅斯女人，天然粉紅色的臉頰，黑髮”，她“被廣泛稱為蘇聯最受歡迎的女性作曲家之一”。[93]馬卡羅娃（Makarova）談到他們的差異時說：“他是亞美尼亞人 - 氣質，堅強，有點東方。我是俄羅斯和歌詞。”[93]

Khachaturian的墳墓在埃里溫的Komitas萬神殿

1965年10月上旬，Khachaturian被短暫入院日內瓦之後心髒病發作.[94][95]長期病後，他於1978年5月1日在莫斯科去世，[8]僅僅是他75歲生日。[42]他被埋葬在Komitas萬神殿[96]在埃里萬5月6日，在其他傑出的亞美尼亞人旁邊。[11]

他的侄子，Karen Khachaturian，也是作曲家。[16]

1968年紐約郵報音樂評論家哈里埃特·約翰遜（Harriett Johnson）將Khachaturian的描述為“堅固，矮胖和年輕”。[97]在見證，歸因於所羅門·沃爾科夫至DMITRI SHOSTAKOVICH作者寫道：“見到khachaturian的意思是，首先，吃一頓美餐，餡料，喝酒，並聊天。“[98]肖斯塔科維奇（Shostakovich）將他的看法描述為“我們現實的基本樂觀，生命掩蓋的觀點”。[99]而德國指揮庫爾特·馬蘇爾（Kurt Masur）遇見了他幾次的人，他說，卡查aturian“有時是一個不舒服的人”。[100]

視圖

Aram Khachaturian的資格至尊蘇聯在Aram Khachaturian的家庭用途.

Khachaturian是一個無神論者.[101]當被問及他訪問教廷，Khachaturian被引述為：“我是無神論者，但我是[亞美尼亞人]的兒子，他們是第一個正式採用基督教並因此訪問梵蒂岡的人是我的職責。”[102][103]

Khachaturian一直對共產主義.[104]杰弗裡·亞當斯（Jeffrey Adams）辯稱，他是“忠實的共產主義思想家”，“致力於使藝術與普通工人相關”。[105]他寫道：“十月革命從根本上改變了我的一生，如果我真的成長為一位認真的藝術家，那麼我只會感謝人民和蘇聯政府。對此，我的全部意識生活都是我的全部意識生活。”[45]

Khachaturian否認了他在蘇聯的音樂審查制度，當被問及1948年清洗時，他說：“好吧，他們認為我的音樂太大了，我確實寫了15個喇叭甚至寫的斯托科夫斯基當他發現樂器時，決定反對我們做音樂。但是我不會改變它。作曲家必須堅持他的觀念。”[97]

1971年1月，Khachaturian，以及Shostakovich，伊戈爾·莫西耶夫（Igor Moiseyev），Maya Plisetskaya召集總統理查德·尼克松自由安吉拉·戴維斯（Angela Davis）.[106]1973年，他加入了十一位蘇聯作曲家，譴責核物理學家和持不同政見者安德烈·薩哈羅夫（Andrei Sakharov）在他遇到西方記者之後。[107]

認可和聲譽

從左到右：Khachaturian在蘇維埃（1983），俄羅斯（2003）和亞美尼亞（2003）郵票上

Khachaturian通常被認為是蘇聯的主要作曲家之一。[6]旁邊DMITRI SHOSTAKOVICH和Sergei Prokofiev，通常被認為是蘇聯時代最偉大的作曲家之一。[112]音樂評論家羅納德·克里頓（Ronald Crichton）曾在他的去世時寫道，卡查aturian（Khachaturian）“被評為僅次於肖斯塔科維奇（Shostakovich）和普羅科菲耶夫（Prokofiev）的蘇聯作曲家第三位。”[25]

根據洛杉磯愛樂樂團，“他的作品不喜歡Shostakovich和Prokofiev的國際聲譽。[54]與這兩個和Dmitry Kabalevsky，哈奇托里亞人“是為數不多的國際公眾認識的蘇聯作曲家之一。”[113]根據音樂歷史學家哈洛·魯濱遜（Harlow Robinson）的說法，“他的無產階級起源，非俄羅斯民族起源和蘇聯培訓（使他）在蘇聯音樂界成為跨國蘇聯文化認同的理想中的強大象徵，這是作曲家熱情擁抱和擁抱和擁抱的，在國內外被剝削”。與Prokofiev和Shostakovich不同，Khachaturian“完全是蘇聯音樂和舞蹈機構的創作”。[114]

西方的聲譽

約瑟夫·伍德德（Josef Woodard），為洛杉磯時報，這表明Khachaturian長期以來一直被認為是“ 20世紀作曲家中的重量級參與者”，[115]而經典音樂廣播公司諾曼·吉利蘭（Norman Gilliland）將他描述為20世紀的“主要”作曲家。[116]理查德·塔魯斯金（Richard Taruskin）1996年認為，Khachaturian並未被古典音樂的發起人“被證明為[一位]偉大的藝術家”。[117]紐約時報評論家Harold C. Schonberg通常對Khachaturian批評。1968年，他寫道：“即使在他最好的情況下，他也是一個小人物，如今他的音樂幾乎沒有提供。不是因為它是常規的，而是因為它的材料和想法是二流的。”[118]儘管將他描述為一位重要且非常受歡迎的作曲家，也是“有明顯禮物的人”，但申伯格在1978年對他的去世表示，Khachaturian“坦率地創作了流行音樂”，並且在接受他的作品後，很明顯它主要是“它”是“”公式寫作”。在稱讚他的作品是異國情調和豐富多彩的同時，他將Khachaturian描述為“官僚作曲家，出現了精心製作的沒有特定個性的作品，當然沒有任何東西會搖擺船”。[119]

1968年紐約郵報音樂評論家哈里特·約翰遜（Harriett Johnson）辯稱，儘管有些人可以將Khachaturian的風格描述為“流行”，但她稱讚“他的旋律的個性，因為他們的亞美尼亞遺產的東方風味被滲透到了他的節奏的元素激增，這很容易使他變得狂野地增長。”[97]她形容他是一位“巨大的音樂家，他相信農民的心，並在音樂中毫不掩飾地說”。[97]蒂姆·阿什利（Tim Ashley）寫道守護者2009年，Khachaturian的受歡迎程度在西方落下，因為他的形像是蘇聯音樂的“是的男人”。他辯稱：“鑑於他在1948年與當局有重大的刷牙，這種觀點很簡單。”[120]2003年指揮馬林·阿爾索普（Marin Alsop）認為Khachaturian“表現不佳”和“有點被低估”。[9]

在亞美尼亞

一個壁畫由羅伯特·尼科格霍斯（Robert Nikoghosyan）繪畫埃里溫vernissage2015年7月[121]

Khachaturian是20世紀最著名的亞美尼亞作曲家[122]以及最著名的蘇聯亞美尼亞文化代表。[123]他被描述為“到目前為止最重要的亞美尼亞作曲家”，[57]“亞美尼亞人Tchaikovsky”，[124]並被認為是20世紀亞美尼亞文化的關鍵人物。[125]他仍然是唯一具有國際意義的亞美尼亞作曲家。[I]Khachaturian因在全球範圍內帶來亞美尼亞音樂的認可而受到讚譽。[14]安漢·阿茲魯尼（Arzruni）曾將Khachaturian描述為“亞美尼亞文化的音樂大使”。[126]

“亞美尼亞驕傲的現代偶像”之一，[127]khachaturian被認為是國寶，[13]並由亞美尼亞人民慶祝，“贏得了全世界的認可”。[128]

死後的榮譽和致敬

Khachaturian出現在50-德拉姆鈔票（1998–2004）[129]

這愛樂樂團大廳埃里萬歌劇院自1978年以來，一直被正式稱為Aram Khachaturian大音樂廳。[11]這Aram Khachaturian的家庭用途1982年，在埃里萬（Yerevan）開幕。[130]

在1998年，亞美尼亞中央銀行發行50-德拉姆鈔票描繪了Khachaturian的肖像和正面的Yerevan Opera劇院，芭蕾舞蓋恩和阿拉拉特山在背面。它一直在使用，直到2004年被硬幣代替。[129]他是亞美尼亞貨幣上描繪的兩個作曲家之一（另一個是Komitas，自2018年以來，他對10,000張炸彈鈔票進行了描述）。

2013年，聯合國教科文組織刻有Khachaturian的手寫筆記和電影音樂的集合記憶世界寄存器.[131][132]

音樂學校以第比利斯的Khachaturian的名字命名[133]莫斯科（成立於1967年，以他在1996年以他的名字命名），[134]埃里萬，[48]Martuni，Nagorno-Karabakh，[135]和沃特敦，馬薩諸塞州，美國（由hamazkayin）。[136]埃里萬的街道，[137]第比利斯，[138]莫斯科（ru），納爾桑（哈薩克斯坦）[139]和辛菲羅波爾（克里米亞）[140]以Khachaturian的名字命名。

1993年，交響音樂節Aram Khachaturian-93在埃里萬舉行。[48]自2003年以來，Aram Khachaturian國際競賽（Aram Khachaturian國際競賽）每年在埃里溫舉行。[141]

雕像

Khachaturian的雕像附近埃里萬歌劇院

1999年7月31日，19世紀的Khachaturian雕像三分半米現實主義者風格[142]Yuri Petrosyan的作者：埃里萬歌劇院總統的出席羅伯特·科哈里安（Robert Kocharyan）， 揚聲器Karen Demirchyan和領導詩人Silva Kaputikyan.[143]2013年4月30日，由雕塑家Gevorg Gevorgyan豎立的Khachaturian的半身像在Yerevan的街道上開放阿拉伯基爾區埃里萬市長塔倫·瑪格麗安（Taron Margaryan）在他成立110週年。[144]

喬治·弗拉格曼（Georgiy Frangulyan）的khachaturian雕像於2006年10月31日在莫斯科揭幕。著名的與會者包括亞美尼亞總統科瓦里亞，莫斯科市長Yury Luzhkov和俄羅斯的第一夫人lyudmila putina.[145]亞美尼亞雕塑家Mikael Soghoyan的Khachaturian胸像在莫斯科音樂學院在2017年[146]在一所以他的名字命名的藝術學校面前Nizhny Novgorod2021年8月。[147]

電影

1977年，即他去世前一年埃克蘭工作室製作了有關Khachaturian的紀錄片。[20]1983年，埃里萬（Yerevan）工作室製作了另一部電視紀錄片。[148]2003年，彼得·羅森（Peter Rosen）導演了一部有關Khachaturian的83分鐘紀錄片，並由埃里克·波戈斯人.[149][150]這部電影在2003年贏得了最好的紀錄片好萊塢電影節.[151]2004年，電視Kultura，俄羅斯政府擁有的藝術頻道，製作了有關Khachaturian的紀錄片Aram Khachaturian世紀（Век定電хачат -ully°）。[152]

獎項和榮譽

前蘇聯[70][153]

其他州[153]

  • 阿拉伯聯合共和國藝術科學勳章（1961年，“出色的音樂成就”）
  • 教皇約翰XXIII的勳章（1963）
  • 伊朗沙阿勳章（1965）
  • 尊敬的藝術工人波蘭人民共和國（1972年，“為波蘭文化的貢獻”）
  • Ordre des Arts et des Lettres Commandeur ribbon.svgOrdre des Arts et des Lettres（法國）和指揮官的頭銜（1974）

學術冠軍[18]

參考

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    “ Khachaturian主要以其芭蕾舞音樂而聞名……”[53]
    “……在他的芭蕾舞音樂中，他在蘇聯和西方仍然是最著名的。”[22]
    “……他在西方的名聲主要坐在兩個芭蕾舞團上，蓋恩（1942）和斯巴達克斯（1954）...[42]
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    “……亞美尼亞民間[音樂] ...幾乎可以在Khachaturian的所有作品中聽到。”[52]
    “在這些khachaturian中，有節奏的特徵性活力，對豐富的編排和一種富裕的旋律風格，經常造成很大的原因，這是由於他的祖國亞美尼亞的民間音樂的影響。”[42]
    “ Khachaturyan音樂的異國情調模式和即興創作特徵是亞美尼亞國家語調的結果。”[50]
    “亞美尼亞民間音樂的影響可以在頻繁的忙碌的奧斯蒂納托斯（Ostinatos）中觀察到基於四分之三和五分之一的和弦（受亞美尼亞薩茲的開放式弦樂的啟發），以及一種狂想曲的即興演奏形式的旋律。”[52]
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    “ Khachaturian自己的音樂風格反映了他的背景。他在俄羅斯古典傳統中精通訓練有素，訓練有素，他經常在他的原始作品（尤其是芭蕾舞團）中利用高加索地區的豐富民間音樂傳統。”[22]
    “ Khachaturian成為了蘇聯藝術政策的基石之一的體現 - 各種社會主義共和國的民間遺產與俄羅斯的藝術傳統的結合，由Tchaikovsky和Rimsky-Korsakov等作曲家體現在音樂中。”[54]
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