不舒服
在音樂中，非寬鬆性是泛音的頻率（也稱為部分音調）的程度，偏離了基本頻率的整個倍數（諧波系列）。
聽起來，被認為具有單個不同音調的音符實際上包含各種額外的泛音。許多打擊樂器，例如Cymbals ， Tam-Tams和Chimes ，它們都會產生復雜而無聲的聲音。
音樂和諧與語調在很大程度上取決於音調的諧音。理想的，同質的，無限的薄或無限柔性的弦或空氣列具有精確的諧波模式。在任何真正的樂器中，產生音樂音調的共鳴體（通常是弦，線或空氣柱）會從這個理想中脫離，並且具有一些少量或大量的非野性性。例如，一個非常厚的繩子的表現較小，而更像是圓柱體（質量管），它具有自然共振，而自然共振不是基本頻率的全數倍數。
但是，在鋼琴，小提琴和吉他等弦樂器中，或者在某些印度鼓中，泛音接近（或者在某些情況下，完全是完全），所有基本頻率的數字倍數。任何與這個理想的諧波系列的背離都被稱為非諧調。弦的彈性越小（即，它們越短，較厚，較小的張力或更硬的彈性），它們所表現出的越野性越多。
當弦或通過振動蘆葦或嘴唇引發的風儀中彎曲或音調時，一種稱為模式鎖定的現象抵消了弦或空氣柱的自然無harmonicition，並使覆蓋物精確地鎖定在基本間距的整數倍數上儘管這些與儀器的自然共振點略有不同。因此，弓形弦樂器，黃銅儀或蘆葦樂器的單調不一定表現出不舒服。
但是，當一根繩子被敲打或拔出時，就像用錘子敲擊的鋼琴弦，彈奏的小提琴弦或用手指或plectrum拔出的吉他弦一樣，該弦將表現出無障礙性。弦的非諧度取決於其物理特徵，例如張力，剛度和長度。例如，在低張力下（例如小鋼琴的低音音符中發現的僵硬的繩子）表現出高度的不諧感，而在較高的張力下（例如鋼琴中的綠色弦）或更多的弦或更多靈活的繩子（例如吉他或豎琴上使用的腸道或尼龍繩）表現出較少的非壁爐性。傷口繩通常表現出比等效的固體弦的不諧聲性，因此通常首選傷口串。
鋼琴
聲音質量
1943年，沙克（Schuck）和揚（Young）是第一位測量鋼琴音調頻譜中侵蝕性的科學家。他們發現，鋼琴色調中的頻譜部分逐漸伸展 - 也就是說，最低的部分伸展最小，更高的部分進一步延伸。
非野性不一定是不愉快的。 1962年，哈維·弗萊徹（Harvey Fletcher）和他的合作者的研究表明，光譜中的非壁爐性對於音調聽起來像鋼琴一樣重要。他們提出，非壁爐是負責真實鋼琴音調的“溫暖”財產。根據他們的研究，當引入某些非野蠻性時，鋼琴調子聽起來更自然。通常，複製聲學儀器的電子儀器必須複製原始儀器的非壁爐和由此產生的伸展調諧。
非harm諧導致伸展的調音
當鋼琴通過鋼琴調諧器調諧時，技術人員有時會聽到兩個音符一起播放時“跳動”的聲音，並調音到最小化音調之間的粗糙度的程度。鋼琴調諧器必須處理鋼琴琴弦的非野蠻性，該鋼琴弦的所有範圍都以不同的數量存在，尤其是在低音和高音登記室中。結果是，八度的調諧比諧波2：1的比例稍寬。確切的八度音量在鋼琴調音中伸展，從鋼琴到鋼琴，甚至從單個鋼琴中的登記處到登記處各不相同，這對所涉及的琴弦的確切耐harmonicity進行了限制。
由於存在非諧度的問題，鋼琴技術人員使用的電子鋼琴調諧設備並非根據簡單的諧波系列而設計。相反，設備使用各種方法來複製技術人員通過耳朵進行的其他調整。最複雜的設備允許技術人員進行自定義的吸入性測量值 - 類似地考慮所有傾斜度和音量的部分，以確定用於給定儀器的最合適的伸展運動。有些人包括一個選擇簡單地記錄技術人員通過EAR完成的調整的選項；然後，技術人員可以更輕鬆，快速地複制在同一鋼琴（或其他類似品牌和模型的其他鋼琴（或其他類似品牌和型號）上）的調整。
通過耳朵與機器設定拉伸的問題尚未解決；機器更擅長在給定的色刻度內推導半音絕對放置，而非電動調諧器則選擇優先調整這些位置，這是因為它們的誘惑使間隔更加寬。結果是，由於人類的錯誤和知覺，鋼琴通過耳朵調整併立即用機器檢查的鋼琴往往會從純粹的理論半音節（數學上是兩個根部的第12根）變化。 （如果令人愉悅的耳朵是聽覺調整的目標，那麼取悅數學是機器調整的目標。）這被認為是因為字符串可以從注意到到注意，甚至從一致的鄰居中有所不同。這種非線性性與真正的虛假性不同，因為字符串會產生錯誤的諧波，並且更類似於弦厚度，弦樂長度或小橋的不一致的微小變化。
鋼琴調音是一個折衷方案 - 在選擇的氣質方面，以最大程度地減少將要播放的間隔和和弦以及處理非野蠻性的氣質。有關更多信息，請參見鋼琴聲學和鋼琴調整。
可能引起問題的另一個因素是繞組中的弦或污垢存在生鏽。這些因素可以稍微提高較高模式的頻率，從而導致更多的非諧度。
吉他
雖然鋼琴調整通常是由訓練有素的技術人員完成的，但吉他手本身通常會調整吉他，電吉他和電貝司吉他等吉他。當吉他手用耳朵敲響吉他時，他們必須考慮氣質和弦樂。吉他弦中的非諧調可能“導致停止的音符停止尖銳，這意味著它們在音高和跳動方面都會比“應該”發出更敏銳的聲音。這與任何氣質問題都不同。即使建造了吉他，因此沒有“ FRET或頸部角度錯誤，inharmonicity也可以使將開放字符串調整為在第五或第四個貨物上停止的音符的簡單方法不可靠。非harm諧還要求“可能需要細心妥協八度”。
當Strobe調諧器在1970年代獲得，然後在1980年代廉價的電子調諧器進入大眾市場時，它並沒有為吉他手的調音問題結束。即使電子調諧器表明吉他是“完美”的，有些和弦在彈奏時也可能不會聽起來，要么是由於弦樂或骯髒的弦上的弦樂造成的，要么是錯誤的琴弦，或者是錯誤的橋樑，或者是一個錯誤調整的橋樑，或者其他問題。由於發揮了一系列因素，因此使吉他聲音響起是一種妥協的練習。 “磨損或骯髒的琴弦也很無聲，更難調節”，這一問題可以通過清潔字符串來部分解決。
一些表演者選擇將調音集中在作品的鑰匙上，以便滋補和主流的和弦具有清晰，共鳴的聲音。但是，由於這種折衷可能會導致從主鑰匙散發出的部分中的泥濘的和弦（例如，一個調節半音的橋樑部分），因此有些表演者選擇做出更廣泛的折衷，並拆分差異，” “因此，所有和弦聽起來都可以接受。
模式鎖定
當使用Pizzicato技術摘下音符時，小提琴，中提琴，大提琴和雙貝司等其他弦樂器也表現出不安。但是，當弦彎曲時，這種非諧度就會消失，因為弓的滑動動作是周期性的，即使必須將它們稍微遠離固有頻率，也以諧波比率完全諧波比率驅動了弦的所有共振。結果，彎曲的字符串的操作模式播放穩定的音符是所有（略微吸入）字符串共振的調諧中的折衷，這是由於粘板滑動動作的強烈非線性引起的。模式鎖定也發生在人的聲音和蘆葦儀器（例如單簧管）中。
樂器清單
- 大約諧波
- 不諧波