咕咕鐘

對於海灘男孩的歌，請參閱杜鵑時鐘（歌曲）.
杜鵑時鐘，所謂的Jagdstück（“狩獵”），黑森林，c。1900年，德意志uhrenmuseum，Inv。2006-013

一個咕咕鐘通常是擺鐘那打擊小時聲音像普通的杜鵑呼叫並有一隻自動的杜鵑鳥，每個音符都可以移動。有些人在向前傾斜時移動翅膀，打開並關閉喙，而另一些人只有鳥的身體向前傾斜。自18世紀中葉以來，生產杜鵑電話的機制一直在使用，幾乎沒有變化。

尚不清楚誰發明了杜鵑時鐘以及第一個製作的時鐘。人們認為它的大部分發展和進化是在黑森林德國西南部地區（現代狀態巴登·沃爾滕伯格（Baden-Württemberg）），杜鵑時鐘被普及的地區以及從1850年代中期開始的世界各地的地區。今天，杜鵑時鐘是最喜歡的旅行者紀念品之一德國，瑞士和奧地利。它已經成為一個文化偶像德國。[1][2]

特徵

左：機械杜鵑時鐘Bahnhäusle風格。正確的：石英杜鵑時鐘與自動機引人注目八。
兩個Gedackt杜鵑管之一。
聲音製作人

杜鵑時鐘的設計現在是常規的。許多是用“傳統風格”製成的，這些風格被掛在牆上。經典或傳統類型包括兩個子組；雕刻的木箱裝飾有葉子，動物等，第二個帶有木屋形狀的箱子。他們有一個自動機一隻鳥在時鐘敲響時出現的鳥。杜鵑鳥被時鐘移動激活，因為時鐘通過在小時半小時觸發的手臂撞擊。[3]

有兩種動作：一日（30小時）和八天的發條。有些有音樂設備，並在瑞士人上演奏音樂盒敲打小時半小時之後。通常，旋律僅在八天的時鐘和一日鐘錶中的整個時間和半小時內聽起來只有整數時間。音樂杜鵑時鐘經常有其他自動機在音樂盒播放時移動。今天的杜鵑時鐘幾乎總是由體重驅動。重量通常是由鑄鐵製成的松錐形狀和“杜鵑”的聲音是由兩個小小的創造的Gedackt時鐘中的管道波紋管附著在他們的頂部。時鐘的移動激活了風箱，在計時員罷工時交替地向每根管道發送一小撮空氣。[4]

自1970年代以來[5]石英電池供電的杜鵑時鐘已經可用。與它們的機械同行一樣，杜鵑鳥從圍欄中出現並上下移動，但通常在石英鐘錶上，它也會拍打翅膀並在唱歌時打開喙。在通話之前，如果它有一扇門，單門或雙門就會打開，鳥像往常一樣出現，但僅在整個小時，並且它們沒有鑼絲鑽。杜鵑在這樣的時鐘中的運動受到脈動打開和關閉的電磁體的調節，吸引重量，充當一個支點，連接到塑料杜鵑的尾部，從而在圍欄中上下移動鳥。

在石英杜鵑中，已經使用了不同的系統來產生鳥的呼喚。通常的波紋管，[6]野外真正杜鵑的數字錄音（帶有相應的迴聲，伴隨著瀑布和其他鳥類的聲音）或僅記錄了鳥的電話。在音樂版本中，每小時的鐘聲之後是十二個流行旋律之一（每小時一個）的重播。一些音樂石英鐘木屋風格還重現了機械音樂時鐘上發現的許多流行自動機，例如啤酒飲用者，木質冠和跳躍鹿。

獨特的是，石英杜鵑時鐘通常包括一個傳感器，因此當夜間關閉燈時，它們會自動使小時的鈴聲保持沉默。其他人則不在一組預定的小時之間進行預編程。無論是由光傳感器控制還是預編程，該功能都稱為“夜間沉默”功能。在以傳統風格的石英壁鐘上，重量通常以塑料而不是鐵製成的松果形狀鑄造。這擺鮑勃通常是另一個雕刻的葉子。在這裡，重量和擺純度純粹是裝飾性的，因為時鐘是由電池電量驅動的。

歷史

第一個現代杜鵑時鐘

1629年，在黑森林建立了時鐘之前的數十年，[7]一個奧格斯堡商人名稱菲利普·海因霍夫（Philipp Hainhofer）（1578–1647）寫下了現代杜鵑時鐘的第一個已知描述之一。[8]在德累斯頓，他參觀了Kunstkammer（好奇心的內閣王子選民奧古斯特馮·薩克森。其中一個房間裡裝有一個帶有動鳥的曲調，一個杜鵑宣布每個四分之一小時，他簡要地描述為：“杜鵑在杜鵑內，一個美麗的鐘聲，用喙和呼叫，指示四分之一小時，小時用翅膀拍打並倒糖從尾巴”[9]（從德語翻譯）。Hainhofer並未描述這個時鐘的外觀和誰建造。這件不再是德累斯頓的一部分綠色保險庫收藏，[10]但在1619年的庫存書中出現：“此外，還有一個新的條目。1個帶有杜鵑的時鐘大喊。它站在由黑色基座上烏木在理髮師的胸口”[11]（從德語翻譯）。

機械杜鵑，1650年。除了長笛播放器色狼和公雞，在雕刻.

德累斯頓鐘錶不應該是獨一無二的，因為機械杜鵑被認為是17世紀已知的機械藝術的一部分。[8]在一本廣為人知的音樂手冊中，Musurgia Universalis（1650），學者Athanasius Kircher描述了具有幾個自動數字的機械器官，包括機械杜鵑。本書包含了機械杜鵑的工作方式的第一個記錄的描述 - 用單詞和圖片。[12]Kircher並未發明杜鵑機制，因為這本書像他的其他作品一樣，是將已知事實彙編成作為參考目的的手冊。雕刻清楚地顯示了機械杜鵑的所有元素。鳥會自動打開喙，並同時移動翅膀和尾巴。同時，聽到了哨子的聲音 - 杜鵑的呼喚，由兩個風琴管創建，調整為小型或主要的第三個。與黑森林類型的杜鵑機制只有一個根本的區別：基希爾的鳥的功能不受打擊火車的計數輪的控制，但是固定的程序桶使鳥的動作和聲音同步。

另一方面，在1669年的多梅尼科·馬丁內利（Domenico Martinelli）的手冊中Horologi Ementionari，建議使用杜鵑的呼叫表示小時。[13]從那時起，杜鵑時鐘的機制是已知的。任何可以讀拉丁語或意大利人的機械師或鐘錶製造商都知道書籍後，杜鵑宣布這幾個小時是可行的。

隨後，杜鵑時鐘出現在沒有以時鐘製作而聞名的地區。例如，Historische Nachrichten（1713），一份匿名出版物，通常歸因於法院傳教士巴塞洛洛馬斯·霍爾茨福斯（BartholomäusHolzfuss）奧蘭尼堡宮殿柏林。這個時鐘，起源於西普魯士，演奏八個教堂讚美詩，並有一個杜鵑宣布了四個小時。[14]不幸的是，像Hainhofer在1629年提到的那個時鐘一樣，今天不再可以追溯到。[15]

在18世紀，黑森林的人們開始建造杜鵑的時鐘。

黑森林製造的第一個杜鵑鐘

早期的杜鵑時鐘，帶有裸露的運動和盾牌裝飾有塗漆的紙，黑森林，1760– 1780年（德意志uhrenmuseum，Inv。03–2002）
早期的杜鵑時鐘，帶有裸露的木製運動和盾牌，裝飾有膠水，塗有紙的紙，約翰內斯·懷爾迪（Johannes Wildi），艾森巴赫，約1780.（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。2008-024）

目前尚不清楚誰在黑森林中建造了第一個杜鵑時鐘，[16]但是，一致認為，與鳥呼叫的不尋常時鐘很快征服了該地區。到18世紀中葉，幾家小型時鐘製造商店之間Neustadt和Sankt Georgen[17]用木頭和裝飾有紙的盾牌製作杜鵑時鐘。[18]經過1762年穿越西南德國的旅程之後，Count朱塞佩·加拉比（Giuseppe Garampi），縣長梵蒂岡檔案，說：“在該地區，製造了大量的木製運動時鐘，即使它們並不完全未知，它們現在已經完善了，並且已經開始為他們配備杜鵑的電話。”[17]

很難判斷杜鵑時鐘的比例是黑森林鍾的早期生產總量之一。基於生存到現在的碎片比例，它一定是總生產的一小部分。[19]尤其是18世紀的杜鵑時鐘，運動的所有部分，包括齒輪，是用木頭製成的。它們極為罕見，威廉·施耐德（Wilhelm Schneider）只能在他的書中列出十幾個帶有木製動作FrüheKuckucksuhren（早期的杜鵑時鐘）（2008）。[20]杜鵑時鐘一直是利基產品，直到19世紀中葉，由一些專業的研討會進行。[17]

關於其模糊的起源，有兩個主要寓言是黑森林鍾表的前兩個編年史，講述了有關它的故事：第一個是來自弗朗茲·史蒂爾神父，寫在他的geschichte derSchwarzwälderuhrmacherkunst（黑森林中時鐘製作的藝術歷史）1796年。他描述了一次會議，發生在1742年左右[21]在兩個時鍾小販之間（Uhrenträger，從字面上看，“時鐘載體”（Clock Carriers）在巨大的背包上攜帶錶盤和動作），來自Neukirch（Furtwangen）的Joseph Ganther和來自Joseph KammererFrotwangen，遇到了一位出售木製杜鵑時鐘的波西米亞商人。當他們回到家時，他們帶來了這種新穎性，因為它吸引了他們的眼睛，並向Glashütte的Neukirch和MatthäusHummel展示了Michael Dilger，他們對此感到非常滿意並開始復制它。它的受歡迎程度在該地區增長，越來越多的鐘錶開始使它們成為現實。[22]關於這份編年史，歷史學家阿道夫·基斯特納（Adolf Kistner）在他的書中聲稱DieSchwarzwälderuhr（黑森林時鐘），於1927年出版，沒有任何波西米亞杜鵑時鐘來驗證這樣的論點，即這樣的時鐘被用作樣本來複製和生產黑森林杜鵑時鐘。在此期間，波西米亞沒有基本的時鐘製作行業。

第二個故事是由另一位牧師馬庫斯·菲德利斯·賈克（Markus FidelisJäck）在他的報告中提取的一段Darstellungen Aus der Industrie und des Verkehrs aus dem Schwarzwald（黑森林行業的描述和運輸），（1810年）說：“杜鵑時鐘是由鍾表大師（弗朗茲·安東·凱特（Franz Anton Ketterer））發明的Schönwald。這位工匠裝飾著一個鐘錶，上面有一隻動人的鳥，宣布了杜鵑話的時間。鐘錶大師的想法是關於如何從教堂風琴的鈴鐺中做出杜鵑話的想法。不幸的是，Steyrer和Jäck都沒有為他們的主張引用任何資源，使他們無法驗證。[23]

漆盾杜鵑的時鐘描繪Triberg在其頂部的市場Karl Kern，Schönwald，約1860年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。2019-012）
一個Biedermeier風格的杜鵑時鐘，在前半葉，下半葉的前側側面有兩列，下半葉（德意志uhrenmuseum，Inv。09-2018）
圖片框架杜鵑時鐘，在錫J. Laule的板塊，描繪了黑森林鍾表商店的場景。Frotwangen，約1860年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。07–0068）

隨著時間的流逝，第二版變得更加受歡迎，並且是當今一般相關的版本，儘管證據表明其準確性不准確。[24]這種類型的時鐘比黑森林中的時鐘要老得多。早在1650年，機械杜鵑才是手冊中記錄的參考書知識的一部分。杜鵑時鐘花了近一個世紀的時間才進入黑森林，幾十年來，它仍然是一個小的利基產品。

此外，R。Dorer在1948年指出，Franz Anton Ketterer（1734-1806）在1730年不可能是杜鵑時鐘的發明者，因為他尚未出生。Gerd Bender在他的第一卷的最新版本中證實了這一說法Die Uhrenmacher des Hohen Schwarzwaldes und Ihre Werke（高黑森林的鐘錶及其作品）（1998年）他寫道，杜鵑時鐘不是黑森林的原生，也說：“沒有凱特勒製作的杜鵑鐘的第一條生產線的痕跡”。Schaaf，在Schwarzwalduhren（黑森林時鐘）（1995年）提供了自己的研究，該研究導致了最早建造的杜鵑弗朗conia和下巴伐利亞在德國東南部（如今，北部三分之二的巴伐利亞州的北部地區）波西米亞（如今捷克共和國）他指出的是，對Steyrer版本充滿信心。

儘管將一隻自動杜鵑鳥放在時鐘中宣佈時間的想法並非源於黑森林，但杜鵑時鐘如今已知（以木雕刻裝飾的傳統形式）來自該地區西南德國。創建杜鵑時鐘行業的黑森林人開發了它，並仍然提出了新的設計和技術改進。

儘管杜鵑機制的功能基本上保持不變，但隨著區域中的案例設計和時鐘運動的發展，外觀也發生了變化。大約1800年，出現了第一個漆的盾牌鐘，[25]所謂的缺少childuhr（“漆面的時鐘”），其特徵是在所有發條的後面都有塗有漆平的平方木臉。在廣場的頂部通常是一塊高度裝飾的油漆木頭的半圓，其中包含杜鵑的門。這些通常描繪的花卉圖案，例如玫瑰，並且經常在章節的兩側都有塗漆的柱子，其他圖案也用果實裝飾。有些作品還以錶盤上的新娘和新郎的名字命名，這些新娘和新郎通常由女性繪製。[26]該模型中的發條周圍沒有機櫃。這種設計是19世紀上半葉最普遍的。

到19世紀中葉，黑森林人開始嘗試各種形式。在1840年代，[27]這Beha公司已經在銷售Biedermeier樣式表杜鵑時鐘。到目前為止，鐘錶主要是用大型盾牌隱藏在後面的大型盾牌，而沒有周圍的箱子。現在，首次製作了帶有真實情況的鐘錶。這些時鐘及其簡單的幾何形狀，有些在錶盤的兩側都帶有小圓柱，以使人聯想到該藝術的藝術Biedermeier時期。這樣的作品是在1840年至1890年代之間建造的[28] - 有時在這些簡單中包含杜鵑”Biedermeier時鐘”。[25]一些模特還有一幅人或動物的繪畫。

直到19世紀中葉直到1880年代中期，杜鵑鐘也可用。顧名思義，這些牆式鐘錶由圖片框架組成，通常是典型的黑森林場景，上面塗在木製背景或鈑金上，光刻和屏幕打印還有其他技術。描述的其他常見主題是：狩獵，愛，家庭，死亡，出生，神話，軍事和基督教宗教場面。Johann Baptist Laule（1817–1895）和Carl Heine（1842–1882）等畫家的作品被用來裝飾這款和其他類型的時鐘的前部。這幅畫幾乎總是受到玻璃的保護，有些模型也顯示了一個人或動物，閃爍或輕柔的眼睛，由通過擺動的簡單機制操作。杜鵑通常參加了繪畫的場景，並像往常一樣以3D彈出來宣佈時光。

另一種類型的圖像框時鐘（Rahmenuhr）從19世紀中葉從該地區生產，是基於1830年左右的維也納模型。[25]這些鐘錶的正面裝飾有連續蓋章黃銅盤子。黃銅通過拋光或用它對其進行處理，給予黃銅色的表面硝酸。杜鵑機構也可以使用其中的一些，直到1880年代，直到1880年代才生產。[25]

至於房屋形案件，在1870年代Beha公司銷售的桌子和相當大的牆模型，所謂的Herrenhäusle（“上議院”，一個莊園別墅或者大廈），其詳細的木箱複製了杜鵑從那裡彈出的閣樓窗戶，帶有煙囪的木屋頂，雨水溝和凹陷等。[29]

另一方面，從1860年代到20世紀初，案件以各種樣式製造；新古典或格魯吉亞人（某些作品也顯示了一幅繪畫），新哥特式，新世時期，新巴洛克式，新藝術等等，成為資產階級房屋的合適裝飾物體。這些鐘錶不如看門人屋的受歡迎的鐘錶不那麼普遍（Bahnhäusle樣式時鐘），它們可能是壁爐架，牆壁或支架鐘。

但是，流行的房屋形Bahnhäusleuhr（“鐵路房時鐘”）實際上迫使幾十年來終止其他樣式。

  • Lacquered shield cuckoo clock painted with roses, 19th century

    漆盾杜鵑花鐘，上面塗有玫瑰，19世紀

  • Picture frame timepiece, ca. 1870. Enamel dial in a rectangular painting on a sheet metal: a hunter lies in wait for a hovering bird of prey, while two boys look at the tree stump in which the camouflage cuckoo's door is located (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 05–0962)

    圖片框架時計，加利福尼亞州。1870年。在金屬上的矩形繪畫中的搪瓷錶盤：獵人在等待一隻盤旋的猛禽，而兩個男孩看著偽裝杜鵑的門所在的樹樁（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。05-0962））

  • Picture frame clock with a serially stamped brass plate at the front, ca. 1850-1880 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 05–3775)

    圖片框架時鐘，帶有串行蓋章的黃銅板，在CA。1850-1880（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。05–3775）

  • Biedermeier syle piece without the two columns at the front, second half 19th century

    BiedermeierSyle作品沒有兩列在前半葉，下半年19世紀

  • A neo-Baroque spring driven, mantel clock, attributed to Johann Baptist Beha, ca. 1885. Original door missing (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 15–3833)

    新巴洛克式彈簧驅動的壁爐鐘，歸因於約翰·浸信會Beha，約1885年。原始門失踪（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。15–3833）

  • A neo-Renaissance example, dial with cartouches of Roman numerals, ca. 1890 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 09–3936)

    一個新的文藝復興時期的例子，帶有羅馬數字的手機，大約。1890年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。09–3936）

  • Castle-like ruins clock case with echo. There is a second smaller cuckoo partially visible in the sentry box at left, ca. 1890 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 1995–638)

    帶有迴聲的城堡狀廢墟鐘錶。在左側的哨兵盒中，有一個較小的杜鵑在加利福尼亞州。1890年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。1995–638）

  • An eclectic style piece, combining Gothic and oriental decorative motifs, like the two dragons on its curved roof. Fürderer, Jaegler und Cie, Neustadt, ca. 1880 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 07–3772)

    一個折衷風格作品，結合哥特式和東方的裝飾圖案，就像兩者一樣龍在彎曲的屋頂上。Fürderer，Jaegler Und Cie，Neustadt，約1880年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。07–3772）

  • Another eclectic style example, case designed by Robert Bichweiler and crafted by Johann Winterhalder in Urach. The movement comes from Beha und Söhne in Eisenbach, 1885 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 07–0325)

    另一個折衷風格的例子，由羅伯特·比克威勒（Robert Bichweiler）設計，由烏拉奇（Johann Winterhalder）在烏拉奇（Johann Winterhalder）製作。該運動來自艾森巴赫（Eisenbach）的Beha undSöhne，1885年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。07–0325）

Bahnhäusle風格，Furtwangen的成功設計

左：弗里德里希·艾森洛爾（Friedrich Eisenlohr）的鐵路杯鐘的設計，1850– 1851年。右：基於Eisenlohr的原始設計的時鐘（無杜鵑鳥），由Kreuzer，Glatz＆Co。，Furtwangen，1853– 1854年。呈現給巴登大公爵[30]（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。2003-081）

1850年9月，第一位董事巴登的大公國鐘錶學校Frotwangen，羅伯特·格維格（Robert Gerwig），發起了公共競爭，以提交現代時鐘櫃的設計，這將使自製產品能夠獲得專業外觀。

弗里德里希·艾森洛爾（Friedrich Eisenlohr）（1805– 1854年），作為建築師負責在當時新的和第一台巴登萊茵河谷鐵路上建造建築物，提出了最深遠的設計。[31]艾森洛爾（Eisenlohr）用時鐘錶盤增強了標準鐵路居住地的外牆。他的“帶有常春藤葡萄藤裝飾的盾牌的壁掛”，[32]（實際上，裝飾品是葡萄藤，而不是常春藤）正如1851年或1852年鐘錶製造商學校的一份倖存的手寫報告中所述，它成為了當今流行的紀念品杯鐘的原型。[33]

Eisenlohr在風格上也是最新的。他受到當地圖像的啟發。他沒有奴役它們，而是修改了它們。與當今的大多數杜鵑時鐘相反，他的案例具有淺色，未染色的木材，並裝飾有對稱，平坦的裝飾品。他的想法立即受到打擊，因為Bahnhäusle時鐘吸引了不斷增長的資產階級的裝飾口味，從而挖掘了新的和不斷增長的市場。[34]

Bahnhäusle樣式樣品杜鵑時鐘（不是完整的零件，只是一個沒有動作的情況），塗有塗料板，描繪了Vogelfänger（“鳥捕鳥者”）1861年徒勞地等待著杜鵑（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。18–0224）。這幅畫的設計是由巴登鐘錶製造商學校的大公國委託的，與案件相同。學校委託該地區藝術家的專業設計，然後鐘錶製造商可以免費繁殖。

雖然鐘錶製造商學校很高興能擁有Eisenlohr的Clock Case素描，但並未完全以其原始形式實現。艾森洛爾（Eisenlohr）提出了一個木製外牆。格維格（Gerwig）更喜歡塗有漆的金屬陣線，並結合了搪瓷錶盤。但是，儘管鐘錶製造商學校進行了密集的運動，但由於成本高成本和勞動密集型過程，裝飾著油畫（或彩色光刻）的鈑金陣線從未成為主要的市場領域[30]因此，它們僅是生產的（從1850年代到1880年左右），無論是牆壁還是壁爐架版本。

特徵是第一個的製造商Bahnhäusle時鐘偏離了艾森洛爾（Eisenlohr）的草圖：它們遺漏了杜鵑機構。與今天不同的是，Little House的設計在1850年後的頭幾年不是杜鵑時鐘的代名詞。這是另一個跡象表明，當時杜鵑的時鐘不可能是重要的市場細分市場。[30]

僅在1854年12月約翰·浸信會Beha，這是他那個時代最著名的杜鵑時鐘製造商，賣給了其中的兩個，前面有油畫，賣給了furtwangen鐘錶經銷商Gordian Hettich，被描述為Bahnhöfleuhren（“火車站時鐘”）。[35]一年多後，即1856年1月20日，另一個受尊敬的基於Furtwangen的杜鵑鐘錶製造商，Theodor Ketterer，賣給了約瑟夫·魯夫格拉斯哥.

與Beha和Ketterer同時，其他黑森林鐘錶製造商必須開始裝備Bahnhäusle具有杜鵑機制的時鐘可以滿足對這種時鐘的快速增長的需求。從1850年代中期開始，這個市場確實有一個繁榮。例如，在貿易展覽會上的眾多參展商維靈根1858年，在Bahnhäuschenkasten或者Bahnwartshaus.[27]在1857/58的Furtwangen鐘錶學校的年度報告中：“杜鵑時鐘因此很快就發現了一個非常特殊的市場Bahnhäuschen非常適合它，被用作時鐘盒。”[36]

到1862年，約翰·浸信會Beha開始增強他的裝飾豐富Bahnhäusle手用手雕刻的鐘骨和重量以防火錐形狀。[37]即使到了今天，這種元素的組合對於杜鵑時鐘也是特徵，儘管手通常是由木頭或塑料製成的，但過去也使用了白色賽luloid。至於重量，在19世紀的下半葉中，有一些模型以一種形狀鑄造的重量侏儒和其他好奇的形式。

多虧了艾森洛爾（Eisenlohr）的設計，杜鵑時鐘在幾年內成為最成功的黑森林產品之一。在一份關於當地產品展覽的報告中1873年維也納世界博覽會，卡爾·肖特（Karl Schott），當時的負責人Furtwanger Landesgewerbehalle（Frotwangen州貿易大廳）寫道：“今天，杜鵑時鐘是黑森林中最受歡迎的時鐘之一。”[27]在維也納展覽會時，杜鵑時鐘不僅在德國國內市場上出售，而且在世界許多地區出售。歐洲的主要出口國是瑞士，英國，俄羅斯和奧斯曼帝國。肖特還在他的1873年報告中任命了海外銷售：北美，墨西哥，南美洲，澳大利亞，印度，日本，中國甚至是三明治群島（夏威夷）。[38]

大約1895年Beha目錄顯示了三種不同的模型。一個在左邊Bahnhäusle風格。另外兩個裝飾有木雕的大量裝飾，是原始的Bahnhäusle。這些通常今天被稱為“雕刻”。

到1860年，Bahnhäusle風格已經開始遠離其原始的“嚴重”圖形形式，並以三維木製的形式發展為眾所周知的案例，例如Jagdstück（“狩獵”，設計在Frotwangen1861年），杜鵑鐘，帶有雕刻的橡木葉子和狩獵動機，例如獎杯動物，槍支和粉末小袋。[39]弗里德里希·艾森洛爾（Friedrich Eisenlohr）發明僅十年，房屋主題的所有變化都達到了成熟。Bahnhäusle鐘錶及其變化也可以作為壁爐鐘，但與牆版本相比不多。

這些華麗的鐘錶不僅是由一個鐘錶製造商製作的，否則不可能以可接受的價格生產這種複雜的產品。有許多專家協助鐘錶製造商。1873年，卡爾·肖特（Karl Schott）報導了維也納展覽會上的勞動分工：“鳥類大部分是由婦女雕刻和繪製的。管道是由煙斗製造商製造的。除了許多大師工匠外，還有一個數字在參與杜鵑時鐘製造的大型公司中，杜鵑的鐘錶製造商很少讓他們自己做。[38]

勞動力劃分意味著不同的時鐘製造商從同一供應商那裡購買了完全相同的零件。因此，尤其是小部件，例如手或撥號，顯示出標準化的趨勢。但是，在外面看起來相同的情況下，發現不同製造商的動作也不時發生，僅僅是因為它們來自同一案例製造商。[38]

今天的基本杜鵑時鐘是鐵路房（Bahnhäusle）形式，仍然具有豐富的裝飾，這些形式以“雕刻”，“經典”或“傳統”的名義而聞名；展示雕刻的葉子，鳥，鹿的頭（Jagdstück設計），其他動物等。裝飾豐富的Bahnhäusle鐘已成為黑森林的象徵，它立即在世界任何地方都被理解。

弗里德里希·艾森洛爾（Friedrich Eisenlohr）貢獻Bahnhäusle在Frotwangen Clockmakers學校的1850年比賽中設計。[24]

  • A carved cuckoo and quail clock, ca. 1880 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 07–2653)

    雕刻的杜管和鵪鶉時鐘，大約。1880年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。07–2653）

  • Carved spring-driven, mantel clock with bone hands, Gordian Hettich Sohn, Furtwangen, ca. 1870 (Deutsches Uhrenmuseum)

    雕刻的彈簧驅動的壁爐鐘，骨頭，戈迪安·赫蒂奇·索恩（Gordian Hettich Sohn）1870年（德意志uhrenmuseum）

  • Carved wall timepiece, weight-driven, Black Forest, ca. 1900. Carved cuckoo clocks evolved from the Bahnhäusle style (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 2006–015)

    雕刻的牆鐘，重量驅動，加利福尼亞州黑森林。1900年。雕刻的杜鵑時鐘從Bahnhäusle風格（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。2006-015）

  • Wood carvings composed of a vine with grapes, a bird on top, nest with eggs and parents and a matching pendulum bob (Deutsches Uhrenmuseum)

    由葡萄樹組成的木雕刻，頂部的鳥，帶雞蛋和父母的巢以及一個匹配的擺鮑勃（Deutsches Uhrenmuseum）

  • Mantel clock with twisted columns and vines on their capitals, ca. 1870 (Deutsches Uhrenmuseum)

    壁爐鐘，帶有扭曲的圓柱和葡萄藤的大寫字母，大約。1870年（德意志uhrenmuseum）

  • Another variation from the Bahnhäusle style, here with Gothic motifs, ca. 1880 (Deutsches Uhrenmuseum, Inv. 2012–036)

    與Bahnhäusle風格，這裡有哥特式圖案，加利福尼亞。1880年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。2012–036）

木屋風格，瑞士人的貢獻

瑞士桌杜鵑時鐘，錶殼的形狀是瑞士高山的形狀木屋，布里恩茲。它裝有一個帶有八個旋律的音樂盒，約。1900。
木屋風格的德國壁鐘，錶殼的形狀是黑森林的農家。Gordian Hettich Sohn，Frotwangen，約1910年（Deutsches Uhrenmuseum，Inv。2018-040）

這木屋風格的杜鵑時鐘，其案例複製以擴展傳統農舍，起源於瑞士[40]在19世紀。微型瑞士小木屋可以追溯到藝術木雕的起點布里恩茲，在19世紀初。[41]Brienzerware Chalet變得很受歡迎紀念品，讓遊客可以明確地提醒您典型的瑞士結構，儘管有些人的規模相當宏偉，橫跨三英尺或更多英尺。[42]這些小木屋中有許多，用不同的尺寸製成，作為音樂盒，珠寶盒，裝飾物體，鐘錶等翻倍。其中一些桌子鐘也具有杜鵑鳥或由杜鵑和奎爾組成的串聯的附加功能。[43]

最終，黑森林製造商在20世紀初期，將木屋風格納入了他們的作品，並且仍然是一個受歡迎的選擇，以及雕刻的選擇邪教物品。案件通常是根據不同地區的傳統農舍進行的，例如黑森林，瑞士阿爾卑斯山，emmental，巴伐利亞和蒂羅爾。他們經常有音樂動作，以及移動的小雕像和其他一些元素。

與普遍的看法相反，瑞士不是杜鵑時鐘的發源地。[40]在講英語的世界中，杜鵑時鐘足夠識別為瑞士，1949年的電影第三個人有經常引用的演講（甚至來路）邪惡的哈利·萊姆（Harry Lime）嘲笑說：“在瑞士，他們有兄弟般的愛，五百年的民主與和平。這產生了什麼？杜鵑時鐘。”[40]

在英國

Higgs＆Diego Evans的Bracket Cuckoo Clock，倫敦，約1785年。左子公司撥號有三個選擇：“ cucu y tocar”，“ cucu”和“ tocar”（西班牙罷工），一個帶有“ Musica”和“ Silencio”的正確的。Lunette用湖邊紅磚英國農舍繪畫茅草屋頂。在杜鵑的門口看到一個農民。在右邊的圖像中，機芯上方的簡單木製杜鵑，沒有移動的喙和翅膀。

除黑森林外，杜鵑時鐘還製作了英國在18世紀。似乎很少有人生產這些倫敦時計，這表明在那些日子，在19世紀下半葉全球杜鵑的普及之前，對它們的需求不高。

至少有一個例子，旨在用於西班牙市場。[44]大約是1785年喬治三世座鐘，八天，三Fusee，Verge Escement宣布了八鈴的宿舍，並在一個深厚的杜鵑上給了小時，[45]拉季度重複命令。鳥類聲音的兩個管道和波紋管位於箱子的底部，[46]在機芯下方。這些管道是水平放置的，與早期黑森林杜鵑在早期的位置相同。錶盤和精心雕刻的後盤都讀：“希格斯Y / Diego Evans / Londres”。

羅伯特·希格斯（Robert Higgs）和他的兒子彼得（Peter）是羅伯特（Robert）和彼得·希格斯（Peter Higgs）的合作夥伴關係，後來在1780年至1785年之間與詹姆斯·埃文斯（James Evans）在一起[47]有時用西班牙語作為迭戈·埃文斯（Diego Evans）的風格。他們交易了音樂和其他復雜時鐘，其中許多是在西班牙市場上。

在20世紀中葉，攝影師，Cuss＆Co。，倫敦，黑森林時鐘等的零售商，製作了一些不同的型號都鐸風格的房子。鳥被鑄造鋁具有可移動的喙和固定翅膀，重量是圓柱形的，而不是鬆成松子的形狀。[48]他們在一個Pathé新聞新聞1950年。[49]

根據作者Terence Camerer Cuss的說法，該公司希望大量生產它們，但由於製造成本高，1949年至1951年之間僅製造了五十個。[50]其中一個標記為“ 01”，由製造商提交給當時的查爾斯王子在1949年，是皇家收藏.[51]

在美國

杜鵑時鐘已經被德國移民進口了很長時間，尤其是在19世紀。美國有兩家著名的杜鵑鐘製造商：新英格蘭杜鵑公司由W. Kenneth Sessions Jr.於1958年成立，並在布里斯托爾，康涅狄格州。模型的設計顯然是美國人。時鐘是用Hubert Herr Clockworks製作的Triberg。鐘錶的印刷和彩色紙盤是明確的，美國早期的設計也是如此。時鐘是由Nils Magnus Tornquist設計的。還提供了套件手錶。

第二個是美國杜鵑時鐘公司費城，賓夕法尼亞州，起源於1890年代，進口德國時鐘。最終，該公司僅轉向進口發條，並在美國建造杜鵑時鐘。[52]

在葡萄牙和巴西

彈簧驅動Reguladora鐘錶，葡萄牙，1950年代。同一模型在集合中參議員約翰·亨氏歷史中心.[53]

在1940年代和50年代[54]杜鵑時鐘是在葡萄牙FábricaNacionalderelógiosa boa groguladora，[55]Reguladora從1953年開始[56]在vila nova defamalicão。他們的模型是黑森林的傳統風格，帶有木雕的動物和樹葉，它們可能是彈簧驅動的或舉重的。自早年以來，葡萄牙時鐘製造公司是一家完全集成的企業，製作了自己的案例和運動[57]（直到1995年）。[58]在後來的目錄中，他們出售了從德國進口的杜鵑。[59]

在巴西，它們是在1940年代之間製造的[60]和1970年代[61]以不同的品牌名稱（例如Astro，Rei，H和Inrebra）銷售，由Inrebra（IndústriaDeRelógiosdo brasil ltda。）銷售。聖保羅。與葡萄牙杜鵑相同，它們的靈感來自黑森林模型，其木雕或箱子的形狀為木屋.[62]

在蘇聯和東亞

左：Majak杜鵑的時鐘膠木前面裝飾有云杉樹枝。拉米·加里波夫（Rami Garipov）博物館。右：Majak機械運動。

從1950年代初開始[63]直到1990年代，杜鵑是在前者中製作的前蘇聯由Serdobsk鐘錶工廠，在商標下出售lim（音譯從1963年開始。[64]他們製作了具有獨特風格的一系列模型。一個彩色的前面，上面塗有花卉和植物圖案，浮雕的雲杉樹枝，俄羅斯圖案，基本裝飾或任何東西，頂部的鹿頭等。尤其是由頂部的鳥組成的模型，五葉葉子直接基於一個黑森林。

在日本，其生產始於1949年。[65]Tezuka Clock Co.，Ltd.的商標Poppo在Black Forest Style的那些早期時計銷售東京，並且通常蓋章了佔領日本“在板和撥號上。此術語用於1945年末至1952年初在該國生產的物品第二次世界大戰.

在中國和韓國，杜鵑時鐘也在20世紀下半葉開始製造。

設計師杜鵑時鐘

設計師帕斯卡·塔拉貝（Pascal Tarabay）的《杜鵑時鐘》，2005年。它複製了傳統的輪廓Jagdstück（“狩獵”）。意大利的迪馬蒂尼和多梅尼科尼。

21世紀初期，標誌性的鐘錶振興了設計，材料，技術，形狀和顏色在杜鵑時鐘製造中從未見過的。[66]這些計時員以其區分功能，示意圖和極簡主義者審美的。

儘管簡化了設計在20世紀已經生產了簡單，清晰的線條，將杜鵑時鐘視為設計師物品的真正繁榮創造力和才華設計師自由表達，唯一的限制似乎是想像力，是在2000年代開始的（可以追溯到1990年代的第一個例子），特別是意大利，[66]德國和日本.

有多種模型，其中許多前衛由不同材料製成的創作幾何形狀，例如菱形，正方形，立方體，圓形，矩形等。在沒有雕刻的情況下，這些時鐘通常是平坦而光滑的。有些是單一顏色繪製的，而另一些則是帶有抽像或形象繪畫的多色，其他包括文本和短語等。關於發條的繪畫，有石英，機械性，有時甚至是數字。

博物館

在歐洲，展示收藏的博物館是杜鵑博物館在英國擁有700多個時鐘，[67]這德意志uhrenmuseum和Dorf- UndUhrenmuseumgütenbach在德國。

最大的私人收藏在美國，向公眾開放的位於明尼阿波利斯。它包含300多個杜鵑時鐘。[68]

也可以看看

參考

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外部鏈接