效果單元

對於其他用途，請參閱音頻效果.
踏板允許表演者創建一個即將使用的多個踏板鏈，以實現某些類型的聲音。信號鏈命令：調諧器，壓縮機，八度發電機，哇哇踏板，超速驅動，失真，模糊，等式和顫音.

一個效果單元或者效果踏板是一種改變聲音的電子設備樂器或其他音頻源通過音頻信號處理.

常見效果包括失真/超速驅動，經常與電吉他一起使用電藍色和搖滾音樂；動態的效果，例如音量踏板和壓縮機，影響響亮；過濾器如哇哇踏板和圖形均衡器，修改頻率範圍；調製效果，例如合唱，法蘭斯和移相器；瀝青效果，例如音高換檔;和時間效果，例如混響和延遲，會產生迴聲並效仿不同空間的聲音。[1][2]

大多數現代效果使用固態電子產品或者數字信號處理器。一些效果，尤其是較老的效果，例如萊斯利演講者和春季混響，使用機械組件或真空管。效果通常被用作踩箱，通常放置在地板上，並用腳踏開關控制。它們也可能內置吉他放大器，樂器（例如Hammond B-3器官），桌面單元專為DJ和唱片生產商而設計，以及機架標記，被廣泛用作音頻插件以諸如vst，aax和au.

音樂家，音頻工程師唱片製作人在現場表演期間或在工作室中使用效果單元，通常帶有電吉他，貝司吉他，電子鍵盤或者電鋼琴。效果最常用於電器或電子儀器，它們可以與任何音頻源一起使用，例如聲學樂器，鼓和人聲。[3][4]

術語

各種類型的吉他和低音效果踏板。

效果單元也稱為效果框，效果設備，效果處理器或只是一個影響。縮寫f/x或者fx有時使用。踏板式單元可能被稱為stomp盒，Stompbox，效果踏板或者踏板。未加工的音頻進入效果單元被稱為乾燥，而處理後的音頻輸出稱為弄濕.[5]

音樂家將許多踏板帶到現場表演或錄製會議上，經常將踏板安裝在吉他踏板，為了減少設置和撕裂時間，對於帶蓋的踏板，請在運輸過程中保護踏板。當音樂家在架子安裝道路案，這種情況可以稱為效果架或者鑽機。當架子安裝效果安裝在路箱中時，這也會加快音樂家的設置和拆除時間，因為所有效果都可以在機架盒內連接在一起。

形式

效果單元有各種各樣的形式。踩踏盒都用於現場表演和錄音室錄音中。Rackmount設備在20世紀後期，由於其出色的處理能力和理想的音調與踏板式單元相比，其使用情況大量使用。但是，到21世紀，隨著數字插件的出現和更強大的實時用法踩踏箱，使用機架安裝的效果單元的使用已經下降。[6][驗證失敗]效果單元可以包括類似物或者數字電子或兩者的組合。在現場表演期間，效果插入電氣中信號樂器的路徑。在錄音室中，一種儀器或其他聲音來源 - 可能是輔助輸出一個混合器或a道 - 被修補成效果。[7][8]無論表現如何，效果單元是工作室或音樂家的一部分舷外裝備.[9]

踩箱

Ibanez管尖叫器TS9超速踏板

踩踏箱是通常位於地板或地板上的小塑料或金屬底盤踏板由用戶的腳操作。踏板通常是矩形形狀的，但是還有其他形狀（例如，圓形絨毛的臉）。典型的簡單踩踏箱有一個腳步開關，一到三個電位計用於控制效果，一個引領這表明效果是否啟用。典型的失真或超速踏板的三個電位儀，例如，控制失真效果的水平或強度，影響信號的音調以及受影響的信號的輸出水平。根據踏板的類型，電位儀可以控制效果的不同參數。為一個合唱效果，例如，旋鈕可以控制效果的深度和速度。複雜的踩踏箱可能具有多個腳踏通訊，許多旋鈕，用手指操作的其他開關或按鈕以及一個字母數字引領顯示以短縮寫詞（例如，“失真”）表示效果的狀態。[6][10]

一個例子效應鏈.
從輸入[正確的]輸出[剩下]：
  • 調諧器[右上方]（TC電子polytune）⇒
  • wah踏板[右下]（Morley Bad Horsie Wah）⇒
  • 超速/失真[下排]（ROCKTRON短計時器延遲→Danelectro CTO-1透明超速驅動→BOSS HM-2→BOSS MT-2）⇒
  • 調製/延遲[上排]（Digitech Hyper階段→Danelectro CV-1 Vibe→Danelectro CT顫音→Digitech超延遲）

一個效應鏈或者信號鏈通過連接兩個或多個踩踏箱形成。效果鏈通常是在吉他和放大器之間或之間創建的前置放大器和功率放大器。當踏板閉合或不活動時，電動機音頻信號進入踏板轉移到旁路，一個不變的乾燥信號持續到鏈條下的其他效果。這樣，音樂家可以以多種方式將效果結合在鏈中，而無需在性能過程中重新連接框。[11]一個控制器或者效果管理系統讓音樂家創建多個效果鏈，因此他們可以通過敲擊單個開關來選擇一個或幾個鏈條。開關通常會連續組織或簡單的網格。[12]

很常見壓縮，哇和超速驅動鏈條開始時的踏板；調製（合唱，旗手，相位變速器） 在中間;和基於時間的單位（延遲/迴聲，混響在最後。[13]當使用許多效果時，可以將不必要的噪音和嗡嗡聲引入聲音中。一些表演者使用噪音門踏板在鏈條結束時，通過超速單元或老式齒輪引入了不必要的噪音和嗡嗡聲。[14]

機架標記

道路案件中的架子效果。這些道路箱已移除前保護板，因此可以操作單元。防護板被重新放回並閉上，以保護運輸過程中的效果。
這黃昏此處圖所示的HE3000 Ultra-Harmonizer顯示了效果或設置的整個名稱，這可以幫助用戶找到其首選的設置和效果。

機架效應單元通常建在帶有薄金屬底盤中架子耳朵設計為螺釘安裝在一個架子欄中19英寸架子那是標準的音樂技術行業。機架效應具有標準化的19英寸寬度，高度為1或以上機架單元。有時可以通過特殊的機架適配器使寬度不到19英寸寬的設備兼容。[15]

機架效應單元可能包含電子電路儘管它的電路通常更複雜，但與Stompbox相同。與Stompbox不同，機架通常具有幾種不同類型的效果。[16]機架效應單元由前面板上的旋鈕，開關或按鈕控制，通常可以通過Midi數字控制界面或踏板風格腳控制器.[17]

機架效應單元最常用於錄音室和房子前方現場聲音混合情況。音樂家可以將它們代替踩踏箱，因為使用機架可以為方便安裝其他機架設備或配件提供空間。架子安裝的效果單元通常安裝在架子上，該單元可能被安裝在道路案，一個耐用的箱子，帶有可移動訪問面板，可在運輸過程中保護內部設備。因此，機架效應單元並不總是具有耐用的防護功能，例如在踩箱和放大器上使用的角保護器，這些保護器被設計為被設計為獨立單元。

多效和桌面單元

老闆1988年的ME-5多效應包括一個單元中的幾個踏板效應，具有編寫和回憶預設的能力。

多效應（MFX）設備是單個電子效果踏板或機架設備，其中包含許多不同的電子效果。多效應設備允許用戶預設不同效果的組合，使音樂家可以快速在舞台上訪問不同的效果組合。[18]多效應單元通常具有一系列失真，合唱，法蘭格，移動器，延遲，循環和混響效應。踏板風格的多效應範圍從相當便宜的腳踏箱，其中包含兩個踏板和幾個旋鈕，可以控制帶有許多踏板和旋鈕的大型，昂貴的地板單元。機架安裝的多效單元可以安裝在與前置放大器和功率放大器相同的機架中。

桌面單元是一種坐在桌子上並手動控制的多效設備。一個這樣的例子是莢吉他放大器建模器。專為DJ設計的數字效果通常以桌面型號出售，因此可以將單位放置在DJ攪拌機，轉盤和刮擦齒輪。[19]

內置單元

即使在2010年代，年份Fender Bandmaster吉他手仍然是一個追求的放大器（圖是1968年的模型）。注意四個輸入，兩個用於常規聲音，兩個通過板上運行顫音效應單元。

效果通常被納入儀器放大器甚至是某些類型的樂器。電的吉他放大器通常具有內置混響，合唱和失真，而原聲吉他和鍵盤放大器往往只有內置混響。一些聲學儀器放大器具有混響，合唱，壓縮和均衡（低音和高音）效應。復古吉他放大器通常具有顫音和顫音效果，有時是混響。例如，Fender Bandmaster Reverb放大器具有內置的混響和顫音。內置效果可能比獨立踏板或機架安裝單元提供的用戶控制效果更少。例如，在某些較低至中價上低音放大器，對音頻壓縮效果是按鈕或打開以打開或關閉的效果，或單個旋鈕。相比之下，踏板或機架設備通常會提供比率，閾值和攻擊控件或其他選項，以允許用戶對壓縮的額外控制。

一些吉他放大器具有內置的多效率單元或數字放大器建模效果。低音放大器的內置效果的可能性較小，儘管有些可能有一個壓縮機/限制器或者低音影響。[20]

具有內置效果的樂器包括哈蒙德器官，電子器官，電子鋼琴和數字合成器.[21]鍵盤的內置效果通常包括混響，合唱和Hammond器官，顫音。許多克隆器官包括超速效應。有時，聲音和電吉他會產生內置效果，例如前置放大器或均衡器。[22][23]

歷史

工作室效果和早期獨立單位

最早的聲音效果嚴格用於工作室製作。放置的麥克風迴聲室具有專門設計的聲學特性模擬了不同環境中現場表演的聲音。在1940年代中期至後期記錄工程師和實驗音樂家，例如萊斯·保羅開始操縱捲捲到卷錄製膠帶創造迴聲效果和異常的未來派聲音。[24][25]1948年，戴蒙德釋放了Trem-Trol，這是第一個市售的獨立效應單元。該設備通過通過水基電解液傳遞儀器的電信號來產生顫音。[26]1950年代和1960年代初的大多數獨立效果，例如Gibson Ga-Vi顫音單元和Fender Reverb盒，都很昂貴且不切實際，需要笨重變壓器和高電壓。最初的獨立單元並不是特別的，因為放大器內置了許多效果。第一個流行的獨立者是1958年沃特金斯·科普卡特（Watkins copicat），一個相對便攜的磁帶迴聲效果由英國樂隊聞名陰影.[27][28]

放大器

一個Fender Vibrolux混響放大器和羅斯放大器

內置的效果管式吉他放大器是音樂家在錄音室外經常使用的第一個效果。從1940年代後期開始，吉布森開始包括顫音電路組合放大器這將一個或多個揚聲器與放大器結合在一起。1950年的射線屁股迴聲放大器是第一個具有磁帶迴聲，[29]很快就受到吉他手的歡迎切特·阿特金斯，卡爾·珀金斯，斯科蒂·摩爾，路德·珀金斯（Luther Perkins）， 和羅伊·奧比森（Roy Orbison）.[30]兩個都總理吉布森（Gibson）與春天混響.擋泥板1955年開始製造顫音放大器的顫音，並於1956年開始製造顫音。[31]

失真不是放大器製造商最初打算的效果，但通常可以通過“超越”早期的電源來輕鬆實現管放大器。在1950年代，吉他手開始故意增加獲得超出其預定水平，以達到“溫暖”的聲音。[32]在第一批嘗試失真的音樂家中威利·約翰遜（Willie Johnson）的霍林·沃爾夫，[32]戈里·卡特（Goree Carter），[33]喬·希爾·路易（Joe Hill Louis），[34][35]艾克·特納，[36]吉他苗條，[37]和查克·貝里（Chuck Berry）.[38]

1954年，帕特·野兔產生嚴重的扭曲動力和弦對於幾個錄音（包括詹姆斯·棉花），創造“一種更堅韌，更刺耳，更兇猛的電吉他聲”，”[39]通過將音量旋鈕旋轉在放大器上的“一直到右側，直到揚聲器尖叫”來完成。[40]Link Wray的1958年錄音“隆隆“啟發了年輕的音樂家，例如皮特·湯申德（Pete Townshend）的WHO，吉米·佩奇（Jimmy Page）的齊柏林飛艇，傑夫·貝克，戴夫·戴維斯（Dave Davies）的扭結， 和尼爾·楊通過各種方式探索失真。[41]1966年，英國公司馬歇爾放大開始生產1963年的馬歇爾（Marshall），這是一種吉他放大器，能夠產生搖滾音樂家開始尋找的扭曲的“緊縮”。[42][43]

踩箱

這絨毛的臉效應踏板

電子晶體管終於使聽覺創造力成為可能[何時定義為？]錄音室中的小型，高度便攜式的Stompbox單元。晶體管更換真空管，允許更緊湊的格式和更大的穩定性。第一個透視吉他的效果是1962年大師絨毛踏板，在1965年滾石樂隊中使用後，它引起了轟動。（我不能沒有）滿意”。[44][45]

沃里克電子製造了第一個哇哇踏板，克萊德·麥考伊（Clyde McCoy），1967年，同年羅傑·梅耶（Roger Mayer）開發了第一個八度效果，吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）將其命名為“ Octavio”。[46]據稱，亨德里克斯（Hendrix）首次聽到了鏈伐迪克斯（Hendrix），衝回工作室，立即用它記錄了吉他獨奏。紫色霧團“ 和 ”火”。[47]1968年Univox開始營銷Shin-ei的Uni-Vibe踏板，由著名的音頻工程師Fumio Mieda設計的效果，模仿了奇數相移和合唱效果萊斯利旋轉揚聲器在哈蒙德器官。踏板很快成為吉他手的最愛效果Jimi Hendrix和羅賓·特拉特（Robin Trower）。 1976年，羅蘭子公司老闆公司發布了CE-1合唱團，第一個合唱踏板，通過從一個合唱電路中從放大器並將其放入Stompbox.[48]到1970年代中期，各種固態效應踏板包括法蘭斯，合唱踏板，環調節器和相位變速器可用。[49][50]

一些老闆踏板連接在一起。

在1980年代，數字機架標準單位開始替換符號盒作為選擇的效果格式。音樂家通常會在工作室中錄製“乾燥”，不變的曲目，並在後期製作中添加效果。成功涅rv1991年的專輯沒關係幫助重新點燃了對Stompboxes的興趣。一些垃圾吉他手會將幾個模糊踏板鏈接在一起，然後將它們插入管放大器.[51]在整個1990年代，音樂家致力於“lo-fi“諸如審美J Mascis的小恐龍，斯蒂芬·馬爾克穆斯（Stephen Malkmus）的路面和羅伯特·波拉德（Robert Pollard）的在聲音的指導下繼續使用類似物效果踏板。[52]

效果和效果單元（尤其是龐大的）在專輯標題，歌曲和樂隊名稱中慶祝了流行音樂和搖滾音樂家的慶祝。這大笨蛋， 一個fuzzbox由電漢蒙克斯，[53]由Depeche模式歌曲 ”大笨蛋“還有MudhoneyEPSuperFuzz Bigmuff.九寸釘，平克·弗洛伊德（樂隊名，喬治·哈里森，他們可能是巨人和歡樂部是眾多在音樂中引用效果單元的音樂家之一。[54]

類型

失真

主要文章：失真（音樂）
失真效果
電吉他首先演奏“清潔”（無效），然後使用失真踏板。
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“剪裁”樂器的音頻信號產生失真

失真，超速和模糊效應單元通過重新塑形或“剪裁“它，扭曲它的形狀波形通過使其峰變平，通過添加來創建“溫暖”的聲音諧波或通過添加“堅韌”的聲音非諧波泛音。失真效應有時稱為“獲得“效果，因為吉他的聲音扭曲是通過增加增益來實現的管放大器.[55][56][57]

雖然失真效應單元產生完美扁平的峰或“硬”剪輯，但超速效應單元通過壓縮正弦波而不會完全變平，從而產生“軟”管狀失真。就像吉他管放大器一樣，超速效果單元能夠以更安靜的體積和扭曲的“溫暖”聲音在更大的音量上產生“乾淨”的聲音。[58][59]

失真和超速效應單元的顯著示例包括老闆DS-1失真，Ibanez管尖叫器，馬歇爾切碎機，MXR失真 +， 和Pro Co Rat.

絨毛踏板或絨毛箱是一種超速效應單元，它剪輯了聲波，直到幾乎是一個方波，導致嚴重的扭曲或“模糊”聲音。[57][60]可能包含fuzzbox頻率乘數電路實現苛刻音色通過添加複合物諧波.[61][62]滾石' 歌曲 ”（我不能沒有）滿意”，在基思·理查茲（Keith Richards）扮演的主要電吉他即興演奏中，具有絨毛效果，大大推廣了模糊效果的使用。[63]低音（也稱為“低音超速駕駛”）是一種彈奏貝斯的風格，該貝司通過管子或晶體管放大器或使用絨毛或超速踏板產生嗡嗡的，超速的聲音。

模糊效應單元的顯著示例包括：仲裁者的絨毛臉，Electro-Harmonix Big Muff，Shin-ei伴侶FY-2，Univox Super Fuzz，vox音調彎曲者，Z.Vex絨毛工廠.

雖然失真效應單元與電氣和低音吉他最相關，但它們也通常用於鍵盤儀器（即合成器，組合和音輪器官，電鋼琴），以及鼓和人聲。失真和超速效應單元可能是晶體管基於數字或數字。

動力學

一個架子機架標準錄音室中的音頻壓縮機。從上到下：復古儀器/大門STA級別；Spectra Sonic;DBX 162;DBX 165;經驗實驗室遇難者；智能研究C2;錢德勒有限公司TG1;Daking Fet（91579）;和Altec 436C。

也稱為音量和振幅效果，動力學效果改變了儀器的體積。動態效果是吉他手引入的第一個效果之一。[1]

提升/音量踏板：提升或“乾淨的增壓”踏板通過增加儀器的體積來擴大儀器的體積振幅它的音頻信號。這些單元通常用於獨奏期間“增加”體積，並防止長時間的信號損失”影響鏈“。一位吉他手從節奏吉他切換到領先吉他吉他獨奏可以使用提升來增加獨奏的體積。[64]

電儀器（吉他，貝斯，鍵盤）使用基於踏板的音量踏板，以一隻腳的儀器來調整儀器的體積，而他們的手被用來演奏樂器。踏板式的踏板通常也被用來通過刪除音符或和弦的攻擊來創造腫脹效果，並由踏板鋼吉他手傳播。這使電吉他和踏板鋼玩家能夠模仿樂團的柔和腫脹聲音字符串部分可以產生，其中音符或和弦非常輕鬆地開始，然後體積增長。基於踏板的音量踏板通常沒有電池或需要外部電源。卷效應：電漢蒙克斯LPB-1，擋泥板體積踏板，mxr微功能，厄尼·鮑爾（Ernie Ball）音量踏板。

壓縮機：壓縮機通過減少或“壓縮”來使聲音更安靜，安靜的聲音聲音更大聲動態範圍一個音頻信號.[65]壓縮機通常用於穩定音量並通過抑制其發作並放大其維持力來使音符的“攻擊”平滑。壓縮機也可以用作限制器具有極端的控件設置。[66]

壓縮機效應：基利壓縮機，mxr dyna comp，BOSS CS-3壓縮維持器.

噪音門：噪音門衰減當信號降至設定的閾值以下時，嗡嗡聲，嘶嘶聲和靜態在信號中的靜態。噪音大門經常被與老式放大器一起玩的電吉他手使用，這可能會有不必要的嗡嗡聲，而吉他手則由來自重金屬誰使用高失真級別，即使沒有播放音符，也會向信號添加噪音。當信號降至一定閾值以下時，噪聲門靜音。這意味著，在歌曲中為吉他手的休息時間時，觀眾不會聽到放大器或失真踏板的嗡嗡聲或噪音。噪音門是擴展器 - 意思是，與壓縮機不同，它們增加了動態範圍一個音頻信號使安靜的聲音更加安靜。[65]如果與極端設置一起使用並與混響結合在一起，它們可以創建異常的聲音，例如封閉的鼓效應在1980年代的流行歌曲中使用，這種風格由菲爾·柯林斯歌曲今晚在空中.[67][68]

噪聲門效應：老闆NS-2抑制器.

篩選

彼得·弗蘭普頓談話框.

過濾效果改變了頻率an音頻信號通過增強或削弱特定頻率或頻率區域，這通過它們。

均衡器：均衡器是一組線性過濾器加強（“增壓”）或削弱（“切割”）特定頻率地區。雖然基本家庭立體聲通常有兩個樂隊的均衡器，以調整低音和高音專業圖形均衡器對音頻頻率頻譜提供更多針對性的控制。[69]音頻工程師使用高度複雜的均衡器來消除不必要的聲音，使樂器或聲音更突出，並增強樂器音調的特定方面。[70]

均衡器效應：Boss GE-7均衡器，mxr10波段EQ踏板。

托馬斯風琴哭寶貝哇哇踏板（1970）由Jen製造。

談話框：一個談話盒將用電子吉他或合成器中的聲音引導到表演者的口中，使聲音形成元音和輔音帶有嘴的動作。然後通過麥克風撿起修改的聲音。這樣，吉他手就可以創造出吉他“ Licks”在“說話”的效果。談話框的一些著名用途包括Bon Jovi'祈禱”，Stevie Wonder'黑人”，莫特利·克魯（MötleyCrüe）'讓我的心從新啟動”，喬·沃爾什（Joe Walsh）'落基山路”，愛麗絲在鏈條上'盒子裡的男人“ 和彼得·弗蘭普頓'告訴我該怎麼做（走”。[71][72]

談話框：Dunlop HT1 Heil Talk Box，Rocktron Banshee.

哇：WAH-WAH踏板通過更改元音般的聲音頻譜由樂器製作的 - 即，每個單獨的響亮頻率 - 在所謂的光譜滑行“或“掃”。[73]該設備由打開並關閉的腳踏板操作電位計。 Wah-wah踏板經常被放克和搖滾吉他手。[74]

wah效果：鄧洛普哭泣的寶貝，Morley Power Wah，VOX V846 WAH.[75]

自動瓦：由輸入信號的體積控制的濾波器效應。[76]用於此效應踏板的最常見的濾波器類型是低通濾波器，儘管許多踏板設計還包括帶有帶通或高通濾波器的撥動箱。此外，大多數信封過濾器踏板可以在向下過濾器模式和向上過濾器之間切換。這種效果通常用於放克，雷鬼樂和果醬樂隊音樂中。

信封過濾器效果：Musitronics Mu-Tron III，Electro-Harmonix Q-Tron Plus，DOD信封濾波器440

調製

合唱效果
合唱對吉他的效果，來自電子摩托馬州小克隆
法蘭效果
一個簡短的合成器樣本，然後是兩個法蘭版本
移相效應
未加工的器官，然後進行不同的分階段效果
環調製效果
鐘聲
顫音效應
低頻振盪器調節顫音（合成器）
顫音效應
低頻振盪器調節顫音（合成器）
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調製，通常電子設備是指信號強度的改變。在音頻設備中，調製是一種控制功能，它隨著時間的推移而改變了某些效果的強度以改變音調特性。一些調製效應混合物（”調製”）樂器的音頻信號帶有由稱為a的效果產生的信號載波波.[77]其他調製效果將儀器的音頻信號分為兩部分，改變了信號的一部分，並將其與未更改的部分混合。[78]

合唱：合唱踏板模仿效果合唱團和弦樂團自然產生，通過在音色和音調上有輕微的變化，通過混合聲音略有差異來產生音色和瀝青。合唱效果將儀器與放大器分開音頻信號，並添加稍微延遲頻率變化或顫音一部分信號，而其餘的則沒有改變。[78][79]眾所周知的合唱用法是“主吉他”像你一樣來“ 經過涅rv.[66]

合唱效果：Boss CE-1合唱團，電漢蒙克斯小克隆，TC電子立體聲合唱。

旗手：鞭打者創建一個“ whoshing”“噴氣飛機”或“宇宙飛船”的聲音，模擬了錄音室效應，該效應首先是通過在兩個同步上錄製的曲目而產生的磁帶並通過按下捲軸的邊緣（“法蘭”）來定期放慢一根膠帶。當兩個磁帶音頻信號稍後混合，一個梳子過濾器可以聽到效果。鞭打單元將音頻信號的延遲版本添加到原始或信號，創建梳子過濾器或多普勒效應.[80][81]法蘭格效應的一些著名用途包括“在月球上行走“ 經過警察，介紹不說話“ 經過範海倫， 和 ”梭子魚“ 經過心.[82][83]

變形機效應：電漢蒙克斯電動情婦，mxr法蘭格，Boss BF-3 Franger.

MXR-101移相踏板

移動器：一個移相器或“相位變速器”會產生輕微的波紋效果 - 擴大音調的某些方面，同時減少其他方面 - 通過分裂音頻信號一分為二階段一部分。三個眾所周知的移相示例是兩次手敲打範·哈倫（Van Halen）的一部分噴發“以及鍵盤上的零件比利·喬爾'作回你自己“ 和保羅·西蒙（Paul Simon）'滑動”。[84]

相移效應：Uni-Vibe，電漢蒙克斯小石頭MXR 90期.

環調製器：環形調節器通過混合樂器的形式產生共振的金屬聲音音頻信號與載波波由設備內部生成振盪器。原始的聲波被抑制並用非諧波更高和更低音高或者 ”邊帶”。[77][85]顯著使用環調製是吉他黑色安息日歌曲 ”偏執”。[86]

環調製器效應：Moogerfooger MF-102環形調製器.

顫音：顫音效應會導致音符或和弦的體積略有變化。“顫音效應”不應與誤導性的命名混淆顫音酒吧，吉他橋上創建一個的設備顫音或俯仰效果。在晶體管效果，通過調製儀器的作品產生顫音音頻信號與可聽的載波浪潮以產生的方式振幅聲波的變化。[87][88]顫音效果是內置的效果吉他放大器。吉他介紹滾石'”Gimme庇護所“具有顫音效應。[89]

顫音效應：Demeter TRM-1顫抖器，Fender tremolux.

切片機：結合一個調製序列噪音門或者信封過濾器創建像直升機一樣的打擊樂和節奏效果。[90]

顫音：顫音效應會產生輕微的快速變化瀝青，模仿分數半音自然產生的變化歌劇歌手和小提琴家延長單個音符時。顫音效應通常使表演者可以控制變化的速率以及音高的差異（例如“深度”）。具有極端“深度”設置的顫音（例如，半標準儀或更多）將產生戲劇性的，欺凌聲音。在晶體管效果，顫音是通過混合儀器而產生的音頻信號與載波波以生成的方式頻率聲波的變化。[88]吉他手經常使用術語顫音和 ”顫音“誤導性的。顫音吉他上的“或“ whammy bar”會產生顫音。[91][92]

顫音效應：老闆VB-2顫音.

音高/頻率

一個電漢蒙克斯多形八桿發電機（POG）。

音高/頻率效應修改瀝青通過更改頻率一個聲波或聲音信號或添加新和聲.

音高換檔器和諧波“ 一個瀝青換檔器（也稱為“八桿”，以換取效果八度）升高或降低（例如”轉置”）每個表演者都會通過預設播放間隔。例如，將音高提高四分之一的音高變速桿將提高每個音符四個唱歌上面的音符上方實際播放。簡單，較低的音高變速桿提高或降低了一兩個八度，儘管更複雜且昂貴的設備提供了一系列間隔更改。電吉他手可以使用音高換檔器來彈奏音符，通常只能在電鱸魚上使用。同樣，帶有四弦電鱸魚的低音播放器可以使用八度踏板來獲得低調，通常只能使用五弦貝司獲得低“ B”字符串。

諧波是一種複雜的音高變速桿和諧根據原始音高，甚至有一些踏板，三個音符和諧。一些Hamonizers能夠通過在球場上添加非常微小的變化來產生類似合唱的效果。[93]

音高偏移效果：Digitech Whammy，電漢蒙克斯pog。

基於時間

基於時間的效果會延遲聲音信號，添加混響或echos，或者，如果可能的延遲可能會延遲，則可以使音樂家錄製“循環”。

復古EchoplexEP-2延遲效果
延遲效果
延遲前後的長笛
混響效果
延遲越來越長的混響
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延遲/迴聲：延遲/迴聲單元通過添加重複的儀器到放大器來產生迴聲效果電信號在稍有時間延遲的情況下到原始信號。效果可以是稱為“ slap”或“ slapback”的單個迴聲，也可以是多個迴聲。延遲的眾所周知用途是主吉他U2歌曲 ”街道沒有名字的地方“，也是開場的即興演奏”歡迎來到叢林“ 經過槍n'玫瑰.[94]

延遲效果：BOSS DD-3數字延遲，mxr碳副本，電漢蒙克斯豪華記憶人，第6行DL4，Roland Re-2011.

循環踏板：循環踏板或“短語looper”允許表演者記錄並以後重播短語，即興或一首歌的通過。可以在表演期間現場創建循環（實時循環）否則可以預先錄製。通過使用循環踏板，一位歌手吉他手一個人樂隊可以演奏歌曲的背景和弦（或即興演奏），用踏板循環，然後唱歌並做一個吉他獨奏在和弦上。一些單元允許表演者分層多個循環，從而使表演者能夠創建完整頻段的效果。[95]第一個循環效果是用捲捲到膠帶用一個膠帶循環。一些想要復古聲音的工作室生產商仍使用高端精品膠帶循環效果。數字循環效果使用電子記憶重現這種效果。[96]

折線彈簧混響

混響：混響單元模擬在一個巨大的石頭大教堂（或其他）中自然產生的寬敞聲音聲學空間例如大廳或房間）。這是通過創建大量逐漸消失或“衰減”的大量迴聲來完成的。創建混響效果的一種早期技術是，通過揚聲器將音樂的放大信號發送到帶有反射表面（例如瓷磚浴室）的另一個房間，然後記錄產生的自然混響。板混響系統使用機電傳感器在金屬盤中產生振動。春天混響通常在吉他放大器中使用的系統使用傳感器在彈簧中產生振動。數字混響效應使用各種信號處理算法要創建混響效應，通常是通過使用多個反饋延遲電路.搖滾和衝浪吉他是大量使用混響的兩種流派。[97]

混響效應：電漢蒙克斯聖杯，擋泥板混響單元.

反饋/維持

音頻反饋：音頻反饋是當麥克風或吉他拾音器拾取放大聲音並通過A播放時產生的效果吉他放大器，發起一個“反饋循環”，通常由高音聲音組成。從聲音麥克風到一個的反饋PA系統幾乎總是避免。但是，在某些風格的搖滾音樂中，電吉他演奏者有意通過直接在大量放大的情況下彈奏樂器來創造反饋扭曲吉他放大器揚聲器外殼。反饋效果的創造性使用是由吉他手開創的Jimi Hendrix在1960年代。這種技術創造了持續的，高音的泛音而且，通過常規的遊戲技巧不可能聽起來不尋常。吉他反饋效果可能很難執行，因為很難確定相對於吉他放大器的揚聲器的聲音音量和吉他位置，這對於實現了所需的反饋聲音所需。[98][99]吉他反饋效果用於多種岩石類型，包括迷幻岩石，重金屬音樂和朋克搖滾.

一個ebow吉他弦諧振器。

ebow是一個品牌加利福尼亞州洛杉磯的Heet Sound Products，用於一個小型手持電池供電的諧振器。EBOW是由Greg Heet發明的，作為在電吉他弦上的音符連續共鳴的一種方式，從而產生了一種聽起來類似於鞠躬的小提琴音符或持續的效果管風琴筆記。諧振器使用撿起 - 感應串驅動器 - 反饋電路，包括傳感器線圈，驅動器線圈和放大器，以引起強制弦共振。EBOW品牌諧振器是單聲道的，一次只驅動一根繩子。

自1990年代初以來，其他手持式吉他和貝斯諧振器就一直在市場上，在德國以SRG品牌製作，該品牌在2016年停止了生產，並在單聲道（一次單串）和Polyphonic（多個字符串）上使用（多個字符串一次）型號，其中包括多個車載觸發開關效果，例如HPF（高通濾波器），以增強諧波和產生反饋效果，以及LPF（低通濾波器），可在重規弦上使用大提琴的聲音產生低音提升。[100]後來的EBOW模型，例如加號EBOW，背麵包含一個模式幻燈片開關，這使玩家可以生產僅維持或泛音除了維持外，反饋。[74]諸如Boss DF-2和FB-2之類的踏板使用與吉他音高相匹配的內部產生的信號，可以通過壓下踏板來無限期地維持。許多壓縮機踏板通常也將其作為“維持者踏板”銷售。隨著音符的持續，由於字符串中的振動減少，它會失去能量和體積。壓縮機踏板將其電信號提升到指定的動態範圍，稍微延長了音符的持續時間。[101]這與吉他和揚聲器機櫃的近距離變形結合在一起，可以導致無限的維持力更高。

其他效果

信封追隨者：一旦達到指定的音量，信封自動驅動器就會激活效果。使用信封追隨者的一種效果是自動瓦，根據音符的響亮或柔和的播放，產生“ WAH”效果。[102][103]

第6行建模放大器從上面顯示。注意可通過左側的旋轉旋鈕選擇的各種放大器和揚聲器仿真。

吉他放大器造型：放大器建模是一個數字的複製各種放大器的聲音的效果，通常是老式的管放大器和著名的揚聲器櫥櫃品牌（例如Ampeg Svt8x10“低音櫃）。複雜的建模效果可以模擬不同類型的揚聲器櫃（例如，8x10“機櫃的聲音）和邁克技術。旋轉揚聲器模擬器模仿多普勒和合唱效果復古的聲音萊斯利演講者系統通過複製其音量和音高調製，超速驅動能力和相移.[104]

音高校正/人聲效果：音調校正效果使用信號處理算法在歌手錶演中重新調整錯誤的語調[105]或創造不尋常的Vocoder - 型人聲效果。最著名的例子之一是自動點，一個軟件程序和效果單元，可用於糾正音高（將音高移至最近的半音節）並添加聲音效果。一些踩踏式聲音踏板包含多種效果，例如混響和音高校正。

模擬器：模擬器使電吉他模仿其他樂器的聲音，例如原聲吉他，電力低音和西塔爾.撿起與吉他一起使用的模擬器單線圈撿起UPS用洪巴克接收，反之亦然。 de-Fretter是低音吉他效果，模擬了聲音無肉的低音。效果使用信封控製過濾器和電壓控制放大器在數量和音色.[106]

BitCrusher過濾器：BitCrushers依靠音頻信號轉換為數字格式（ADC），以及通過利用位（有時甚至是採樣）速率低的速率來減少聲音保真度，以在聲音頻率範圍內引起明顯的色彩和過濾。

旋轉的萊斯利揚聲器在透明的塑料櫃中。通常，萊斯利安裝在木櫃裡。

旋轉揚聲器是專門構建的放大器或者揚聲器用於創建特殊的音頻效果多普勒效應通過旋轉揚聲器或聲音導向管道。旋轉的揚聲器會產生合唱型效果。以其發明者的命名唐納德·萊斯利，與Hammond器官但與各種樂器和人聲一起使用。Hammond/Leslie組合已成為許多音樂流派的元素。Leslie演講者和Hammond器官品牌目前歸鈴木樂器公司。模擬此效果的stompbox是Uni-Vibe踏板。

這Korg Kaoss Pad很小觸摸板Midi控制器，採樣器，以及用於音頻和樂器的效果處理器，由科格。Kaoss墊的觸摸板可用於控制其內部效果引擎，該引擎可應用於插入信號或從線路中記錄的樣品。效果類型包括俯仰轉移，失真，過濾，哇，顫音，法蘭，延遲，混響，自動鋪設，門控，逐步， 和環調製。 Kaoss墊也可以用作MIDI控制器.

低音效果

在音樂商店中精選的低音效果踏板。
主要文章：低音效果

低音效果是設計旨在與電動低音產生的低音調或用於使用的電子效應單元直立的低音與低音放大器一起使用或PA系統。低音效應的兩個例子是低音和低音合唱。一些低音放大器具有內置效果，例如超速驅動或者合唱.直立的貝斯手在爵士樂中，民間，藍調和類似類型可能會使用低音前置放大器，一種與匹配阻抗的小型電子設備壓電拾音器和放大器或PA系統。低音前置放大器還可以增強信號的增益。一些模型還提供均衡控制，壓縮機和di盒聯繫。

精品踏板

T-Rex品牌“ Mudhoney”超速踏板。

精品踏板由較小的獨立公司設計，通常以有限的數量生產。有些甚至可能是手工製作的，並帶有手工焊接的連接。這些踏板主要是在線或通過郵購分發，或在幾家音樂商店中出售。[107]它們通常比大規模生產的踏板更昂貴[108]並提供更高質量的組件，創新設計，內部製作的旋鈕以及手繪藝術品或蝕刻。一些精品公司專注於重新創建經典或複古效果。[109]

一些精品踏板製造商包括：BJFE，皮特·康沃爾，Emlyn Crowther，音頻死亡，羅伯特·基利（Robert Keeley），羅傑·林恩，羅傑·梅耶（Roger Mayer），Strymon，T-Rex工程，蟾蜍和Z.VEX效果.

修改

還有一個利基市場用於修改或“修改”效果。通常，[根據誰？]供應商提供自定義修改服務或出售他們已經修改的新效果踏板。這Ibanez管尖叫器，老闆DS-1，Pro Co Rat和Digitech Whammy是一些最經常修飾的效果。[110][111]共同的修改包括電容器或電阻器中的價值變化，並添加真正的bypass因此，效果的電路不再在信號路徑中，替換了更高質量的組件，替換了單元的原始操作放大器（OP-AMP）或向設備添加功能，例如允許對某些因素進行附加控製或添加另一個輸出傑克。[110][112][113]

其他踏板和機架單元

一些搖滾和流行吉他手和貝斯手使用”Stompbox格式電子調諧器。

並非所有專為音樂家設計的踩踏和機架設備設備都是效果。頻音調諧器和常規電子調諧器踏板表示吉他弦是否也是鋒利的或者平坦的.[114]Stompbox-Format調諧器踏板通過1/4英寸的貼片電纜路由儀器通過設備的電信號。這些踏板式調諧器通常具有輸出，以便可以將信號插入吉他放大器產生聲音。機架標準電源調節器設備提供適當水平和特性的電壓，以使設備能夠正常運行（例如，通過提供瞬態脈衝保護）。機架安裝的無線接收器單元用於使吉他手或貝斯手在舞台上移動而不連接到電纜上。諸如“ A/B”踏板之類的腳踏板踏板將吉他信號路由到放大器，或者使表演者能夠在兩個吉他之間切換，或者在兩個放大器之間進行切換。

這個腳步開關控件效果（失真），但不是效果踏板，因為情況不包含效果電路；這只是一個開關。

吉他放大器和電子鍵盤可能具有開關踏板，用於轉動內置混響和失真效果；踏板僅包含一個開關，其電路為放大器底盤中的效果。[115]一些使用機架效果或筆記本電腦的音樂家採用了Midi控制器踏板或臂章遙控器以觸發聲音樣品，在不同的效果或控制效果設置之間切換。[116][117][118]一個踏板鍵盤使用踏板，但不是效應單元。這是一個腳踏鍵盤，通常使用踏板在其中玩貝司.

也可以看看

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