Cahiers du Cinéma
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![]() 就職典禮的封面(1951年4月),還有日落林蔭大道
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類別 | 電影雜誌 |
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頻率 | 每月 |
首要問題 | 1951年4月 |
國家 | 法國 |
基於 | 巴黎 |
語言 | 法語 |
網站 | www.cahiersducinema.com |
ISSN | 0008-011X |
Cahiers duCinéma (法語發音: [kaje dy Sinema] ,點燃。 “電影院上的筆記本”)是一部法國電影雜誌,於1951年由安德烈·巴贊(AndréBazin) ,雅克·唐諾·瓦爾克羅茲( Jacques Doniol-Valcroze )和約瑟夫·馬里·洛卡(Joseph-Marie Lo Duca)共同創立。它從較早的雜誌Revue duCinéma ( Lit。)開發。 “電影評論”成立於1928年),涉及兩個巴黎電影俱樂部的成員 - 奧貝森49(羅伯特·布雷森,讓·科克托和亞歷山大·阿斯特魯克斯等人等; “目標49”)和ciné-club du Quartier Latin(點亮。 “拉丁區的電影俱樂部”)。
它最初由Doniol-Valcroze編輯,並在1957年之後由ÉricRohmer (又名Maurice Scherer)編輯,其中包括其作家Jacques Rivette , Jean-Luc Godard , Claude Chabrol和FrançoisTruffaut ,他們繼續變得非常有影響力的電影製片人。這是最古老的法語電影雜誌出版物。
歷史
Cahiers的第一期發表於1951年4月。包括Bazin,Doniol-Valcroze,Lo Duca和各種年輕,鮮為人知的批評家在內的許多首席職員都通過參與出版物來滿足並分享了他們對電影的信念。從1946年到1948年的最後一期cinéma的Revuecinéma ; Cahiers是作為本雜誌的繼任者創建的。
Cahiers的早期問題是三十頁的小期刊,這些期刊上有簡約的封面,這是因為他們缺乏頭條新聞,而不是在獨特的亮黃色背景上傾向於電影劇照。每個問題都包含四到五篇文章(在大多數問題上,至少有一篇Bazin的一篇文章),其中大多數是對董事的特定電影或欣賞的評論,有時會補充較長的理論論文。該雜誌出版的頭幾年由Bazin主導,後者是社論委員會的事實。
Bazin打算將Cahiers延續為Rev U.印刷的智力形式的延續,該批評的印刷是他的文章,主張現實主義是電影的最有價值的電影。但是,隨著越來越多的Cahiers發表的出版,Bazin發現,在他下面擔任編輯的一群年輕蛋白質和批評家開始在該雜誌的頁面上不同意他。戈達德(Godard)早在1952年就對巴贊(Bazin)表示不滿,當時他在9月份的《卡希爾斯》( Cahiers)的一篇文章中挑戰了巴贊對編輯的看法。逐漸地,這些年輕的批評家的口味從巴讚的口味脫離了,因為該小組的成員開始對諸如Alfred Hitchcock和Howard Hawks等更多商業電影製片人的批判性化表示讚賞,而不是對Bazin感興趣的法國和意大利電影製片人。
年輕的批評家到1954年與巴贊(Bazin)完全破產,當時Truffaut在一月號上發表的一篇文章攻擊了他所謂的LaQualitéFrançaise ( Lit. “法國品質”通常被翻譯為“質量的傳統”),譴責當時的許多備受推崇的法國電影是沒有想像力的,過分簡化的,甚至是對文學作品的不道德改編。這篇文章成為政治家的宣言(點燃。 “作者的政策”),成為卡希爾年輕評論家的標籤,重點是導演在電影製作中的重要性 - 作為電影的“作家”,以及他們對好萊塢電影和導演的重新評估,例如作為希區柯克,鷹,傑里·劉易斯,羅伯特·奧爾德里奇,尼古拉斯·雷和弗里茨·朗。隨後,美國批評家安德魯·薩里斯(Andrew Sarris)鎖定在“ auteur”一詞上,並將其與英語單詞“理論”配對;因此,創造了一種“ Auteur理論”一詞,在英語電影批評中,這種批判性方法是通過該短語。
在Truffaut的文章發表之後,Doniol-Valcroze和Bazin和Lo Duca之外的大多數Cahiers編輯都在叛逆的作家後面集會。一年後,Lo Duca離開了Cahiers ,而Bazin在健康狀況不佳的情況下,將該雜誌的編輯控制權交給了Rohmer,儘管他繼續為該雜誌寫信,但他將雜誌的編輯控制權。現在,通過控制了該雜誌的電影的意識形態方法,年輕的批評家(減去戈達德,於1952年離開巴黎,直到1956年才返回)有些改變了Cahiers的格式,經常對被視為“ Auteurs”的導演進行採訪,並進行投票。在十個核心評論家的“理事會”中電影。這些批評家也參加了冠軍非美國導演,在諸如讓·雷諾阿,羅伯托·羅塞利尼,肯尼·米索格基,米克斯·奧普爾斯,麥克斯·奧普爾斯和讓·吉恩·科特洛斯等電影製片人的《雜誌的“研究對象””上寫作。其中許多巴贊介紹了他們。
然而,到1950年代末,卡希爾斯的其他許多編輯都對僅僅寫電影批評的行為變得越來越不滿意。 1956年,戈達德(Godard)返回巴黎(在此期間自己拍了一部短片)的刺激下,許多年輕的批評家對自己拍電影的製作感興趣。戈達德(Godard),特拉夫(Truffaut),chabrol,doniol-valcroze,甚至羅默(Rohmer),他們在1958年正式接替了Doniol-Valcroze作為首席編輯,他們開始在製作電影和寫電影之間分配時間。這些批評家製作的電影是對電影形式的各種理論,藝術和意識形態方面的實驗探索,並將與Cahiers Circle外的年輕法國電影製片人的電影一起,構成了被稱為法國運動的基礎新浪潮。同時,卡希爾(Cahiers)經歷了員工的變化,因為羅默(Rohmer)僱用了新的編輯,例如讓·杜切特(Jean Douchet)來填補那些現在正在拍電影的編輯的角色,而其他現有編輯,尤其是雅克·里維特(Jacques Rivette),開始為雜誌寫更多文章。許多較新的批判性聲音(除Rivette除外)在很大程度上忽略了好萊塢新浪潮的電影,當時他們沒有直接批評它們,這在年輕評論家的許多導演方面造成了摩擦,並在年輕的批評家和首席編輯Rohmer之間造成了摩擦。一組五個Cahiers編輯,包括Godard和Doniol-Valcroze,並由Rivette領導,敦促Rohmer將雜誌的內容重新集中在他們自己的新電影中。當他拒絕時,“五人一組”迫使羅默(Rohmer)出去,並在1963年安裝了里維特(Rivette)作為他的替補。
里維特(Rivette)將政治和社會問題轉移到了左邊,並開始了雜誌的一種趨勢,該雜誌更多地關注非霍爾萊塢電影。 1960年代初期,《雜誌》的風格轉變為1970年的激進主義和辯證唯物主義。此外,在1970年代中期,該雜誌由毛主義社論集體經營。在1970年代中期,對《美國電影下巴》的評論標誌著該雜誌的重返更多商業視角,以及社論營業額:( Serge Daney ,Serge Toubiana,Thierry Jousse,Thierry Jousse,Antoine de Baecque和Charles Tesson) 。這導致了一些古老的Cahiers最愛的康復,以及一些新電影製片人,例如Manoel de Oliveira , Raoul Ruiz , Hou Hsiao-Hsien , Youssef Chahine和Maurice Pialat 。最近的作家包括Daney, AndréTéchiné , LéosCarax , Olivier Assayas ,DanièleDubroux和SergeLePéron。
1998年,新聞集團Le Monde收購了De L'Etoile版本(該公司出版Cahiers )。傳統上,該雜誌在1999年企圖賺錢,以獲取新讀者,導致作家之間的首次分裂,並在後現代主義的方法中撰寫了一本雜誌,以解決所有視覺藝術。該雜誌的此版本在真人秀電視或視頻遊戲上打印了不受歡迎的觀點,使該雜誌的傳統讀者群混淆了。
勒·蒙德(Le Monde)於2003年對雜誌進行了全面的編輯控制,任命讓·米歇爾·弗羅登(Jean-Michel Frodon)為主編。 2009年2月, Cahiers被Richard Schlagman從Le Monde收購,Richard Schlagman也是Phaidon Press的所有者,Phaidon Press是全球出版集團,專門研究視覺藝術書籍。 2009年7月,StéphaneDelorme和Jean-PhilippeTessé分別晉升為主編和副首席編輯的職位。
2020年2月,該雜誌被包括Xavier Niel和Alain Weill在內的幾家法國企業家購買。整個編輯人員辭職,稱這項變化對他們的社論獨立構成了威脅。
年度十大電影列表
該雜誌在其大部分存在的大部分時間裡都列出了每年十大電影的清單。