字體
在金屬排版中，字體是字體的特定尺寸，重量和样式。每種字體都是匹配的類型集，每個字形都有一件（一個“排序”）。字體由共享總體設計的各種字體組成。
在21世紀，隨著計算機字體的出現，“字體”和“字體”術語通常可以互換使用，儘管“字體”一詞是指印刷刻字的設計，而“字體”一詞是指特定的特定字體。字體的樣式，例如其尺寸和重量。例如，字體“ Bauer Bodoni ”（此處顯示的示例）包括字體“ Roman ”（或“常規”）， “ Bold ”和“ Italic ” ；這些都以各種尺寸存在。術語“字體”正確地應用於其中的任何一個，但可以輕鬆地看出整個字體。在計算機中使用時，每種樣式都在單獨的數字“字體文件”中。
在傳統的排版和計算中，“字體”一詞是指字體的傳遞機制。在傳統排版中，該字體將由金屬或木材類型製成：要撰寫頁面可能需要多個字體甚至多個字體。
詞源
字體（傳統上用英式英語拼寫式富含富富富集） ，但無論如何宣布）源自中部法國fonte “ [已經融化的東西；鑄造”。該術語是指在類型鑄造廠鑄造金屬類型的過程。
金屬類型
在手動打印（凸版）中，“字體”一詞指的是一組完整的金屬類型，該類型將用於排本整個頁面。上下小寫字母獲得了名稱，因為金屬類型位於手動排版中：更遙遠的上情況或更近的下部案件。術語Majuscule和siruscule也提到了相同的區別。
與數字字體不同，金屬字體不會包含每個字符的單個定義，但是通常使用的字符（例如元音和周期）將包含更多的物理類型。新購買時的字體通常會出售為（例如，在羅馬字母中）12pt 14a 34a，這意味著它將是包含14個大寫“ A” A“ a“ a“ a“ s”和34個小寫的“ a”” a“ s” s“ s”的大小為12點字體。
其餘字符將以適合於該語言的字母分發的數量提供。排版中所需的某些金屬類型字符，例如破折號，空間和線條高間隔者，不是特定字體的一部分，而是可以與任何字體一起使用的通用件。線間距仍然通常被稱為“領先”，因為用於線間距的條是由鉛製成的（而不是用於其他零件的較硬合金）。該間距是由鉛製成的，因為鉛比傳統的鍛造金屬型碎片（這是鉛，銻和錫的一部分）更柔軟的金屬，並且當印刷“ Chase”中的“鎖定”時，將更容易壓縮用於將所有類型放在一起）。
在1880年代至1890年代，發明了“熱線”排版，以一種類型的鑄造，無論是逐步設置的類型（如單型技術）還是一次類型的類型（如Linotype Technology中） ）。
特徵
除了字符高度，當使用術語的機械意義時，還有幾種特徵可以區分字體，儘管它們還取決於字體支持的腳本。在歐洲字母腳本，即拉丁語，西里爾和希臘文字中，此類主要特性是中風寬度，稱為重量，樣式或角度和角色寬度。
常規字體或標準字體有時被標記為羅馬，既可以將其與大膽或稀薄的以及斜體或斜面區分開。默認情況下的關鍵字通常會省略變體的常規案例，並且永遠不會重複，否則將是布爾默常規斜體，布爾默大膽的常規，甚至是布爾默常規的。羅馬人還可以提到字體的語言覆蓋範圍，它是“西歐”的速記。
同一字體的不同字體可以在同一工作中用於各種可讀性和重點，或者在特定的設計中，以使其具有更大的視覺興趣。
重量
特定字體的重量是字符相對於其高度概述的厚度。
字體可能具有多個重量的字體，從超輕到額外的或黑色。四到六個重量並不罕見，一些字體具有多達十幾個。許多用於辦公室，Web和非專業用途的字體都具有正常和大膽的重量，並鏈接在一起。如果沒有提供大膽的重量，則許多渲染器（瀏覽器，文字處理器，圖形和DTP程序）通過第二次呈現輪廓來支持大膽的字體，或以對角角度稍微塗抹。
字體之間的基本重量有所不同；這意味著一種字體可能比另一種字體大膽。例如，默認情況下，打算在海報中使用的字體通常是大膽的，而長期文本的字體則相當輕。字體名稱中的重量名稱在字體中的實際絕對中風重量或密度方面可能有所不同。
試圖對一系列重量進行系統化的嘗試導致了Adrian Frutiger首次使用宇宙字體使用的數值分類：35 Extra Light ，45 Light，45 Light ，55中或常規，65 Bold ，75 Extra Bold ，85 Extra Bold ，95 Ultra Bold或Black 。這些的異常是“ 6系”（斜體），例如46光斜體等，“ 7系”（凝結版本），例如57介質凝聚等，以及“ 8系列”（濃縮斜體），例如68大膽凝結斜體。從這個簡短的數值系統中，更容易確切確定字體的特性是什麼，例如“ Helvetica 67”（HE67）轉化為“ Helvetica Bold Condemed”。
唐納德·諾斯（Donald Knuth）用他的Metafont描述語言和口譯員對字體進行了第一個算法描述。
TrueType字體格式引入了100到900的比例，該量表也用於CSS和OPENTYPE ，其中400是常規的（羅馬或普通）。
Mozilla開發人員網絡提供了以下對典型字體重量名稱的粗略映射：
| 名稱 | 數值 |
|---|---|
| 薄 /髮際線 | 100 |
| 超輕 /超燈 | 200 |
| 光 | 300 |
| 正常 /常規 | 400 |
| 中等的 | 500 |
| 半折 / demi-bold | 600 |
| 大膽的 | 700 |
| 額外 /超厚 | 800 |
| 重 /黑色 | 900 |
| 額外黑 /超黑 | 950 |
字體映射因字體設計器而異。一個很好的例子是Bigelow和Holmes的Go Go Font Family。在這個家族中，“字體的CSS數值重量為400、500和600。儘管CSS將“ BOLD”指定為700重量，而600個為Semibold或Demibold，但GO數值與莖厚度比率的實際進度相匹配：正常：中= 400：500;正常：粗體= 400：600“。
術語正常，常規和普通（有時是書本）用於字體的標準重量字體。在出現和不同之處的地方，書通常比普通的更輕，但是在某些字體中，書籍更大膽。
在計算機到達之前，必須手動繪製每個重量。結果，許多較老的多重家族（例如吉爾Sans和怪異的單體怪異）在從光到額外的重量上都有很大的差異。自1980年代以來，使用自動化來構建一系列權重作為趨勢，多個主或其他參數化字體設計的範圍已變得普遍。這意味著，許多現代數字字體（例如Myriad和Thesans）都有各種範圍的重量，儘管有一些數字字體是通過大量的手動校正創建的，但可以從一個重量到另一種重量進行平穩而連續的過渡。
由於數字字體設計允許更快地創建更多的變體，因此專業字體設計中的一個共同開發是使用“等級”：用於不同類型的紙張和墨水的重量略有不同，或在不同的區域中以不同的環境溫度和不同的區域進行打印濕度。例如，在書本紙上打印的薄設計和在高光雜誌紙上打印的較厚的設計可能看起來相同，因為在前一種情況下，墨水會浸泡並散佈更多。提供成績，具有所有等級的角色具有相同寬度的角色，因此更改印刷材料不會影響複製擬合。等級在襯線字體上很常見，其細節更細節。
大膽和非折疊字母具有相同寬度的字體被“複式”。
風格
坡
在歐洲字體，尤其是羅馬字體中，使用斜率或傾斜風格來強調重要詞。這稱為斜體類型或傾斜類型。這些設計通常在從左到右的腳本中向右傾斜。傾斜樣式通常稱為斜體，但與“真正的斜體”樣式不同。
斜體樣式比普通字體更流動，它接近更具手寫的草皮樣式，可能會更常見或更加使用連接。儘管很少遇到，但印刷面可能會伴隨著匹配的書法面（草書，腳本），具有誇張的斜體風格。
在許多sans-serif和某些襯線字體中，尤其是在厚度均勻的筆觸的情況下，斜體字體的字符僅傾斜，通常是算法的，而無需更改外觀。這樣的傾斜字體不是真正的斜體，因為小寫字母形狀不會改變，而是經常被銷售。字體通常不包括傾斜和斜體樣式：設計師選擇提供一個或另一種。
由於斜體樣式顯然與普通（羅馬）樣式不同，因此可以採用“直立的斜體”設計，以更草書但保持直立。計算機Modern是提供此樣式的字體的示例。在拉丁語國家中，直立的斜體是罕見的，但有時在數學或複雜文檔中使用，在數學或複雜的文檔中，已經具有斜體的一部分文本需要一種“雙重迭代”樣式才能添加重點。例如，西里爾微尺度“”看起來像是較小的Majuscule “”或更像是羅馬小“ M”，就像其標準的斜體外觀一樣；在這種情況下，樣式之間的區別也是本地偏好的問題。
其他樣式屬性
在Frutiger的命名法中，直立字體的第二個數字是5，用於斜體字體A 6和用於濃縮的斜體字體8。
兩個日本的教學廳Katakana和Hiragana有時被視為彼此的兩種樣式或印刷變體，但通常被視為單獨的字符集，因為其中一些字符具有獨立的漢字來源，並且腳本用於不同的目的。另一方面，羅馬腳本的哥特式風格通常被認為是單純的印刷變體。
諸如阿拉伯語之類的僅限腳本也具有不同的樣式，在這種情況下，例如Naskh和Kufic ，儘管這些腳本通常取決於應用，區域或ERA。
字體樣式之間還有其他方面可能會有所不同，但是這些方面通常被認為是字體的內在特徵。其中包括數字（文本圖）和微琴的外觀，儘管腳本為其開發了特徵形狀，但可能是大寫字母（小帽子）的較小版本。某些字體根本不包含單獨的字形，從而消除了兩種情況。儘管其中大多數僅使用大寫字符，但存在一些標記為Unicase的字符，它們在兩個字符的共同高度上選擇Majuscule或微度字形。
冠狀字體專為標題和顯示器而設計，並具有針對大尺寸的中風寬度。
寬度
某些字體包含會改變字符寬度的字體（拉伸），儘管此功能通常比重量或斜率更稀有。較窄的字體通常被標記為壓縮，凝結或狹窄。在Frutiger的系統中，凝結字體的第二位數為7。更寬的字體可以稱為寬，擴展或擴展。兩者都可以通過準備額外，超級等。將字體設計壓縮到凝結的重量是一項複雜的任務，要求將筆觸按成比例地縮小，並且經常使首都直接縮小。看到Sans-Serif和Slab-Serif家族的凝結字體尤其常見，因為將其結構修改為凝結重量是相對實用的。襯線文本面通常僅以常規寬度發行。
這些單獨的字體必須與改變字母間隔以實現較窄或較小單詞的技術區分開，尤其是對於合理的文本對齊。
如果腳本提供了可能性，大多數字體要么具有比例或單方面（例如，類似於打字機輸出的那些類似於打字機輸出）字母寬度。一些超家族包括比例和單一的字體。一些字體還提供比例和固定寬度（表格）數字，前者通常與小寫的文本圖形相吻合，而後者則與大寫襯裡圖。
字體的寬度將取決於其預期用途。 Times New Roman的設計目的是寬度較小，以將更多文本適合報紙。另一方面， Palatino具有很大的寬度以提高可讀性。電影海報上的“計費塊”通常使用極其凝結的類型，以滿足必須對必須記入的人以及相對於其余海報其餘部分的字體高度的工會要求。
光學尺寸
光學尺寸是指針對特定字體尺寸優化的同一字體的不同版本。例如，如果要使用字體樣式用於大尺寸顯示，則可能會使用較薄的中風重量，或者如果要在質量不高的紙張上以小尺寸打印出墨水陷阱，則可能會添加墨水陷阱。對於大多數字體來說，這是金屬類型時期的自然功能，因為每個尺寸都會分開切割，並以其自身的設計略有不同。為此，經驗豐富的Linotype設計師Chauncey H. Griffith在1947年評論說，對於他正在為報紙使用而設計的一種類型，6點大小的寬度不如12點大小，而是大約71％。
出現了光學尺寸作為電量雕刻的使用，而光型路易集和數字字體則進一步使印刷在任何尺寸的簡單尺寸時都相同。近年來，儘管具有光學尺寸的字體仍然很少見，但近年來發生了輕微的複興。最近的可變字體技術進一步使設計人員可以為字體包含一個光學尺寸軸，這意味著最終用戶可以在連續刻度上手動調整光學尺寸。具有此類軸的可變字體的示例是Roboto Flex和Helvetica現在可變的。
襯線字體的光學尺寸更為常見，因為它們通常會更細緻的細節和更高的對比度受益，從而增加了較小尺寸的大小，並且在較大的尺寸方面的壓力降低了。此外，對於數學字體（即，用於排版數學方程式設計的字體）通常是可取的，其兩個光學尺寸以下是“常規”的兩個光學尺寸，通常用於高階的超級上標和下標，這些尺寸非常小。此類數學字體的示例包括奴才數學和數學時間2 。
命名約定
光學尺寸的命名方案各不相同。一種這樣的方案（由Adobe發明和普及）標記了變體設計的典型用法（預期的點大小因字體而變化略有不同）：
- 海報：尺寸極大，通常大於72點
- 顯示：尺寸大，通常為19-72點
- 子頭：大文字，通常大約14-18點
- “常規”或“文本” ：通常不願透露姓名，通常約10-13點
- 小文本（ SMTEXT ） ：通常大約8-10點
- 標題：很小，通常約4-8點
其他類型的設計師和發布者可能會使用不同的命名方案。例如， Helvetica的較小光學尺寸現在被標記為“ Micro”，而Hoefler文本的顯示版本稱為“標題”。另一個例子是Times ，其變體被其預期的點大小標記，例如Times Times Times，Times Dives Dieser Diest Diest Dise New Roman Seven。
可變字體通常不使用任何命名方案，因為包含可調節的光學尺寸軸意味著光學尺寸未作為單獨的產品釋放。
指標
字體指標是指與字體總體或其單個字形中的大小和空間相關的數字值組成的元數據。字體範圍的指標包括蓋高度（首都的高度）， X-Height （小寫字母的高度）和升天高度，下降深度和字體邊界框。字形級別的指標包括字形邊界框，前進寬度（雕文的初始筆位置與下一個字形的初始筆位置之間的適當距離）和側折（將雕像夾在兩側的尺寸的空間）。許多數字（和某些金屬類型）字體都可以被掌握，因此可以更緊密地擬合字符。這對“ WA”是一個普遍的例子。
某些字體，尤其是旨在專業使用的字體，是雙工的：由具有相同字符寬度的多個權重製成，因此（例如）從常規變為大膽或斜體都不會影響單詞包裝。 Sabon最初設計的是一個顯著的例子。 （這是Linotype熱金屬排版系統的標準特徵，其常規和斜體是複式的，需要尷尬的設計選擇，因為斜體通常比羅馬更窄。）
成為數字印刷的早期標準的一組特別重要的基本字體是由Apple和Adobe開發的PostScript打印系統中包含的核心字體集。為了避免為該集合支付許可費，許多計算機公司以相同的間距委託“兼容”仿製字體，該字體可用於顯示相同的文檔而沒有它顯然有所不同。 Arial和Century Gothic是這一點的顯著示例，分別與Postscript標準字體Helvetica和ITC前衛Garde相當。創建了其中一些集合是為了自由重新分配，例如Red Hat的Liberation Fonts和Google的Croscore字體，複製了PostScript集和Microsoft軟件（例如Calibri）中使用的其他常見字體。並不要求與寬度相同的是，與寬度相同。
襯線
儘管大多數字體的特徵是它們使用襯線，但是有些超家族融合了襯線（Antiqua）和sans-serif （怪異），甚至包括中間平板襯線（埃及）或半serif字體，或具有相同基礎輪廓。
更常見的字體變體，尤其是襯線字體的變體，是替代首都的字體。他們可能會與斜體微調一起聞起來，或者可以用作縮寫（滴蓋）的繁榮設計。
角色變體
可以在不同用途的變體中製作字體。這些可以作為單獨的字體文件發出，或者如果字體為現代格式，例如Opentype ，並且所使用的應用程序可以支持此功能，則可以將不同的字符包含在同一字體文件中。
替代字符通常稱為風格替代品。這些可能會打開，以使用戶更具靈活性來自定義字體以適應其需求。這種做法並不是什麼新鮮事物：在1930年代，英國設計的吉爾·桑斯（ Gill Sans）以替代角色出售，使其類似於其他國家 /地區的字體，而同一時期的貝博（Bembo）則具有兩種“ R”形狀：一個腿部伸展的腿，與其15世紀的型號相匹配，還有一個較短的版本。使用現代數字字體，可以將相關的替代角色分組為風格集，這些字符可能會一起打開和關閉。例如，在威廉姆斯·卡斯隆（Williams Caslon）文本中，復興了18世紀字體卡斯隆（Font Caslon），默認的斜體形式與原始設計相匹配許多swash。為了使外觀更遠，可以通過參與風格套裝4立即關閉。同時，公司使用商業字體的修改版本的公司可能會要求將其首選的替代物設置為默認設置。
旨在在書籍中使用的字體通常是使用簡化的單層字母A和G （有時也有時也是y和l ）的字體；這些可能被稱為嬰兒或教科書替代。傳統上，人們認為它們更容易閱讀，而在類似於手寫的形式時，他們更容易閱讀，而令人困惑。通常，教科書角色是作為Akzidenz-Grotesk ， Gill Sans和Bembo等受歡迎家庭的補充。 Sassoon Sans是專門用於學校使用的眾所周知的字體。
除替代角色外，在《金屬類型時代》中， 《紐約時報》委託定制的單一濃縮單身，以常見於新聞標題，例如“ Eisenhower” ， “ Chamberlain”或“ Rockefeller”等新聞標題。
數字
字體可以具有多種數字，包括如上所述，比例（可變寬度）和表格（固定寬度）以及襯裡（大寫高度）和文本（小寫高度）數字。它們還可能包括用於上標和下標數字的單獨形狀。專業字體可能包括用於排版數字的更複雜的設置，例如旨在匹配小帽子高度的數字。此外，某些字體，例如Adobe的Acumin和Christian Schwartz的Neue Haas Grotesk數字化提供了兩個高度（大寫高度）數字：一個比蓋高度略低，旨在更好地融合到連續文本中，而蓋子則完全融合在一起。高度看起來更好地與大寫的用途（例如英國郵政編碼）結合使用。使用OpenType格式，可以將所有這些捆綁到一個數字字體文件中，但是較早的字體發行版可能只有一個類型的每個文件。