Georg Solti

“ solti”在這裡重定向。對於其他用途，請參閱Solti（姓氏）.
本地形式個人名字是SternGyörgy。本文使用西部名字順序提及個人時。
portrait of a middle aged man, clean shaven and bald
solti by艾倫·沃倫（Allan Warren），1975年

喬治·索爾蒂爵士KBE（/dʒɔːRdʒˈʃɒlti/約翰Shol-球座，[1]匈牙利：[ˈʃolti];出生GyörgyStern; 1912年10月21日至1997年9月5日）[2]是匈牙利 - 英國的管弦樂和歌劇導體，以他在慕尼黑，法蘭克福和倫敦的歌劇公司的露面而聞名，並擔任長期服務的音樂總監芝加哥交響樂團。出生在布達佩斯，他在那裡學習BélaBartók，萊昂·韋納（LeóWeiner）和ErnőDohnányi。在1930年代，他是一個Répétiteur在匈牙利國家歌劇並在薩爾茨堡節為了Arturo Toscanini。他的職業生涯被崛起的崛起打斷了納粹'對匈牙利政治的影響，作為猶太背景，他逃離了越來越嚴酷的匈牙利反猶太法律1938年。在倫敦進行了俄羅斯芭蕾舞團之後皇家歌劇院他在瑞士發現了避難所，在第二次世界大戰期間留在那裡。他被禁止在那裡進行，他以鋼琴家的身份謀生。

戰後，索爾蒂被任命為音樂總監巴伐利亞州歌劇在慕尼黑1946年。1952年，他搬到了Frankfurt操作，他負責九年。他於1953年獲得西德公民身份。1961年，他成為了音樂總監科文特花園歌劇公司， 倫敦。在他的十年任期中，他引入了變更，將標準提高到國際水平最高。在他的音樂董事職位下，公司的地位被授予“皇家歌劇院”的標題。他變成了榮譽公民沿海度假小鎮Castiglione della Pescaia，a英國公民1972年。

1969年，Solti成為芝加哥交響樂團的音樂總監，他擔任了22年的職位。他與樂團進行了多次錄音和備受矚目的國際巡迴演出。索爾蒂（Solti）於1991年放棄了這一職位，並成為樂團的音樂總監桂冠，他一直擔任過直到去世。在擔任芝加哥交響樂團的第八位音樂總監期間，他還曾擔任音樂總監巴黎樂團從1972年到1975年，倫敦愛樂樂團從1979年到1983年。

索爾蒂（Solti）在他的音樂製作強度的早期就聞名，被廣泛認為是後來的指揮。他在職業生涯的各個階段都錄製了許多作品兩到三次，並且是一位多產的唱片藝術家，創作了250多個唱片，其中包括45套完整的歌劇集。他錄音中最著名的是decca全套瓦格納的nibelungen，在1958年至1965年之間。戒指在民意調查中，兩次被選為有史以來最偉大的錄音留聲機1999年的雜誌和英國廣播公司音樂雜誌在2012年。索爾蒂（Solti）在整個職業生涯中屢屢獲得錄音行業的獎勵，其中包括紀錄31格萊美獎作為唱片藝術家。

生活和職業

早些年

Solti出生於Maros Utca的GyörgyStern，在Hegyvidék區域布達布達佩斯的一面。[3]他是特雷斯兩個孩子中的年輕人（內羅森鮑姆）和莫里奇（Móricz）的“莫爾”（Móricz），他們都是猶太人。[4]在第一次世界大戰之後，它成為了匈牙利公認的，對於帶有日耳曼語姓氏的公民採用匈牙利的實踐。右翼政權海軍上將霍西制定一系列匈牙利化法律，包括要求具有外國名字的州僱員必須改變他們的法律。[5]莫爾特恩（Mor Stern）是一個自僱的商人，覺得不需要改變他的姓氏，但認為改變孩子的姓氏是謹慎的。[5]他重命名solt，匈牙利中部的一個小鎮。[n 1]他兒子的名字戈爾吉（György）是匈牙利人，沒有改變。[5]

exterior shot of ornate nineteenth century building
弗朗茲·李斯特學院， 布達佩斯

索爾蒂（Solti）將父親形容為“一個信任所有人的善良，可愛的人。他不應該這樣做，但他做到了。匈牙利的猶太人非常愛國。貸款來幫助該國。到債券成熟時，他們就一文不值了。”[5]莫爾特恩（Mor Stern）是一個宗教人士，但他的兒子不太如此。索爾蒂（Solti）的後期回憶說：“我經常讓他不高興，因為我從未在猶太教堂里呆了超過十分鐘。”[5]特雷斯·斯特恩（TerézStern）來自一個音樂家庭，並鼓勵女兒莉莉（Lilly）八年的孩子們唱歌，而戈爾吉（György）陪著她陪著鋼琴。索爾蒂（Solti）記得：“我犯了很多錯誤，但這對歌劇指揮來說是無價的經歷。我學會了和她一起游泳。”[5]他不是鋼琴的勤奮學生：“我的母親一直告訴我要練習，但是當他可以出去踢足球時，有什麼十歲的孩子想彈鋼琴？”[5]

索爾蒂（Solti弗朗茲·李斯特學院兩年後。[4]當他12歲時，他聽到了貝多芬第五交響曲通過開展埃里希·克萊伯（Erich Kleiber），這給了他成為指揮家的野心。[6]他的父母負擔不起多年的音樂教育費用，他的富裕叔叔並不認為音樂是合適的職業。從13歲起，索爾蒂（Solti）通過上鋼琴課為他的教育付出了代價。[5]

弗朗茲·李斯特學院的教師包括一些最傑出的匈牙利音樂家BélaBartók，萊昂·韋納（LeóWeiner），ErnőDohnányi和ZoltánKodály。索爾蒂（Solti）分別為鋼琴，室內音樂和作品研究。一些消息來源指出，他還與科達利一起學習，[7][8]但是在他的回憶錄中，索爾蒂回憶說，他偏愛的科達利拒絕了他，讓他首先學習作曲阿爾伯特·西克洛斯（AlbertSiklós）然後與Dohnányi。[9]並非所有學院的老師都同樣區分了：索爾蒂（Solti）幾乎沒有享受ErnőUnger舉辦的指示班級，他們指示他的學生使用僵硬的小手腕動作。我只參加了兩年的時間，但是我需要五年實用的實用性。在我設法學習他教給我的內容之前，要進行經驗。”[10]

鋼琴家和指揮

1930年從學院畢業後，索爾蒂被任命為匈牙利國家歌劇.[n 2]他發現作為一個Répétiteur，教練歌手扮演角色和在排練中演奏，比Unger的班級作為指揮的預定職業比Unger的課程更富有成果。[4]1932年，他去了Karlsruhe在德國作為助理約瑟夫·克里普斯（Josef Krips），但在一年之內，Krips預計希特勒和納粹，堅持認為索爾蒂應該回家去布達佩斯，那時猶太人沒有危險。[12]其他猶太和反納粹音樂家也離開德國前往布達佩斯。Solti與之合作的其他音樂流亡者Otto Klemperer，弗里茨·布希（Fritz Busch）和kleiber。[4]在奧地利落在納粹控制之下之前，索爾蒂（Solti）是Arturo Toscanini在1937年薩爾茨堡節：

exterior of a large neo-classical theatre
匈牙利州歌劇院

托斯卡尼尼（Toscanini）是我一生中的第一個偉大的音樂印象。在我聽到他在1936年生活之前，我從未聽過一位出色的歌劇指揮，而不是在布達佩斯，這就像閃電閃閃發光。我聽到了他的聲音法爾斯塔夫在1936年，影響令人難以置信。這是我第一次完全準確地聽到合奏唱歌。太棒了。然後我從沒想到會見托斯卡尼尼。這是一百萬的機會。我收到了布達佩斯歌劇院主任給薩爾茨堡音樂節主席的推薦信。他收到我說：“你知道嗎魔術長笛，因為我們患有流行性流行病，而我們的兩名重複生病？你今天下午可以參加舞台排練嗎？”[13]

在布達佩斯的歌劇院擔任Répétiteur的進一步工作之後，隨著他與托斯卡尼尼（Toscanini）的聯繫增強，索爾蒂（Solti）於1938年3月11日獲得了他的第一個機會。[n 3]歌劇是莫扎特的費加羅的婚姻。在那天晚上，德國入侵奧地利的消息傳來。[15]許多匈牙利人擔心希特勒下次入侵匈牙利。他沒有這樣做，而是霍西（Horthy）加強與納粹的伙伴關係，建立了反猶太定律，鏡像紐倫堡法律，限制匈牙利的猶太人從事專業。[16]索爾蒂的家人敦促他搬走。[4]他首先去了倫敦，在那裡他做了Covent Garden首次亮相，執行倫敦愛樂樂團對於俄羅斯芭蕾舞季。[17]評論者在時代Solti的努力並沒有給他們留下深刻的印象，發現它們“太暴力了，因為他對樂團猛烈抨擊並鞭打了音樂，因此他危及了精緻的，令人回味的氣氛。”[18]大約在這個時候，索爾蒂（Solti）將“戈爾吉（György）”的名稱放在了“喬治”（Georg）。[19]

在他在倫敦的露面之後，索爾蒂去了瑞士尋找托斯卡尼尼，他正在進行盧塞恩。Solti希望Toscanini能夠幫助他在美國找到一個職位。他無法這樣做，但是索爾蒂（Solti瓦格納的歌劇.[4]在第二次世界大戰期間，索爾蒂仍留在瑞士。[13]他沒有再見到父親：1943年，在布達佩斯一家醫院，MOR Stern死於糖尿病。[20]戰後，索爾蒂與他的母親和妹妹團聚。[21]在瑞士，他無法獲得作為指揮家的工作許可，而是贏得了鋼琴老師的謀生。[22]他贏得1942年之後日內瓦國際鋼琴競賽他被允許給鋼琴演奏會，但仍然不允許進行。[23]在他流放期間，他遇到了蘇里奇大學講師的女兒Hedwig（Hedi）Oeschli。他們於1946年結婚。[4]在他的回憶錄中，他寫道：“她非常優雅和精緻。...Hedi給了我一點恩典，教會了我良好的舉止 - 儘管她從未完全成功。她在職業生涯中也為我提供了極大的幫助。”[24]

慕尼黑和法蘭克福

隨著戰爭的結束，索爾蒂的運氣發生了巨大變化。他被任命為音樂總監巴伐利亞州歌劇在慕尼黑1946年。[25]在正常情況下[n 4]但是德國領先的指揮WilhelmFurtwängler，克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss）和赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）禁止進行等待否認針對他們的程序。[4]在Solti的指導下，該公司重建了其曲目，並開始恢復其戰前的傑出性。[7]他受益於老年人的鼓勵理查德·斯特勞斯（Richard Strauss），在他的面前Der Rosenkavalier.[7]施特勞斯不願與Solti討論自己的音樂，但給了他有關進行的建議。[26]

two men, both bald, one standing and one sitting
與鋼琴家的索爾蒂（L）Nikita Magaloff

除慕尼黑任命外，Solti於1946年獲得了錄音合同。他簽署了DECCA記錄，不是作為指揮，而是作為鋼琴伴奏者。[27]他於1947年創作了第一張唱片，扮演勃拉姆斯的第一小提琴奏鳴曲與小提琴家Georg Kulenkampff.[28]他堅持要他想進行，Decca於同年晚些時候為他作為指揮蘇黎世Tonhalle樂團在貝多芬的Egmont序曲。[28]二十年後，索爾蒂（Solti）說：“我敢肯定這是一個可怕的唱片，因為當時樂團不是很好，我很興奮。這太可怕了，肯定是可怕的 - 但是到現在已經消失了。”[29]他不得不等兩年才能作為指揮。那是在倫敦，海頓的擊鼓交響曲，在由約翰·庫肖，隨著其職業生涯在未來二十年中與之緊密相關。[30]查看記錄，留聲機說：“在喬治·索爾蒂（Georg Solti）領導下的倫敦愛樂樂團（我是新手）的表演對於有節奏的演奏，語氣豐富和執行的清晰度是出色的。”[31]記錄指南比較它EMI的競爭對手錄音托馬斯·比漢爵士和皇家愛樂樂團.[32]

1951年，索爾蒂（Solti）首次在薩爾茨堡音樂節（Salzburg Festival）進行，部分是通過Furtwängler的影響力，他印象深刻。[33]這項工作是莫扎特的Idomeneo，以前沒有給出過。[33]在慕尼黑索爾蒂（Munich Solti）取得了關鍵和普遍的成功，但出於政治原因，他在州歌劇院的地位從來沒有安全。這種觀點堅持認為德國指揮應由負責。施加壓力，五年後，索爾蒂接受了搬到的提議法蘭克福1952年擔任音樂總監Frankfurt操作.[4][n 5]這座城市的歌劇院在戰爭中被摧毀，索爾蒂（Solti）進行了建立一家新公司和曲目，以建立其最近完成的替代者。他還舉辦了歌劇樂團舉辦的交響音樂會。[34]法蘭克福的房子比慕尼黑的房子還不太享有，他最初認為這一舉動是降級的，[34]但是他發現該職位成就了，並於1952年至1961年留在法蘭克福，展示了33部歌劇，其中19部從未進行過。[35]法蘭克福與慕尼黑不同，無法吸引許多德國歌手。Solti招募了許多崛起的年輕歌手，例如克萊爾·沃森和西爾維亞·斯塔爾曼（Sylvia Stahlman），[36]在一定程度上，眾議院獲得了“ Amerikanische Oper Am Main”的暱稱。[n 6]1953年，西德政府提供了德國索爾蒂（Solti Derman）公民身份，該國籍實際上是無國籍的匈牙利流放者，他很感激地接受了。他認為，到那時，在共產黨統治下，他永遠無法返回匈牙利。[38]他一直是德國公民二十年。[39]

在法蘭克福（Frankfurt）的年份中，索爾蒂（Solti）與其他歌劇公司和樂團露面。他於1952年首次在美洲舉行，在布宜諾斯艾利斯舉行了音樂會。[40]同年，他在愛丁堡節作為訪客的客座指揮漢堡州歌劇院.[41]第二年，他是賓客舊金山歌劇和Elektra，diewalküre和Tristan und Isolde.[42]1954年，他進行了唐·喬瓦尼（Don Giovanni）在Glyndebourne節。評論者在時代說在Solti的“活潑和敏感”的指示中找不到任何錯誤。[43]同年，索爾蒂（Solti）首次露面芝加哥交響樂團，在拉維尼亞節.[44]1960年，他在大都會歌劇在紐約，指揮Tannhäuser，他一直在那裡出現到1964年。[45]

在錄音室中，索爾蒂（Solti）的職業生涯在1956年之後起飛，當時約翰·庫肖（John Culshaw）負責Decca的古典錄音計劃。Culshaw認為Solti是“我們時代的偉大瓦格納指揮”，[46]並決心記錄nibelungenSolti和最好的Wagner歌手可用。[47]鑄造的Culshaw為周期組裝而組裝Kirsten Flagstad，漢斯更熱，Birgit Nilsson和Wolfgang Windgassen.[48]除了阿拉貝拉1957年，他替換卡爾·伯姆（KarlBöhm）撤回，索爾蒂（SoltiDas Rheingold，第一個戒指四部曲，1958年9月和10月。[28]在他們各自的回憶錄中，Culshaw和Solti告訴瞭如何沃爾特·萊格（Walter Legge）Decca的競爭對手EMI預測Das Rheingold將是一場商業災難（“非常好，'他說，'非常有趣。但是，您當然不會賣任何。'”）[49][n 7]錄音的成功使唱片行業感到驚訝。它在數週廣告牌圖表，唯一的古典專輯與最暢銷的人貓王普雷斯利和帕特·布恩，並將索爾蒂的名字帶入了國際知名度。[51]他與紐約，維也納和洛杉磯的領先樂團一起出現，他在考文特花園Der Rosenkavalier和布里頓仲夏夜之夢.[4]

Covent Garden

interior of grand nineteenth century theatre
皇家歌劇院，考文特花園

1960年，索爾蒂（Solti）簽署了一份為期三年的合同，擔任音樂總監洛杉磯愛樂樂團從1962年開始。[52]甚至在他擔任愛樂樂團的專制總統之前多蘿西·錢德勒（Dorothy Chandler），違反了他的合同，未經Solti批准任命副音樂總監。儘管他欽佩被選的代表，但Zubin Mehta，索爾蒂（Solti）覺得他從一開始就無法破壞自己的權威，他退出了任命。[52]他接受了成為音樂總監的提議科文特花園歌劇公司， 倫敦。當第一次聽到有關該職位的聲音時，他拒絕了。在慕尼黑和法蘭克福有14年的經驗之後，他不確定他想要連續第三個歌劇帖子。[53]此外，僅15年前成立，科文特花園公司還不等於歐洲最好的歌劇院。[54]布魯諾·沃爾特說服索爾蒂，他有責任參加科文特花園。[55]

傳記作者蒙塔古·哈爾特雷希特（Montague Haltrecht）暗示索爾蒂（Solti）抓住了他對洛杉磯合同的違反，這是一個方便的藉口，放棄了愛樂式花園的支持。[56]但是，在他的回憶錄中，索爾蒂寫道，他確實非常希望洛杉磯的立場。[52]他最初考慮在同時任職，但後來承認自己有一個幸運的逃脫，因為如果他試圖同時持有這兩個職位，他都可以做到公正。[52]

Solti於1961年8月擔任Covent Garden的音樂總監。[57]媒體給了他一個謹慎的歡迎，但有人擔心在他之下，可能會偏離公司最初的英語歌劇政策。然而，索爾蒂是白話中歌劇的擁護者，[58][n 8]他促進了英國的發展聯邦該公司的歌手經常將他們的錄音和重要作品歸為海外藝術家。[60]他用英語的拉維爾（Ravel）英語表現出了對白話歌劇的信念L'Heure Espagnole，Schoenberg的Erwartung和Puccini'sGianni Schicchi.[61]然而，隨著十年的發展，必須用原始語言演唱越來越多的作品才能容納國際明星。[62]

[Solti]宣布，他打算將Covent Garden“簡單地，是世界上最好的歌劇院”，並在許多人成功的看來。

格羅夫音樂和音樂家詞典[7]

像他的前任拉斐爾·庫貝利克（RafaelKubelík）和他的繼任者科林·戴維斯，索爾蒂（Solti）發現了他擔任音樂總監的早期，這是在考文特花園觀眾中受到一個小集團的維護敵對情緒的損害。[63]腐爛的蔬菜被扔向他，[4]他的車在劇院外面破壞了，上面寫著“索爾蒂必須走！”一詞。在油漆上划痕。[64]一些新聞評論至關重要。Solti受到了評論的傷害時代他的指導費加羅的婚姻他幾乎絕望地離開了科文特花園。[13][n 9]歌劇院首席執行官，大衛·韋伯斯特爵士，說服他留在公司，並有所改善，這在Solti堅持的變化中得到了幫助。[68]合唱和樂團得到了加強，[4]為了音樂和戲劇性的卓越，Solti確保了引入斯塔吉昂調度表演系統，而不是傳統的曲目系統。[N 10]到1967年時代評論說：“今天，科文特花園的顧客會自動期望任何新作品，甚至是任何復興，都會像紐約大都會的任何事物一樣強烈地扮演米蘭或者維也納”。[70]

該公司在1960年代的曲目將標準歌劇作品與不太熟悉的作品結合在一起。在Solti負責期間最著名的作品之一是Schoenberg摩西和亞倫在1965 - 66年和1966-67季節。[71]1970年，索爾蒂（Solti）帶領公司前往德國唐·卡洛斯（Don Carlos），法爾斯塔夫和勝利，一項新作品理查德·羅德尼·貝內特（Richard Rodney Bennett）。根據慕尼黑和柏林的公眾法蘭克福Allgemeine Zeitung，“充滿熱情”。[72]

索爾蒂（Solti）的禿頭和要求排練風格為他贏得了“尖叫頭骨”的綽號。[4]一位音樂歷史學家稱他為“熙熙,，瘀傷的喬治·索爾蒂（Georg Solti），他的整個身心態度體現了“我負責”的單詞。”[73]歌手，例如彼得·格洛索普（Peter Glossop）形容他是一個惡霸[74]在與Solti合作之後，喬恩·維克斯（Jon Vickers）拒絕再次這樣做。[75][n 11]然而，在索爾蒂（Solti）的領導下，該公司被認為與世界上最偉大的歌劇院取得了平等。[70]女王伊麗莎白二世1968年在公司上授予了“皇家歌劇院”標題。[77]在這一點上，用他的傳記作者保羅·羅賓遜（Paul Robinson）的話說，索爾蒂（Paul Robinson）是“在卡拉揚（Karajan）之後，最著名的指揮家在工作中”。[78]到他十年結束時，在Covent Garden Solti擔任音樂總監，已經由13位作曲家在33部歌劇中指揮了該公司。[N 12]

1964年，索爾蒂（Solti）與他的妻子分開。他搬進了Savoy Hotel，不久之後他遇到了瓦萊麗·皮茨（Valerie Pitts），一位英國電視節目主持人，寄給他。[80]她也結婚了，但是在追求她三年後，索爾蒂說服她與丈夫離婚。Solti和Valerie Pitts於1967年11月11日結婚。[81]他們有兩個女兒。[8]

芝加哥交響樂團

1967年，索爾蒂（Solti）被邀請成為芝加哥交響樂團的音樂總監。這是他第二次獲得職位。第一個是在管弦樂隊的指揮家去世後的1963年弗里茨·雷納（Fritz Reiner），在過去的十年中享有聲譽。[82]索爾蒂（Solti）告訴樂團的代表，他在考文特花園（Covent Garden）的承諾使芝加哥每年都無法給予芝加哥。[83]他建議給他們三個半月的時間，並邀請Carlo Maria Giulini負責類似的時間。樂團拒絕在這些路線上進行。[83]

Solti（1975）

當索爾蒂接受樂團的第二次邀請時，他同意任命朱利尼分享這一行為。[N 13]兩位指揮家簽訂了與樂團的三年合同，從1969年起生效。[85]

芝加哥交響樂團的一位成員將其描述為索爾蒂（Solti）是“世界上最好的省級樂團”。[83]許多演奏者在雷納（Reiner）的著名十年中留下來，但士氣低下，樂團的債務為500萬美元。[4]Solti得出的結論是，提高樂團的國際知名度至關重要。他確保了他的許多DECCA會議，並在1971年的歐洲巡迴演唱會上領導了比賽。這是該樂團在北美以外的80年曆史上第一次演奏。[83]樂團從歐洲評論家那裡獲得了讚譽，[86][N 14]並在巡迴演出結束時受到歡迎股票錄像帶遊行.[4]

樂團的主要長笛演奏家唐納德·佩克（Donald Peck）評論說，指揮家和樂團之間的關係很難解釋：“有些指揮家與一些樂團相處，而不是其他樂團。我們與索爾蒂（Solti）和他與我們有很好的匹配。”[89]佩克的同事，小提琴手維克多·艾泰伊（Victor Aitay）說：“通常在演唱會上放鬆彩排和緊張。索爾蒂（Solti）是相反的。他在彩排上非常緊張，這使我們很專心，但在表演期間放鬆，這是一項很好的資產，這是一項很好的資產到管弦樂隊。”[90]佩克回憶起索爾蒂（Solti）不斷努力提高自己的技術和解釋，一方面用指揮棒在實驗中分配了一個“越來越深，更深，更輕鬆的”音調。[91]

在音樂上結婚是一件奇妙的事情。...我和我知道。我是浪漫的音樂家，這是一個浪漫的樂團。那是我們的秘密...

喬治·索爾蒂爵士（1973）[92]

除了提高樂團的形象並幫助其重返繁榮之外，Solti還大大擴展了其曲目。芝加哥交響樂團在他的領導下進行了第一個交響曲的周期布魯克納和馬勒。他介紹了為樂團委託的新作品，例如Lutosławski's第三交響曲和蒂佩特的第四交響曲專門用於Solti。[4]另一部新作品是蒂佩特的拜占庭，由索爾蒂（Solti）和樂團首演的管弦樂循環女高音Faye Robinson。Solti經常由美國作曲家編程的作品，包括查爾斯·艾夫斯和埃利奧特·卡特（Elliott Carter）.[4]

索爾蒂（Solti）與芝加哥交響樂團（Chicago Symphony）的錄音包括貝多芬，勃拉姆斯，布魯克納和馬勒的完整交響曲。[28]他的大部分歌劇錄音都與其他樂團一起，但他對瓦格納的錄音Der FliegendeHolländer（1976），貝多芬的菲德利奧（1979），舍恩伯格摩西和阿隆（1984）和他的第二張錄音死了（1995）和威爾第奧特洛（1991年）是與芝加哥球員一起製作的。[28]

在1991年放棄音樂總監的職位後，索爾蒂繼續執行樂團，並獲得了音樂總監獎獲得者的頭銜。他與樂團進行了999次音樂會。他的第1,000屆音樂會定於1997年10月，即他85歲生日的時候，但索爾蒂（Solti）去世。[93]

晚年

除了他在芝加哥Solti的任期外，還擔任音樂總監巴黎樂團從1972年到1975年。[8]從1979年到1983年，他還是倫敦愛樂樂團的主要指揮。[8]他繼續擴大自己的曲目。他與倫敦愛樂樂團一起表演了許多埃爾加音樂會和記錄的主要作品。[28]在表演埃爾加（Elgar）的兩次交響曲之前，索爾蒂（Solti）研究了作曲家在40多年前創作的作曲家自己的錄音，並受到了輕快的節奏和浮躁的方式。[94]愛德華·格林菲爾德，音樂評論家守護者，寫道，索爾蒂“傳達了比以往任何時候都更加生動地傳達了偉大的伊爾加里人時刻的正宗弗里森。”[94]在他的職業生涯後期，他對音樂的音樂充滿熱情Shostakovich，他承認他在作曲家的一生中未能完全欣賞。[95]他對肖斯塔科維奇（Shostakovich）的15次交響曲中的七個商業錄音。[N 15]

他的領獎台個性旺盛而有力，當他咆哮並猛烈地刺傷了他的小棍時，他的音樂創作清楚地印在了他的音樂上。...說他長大了，他變得柔和，但他的表演仍然令人興奮。

格羅夫音樂和音樂家詞典[7]

1983年，索爾蒂（Solti）進行了唯一的一次拜羅斯節。在他職業生涯的這個階段，他不再喜歡瓦格納的抽像作品或現代主義的重新詮釋，例如帕特里斯·謝魯（PatriceChéreau）1976年的拜羅伊特（Bayreuth）百年戒指，他發現重複時變得無聊。[96]與導演一起彼得·霍爾爵士和設計師威廉·達德利，他提出了戒指旨在代表瓦格納意圖的循環。德國批評家們並沒有很好地接受製作，他們期望對歌劇進行激進的重新詮釋。[97]索爾蒂（Solti）的指導受到讚揚，但疾病和最後一刻的替代者影響了唱歌的標準。[98]邀請他回到下個賽季，但在1984年音樂節開始之前就不適，並撤回了醫療建議。[99]

1991年，Solti與演員和作曲家合作達德利·摩爾為了創建八部分電視連續劇，樂隊！，旨在向觀眾介紹交響樂團。[100]1994年，他執導了“ Solti管弦樂項目”卡內基音樂廳，為年輕音樂家的培訓講習班。[101]第二年，紀念了50週年聯合國，他為和平組成了世界樂團，由40個國家的81位音樂家組成。[102]在他去世後，樂團繼續演出Valery Gergiev.[103]

索爾蒂（Solti）放棄了音樂導演之後的幾年，經常以客座指揮回到科文特花園（Covent Garden），並接受了“越來越熱鬧的英雄的歡迎”（樹林）。[7]從1972年到1997年，他進行了十張歌劇，其中一些在幾個季節中。五個人是他以前從未在皇家歌劇院拍攝的歌劇：Bizet's卡門，瓦格納的帕西法爾，莫扎特的DieEntführungAusdem serail，維爾第Simon Boccanegra以及著名的作品La Traviata（1994）推動Angela Gheorghiu明星。[79][104]1997年7月14日，他在舊房子關閉了兩年以上進行重建之前，在舊房子上進行了最後的歌劇音樂。[n 16]前一天，他進行了證明是他的最後一次交響樂團。這項工作是馬勒的第五交響曲;樂團是蘇黎世唐納爾（Zurich Tonhalle），他在50年前與他一起製作了第一張管弦樂隊唱片。[28]

索爾蒂（Solti抗體在法國南部。[106]他當時84歲。在布達佩斯舉行州儀式後，他的骨灰被埋葬在巴托克的遺體旁邊Farkasréti公墓.[107]

錄音

主要文章：Georg Solti唱片

Solti在他的整個職業生涯中為Decca唱片公司錄製。他做了250多張錄音，其中包括45張完整的歌劇集。[108]在1950年代和1960年代，Decca與RCA Victor，以及Solti的一些錄音首次在RCA標籤上發行。[28]

索爾蒂（Solti）是在音樂廳或歌劇院廣為人知之前以唱片藝術家身份成名的首批指揮之一。戈登·帕里（Gordon Parry），Decca工程師，與Solti和Culshaw合作戒指錄音，觀察到：“許多人說'哦，當然，約翰·庫爾肖（John Culshaw）做了索爾蒂（Solti）。”這不是事實。他給了他機會展示他能做什麼。”[82]

索爾蒂（Solti）的第一張錄音是作為鋼琴伴奏者，參加了會議蘇黎世1947年為小提琴家喬治·庫倫卡普夫（Georg Kulenkampff）而言。[28]Decca的高級製片人維克多·奧洛夫（Victor Olof）不太喜歡索爾蒂（Solti）作為指揮[109]（沃爾特·萊格（Walter Legge），奧洛夫（Olof）的相對號碼也沒有哥倫比亞記錄），[110]但是奧洛夫（Olof）的年輕同事和繼任者庫肖（Culshaw）高度重視索爾蒂（Solti）。作為Culshaw，後來詹姆斯·沃克索爾蒂（Solti）作為唱片藝術家的職業生涯從1950年代中期開始蓬勃發展。[28]在索爾蒂記錄的樂團中柏林愛樂樂團，芝加哥交響樂，倫敦愛樂樂團，倫敦交響樂和維也納愛樂樂團樂團。[28]獨奏家在他的歌劇錄音中包括Birgit Nilsson，瓊·薩瑟蘭（Joan Sutherland），RégineCrespin，PlácidoDomingo，Gottlob Frick，Carlo Bergonzi，Kiri Te Kanawa和何塞·範·達姆（JoséVanDam）.[28]在協奏曲的錄音中，索爾蒂（Solti）為安德拉斯·希夫（AndrásSchiff），朱利葉斯·卡欽（Julius Katchen），克利福德·庫爾松（Clifford Curzon），Vladimir Ashkenazy和Kyung-Wha Chung.[28]

Solti最著名的錄音是瓦格納nibelungen1958年至1965年之間由庫爾肖（Culshaw）製作的維也納製作。它已經被評為有史以來最偉大的錄音，這是第一次民意調查。留聲機1999年的雜誌，[111]以及2011年的第二次專業音樂評論家英國廣播公司音樂雜誌.[112]電影中聽到的是這個錄音現代啟示錄在直升機攻擊現場。[113]

榮譽和紀念館

close-up shot of Solti commemorative plaque
索爾蒂（Solti

授予索爾蒂的榮譽包括英國CBE（榮譽），1968年，[8]和名譽騎士（KBE），1971年，[114]1972年，他被稱為喬治·索爾蒂爵士（Sir Georg Solti）時，這成為了騎士的實質性騎士。[4]他也被授予榮譽公民身份來自沿海城鎮Castiglione della Pescaia， 在托斯卡納這是名人特別經常光顧的度假勝地，他擁有一個度假屋，並曾經和他的妻子和女兒一起度過暑假。[115]在Castiglione，該鎮歷史悠久的小村莊內的Georg Solti Accademia和主要廣場以Solti的名字命名。[116]此外，索爾蒂獲得了奧地利，比利時，丹麥，法國，德國，匈牙利，意大利，葡萄牙和美國的許多榮譽。[N 17]他獲得了名譽獎學金或學位皇家音樂學院和Depaul，弗曼，哈佛大學，利茲，倫敦，牛津，薩里和耶魯大學大學。[8]

Grave with elaborate carved headstone and plain slab with inscription. There are fresh flowers on the grave.
索爾蒂的墳墓，布達佩斯

為了慶祝他在1987年的75歲生日，銅牌Solti的半身像經過伊麗莎白·弗林克（Elisabeth Frink）夫人獻身於林肯公園，芝加哥，外面林肯公園音樂學院.[118]它首先在倫敦的皇家歌劇院臨時展出。[119]雕塑被移至格蘭特公園2006年在新的索爾蒂花園，在樂團大廳附近交響樂中心.[120]1997年，為了紀念他出生85週年，芝加哥市重命名為東亞當斯街（East Adams Street）的街區，與交響樂中心相鄰為“喬治·索爾蒂（Georg Solti Place）爵士”。[121]

Solti的唱片行業獎包括大獎賽Mondial du Disque（14次）和31格萊美獎（除了與約翰·庫肖（John Culshaw）共享的特別受託人獎，以記錄戒指（1967年）和格萊美終身成就獎（1996）。[8]他贏得了比其他任何唱片藝術家（無論是經典的還是受歡迎的）贏得更多的格萊美獎。[108]2007年9月，Decca在他去世10週年紀念日的致敬中發表了他的最後一場音樂會的錄音。[28]

索爾蒂（Solti）去世後，他的遺ow和女兒成立了索爾蒂基金會（Solti Foundation），以協助年輕音樂家。[122]索爾蒂的回憶錄在藉助哈維·薩克斯，他去世後的一個月出版。[123]索爾蒂（Solti）的生活也記錄在1997年的彼得·瑪尼拉（Peter Maniura）的電影中喬治·索爾蒂（Georg Solti）爵士：大師的製作。[124]

2012年，宣布了“ Solti @ 100”旗幟下的一系列活動，以紀念Solti誕生的百年紀念。活動包括在紐約市和芝加哥舉行音樂會，以及倫敦，芝加哥，維也納和紐約的紀念展覽。[112]同年，Solti被投票參加就職典禮留聲機“名人堂”.[125]

這喬治·索爾蒂爵士國際指揮競賽在法蘭克福每兩年發生一次，以他的榮譽命名。[126]

筆記

  1. ^這個家庭與Solt沒有任何联系，Stern似乎是隨機選擇的。[4]
  2. ^這項任命是霍西法律的另一項法律的範圍，要求州僱員必須能夠證明其家人在匈牙利居住了至少50年。莫爾特恩（Mor Stern）去了他的故鄉唱片辦公室Balatonfőkajár並發現文件表明他的家人在那里居住了250多年。[11]
  3. ^索爾蒂（Solti）寫道，據他所知，他是第一位在州歌劇院舉行的猶太人。[14]
  4. ^Solti的前任包括著名的指揮漢斯·馮·布洛，赫爾曼·李維（Hermann Levi），理查德·斯特勞斯（Richard Strauss），布魯諾·沃爾特，Hans Knappertsbusch和克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss）.
  5. ^索爾蒂（Solti）在慕尼黑的繼任者是德國人魯道夫·肯普（Rudolf Kempe）.
  6. ^“美國歌劇院主要的“，戲劇德意志操作AM Rhein - 萊茵河上的德國歌劇 - 在杜塞爾多夫.[37]
  7. ^索爾蒂（Solti）和庫爾肖（Culshaw）回憶起萊格（Legge）的話略有不同，儘管進口是相同的。索爾蒂（Solti）記得萊格（Legge）的話：“一件精美的作品，但您不會出售五十份。”[50]
  8. ^在慕尼黑和法蘭克福，這是通常的做法，是在德語翻譯中提供非德國歌劇。[59]
  9. ^匿名時代評論者抱怨Solti的“分數增壓，鍍鉻的說法……許多細節被掩蓋了……無情和毫無特色。”[65]觀察者但是，它稱讚了指揮家的“智力和敏感性”。[66]和守護者談到“巨大的Verve Plus真實的舞台合奏的安全性”。[67]
  10. ^在舊的曲目系統下，一家公司將在其曲目中擁有一定數量的歌劇，並且在整個賽季中，他們都會以一夜之間的表演連續演奏，每次都很少或沒有排練。在Stagione系統下，作品將在可能的十個或更多表演的街區中復活，並為每次復興進行完全排練。[69]
  11. ^索爾蒂後來對他在科文特花園任職的這種看法表示懷疑。他堅持認為，如果他曾經是一個獨裁者，他是一個良性的人，他嚇壞了歌手的故事被誇大了：“我的考文花園職業生涯中沒有多少醜聞；少數醜聞；少數，但不是很認真的 - 不是toscanini或Karajan。我沒有那些，不是真的。”[76]
  12. ^該公司曲目的新作品是：danmation de Faust，仲夏夜之夢，iphigénieen tauride，ORFEO EDERIDICE，Gianni Schicchi，L'Heure Espagnole，Erwartung，摩西和亞倫，阿拉貝拉，死去，Eugene Onegin，法爾斯塔夫和La Forza del Destino。1972年辭職之前進行的其他歌劇Solti是：菲德利奧，比利·布德，così粉絲tutte，唐·喬瓦尼（Don Giovanni），Le Nozze di Figaro，魔術長笛，霍夫曼的故事，Der Rosenkavalier，Elektra，莎樂美，唐·卡洛斯（Don Carlos），奧特洛，Rigoletto，Der FliegendeHolländer，Das Rheingold，diewalküre，西格弗里德，Götterdämmerung，Tristan und Isolde和死了.[79]
  13. ^樂團的管理人員私下希望獲得著名指揮的勝利，卡拉揚（Karajan）擔任首席，索爾蒂（Solti）和朱利尼（Giulini）作為客人，但卡拉揚（Karajan）拒絕了。[84]卡拉揚（Karajan）的傳記作者理查德·奧斯本（Richard Osborne）評論說，結果可能對芝加哥交響樂團（Chicago Symphony）來說很幸運，因為它獲得了“一位音樂導演，他將在時間裡充實地將他一生的大部分時間用於樂團。”[84]
  14. ^樂團在愛丁堡節評論家威廉·曼寫道：“我很想將其描述為美國最完全成就的樂團。它具有很好的攻擊紐約菲爾在下面伯恩斯坦，輻射波士頓在下面萊因斯多夫，經典優雅克利夫蘭在下面Szell，在這些品質上，它在Solti下補充了一種熱情，人類的音樂表現力，它與歐洲而不是現代的美國樂團相關聯。”[87]在倫敦音樂會之一之後，艾倫·布萊斯（Alan Blyth）寫道：“沒有人懷疑這是目前世界上最富有特色的樂團。”[88]
  15. ^他對Shostakovich交響曲的商業記錄是1、5、8、9、10、13和15號。[28]
  16. ^Solti進行了結局法爾斯塔夫，歌手帶領Bryn Terfel，在聯合歌劇和芭蕾舞告別中。他的繼任者科林·戴維斯爵士和Bernard Haitink也在這個晚會上進行。[105]
  17. ^國際榮譽包括1985年的梅達爾·德拉維爾·德拉維爾·德·德拉維爾；Loyola-Mellon人文學科獎，1987年；芝加哥市功績勳章，1987年；國旗命令（匈牙利），1987年；金牌皇家愛樂學會，1989;法蘭克福音樂獎，1992;萊尼兒子音樂獎，1992;肯尼迪中心獎，1993;漢斯·里希特（Hans Richter）勳章，維也納愛樂樂團，1993年；馮·布洛勳章，柏林愛樂樂團，1993年；指揮官，利奧波德（比利時），1993;中十字架，與星（匈牙利）的優點，1993年；GROSSE VERDIENSTKREUZ MIT Stern和Schulterband（德國），1993年；Ordem Militar de Sant'iago da Espada（葡萄牙），1994年；指揮官Ordre des Arts et des Lettres（法國），1995年；和騎士大十字架，意大利共和國的優點，1996。[8][117]

參考

  1. ^奧勞森，莉娜；Sangster，Catherine（2006）。牛津BBC發音指南。牛津大學出版社。 p。 362。ISBN 0-19-280710-2.
  2. ^古德溫，諾爾（1997年9月8日）。“ ob告：喬治·索爾蒂爵士”.獨立。檢索9月1日2019.
  3. ^Pappenheim，馬克。“古典：光榮的歸鄉 - 終於”，獨立，1998年4月3日，2016年3月20日訪問
  4. ^一個bcdefghijklmnopqrs跟隨，斯蒂芬。“索爾蒂，喬治爵士（1912-1997）”，牛津民族傳記詞典，牛津大學出版社，2004年；在線版，2011年1月，2012年2月22日訪問（需要訂閱）
  5. ^一個bcdefgh福克斯，蘇。“喬治·索爾蒂 - 童年”，時代，1995年7月1日
  6. ^格林菲爾德，愛德華.“喬治·索爾蒂爵士”，留聲機，1982年10月，第1頁。 22
  7. ^一個bcdef雅各布斯，亞瑟和何塞·鮑恩（JoséA。Bowen）。“索爾蒂，喬治爵士”，格羅夫音樂在線，牛津音樂在線，2012年2月22日訪問（需要訂閱）
  8. ^一個bcdefgh“索爾蒂，喬治爵士”，誰是誰，A＆C Black，1920- 2008年；在線版，牛津大學出版社，2007年12月，2012年2月22日訪問（需要訂閱）
  9. ^Solti，第17和22頁
  10. ^Solti。 p。 20
  11. ^Solti，p。 3
  12. ^Solti，p。 31
  13. ^一個bc坎寧，休。“電力導體 - 喬治·索爾蒂爵士”，週日泰晤士報，1990年12月9日
  14. ^Solti，p。 35
  15. ^“喬治·索爾蒂爵士 - itu告”，時代，1997年9月8日
  16. ^Levy，p。 323
  17. ^“歌劇和芭蕾舞”，時代，1938年7月2日，第1頁。 10
  18. ^“ Covent Garden Ballet - carnaval”，時代，1938年7月15日，第1頁。 14
  19. ^Solti，p。 5
  20. ^Solti，p。 54
  21. ^Solti，p。 55
  22. ^Solti，p。 59
  23. ^Solti，p。 56
  24. ^“薩爾茨堡和瑞士流放”，喬治·索爾蒂（Georg Solti），2012年2月23日訪問
  25. ^魯濱遜，p。 13
  26. ^Solti，第78-79頁
  27. ^Culshaw（1967），第30頁
  28. ^一個bcdefghijklmno斯圖爾特，菲利普。Decca古典，1929- 2009年，AHRC錄製音樂歷史與分析研究中心，2012年2月22日訪問
  29. ^Culshaw（1967），第1頁。 31
  30. ^Culshaw（1967），第1頁。 32
  31. ^“ Haydn Symphony No. 103 in E Flat”，留聲機，1950年7月，第1頁。 16
  32. ^薩克維爾 - 韋斯特，第355
  33. ^一個bSolti，第85–86頁
  34. ^一個bSolti，p。 94
  35. ^Solti，p。 127
  36. ^Solti，第100頁（沃森）和101（Stahlman）
  37. ^Solti，p。 100
  38. ^Solti，p。 96
  39. ^Solti，p。 105
  40. ^Solti，p。 92–93
  41. ^魯濱遜，p。 16
  42. ^Solti，p。 102
  43. ^“ Glyndebourne Opera - 'Don Giovanni'”，時代，1954年7月8日，第1頁。 5
  44. ^“職業生涯亮點”，喬治·索爾蒂（Georg Solti），2012年2月23日訪問
  45. ^搜索：“ solti”，大都會歌劇檔案館，2012年6月10日訪問
  46. ^Culshaw（1967），第1頁。 52
  47. ^Culshaw（1967），第52-53頁
  48. ^Culshaw（1967），第273–274頁
  49. ^Culshaw（1967），第1頁。 91
  50. ^Solti，p。 113
  51. ^Culshaw（1967），第1頁。 124
  52. ^一個bcdSolti，第124–125頁
  53. ^Haltrecht，p。 257
  54. ^Haltrecht，p。 237
  55. ^Haltrecht，p。 259
  56. ^Haltrecht，p。 258
  57. ^Haltrecht，p。 264
  58. ^“科文特花園的哪種歌劇？”，時代，1960年12月9日，第1頁。 18
  59. ^Solti，p。 76
  60. ^Haltrecht，p。 295
  61. ^“索爾蒂在英語中取得成功的成功”，時代，1962年6月18日，第1頁。 5
  62. ^“大衛·韋伯斯特爵士在考文特花園的21年”，時代，1965年4月12日，第1頁。 14
  63. ^Haltrecht，第207頁（Kubelik）和271（Solti）；和坎寧，休。“忘記噓聲，記住勝利”，守護者，1986年7月19日，第1頁。 11（戴維斯）
  64. ^Haltrecht，p。 271
  65. ^“索爾蒂先生在得分上滑冰”，時代，1963年5月31日，第1頁。 15
  66. ^特蕾西，埃德蒙。“傑作中的大師”，觀察者，1963年6月2日，第1頁。 23
  67. ^希望 - 菲利普·霍拉斯（Hope-Wallace）。“ Le Nozze di Figaro”，守護者，1963年5月31日，第1頁。 9
  68. ^Haltrecht，p。 279
  69. ^“ Stagione”，新的格羅夫歌劇詞典，ed。斯坦利·薩迪，格羅夫音樂在線牛津音樂在線，2012年3月2日訪問（需要訂閱）
  70. ^一個b“在科文特花園度過二十個奇妙的歲月”，時代，1967年1月13日，第1頁。 14
  71. ^古德曼，第57-59頁
  72. ^引在勒布雷希特，第1頁。 281
  73. ^莫里森，p。 217
  74. ^Glossop，p。 147
  75. ^Haltrecht，第289–290頁
  76. ^坎寧，休。“有記錄的生活”，週日泰晤士報，1997年9月14日
  77. ^“皇家歌劇”，時代，1968年10月24日，第1頁。 3
  78. ^魯濱遜，p。 44
  79. ^一個b“性能搜索結果 - Solti”，在線皇家歌劇院收藏，2012年3月3日訪問
  80. ^魯濱遜，p。 38
  81. ^Solti，p。 137
  82. ^一個b帕特莫爾，大衛。“喬治·索爾蒂爵士和唱片行業”，ARSC期刊41.2（2010年秋季），第200–232頁（需要訂閱）
  83. ^一個bcd格林菲爾德，愛德華。“偉大的省級”，守護者，1971年10月4日，第1頁。 8
  84. ^一個b奧斯本，p。 560
  85. ^“佈告欄”。音樂教育工作者雜誌.55（8）：111–115。 1969年。doi：10.2307/3392541.Jstor 3392541.
  86. ^“交響樂回來”[永久性死亡鏈接]，芝加哥每日後衛，1971年10月6日，第1頁。 20
  87. ^曼，威廉。 “芝加哥如此”，時代，1971年9月6日，第1頁。 8
  88. ^布萊斯，艾倫。 “芝加哥So/Solti”，時代1971年10月5日，第1頁。 17
  89. ^佩克，p。 7
  90. ^“進入競爭”，時間，1969年4月11日（需要訂閱）
  91. ^佩克，p。 8
  92. ^賓德，威廉。“索爾蒂和芝加哥：音樂浪漫”，時間，1973年5月7日，第1頁。 56
  93. ^托馬西尼，安東尼。“實現最終冒險”，紐約時報，1997年9月21日
  94. ^一個b格林菲爾德，愛德華。 “回應埃爾加”，守護者，1972年7月11日，第1頁。 10
  95. ^Solti，p。 228
  96. ^格林菲爾德，愛德華。“喬治·索爾蒂爵士”，留聲機，1981年8月，第1頁。 25
  97. ^海沃思，彼得。 “為什麼戒指出錯”，觀察者，1983年8月7日
  98. ^萊文，伯納德。 “砂光和大師的拋光”，時代，1983年8月17日，第1頁。 8
  99. ^休森，大衛。“ Solti退出'戒指'生產”，時代，1984年5月26日，第1頁。 5
  100. ^詹金斯，加里。“策劃重返音樂根源 - 達德利·摩爾和喬治·索爾蒂爵士”，週日泰晤士報，1990年5月13日
  101. ^荷蘭，伯納德。“老師喬治·索爾蒂（Georg Solti）領導卡內基的管弦樂隊研討會”，紐約時報，1994年6月15日；和Oestreich，James R.“碩士和學生網格作為Solti項目總結”，紐約時報，1994年6月24日
  102. ^歷史，世界和平樂團，2012年2月28日訪問
  103. ^“ Valery Gergiev”，世界和平樂團，2012年3月8日訪問
  104. ^水壺，馬丁。“ Quickfire Revival可以看到擊中的Gheorghui重演明星角色”，守護者，2010年7月10日
  105. ^惠特沃思，達米安和達利亞·阿爾貝格。“歌劇迷們以外賣的慶典之夜圓滿夜晚”，時代，1997年7月15日
  106. ^費伊，斯蒂芬。“ Solti在睡眠中死亡84”，獨立週日，1997年9月7日
  107. ^Pappenheim，馬克。“古典：光榮的歸鄉 - 終於”，獨立，1998年4月3日
  108. ^一個b“索爾蒂，喬治”，Decca經典，2012年2月22日訪問
  109. ^Culshaw（1982）p。 88
  110. ^Schwarzkopf，p。 79
  111. ^“唱機經典”，留聲機，1999年12月，第1頁。 40
  112. ^一個b“喬治·索爾蒂爵士的誕生週年紀念”，皇家歌劇院，2012年3月15日訪問
  113. ^"“ Nautilus問題30：現在移植啟示錄的音樂之心”"。存檔原本的2021年4月28日。檢索4月9日2021.
  114. ^生日榮譽”，時代，1971年6月12日，第1頁。 10
  115. ^“ La Morte di Solti Roccamare，Un Rigistro per le Firme di Cordoglio -Il Tirreno”.Archivio -Il Tirreno（用意大利語）。檢索12月14日2020.
  116. ^“ Vacanze a casa solti -la repubblica.it”.Archivio -La Repubblica.it（用意大利語）。檢索12月14日2020.
  117. ^“ 1959 - 2010年的萊昂妮·桑寧音樂獎的獲得者”存檔2012年2月6日在Wayback Machine，LéonieSonning音樂基金會，2012年2月28日訪問
  118. ^Eckert，Thor Jr.“大師索爾蒂的里程碑 - 芝加哥風格”，基督教科學監測器，1987年10月15日，2012年3月21日訪問
  119. ^“格蘭特公園：喬治·索爾蒂爵士胸圍”存檔2013年7月29日在Wayback Machine，芝加哥公園區，2012年3月21日訪問
  120. ^喬治爵士{{{sic}}Solti Bust（在Grant Park）”存檔2010年6月20日在Wayback Machine，探索芝加哥，2012年2月28日訪問
  121. ^“索爾蒂（Solti）將獲得自己的路標”，芝加哥論壇報，1997年10月22日
  122. ^“基礎”，Solti基金會，2012年2月28日訪問
  123. ^Solti和Sachs，Passim
  124. ^Maniura，Peter（1997）。喬治·索爾蒂（Georg Solti）爵士：大師的製作。加利福尼亞州查茨沃思：R M Associates。OCLC 48093380.
  125. ^“喬治·索爾蒂爵士”留聲機，2012年4月10日訪問
  126. ^弗蘭克斯，麗貝卡。“國際指揮競賽喬治·索爾蒂爵士宣布的獲勝者”，BBC音樂雜誌，2012年9月25日

來源

  • 庫肖，約翰（1967）。響起。倫敦：Secker＆Warburg。ISBN 0-436-11800-9.
  • Culshaw，John（1982）。直截了當。倫敦：Secker＆Warburg。ISBN 0-436-11802-5.
  • Glossop，Peter（2004）。約克郡男中音。牛津：吉登。ISBN 0-9543617-3-3.
  • 古德曼，主哈雷伍德勳爵（1969）。1966 - 69年關於英國歌劇和芭蕾舞的報告。倫敦：英國藝術委員會。OCLC 81272.
  • Haltrecht，Montague（1975）。安靜的表演者 - 戴維·韋伯斯特爵士和皇家歌劇院。倫敦：柯林斯。ISBN 0-00-211163-2.
  • 諾曼·勒布雷希特（2000）。考文特花園：不為人知的故事：1945 - 2000年英國文化戰爭的派遣。倫敦：西蒙和舒斯特。ISBN 0-684-85143-1.
  • Levy，Richard S.編輯。 （2005）。反猶太主義：偏見和迫害的歷史百科全書，第1卷。聖塔芭芭拉：ABC-Clio。ISBN 1-85109-439-3.
  • 莫里森，理查德（2004）。樂團 - LSO。倫敦：Faber和Faber。ISBN 0-571-21584-X.
  • 奧斯本，理查德（1998）。赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）。倫敦：查托和溫德斯。ISBN 1-85619-763-8.
  • 佩克，唐納德（2007）。正確的地方，正確的時間：芝加哥交響樂時代的故事。布盧明頓和印第安納波利斯：印第安納大學出版社。ISBN 0-253-11688-0.
  • 羅賓遜，保羅（1979）。Solti。倫敦：麥克唐納和簡。ISBN 0-354-04288-2.
  • 薩克維爾 - 韋斯特，愛德華; Desmond Shawe-Taylor（1955）。記錄指南。倫敦：柯林斯。OCLC 474839729.
  • Schwarzkopf，Elisabeth（1982）。記錄開出來：沃爾特·萊格（Walter Legge）的回憶錄。倫敦：Faber和Faber。ISBN 0-571-11928-X.
  • 索爾蒂，喬治；哈維·薩克斯（Harvey Sachs）（1997）。Solti在Solti上。倫敦：查托和溫德斯。ISBN 0-7011-6630-4.

進一步閱讀

外部鏈接

文化辦公室
先於音樂總監，達拉斯交響樂團
1961–1962		繼之後
先於音樂總監，皇家歌劇院，考文特花園
1961–1971		繼之後