布魯諾·沃爾特

布魯諾·沃爾特
布魯諾·沃爾特(Bruno Walter),維也納,1912年
出生
布魯諾·施萊辛格(Bruno Schlesinger)

1876年9月15日
死了1962年2月17日(85歲)
職業作曲家指揮鋼琴家
幾年活躍1889–1962

布魯諾·沃爾特(Bruno Walter) (生於布魯諾·施萊辛格(Bruno Schlesinger ),1876年9月15日至1962年2月17日)是德國出生的指揮,鋼琴家和作曲家。他出生於柏林,於1933年出生於納粹德國,於1938年被化為法國公民,並於1939年定居在美國。萊比錫·蓋萬豪斯樂團紐約愛樂樂團音樂會樂團薩爾茨堡節維也納州歌劇院巴伐利亞州歌劇院,巴伐利亞州歌劇院斯塔索·烏恩特·丹·林登(Unter Den Linden)和德意志(Deutsche Oper Berlin)等,以及其他被認為是歷史和藝術意義的唱片20世紀的偉大指揮。

年輕的布魯諾·沃爾特

早期生活

他出生於柏林亞歷山大·普拉茨(Alexanderplatz)附近,是一個中產階級猶太家庭,他八歲時就在斯特恩音樂學院開始了音樂教育,在九歲時首次公開擔任鋼琴家。他於1889年與柏林愛樂樂團一起進行了協奏曲運動,並於1890年2月與他們一起進行了完整的協奏曲。他與羅伯特·拉德克( Robert Radecke)一起在斯特恩(Stern)學習作品,並一直活躍於1910年,直到1910年(請參閱下面的作曲列表)。但是,他在1889年由漢斯·馮·布洛(HansvonBülow)領導的柏林愛樂樂團(Berharmonic)聽到了一場音樂會,他寫道:“決定了我的未來。由我。”他於1894年與阿爾伯特·洛茲( Albert Lortzing)der Waffenschmied一起在科隆歌劇院( Cologne Opera )進行了演奏。在那裡,他第一次見面並與古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)合作,他尊敬他,並與他的音樂一起得到了強烈的認同。

進行

1896年,他被任命為布雷斯勞( Breslau )Stadttheater(市政歌劇院)的Kapellmeister,這是根據Mahler對劇院導演TheodorLöwe的建議的實力。但是,洛韋要求在擔任這一職位之前,年輕的指揮家從施萊辛格(Schlesinger)更改了他的姓氏,這實際上意味著西里斯安( Silesian ),“因為它經常出現在西里西亞(Silesia)的首都”。沃爾特(Walter)在給他兄弟的一封信中,由傳記作家埃里克·萊丁(Erik Ryding)和麗貝卡·佩切夫斯基(Rebecca Pechefsky)詮釋,他說,他“提出了幾個名字,馬勒(Mahler)寫下了這些名字,並給了洛韋(Löwe),後者以布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)的名字返回了合同”。這些傳記作者補充說,沃爾特寫信給父母,他發現“不得不更改他的名字是'可怕的'”。他們報告說,馬勒(Mahler)和他的姐妹們“壓迫”沃爾特(Walter)以更改姓名,並補充說與偶爾未經證實的報告相反,“尚不清楚”洛韋的規定是否與掩蓋沃爾特猶太起源的願望有關。

1897年,沃爾特(Walter)成為Pressburg市政歌劇(現為Bratislava )的首席指揮。他發現了小鎮省和沮喪,並於1898年擔任裡加歌劇院首席指揮,俄羅斯帝國。在那裡,他converted依了基督教,可能是羅馬天主教。 1899年,沃爾特(Walter)被任命為奧地利 - 匈牙利Temeswar(現為羅馬尼亞Timișoara)歌劇的音樂總監,現任Timișoara的Banatul愛樂樂團。沃爾特隨後於1900年返回柏林,在那裡他擔任皇家普魯士指揮家在斯塔索(Staatsoper)烏恩特·丹·林登(Unter Den Linden)擔任弗朗茲·薩克(Franz Schalk)的職位。他的同事包括理查德·施特勞斯(Richard Strauss)卡爾·穆克(Karl Muck) 。在柏林時,他還由漢斯·普菲茨納( Hans Pfitzner)擔任終生朋友的漢斯·普菲茲納(Hans Pfitzner)的首映。

1901年,沃爾特(Walter)接受了馬勒(Mahler)的邀請,成為維也納法院歌劇院的助手。沃爾特(Walter)領導了威爾第(Verdi )的艾達(Aida) 。 1907年,他由維也納愛樂樂團(Vienna Ellharmonic)當選,舉辦尼古拉音樂會。 1910年,他幫助Mahler Select和Soleo Singers教練Mahler的第8交響曲首映。在接下來的幾年中,沃爾特(Walter)被邀請在歐洲進行整個歐洲進行的聲譽飆升 - 在倫敦,在1910年,他在科文特花園(Covent Garden)羅馬進行了特里斯坦(Tristan und Isolde)和埃塞爾·史密斯Ethel Smyth )的破壞者。當馬勒(Mahler)於1911年5月18日去世時,沃爾特(Walter)在他的臨終身上。 6月6日,他給姐姐寫信說,他將在馬勒的戴斯·撒謊的馮·德·埃德(Das Lied von der Erde)上首映。他於1911年11月20日在全馬勒音樂會的上半場(下半年包含馬勒的第二交響曲)在慕尼黑這樣做。 1912年6月26日,他在馬勒(Mahler)的第9交響曲第9交響曲中領導了維也納愛樂樂團

慕尼黑

儘管沃爾特(Walter)於1911年成為奧地利公民,但他於1913年離開維也納,成為慕尼黑巴伐利亞州歌劇院的皇家巴伐利亞音樂總監和總音樂總監。在那兒,埃里克·萊丁(Erik Ryding)和麗貝卡·佩奇夫斯基(Rebecca Pechefsky)說:“沃爾特(Walter)對瓦格納(Wagner)表演歷史的貢獻比許多人意識到的更為重要。拜羅斯節(Bayreuth Festival)在1914年之後被暫停,僅在1924年恢復。正宗的瓦格納 Wagner)表演;其prinzregenttheather在拜羅伊特(Bayreuth)的festspielhaus之後密切構圖,其國家劇院 National Theatre在這一時期,他主持了大部分瓦格納(Wagnerian)曲目。”

1914年1月,沃爾特(Walter)在莫斯科舉行了他的第一場音樂會。在第一次世界大戰期間,他仍然積極參與指揮,並向埃里希·沃爾夫岡·科恩格爾德(Erich Wolfgang Korngold )的《貴族》和《德德·德·德·德·多克拉底》 (Der Ring des Polykrates)以及漢斯·普菲茨納(Hans Pfitzner )的Palestrina首映。 1920年,他在Walter BraunfelsDieVögel進行了首映式。

在慕尼黑,沃爾特(Walter)是紅衣主教Eugenio Pacelli(後來教皇庇護十二世)的好朋友。沃爾特(Walter)與托馬斯·曼(Thomas Mann)的親密友誼似乎已經開始到1914年在慕尼黑開始。

美國

沃爾特(Walter)於1922年結束了他的慕尼黑任命(由漢斯·納波特( Hans Knappertsbusch )接任),並於1923年離開紐約,與卡內基音樂廳(Carnegie Hall)的紐約交響樂團合作;後來,他在底特律明尼蘇達州波士頓進行。

柏林,萊比錫,維也納

早在歐洲,沃爾特 Walter)於1923年與萊比錫·蓋萬豪斯樂團(Leipzig Gewandhaus Orchestra)皇家音樂會樂團(Royal Concertgebouw Orchestra )首次亮相,並於1925年至1929年擔任德意志Oper柏林(StädtischeOper)的音樂總監。從1924年到1931年,是德國季節在倫敦的科文特花園的首席指揮。

沃爾特(Walter)從1929年到1933年3月,擔任萊比錫·蓋萬豪斯(Leipzig Gewandhaus)樂團的首席指揮,當時他的任期被新納粹政府縮短,如下所述。

在1920年代後期的演講中,納粹領導人阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)對柏林歌劇院的猶太指揮表演痛苦地抱怨,並多次提到沃爾特(Walter),加上沃爾特(Walter)的名字“ Alias Schlesinger”一詞。當納粹掌權時,他們進行了一個系統的進程,禁止猶太人無法藝術生活。

布魯諾·沃爾特(Bruno Walter),1937年

正如傳記作家埃里克·萊丁(Erik Ryding)和麗貝卡·佩切夫斯基(Rebecca Pechefsky)報導的那樣,當希特勒(Hitler)於1933年1月成為總理時,沃爾特(Walter)在紐約進行了指揮,但下個月回到了萊比錫(Leipzig),計劃在3月與Gewandhaus Orchestra舉辦他以前與Gewandhaus Orchestra舉行的音樂會。但是,萊比錫警察局局長告知管理層,如果沃爾特要舉行他們,他將取消音樂會。管理層抵制和沃爾特(Walter)領導了彩排,但在首場音樂會舉行的那天,警察“以內政部的撒克遜人部的名義”,禁止著裝彩排和音樂會;沃爾特離開了萊比錫。然後,沃爾特計劃於3月20日進行柏林愛樂樂團,但約瑟夫·戈培爾(Joseph Goebbels)警告說,音樂會可能會發生“不愉快的示威活動”,宣傳部通過說大廳裡會有暴力行為來澄清這一點。聽到這一點,沃爾特選擇退出,對管理層說:“那我在這裡沒有進一步的生意。”最終的音樂會是由理查德·斯特勞斯(Richard Strauss)舉辦的。沃爾特後來寫道:“ Ein Heldenleben的作曲家[“英雄的生活”]實際上宣布自己準備代替強行刪除的同事進行。”沃爾特原定在法蘭克福的一場音樂會也被取消。沃爾特(Walter)離開德國,直到戰後才再次在那裡進行。

外部音頻
您可以聽布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)在1936年在aCravive.org上在約翰內斯·布拉姆斯(Johannes Brahms)第3號交響樂團進行維也納愛樂樂團的第三交響曲。

奧地利在接下來的幾年中成為他的主要活動中心。他和他的家人搬到了維也納,他經常在那兒進行維也納愛樂樂團,並在此期間在薩爾茨堡節上做了許多重大錄音。 1936年,他接受了維也納州歌劇院藝術總監的提議,在那裡他擔任了曾經是馬勒(Mahler)的同一個辦公室。他還被任命為1934年至1939年的阿姆斯特丹音樂會樂團的常任客座指揮( Eerste Dirigent ),並於1932年至1936年與紐約愛樂樂團( New York Ellharmonic)進行年度音樂會。 1938年,沃爾特(Walter)在荷蘭舉辦音樂會樂團。他的大女兒洛特當時在維也納,被納粹逮捕。沃爾特能夠利用他的影響力釋放她。他還利用自己的影響力在戰爭期間為他的兄弟姐妹找到了在斯堪的納維亞半島的安全宿舍。

沃爾特(Walter)的女兒格雷特爾(Gretel)於1939年8月21日被她的丈夫羅伯特·尼普赫( Robert Neppach)謀殺,後者隨後自殺了。他的動機是她與意大利貝斯歌手Ezio Pinza的不斷增長的關係嫉妒。沃爾特(Walter)的妻子陷入了永久性的蕭條,並於1945年去世,沃爾特(Walter)為這場悲劇而責備自己,因為他的女兒遇到了Pinza,只是因為沃爾特(Walter)做出了特別的努力,以僱用他來演唱唐·喬瓦尼(Don Giovanni)的角色。

返回美國

1939年11月1日,他啟航前往美國,這成為他的永久住所。他定居在加利福尼亞的比佛利山莊,他的許多外籍鄰居都包括托馬斯·曼恩(Thomas Mann)

儘管沃爾特(Walter)在音樂中受到了許多影響,但在他的音樂和製作(1957年)中,他指出了哲學家魯道夫·斯坦納(Rudolf Steiner)的深刻影響。他指出:“在老年弗里德里希·霍爾德林(FriedrichHölderlin)講話;它的祝福已經流傳在我身上,所以這本書是對人類哲學的信仰的認罪。我內在的生活中沒有任何一部分沒有新的光明,或者被它刺激過,或者受到了崇高的刺激。魯道夫·斯坦納(Rudolf Steiner ...音樂才能,甚至是我的音樂創作。”

外部音頻
您可能會聽布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)在:
沃爾夫岡·阿馬迪斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart)第40號交響曲
理查德·斯特勞斯(Richard Strauss )的語氣詩唐·胡安(Don Juan) 20
1953年在Archive.org上發表評論

在美國的幾年中,沃爾特與許多美國著名樂團合作。 1942年12月,他獲得了紐約愛樂樂團的音樂導演,但以他的年齡為由拒絕。然後在1947年2月,在Artur Rodzinski辭職之後,他接受了該職位,但將頭銜改為“音樂顧問”(他於1949年辭職)。與他合作的其他樂團中,還有芝加哥交響樂團洛杉磯愛樂樂團NBC交響樂團費城樂團。從1946年開始,他回到了歐洲,成為愛丁堡音樂節薩爾茨堡,維也納和慕尼黑的早期的重要音樂人物。在整個戰後期間,他還在倫敦執教和陪同凱瑟琳·費里爾(Kathleen Ferrier),直到她在1953年過早去世,一直是她唱歌的熱心粉絲。自1933年中止音樂會以來,1950年9月,他首次回到柏林。他在貝多芬,莫扎特,理查德·施特勞斯和勃拉姆斯的計劃中進行了柏林愛樂樂團,並“為市政音樂學院的學生(以前是他的老式的船尾音樂學院)為學生的要求提供了演講。”他的後期生活是與哥倫比亞交響樂團的立體聲錄音的標誌,這是由哥倫比亞唱片公司(Columbia Records)組裝的專業音樂家的合奏。他於1960年12月4日與洛杉磯愛樂樂團和鋼琴家範·克萊本(Van Cliburn)一起進行了最後一次現場音樂會。他的最後唱片是1961年3月底與哥倫比亞交響樂團的一系列莫扎特提議。

死亡

布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)於1962年在比佛利山莊(Beverly Hills)的家中死於心髒病發作

工作

錄音

沃爾特的諷刺漫畫
外部音頻
您可以聽布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)在1937年在Archive.org上維也納愛樂樂團(Vienna phlharmonic Orchestra)一起演出D Minor K.466的沃爾夫岡·瑪迪斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart )的鋼琴協奏曲。

沃爾特(Walter)的作品記錄在1900年(24歲)和1961年之間的數百張錄音中。大多數聽眾通過最近幾年的立體聲唱片熟悉他,當時他的健康狀況下降了。一些批評家認為,這些錄音並不能完全傳達沃爾特藝術在其巔峰時期所必定的。據說晚期的錄音與早期數十年來的精力充沛,激烈和掌握的表演形成鮮明對比。此外,沃爾特(Walter)的後期錄音主要集中在較舊的作品上,而在他的青年時代,他經常進行當時被認為是新音樂的作品。

沃爾特(Walter)與馬勒(Mahler)緊密合作,擔任助理和門生。馬勒(Mahler)並沒有活著表演他的das lied von der erde第9交響曲,但他的遺ow阿爾瑪·馬勒(Alma Mahler )要求沃爾特(Walter)首映。沃爾特(Walter)在1911年在慕尼黑( Munich)和1912年在維也納(Vienna)的第九次演出,並在維也納愛樂樂團(Vienna Ellharmonic)領導了第九場演出。幾十年後,沃爾特(Walter)和維也納愛樂樂團(Vienna Ellharmonic)(與馬勒(Mahler)的姐夫阿諾德·玫瑰(ArnoldRosé )仍然是音樂會大師)在1936年創作了達斯·利德·馮·埃德·埃爾德( Das Lied lied von der Erde)的第一批唱片,並於1938年進行了第九交響曲。納粹安斯盧斯(Anschluss)將沃爾特(Walter)(和玫瑰花玫瑰(Rosé))流放到後僅兩個月。

這些錄音對於樂團的性能實踐以及表達強度特別感興趣。沃爾特(Walter)將在後來的幾十年中成功重新錄製。 1952年5月,他著名的Decca Das lied von der Erde與凱瑟琳·費里爾( Kathleen Ferrier)朱利葉斯·帕特扎克(Julius Patzak)和維也納愛樂樂團(Vienna Pharmonic第二交響曲的立體聲記錄。他於1961年在立體聲錄製了第九次。這些錄音以及他的其他美國錄音最初是由哥倫比亞唱片發行的,後來是由索尼發行的。

由於Mahler本人從未進行過第九交響曲和Das Lied Von der Erde ,因此沃爾特的表演不能被視為Mahler的解釋文獻。但是,鑑於沃爾特與作曲家的個人聯繫以及他給出了原始表演,他們還有另一種主要真實性。在他的另一張(備受尊敬的)錄音中,馬勒(Mahler)的歌曲(第二,第二,第四和第五交響曲)中,他聽到了馬勒(Mahler)自己對大多數人的表演的極大興趣。

沃爾特(Walter)對其他偉大的日耳曼作曲家進行了許多備受讚譽的錄音,例如莫扎特( Mozart ),海頓( Haydn ),貝多芬Beethoven ),舒伯特(Schubert),約翰內斯·布拉姆斯(Johannes Brahms ),約翰·施特勞斯Johann Strauss Jr.)和安東·布魯克納( Anton Bruckner Jr.Smetana和其他人。沃爾特(Walter)是歌劇的主要指揮,莫扎特(Mozart)的唐·喬瓦尼( Don Giovanni)的錄音,以及貝多芬的菲德利奧(Fidelio)的大都會歌劇院( Metropolitan Opera )和薩爾茨堡節(Salzburg Festival)的菲加羅( Figaro )以及瓦格納(Wagner)和威爾迪(Verdi)的唱片。 1950年代的莫扎特(Mozart),馬勒(Mahler)和勃拉姆斯(Brahms)的排練的錄音也引起了人們的興趣,這些錄音使他的音樂優先事項以及與他的一些同事形成鮮明對比的是他的音樂優先事項以及與樂團相關的一些同事形成鮮明對比。

組成

沃爾特(Walter)積極成立直到至少1910年。正如埃里克·萊丁(Erik Ryding)和麗貝卡·佩奇夫斯基(Rebecca Pechefsky)的傳記中所詳述的那樣,他的作品包括:

  • D小調中的第一交響曲(大約1907年撰寫; 1909年在維也納首映;由CPO#777 163–2,2007錄製)
  • E中的第二交響曲(大約1910年撰寫)
  • 交響幻想曲(1904年創作;理查德·斯特勞斯(Richard Strauss)於1904年首演)
  • D Major的弦樂四重奏(1903年;玫瑰四重奏在維也納首演)
  • 鋼琴五重奏(1905年由玫瑰四重奏在維也納首演)
  • 鋼琴三人組(1906年由沃爾特(Walter)在維也納首演,玫瑰四重奏成員)
  • 奏鳴曲的小提琴和鋼琴(大約1908年);沃爾特(Walter)和羅斯(Rose)於1909年2月在維也納首演;錄製
  • “俄狄浦斯國王”的偶然音樂(1910年。製作是對雨果·馮·霍夫曼斯特爾( Hugo von Hofmannsthal)的《索菲克斯》(Sophocles)戲劇的改編。它由馬克斯·萊因哈特( Max Reinhardt)執導,並於1910年9月在慕尼黑首映,隨後在柏林,科洛格恩和維也納進行了表演。
  • 許多歌曲
  • 合唱作品

書面作品

  • 古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)的III。交響樂。在: Der Merker 1(1909),9-11
  • Mahlers Weg:Ein Erinnerungsblatt 。在: Der Merker 3(1912),166-171
  • überEthel Smyth:EIN簡介馮·布魯諾·沃爾特(Von Bruno Walter) 。在: Der Merker 3(1912),897–898
  • kunst undÖffentlichKeit 。在: SüddeutscheMonatshefte (俄克拉荷馬州1916年),95-110
  • 貝多芬斯小姐。在: MünchnerNeuesteNachrichten (1920年10月30日),貝多芬Suppl。,3-5
  • von den MoralischenKräftender Musik 。維也納1935年
  • 古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler) 。維也納1936年
  • 布魯克納和馬勒。在: Chord and Discord 2/2(1940),3-12
  • thema und variationen - erinnerungen und gedanken 。斯德哥爾摩1947
  • von der musik und vom musizieren 。法蘭克福1957年
  • Mein Weg Zur Anthroposophie 。在: Das Goetheanum 52(1961),418–21
  • 摘要1894- 1962年。 HG。 LW Lindt,法蘭克福AM 1969

著名的錄音

資料來源: 格羅夫音樂在線