Béla Bartók

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本地形式個人名字是BartókBélaViktorJános。本文使用西部名字順序提及個人時。
貝拉·巴托克（BélaBartók）於1927年

BélaViktorJánosBartók（/ˈbeɪləˈbRtɒk/；匈牙利：[ˈBɒrtoːkˈbeːlɒ];1881年3月25日至1945年9月26日）是匈牙利作曲家，鋼琴家，民族音樂學家。他被認為是20世紀最重要的作曲家之一。他和弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）被認為是匈牙利最偉大的作曲家。[1]通過他的收集和分析研究民間音樂，他是比較音樂學，後來成為民族音樂學。

傳

童年和早期（1881-98）

巴爾托克出生於巴納蒂安小鎮Nagyszentmiklós在裡面匈牙利王國（今天sânnicolau母馬，羅馬尼亞）1881年3月25日。[2]在父親的身邊，巴爾托克一家是一個匈牙利的下貴族，起源於Borsodszirák，波索德.[3]他的祖母是一個天主教徒的Bunjevci起源，但被認為是匈牙利人。[4]巴爾托克的父親（1855- 1888年）也被命名為貝拉。巴爾托克的母親寶拉（NéeVoit）（1857-1939）也講話匈牙利流利。[5]本地人Turócszentmárton（今天馬丁，斯洛伐克），[6]她還擁有匈牙利和斯洛伐克血統。

貝拉很早就表現出著名的音樂才能：根據他的母親，他可以區分不同的舞蹈節奏她在鋼琴在他學會用完整的句子講話之前。[7]到四歲的時候，他能夠在鋼琴上彈奏40件，他的母親於第二年開始正式教他。

1888年，當他七歲的時候，他的父親，一所農業學校的主任突然去世。然後，他的母親帶Béla和他的姐姐Erzsébet住在Nagyszőlős（今天Vynohradiv，烏克蘭）然後Pressburg（波茲森， 今天Bratislava，斯洛伐克）。貝拉（Béla）在那爾斯茲（Nagyszől）的第一屆公開獨奏會上，以積極的批評。[8][需要頁面]他演奏的作品中是他自己的第一個作品，兩年前寫了：一篇名為“多瑙河路線”的簡短作品。[9]此後不久，LászlóErkel接受了他為學生。[10]

早期音樂職業（1899-1908）

巴爾托克（Bartók）在1899年9月9日的高中畢業生照片上的簽名

從1899年到1903年，巴爾托克（Bartók）學習了鋼琴IstvánThomán，以前的學生弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）和構圖JánosKoessler在布達佩斯皇家音樂學院.[11]他在那裡遇到ZoltánKodály，他給他留下了深刻的印象，並成為了終身的朋友和同事。[12]1903年，巴爾托克（Bartók）撰寫了他的第一部主要管弦樂作品科斯特， 一個交響詩榮幸拉霍斯·科索斯（Lajos Kossuth），英雄1848年的匈牙利革命.[13]

音樂理查德·斯特勞斯（Richard Strauss），他在1902年在布達佩斯首映還有Sprach Zarathustra，強烈影響了他的早期工作。[14]1904年夏天參觀度假勝地時，巴爾托克（Bartókkibéd在Transylvania，在她的照顧下為孩子們唱民歌。這激發了他一生對民間音樂的奉獻精神。[15]

從1907年開始，他也開始受到法國作曲家的影響克勞德·德彪西，科達利的作品從巴黎。巴爾托克的大規模管弦樂作品仍然處於風格約翰內斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）還有理查德·施特勞斯（Richard Strauss），但他寫了許多小鋼琴作品，表明了他對民間音樂。表現出這種新興趣跡象的第一件是字符串四重奏號1在未成年人（1908年）中，其中包含類似民間的元素。[16]他開始在李斯特音樂學院在布達佩斯。這個職位使他擺脫了作為鋼琴家的巡迴演出，使他能夠在匈牙利工作。在他著名的學生中有弗里茨·雷納（Fritz Reiner），喬治·索爾蒂爵士，GyörgySándor，ErnőBalogh，Gisela Selden-Goth， 和莉莉·克勞斯（Lili Kraus）。巴爾托克搬到美國後，他教了傑克·比森和紫色弓箭手.[17]

1908年，他和科達利（Kodály）前往鄉村收集和研究舊瑪雅民間旋律。他們對民間音樂的興趣日益與傳統民族文化的當代社會興趣相吻合。Magyar民間音樂以前被歸類為吉普賽人音樂。經典的例子是弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）匈牙利狂想曲對於鋼琴，他基於由流行的藝術歌曲表演羅曼尼當時的樂隊。相比之下，巴爾托克和科達利發現，古老的瑪格爾民間旋律是基於五音階尺度，類似於那些亞洲民間傳統，例如中亞，安納托利亞和西伯利亞的。

Bartók和Kodály著手將這種Magyar農民音樂的元素融入其作品中。他們倆都經常引用民歌旋律逐字並寫了完全源自真實歌曲的作品。一個例子是他的兩卷為兒童對於獨奏鋼琴，他寫了80張民間音樂。巴爾托克在他的藝術音樂作品中的風格是民間音樂，古典主義和現代主義的綜合。他的旋律和諧調感受到匈牙利，羅馬尼亞和其他國家的民間音樂的影響。他特別喜歡不對稱的舞蹈節奏和刺激性的和聲保加利亞音樂。他的大多數早期作品都提供了民族主義者和晚期浪漫主義元素的融合。

中年和職業（1909-39）

個人生活

1909年，28歲，巴爾托克（Bartók）與瑪塔·齊格勒（MártaZiegler）（1893–1967）結婚，享年16歲。在近15年的時間裡，巴爾托克於1923年6月與馬爾塔離婚。離婚兩個月後，他結婚了DittaPásztory（1903- 1982年），一名鋼琴學生，在向她求婚十天后。她現年19歲，42歲。他們的兒子佩特（Péter）出生於1924年。[18]

作為一個天主教徒，在他的成年初期，巴爾托克已成為一個無神論者。後來他被吸引一神論並公開轉換為一神論者1916年的信仰。儘管巴爾托克（Bartók）並不是傳統上的宗教信仰。作為成年人，貝拉三世後來成為匈牙利一神論教會的外行主席。[19]

歌劇

1911年，巴爾托克（Bartók）寫了他唯一的歌劇，藍熊的城堡，專門針對Márta。他進入了匈牙利美術委員會的獎項，但他們拒絕了他的作品不適合舞台。[20]1917年，巴托克（Bartók）修改了1918年Première的比分，並重寫了結局。跟隨1919年革命他積極參與的，他受到了他的壓力霍西政權刪除librettist的名稱BélaBalázs從歌劇中，由於Balázs是猶太人的起源，被黑名單列入了黑名單，並已離開該國前往維也納。藍熊的城堡1936年，巴爾托克移民之前，只獲得了一次復興。在他的餘生中，儘管致力於匈牙利，其人民及其文化，但他從未對政府或其官方機構感到非常忠誠。

民間音樂和作曲

BélaBartók使用留聲機錄製斯洛伐克的民間歌曲由農民在Zobordarázs演唱[21]（斯洛伐克：Dražovce，今天的一部分尼特拉，斯洛伐克）

在對美術委員會比賽失望之後，巴爾托克寫了兩三年的文章，寧願專注於收集和安排民間音樂。他發現留聲機是收集民間音樂的準確性，客觀性和操縱性的重要工具。[22]他首先在喀爾巴阡盆地（然後匈牙利王國），他指出的地方匈牙利，斯洛伐克，羅馬尼亞人， 和保加利亞語民間音樂。Bartok的發展突破到達，當時他與ZoltánKodály通過Edison機器的媒介，他們將在該媒介上研究分類的可能性（對於單個民歌），並記錄數百個圓柱體。Bartok對民間元素的構圖命令以如此真實而未稀釋的方式表達，因為尺度，聲音和節奏是他的本土匈牙利的一部分，以至於他以這些術語自動看到音樂。[23]他還收集了摩爾達維亞，瓦拉奇亞，（1913年）阿爾及利亞。爆發第一次世界大戰強迫他停止探險，但他回到了作曲芭蕾舞叫木王子（1914-16）和弦樂四重奏2號在（1915-17）中，都受Debussy.

巴爾托克的唱詞為了神奇的普通話，另一個芭蕾伊戈爾·斯特拉文斯基，阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg）和理查德·施特勞斯（Richard Strauss）。雖然始於1918年，但故事的性內容使它的表演始於1926年。小提琴奏鳴曲（分別寫於1921年和1922年），這是他最和諧，結構上最複雜的作品之一。[24]

1927年3月，他參觀了巴塞羅那並執行鋼琴的狂想曲SZ.26與Orquestra Pau casal在格蘭劇院.[25]在同一逗留期間，他參加了Cobla Barcelona的一場音樂會palau delaMúsica加泰羅尼亞.[25]據評論家瓊·隆古拉斯（Joan Llongueras）說：“他對薩達納斯最重要的是，我們音樂的新鮮感，自發性和生活[...]他想知道Tenoras和易涉，並請求有關組成的數據科布拉以及每種儀器的擴展和特性”。[25]

1927 - 28年，巴托克寫了他的第三和第四個字符串四重奏，之後，他的作品表現出了他的成熟風格。這個時期的顯著例子是弦樂，打擊樂器和Celesta音樂（1936）和弦樂團的Divertimento（1939）。這第五字符串四重奏於1934年成立第六個字符串四重奏（他的最後一次）在1939年。1936年，他前往火雞收集和學習土耳其民間音樂。他與土耳其作曲家合作艾哈邁德·阿德南·賽甘主要是在周圍阿達娜.[26][27]

第二次世界大戰和最後幾年（1940-45）

1940年，隨著歐洲政治局勢在爆發之後惡化第二次世界大戰，巴爾托克越來越想逃離匈牙利。他強烈反對納粹匈牙利與德國和軸心力量在下面三方條約。納粹於1933年上台後，巴爾托克拒絕在德國舉行音樂會，並從他的出版商那裡脫穎而出。他的反法西斯政治觀點給他帶來了匈牙利的造成的巨大麻煩。巴爾托克首先將手稿送出了全國之後，與妻子勉強移民到美國DittaPásztory，1940年10月。他們於10月29日至30日晚上通過里斯本的輪船抵達紐約市。在1942年加入他們之後，他們的小兒子佩特·巴托克（PéterBartók）入伍美國海軍在戰爭的其餘部分，他在太平洋地區服役，後來定居在佛羅里達州，在那裡他成為了錄音和聲音工程師。他的大兒子第一次婚姻貝拉·巴托克三世（BélaBartókIII）留在匈牙利，後來擔任鐵路官員，直到1980年代初退休。

儘管他於1945年成為美國公民，但他去世前不久[28]巴爾托克從來沒有在美國完全感到賓至如歸。[29]他最初發現很難撰寫。儘管他在美國眾所周知，他是鋼琴家，民族音樂學家和老師，但他並不眾所周知作曲家。在他的最後幾年中，美國音樂對他的音樂幾乎沒有興趣。他和他的妻子迪塔（Ditta）舉辦了一些音樂會，儘管對他們的需求很低。[30]巴爾托克在匈牙利做了一些錄音，還記錄了哥倫比亞記錄他來到美國之後；這些錄音中的許多（一些帶有Bartók自己的口語介紹）後來在LP和CD上發行。[31][32][33][34][35][36][37]

得到研究獎學金的支持哥倫比亞大學，幾年來，巴爾托克和迪塔從事大量收藏塞爾維亞和克羅地亞人哥倫比亞圖書館中的民歌。Bartók在美國最初幾年的經濟困難通過出版特許權使用費，教學和績效旅行緩解了。儘管他的財務狀況總是不穩定的，但他並沒有像普通神話那樣生活和死亡。他有足夠的朋友和支持者，以確保有足夠的錢和工作可以享受。巴爾托克是一個驕傲的人，不容易接受慈善機構。儘管有時缺乏現金，但他經常拒絕他的朋友從自己的口袋裡提供的錢。儘管他不是ASCAP，該協會為他在過去兩年中需要的任何醫療服務付出了代價，巴爾托克勉強同意。他的健康問題的第一個症狀始於1940年底，當時他的右肩開始表現出僵硬的跡象。1942年，症狀增加，他開始發燒。巴爾托克的病起初被認為是他年輕時經歷的結核病的複發，他在紐約的一位醫生是埃德加·梅耶（Edgar Mayer）威爾·羅傑斯紀念醫院在薩拉納克湖但是醫學檢查沒有潛在的疾病。終於，在1944年4月，白血病被診斷出，但是到了這個時候，幾乎無法做到。[38]

隨著他的身體慢慢失敗，巴爾托克發現了更多的創造力，他製作了最後一組傑作，部分原因是小提琴家約瑟夫·西格蒂（Joseph Szigeti）和指揮弗里茨·雷納（Fritz Reiner）（自從他在皇家學院擔任Bartók的學生以來，Reiner一直是Bartók的朋友和冠軍）。巴爾托克的最後一部作品很可能是第6號弦樂四重奏Serge Koussevitzky委員會為了樂團協奏曲。庫斯維茨基的波士頓交響樂團首映於1944年12月的工作，以進行高度積極的評論。樂團的協奏曲迅速成為巴爾托克最受歡迎的作品，儘管他沒有活著看到它的全部影響。[39]

1944年，他還委託Yehudi Menuhin寫一個奏鳴曲獨奏小提琴。 1945年，巴爾托克（Bartók）組成了他的鋼琴協奏曲3，這是一件優美而幾乎是新古典的作品，是迪塔（Ditta）的驚喜42歲生日禮物，但他在生日前一個月去世了，得分還沒有完成。他還勾勒出他的中提琴協奏曲，但在他去世時幾乎沒有開始得分，只剩下中提琴的部分和管弦樂部的素描。

貝拉·巴爾托克（BélaBartók）的肖像1,000匈牙利人鈔票（1983年至1992年之間印刷；不再流通）

貝拉·巴托克（BélaBartók）於64歲在紐約市的一家醫院死於並發症白血病（特別是次要的多性炎症）1945年9月26日。他的葬禮只有十個人參加。除了他的遺ow和他們的兒子，其他與會者還包括GyörgySándor.[40]

巴爾托克的屍體最初被埋葬在費爾克里夫公墓在紐約的哈茨代爾。在1980年代後期的共產主義匈牙利的最後一年中，匈牙利政府以及他的兩個兒子貝拉三世和佩特要求將他的遺體挖掘出來，並轉移回到布達佩斯葬禮，匈牙利安排國家葬禮對於他1988年7月7日。他在布達佩斯重新融化Farkasréti公墓，在迪塔（Ditta）遺體旁邊，他於1982年去世，是在貝拉·巴爾托克（BélaBartók）誕辰100週年之後一年。[41]

這兩幅未完成的作品後來由他的學生完成Tibor Serly。GyörgySándor是1946年2月8日的第三枚鋼琴協奏曲的第一場演出的獨奏。中提琴協奏曲在1990年代由巴爾托克的兒子修訂和出版。此版本可能更接近Bartók的預期。[42]同時，彼得·巴托克（PeterBartók）與阿根廷音樂家納爾遜·戴拉馬格（Nelson Dellamaggiore）合作，致力於重印和修改第三鋼琴協奏曲的過去版本。[43]

音樂

更多信息：BélaBartók的作品清單

Bartók的音樂反映了兩個趨勢，這些趨勢極大地改變了20世紀音樂的聲音：唱歌在過去的200年中為作曲家服務的和諧體系；[44]民族主義作為音樂靈感的來源的複興，這種趨勢始於Mikhail Glinka和安東尼·德沃克在19世紀的後半葉。[45]在尋找新形式的音調時，巴爾托克轉向匈牙利民間音樂，以及其他民間音樂喀爾巴阡盆地甚至是阿爾及利亞和土耳其；在這樣做的過程中，他在使用土著音樂和技術的現代主義中變得具有影響力。[46]

音樂的一種特徵風格是他的夜音樂，他主要在成熟時期的多動作合奏或管弦樂作品的緩慢運動中使用。它的特徵是“怪異不和諧為自然和孤獨的旋律提供背景。”[47]一個例子是他的第三樂章（Adagio）弦樂，打擊樂器和Celesta音樂。他的音樂可以根據他一生中的不同時期大致分組。

早年（1890- 1902年）

巴爾托克（Bartók羅曼尼音樂。[48][需要頁面]在1890年至1894年（九至13歲）之間，他寫了31件鋼琴作品，其中有相應的作品數字。儘管其中大多數都是簡單的舞蹈作品，但在這些早期作品中，巴爾托克開始處理一些更高級的形式，就像他的十個部分的編程中一樣杜納·福利亞薩（DunaFoyása）（“多瑙河的過程”，1890 - 94年），他在1892年的第一場公開演奏會上飾演。[49]

在天主教語法學校中，巴托克（Bartók巴赫至瓦格納”，[50]然後，他的作品在風格上前進，並與舒曼和勃拉姆斯.[51]1890年，他入學到布達佩斯學院之後，他的組成很少，儘管他開始從事編排練習，並徹底熟悉了瓦格納的歌劇。[52]1902年，他的創造力因理查德·施特勞斯（Richard Strauss）的音樂而振興了他的音樂詩還有Sprach Zarathustra根據巴爾托克（Bartók）的說法，“激發了我最大的熱情；最後，我看到了在我面前的方式。”Bartók還擁有分數英雄的生活，他為鋼琴轉錄並致力於記憶。[53]

新影響力（1903–11）

在施特勞斯的影響下，巴爾托克於1903年組成科斯特這是一首關於1848年匈牙利獨立戰爭主題的Tableaux的交響曲詩，反映了作曲家對音樂民族主義的興趣日益增長。[54]一年後，他用鋼琴和樂團的狂想曲Bartók在民族主義的熱情驅動和超越先前作曲家的影響的願望的驅使下，開始了對民間音樂的終生奉獻，這是他在1904年在匈牙利度假村的Transylvanian民間歌曲中宣傳的NannyLidiDósa的演唱所激發的。[55]Bartók開始收集Magyar農民旋律，後來延伸到喀爾巴阡盆地，斯洛伐克，羅馬尼亞人，魯桑斯，塞族人和克羅地亞人的其他民族的民間音樂。[56]他的構圖輸出將逐漸修剪浪漫的元素，而傾向於將民間音樂體現為內在的習慣，對其風格至關重要。在生活的晚些時候，他會說關於民間音樂和藝術音樂的結合：

問題是，農民音樂被接管並轉化為現代音樂的方式是什麼？例如，我們可能會接管農民旋律不變或略有變化，對其寫下伴奏，可能是一些開放和結論的短語。這種工作將顯示與巴赫對合唱的處理的某種類比。...另一種方法...是：作曲家不利用真正的農民旋律，而是發明了他自己對這種旋律的模仿。該方法與上述方法之間沒有真正的區別。...還有第三種方法...農民的旋律也不是他的音樂中的農民旋律的模仿，但是農民音樂的氣氛遍布它。在這種情況下，我們可以說，他完全吸收了農民音樂的習語，這已經成為他的音樂母語。[57]

Bartók於1907年首次熟悉Debussy的音樂，並高度評價他的音樂。巴爾托克在1939年的一次採訪中說

Debussy對音樂的偉大服務是在所有音樂家中重新喚醒和諧及其可能性的意識。在這方面，他和貝多芬一樣重要，後者向我們揭示了進步形式的可能性，或者與巴赫（Bach）向我們展示了反點的超越意義。現在，我一直在問自己的是：是否有可能綜合這三個偉大的大師，這是我們時代有效的活生生綜合？[58]

Debussy的影響力存在於14個Bagatelles（1908）中。這些製造Ferruccio Busoni大聲說“最後是真正的新事物！”。[59]直到1911年，巴爾托克（Bartók藍熊的城堡。他的作品的負面接受使他專注於1911年後的民間音樂研究，並放棄了作品，除了民間音樂安排外。[60][61]

靈感與實驗（1916-21）

1915年夏天，與KláraGombossy的暴風雨和鼓舞人心的接觸使他對作曲的悲觀態度取消了。[62]在1979年至1989年之間，巴爾托克（Bartók）一生中的這一有趣的情節一直被隱藏起來。[63]Bartók再次開始撰寫，包括鋼琴作品14（1916）的套件和神奇的普通話（1918年），他完成了木王子（1917）。

巴爾托克（Bartók）認為第一次世界大戰是個人悲劇。[64]他所愛的許多地區被切斷匈牙利：特蘭西瓦尼亞， 這巴特（他出生的地方）和他母親居住的波茲尼。此外，匈牙利與其他繼任國家之間的政治關係與奧匈帝國禁止他在匈牙利以外的民間音樂研究。[65]巴爾托克還寫了值得注意的匈牙利農民歌曲的八個即興演奏1920年和陽光明媚舞蹈套房1923年，他的第二次婚姻年。

“東方的合成”（1926 - 45年）

1926年，巴爾托克（Bartók）需要為鋼琴和樂團提供重要的作品，他可以在歐洲和美國巡迴演出。他特別受美國作曲家的啟發亨利·考威爾強烈使用有爭議音簇在遊覽西歐時，在鋼琴上。巴爾托克（Bartók）恰好出席了其中一場音樂會，後來要求考威爾（Cowell）的允許使用他的技術而不會造成進攻。Cowell授予了哪個。在準備寫他的第一鋼琴協奏曲，他寫了他的奏鳴曲，出門， 和九個小塊，全部用於獨奏鋼琴，所有這些都突出地利用了簇。[66]他越來越成熟地找到了自己的聲音。他的最後一個時期的風格 - 稱為“東方和西方的綜合”[67] - 很難定義，更不用說將一個學期置於一個任期之下了。在他成熟的時期，巴爾托克（Bartók）寫了相對較少的作品，但其中大多數是大型環境的大規模作品。只有他的聲音作品才具有程序化的標題，而他的晚作品經常遵守古典形式。

巴爾托克最重要的作品中有六個字符串四重奏（1909，1917，1927，1928，1934和1939），Cantata Profana（1930年），巴爾托克宣布這是他所感受到的，自稱是他最個人的“ Credo”，[68]這弦樂，打擊樂器和Celesta音樂（1936），[1]樂團協奏曲（1943）和第三鋼琴協奏曲（1945年）。[69][需要頁面]他為年輕學生做了持久的貢獻：對於兒子佩特的音樂課，他撰寫了Mikrokosmos，六捲鋼琴作品集。[1]

音樂分析

BélaBartók紀念牌匾巴哈，匈牙利
步行者維也納

保羅·威爾遜列表是1920年代後期巴爾托克音樂最突出的特徵喀爾巴阡盆地和歐洲藝術音樂，以及他對（和使用）音調的不斷變化的態度，但不使用傳統諧波功能與主要和次要量表有關。[70]

儘管巴爾托克在他的著作中聲稱自己的音樂總是音調的，但他很少使用和弦或音調，因此音調理論的描述性資源是有限的。喬治佩爾（1955）和埃利奧特Antokoletz（1984）通過反式對稱性軸的軸側重於信號傳導中心的替代方法。其他人則根據Atonal分析協議來查看Bartók的對稱軸。理查德科恩（1988）爭論反對稱性通常是另一種原始程序的副產品，是從置牙相關的二元組中形成和弦的形成。Atonal Pitch-Class理論還提供了探索的資源多型色色，投影集，特權模式，以及用作源組的大型集合類型，例如等級的十二個音調總計的，八音階（和阿爾法和弦），揮發性人和Heptonia Secunda七音階，少於整個音調量表和主要的五音階集合。[71]

儘管有明顯的例子，例如他的第二個小提琴協奏曲的第一樂章，他說他“想展示他Schoenberg一個人可以使用所有十二個音調，並且仍然保持音調”。[72]更徹底的是，在他的第二個四重奏的最後八項運動的前八項措施中，所有音符逐漸與第十二次聚集在一起（g♭）在第8款的最後一次節拍中首次響起，標誌著第一部分的末尾。骨料在用C的第三個字符串四重奏的開口中分區♯–d – d♯–e在伴奏（弦）中，剩餘的音高課程在旋律（小提琴1）中使用，更頻繁地為7-35（diatonic或“白鑰匙”收藏）和5-35（五角桿菌或“黑鑰匙”）“收集），例如no。6八個即興創作。在那裡，主要主題是在左手的黑鍵上，而右手則伴隨著白色鑰匙的三合會。在第四四重奏的第三個運動中，第一批小提琴和大提琴演奏黑鍵和弦，而第二小提琴和中提琴在第四四重奏中，第三個四重奏中的尺寸為50-51，而第二小提琴和中提琴演奏了逐步揮舞著音奏線。[73]另一方面，從鋼琴的套件開始。14（1914），他偶爾採用一種形式序列主義基於復合間隔循環，其中一些是最大分佈的多聚集循環。[74][75]ErnőLendvai分析Bartók的作品是基於兩個相反的音調系統的作品聲學量表和軸系統，以及使用黃金部分作為結構性原則。[76]

米爾頓·巴比特（Milton Babbitt）在1949年對Bartók的弦樂四重奏的批評中，批評Bartók使用了每件作品獨有的音調和非音調方法。巴比特指出，“巴爾托克的解決方案是一種特定的解決方案，無法重複”。[77]巴爾托克（Bartók一種封閉的感覺。[78]

目錄

Bartók作品的編目有些複雜。巴爾托克（Bartók）將作品分配給他的作品三遍，其中最後一個系列以小提琴和鋼琴1號結尾。21在1921年。由於難以區分原始作品和人種學安排，以及主要作品和小作作品，他結束了這種做法。自從他去世以來，已經進行了三次嘗試（兩次全部，一部分）是在編目時進行的。第一個，也是最廣泛使用的是AndrásSzőllősy按時間順序排列的SZ。數字從1到121。DenijsDille[NL]隨後以DD數字為1到77，以主題為主題的Juvenilia（Sz。1-25）。最近的目錄是LászlóMomfai;這是一個按時間順序排列的指數，其作品由BB數字1到129確定，並結合了基於BélaBartók主題目錄的校正。

2016年1月1日，巴爾托克的作品進入了公共區域在裡面歐洲聯盟.[79]

唱片

和他志趣相投的當代ZoltánKodály，巴爾托克（Bartók瑪雅，斯洛伐克和羅馬尼亞人語言領土。[56]起初，他們會手工抄錄旋律，但後來他們開始使用由發明的蠟缸記錄機托馬斯·愛迪生.[80][需要頁面]多年來，Bartók的現場錄音，訪談和原始鋼琴彈奏的彙編主要由匈牙利唱片公司發行亨加羅頓：

  • 巴托克，貝拉。 1994。巴爾托克在鋼琴上。 Hungaroton 12326. 6-CD套裝。
  • 巴托克，貝拉。 1995a。Bartók扮演Bartók - Bartók在1929 - 41年的鋼琴上。珍珠9166. CD記錄。
  • 巴托克，貝拉。 1995b。私人收藏的Bartók錄音。 Hungaroton12334。CD錄製。
  • 巴托克，貝拉。 2003。Bartók扮演Bartók。珍珠179. CD記錄。
  • 巴托克，貝拉。 2003。Bartók奏鳴曲2架鋼琴和打擊樂，套件為2架鋼琴。Apex 0927-49569-2。 CD記錄。
  • 巴托克，貝拉。 2007。Bartók：對比，Mikrokosmos。膜/文檔223546。CD記錄。
  • 巴托克，貝拉。 2008。Bartók扮演Bartók。 Urania 340. CD記錄。
  • 巴托克，貝拉。 2016。鋼琴家巴爾托克。Hungaroton HCD32790-91。兩個CD。Bartók，Domenico Scarlatti，ZoltánKodály和Franz Liszt的作品。

Tantara Records在2014年還發布了兩次中提琴的現場記錄和抄錄的彙編。[81]

2016年3月18日Decca經典發行BélaBartók：完整的作品這是Bartók所有作品的首次完整彙編，包括從未錄製過的早期鋼琴和聲樂作品的新錄音。但是，此32盤組中沒有作曲家自己的表演。[82]

雕像

巴爾托克雕像馬克，匈牙利
  • 巴爾托克雕像站在布魯塞爾，比利時，附近中央火車站在一個公共廣場，Spanjeplein-place d'Espagne。[83][84]
  • 一個雕像站在倫敦的馬爾文宮外，位於倫敦的南部南肯辛頓管站，就在悉尼廣場以北。一個英國遺產藍色牌匾，於1997年揭幕，現在紀念Bartók在Sydney Place 7號，在倫敦演出時住在那裡。[85][86]
  • 巴爾托克（Bartók）在匈牙利在布達佩斯（Budapest）上方的山丘上度過了他的最後八年，在匈牙利29號匈牙利度過了他的最後八年。現在，它被用作BélaBartók紀念館（BartókBélaEmlékház）。[87]該雕像的副本也站在馬克（匈牙利最接近他的出生地，現在位於羅馬尼亞），巴黎，倫敦和多倫多。[88]
  • 一個胸圍和牌匾，位於他的最後一個住所，位於紐約市309 W.第57街，刻有：“偉大的匈牙利作曲家 /貝拉·巴爾托克（BélaBartók /）（1881– 1945年） /在他一生的最後一年中，他的家在這所房子裡”。[89]
  • 他的半身像位於安卡拉州立音樂學院，安卡拉，土耳其，毗鄰半身像艾哈邁德·阿德南·賽甘.[90]
  • Bartók的青銅雕像，雕刻Imre varga2005年，站在前面大廳皇家音樂學院，加拿大安大略省多倫多的Bloor Street West 273。
  • 由瓦爾加（Varga）雕刻的巴爾托克（Bartók）雕像站在河邊罾在SquareBélaBartók的公園裡[fr]，26 Place de Brazzaville，在法國巴黎。[91]
  • 同樣可以指出，在同一公園中，作曲家關於音調和諧的研究的雕塑轉錄，噴泉/雕塑克里斯托克斯由Jean-Yves Lechevallier1980年。
  • 匈牙利雕塑家的表現主義雕塑安德拉斯·貝克（AndrásBeck）在Square Henri-Collet[fr]，巴黎第16座.
  • 他的雕像也位於市中心târgumureș， 羅馬尼亞。[90]（谷歌地圖MártonIzsák）
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參考

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