樂團協奏曲（Bartók）

樂團協奏曲
經過BélaBartók
Bartók Béla 1927.jpg
1927年作曲家
目錄SZ。116，BB 123
組成1943年修訂。 1945年
期間大約38分鐘
動作五
得分樂隊
首映
日期1944年12月1日
地點交響樂大廳，波士頓
導體Serge Koussevitzky
表演者波士頓交響樂團

這樂團協奏曲，SZ。116，BB 123，是五動作管弦樂工作由BélaBartók在1943年。這是他最著名，最受歡迎，最容易獲得的作品之一。[1]

分數刻有“ 1943年8月15日至10月8日”。它於1944年12月1日在交響樂大廳，波士頓，由波士頓交響樂團實施經過Serge Koussevitzky。這是一個巨大的成功，從那以後一直定期進行。[1]

它也許是許多具有顯然矛盾標題的作品中最著名的樂團協奏曲。這與傳統形成鮮明對比協奏曲形式，具有帶管伴奏的獨奏樂器。巴爾托克說，他稱這件作品為協奏曲，而不是交響樂由於以一種獨特和精通的方式對待每一部分的樂器。[2]

作品

這項工作是為了回應庫塞維茨基基金會的委員會（由指揮家運營Serge Koussevitzky）巴爾托克從他的祖國匈牙利搬到美國之後，他逃離了第二次世界大戰。據推測，巴爾托克先前的工作，字符串四重奏第6號（1939年），很可能是他的最後一個委員會，這引發了少數其他作品，包括他的作品奏鳴曲獨奏小提琴和鋼琴協奏曲3.[1]

巴爾托克（Bartók）於1945年2月修改了該作品，這是最後一個樂章的最大變化，他寫了更長的結局。兩種版本的結尾都已發布，但是修訂後的結局幾乎是普遍執行的。

例如在https://www.gustavodudamel.com/us-en/bartk-br-concerto-for-orchestra巴托克（Bartok）在醫院裡，遭受後來被發現是白血病的苦難，當Serge Koussevitzky拜訪他親自向他告知他的委員會，以撰寫將成為該協奏曲的作品。正如其他地方記錄的那樣，在庫塞維茨基（Koussevitzky）的訪問之後，巴托克（Bartok）非常感動該委員會，以至於儘管他的醫療狀況艱難，但他只是站起來走出醫院，開始研究他的新作品。

儀器

該作品是為以下儀器評分的。[3]

音樂分析

該作品有五個動作：

  1. 介紹。Andante Non Troppo–Allegro Vivace
  2. Presentando le coppie。快板Scherzando
  3. 鋼琴。Andante Non Troppo
  4. Intermezzo Intertoto。阿勒格雷托
  5. 結局。普雷斯托

Bartók廣泛使用古典工作中的要素；[1]例如，第一個和第五個動作在奏鳴曲形式.

工作結合了西方藝術音樂和東歐民間音樂，尤其是匈牙利，它偏離了傳統音調，經常使用非傳統模式和人工秤。[1]Bartók研究了民間旋律，在整個工作中都感受到了它們的影響。例如，第一樂章的第二個主題是第一批雙簧管扮演的，類似於民間旋律，其範圍狹窄，幾乎是隨意的節奏。角和弦中的無人機也表明了民間影響（見例子）。[1]

第一樂章的第二個主題（措施155）。豎琴未顯示。

I.介紹

第一樂章，介紹是緩慢的引入夜音樂類型那讓位快板有很多fugato段落。這種運動是以奏鳴曲的形式。[2]

ii。 Presentando le coppie

第二動作稱為“對遊戲”（但請參見下面的註釋）。它的主要部分由五個部分組成，每個部分在主題上與其他部分不同，每個部分在每個部分中一起演奏。[2]在每個段落中，不同間隔將兩人分開 - 巴索斯是一個小第六除了，oboes在次要三分之一，單簧管小七分之一，插在五分之一和柔和的小號主要秒.[3]該機芯出色地採用了一個側鼓，該鼓在此部分的開頭和結尾處挖掘出節奏。實際上，這主要扮演兩次。第二次播放時，仔細的聆聽會揭示出一些微小的差異。在這一部分的第一場比賽和第二次演奏之間，有一個簡短的插曲，對於一些聽眾（包括一些為這項作品錄製的封面說明的人），這表明了一個結婚儀式。因此，人們可以想像，當第二次扮演主要角色時，現在出現的五對夫婦現在已婚。

儘管印刷得分標題是第二樂章“ Giuoco delle Coppie”或“夫妻遊戲”，但Bartók的手稿在雕刻表拷貝藍圖是為出版商製作的。在以後的某個日期，Bartók在手稿中添加了“ Presentando le coppie”或“表現”一詞，並且此標題的添加包含在得分的校正列表中。但是，在Bartók的文件藍圖中，發現了最終標題，並且由於據信是作曲家後來的想法，因此它保留在分數的修訂版中。[4]

最初的1946年印刷分數也為此運動帶有不正確的節拍器標記。這被揭露了喬治·索爾蒂爵士當他準備在1980年與芝加哥交響樂團一起錄製作品時：

準備...為錄音時，我確定tempi應該完全如巴爾托克所寫，這使我發現了一些非凡的發現，其首長是第二動作。crotchet等於74，這非常慢，但是我認為我必須遵循它所說的話。當我們進行排練時，我可以看到音樂家根本不喜歡它，而在突破中，側鼓播放器（誰獨自開始運動）來到我身邊，說：“ Maestro，我的角色標記為Crotchet等於94”，我認為這一定是一個錯誤，因為其他任何部分都沒有節奏標記。檢查的唯一方法是找到手稿，並通過華盛頓國會圖書館的禮貌獲得了相關頁面的副本，該副本不僅清楚地顯示了Crotchet等於94，而且對“ Allegro Scherzando”的節奏標記（印刷分數給“ Allegretto Scherzando”）。此外，巴托克（Bartók）領導了“ Presentando le coppie”（夫妻的演講），而不是“ Giuoco Delle Coppie”（夫妻的遊戲）。我對此感到非常興奮，因為它變成了完全不同的作品。波士頓的第一場演出計劃顯然具有標誌著“ Allegro Scherzando”的運動，而Bartók檔案館的守護者能夠為我們提供進一步的結論性證據，證明更快的節奏必須是正確的。毫無疑問，成千上萬的表演，包括我自己的現在，已經以錯誤的速度進行了！[5]

儘管索爾蒂（Solti）斷言，弗里茨·雷納（Fritz Reiner）的唱片都以錯誤的速度進行了，但他的1946年錄音 - 他在匹茲堡交響樂團（The Pittsburgh Synphony Orchestra）的錄音（作品的第一張錄音），以及他的1955年錄音（同一支樂團的側面鼓演奏者將其稱為Solti的注意力） - 以後來推薦的速度（Crotchet等於94）演奏。自1905年以來，萊納（Reiner）就認識了巴托克（Bartok），當時他們是布達佩斯學院（Budapest Academy）的同學。幾年後，在1943年，賴納（Reiner）和約瑟夫·西格蒂（Joseph Szigeti）一起說服了塞爾格·庫塞維茨基（Serge Koussevitsky）委託巴托克（Bartok）為樂團編寫協奏曲。[6]

iii。鋼琴

第三樂章“埃高利”是另一個緩慢的運動，是巴爾托克所謂的典型的運動“夜音樂”。運動大約三個主題這主要源於第一樂章。[2]

iv。 Intermezzo Intertoto

第四樂章“ Intermezzo Intertoto”（字面上”中斷Intermezzo”），由隨著變化而流動的旋律組成時間簽名，與引用歌曲“ Da Geh'Ich Zu Maxim”的主題相結合弗朗茲·萊哈爾（FranzLehár）歌劇快樂的寡婦，[7]最近在“入侵”主題中也提到了這一主題DMITRI SHOSTAKOVICH第7交響曲“列寧格勒”.[8][9][10]巴爾托克（Bartók）是在模仿Lehár，Shostakovich還是兩者都受到了爭議，沒有任何持久的證據。主題本身被打斷滑音在長號上木管樂器.

\new Staff \with { instrumentName="Cl. I " } \relative c''' { \transpose bes c' \set Staff.midiInstrument = #"clarinet" \key c \major \time 2/2 \partial4 g4( f) e( d) c( bes-.) bes-. r4 \tuplet 3/2 { f'8( g f } e4) d( c) bes( a-.) a-. r4 \tuplet 3/2 { e'8( f e } d4) c( bes) \tuplet 3/2 { a8( bes a } g4-.) g-. r4 \tuplet 3/2 { d'8( e d } \tuplet 3/2 { [c8 d c] } \tuplet 3/2 { bes c bes } \tuplet 3/2 { [a bes a] } \tuplet 3/2 { g a g } f4-.) f-.\stopTextSpan r2 }
蒂姆帕尼摘錄
摘自第四樂章。Timpanist扮演色彩低音線，要求使用踏板改變音高。
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在這一運動中，當引入第二個主題時，timpani將出現，在20秒的時間內需要10個不同的蒂姆帕尼音調。一般結構是“ ABA - 中斷 - BA”。[2]

V.結局

第五樂章，標記普雷斯托，由旋轉組成perpetuum手機主要主題與fugato煙花和民間旋律。這也以奏鳴曲形式形式。[2]

錄音

以下僅是眾多可用錄音的一小部分。

鋼琴還原

1985年，作曲家的兒子彼得·巴爾托克（PeterBartók）在父親去世後發現了一把鋼琴的手稿，兩手減少了樂譜。此版本是為芭蕾舞團的芭蕾舞表演的芭蕾舞表演而準備的。這種表演從未發生過，鋼琴得分被擱置了。發現此手稿後不久，彼得·巴托克（PeterBartók）問匈牙利鋼琴家GyörgySándor為手稿準備出版和績效。GyörgySándor於1987年在CBS Masterworks：CD還包括舞蹈套件SZ的鋼琴版本。77和Petite Suite，SZ。105，它是根據44個小提琴二人組中的一些改編而來的。[18]

參考

  1. ^一個bcdef庫珀，大衛（1996）。巴爾托克：樂團協奏曲。劍橋：劍橋大學出版社。ISBN 978-0-521-48505-0.
  2. ^一個bcdef巴托克，貝拉。交響樂大廳的波士頓首映式的“對樂團協奏曲的解釋”。[需要充分引用]
  3. ^一個bBartók，Béla（2004）。樂團協奏曲（得分）。紐約：Boosey＆Hawkes。ISBN 978-0-85162-189-0.
  4. ^彼得·巴托克（PeterBartók），《 1993年修訂版的序言》，貝拉·巴托克（BélaBartók樂團協奏曲：完整分數，修訂版，[III – V]（倫敦，紐約，波恩，悉尼，東京：Boosey＆Hawkes，1993年）。引用在p上。iv。
  5. ^Georg Solti爵士，倫敦LP LD 71036的班輪筆記，Bartók樂團協奏曲和舞蹈套房，芝加哥交響樂團，1980年1月記錄。
  6. ^肯尼思·摩根（2005）。弗里茨·雷納（Fritz Reiner），大師和馬丁特，p。120.伊利諾伊大學出版社，香檳。ISBN0252029356。
  7. ^“討論Shostakovich”.英國廣播公司。 2006年5月23日。原本的2016年8月19日。
  8. ^格里菲斯，保羅（1999年2月22日）。“ shostakovich'列寧格勒的和平時期的聽證會，'在戰爭中偽造”.紐約時報。檢索3月30日2010.
  9. ^希伯德，克里斯蒂安。“ 2002年5月18日，星期六”.倫敦Shostakovich樂團。存檔原本的2011年5月16日。
  10. ^莫斯特爾，拉斐爾。"快樂寡婦的與希特勒一起逃跑”，tabletmag.com，2014年12月30日，2016年11月11日訪問
  11. ^1954年2月14日錄製
  12. ^1955年10月22日錄製
  13. ^錄製於1956年11月11日至12日
  14. ^1958年11月1日錄製
  15. ^1962年9月記錄
  16. ^記錄於1965年1月15日至16日
  17. ^克萊門茨，安德魯（2012年5月8日）。“Bartók：樂團協奏曲；弦樂，打擊樂器和Celesta的音樂 - 評論”.守護者。檢索5月20日，2015.
  18. ^GyörgySándor，引用錄音的襯紙筆記（MK 44526）

進一步閱讀

  • Fosler-Lussier，Danielle（2000）。“巴爾托克在戰後匈牙利舉行的樂團協奏曲：一條沒有走的道路。”國際音樂學雜誌，卷。 9，第363–383頁。
  • 法國，吉爾伯特·G。（1967）。“巴爾托克為樂團的協奏曲中的連續性和不連續性。”音樂評論，卷。 28，第122–134頁。
  • 莫里奇，克拉拉（1993-1994）。“貝拉·巴爾托克（BélaBartók）的'樂團協奏曲'的創世紀的新方面：'最終性'和'意圖的概念。Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae，T。35，fast。 1/3，第181–219頁。
  • 帕克，貝弗利·劉易斯（1989）。“巴爾托克的'樂團協奏曲與庫伯勒·羅斯關於垂死的理論之間的平行。”音樂季度，卷。 73，不。 4，第532–556頁。
  • Sustoff，本傑明（2000）。“巴爾托克樂團協奏曲的背景和來源。”國際音樂學雜誌，卷。 9，第339–361頁。

外部鏈接