Béla Bartók

BélaViktorJánosBartók （ ;匈牙利人： [ˈBɒRTOːK ˈBeːlɒ] ; 1881年3月25日至1945年9月26日）是匈牙利作曲家，鋼琴家和民族音樂學家。他被認為是20世紀最重要的作曲家之一。他和弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）被認為是匈牙利最偉大的作曲家。通過他對民間音樂的收藏和分析研究，他是比較音樂學的創始人之一，後來被稱為民族療法。

傳

童年和早期（1881- 1898年）

巴爾托克（Bartók）於1881年3月25日出生在匈牙利王國（現今的羅馬尼亞sânnicolauMare ）的巴納納鎮納吉森特米克洛斯（Nagyszentmiklós ）。他的祖母是Bunjevci起源的天主教徒，但被認為是匈牙利人。巴爾托克（Bartók）的父親（1855- 1888年）也被命名為貝拉（Béla）。巴爾托克的母親寶拉（NéeVoit）（1857-1939）也流利地說匈牙利人。她是Turócszentmárton （現今的馬丁，斯洛伐克），她還擁有德國，匈牙利和斯洛伐克或波蘭血統。

貝拉很早就表現出著名的音樂才能：根據他的母親的說法，他可以區分她在鋼琴上彈奏的不同舞蹈節奏，然後他學會了用完整的句子講話。到四歲的時候，他能夠在鋼琴上彈奏40件作品，他的母親於第二年開始正式教他。

1888年，當他七歲的時候，他的父親，一所農業學校的主任突然去世。然後，他的母親帶Béla和他的姐姐Erzsébet住在Nagyszőlős （烏克蘭的Vynohradiv ），然後在Pressburg （ Pozsony ，現今的Bratislava ，Slovakia）。貝拉（Béla）在那爾斯茲（Nagyszől）的首次公開播客中，以積極的批評。他演奏的作品中是他自己的第一個作品，兩年前寫了：一件名為“多瑙河路線”的簡短作品。此後不久，LászlóErkel接受了他為學生。

早期音樂職業（1899-1908）

從1899年到1903年，巴爾托克（Bartók）在弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）的前學生伊斯特萬·托馬斯（IstvánThomán）和布達佩斯皇家音樂學院的賈諾斯·科斯勒（JánosKoessler ）的作品下學習了鋼琴。在那兒，他遇到了佐爾坦·科達利（ZoltánKodály），後者給他留下了深刻的印象，並成為了終生的朋友和同事。 1903年，巴爾托克（Bartók）撰寫了他的第一部主要管弦樂作品， 《科蘇特》（Kossuth） ，這是一首交響詩，尊敬了1848年匈牙利革命的英雄拉霍斯·科蘇斯（Lajos Kossuth）。

理查德·施特勞斯（Richard Strauss）的音樂在1902年在布拉奇·扎拉特拉（Sprach Zarathustra）的布達佩斯（ Budapest）首映中遇到了他的音樂，對他的早期作品產生了強烈的影響。 1904年夏天，巴爾托克（Bartók）探訪了一個年輕的保姆，來自特蘭西瓦尼亞（Transylvania）的基比（ Kibéd）的年輕保姆（LidiDósa）時，向孩子們唱了民間歌曲。這激發了他一生對民間音樂的奉獻精神。

從1907年開始，他還開始受到法國作曲家克勞德·德布西（Claude Debussy）的影響，他的作品科達利（Kodály）從巴黎帶回了他。巴爾托克（Bartók）的大規模管弦樂作品仍然處於約翰內斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）和理查德·施特勞斯（Richard Strauss）的風格，但他寫了許多小鋼琴作品，表明他對民間音樂的興趣日益增長。表現出這種新興趣跡象的第一件是未成年人（1908年）中的第1號弦樂四重奏，其中包含類似民間的元素。他開始在布達佩斯李斯特音樂學院擔任鋼琴教授。這個職位使他擺脫了作為鋼琴家的巡迴演出，並使他能夠在匈牙利工作。在他著名的學生中，有弗里茨·雷納（Fritz Reiner），喬治·索爾蒂（Georg Solti）爵士，戈爾吉·桑多（GyörgySándor），埃恩·巴洛格（ErnőBalogh），吉塞拉·塞爾登·哥斯（Gisela Selden-Goth ）和莉莉·克勞斯（Lili Kraus）。巴爾托克（Bartók）搬到美國後，他教傑克·比森（Jack Beeson）和紫羅蘭（Violet Archer）。

1908年，他和科達利（Kodály）前往鄉村收集和研究舊的瑪格亞民間旋律。他們對民間音樂的日益興趣與當代社會對傳統民族文化的興趣相吻合。 Magyar民間音樂以前曾被歸類為吉普賽音樂。經典的例子是弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）的《鋼琴狂歡狂想曲》 ，他基於當時的羅曼尼樂隊（ Romani Bands）表演的流行藝術歌曲。相比之下，巴爾托克（Bartók）和科達利（Kodály）發現，古老的瑪格爾民間旋律基於五音階尺度，類似於亞洲民間傳統中的那些，例如中亞，安納托利亞和西伯利亞的傳統。

Bartók和Kodály著手將這種Magyar農民音樂的元素融入其作品中。他們倆都經常逐字引用民歌旋律，並寫了完全源自真實歌曲的作品。一個例子是他的兩冊有資格為獨奏鋼琴的孩子，其中包含了他寫的80張民間音樂。巴爾托克在他的藝術音樂作品中的風格是民間音樂，古典主義和現代主義的綜合。他的旋律和諧調感受到匈牙利，羅馬尼亞和其他國家的民間音樂的影響。他特別喜歡保加利亞音樂中發現的不對稱舞蹈節奏和刺激性的和聲。他的大多數早期作品都提供了民族主義者和晚期浪漫主義元素的融合。

中年和職業（1909-1939）

個人生活

1909年，28歲，巴爾托克（Bartók）與瑪塔·齊格勒（MártaZiegler）（1893-1967）結婚，享年16歲。在近15年的時間裡，巴爾托克（Bartók）於1923年6月與馬爾塔（Márta）離婚。離婚兩個月後，他與鋼琴學生DittaPásztory （1903-1982）結婚，在向她求婚十天后。她現年19歲，42歲。他們的兒子佩特（Péter）出生於1924年。

作為天主教徒長大後，他的成年早期巴爾托克（Bartók）成為了無神論者。後來，他被一神論所吸引，並於1916年被公開轉變為一神論的信仰。儘管巴爾托克（Bartók）並不是傳統上的宗教信仰。。作為成年人，貝拉三世後來成為匈牙利一神論教會的外行主席。

歌劇

1911年，巴爾托克（Bartók）寫了他唯一的歌劇《藍鬍子城堡》（Bluebeard's Castle） ，獻給了馬爾塔（Márta）。他進入了匈牙利美術委員會的獎項，但他們拒絕了他的作品不適合舞台。 1917年，巴爾托克（Bartók）修改了1918年Première的得分，並重寫了結局。在他積極參與的1919年革命之後，他受到霍西政權的壓力，要求他從歌劇中刪除歌劇院的名字，因為巴巴茲（ Balázs ）是猶太人的起源，被黑名單列入了黑名單，並離開了該國前往維也納。 1936年，巴爾托克（Bartók）移民之前，藍熊城堡（Bluebeard）的城堡僅獲得了一次復興。在他的餘生中，儘管致力於匈牙利，其人民和文化，但他從未對政府或其官方機構感到非常忠誠。

民間音樂和作曲

在對美術委員會比賽失望之後，巴爾托克寫了兩三年的文章，寧願專注於收集和安排民間音樂。他發現留聲機是收集民間音樂的準確性，客觀性和操縱性的重要工具。他首先在喀爾巴阡盆地（當時的匈牙利王國）中收集，在那裡他註明了匈牙利，斯洛伐克，羅馬尼亞語和保加利亞民間音樂。 Bartok的發展突破到達了，當他通過Edison機器的媒介與ZoltánKodály合作收集民間音樂時，他們將研究分類的可能性（對於單個民間歌曲）並記錄數百個圓柱體。 Bartok對民間元素的構圖命令以這種真實的和未稀釋的方式表達，因為尺度，聲音和節奏是他的祖國匈牙利的一部分，以至於他在這些術語中自動看到音樂。他還在摩爾達維亞，瓦拉奇亞和（1913年）收集了阿爾及利亞。第一次世界大戰的爆發迫使他停止了探險隊，但他以名為木王子（1914- 1916年）和弦樂四重奏（1915–1917）的芭蕾舞，返回了作曲，均受了Debussy的影響。

巴爾托克（Bartók）為奇蹟般的普通話（另一個芭蕾舞團）的歌詞受到伊戈爾·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky），阿諾德·肖恩伯格（ Arnold Schoenberg）和理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）的影響。儘管始於1918年，但這個故事的性內容使它的表演始於1926年。他下一步寫了兩個小提琴奏鳴曲（分別寫於1921年和1922年），這是他最和諧，結構上最複雜的作品之一。

1927年3月，他訪問了巴塞羅那，並為鋼琴SZ表演了狂想曲。 26在Gran Teatre del Liceu的Orquestra Pau casals 。在同一次住宿期間，他參加了Cobla Barcelona在Palau delaMúsicaCatalana舉行的音樂會。評論家瓊·倫古拉斯（Joan Llongueras）說：“他對撒達納斯人非常感興趣，最重要的是，我們音樂的新鮮感，自發性和生活[...]他想知道Tenoras和Tibles的機制，並要求對Cobla的組成以及每種儀器的擴展和特徵”。

1927年至1928年，巴爾托克（Bartók）撰寫了他的第三個和第四個弦樂四重奏，此後他的作品表現出了他的成熟風格。這一時期的著名例子是弦樂，打擊樂器和Celesta（1936）的音樂，以及弦樂團的Divertimento （1939）。第五個弦樂四重奏組成於1934年，第六個弦樂四重奏（他的最後一個四重奏）於1939年。1936年，他前往土耳其收集和學習土耳其民間音樂。他與土耳其作曲家艾哈邁德·阿德南·賽甘合作，主要是在阿達納（Adana）周圍。

第二次世界大戰和最後幾年（1940- 1945年）

1940年，隨著第二次世界大戰爆發後歐洲的政治局勢惡化，巴爾托克越來越想逃離匈牙利。他強烈反對納粹和匈牙利與德國的聯盟以及三方條約下的軸心權力。納粹於1933年上台後，巴爾托克拒絕在德國舉行音樂會，並從他的出版商那裡脫穎而出。他的反法西斯政治觀點給他帶來了匈牙利的造成的巨大麻煩。在1940年10月4日錄製的遺囑中，他要求以他的名字命名，直到布達佩斯正方形的俄克岡和科達利·科德（KodályKörönd），或者實際上是匈牙利的任何廣場或街道，不再帶有Mussolini和Hitler的名字，當時他寫了他的遺囑。 Bartók首次將手稿送出了全國，他於1940年10月與他的妻子DittaPásztory勉強移居美國。他們於10月29日至30日到達紐約市，於10月29日至30日到達紐約市，由Lisbon的輪船從里斯本定居。在1942年加入他們之後，他們的小兒子佩特·巴托克（PéterBartók）入伍，他在戰爭的其餘部分期間在太平洋服役，後來在佛羅里達定居，在那裡他成為了唱片和聲音工程師。他的大兒子第一次婚姻貝拉·巴托克三世（BélaBartókIII）留在匈牙利，後來擔任鐵路官員，直到1980年代初退休。

儘管他於1945年在他去世前不久成為美國公民，但巴爾托克從未在美國完全感到賓至如歸。他最初發現很難撰寫。儘管他在美國以鋼琴家，民族音樂學家和老師的身份而聞名，但他並不眾所周知作曲家。在他的最後幾年中，美國音樂對他的音樂幾乎沒有興趣。他和他的妻子迪塔（Ditta）舉辦了一些音樂會，儘管對他們的需求很低。巴爾托克（Bartók）在匈牙利錄製了一些錄音，他來到美國後也為哥倫比亞唱片錄製了唱片。這些錄音中的許多（一些帶有Bartók自己的口語介紹）後來在LP和CD上發行。

在哥倫比亞大學的研究獎學金的支持下，巴爾托克和迪塔（Bartók）和迪塔（Ditta）在哥倫比亞圖書館（Columbia's Libraries）收集了大量塞爾維亞和克羅地亞民間歌曲。 Bartók在美國最初幾年的經濟困難通過出版特許權使用費，教學和績效旅行減輕了。儘管他的財務狀況總是不穩定的，但他並沒有像普遍的神話那樣生活和死亡。他有足夠的朋友和支持者，以確保有足夠的錢和工作可讓他繼續前進。巴爾托克是一個驕傲的人，不容易接受慈善機構。儘管有時不足，但他經常拒絕他的朋友從自己的口袋裡提供的錢。儘管他不是ASCAP的成員，但該協會為他在過去兩年中需要的任何醫療服務付費，巴爾托克勉強同意。他的健康問題的第一個症狀始於1940年底，當時他的右肩開始表現出僵硬的跡象。 1942年，症狀增加，他開始發燒。巴爾托克的病起初被認為是他年輕時經歷的結核病的複發，他在紐約的一位醫生是薩拉納克湖的威爾·羅傑斯紀念醫院的董事埃德加·梅耶（Edgar Mayer）。最終，在1944年4月，白血病被診斷出，但是到了這個時候，幾乎幾乎無法做到。

隨著他的身體慢慢失敗，巴托克發現了更多的創造力，並製作了最後一組傑作，部分原因是小提琴家約瑟夫·西吉蒂（Joseph Szigeti）和指揮家弗里茨·雷納（ Fritz Reiner ）（雷納（Reiner）自從他擔任巴爾托克（Bartók）皇家學院的學生以來就一直是巴爾托克（Bartók）的朋友和冠軍。巴爾托克（Bartók）的最後一部作品很可能是第6號弦樂四重奏，但對於Serge Koussevitzky的樂團協奏曲委員會而言。庫斯維茨基的波士頓交響樂團於1944年12月首映這項作品，以高度積極的評價。樂團的協奏曲迅速成為巴爾托克最受歡迎的作品，儘管他沒有活著看到它的全部影響。

1944年，他還受到Yehudi Menuhin的委託，為Solo小提琴寫了奏鳴曲。 1945年，巴爾托克（Bartók）創作了他的第三鋼琴協奏曲，這是一部優美而幾乎是新古典作品，是迪塔（Ditta）的驚喜42歲生日禮物，但他在生日前一個月去世了，得分還沒有完成。他還勾勒出他的中提琴協奏曲，但在他去世時幾乎沒有開始得分，只完成了中提琴的部分和管弦樂部分的素描。

貝拉·巴托克（BélaBartók）於1945年9月26日因白血病（尤其是中等多餘的多餘的白血病）而在紐約市的一家醫院去世。他的葬禮只有十個人參加。除了他的遺ow和他們的兒子，其他與會者還包括GyörgySándor 。

Bartók的屍體最初被埋葬在紐約Hartsdale的Ferncliff公墓。在1980年代後期的共產黨匈牙利的最後一年中，匈牙利政府以及他的兩個兒子貝拉三世和佩特要求將他的遺體挖掘出來，並轉移回布達佩斯進行葬禮，匈牙利在那里為他安排了一場國家的葬禮，為他安排了一場葬禮。 1988年7月7日。他在布達佩斯的Farkasréti公墓被重新融化，毗鄰Ditta的遺體，Ditta的遺體於1982年去世，是BélaBartók的100歲生日後一年。

後來，他的學生蒂博爾·塞利（Tibor Serly）完成了兩幅未完成的作品。 GyörgySándor是1946年2月8日的第三架鋼琴協奏曲的第一場演出的獨奏者。DittaPásztory-Bartók後來演奏並錄製了它。中提琴協奏曲在1990年代由巴爾托克的兒子修訂和出版。此版本可能更接近Bartók的預期。同時，彼得·巴托克（PeterBartók）與阿根廷音樂家納爾遜·戴拉馬格（Nelson Dellamaggiore）聯合，致力於重印和修改第三鋼琴協奏曲的過去版本。

音樂

Bartók的音樂反映了兩個趨勢，這些趨勢極大地改變了20世紀音樂的聲音：在過去的兩百年中為作曲家服務的音調和諧體系的崩潰；民族主義的複興是音樂靈感的來源，這種趨勢始於19世紀的後半葉Mikhail Glinka和AntonínDvo紅。在尋找新形式的音調時，巴爾托克（Bartók）轉向了匈牙利民間音樂，以及喀爾巴阡盆地乃至阿爾及利亞和土耳其的其他民間音樂。這樣，他在使用土著音樂和技巧的現代主義中變得具有影響力。

音樂的一種特徵風格是他的夜音樂，他主要在成熟時期的多動作合奏或管弦樂作品的緩慢動作中使用。它的特點是“令人毛骨悚然的不和諧為自然和孤獨旋律的聲音提供背景”。一個例子是他的音樂，打擊樂器和Celesta音樂的第三樂章（Adagio）。他的音樂可以大致按照他一生的不同時期進行分組。

早年（1890- 1902年）

巴爾托克（Bartók）青年的作品是以古典和早期的浪漫風格寫的，充滿了流行音樂和羅曼音樂的影響。在1890年至1894年（9至13歲）之間，他撰寫了31件鋼琴作品，其中包含相應的作品數字。儘管其中大多數都是簡單的舞蹈作品，但在這些早期作品中，Bartók開始解決一些更高級的形式，就像他的十個部分的編程ADunaFoyása （“多瑙河”，1890- 1894年），他在他演奏過他在1892年的第一場公開演奏會。

在天主教語法學校中，巴托克（Bartók）學習了數十位“從巴赫（Bach）到瓦格納（ Wagner ）”的作曲家，然後他的作品在風格上發展，並與舒曼（Schumann）和勃拉姆斯（ Brahms）相似。 1890年，他入學到布達佩斯學院之後，他的組成很少，儘管他開始在編排方面進行練習，並完全熟悉了瓦格納（Wagner）的歌劇。根據巴爾托克（Bartók）的說法，在1902年，他的創造力振興了理查德·施特勞斯（Richard Strauss）的音樂，他的語氣詩也使扎拉特拉（Zarathustra）推動了扎拉特拉（Zarathustra）。巴爾托克（Bartók）還擁有分數為英雄的生活，他為鋼琴抄錄了，並致力於記憶。

新影響力（1903-1911）

在施特勞斯（Strauss）的影響下，巴爾托克（Bartók）於1903年成立於1903年的科蘇特（ Kossuth ），這是一首十個tableaux的交響曲詩，講述了1848年匈牙利獨立戰爭的主題，反映了作曲家對音樂民族主義的興趣日益增長。一年後，他以鋼琴和樂團的狂想曲為作品1。在民族主義的熱情驅動和超越先前作曲家的影響下，巴爾托克開始對民間音樂的終生熱愛，這是由於他的霸道引發的，這是由民族主義的狂熱驅動的，這是由民族主義的狂熱驅動。 1904年，匈牙利度假村在匈牙利度假勝地上歌唱NannyLidiDósa。Bartók開始收集Magyar Peasant Melodies，後來延伸到喀爾巴阡盆地，斯洛馬瓦克人，羅馬尼亞人，Rusyns，Rusyns，Rusyns，Rusyns，Rusyns，serbs和Croatians的其他民族的民間音樂。他的構圖輸出將逐漸修剪浪漫的元素，而傾向於將民間音樂體現為內在的習慣，對其風格至關重要。在生活的晚些時

問題是，農民音樂被接管並轉化為現代音樂的方式是什麼？例如，我們可能會接管農民旋律不變或略有變化，對其寫下伴奏，可能是一些開放和結論的短語。這種工作將顯示與巴赫對合唱的處理的某種類比。 ...另一種方法...是：作曲家不利用真正的農民旋律，而是發明了他自己對這種旋律的模仿。該方法與上述方法之間沒有真正的區別。 ...還有第三種方法...在他的音樂中，農民的旋律和農民旋律的模仿都沒有，但是農民音樂的氣氛遍布它。在這種情況下，我們可以說，他完全吸收了農民音樂的習語，這已經成為他的音樂母語。

Bartók於1907年首次熟悉Debussy的音樂，並高度評價他的音樂。巴爾托克在1939年的一次採訪中說：

Debussy對音樂的偉大服務是在所有音樂家中重新喚醒和諧及其可能性。在那個，他和貝多芬一樣重要，後者向我們揭示了進步形式的可能性，或者與巴赫（Bach）向我們展示了反點的超越意義。現在，我一直在問自己的是：是否有可能綜合這三個偉大的大師，這是我們時代有效的活生生綜合？

Debussy的影響力存在於14個Bagatelles（1908）中。這些使Ferruccio Busoni驚呼：“最後，真正的新事物！”直到1911年，巴爾托克（Bartók）創作了巨大不同的作品，從堅持到浪漫風格，民間歌曲的安排以及他的現代歌劇《藍鬍子》的城堡。他的作品的負面接受使他專注於1911年後的民間音樂研究，並放棄了作品，除了民間音樂安排外。

靈感與實驗（1916- 1921年）

1915年夏天，與克拉拉·岡伯西（KláraGombossy）的暴風雨和鼓舞人心的接觸來取消了他對作曲的悲觀態度。巴爾托克（Bartók）一生中有趣的一集一直隱藏起來，直到1979年至1989年在Denijs Dille進行研究之前。對於鋼琴作品14（1916）和奇蹟般的普通話（1919），他完成了木製王子（1917）。

巴爾托克認為第一次世界大戰是個人悲劇的結果。他所愛的許多地區都從匈牙利切斷：特蘭西瓦尼亞，巴納特（他出生的地方）和布拉迪斯拉夫（他的母親居住的地方）。此外，匈牙利與其他繼任國家與奧匈帝國之間的政治關係禁止他的民間音樂研究。巴爾托克（Bartók）還在1920年寫了匈牙利農民歌曲的八個即興創作，並在1923年（即第二次婚姻的那一年）撰寫了陽光明媚的舞蹈套房。

“東方的合成”（1926- 1945年）

1926年，巴爾托克（Bartók）需要為鋼琴和樂團提供重要作品，他可以在歐洲和美國巡迴演出。他特別受到美國作曲家亨利·考威爾（Henry Cowell）在遊覽西歐時在鋼琴上有爭議的強烈語調簇的啟發。巴爾托克（Bartók）恰好出席了其中一場音樂會，後來要求考威爾（Cowell）的允許使用他的技術而不會造成進攻，而科威爾（Cowell）批准了。在準備寫第一鋼琴協奏曲的準備工作中，他寫了奏鳴曲，從門外和九個小件作品中，全部用於獨奏鋼琴，所有這些都以突出的方式利用了簇。他越來越成熟地找到了自己的聲音。他的最後一個時期的風格 - 被稱為“東和西部的綜合” - 很難定義更不用說在一個學期之下的。在他成熟的時期，巴爾托克（Bartók）寫了相對較少的作品，但其中大多數是大型環境的大規模作品。只有他的聲音作品才具有程序化的頭銜，而他的晚作品經常遵守古典形式。

巴爾托克最重要的作品中有六個弦樂四重奏（1909年，1917年，1927年，1928年，1934年和1939年），《坎塔塔·佩拉納（Cantata Profana ）（1930年），巴爾托克宣布這是他所感受到的作品，自稱是他最個人的“信條”。，弦樂，打擊樂器和Celesta （1936），樂團協奏曲（1943）和第三鋼琴協奏曲（1945年）。他為年輕學生做了持久的貢獻：對於兒子佩特的音樂課，他創作了Mikrokosmos ，這是一本六冊分級鋼琴作品的收藏。

音樂分析

保羅·威爾遜（Paul Wilson）將1920年代後期從1920年代後期開始的音樂列為最傑出的特徵和較小的量表。

儘管巴爾托克（Bartók）在他的著作中聲稱自己的音樂總是音調的，但他很少使用通常與音調相關的和弦或鱗片，因此音調理論的描述性資源是有限使用的。喬治 ·佩爾（George Perle，1955年）和埃利奧特·安托科萊茨（Elliott Antokoletz，1984）通過反式對稱性軸的軸側重於他的替代信號傳導中心的方法。其他人則根據無基分析方案來查看Bartók的對稱軸。理查德·科恩（Richard Cohn，1988）認為，反對稱性通常是另一種基調程序的副產品，即與替代二元組的和弦形成。 Atonal Pitch-Class理論還提供用於探索多型色色，投影集，特權圖案以及大型集合類型的資源 - 注意尺度，較少的整個音調尺度和主要的五音階集合。

儘管有明顯的例子，例如他的第二個小提琴協奏曲的第一樂章，他說他“想向肖恩伯格展示所有十二個音調，但他很少使用簡單的總體來塑造音樂結構，例如第二個主題。並且仍然保持音調”。更徹底的是，在他的第二個四重奏的最後一個運動的前八個措施中，所有音符逐漸在第8次的最後一次拍打中首次以第十二（g ♭ ）的聲音聚集，這標誌著第一部分的末尾。骨料在伴奏（弦）的第三個字符串四重奏中分配給了c♯ –d -d – e –e，而其餘的音高類則在旋律（小提琴1）中使用，更頻繁地為7 -35（多音官或“白鑰匙”系列）和5-35（五音調或“黑鑰匙”系列），例如no。八個即興創作中的6個。在那裡，主要主題在左手的黑鍵上，而右手則伴隨著白色鑰匙的三合會。在第四四重奏的第三個運動中，第一個小提琴和大提琴演奏黑鑰匙和弦，而第二小提琴和中提琴在第四四重奏的第三樂章中，在尺寸為50-51中，第二個小提琴演奏了逐步的音音線。另一方面，從鋼琴的套件開始，同上。 14（1914），他偶爾基於復合間隔循環採用一種序列主義，其中一些是最大分佈的多聚集循環。 ErnőLendvai分析了Bartók的作品是基於兩個相對的音調系統，即聲學量表和軸心系統，以及使用黃金部分作為結構原理。

米爾頓·巴比特（Milton Babbitt ）在1949年對巴爾托克（Bartók）的弦樂四重奏的評論中批評了巴爾托克（Bartók）使用每件作品獨有的音調和非色調方法。巴比特指出，“巴爾托克的解決方案是一種特定的解決方案，無法重複”。巴爾托克（Bartók封閉的感覺。

Bartók作品的編目有些複雜。巴爾托克（Bartók）將作品分配給他的作品三遍，其中最後一個以小提琴和鋼琴1號結尾。 21在1921年。由於難以區分原始作品和人種學安排，以及主要作品和次要作品，他結束了這種做法。自從他去世以來，已經進行了三項嘗試（兩次全部，一部分）是在編目時進行的。第一個，也是最廣泛使用的是AndrásSzőllőSy的年代學SZ。數字從1到121。DenijsDille隨後以主題為主題的Juvenilia（Sz。1-25），為DD數字1到77。最新的目錄是LászlóSomfai的目錄；這是一個按時間順序排列的指數，其作品由BB數字1到129確定，並根據BélaBartók主題目錄結合了校正。

2016年1月1日，巴爾托克的作品進入了歐盟的公共領域。

唱片

Bartók與他志趣相投的當代ZoltánKodály一起開始了一項廣泛的實地研究計劃，以捕捉Magyar ， Slovak和Romanian語言領土的民間和農民旋律。起初，他們將手工抄錄旋律，但後來他們開始使用托馬斯·愛迪生（Thomas Edison）發明的蠟缸記錄機。多年來，巴爾托克的現場錄音，訪談和原始鋼琴彈奏的彙編已發行，主要由匈牙利唱片公司Hungaroton ：

巴托克，貝拉。 1994.Bartók在鋼琴上。 Hungaroton 12326. 6-CD套裝。
巴托克，貝拉。 1995a。 Bartók扮演Bartók - Bartók在1929 - 41年的鋼琴上。珍珠9166. CD記錄。
巴托克，貝拉。 1995b。私人收藏中的Bartók錄音。 Hungaroton12334。CD錄製。
巴托克，貝拉。 2003年。Bartók扮演Bartók 。珍珠179. CD記錄。
巴托克，貝拉。 2003年。巴爾托克奏鳴曲，2架鋼琴和打擊樂器，套件2鋼琴。 Apex 0927-49569-2。 CD記錄。
巴托克，貝拉。 2007年。Bartók：對比，Mikrokosmos 。膜/文檔223546。CD記錄。
巴托克，貝拉。 2008年。巴爾托克扮演巴爾托克。 Urania 340. CD記錄。
巴托克，貝拉。 2016年。鋼琴家巴爾托克。 Hungaroton HCD32790-91。兩個CD。 Bartók，Domenico Scarlatti，ZoltánKodály和Franz Liszt的作品。

坦塔拉唱片公司（Tantara Records）最近在2014年還發布了兩次中提琴的現場記錄和抄錄。

2016年3月18日， Decca Classics發行了BélaBartók：完整的作品，這是Bartók所有作品的首次完整彙編，包括從未錄製過的早期鋼琴和聲樂作品的新錄音。但是，該作曲家自己的表演都沒有包含在這32盤票房中。

雕像和其他紀念館

巴爾托克（Bartók）的雕像位於比利時布魯塞爾（Brussels），位於Spanjeplein-place D'Espagne公共廣場的中央火車站附近。
一個雕像位於南肯辛頓管站以南的倫敦的馬爾文法院外面，就在悉尼廣場以北。一張英國遺產藍色牌匾於1997年揭幕，現在紀念Bartók在7 Sydney Place，他在倫敦演出時住在那裡。
他的雕像安裝在房屋前，巴爾托克（Bartók）在匈牙利在布達佩斯（Budapest）上方的山丘上度過了他的最後八年。現在，它被當作BélaBartók紀念館（BartókBélaEmlékház）。這個雕像的副本也位於馬科（距離他的出生地的最接近的匈牙利城市，現在位於羅馬尼亞），巴黎，倫敦和多倫多。
一個胸圍和牌匾位於他的最後一個住所，位於紐約市位於309 W. 57th Street的紐約市，刻有：他的生命”。
他的半身像位於土耳其安卡拉的安卡拉州立音樂學院的前院，毗鄰Ahmet Adnan Saygun的半身像。
由伊姆雷·瓦爾加（Imre Varga）於2005年雕刻的巴爾托克（Bartók）銅像位於加拿大安大略省多倫多的布洛爾街西273號皇家音樂學院的前廳。
由瓦爾加（Varga）雕刻的巴爾托克（Bartók）雕像位於塞納河附近，位於法國巴黎巴黎（Parter Brazzaville）26號廣場BélaBartók公園的塞納河附近。
還需要指出的是，在同一個公園中，是作曲家關於音調和諧研究的雕塑轉錄，這是1980年Jean-Yves Lechevallier設計的噴泉/雕塑Cristaux 。
匈牙利雕塑家安德拉斯·貝克（AndrásBeck）的表現主義雕塑，巴黎亨利·塞克（Square Henri-Collet），第16章。
他的雕像也位於羅馬尼亞的塔里格·穆雷市市中心。（ Google MapsMártonIzsák ）
巴爾托克（Bartók）的一個雕像（座位）也位於他的家鄉納吉森·米克洛斯（ Nagyszentmiklós）的納科城堡（Nako Castle）前面。（谷歌地圖）
巴托克（Bartok）在維也納的Karlsplatz-passage上名人星走。