Gérard Grisey

GérardGrisey

GérardHenri Grisey （ ; 法語： [outʁizɛ] ; 1946年6月17日至1998年11月11日）是20世紀的當代古典音樂作曲家。他的作品經常與音樂中的幽靈運動有關，他是他的主要開拓者。

傳

格里西（Grisey）於1946年6月17日出生於貝爾福特（Belfort） 。從很小的時候開始，格里西（Grisey）對音樂創作和學習表現出了巨大的興趣和才華，並在他9歲時就寫了他關於音樂的第一篇文章。他於1963年至1965年在德國特羅斯林的音樂學院學習，然後進入了Conersatoire NationalSupérieurde Musique，在那裡他從1965年至1967年與Olivier Messiaen一起學習，從1967年到1972年，同時還與Henri Dutillex合作，同時還與Henri Dutillex合作。 1968年。在梅西亞（Messiaen）的指導下，他贏得了鋼琴伴奏，和諧，對立，賦格和作品的獎品。他還於1969年與Jean-étienneMarie一起學習電聲學，與Karlheinz Stockhausen ， Iannis Xenakis和GyörgyLigeti在DarmstädterFerienkurse於1972年在Darmstädterferienkurse上進行了研究，以及1974年與埃普（Eply）的夏季研究。 1969年在錫耶納的奇吉亞納（Chigiana）的Accademia 。

格里西（Grisey）贏得了羅馬大獎，使他能夠從1972年至1974年在羅馬的Villa Medici留在Villa Medici。當他與Tristan Murail成為朋友時，他於1973年與R'Itinéraire建立了L 'Itinéraire ，以及Roger Tessier和MichaëlLévinas，MichaëlLévinas ，後來由Hugues Dufourt加入。 1974 - 75年，他在巴黎VI大學與埃米爾·萊普（émileLeipp）一起學習了聲學，並於1980年成為IRCAM （IRCAM Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique）的學員，由David Wessel和Marc Battier組織的計算機音樂課程。同年，格里西（Grisey）作為DAAD （柏林納斯特勒（Berlinerkünstlerprogramprogrampramprogrampomdes daad ））計劃的來賓去了柏林。隨後，他前往加利福尼亞大學伯克利分校，在那裡被任命為1982年至1985年或直到1986年的理論與作文教授巴黎從1987年到他去世，同時還在法國（中心阿肯色州，里昂，巴黎）和國外舉辦了許多作品研討會（達姆斯塔特，弗萊堡，米蘭，雷吉奧·埃米利亞，奧斯陸，奧斯陸，赫爾辛基，馬爾默，馬爾默，戈特堡，戈特堡，洛斯安吉爾斯，洛杉磯，倫敦，斯坦福，斯坦福，斯坦福，倫敦，斯坦福，倫敦，斯坦福，倫敦，斯坦福，，，斯坦福，倫敦，斯坦福，，倫敦，倫敦，倫敦，，梅爾默，，赫爾森基，埃米利亞莫斯科，馬德里等）有關著名的學生，請參見：教師的音樂學生名單：G到J＃gérardGrisey 。

蓋拉德·格里西（GérardGrisey）因動脈瘤破裂而於1998年11月11日在巴黎去世。

音樂風格

格里西（Grisey）的音樂通常被認為屬於光譜音樂流派，儘管他後來在訪談和著作中拒絕了唱片公司，但他與作曲家特里斯坦·穆勒（Tristan Murail）一起成立。根據英國記者湯姆服務公司（Tom Service）的說法，“他的成就經常被簡化為新音樂的戀物癖標籤“幽靈主義”，這是格里西（Grisey）在生命終結而拒絕的類別。”

儘管如此，他的職業生涯大部分時間都在探索諧波色彩和噪音之間的色調範圍。此外，他對慢慢發展的音樂過程著迷，他使音樂時代成為許多作品的主要元素。他表達了這樣的觀點：“我們是音樂家，我們的模型不是文學，聽起來不是數學，聲音不是戲劇，視覺藝術，量子物理，地質，占星術或針灸。”

作品（時間順序）

  • Passacaglia Pour Darrow夫人，《手風琴》（1966年）
  • Échanges ，準備準備的鋼琴和雙貝斯（1968）
  • Mégalithes ，15名黃銅玩家（1969年）
  • Charme ，《單簧管Solo》（1969年）
  • Perichoresis ，3個樂器組（1969-1970）
  • 對男中音，長號和雙貝斯的啟動（1970）
  • 模糊的Chemins，Le Souffle ，用於單簧管和樂團（1970-72）
  • D'Eau et de Pierre ，針對兩個樂器組（1972）
  • Dérives ，兩個管弦樂隊（1973-74）
  • Les Espaces聲學- II - périodes ，用於長笛，單簧管，長號，小提琴，中提琴，大提琴和雙貝斯（1974）
  • Les Espaces Acoustiques - III - Partiels ，對於18位音樂家（1975）
  • 表現形式，對於青年樂團（1976）
  • Les Espaces Acoustiques - I -序言，用於中提琴和可選的Live Electronics（1976）
  • Les Espaces聲學- IV -調製，為樂團（1976-77）
  • Sortie VerslaumièreduJour ，電動器官和14位音樂家（1978）
  • Jour，Contre-Jour ，用於電動器官，14名音樂家和錄音帶（1978-79）
  • tempus ex Machina ，6個打擊樂者（1979）
  • Les Espaces聲學- V -通道，用於大型樂團（1980）
  • Solo Pour Deux ，用於單簧管和長號（1981）
  • Anubis-Nout ，《 BB Contrabass單簧管》（1983年），由Ernesto Molinari，Fie Schouten，Carl Rosman錄製
  • Les Chants de l'Amour ，《 12個聲音和磁帶》（1982-1984）
  • Les Espaces聲學- VI -結語，用於4個Solo Horns和大型樂團（1985）
  • TALEA ，用於小提琴，大提琴，長笛，單簧管和鋼琴（1986）
  • Le Temps etl'écume ，用於4位打擊樂者，2個合成器和室內樂團（1988-89）
  • Accords Perdus：CINQ縮影，2號角（1989）
  • Le noir del'étoile ，用於6個打擊樂手，磁帶和現場電子產品（1989-90）
  • Anubis et Nout ，用於低音薩克斯管或男中音薩克斯管（1990）
  • L'ICôneParadoxale（Hommage - Piero Della Francesca） ，有2個女性聲音和2個管弦樂隊（1992-94）
  • Stèle ，2個打擊樂手（1995）
  • Vortex terumum ，用於鋼琴，單簧管（低音，BB和A），長笛（貝斯，C和PICC。），小提琴，中提琴和大提琴（1994-96）
  • Quatre Chants Pour franchir le Seuil ，女高音和十五樂器（1997-98）