卡爾·奧爾夫（Carl Orff）

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卡爾·奧爾夫（Carl Orff）
Carl Orff um 1970.jpg
卡爾·奧爾夫（Carl Orff），c.1970
出生1895年7月10日
慕尼黑，巴伐利亞王國，德國帝國
死了1982年3月29日（86歲）
慕尼黑，聯邦德國
作品構圖列表

卡爾·奧爾夫（Carl Orff）（德語：[ɔʁF]; 1895年7月10日至1982年3月29日[1]）是德國人作曲家和音樂教育者，[2]最著名的CANTATACarmina Burana（1937）。[3]他的概念舒爾維克對兒童的影響音樂教育.

生活

早期生活

卡爾·奧夫（Carl Orff）（全名Karl Heinrich Maria Orff）出生於慕尼黑1895年7月10日，Paula Orff的兒子（NéeKöstler，1872– 1960年）和Heinrich Orff（1869-1949）。他的家人是巴伐利亞並活躍在德國帝國軍隊;他的父親是一名具有強烈音樂興趣的陸軍軍官，他的母親是訓練有素的鋼琴家。作曲家的祖父卡爾·馮（Carl von Orff）（1828–1905）和卡爾·科斯特勒（KarlKöstler）（1837-1924）都是主要將軍和學者。[4][5][6]他的祖母Fanny Orff（NéeKraft，1833 - 1919年）是天主教的猶太人下降。[7][8]他的外祖母是瑪麗亞·科斯特勒（MariaKöstler）（1845- 1906年）。[1]奧爾夫有一個兄弟姐妹，一個叫瑪麗亞的妹妹（“米婭”，1898 - 1975年），[9]結婚的建築師Alwin Seifert（1890-1972）1924年。[10]

儘管他的家人的軍事背景在1970年回憶道：“在我父親的家中，音樂製作肯定比鑽探更多。”[11]五歲時，他開始彈鋼琴，後來學習了大提琴和風琴。[4]他為木偶戲創作了幾首歌和音樂。[2]他於1905年7月在Das Gute善良，孩子們的補充死去的家族.[12]他從1903年開始參加音樂會，並聽到了他的第一部歌劇（理查德·瓦格納（Richard Wagner）飛翔的荷蘭人）1909年。他參加的形成音樂會包括古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）Das Lied von der Erde在1911年理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）進行歌劇Elektra1914年6月4日。[13]

在1910 - 12年，Orff寫了幾十個謊言關於德國詩人的文字，包括歌曲弗魯林德爾（Opus 1，文字路德維希·烏蘭德（Ludwig Uhland））和歌曲周期Eliland：Ein Sang von Chiemsee（Opus 12，文字卡爾·斯泰爾（Karl Stieler））。他最經常使用的作品的詩人是海因里希·海因（Heinrich Heine）;他還選擇了Walther Von der Vogelweide，巴伐利亞公主（1877-1906），弗里德里希·霍爾德林（FriedrichHölderlin），路德維希·奧古斯特·弗蘭克爾（Ludwig August Frankl），赫爾曼·林格，魯道夫·鮑姆巴赫（Rudolf Baumbach），理查德·比爾·霍夫曼（Richard Beer-Hofmann）， 和BörriesvonMünchhausen，其他。Orff的歌曲陷入了風格理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）以及當天的其他德國作曲家，但暗示了Orff獨特的音樂語言。他的一些歌曲於1912年出版。其中包括埃利蘭，對資助該出版物的KarlKöstler的奉獻精神。[14][15]在1911 - 12年，Orff寫道Zarathustra（Opus 14），一項大型工作男中音聲音，三個男高音合唱，風，打擊樂器，豎琴，鋼琴和風琴，並根據來自弗雷德雷西尼采的哲學小說還有Sprach Zarathustra.[16][17]

Orff在慕尼黑音樂學院從1912年到1914年。[16][18]Orff後來寫道，他決定進行音樂研究而不是完成體育館的決定是家庭衝突的根源，因為Orff族長（他的父親的哥哥，也叫Karl Orff，1863 - 1942年[19]）反對這個想法。奧爾夫得到了說服父親和祖父科斯特勒的母親的支持。[20]奧爾夫（Orff）在阿卡德米（Akademie）的老師是作曲家安東·比爾 - 瓦爾布朗，他後來尊重他，但他說他認為該學院的整體是“保守和老式的”（Konservativ undAltväterlich）。[21]此時，他研究了阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg），這時他最重要的影響力之一是法國作曲家克勞德·德彪西.[22]這些影響可以在他的第一階段作品《音樂劇》中聽到Gisei：Das Opfer（吉西：犧牲，Opus 20），寫於1913年，但直到2010年才能執行。Orff的原始資料是一部分的德語翻譯sugawara denju tenarai kagami，特別是第四幕中的“ terakoya”（“鄉村學校”）。1914年，ORFF寫道Tanzende Faune：Ein Orchesterspiel（Opus 21）。這項工作將在阿卡德米（Akademie）進行，他是樂團的首次演出 - 但指揮Eberhard Schwickerath[de]在彩排不成功後將其從程序中刪除；[23]它於1995年首次演出。1915年，他開始與赫爾曼·齊爾徹（Hermann Zilcher）。他寫信給父親，他與Zilcher一起將研究稱為迄今為止最有效的老師關係。[24]大約在這個時候，他也認識劇院導演奧托·法爾肯伯格（Otto Falckenberg），看到戲劇奧古斯特·斯特林德伯格和弗蘭克·韋德金德（Frank Wedekind）.[25]

第一次世界大戰

奧爾夫（Orff）於1917年8月被迫在德國軍隊中加入，這對他來說是一場巨大的危機。[26]在1917年8月3日給父親的一封信中，他寫道：

我的未來現在比以往任何時候都在黑暗中更重要。我（將]進入戰場是絕對確定的。在這裡，決定應該並且會摔倒（您知道我沒有感性）：我要么找到所有被推動和粉碎我的一切的結束，或者我成為一個全新的人，並從某種意義上開始。必鬚髮生的事情應該像那樣的時候變得更好。[27]

即將到來的跌倒，他受到了嚴重的傷害，溝渠陷入困境，遭受痛苦健忘症，失語症， 和麻痺他的左側。[28]在艱難的康復期間，他寫信給父親：

我當然永遠不會想到看起來像未來的東西。...由於我在戰場上，所以從較早的所有線程和連接都被撕成碎片。...對於曾經來過這裡的他，他仍然留在這裡（尤其是在我的職業中）更好。當我聽到音樂時，我會聽到pal和發燒，這讓我感到噁心。我無法想到什麼時候我可以再次聽到音樂會，更不用說自己做音樂了。[29]

奧爾夫（Orff）死後，他的女兒寫道，她相信這種經歷“使他思考並叛逆更具革命性”。[30]

魏瑪共和國

從他的戰鬥受傷中恢復過來後，奧爾夫在歌劇院擔任各種職務曼海姆和達姆施塔特，後來返回慕尼黑進行音樂研究。1920年左右，Orff被吸引到弗朗茲·韋爾費爾（Franz Werfel），這成為眾多撒謊和合唱構成的基礎。在1920年代中期，他開始提出一個他叫的概念elementare Musik，或基於古希臘象徵的藝術統一的基本音樂繆斯以及涉及語調，舞蹈，詩歌，圖像，設計和戲劇手勢。像當時的許多其他作曲家一樣，他受到俄羅斯 - 法國移民的影響伊戈爾·斯特拉文斯基。但是，儘管其他人遵循了斯特拉文斯基的涼爽，平衡的新古典作品，但它是Les Noces（婚禮），一種對俄羅斯農民婚禮儀式的泥土，準氯的描述，吸引了Orff。[31][32][33]

奧爾夫（Orff）知道Bertolt Brecht1924年，這對他產生了深遠的影響。[34][35][36][37]同年，他和DorotheeGünther[de]在慕尼黑創立了用於體操，音樂和舞蹈的Günther-Schule。他發展了音樂教育理論，與孩子們不斷接觸並與音樂初學者合作。1930年，ORFF出版了一本名為舒爾維克，他分享了他的指揮方法。儘管他於1938年從古恩特·蘇（Günther-Schule）退休，但他一生都參與了舒爾維克及其相關機構的參與。[38]

Orff還開始調整較早時代的音樂作品作為當代戲劇演示，包括克勞迪奧·蒙特維迪（Claudio Monteverdi）和亞歷山德羅·斯特里吉奧（Alessandro Striggio）歌劇L'ORFEO（1607）。奧爾夫（Orfforpheus，在1925年在曼海姆（Mannheim）的指導下進行了上演，使用了原始1607年性能中使用的一些樂器，儘管其中一些是不可用的，因此必須更換。[39]Orff修改了分數幾名；該版本於1929年首次在慕尼黑演出。奧爾夫（Orff）對早期音樂的改編幾乎沒有錢。在1920年代，蒙特維迪時代的熱情宣布的歌劇幾乎是未知的，而奧爾夫的作品遇到了從不理解到嘲笑的反應。他告訴他的導師Curt Sachs，他帶領他學習蒙特維爾迪並支持他的orpheus，[40][41][42]慕尼黑媒體反對他：“我不僅是違反屍體的人（見蒙特維爾迪），而且是一個青年助手，他們以異國情調的異國情調使我們的好年輕人系統地腐敗。”[43]

納粹時代

第三帝國的開始

Orff在1940年

奧爾夫與德國的關係民族社會主義和納粹黨一直是辯論和分析的問題，[44][45]有時會因錯誤信息而著色。[46][47][48][49]歷史學家邁克爾·H·卡特（Michael H. Kater）儘管如此，他的作品對Orff的批評，但仍寫道：“卡爾·奧爾夫（Carl Orff）的名字已成為法西斯藝術和文化的代名詞，經常通過相當騎兵的判斷力。”[50]

Orff從未加入該黨，也沒有在第三帝國擁有任何領導地位。[51]他是Reichsmusikkammer，這是第三帝國的活躍音樂家所必需的。[52]

奧爾夫（Orff）的幾個朋友和同事在1933年至1939年之間流放，包括薩克斯（Sachs）和獅子座·凱斯滕伯格（Leo Kestenberg），後者是他的舒爾沃克的擁護者。[53][54]戰後，ORFF與這些流亡的同事重新連接，在某些情況下，與歌手和作曲家Karel Salmon保持終生友誼[de]，他們在納粹接管的頭幾個月內移民。[55][56]另一個人物是藝術史學家Albin Von Prybram-Gladona（1890-1974），[57][58]他的父母在出生前就從猶太教轉變了，他逃到法國後在集中營中倖存下來。[59]Prybram-Gladona在共同化過程中證明了Orff的性格。[60]奧爾夫的另一個重要朋友是德國猶太音樂學家和作曲家埃里希·卡茲（Erich Katz）（1900-1973），他在臨時監禁後於1939年逃離達豪。奧爾夫（Orff）於1952年重新建立了與卡茲（Katz）的接觸，而卡茲（Katz）將奧爾夫（Orff）視為有價值的朋友。[61][62]奧爾夫（Orff）以致死者的信的形式向卡茲（Katz）的死致敬。[63]

Carmina Burana

奧爾夫最著名的作品，Carmina Burana，首映法蘭克福1937年6月8日。在未來幾年中，它在納粹德國變得非常受歡迎。邁克爾·H·卡特（Michael H. Kater）寫道，“到1945年”（It）（在第三帝國的整個範圍內產生的唯一重要的工作）“脫穎而出”。[64]奧利弗·拉斯科布（Oliver Rathkolb）但是，隨後的流行觀念誇大了其對第三帝國文化的重要性，因為許多其他作品獲得了更多的停滯。[65][66]鑑於Orff以前缺乏商業成功，貨幣從Carmina Burana'讚譽，包括來自城市的500 RM獎法蘭克福，[67][68]對他很重要。但是，該作品以其陌生的節奏，也被種族主義嘲諷譴責。[69]

Ein Sommernachtstraum

奧爾夫（Orff）是眾多德國作曲家之一[70]在納粹政權下寫了新的偶然的音樂為了仲夏夜之夢-在德國Ein Sommernachtstraum-後那場戲的音樂的Felix Mendelssohn被禁止。Orff的版本於1939年10月14日在法蘭克福首次演出，這是由於該城市的委託。[71][72]通過他的報導，他早在法蘭克福委員會就早就在1917年和1927年就創作了音樂。這些早期（可能是不完整）版本中沒有任何材料現存。[73][74]Orff的出版商對該項目有嚴重的保留，Orff的委員會無法將委員會的原始截止日期降至3,000 RM。[75]後來他稱1939年的迭代為“一個受妥協的（不幸的印刷）版本。代替舞台上的小型合奏，又有一個普通的小歌劇樂團，不再有神奇的打擊樂，所有這些都是不可原諒的讓步。”[76]作曲家的不滿，以及他在作曲方面的最初困難，有時至少在部分原因是由於良心的痛苦而被解釋。[77][78][79]托馬斯·羅施（ThomasRösch）寫了這個項目：“奧爾夫（Orff）始終保持高度持有的藝術自主權，只是在獨裁統治下更多的幻覺 - 作曲家堅持純粹的藝術，美學的觀點在這種情況下不可避免地改變了一個重大錯誤。”[80]

Orff繼續返回他的Ein Sommernachtstraum得分三次。下一個版本是在1944年9月10日首映，但所有劇院在可怕的戰時條件下的關閉阻止了它的發生。[81]1945年12月，奧爾夫（Orff）向斯圖加特（StuttgartGottfried von Einem1946年問他關於此版本的首映薩爾茨堡節，當Einem詢問這項工作是否是第三帝國的委員會時，他表示反對並做出反應。[82][83]Orff仍進行了進一步的修訂，此版本於1952年10月30日在達姆施塔特（Darmstadt）首次進行。它也有美國的表演Leopold Stokowski1956年7月19日，在帝國國家音樂節上。奧爾夫（Orff）在1962年再次修改了比分；最終版本於1964年3月12日在斯圖加特（Stuttgart）進行了首次演出。[84]

與Kurt Huber的關係

Orff是庫爾特·胡伯（Kurt Huber）（1893-1943），教授路德維希·馬克西米利大學，自1934年以來，他與他一起工作的巴伐利亞民間音樂。[85]與Orff一起舒爾維克漢斯·伯格（Hans Bergese）助理（1910-2000）；[86]他們出版了兩卷民間音樂Musik der Landschaft：NeuenSätzen的Volksmusik1942年。[87]

1942年12月，休伯成為學生抵抗運動的成員Weiße Rose（這白玫瑰）。[88][89][90]他於1943年2月27日被捕，譴責Volksgerichtshof，並於1943年7月13日由納粹處決。休伯心煩意亂的妻子克拉拉（NéeSchlickenerer，1908 - 1998年）[91]），希望Orff能夠利用自己的影響力來幫助她的丈夫，但Orff在得知Kurt Huber被捕時感到恐慌，擔心自己被“毀了”（Ruiniert）。[92][93]克拉拉·休伯（Clara Huber）後來說她再也沒有見過Orff，[94]但是有記錄證據表明他們有進一步的聯繫。[95][96]至少有一次，她回憶起奧爾夫試圖通過鮑德爾·馮·希拉赫（Baldur von Schirach）[97]（納粹最高的納粹官員與他聯繫，至少見到兩次[98][99]）；沒有佐證。1949年6月，Orff將其權利轉移給Musik der Landschaft對休伯的家人。[100][101]戰後不久，克拉拉·胡伯（Clara Huber）要求奧夫（Orff）為丈夫貢獻紀念著作。他撰寫了一封直接寫給庫爾特·胡伯（Kurt Huber）的情感信[102][103]類似於他在數年後對卡茨的所作所為。orff伯納厄林這是他在1946年完成的項目，並在後者處決之前與Huber討論了該項目，這是Huber的記憶。這項工作的最後一幕，是關於不法行為的Agnes Bernauer，描繪了一個內gui的合唱，乞求不要與標題角色的死亡有關。[104]

否認

1946年3月下旬，ORFF接受了否認過程中壞人在心理篩查中心信息控制部門（ICD），美國軍政府辦公室（omgus）。Orff被評為“灰色C，可接受”，他的評估者Bertram Schaffner博士（1912- 2010年）將其定義為“在納粹時期因其行為而受到的行為，而不是納粹學說的訂閱者”的定義。[105][a]

一些消息來源報告說，ORFF在評估之前已被列入黑名單，[106][107]這將阻止他收集特許權使用費。[108]根據Oliver Rathkolb的最新研究，沒有證據支持這一點。[109]1946年1月，美國軍官紐厄爾·詹金斯（Newell Jenkins，1915年至1996年） - 奧爾夫的前學生（他與他一起杜基礎），繼續從事指揮生[110] - 向他說，如果他不尋求進行，教學或以其他方式出現在公共場合，他就不需要作為作曲家的許可證。[111][112]然而，詹金斯希望Orff能在斯圖加特（Stuttgart）處於打算的立場，Orff最初拒絕後正在考慮這一點。這將需要評估，因此詹金斯鼓勵Orff考慮他如何證明自己已經積極抵抗納粹主義，因為這些人受到了最高的重視。[113][114]奧爾夫（Orff）在1946年3月上旬拒絕了斯圖加特（Stuttgart）的職位，但詹金斯（Jenkins）仍然堅持認為Orff在該月底進行了評估。[115]沙夫納的報告指出：“ orff不希望獲得歌劇院的'打算'許可，並指出他已經拒絕了這樣的報價，因為這項工作主要是行政而不是音樂。他希望有允許的允許出現作為來賓指導。”[116]奧爾夫（Orff）在“灰色C'，可接受”的評級中獲得了未限制的許可證，但沒有證據表明他在戰後在公共場合進行了公共場合。[117]

沙夫納認為，納粹主義的根本原因包括德國的潛在社會僵化和威權主義，尤其是當它們與家庭生活和學校和軍事機構中的父親有關時。他的理論告知他和他的同事的共同評估。[118][119][120]沙夫納在關於Orff的報告中寫道：

o [rff]的態度不是納粹。他最好的朋友之一卡爾（Sic）Huber教授與他一起出版了《 Musik der Landschaft》（Musik der Landschaft），這是一群民間歌曲，於1943年在慕尼黑被納粹殺害。納粹的受益人和目前只能將其歸類為“灰色C”，可以接受。鑑於他的安提尼亞的觀點，他故意對他的立場和榮譽的統計，他可以通過與納粹合作而擁有的職位和榮譽，他可能會在將來重新分類更高。[121]

沒有證據表明Orff曾經被重新分類，但是由於他的執照沒有限制，因此沒有必要。[122]對於Orff的心理評估，Schaffner寫道：

1.一個有才華，有創造力的人，他在情報測試方面得分很高... ORFF是外交，不滿意和巧妙的。他從小就習慣了獨立和孤獨的退休和失敗，他一直堅定地追求自己作為無人接觸的作曲家的職業生涯。他幾乎不需要“歸屬”，公眾榮譽或認可，而不是獨自工作而不是在組織中工作。他在情感上進行了良好的調整，有目的和以自負為中心。

2. Orff在政治態度測試中得分最高。對他的環境和發展的精神病研究與Antinazi Att [I] Tude一致。在心理上，[n]平原對他來說是令人反感的。同樣，在心理上，他仍然是一個被動的安提尼亞，並試圖避免納粹運動和戰爭的正式和個人接觸機器人[h]。[116]

一些學者堅持認為，Orff在某種程度上成功欺騙了他的評估者。[123][124]對立面是，Orff在某些情況下歪曲了自己，但是美國人有足夠的信息來正確地評估他並相應地對他進行評分。[125][126]該報告指出，關於Orff城市和維也納城市的某些財政支持的明顯事實，即使不一定是完整的信息，他的參與1936年夏季奧運會，[127]和音樂仲夏夜之夢（儘管其表演數量被低估了[128]），奧爾夫（Orff）說，他寫了“從他自己的私人音樂角度來看”，但“承認[泰德]他選擇了歷史上不幸的時刻來寫它。”[121]

奧爾夫說：“他從來沒有得到納粹音樂評論家的好評”。[121]但是，他的作品受到觀眾和許多批評家的熱情接受，儘管絕對不僅如此。[129][130][131]他還說，“ [H]取得了巨大的成功”是在1942年的表演Carmina Burana在La Scala在米蘭，“不在宣傳部的主持下。”[121][132]實際上，Orff後來公開表徵了第二階段Carmina Burana這是1940年10月4日在德累斯頓舉行的，這是他巨大成功的開始。[133]美國評估人員不相信奧爾夫（Orff）在第三帝國的接待處說：“他被推遲了……戰爭期間與他的說法相矛盾，他的說法是他在宣傳事工中沒有得到很好的想法。給出一個很好的[e] Xplanation。”[121]該報告同樣指出，在第三帝國後期，Orff的收入非常急劇上升。[134][135]

該報告中缺少令人驚訝的是Orff可以使用的幾個因素，尤其是他與猶太同事的聯繫[136]以及他自己的部分猶太血統，[137][66]後者在他還活著時從未公開聞名。[138]他的作品中也沒有提及潛在的顛覆性和反威權文本[139][140]值得注意的段落死亡kluge（1943年首映）已被確定為這樣，有時甚至在Orff的一生中（包括卡爾·達爾豪斯（Carl Dahlhaus））。[141][142][143][144][145][45]

白玫瑰的爭議

根據邁克爾·卡特（Michael Kater），奧爾夫（Orff）聲稱他幫助在德國建立了白玫瑰抵抗運動，從而清除了他的名字。[146][147]Kater還提出了一個特別有力的案例，Orff與納粹德語當局。白玫瑰主張的來源是1993年對詹金斯的採訪。[148]卡特（Kater）將他的發現“無非是轟動”（Nichts Weniger Als Sensationell）。[149]這一集是相當大的衝突的根源。[150][151]這場爭議引起了兩個在第三帝國期間年輕時認識奧爾夫的人的反對意見，其中一位回憶說，詹金斯一直試圖將奧爾夫描繪成“抵抗戰士”（widerstandskämpfer）因此，認為詹金斯（Jenkins）是所謂的傳奇人物的來源。[152]

幾年後，維也納歷史學家奧利弗·拉斯科布（Oliver Rathkolb）在1999年2月10日在Orff-ZentrumMünchen的新聞發布會上發現了Orff的Denazification檔案，該文件在1999年2月10日在新聞發布會上分發。[153][137]但是，有一個提到Orff與Huber的關係（請參閱“ Denazification”下的引用段落）。orff告訴弗雷德·普里伯格（Fred K. Prieberg）1963年，他害怕被捕為休伯（Huber）的合夥人，但沒有聲稱自己曾參與過白玫瑰本人。[154]1960年，奧爾夫（Orff）向面試官描述了類似的恐懼，但明確地說他不是抵抗本人的一部分。[155]

卡特（Kater）的指控，正如他所說的那樣[156]關於白玫瑰在未來幾年中對卡爾·奧夫（Carl Orff）的大部分話語著色。[157][158][159]在某些情況下，辯論更多地集中在相關人員之間的爭吵。[160][161][162]在納粹時代的作曲家：八個肖像（2000年）Kater在審查了Rathkolb發現的文件後，在一定程度上提出了早期的指控。[163]但是，隨後，卡特（Kater）重申了他關於Orff和White Rose的最初主張，而無需提及Denazification File。[164]

儘管Kater的帳戶已被一些進一步調查此事的學者接受[165]拉斯科布（Rathkolb）和其他人研究了奧爾夫（Orff）對抵抗運動的成員撒謊的理論，並發現證據不足以相信，並指出，除了卡特（Kater）對詹金斯（Jenkins）的採訪之外，還沒有堅實的佐證。[166][167]西格弗里德·戈爾納（SiegfriedGöllner）在2021年寫道，並不相信關於白玫瑰謊言的指控被駁斥了，就像他感到拉斯科爾（Rathkolb）和托馬斯·羅斯（ThomasRöschorff，最終無關緊要的是詹金斯（Jenkins）報導的凱特（Kater）的發作是實際發生的還是誤解了。[168]1999年，在爭議的最高峰，音樂學家萊因哈德·舒爾茨（Reinhard Schulz）將事件描述為“學術鬥雞”（Wissenschaftlichen hahnenkampfes），補充說：“比單個事實更重要的是對[]與Orff的生活和創造力的聯繫的理解。[169]

個人生活

卡爾·奧爾夫（Carl Orff）對他的個人生活感到非常謹慎。當劇院學者卡爾·尼森（Carl Niessen）問[de]為了提供一份手寫條目，以收集當今德國作曲家的自傳，他的一些同事寫了多達三頁，他只發送了：“卡爾·奧爾夫[，] 1895年出生於慕尼黑[，]住在那裡”。（Carl orff [，] Geboren 1895在München[，] Lebt daselbst）。[170]

奧爾夫（Orff）結婚四次，有三個離婚。他的第一次婚姻是在1920年與歌手愛麗絲·索爾舍（Alice Solscher）（1891– 1970年）。Orff的唯一孩子Godela Orff（後來的Orff-Büchtemann，1921 - 2013年）出生於1921年2月21日。這對夫妻在Godela出生後大約第六個月分開，並於1927年正式離婚。[171]戈德拉（Godela）和父親搬到墨爾本在1930年左右從事她的職業生涯。[172][173]1939年，奧爾夫（Orff）與格特魯德·威爾特（Gertrud Willert）結婚[de]（1914–2000），他是他的學生[174]以及使用Orff-Schulwerk建立音樂療法的方法；他們在1953年離婚。[175]到1952年，他開始與作家建立關係路易斯·林瑟（Luise Rinser）（1911–2002），他於1954年結婚。1955年，他們從慕尼黑搬到DießenAm Ammersee.[176]他們的婚姻陷入困境，並於1959年離婚，到那時，奧爾夫（Orff）與可以成為下一任妻子的人生活在一起。[177]奧爾夫（Orff）的最後婚姻一直持續到生命的盡頭，是與曾任秘書的利斯洛特·施密茨（Liselotte Schmitz，1930- 2012年）與卡爾·奧爾夫·斯蒂夫特（Carl-Orff Stiftung）的身份，死後的遺產。[178]他們結婚了和技術1960年5月10日。[179]

天生虔誠羅馬天主教徒父母，奧爾夫（Orff）年輕時就從宗教教條中脫穎而出。他的女兒將他從教堂的休息與同學的自殺性聯繫在一起，她報告說他沒有受洗。[180][181][182]格特魯德·奧爾夫（Gertrud Orff）說：“他從未去過教堂；相反。這可能是內在叛亂的時代。儘管如此，他想被埋葬在巴洛克式啤酒教堂本篤會修道院和技術，慕尼黑西南；他可以從他的家中看到這個修道院Diessen.[183]

奧爾夫（Orff）也不想遵循自己的家人的軍事傳統，即使是小時候。他後來寫道：“我的父親[海因里希·奧爾夫（Heinrich Orff）]知道，士兵遠離我，我無法熱身。”[184]根據戈德拉·奧爾夫（Godela Orff）的說法，作曲家的父母“儘管如此，即使他的生活方式不符合他們的期望，也總是傾向於他，而奧爾夫（Orff）和他的姐姐“被監視並以充滿愛心的寬容為支持。”[185]她還寫道，父親的母親寶拉·奧夫（Paula Orff）總是培養兒子的創造力，並給了他“靈感的禮物”。[186]Orff本人寫道：“從遠古時代開始，我就成為一個真正的母親的男孩。在人生的嚴重和最困難的情況下，她深深地理解了我的心，即使她的想法強烈地以傳統為基礎，也妨礙了它。“[187]寶拉·奧夫（Paula Orff）於1960年7月22日去世[179]之後，Orff的同事Karl Amadeus Hartmann寫信給他：“我知道你與母親有多麼密切的聯繫，與我的母親類似，因此尤其可以同情整個損失的重力。”[188]

戈德拉·奧爾夫（Godela Orff）將她與父親的關係描述為有時很難。[189]她告訴他說：“他有生命，就是這樣。”托尼·帕爾默在紀錄片中o fortuna.[190][191]他們的關係在1940年代後期變得特別緊張。他們在1970年代初期和解。[192][193]

死亡

奧爾夫（Orff）在修道院教堂（Andechs Abbey Church）的墳墓

奧爾夫（Orff）於1982年3月29日在慕尼黑死於癌症，享年86歲。[3]他被埋葬在修道院中。他的墓碑帶有拉丁文銘文Summus Finis（終極終結），從他的最後一部作品的結尾處佔據De temporum fine comoedia.

作品

Carmina Burana

orff最著名Carmina Burana（1936年），“風景秀麗CANTATA“。這是三部曲的第一部分，也包括Catulli Carmina和Trionfo di Afrodite.Carmina Burana反映了他對中世紀的德國詩歌。整個三部曲被稱為Trionfi，或“勝利”。這項工作是基於13世紀的詩歌，該詩歌被稱為法典拉丁文monacensis在本篤會修道院的Benediktbeuern1803年，由Goliards;該系列也被稱為Carmina Burana。雖然“現代”在他的某些作曲技術中，奧爾夫能夠捕捉到的精神中世紀在這部三部曲中。中世紀詩歌寫在拉丁和德語的早期形式，是對殘酷的命運冷漠（Orff作品的簡短開放和關閉部分的標題為“ Fortuna Imperatrix Mundi”，即“世界財富，世界統治者”）。打開和結論的合唱Carmina Burana，”o fortuna”，通常用來表示原始力，例如奧利弗·斯通電影門.[194]這項工作與法西斯主義的聯繫也導致碼頭Paolo Pasolini使用“ Veris Leta相”運動在他的最後一部電影中伴隨著酷刑和謀殺的結論場景Salò，或Sodom的120天.[195]帕索里尼（Pasolini）擔心在拍攝電影時被權力所採用的藝術問題，這與奧爾夫（Orff）的處境相關。[196]

與前的關係Carmina Burana作品

Orff經常說，在彩排之後Carmina Burana，他告訴他的出版商以下內容：“直到現在我寫的一切，不幸的是，您現在已經印刷了您可以弄紙漿。Carmina Burana開始我的收集作品。”[197][b]邁克爾·H·卡特（Michael H. Kater）引用了這一聲明，理由是缺乏記錄證據以及在首映後Orff先前作品的表演的延續Carmina Burana，[198]儘管實際上，大多數這些表演都使用了修訂版。[199][200]奧爾夫最終獲得了他經常重複的陳述：“所以我毫不懷疑地說了這句話，con leggerezza [即“輕輕”]：據我所知，這是一句話，我知道，這是真的，也不是真的。我只想強調它意思是Carmina Burana在我的創作中，我自己很清楚。”[201]當被問及這個“著名的報價”時（BerühmtesZitat）1975年，Orff回答：“這是我第一次做我想要的事情，而且我也知道我對它的對待是正確的。真的沒有什麼可說的了。”[202]Orff繼續修改了他的許多早期作品，後來在他的職業生涯中，他重新發行了一些Pre-Carmina Burana構成最少的修訂。他的最後一部出版物之一是他在1911年至1920年之間創作的一首歌。[203]

第二次世界大戰後

Orff後來的大多數作品 - 抗神經（1949），Oedipus der Tyrann[de]（俄狄浦斯暴君，1959年），Prometheus desmotes（Prometheus綁定，1968年），de eleatum fine comoedia（在時間結束時玩，1973年） - 基於古代的文本或主題。他們擴展了語言Carmina Burana以有趣的方式，它們的舞台昂貴，並且（在Orff自己的特徵上）在傳統意義上並不是歌劇。[204]即使在德國，他們的現場表演也很少。[205]

在1947年1月8日給他的學生的信中Heinrich Sutermeister，orff打電話伯納厄林“我較早作品系列的最後一篇；抗神經開始一個新階段。”[206]抗神經是弗里德里希·霍爾德林（FriedrichHölderlin）的翻譯玩經過Sophocles。奧爾夫（Orff）在第一次世界大戰中的創傷後不久就對這種原始材料感興趣，並於1940年底開始計劃他的工作。[207]首映於1949年8月9日在薩爾茨堡節。orff緊隨其後抗神經和Oedipus der Tyrann，也使用Hölderlin的翻譯Sophocles的戲劇， 和Prometheus，使用原始語言希臘遊戲歸因於Aeschylus。他們的首映式分別於1959年和1968年在斯圖加特舉行。費迪南德·萊特納（Ferdinand Leitner）。這三個希臘悲劇都沒有對文本進行任何削減或改變。[208]

希臘悲劇是針對以大型打擊樂器為中心的高度不尋常合奏的評分岩石管）和幾把鋼琴（四個普羅米修斯另外兩個）；傳統的弦樂部分除了九個違禁條件外。他們還有六個長笛和六個Oboes（有各種輔助雙打，Piccolo，Alto長笛和英式喇叭）以及小號（六個抗神經和普羅米修斯;八英寸Oedipus der Tyrann，在現場）。Oedipus der Tyrann和普羅米修斯也有六個長號和器官。這三件作品也有四個豎琴。還有曼陀林Oedipus der Tyrann和四個男高音班把普羅米修斯.

遵循首映普羅米修斯，埃弗里特·赫爾姆（Everett Helm）寫道：

Orff對歌手或觀眾都不容易。但是，原始文本的保留無疑喚起了一種情緒，就像現代語言無法創造的那樣。

從通常的意義上講，“普羅米修斯”不是一部歌劇。像Orff的其他作品一樣，音樂劇院是音樂劇院的一部分，並從屬於戲劇性的整體。聲音幾乎不斷地宣布 - 無論是口語節奏還是在一種詩篇的朗誦中。史塔克詩篇偶爾（也是最有效的）才能讓梅利斯（Melismas）回想起格里高利（Gregorian）頌歌的鮮花。沒有詠嘆調或協同數字的外觀。

...管弦樂隊中的簡短插曲具有插頭的特徵。沒有音樂，無論是音樂還是心理學。巨大的聲音會產生一種靜態的，不動的形式和氛圍……樂團的構成……產生，堅硬的金屬聲音，由原始的ostinato節奏無情地驅動。總體效果在某種程度上是基本的，但絕不是天真的。Orff的風格原始主義掩蓋了高度的精緻。[209]

奧爾夫（Orff）舞台上的最後工作，de eleatum fine comoedia（在時間結束時玩），在薩爾茨堡節1973年8月20日，由赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）和WDR交響樂團科隆和合唱。除了一些例外，它具有與希臘悲劇的大型演員陣容和類似的得分，尤其是單簧管手（全部帶有電子牌單簧管），而不是oboists，以及添加違禁後的違禁品，霍恩斯和塔巴。托馬斯·羅什（ThomasRösch）稱這項工作為“在許多方面，總結了[Orff]的整個工作”。[210]沒有證據orff考慮寫另一階段的工作de eleatum fine comoedia，1979年，他告訴一位面試官，他確定這是結束的（Schluß）他的作品。[211]在這項高度個人的工作中，Orff提出了神秘遊戲，用希臘語，德語和拉丁語演唱，其中他總結了自己對時間結束的看法。他的哲學源於許多宗教傳統，主要是Origen的想法apocatastasis.de eleatum fine comoedia還提到了Orff以前的作品，特別是伯納厄林.[212][213][214]在首映時期，他說他的作品“就像洋蔥一樣：一層跟隨其他。”在同一場合，他說de eleatum fine comoedia：“這都是一個夢，只是一個幻想。任何人想要的悲觀，樂觀。”[215]

教學作品

慕尼黑卡爾·奧爾夫（Carl Orff）的胸圍名人堂（2009）

在教學圈子他可能是最銘記的舒爾維克（“學校工作”）。最初是一套由Güntherschule（學生從12到22歲不等），[216]該標題還用於1949年在巴伐利亞州在巴伐利亞的廣播的書籍中。MusikfürKinder（兒童音樂），還使用該術語舒爾維克，並與他的前學生，作曲家和教育家合作編寫Gunild Keetman（1904- 1990年），實際上在“MusikfürKinder”（“兒童音樂”）卷中寫了大多數設置和安排。

Orff的想法與Gunild Keetman一起發展為一種非常創新的兒童音樂教育方法，稱為Orff Schulwerk。音樂是基本的，並結合了運動，唱歌，演奏和即興演奏。

Gassenhauer，己酸酯， 和熱情由Keetman組成的Orff被用作主題音樂特倫斯·馬里克（Terrence Malick）的電影荒地（1973）。

構圖列表

卡爾·奧爾夫（Carl Orff）的出版商是肖特音樂.

I.音樂會和舞台作品[C]

舞台作品

  • Gisei：Das Opfer，Opus 20，由Orff改編的LibrettoTerakoya，一部分sugawara denju tenarai kagami在Karl Florenz的翻譯中[de]（1913年，首映2010年1月30日）
  • 偶然的音樂喬治·布奇納的戲Leonce und Lena（1918-19），未出版，僅部分存在[217]（Orff-ZentrumMünchen中的手稿）
  • lendi（1958年5月15日首次作為周期演出）
  • Trionfi。Trittico Teatrale（1953年2月14日首映）
    • Carmina Burana。Cantiones Profanae cantoribus et choris cantandae comitantibus instrumetis atque imaginibus magicis，來自Carmina BuranaCodex（1934-1936，首映1937年6月8日）
    • Catulli Carmina。Ludi Scaenici，Orff（Praelusio和Exodium）和Catullus（Actus I – III）的文字，並結合了來自Catulli Carmina i合唱（1941– 1943年，首映1943年11月6日）
    • Trionfo di Afrodite。Concerto Scenico，文字Sappho，catullus，然後歐里庇得斯（1947- 1951年，首映1953年2月14日）
  • Märchenstücke（童話）
    • der mond，在orff之後的libretto格林兄弟（1936– 1938年，首映1939年2月5日； 1940年，1942年，1946年，1957年，1970年的重新工作）
    • 死亡kluge，在格林兄弟（1941-1942，首映）1943年2月20日首映之後，Orff的Libretto。
    • Ein Sommernachtstraum，偶然的音樂播放威廉·莎士比亞在翻譯中奧古斯特·威廉·施萊格爾（August Wilhelm Schlegel）（草稿1917和1927-1928； 1938年至1939年的版本，1939年10月14日首映； 1943年至44年重製（未經執行）； 1952年重新製作的1952年10月30日首映； 1962年重新製作，1962年首映，最終版本12 1964年3月12日）
  • Bairisches Welttheater（巴伐利亞世界劇院）
    • 伯納厄林（1944- 1946年，首映1947年6月15日）
    • 截然[de]（1946- 1948年，首映1953年10月20日）
    • 克里斯蒂·克里斯蒂（Comoedia de Christi）復活（1955年，1956年3月31日在電視上首映；舞台首映1957年4月21日） - 復活節遊戲
    • Ludus de Nato Infante mirificus[de]（1960年，首映1960年12月11日） - 耶穌誕生
  • 劇院蒙迪
    • 抗神經，弗里德里希·霍爾德林（FriedrichHölderlin）的《索菲克斯（Sophocles）戲劇》（1940- 1949年，首映1949年8月9日）
    • Oedipus der Tyrann[de]，霍爾德林（Hölderlin
    • 普羅米修斯，競爭的設置歸因於Aeschylus在原始希臘語（1960-67，首映1968年3月24日）
    • de eleatum fine comoedia（1970-71，首映1973年8月20日；重新設計1979和1981）

聲帶作品

  • 合唱與樂器
    • Zarathustra，男中音獨奏者的Opus 14，三名男高音合唱，合奏和器官，尼采的文本（1911-1912），未出版（手稿在Bayerische Staatsbibliothek（慕尼黑），Musiklesesaal，orff.ms。43 and orff.ms。44）
    • 特雷布豪斯萊德，Traumspiel在文本上Maurice Maeterlinck（1913–14），起草但得分在很大程度上被作曲家摧毀[218]（在Orff-ZentrumMünchen中倖存的草圖）
    • Des Turmes Auferstehung用於男高音合唱，管弦樂隊和管風琴的文字弗朗茲·韋爾費爾（Franz Werfel）（1920年，首映1995年12月6日）
    • Werkbuch I - franz werfel的文字上的cantatas[D]
      • 我。Veni Creator Spiritus用於合唱，鋼琴和打擊樂器（1930年10月7日首映； 1968年修訂）
      • ii。Der Gute Mensch用於合唱，鋼琴和打擊樂器（1930年10月11日首映； 1968年修訂）
      • iii。Fremde Sind Wir用於合唱，小提琴和違禁；合唱和鋼琴的重新設計版本（1935年7月10日首映； 1968年重新設計）
    • Werkbuch II - 典型的文本Bertolt Brecht用於合唱，鋼琴和打擊樂器（1930-1931，重新設計1968-1973）
      • 我。von der Freundlichkeit der Welt（1973年首次出版，1979年3月19日首映）
      • ii。VomFrühjahr，Öltank，UND VOM FLIEGEN（1932年首次出版，1965年7月11日首映； 1968年修訂）
    • Dithyrambi用於混合合唱和樂器弗里德里希·席勒（Friedrich Schiller）
      • 我。sängerder vorwelt（1955年，首映1956年8月3日； 1981年重新設計）
      • ii。Nänieund dithyrambe（1956年，首映1956年12月4日； 1981年重製）
    • rota用於兒童合唱，混合合唱和傳統古英語文字的樂器”Sumer是Icumen”（1972年，首映1972年8月26日在開幕儀式1972年夏季奧運會）
    • Sprechstücke對於Bertolt Brecht（1976）的匿名文本和文本，適用於演講者，說話合唱和打擊樂器
  • 聲帶無伴奏合唱
    • “ Der Sinnende Storch”，同上。7對於弗朗茲·約瑟夫·斯特里特（Franz Josef Stritt）（1911）的文本中的SATB聲樂四重奏，[219]未出版（在拜耳麗莎·斯塔特斯比布利特克（Munich）的手稿，穆斯萊卡爾（Musiklesesaal），orff.ms.30）
    • 大街瑪麗亞混合合唱（約1912年至1914年，首映1982年7月23日）
    • Cantus-Firmus-SätzeI：ZwölfAlteMelodienfürSingstimmen Oder樂器（1925- 1932年，於1932年首次出版； 1954年出版，沒有第6號和第7號）
    • Catulli Carmina i，Catullus（1930年，1931年出版）在文本上進行混合合唱的七個運動；[220]六個動作納入Catulli Carmina：Ludi Scaeni;另一位於1979年重新出版為“ lugete o Veneres”）
    • CATULLI CARMINA II，Catullus（1931年，1932年出版）的文本中混合合唱的三個動作，[221]修訂和重新發布concono di voci i：sirmio，tria catulli carmina（1954）
    • concono di voci ii：勞德斯crausurarum：Quas Fecit Beatus franciscus ad laudem et onorem dei對於八部分的混合合唱阿西西的弗朗西斯（1954年，首映1957年7月21日）
    • concono di voci iii：陽光葉片雷姆。Cantiones Seriae為男高音合唱；這三個運動的文字分別由奧蘭多·迪拉索（Orlando di Lasso），來自傳道書3和匿名（1956年，1957年7月21日首映）
  • 獨奏的聲音
    • 和鋼琴[222]
    • 注意：1910年至1920年的Orff歌曲的出版正在準備。在構圖的時候，只有少數幾個出版。出版社是恩斯特·傑曼公司（Ernst Germann＆Co。1975年，ORFF選擇了一些要印刷的Carl orff und sein werk：dokumentation，卷。 1;[223]1982年，其中大多數以旨在性能的分數出版。[224]
      • 沒有作品的早期歌曲：“ Altes Weihnachtslied（Es ist Ein rosentsprungen）”；“ Winternacht”，文字約瑟夫·艾肯多夫（Joseph Eichendorff）;Heinrich Heine的文字“ Der Einsame Fichtebaum”；“ Die Lust Vergeht，Die Lilie”，Mathilde von Bayern的文字；“ DasWeißIchgenau”（Volksweise）；“MeinSüßesieb”
      • 弗魯林德爾對於女高音或男高音，Opus 1（1911），路德維希·烏赫蘭（Ludwig Uhland）的文字
      • 9名女高音或男高音的Lieder，Opus 2（1910–11），Mathilde von Bayern（第1和2號）的文字，Gustav Renner（第3號），Nikolaus Lenau（第4號），阿道夫·弗里德里希·格拉夫·馮·沙克[de]（第5號），朱利葉斯·莫森（第6號），魯道夫·鮑姆巴赫（第7號），Detlev von Liliencron（第8號），弗里德里希·霍爾德林（第9號）
      • 3中尉或男中音的說謊者，Opus 3（1911），August Kalkoff（第1號）的文字，西奧多風暴（第2號），赫爾曼·林格（第3號）
      • “ Die Wallfahrt Nach Kevlaar”的低聲聲音，Opus 4（1911），Heinrich Heine的文字
      • “ Zlatorog”低聲聲音，Opus 5（1911），魯道夫·鮑姆巴赫（Rudolf Baumbach）的文字
      • 2 Lieder，Opus 6（1911）：男中音1號，路德維希·奧古斯特·弗蘭克爾（Ludwig August Frankl）的文字；低聲聲音2號，理查德·比爾·霍夫曼（Richard Beer-Hofmann）
      • 5名女高音的Lieder，Opus 8（1910–11），Theodor Storm（第1號）的文字，Hermann Lingg（第2號），Mathilde von Bayern（第3號），赫爾曼·沃格爾（Hermann Vogel）（第4號），漢斯·梅爾（第5號）
      • 6《謊言》，《男高音》，《 Opus 9》（1911年），BörriesvonMünchhausen（第1號）的文字，Heinrich Heine（Nos。2、3、4和6號），Semper（第5號；第5號；未識別，可能是由Ernst Leberecht by Ernst LeberechtSemper[225]）
      • 3 Lieder，Opus 10（1911），Heinrich Heine（第一號）的文字，威廉·赫茲（Wilhelm Hertz）（第2號），從弗里德里希·菲斯巴赫（Friedrich Fischbach）的版本埃達（第3號）
      • 3 Lieder，Opus 11（1911），文字奧斯卡·馮·雷德威茨（Oskar von Redwitz）（第1號），來自弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）還有Sprach Zarathustra（第2號），恩斯特·莫里茨·阿恩特（Ernst Moritz Arndt）（第3號）
      • Eliland：Ein Sang von Chiemsee，歌曲周期，Opus 12（1911年，1912年出版），Karl Stieler的文字
      • 3 Lieder，Opus 13（1911年；第3號； 1912年出版為Opus 13），Heinrich Heine（第1和2號）和Max Haushofer Jr.[de]（第3號）
      • “ Des HerzenSlüzzelin”，同上。15（1912年，同年出版）
      • Lieder，Opus 17（1912年，同年出版），發短信馬丁·格里夫（Martin Greif）（第1號）和保羅嘿托斯卡納人的翻譯（第二名，包括三首單獨的歌曲）
      • 4 Lieder，Opus 18（1912;同年的第一名），BörriesvonMünchhausen的文字
      • 2 Lieder，Opus 19（1912），Walther Von der Vogelweide的文字
      • 2《高音謊言》（1919年）：“ bitte”，尼古拉斯·萊瑙（Nikolas Lenau）的文字；“ Mein Herz ist Wie Ein See So Weit”，弗里德里希·尼采（Friedrich Nietzsche）的文字
      • 3在文本上發出高音的謊言克拉本（1919年）：“Zwiegespräch”，“金發iSt Mein Haar”，“ Herr，Ich Liebte”
      • Franz Werfel（1920）的文本上的前5個Lieder undGesänge：“ Als Mich Dein Wandeln”，“ Rache”，“ Ein Liebeslied”，“ MondliedEinesMädchens”，“ Der Gute Mensch”（這些Ein liebeslied'ein liebeslied''和“ der gute mensch”納入了Werkbuch I；參見合唱作品）
      • Franz Werfel（1920）的文本上的第二個5個Lieder undGesänge：“Lächeln，Atmen，Schreiten”，“ Litanei Eines Kranken”，“ Nacht”，“ Fremde Sind Wir”，“ fremde sind Wir”，“ veni creator spiritus”（所有人都融入了Werkbuch i concormited;參見合唱作品）
    • 與樂團
      • 4 Lieder的管弦樂版，Opus 18（1912），[226]未出版（在拜耳列賽·斯塔特斯比利塞克（Bayerische Staatsbibliothek），orff.ms.ms. 41和42的手稿）;請參閱“獨奏聲音 - 帶鋼琴”
      • 3個言論和樂團的謊言理查德·德梅爾（Richard Dehmel）（1919），[227]未發表（在拜耳列賽·斯塔特斯比利塞克（Bayerische Staatsbibliothek），穆斯卡爾薩爾（Musiklesesaal），orff.ms. 9和orff.ms.10）

器樂

  • 管弦樂
    • Tanzende Faune：Ein Orchesterspiel，Opus 21（1914年，首映1995年12月6日）
    • Entrata對於五個反音團體的大型樂團，在“鈴鐺”之後威廉·伯德（William Byrd）（1539–1623）（1928年，首映1930年；重新設計1940年，首映1941年2月28日）
  • 合奏
  • 腔室
    • Quartettsatz in B Minor的弦樂四重奏，Opus 22（1914年，首映，1989年7月5日）
    • C Quartettsatz in C Minort for String Quartet（1921年，首映，2007年10月18日）
    • Präludiumund Kanon for Fours and Cembalo（約1923年），未出版；卡農後來在de eleatum fine comoedia
  • 獨奏鋼琴
    • Tonbild Nach Andersen，Opus 16（1912），，[228]未出版（在拜耳麗莎·斯塔特斯比利塞克（Bayerische Staatsbibliothek），穆斯卡爾薩爾（Musiklesesaal），orff.ms.39）

ii。教學作品

註釋和參考

  1. ^與Orff的共同化有關的文件，包括Schaffner的官方報告，已印在Rathkolb 2021，第236–254頁Kohler 2015，第415–435頁。ORFF評估的材料在Dewitt Wallace精神病學研究所的Oskar Diethelm圖書館舉行，威爾·康奈爾醫學院，紐約市，David M. Levy Papers，Box 35，文件夾2（Schaffner的報告）和文件夾40（Orff'sRorschach測試）。
  2. ^有關此帳戶中最早的已知實例出現在印刷品中，請參見Liess，Andreas（1955）。卡爾·奧爾夫（Carl orff）：idee und werk（在德國）。蘇黎世：亞特蘭蒂斯·維拉格（Atlantis Verlag）。p。27。。與本出版物（ORFF本人授權）的同年，埃弗里特·赫爾姆（Everett Helm）寫道：“ 1937年Carmina Burana是第一次演出，並在法蘭克福Am Main取得了巨大的成功，當時Orff“拒絕”了他以前的所有作品，現在他不滿意。兩塊，Catulli Carmina和Entrata，後來被修訂並恢復為恩典，蒙特維爾迪安排也是如此。為了所有實際目的，Carmina Burana必須被視為他最早的作品，並且仍然是他最成功的工作之一。”赫爾姆，埃弗里特（1955年7月）。“卡爾·奧爾夫”。音樂季度.xli（3）：286（285–304）。。請注意，1943年的舞台工作Catulli Carmina在較早的七個中使用六個Catulli Carmina i無伴奏合唱，但其大部分材料都是新組成的。
  3. ^除了另有說明的情況外，根據Orff-ZentrumMünchen網頁的日期信息，https://www.ozm.m.bayern.de/kuenstlerisches_werk/（2022年8月13日訪問）。
  4. ^在Veni Creator Spiritus和Der Gute Mensch，這三個運動都是從1920年開始的同一文本上的早期撒謊者的重新組成。Fremde Sind Wir使用早期謊言之一的同樣詩歌；音樂與早期作品相似。

參考

  1. ^一個bDangel-Hofmann 1999.
  2. ^一個b蘭德爾，唐.哈佛音樂詞典.[需要充分引用]
  3. ^一個b羅斯斯坦，愛德華（1982年3月31日）。“卡爾·奧爾夫（Carl Orff），老師和作曲家Carmina Burana，死於86英寸.紐約時報。檢索8月13日2022.
  4. ^一個bRösch2004，p。 1397。
  5. ^“音樂和歷史：卡爾·奧爾夫”.www.musicandhistory.com。存檔原本的2019年9月5日。檢索3月5日2019.
  6. ^“ Persoverreffer：Bayerische Akademie der Wissenschaften”.badw.de。檢索1月14日2019.
  7. ^Kater 1995，p。 30。
  8. ^Kohler 2015，p。82. Fanny Orff的父母Heinrich Kraft（1784-1866）和Barbara Kraft（NéeNeustädl，1797- 1872年）分別受洗的天主教徒，於1816年12月3日和1817年7月15日受洗。
  9. ^Rösch2021a，p。 11。
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