約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）

本文是關於作曲家的。對於畫家，請參閱約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Painter）。對於電視連續劇，請參閱約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）（電視劇）.
“巴赫”在這裡重定向。對於其他用途，請參閱巴赫（歧義）.
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）
Johann Sebastian Bach.jpg
巴赫的肖像經過E. G. Haussmann，1748年[n 1]
出生1685年3月21日（O.S.）
1685年3月31日（N.S.）
艾塞納赫
死了1750年7月28日（65歲）
萊比錫
作品構圖列表
簽名
Johann Sebastian Bach signature.svg

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）[n 2]（3月31日[O.S.1685年3月21日至1750年7月28日）是後期的德國作曲家和音樂家巴洛克時期。他以其管弦樂音樂而聞名勃蘭登堡協奏曲;樂器構圖，例如大提琴套房;鍵盤的作品，例如戈德堡的變化和脾氣暴躁的克拉維爾;器官作品，例如Schubler Chorales和D小調中的Toccata和Fugue;和聲音音樂，例如聖馬修·激情和B小調的質量。自19世紀以來巴赫復興他通常被認為是西方音樂歷史上最偉大的作曲家之一。[2][3]

這巴赫家族當約翰·塞巴斯蒂安（Johann Sebastian）出生時，已經計算了幾位作曲家艾塞納赫。10歲那年孤兒後，他與他的大兄弟一起生活了五年約翰·克里斯托夫之後，他繼續他的音樂教育呂恩堡。從1703年開始，他回到了圖里亞，擔任音樂家新教教堂裡阿恩斯塔特和穆爾豪森而且，在法院更長的時間魏瑪，他擴大了他的器官曲目和科森，他主要與之互動室內樂。從1723年開始，他被雇用為Thomaskantor（康托爾在聖托馬斯的） 在萊比錫。他在那里為校長創作音樂路德教會城市的教堂及其大學的學生合奏Collegium Musicum。從1726年開始他出版了他的一些鍵盤和風琴音樂。在萊比錫（Leipzig），就像他較早的某些職位一樣，他與雇主有著困難的關係，當他被主權授予法院作曲家頭銜時，這種情況幾乎沒有補救。波蘭的奧古斯都三世在1736年。在他生命的最後幾十年中，他重新設計並擴大了許多早期作品。1750年，他在65歲時死於眼科手術後的並發症。

巴赫通過掌握了既定的德國風格對位，諧波， 和動機組織，[4]以及他從國外的節奏，形式和紋理的適應，尤其是意大利和法國。巴赫的作品包括數百個頌歌， 兩個都神聖和世俗。他構成拉丁教堂音樂，激情，演說家， 和Motets。他經常收養路德教會讚美詩，不僅在他的更大的聲樂作品中，例如他的四部分合唱團和他的神聖歌。他廣泛寫信用於器官和對於其他鍵盤儀器。他合作協奏曲， 例如小提琴和對於大鍵琴， 和套房，作為室內音樂也對於樂團.他的許多作品僱用了流派佳能和賦格.

在整個18世紀，巴赫主要被重視風琴師，而他的鍵盤音樂，例如脾氣暴躁的克拉維爾，因其教學品質而受到讚賞。19世紀的出版巴赫傳記，到那個世紀末，他的所有知名音樂都印刷了。在作曲家中傳播獎學金，繼續通過專門致力於他的期刊（後來也是網站），其他出版物（例如Bach-Werke-Verzeichnis（BWV，他作品的編號目錄）以及他的作品的新批判版。他的音樂通過群眾進一步普及安排， 包括g弦上的空氣和 ”耶穌，人類渴望的喜悅”，以及錄音，例如三個不同的盒子套裝，並以作曲家的作品的完整表演標誌著他去世250週年。

生活

童年（1685–1703）

約翰·安布羅修斯·巴赫（Johann Ambrosius Bach），1685年，巴赫的父親。繪畫歸因於約翰·戴維·赫林利烏斯（Johann David Herlicius）[de]
更多信息：巴赫家族

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）[n 2]出生於艾塞納赫，首都Saxe-Eisenach的公國，在當今的德國，1685年3月21日O.S.（1685年3月31日N.S.）。他是第八個也是最小的孩子約翰·安布羅修斯·巴赫（Johann Ambrosius Bach），城鎮音樂家的導演，以及瑪麗亞·伊麗莎白·拉梅爾（Maria ElisabethLämmerhirt）.[7][8][9]他的父親可能教他小提琴和基本音樂理論。他的叔叔都是專業音樂家，其帖子包括教堂風琴家，室內音樂家和作曲家。[10]一個叔叔，約翰·克里斯托夫·巴赫（Johann Christoph Bach），向他介紹器官，[11]還有一個較老的堂兄，約翰·路德維希·巴赫（Johann Ludwig Bach），是一位著名的作曲家和小提琴家。[10][n 3]

巴赫的母親於1694年去世，他的父親八個月後去世。[12]10歲的巴赫（Bach）和他的大兄弟一起搬進去約翰·克里斯托夫·巴赫（Johann Christoph Bach），風琴師在聖邁克爾教堂在ohrdruf，薩克斯·哥達·阿爾滕堡.[13]他在那裡學習，表演和復制音樂，包括他自己的兄弟的音樂，儘管被禁止這樣做，因為得分是如此有價值和私密，而這種類型的空白分類紙是昂貴的。[14][15]他收到了他的兄弟的寶貴教學，後者指示他克拉維科。約翰·克里斯托夫（Johann Christoph約翰·卡斯帕爾·凱爾（Johann Caspar Kerll），約翰·雅各布·弗羅伯格（Johann Jakob Froberger）和約翰·帕切爾貝爾（約翰·克里斯托夫（Johann Christoph）學習的人）；北德國人；[16]法國人，例如讓·巴蒂斯特·盧莉（Jean-Baptiste Lully），路易·馬爾坎德（Louis Marchand）和馬林·馬萊（Marin Marais）；[17]甚至是意大利人Girolamo Frescobaldi.[18]在這段時間裡，他還曾在當地教授神學，拉丁語和希臘語健身房.[19]

到1700年4月3日，巴赫（Bach）和他的學校朋友喬治·埃爾德曼（Georg Erdmann）（兩年的巴赫（Bach）長老）已入學呂恩堡，大約兩個星期在Ohrdruf以北行駛。[20][21]他們的旅程可能主要是步行。[21]他的兩年將巴赫（Bach）暴露於更廣泛的歐洲文化方面至關重要。除了在合唱團中唱歌外，他還扮演學校的三鍵器官和豎琴。[22]他還與來自德國北部的貴族兒子接觸，他們被送到附近Ritter-Academie為其他學科的職業做準備。[23]

Weimar，Arnstadt和Mühlhausen（1703–1708）

這Wender風琴巴赫在阿恩斯塔特播放

1703年1月，從聖邁克爾畢業後不久，被拒絕擔任管風琴的職位桑格豪森，[24]巴赫被任命為杜克教堂的法庭音樂家約翰·恩斯特三世在魏瑪.[25]他的角色尚不清楚，但可能包括卑鄙的，非音樂的職責。在魏瑪（Weimar）的七個月任職期間，他作為鍵盤手的聲譽如此之多，以至於他被邀請檢查新器官並在新教堂舉行首屆獨奏會（現在巴赫教堂） 在阿恩斯塔特，位於魏瑪西南約30公里（19英里）。[26]1703年8月14日，他成為新教堂的風琴家，[11]憑藉輕巧的職責，相對慷慨的薪水，並以一種氣質調整的新風琴，使音樂以更廣泛的鑰匙播放。[27]

儘管家庭有牢固的聯繫和音樂上熱情的雇主，但在郵報幾年後，巴赫和當局之間建立了緊張局勢。巴赫對合唱團中的歌手的標準不滿意。他稱其中一位是“ Zippel Fagottist”（Weenie Bassoon Player）。一個傍晚，這個名叫格耶斯巴赫（Geyersbach）的學生用棍子追趕巴赫（Bach）。巴赫向當局對蓋伊斯巴赫提出了投訴。他們對吉爾斯巴赫（Geyersbach）無罪，並命令巴赫（Bach）對他對學生的音樂品質更為溫和。幾個月之後Dieterich Buxtehude在北部城市呂貝克。據報導，對Buxtehude的訪問涉及每條步行450公里（280英里）的旅程。[28][29]

1706年，巴赫（Bach）在Blasius教堂在穆爾豪森.[30][31]作為他申請的一部分，他有一個CANTATA1707年4月24日在復活節演出，可能是他的早期版本基督滯後在托德·班登.[32]一個月後，巴赫的申請被接受，他在7月開始了該職位。[30]該職位包括更高的報酬，改善的條件和更好的合唱團。到達穆爾豪森四個月後，巴赫結婚了瑪麗亞·芭芭拉·巴赫（Maria Barbara Bach），他的第二個堂兄。巴赫能夠說服穆爾豪森的教堂和鎮政府為布拉西烏斯教堂的風琴進行昂貴的裝修。1708年巴赫寫道Gott istMeinKönig，一個節日新理事會就職典禮，以理事會的費用出版。[22]

返回魏瑪（1708–1717）

器官萊比錫的聖保羅教堂，由巴赫（Bach）於1717年進行測試。
更多信息：Erschallet，IHR Lieder，Erklinget，Ihr Saiten！BWV172§背景

巴赫（Bach）於1708年離開穆爾豪森（Mühlhausen），這次返回魏瑪（Weimar），並從1714年開始Konzertmeister（音樂主任）在杜卡爾法院（Ducal Court），在那裡他有機會與一位大型，資金豐富的專業音樂家合作。[22]巴赫（Bach）和他的妻子搬進了靠近杜卡宮殿的一所房子。[33]同年晚些時候，他們的第一個孩子Catharina Dorothea出生了，瑪麗亞·芭芭拉（Maria Barbara）的長者未婚姐姐加入了他們。她一直在幫助居住家庭直到1729年去世。三個兒子也出生在魏瑪：威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann），卡爾·菲利普·伊曼紐爾（Carl Philipp Emanuel）， 和約翰·戈特弗里德·伯恩哈德（Johann Gottfried Bernhard）。約翰·塞巴斯蒂安（Johann Sebastian）和瑪麗亞·芭芭拉（Maria Barbara）養了三個孩子，但是他們沒有活到第一個生日，其中包括1713年出生的雙胞胎。[34]

巴赫（Bach）在魏瑪（Weimar）的時間是構成鍵盤和管弦樂作品的持續時期的開始。他獲得了擴展現行結構並包括國外影響的能力和信心。他學會了寫戲劇性的空缺，並採用了在意大利語中發現的動態節奏和和聲方案，例如維瓦爾第，Corelli， 和Torelli。巴赫通過轉錄維瓦爾第的弦和風，部分吸收了這些風格方面協奏曲用於豎琴和器官；這些轉錄作品中的許多仍定期進行。巴赫（Bach移動.[35]

在魏瑪（Weimar），巴赫（Bach）繼續為風琴演奏和撰寫，並與杜克大學（Duke）的合奏一起演奏音樂會。[22]他還開始寫前奏和fugues後來聚集在他的巨大作品中脾氣暴躁的克拉維爾（“ clavier”意為Clavichord或Harpsichord），[36]由兩本書組成[37]每個都包含24個前奏和賦格斯重大的和次要的鑰匙。巴赫還開始在小風琴書在魏瑪，包含傳統路德教會合唱團曲調以復雜的紋理設置。1713年，巴赫（Bach）在哈莉當他在主要風琴的Christoph Cuntzius進行翻新期間，在西部畫廊的主要風琴進行翻新時我們親愛的女士的市場教堂.[38][39]

在1714年春季，巴赫被提升為Konzertmeister，這是在城堡教堂每月進行一次教堂的榮譽。[40]在魏瑪組成的新系列中的前三個CANTATA是Himmelskönig，Sei Willkommen，BWV 182， 為了棕櫚星期日，與報表那年;Weinen，Klagen，Sorgen，Zagen，BWV 12， 為了週日歡欣鼓舞;和Erschallet，IHR Lieder，Erklinget，Ihr Saiten！BWV 172為了五旬節.[41]巴赫的第一個聖誕節頌歌，Christen，ätzetDiesen標籤，BWV 63，於1714年或1715年首播。[42][43]

1717年，巴赫（Bach）最終在魏瑪（Weimar）失利，根據法院秘書報告的翻譯，被判入獄近一個月，然後被不利地被駁回：“ [1717年]，Quondam [前]音樂會大師和風琴師巴赫（Bach）被局限於縣法官的拘留地，因為他過於頑固地迫使他的解僱問題，最後於12月2日被逮捕，並因其不利的解僱而被捕。”[44]

科森（1717–1723）

巴赫關於第一樂章的簽名第一個Sonata獨奏小提琴，BWV 1001

利奧波德（Anhalt-Köthen）王子，僱用巴赫擔任他的Kapellmeister（音樂總監）在1717年。他是一名音樂家利奧波德王子（Prince Leopold）讚賞巴赫（Bach）的才華，付出了很好的薪水，並給了他相當大的作曲和表演緯度。王子是一個加爾文主義者並且沒有在他的崇拜中使用精美的音樂；因此，巴赫這個時期的大部分工作都是世俗的，[45]包括管弦樂隊套房，大提琴套房，奏鳴曲和partitas獨奏小提琴， 和勃蘭登堡協奏曲.[46]巴赫還為法院組成了世俗的頌歌，例如Zeit，Die Tag和Jahre Macht，BWV 134a.

儘管出生於同年，僅約130公里（80英里），但巴赫和漢德爾從來沒見過。1719年，巴赫（Bach）從35公里（22英里）的旅程開始科森至哈莉打算與Handel會面；但是，漢德爾離開了小鎮。[47][48]1730年，巴赫（Bach）的大兒子威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）前往哈勒（Halle）邀請漢德爾（Handel）參觀萊比錫的巴赫家族，但訪問沒有進行。[49]

1720年7月7日，巴赫不在卡爾斯巴德與利奧波德親王一起，巴赫的妻子突然去世。[50]第二年，他見面安娜·馬格達萊納·威爾克（Anna Magdalena Wilcke），他是一個年輕，有才華的女高音16歲，大三，在科森的球場上演出；他們於1721年12月3日結婚。[51]他們在一起有13個孩子，其中6個倖存到成年：Gottfried Heinrich;Elisabeth Juliane Friederica（1726–1781）；約翰·克里斯托夫·弗里德里希（Johann Christoph Friedrich）和約翰·克里斯蒂安，尤其是約翰·克里斯蒂安（Johann Christian），他們成為重要的音樂家。約翰娜·卡羅來納州（1737–1781）;和里賈納·蘇珊娜（Regina Susanna）（1742– 1809年）。[52]

萊比錫（1723–1750）

1723年，巴赫被任命Thomaskantor，康托爾的聖托馬斯學校在聖托馬斯教堂在萊比錫，為城市的四個教堂提供音樂：聖托馬斯教堂和聖尼古拉斯教堂在較小程度上新教堂和聖彼得教堂.[53]這是“新教德國的主要委員”，[54]位於商業城市薩克森選民，他一直持續了27年，直到他去世。在此期間弗雷德里克·奧古斯都（誰也是波蘭國王） 在德累斯頓.[54]巴赫經常不同意他的雇主萊比錫市議會，他認為這是“一分錢”。[55]

在萊比錫任命

聖托馬斯教堂和學校，萊比錫1723年

約翰·庫納（Johann Kuhnau）從1701年到1722年6月5日去世。巴赫（Bach）在庫赫瑙（Kuhnau）任職期間訪問了萊比錫（Leipzig）：1714年，他於1714年在降臨節的第一個星期日在聖托馬斯教堂（St. Thomas Church）參加了服務。[56]在1717年，他測試了聖保羅教堂.[57]1716年，巴赫（Bach）和庫瑙（Kuhnau）在哈雷（Halle）的器官進行測試和就職典禮之際相遇。[39]

在獲得職位後，巴赫只有之後才被邀請到萊比錫喬治·菲利普·泰勒曼（Georg Philipp Telemann）表明他對搬到萊比錫不感興趣。[58]泰勒曼（Telemann）去了漢堡，他“與城市的參議院有自己的鬥爭”。[59]

巴赫被要求指導學生Thomasschule在唱歌並為萊比錫的主要教堂提供教堂音樂中。他還被指派教拉丁語，但被允許僱用四個“縣”（代表）來做到這一點。這些州也有音樂指導的幫助。[60]在周日的教堂禮拜和在教堂的假期中需要一個哥斯坦禮儀年.

CANTATA週期年（1723–1729）

巴赫通常領導他的表演頌歌，其中大多數是在他搬遷至萊比錫的三年內組成的。第一個是埃倫登·索倫·埃森（Elenden Sollen Essen），BWV 75，1723年5月30日在聖尼古拉斯教堂（St. Nicholas Church）演出，第一個星期日三位一體。巴赫以年度週期收集了他的cattatas。ob告中提到了五個，其中三個是現存的。[41]在萊比錫（Leipzig）組成的Bach的300多個Cantatas中，有超過100個冠軍被後代丟失。[61]這些作品中的大多數在路德教會年的每個星期日和盛宴的日子規定的福音書上闡述了這些作品。巴赫在1724年三位一體之後的第一個星期日開始了第二個年度週期，僅組成合唱團頌歌，每個都基於一個教會讚美詩。這些包括o ewigkeit，du Donnerwort，BWV 20，wachet auf，ruft uns die signme，BWV 140，修女·科姆（Nun Komm），BWV 62， 和WieSchönLeuchtetder Morgenstern，BWV 1.

巴赫從學校裡吸引了女高音和中音合唱團，從學校和萊比錫其他地方的男高音和貝斯。在婚禮和葬禮上表演為這些群體提供了額外的收入；他可能是為此目的，以及在學校培訓中，至少寫了六本Motets.[62]作為他常規的教堂工作的一部分，他進行了其他作曲家的動作，這是他自己的正式模型。[63]

巴赫（Bach）的前身作為康托爾（Cantor），約翰·庫納（Johann Kuhnau），也是聖保羅教堂的音樂總監，教堂萊比錫大學。但是，當巴赫（Bach）於1723年被安裝為康托爾（Cantor）時，他只負責聖保羅教堂（St. Paul's Church）的音樂節（教堂假期）服務的音樂；他的請願書還為那裡的周日定期服務提供音樂（相應的薪水增加）一直歸選舉人，但被拒絕了。此後，在1725年，即使在聖保羅教堂為節日服務工作，巴赫“失去了興趣”，僅在“特殊場合”出現在那裡。[64]與聖托馬斯教堂或聖尼古拉斯教堂相比，聖保羅教堂的器官（1716年）好得多（1716年）。[65]巴赫不需要在正式職責中扮演任何器官，但據信他喜歡“為了自己的快樂”在聖保羅教堂風琴上演奏。[66]

CaféZimmermann，c.1720年

巴赫（Bach）於1729年3月接任董事Collegium Musicum，由Telemann創立的世俗表演合奏。這是由音樂活躍的大學生建立的主要德語城市中數十個私人社會之一。這些社會在公共音樂生活中變得越來越重要，通常由城市中最傑出的專業人士領導。用克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff），假設董事職位是一項精明的舉動，“鞏固了巴赫對萊比錫的主要音樂機構的堅定控制”。[67]每週Collegium Musicum冬季將在冬季進行兩個小時的表演CaféZimmermann， 一個咖啡屋在主要市場廣場附近的凱瑟琳街；在夏季，在所有人的戶外咖啡花園中，就在鎮牆外，靠近東門。這些音樂會都免費結束，戈特弗里德·齊默爾曼（Gottfried Zimmermann）於1741年去世。勃蘭登堡協奏曲和管弦樂隊套房，巴赫（Bach克拉維爾·奧邦（鍵盤練習），他的小提琴和鍵盤協奏曲當然同名咖啡坎塔塔.[22][68]

萊比錫時期（1730–1739）

巴赫的印章（中心）在他的萊比錫（Leipzig）期間使用。它包含疊加的字母J S b在鏡像中，上面放著皇冠。側面的字母說明了密封的佈置。

1733年，巴赫（Bach）組成B小調中的Kyrie -Gloria質量後來他在B小調的群眾中納入其中。他將手稿介紹給選民，最終成功地說服了王子給他命名法院作曲家的頭銜。[69]後來，他通過添加一個Credo，Sanctus， 和Agnus Dei，部分音樂是基於他自己的頌讚曲和部分原創的。巴赫（Bach）被任命為法院作曲家是他與萊比錫議會（Leipzig Council）實現更大議價能力的長期鬥爭的一個因素。在1737年至1739年之間，巴赫的前學生卡爾·哥特·格拉赫（Carl Gotthelf Gerlach）擔任董事Collegium Musicum.

1735年，巴赫（Bach第三克拉維爾·奧邦1739年。[70]從那一年左右，他開始編譯並為Harpsichord撰寫一套前奏和賦格斯，這將成為他的第二本書脾氣暴躁的克拉維爾.[71]他獲得了“皇家法院作曲家”的頭銜奧古斯都三世1736年。[69][12]

最後幾年和死亡（1740-1750）

從1740年到1748年，巴赫在較舊的複音風格 （Stile Antico）除其他外Palestrina（BNB I/P/2），[72]kerll（BWV 241），[73]托里（bwv anh。 30），[74]巴薩尼（BWV 1081），[75]加斯帕里尼（Missa Canonica）[76]和卡爾達拉（BWV 1082）。[77]巴赫（Bach）自己一生中的最後十年的風格發生了變化，顯示了整合的整體結構和規範以及其他元素Stile Antico.[78]他的第四和最後克拉維爾·奧邦卷，戈德堡的變化，對於兩次手動豎琴，包含九個佳能，並於1741年出版。[79]在此期間，巴赫還繼續採用同時代人的音樂漢德爾（BNB I/K/2）[80]和斯托爾澤爾（BWV 200），[81]並給了他自己的許多早期作品，例如聖馬修和聖約翰激情和偉大的十八個合唱團前奏，[82]他們的最終修訂。他還由年輕一代的作曲家編程和改編的音樂，包括Pergolesi（BWV 1083）[83]和他自己的學生，例如戈德堡（BNB I/G/2）。[84]

1746年，巴赫（Bach）準備進入洛倫茲·克里斯托夫·米茲勒（Lorenz Christoph Mizler）音樂科學學會[de].[85]為了被錄取，巴赫必須提交一份作品，他選擇了他的“ vom himmel hoch da komm'iCh她”的規範變化和一幅肖像，由Elias Gottlob Haussmann並以巴赫為特色佳能Triplexá6 VOC.[86]1747年5月，巴赫訪問了國王法院普魯士的弗雷德里克二世在波茨坦。國王為巴赫（Bach）發揮了主題，並挑戰了他根據自己的主題即興創造賦格曲。巴赫有義務，在弗雷德里克的一個中玩三部分的賦格Fortepianos經過戈特弗里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann），[87]當時這是一種新型的樂器。返回萊比錫後，他組成了一套賦格曲和佳能，以及一個基於三人的奏鳴曲thema gimium（國王的主題）。幾週之內，這種音樂被出版為音樂奉獻並致力於弗雷德里克。這SchüblerChorales，一組從Cantata運動轉錄的六個合唱前提是巴赫（Bach）在二十年前撰寫的一組唱片。[88][89]大約在同一時間，巴赫（Bach）在1747年進入米茲勒社會（Mizler's Society）時提交的五種構成式變化也被印刷。[90]

在巴赫（Bach）的最後幾年中，兩個大規模作品佔據了中心位置。從1742年左右開始，他撰寫並修改賦格藝術，他繼續為出版做準備，直到他去世前不久。[91][92]提取頌歌后，BWV 191從他的1733年德累斯頓法院的凱里·格洛里亞彌撒在1740年代中期，巴赫擴大了環境進入他的B小調的質量在他一生的最後幾年。儘管在作曲家的一生中從未表演過完整的質量，但它被認為是歷史上最偉大的合唱作品之一。[93]

1749年1月，巴赫的女兒伊麗莎白·朱利安娜·弗里德里卡（Elisabeth Juliane Friederica）與他的學生結婚約翰·克里斯托夫阿爾特尼科爾。但是，巴赫的健康狀況正在下降。6月2日，海因里希·馮·布呂爾寫信給萊比錫之一漢堡大師要求他的音樂總監約翰·戈特洛布·哈勒（Johann Gottlob Harrer）， 裝滿Thomaskantor和Director musices帖子“在最終...簽發巴赫先生”。[94]巴赫（Bach約翰·泰勒，今天一個人普遍理解為夏拉特人，被認為蒙蔽了數百人。[95]巴赫於1750年7月28日因不成功的治療而因並發症而去世。[96][97][98]

巴赫（Bach）死後幾個月起草擬的庫存表明他的財產包括五個大鍵琴， 二琵琶鍵， 三小提琴， 三中提琴， 二大提琴， 一個Viola Da Gamba， 一個琵琶和旋轉，以及52本“神聖書籍”，包括馬丁路德和約瑟夫斯.[99]作曲家的兒子卡爾·菲利普·伊曼紐爾（Carl Philipp Emanuel）看到了賦格藝術，儘管仍未完成，但於1751年出版。[100]與作曲家的一位前學生一起約翰·弗里德里希·阿格里科拉（Johann Friedrich Agricola），兒子還寫了itu告（“Nekrolog”），發表在Mizler的Musikalische Bibliothek[de]，由音樂科學學會製作的期刊雜誌，1754年。[90]

音樂風格

巴赫（Bach）的手寫筆記卡洛夫聖經。旁邊的註釋旁邊是5:13：“n（ota）b（ene）在敬拜音樂中，上帝總是充滿恩典）。
也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的作品清單

從很小的時候開始，巴赫就研究了他在巴洛克時期和前幾代人的音樂同時代人的作品，這些影響在他的音樂中得到了體現。[101]就像他的同時代人漢德爾（Handel），泰勒曼（Telemann）和維瓦爾第（Vivaldi）一樣，巴赫（Bach達卡波阿里亞斯，以及四部分合唱音樂，並受僱巴索連續。巴赫的音樂比他的同伴作曲家更具創新性，僱用了令人驚訝的不和諧和弦和進度，通常會在一件諧波中廣泛探索諧波可能性。[102]

布赫創作的數百個神聖作品通常被視為表現不僅顯示他的手藝，而且還表現出與上帝的真正虔誠的關係。[103][104]他教了路德的小教理作為Thomaskantor在萊比錫，他的一些作品代表了它。[105]這路德教會合唱團是他大部分工作的基礎。在將這些讚美詩闡述為他的合唱前奏時，他寫了比大多數人更具說服力和緊密整合的作品，即使它們龐大而冗長也是如此。每一個主要的巴赫神聖聲樂工作的大規模結構都是微妙，精心製定的計劃，以創建宗教和音樂上有力的表達。例如，聖馬修·激情，像其他同類作品一樣，說明了熱情聖經的文字反映在朗誦，詠嘆調，合唱和合唱中，但是在製作這項工作時，巴赫創造了一種整體體驗，在此中間幾個世紀以來，人們在音樂上既令人興奮又具有精神深刻。[106]

巴赫（Bach歌劇。例如，脾氣暴躁的克拉維爾包括兩本書，每本書都在每個主要和次要的鑰匙中都呈現出前奏和賦格，並顯示出令人眼花shot亂的各種結構，對立和逃逸技術。[107]

四部分和諧

"o Hautt Voll Blut和Wunden”：四部分合唱背景聖馬修·激情

四部分的和聲早於巴赫（Bach），但他生活在一個時代模態音樂在西方傳統中，很大程度上被取代了音調系統。在這個系統中，音樂從一個音樂中發展弦根據某些規則，每個和弦都以四個音符為特徵。四部分和諧的原理不僅在巴赫的四部分合唱音樂中找到：他還為此開了規定發現低音伴奏。[108]新系統是巴赫（Bach）風格的核心，他的作品在很大程度上被認為是為不斷發展的方案製定規則，該計劃將在接下來的幾個世紀中主導音樂表達。Bach風格及其影響的一些例子：

  • 1740年代巴赫上演他的安排的PergolesiStabat Mater，他升級了中提琴部分（在原始作品中與低音部分一致）以填寫和諧，從而使構圖適應了他的四部分和諧風格。[109]
  • 從19世紀開始在俄羅斯，就與俄羅斯早期傳統相比，關於四部分法院頌歌的真實性進行了討論，巴赫的四部分合唱機構，例如那些結束他的合唱團頌歌，被認為是外國影響的模型。但是，這種影響被認為是不可避免的。[110]
色幻想曲和賦格BWV 903由凱文·麥克勞德（Kevin MacLeod）
1.幻想曲
2.賦格
Bach重新解釋了與模態系統綁定的較舊類型

巴赫堅持音調系統和對其塑造它的貢獻並不意味著他對較舊的模態系統及其相關的流派不那麼輕鬆：不僅僅是他的同時代人（他們“繼續”到了音調系統，無需例外），巴赫經常返回當時對手的莫迪和流派。他的色幻想曲和賦格，模仿色幻想曲諸如早期作曲家使用的類型道蘭和Sweelinck在d多利安模式（與D小調在音調系統中）就是一個例子。

調製

調製，或更改鑰匙在作品過程中，這是巴赫（Bach）超越他那個時代的平常的另一個風格特徵。巴洛克儀器的調製可能性非常有限：鍵盤儀器，在可行的系統之前氣質，限制可以調節的鑰匙，並限制風儀，尤其是銅管樂器，例如小號和號角，大約一個世紀前，他們安裝了閥門，就與他們的調整鍵相連。巴赫（Bach[111]和路易·馬爾坎德（Louis Marchand），另一位具有調製的早期實驗者似乎已經避免了與巴赫的對抗，因為後者比以前做過的更大。[112]在他1723年的Magnificat的“以色列”中，他的小號在e-flat中發揮了旋律啟動C小調的比例。[113]

在巴赫（Bach）的時代以及他為此做出的貢獻的重大發展是鍵盤儀器的氣質，該鍵盤儀器允許其在所有可用鍵（12個專業和12個小槍擊）中使用，並且也可以調整不進行重新調整。他的卡普里奇奧（Capriccio）在一個心愛的兄弟的離開，這是一項非常早期的工作，表現出一種對調製的熱情[114]但是完整的擴展是由脾氣暴躁的克拉維爾，使用所有鑰匙，這是巴赫顯然自1720年左右開發的所有鑰匙，KlavierbüchleinFürWilhelmFriedemann Bach是其最早的例子之一。[115]

裝飾

巴赫指南裝飾品如KlavierbüchleinFürWilhelmFriedemann Bach
的“詠嘆調”戈德堡的變化，顯示巴赫對裝飾品的使用

第二頁KlavierbüchleinFürWilhelmFriedemann Bach是一個裝飾品巴赫（Bach）為他的長子寫的符號和表演指南，他當時九歲。巴赫在作品中通常對裝飾很具體（在他那個時代的大部分裝飾不是由作曲家編寫的，而是被認為是表演者的自由），[116]而且他的裝飾通常很精緻。例如，戈德堡的變化幾乎每種措施都具有豐富的裝飾。巴赫（Bach）處理裝飾品的處理也可以在他製成馬塞洛雙簧管協奏曲：他添加了明確的裝飾，幾個世紀以後，oboists演奏協奏曲時。

儘管巴赫沒有寫任何歌劇，但他並不反對這種類型或其裝飾的人聲風格。在教會音樂中，意大利作曲家模仿了類型的歌劇聲風格，例如那不勒斯群眾。在新教徒的環境中，更不願意採用這種風格來進行禮儀音樂。例如，巴赫（Bach）在萊比錫（Leipzig）的前任庫納（Kuhnau）臭名昭著地迴避了歌劇和意大利藝術家的聲音。[117]巴赫的動作較少。表演之後的評論之一聖馬修·激情這聽起來很像歌劇。[118]

Continuo Instruments獨奏

在巴赫（Bach）時代的一致演奏中Viola Da Gamba或Harpsichord，通常具有伴奏的角色，為作品提供了諧音和節奏的基礎。從1720年代後期開始，巴赫（Bach）協調員（即作為獨奏者）與樂團的樂器動作，[119]在Handel出版了他的第一個風琴協奏曲之前的十年。[120]除了第五勃蘭登堡協奏曲和三重協奏曲巴赫（Bach[121]在他的Viola da Gamba和Harpsichord的奏鳴曲中，沒有樂器扮演連續的角色：他們被視為平等的獨奏家，遠遠超出了人物的低音。從這個意義上講，巴赫在鍵盤協奏曲等流派的發展中發揮了關鍵作用。[122]

儀器

巴赫（Bach）為特定樂器和音樂獨立於樂器創作了Virtuoso音樂。例如，奏鳴曲和partitas獨奏小提琴被認為是為該樂器編寫的巔峰之作，只有在有成就的球員的範圍內。音樂適合樂器，將其全部推向其可能性，需要玩家的才華，但沒有布拉維拉.[123]儘管音樂和樂器似乎是不可分割的，但巴赫為此系列的其他樂器進行了抄寫。同樣，對於大提琴套房，Virtuoso音樂似乎是為樂器量身定制的，這是為此提供的最好的音樂，但Bach為其中一套套房安排了琵琶。同樣，他最大的鍵盤音樂也適用。巴赫（Bach）充分利用了樂器的功能，同時將這種音樂的核心獨立於執行的樂器。

從這個意義上說，巴赫的音樂很容易並且經常在不一定寫的樂器上執行，這是不足為奇的，它是轉錄經常，他的旋律在爵士音樂等意外的地方出現。除此之外，巴赫留下了許多作品，沒有指定的儀器：佳能BWV 1072–1078屬於該類別，以及大部分音樂奉獻和賦格藝術.[124]

對位

Crystal Project video camera.png
合唱前奏的對立面的分析耶穌基督，迪克·祖（Dich Zu uns Wend），BWV 632（orgelbüchlein）
BWV 632（提取）（提取）（0：48）
該視頻顯示了旋律和動機的交織，包括合唱的旋律”耶穌基督，迪希·祖（Dich Zu uns）"
約翰·米歇爾（John Michel）表演的Viola da Gamba和Harpsichord BWV 1029的G MINOR的第3號奏鳴曲
第一運動
第二運動
第三樂章
Continuo儀器移至正面（這裡在大提琴和鋼琴上進行）
鍵盤協奏曲第1號小調，BWV 1052由西蒙·辛德勒（Simon Schindler）與約翰內斯·沃爾克·施密特（Johannes Volker Schmidt）（鋼琴）指揮
1. Allegro
2. Adagio
3. Allegro
鍵盤協奏曲
D小提琴協奏曲在D小調BWV 1043由Advent Chamber樂團與David Perry和Roxana Pavel Goldstein（小提琴）一起演出
1. Vivace
2. largo ma non tanto
3. Allegro
以意大利協奏曲為幌子
也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的Fugal作品清單

巴赫風格的另一個特徵是他廣泛使用對位，而不是諧音例如，在他的四部分合唱環境中使用。巴赫（Bach）的佳能，尤其是他的賦格夫（Fugues）是這種風格中最具特色的特徵，巴赫（Bach）並未發明這種風格，而是從根本上做出了貢獻，以至於他在很大程度上將其定義。fugues是巴赫風格的特徵，例如奏鳴曲形式是作曲家的特徵古典時期.[125]

這些嚴格的對立構圖以及Bach的大多數音樂，其特徵是每個聲音的獨特旋律線條，在其中，音符在給定點發出的和弦遵循了四部分和諧的規則。約翰·尼古拉斯·福克爾（Johann Nikolaus Forkel），巴赫（Bach）的第一個人傳記作者對巴赫音樂（Bach）音樂的這一功能進行了描述，它使它與大多數其他音樂區分開來：

如果音樂的語言僅僅是旋律線的話語，那是一系列簡單的音符，它可以被指控貧窮。貝斯的添加使它在諧波基礎上澄清並澄清它，但定義而不是使其更加豐富。如此伴隨的旋律（即使所有音符都不是真正的低音的音符），或者在上部或簡單的和弦中用簡單的點綴進行處理，曾經被稱為“諧音”。但是，當兩個旋律如此交織以至於他們像兩個人一樣在愉快的平等上像兩個人一樣交談時，這是完全不同的事情。在第一種情況下，伴奏是從屬，僅用於支持第一或主要部分。在第二種情況下，這兩個部分與類似相似。新的旋律組合源於它們的交織，其中出現了新的音樂表達形式。如果更多的部分以相同的自由和獨立方式交織在一起，則語言設備相應地擴大了，並且如果引入了形式和節奏的品種，則實際上變得無盡。因此，和諧不再僅僅是旋律的伴奏，而是一個有力的代理機構，可以增強音樂對話的豐富性和表現力。為此結束，簡單的伴奏是不夠的。真正的和諧是幾個旋律的交織，現在出現在上部，現在位於中部，現在位於下部。

從1720年左右，當他35歲時，直到1750年去世，巴赫的和諧就構成了這種獨立旋律的旋律交織，在他們的聯盟中如此完美，以至於每個部分似乎都構成了真正的旋律。在這裡，巴赫（Bach）擅長世界上所有的作曲家。至少，我沒有發現他在我所知道的音樂中平等。即使在他的四部分寫作中，我們也不會很少拋棄上層和下部，並且仍然發現中間部分的悠揚和令人愉悅。[126]

結構和歌詞

巴赫（Bach）比同時代人更多地關注了作品的結構。這可以在他調整別人的作品時進行的輕微調整，例如他最早的版本“ keizer”聖馬克激情，他在這裡增強了場景過渡，[127]在他自己作品的建築中，例如他的宏偉[113]和萊比錫激情。在他生命的最後幾年中，巴赫修改了他先前的一些作品。通常，在增強結構中重鑄這樣的音樂是最明顯的變化，例如B小調的質量。巴赫（Bach）已知的對結構的關注（1970年代左右達到峰值）對他的作品進行了各種命理分析，儘管後來拒絕了許多這樣的過度解釋，尤其是當徘徊在像徵主義纏繞的詮釋學中時。[128][129]

這歌詞或歌詞，他的聲樂作品對巴赫發揮了重要作用。他尋求與各種文本作者合作的頌讚曲和主要聲樂作品，可能會自己編寫或改編這些文本，以使其適合他在無法依靠其他文本作者的才能時所設計的作品結構。他的合作皮納德為了聖馬修·激情Libretto是最著名的聖約翰·激情幾年前的歌詞。[130]

組成

也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的作品清單

1950年Wolfgang Schmieder出版主題目錄巴赫的作品稱為Bach-Werke-Verzeichnis（巴赫作品目錄）。[131]Schmieder在很大程度上遵循Bach-Gesellschaft-Ausgabe這是1850年至1900年之間製作的作曲家作品的全面版本。《目錄》的第一版列出了1,080個倖存的作品，由巴赫（Bach）毫無疑問地組成。[132]

BWV範圍組成
BWV 1–224頌歌
BWV 225–231Motets
BWV 232–243拉丁語中的禮儀作品
BWV 244–249激情和演說家
BWV 250–438四部分合唱團
BWV 439–524小聲樂作品
BWV 525–771器官組成
BWV 772–994其他鍵盤有效
BWV 995–1000琵琶成分
BWV 1001–1040其他室內音樂
BWV 1041–1071管弦樂音樂
BWV 1072–1078佳能
BWV 1079–1080較晚的對抗作品

BWV 1081–1126在20世紀下半葉被添加到目錄中，BWV 1127及更高是21世紀的增加。[133][134][135]

激情和演說家

也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann SebastianBach§

Bach組成激情為耶穌受難日服務和演說家，例如聖誕節演說家，這是一組六個cantatas禮儀季聖誕節。[136][137][138]較短的演說家是復活節演說家和Ascension Oratorio.

聖馬修·激情

巴赫用基督死的福音文字簽名聖馬修·激情（馬太福音27：45–47a）
也可以看看：聖馬修·激情

憑藉其雙重合唱團和樂團聖馬修·激情是巴赫最擴展的作品之一。

聖約翰·激情

也可以看看：聖約翰·激情

這聖約翰·激情是巴赫（Bach）在萊比錫（Leipzig）任職期間擔任Thomaskantor期間創作的第一個激情。

頌歌

CANTATAwachet auf，ruft uns die signme，BWV 140由MIT音樂會合唱團由W. Cutter進行的
1.合唱“ Wachet Auf，Ruft uns Die Signme”
2.朗誦“ Er Kommt，Er Kommt，derBräut'gamKommt”
3. Duet“WennKömmstdu，Mein Heil？”
4.合唱“錫安·霍特·迪恩·辛根”
5.朗誦“ So so geh in in zu mir”
6. Duet“ Mein Freund Ist Mein！”
7.合唱“ Gloria Sei Dir Gesungen”
CANTATA文字
也可以看看：巴赫·坎塔塔（Bach Cantata）和巴赫頌歌清單

根據他的itu告，巴赫本來會構成五年的神聖頌歌，例如，舉行婚禮和葬禮的其他教堂。[90]這些神聖作品中約有200幅是現存的，估計是他撰寫的教堂總數的三分之二。[61][139]這巴赫數字網站列出了作曲家的50個已知的世俗頌歌，[140]其中大約一半是現存的或很大程度上可重建的。[141]

教堂頌歌

也可以看看：教堂CANTATA（巴赫）

巴赫的cantatas在形式和儀器方面差異很大。許多人包括一個大型的合唱，然後是一個或多個朗誦對獨奏者（或二重奏）和結論合唱的朗誦對。結論的旋律通常是溉在開場運動中。

巴赫最早的頌歌可以追溯到他在Arnstadt和Mühlhausen的歲月。該類型中最早尚存的作品是Nach Dir，Herr，Verlanget Mich，BWV 150。總體而言，現存的早期作品都表現出了非凡的精通和技巧。許多具有樂器開口，表現出有效使用有限的工具，無論是在兩個錄音機和兩個錄音機組合中BWV 106，或獨立的低音BWV 196。巴赫的作曲技巧也通過他的大膽和諧和前所未有的和弦進步來體現。根據克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff），巴赫（Bach）的早期頌讚曲是令人印象深刻的證據表明，謙虛的含義如何絲毫限製作曲家，他們從18世紀初開始與最有才華的作曲家的作品相提並論，例如克里格，Kuhnau或者Zachow.[142]

在擔任辦公室後Thomaskantor1723年5月下旬，巴赫在每個星期日和盛宴日都表演了一個頌歌，對應於課程一周的讀物。[22]他的第一個CANTATA週期從之後的第一個星期日開始三位一體明年1723年至三位一體。例如，訪問CANTATAHERZ UND MUND和TAT和LEBEN，BWV 147，包含英文中被稱為“耶穌，人類渴望的喜悅”的合唱，屬於第一個週期。他在萊比錫第二年的cantata週期被稱為Chorale Cantata循環因為它主要由合唱團頌歌格式。他的第三個CANTATA週期是在幾年的時間內開發的，其次是1728 - 29年的Picander週期.

後來的教堂頌歌包括合唱團Ein Feste Burg Ist Unser Gott，BWV 80（最終版本）[143]和wachet auf，ruft uns die signme，BWV 140.[144]只有前三個萊比錫週期或多或少是完全存在的。除了自己的作品外，巴赫還由泰勒曼（Telemann）和遙遠的親戚表演了頌歌約翰·路德維希·巴赫（Johann Ludwig Bach）.[22]

世俗的頌歌

也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的世俗頌歌清單

巴赫還為世俗的頌歌寫了，例如，皇家波蘭和王子薩克森王朝家庭的成員（例如trauer-ode），[145]或其他公共場合或私人場合（例如狩獵Cantata）。[146]這些cantatas的文字有時是在方言中（例如農民cattata）[147]或意大利語（例如Amore Traditore）。[148]許多世俗的頌歌都丟失了，但是對於其中的一些人來說，文本和場合是眾所周知的，例如，當Picander後來發表了他們的歌詞時（例如bwv anh。 11–12）。[149]

一些倖存的世俗頌讚曲有一個涉及希臘古代神話人物的情節（例如der streit zwischen phoebus und pan），[150]其他人幾乎是微型巴平歌劇（例如咖啡坎塔塔）。[151]儘管巴赫從未對歌劇表達任何興趣，但[152]他的世俗頌歌，或drammi per Musica，本來可以允許自1720年以來被剝奪歌劇的萊比錫觀眾體驗與德累斯頓皇家歌劇相當的音樂表演。這些根本不是“貧窮或臨時的真實歌劇替代品”，而是表現出“完全掌握了戲劇性流派和對話的適當節奏”的眼鏡。[153]

無伴奏音樂

巴赫（Bach）的無伴奏合唱音樂包括雜色和合唱諧音。

Motets

主要文章：Motets（Bach）

巴赫的Motets（BWV 225–231）是合唱和連續性神聖主題的作品，樂器演奏Colla Parte。其中一些是由葬禮組成的。[154]巴赫（Bach）肯定是Singet dem dem herrn ein neues撒謊，der geist Hilft Uns Schwachheit Auf，Jesu，Meine Freude，FürchteDichNicht，Komm，Jesu，Komm， 和Lobet Den Herrn，Alle Heiden。 MotetSei Lob und Preis mit Ehren（BWV 231）是複合Motet的一部分Jauchzet Dem Herrn，Alle Welt（bwv anh。160），其他部分可能是基於Telemann的工作。[155]

合唱和聲

也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）

巴赫（Bach）撰寫了數百個由路德教會合唱團的四部分和諧。

拉丁教堂音樂

也可以看看：巴赫的教堂音樂在拉丁語中

巴赫在拉丁語中的教堂音樂包括宏偉，四個Kyrie – Gloria群眾，和B小調的質量.

宏偉

也可以看看：雄偉（巴赫）

這Bach的Magnificat的第一版日期為1723年，但這項工作在其上是最著名的D主要版本1733年。

B小調的質量

從B小調的質量
Agnus dei
由Solomija Drozd（語音），Petro Titiajev（小提琴）和Ivan Ostapovych（器官）表演
也可以看看：B小調的質量

1733年，巴赫（Bach）組成德累斯頓法院的Kyrie -Gloria Mass。在他生命的盡頭，大約在1748 - 1749年，他將這種構圖擴展到了大規模B小調的質量。在巴赫一生中，這項工作從未完整地進行。[156][157]

鍵盤音樂

巴赫為管風琴和弦鍵盤儀器如豎琴，克拉維科和琵琶鍵.

器官作品

未成年人的前奏和賦格，BWV 543執行羅伯特·科伯勒（RobertKöbler）在西爾伯曼風琴在鄉村教堂großhartmannsdorf，薩克森
序幕
賦格
也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的器官作品清單

巴赫（Bach）一生中最著名的是風琴顧問，器官顧問和作曲家在傳統的德國免費類型中的作品（例如前奏，幻想曲， 和toccatas）和更嚴格的形式（例如合唱的前奏和fugues）。[22]在很小的時候，他以創造力和將外國風格整合到他的器官作品中的能力而聞名。絕對北德國的影響力受到了喬治·伯姆，巴赫在呂恩堡與誰聯繫，Dieterich Buxtehude這位年輕的管風琴家於1704年在呂貝克（Lübeck）訪問了他在阿恩斯塔特（Arnstadt）的工作休假。大約在這個時候，巴赫（Bach）複製了許多法國和意大利作曲家的作品，以洞悉其作曲語言，後來又為Vivaldi和其他人安排了小提琴協奏曲，為器官和大鍵琴。在他最富有成效的時期（1708-1714），他組成了大約十幾對前奏和賦格斯，五個Toccatas和Fugues，以及orgelbüchlein或“小風琴書”，這是一個未完成的46個簡短合唱序列的集合，在合唱曲調的環境中展示了構圖技術。離開魏瑪後，巴赫（Bach器官奏鳴曲，德國器官質量克拉維爾·奧邦iii從1739年開始偉大的十八個合唱團前奏，在他的生命後期修訂）是在離開魏瑪後撰寫的。巴赫（Bach）在他的一生中廣泛參與有關器官項目的諮詢，測試新器官和午後獨奏會上的器官。[158][159]這“ vom himmel hoch da komm'iCh她”的規範變化和SchüblerChoralesBACH是在他生命的最後幾年出版的《風琴作品》。

大鍵琴和其他弦鍵盤儀器

賦格藝術（標題頁） - 由Mehmet Okonsar在風琴和大鍵琴上執行
第1-12號
第13-20號
RobertSchröter在Harpsichord上表演的C Major BWV 846中的前奏1號
C Major BWV 846中的前奏1號
意大利協奏曲BWV 971由瑪莎·戈德斯坦（Martha Goldstein）表演
第一運動
第二運動
第三樂章
也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的獨奏鍵盤組合列表

巴赫（Bach）為大鍵琴撰寫了許多作品，其中一些也可能是在克拉維琴（Clavichord）或盧特·哈普索德（Lute-Harpsichord）上演奏的。他的一些更大的作品，例如克拉維爾·奧邦ii和iv，打算用於帶有兩本手冊的大鍵琴：在帶有單一手冊（如鋼琴）的鍵盤儀器上執行它們可能會帶來交叉的技術困難。

  • 脾氣暴躁的克拉維爾，書1和2（BWV 846–893）。每本書都由24個專業和次要的每一個中的前奏和賦格組成鑰匙，以從C大調到B小調的色順序（因此，整個收藏通常稱為“ 48”）。標題中的“脾氣暴躁”是指氣質（調整系統）；巴赫（Bach）時間之前的許多氣質不夠靈活，不僅可以使用幾個鑰匙。[160][161]
  • 這發明和罪魁禍首（BWV 772–801）。這些簡短的兩部分和三部分的反對作品以與脾氣暴躁的克拉維爾，省略了一些稀有鍵。這些作品是由巴赫（Bach）用於教學目的的。[162]
  • 三個集合舞蹈套房： 這英國套房（BWV 806–811），法國套房（BWV 812–817）和鍵盤的Partitas（Clavier-Übung I，BWV 825–830）。每個集合包含六個套件，建立在標準模型上（Allemande–庫蘭特–薩拉班德 - （可選運動） - 吉格）。英國套房密切遵循傳統模型，在allemande並包括在sarabande和gigue.[163]法國套房省略了前奏，但在sarabande和gigue.[164]Partitas通過詳盡的介紹運動和模型基本元素之間的精心介紹運動和其他運動進一步擴展了模型。[165]
  • 這戈德堡的變化（BWV 988），一個30的詠嘆調變化。該集合具有復雜且非常規的結構：變化基於低音線詠嘆調而不是旋律和音樂劇佳能根據一個宏偉的計劃進行插值。30個變化中有9個佳餚；每個三分之一的變體都是佳能。[166]這些變化按順序從一致的佳能移動到第九位的佳能。前八個是成對的（統一和八度，第二和第七，第三和第六，第四和第五）。由於組成差異，第九佳能獨立存在。最後的變化，而不是第十位預期的經典，是一個Quodlibet.
  • 其他碎片，例如法國風格的序曲（法國序曲，BWV 831）和意大利協奏曲（BWV 971）（一起出版Clavier-Übung II）和色幻想曲和賦格（BWV 903）。

在巴赫鮮為人知的鍵盤作品中有七個toccatas（BWV 910–916），四個二重奏（BWV 802–805），奏鳴曲對於鍵盤（BWV 963–967），六個小前奏（BWV 933–938）和Aria variata alla maniera Italiana（BWV 989）。

管弦樂和室內音樂

也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的室內音樂作品清單和約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的管弦樂作品清單

巴赫（Bach）為單個樂器，二重奏和小合奏寫了寫作。他的許多獨奏作品，例如六個奏鳴曲和小提琴的partitas（BWV 1001–1006）和六個大提琴套房（BWV 1007–1012）被廣泛認為是曲目中最深刻的之一。[167][123]他為諸如Harpsichord或Continuo的Viola de Gamba等獨奏樂器編寫了奏鳴曲，以及Trio Sonatas（兩種樂器和Continuo）。

音樂奉獻和賦格藝術是晚期對立作品，其中包含用於未指定儀器或儀器組合的作品。[168][169]

小提琴協奏曲

協奏曲表格尚存的作品包括兩個小提琴協奏曲（BWV 1041在未成年人中BWV 1042在E Major）和D小調的兩小提琴協奏曲，BWV 1043，通常被稱為巴赫的“雙協奏曲”。

勃蘭登堡協奏曲

勃蘭登堡協奏曲在G Major，BWV 1049
1. Allegro
2.安丹特
3. Presto
更多信息：勃蘭登堡協奏曲

巴赫最著名的管弦樂作品是勃蘭登堡協奏曲，之所以命名是因為他提交了他們，希望從勃蘭登堡 - 斯克韋特的Margrave Christian Ludwig1721年；他的申請不成功。[22]這些作品是協奏曲Grosso類型。

鍵盤協奏曲

更多信息：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）鍵盤協奏曲

巴赫為一到四個大鍵琴組成並抄錄了協奏曲。許多大鍵琴協奏曲不是原創作品，而是他為其他樂器的協奏曲安排，現在丟失了。[170]許多小提琴，雙簧管和長笛協奏曲已從這些協奏曲中重建。

管弦樂隊套房

主要文章：管弦樂隊套房（巴赫）

除了協奏曲外，巴赫還寫了四個管弦樂隊套房，每個套件都是樂團的一系列風格化舞蹈，然後法國序曲.[171]

副本，安排和不確定的歸因

巴赫最受歡迎的一些旋律通常是在各種安排中聽到的：
g弦上的空氣（摘抄）
“空氣”，第二動作D Major的管弦樂隊套房，BWV 1068，以g弦上的空氣改編Capella Istropolitana通過開展奧利弗·馮·多納尼（Oliver vonDohnányi）（由納克斯）
“綿羊可以安全放牧”（樂器版）
Aria“SchafeKönnenSicher Weiden”（綿羊可以安全放牧），第9號狩獵Cantata，BWV 208：為女高音，錄音機和Continuo組成，這種運動的音樂存在於各種樂器安排中。
也可以看看：bwv anh。和約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的作品抄錄清單

巴赫（Bach）在他的早期青年時代就複製了其他作曲家向他們學習。[172]後來，他復制並安排音樂以表演或作為學生的學習材料。其中一些作品，例如”Bist du Bei Mir“（不是由巴赫（Bach）複製而被安娜·馬格達萊納（Anna Magdalena）複製），在與巴赫（Bach）解散之前就出名。BWV 1065），Pergolesi（BWV 1083） 和Palestrina（Missa sine候選人），法國大師FrançoisCouperin（bwv anh。 183），在靠近家中，包括泰勒曼（Telemann）在內的各種德國大師（例如BWV 824=TWV 32:14）和漢德爾（來自Brockes激情），以及他自己家庭成員的音樂。他還經常複製並安排自己的音樂（例如，從坎塔塔斯（Cantatas）動作為他的短暫群眾BWV 233–236），因為他的音樂同樣被別人復制和安排。其中一些安排，例如19世紀後期”g弦上的空氣”，幫助普及巴赫的音樂。

有時“複製誰”不清楚。例如，叉車在巴赫（Bach）組成的作品中提到了雙重合唱的質量。這項工作在19世紀初出版並進行了，儘管有部分分數在巴赫的筆跡中存在，但後來被認為是虛假的。[173]1950年，Bach-Werke-Verzeichnis的設計將使這樣的工作遠離主要目錄：如果與Bach建立了牢固的關聯，則可以在其附錄（德語：：阿漢，縮寫為Anh。）。因此，例如，上述雙合唱的質量變成了bwv anh。 167。但這遠非歸因問題的結尾。例如，Schlage Doch，GewünschteStunde，BWV 53，後來歸因於梅爾基奧爾·霍夫曼（Melchior Hoffmann）。對於其他作品，巴赫的作者身份被懷疑，沒有公認的答案，即他是否構成了它的問題：BWV目錄中最著名的器官組成，toccata and Fugue in D Minor，BWV 565，被指示為20世紀後期這些不確定作品之一。[174]

接待

主要文章：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的音樂接待
巴赫（Bach）從1703年到1707年的阿恩斯塔特（Arnstadt）的教堂。1935年，教堂更名為“ Bachkirche”。

在整個18世紀，對巴赫音樂的欣賞大部分僅限於傑出的鑑賞家。19世紀始於作曲家的第一本傳記，並以完成巴赫所有已知作品的出版物結束。Bach Gesellschaft。一個巴赫復興從開始門德爾松的表現聖馬修·激情在1829年。在演出之後不久，巴赫開始被視為有史以來最偉大的作曲家之一，即使不是最偉大的作曲家之一，此後他一直保持著聲譽。19世紀下半葉出版了新的Bach傳記。

在20世紀，巴赫的音樂得到了廣泛的演奏和錄製，而Neue Bachgesellschaft除其他外，還發表了有關作曲家的研究。巴赫音樂的現代改編作用為他在20世紀下半葉普及的巨大貢獻。其中包括Swingle歌手'Bach作品的版本（例如Air從管弦樂隊套房3，和Wachet auf...合唱前奏）和溫迪·卡洛斯（Wendy Carlos）'1968年開關的巴赫，使用Moog電子合成器.

到20世紀末，更多的古典表演者逐漸擺脫了在浪漫時代建立的表演風格和樂器：他們開始在Bach的音樂上表演Bach的音樂巴洛克時代的時期儀器，研究和練習演奏技巧和tempi在他的時代確定，並將樂器合奏和合唱團的規模縮小到他將要使用的東西。這巴赫主題從他自己的作品中，作曲家使用的，從19世紀到21世紀的作曲家致敬。在21世紀，該作曲家的完整現有輸出在線上獲得，其中幾個網站專門致力於他。

這主教教堂的禮儀日曆每年都記得巴赫節日7月28日[175]在同一天，聖人的日曆一些中的路德教會， 如那個ELCA，記得巴赫和漢德爾海因里希·舒茨（HeinrichSchütz）.[176]

18世紀

1798年之前，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）繪畫。

在他自己的時代，巴赫在他的同事中受到高度評價，[177]儘管他在這片小圓圈之外的聲譽不歸因於他的作品（循環極為狹窄），但[11]但是由於他的精力能力。然而，在他的一生中，巴赫獲得了公眾認可，例如法院作曲家的頭銜波蘭的奧古斯都三世他的讚賞是由他表示的弗雷德里克大帝和赫爾曼·卡爾·馮·凱瑟林。如此高度的欣賞與他必須應付的屈辱形成對比，例如在萊比錫。[178]同樣在當代媒體中，巴赫有他的批評者，例如約翰·阿道夫·舍貝（Johann Adolf Scheibe），暗示他寫的音樂不那麼複雜，他的支持者，例如約翰·馬特森（Johann Mattheson）和洛倫茲·克里斯托夫·米茲勒（Lorenz Christoph Mizler）.[179][180][181]

他去世後，巴赫（Bach）作為作曲家的聲譽最初拒絕了：與新興加蘭特風格。[182]最初，他被銘記為風琴的演奏家和老師。大部分音樂在作曲家一生中印刷，至少被記住的部分是為風琴和大鍵琴。因此，他作為作曲家的聲譽主要限於他的鍵盤音樂，甚至相當局限於其在音樂教育中的價值。

巴赫倖存的家庭成員繼承了他的大部分手稿，並不全都同樣關注保留他們，從而導致了巨大的損失。[183]卡爾·菲利普·伊曼紐爾（Carl Philipp Emanuel）他的第二個長子，最活躍於保護父親的遺產方面：他合著了父親的itu告，為他的四部分合唱團的出版做出了貢獻，[184]上演了他的一些作品，並在他的幫助下保存了大部分以前未出版的作品。[185]威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）長子，在他父親的幾個頌歌中表演哈莉但是，在失業後，他擁有的大量父親的作品收藏了部分。[186][187][188]一些老主人的學生，例如他的女sin約翰·克里斯托夫阿爾特尼科爾，約翰·弗里德里希·阿格里科拉（Johann Friedrich Agricola），約翰·基恩伯格（Johann Kirnberger）， 和約翰·路德維希·克雷布斯（Johann Ludwig Krebs），促進了他的遺產的傳播。早期的奉獻者並不是所有的音樂家。例如，在柏林，丹尼爾·伊茲格（Daniel Itzig），弗雷德里克（Frederick）的高級官員，是大法庭，尊敬的巴赫（Bach）。[189]他的長女從基恩伯格（Kirnberger）和他們的姐姐薩拉（Sara）上課。威廉·弗里德曼·巴赫（Wilhelm Friedemann Bach），從1774年到1784年在柏林。[189][190]Sara Itzig Levy成為Johann Sebastian Bach及其兒子的狂熱作品收藏家，並且是CPE Bach的“贊助人”。[190]

在萊比錫，巴赫教堂音樂的表演僅限於他的一些動物，康托爾多數他的一些激情.[191]新一代的巴赫狂熱者出現了：他們刻薄地收集並複制了他的音樂，包括他的一些大型作品，例如B小調的質量並私下執行。這樣的鑑賞家是戈特弗里德·範·斯威滕（Gottfried Van Swieten），一位高級的奧地利官員，在將巴赫的遺產傳遞給作曲家的作曲家中發揮了作用維也納學校.海頓擁有的手稿副本脾氣暴躁的克拉維爾和B小調的彌撒受到巴赫音樂的影響。莫扎特擁有Bach的一個Motets的副本，[192]抄錄了他的一些樂器作品（K. 404a，405），[193][194]並寫了受他風格影響的對立音樂。[195][196]貝多芬玩了整個脾氣暴躁的克拉維爾到他11歲並將巴赫描述為Urvater der Harmonie（和諧的祖先）。[197][198][199][200][201]

19世紀

巴赫紀念館的圖像[de]1843年由萊比錫的費利克斯·門德爾松（Felix Mendelssohn）豎立
也可以看看：巴赫復興和聖馬修·激情§19世紀

1802年，約翰·尼古拉斯·福克爾（Johann Nikolaus Forkel）出版Ueber Johann Sebastian Bachs Leben，Kunst und Kunstwerke這是作曲家的第一篇傳記，這是他成為更廣泛的公眾所熟知的。[202]1805年，亞伯拉罕·門德爾松嫁給了Itzig的孫女之一，購買了大量的Bach手稿，這些手稿是從C. P. E. Bach降落的，並將其捐贈給了柏林唱歌 - 阿卡迪米.[189]唱歌的阿卡迪米偶爾會在公共音樂會上演出巴赫的作品，例如第一個鍵盤協奏曲，與Sara Itzig Levy一起在鋼琴。[189]

19世紀的前幾十年，Bach音樂的第一版越來越多：Breitkopf開始出版合唱節目，[203]Hoffmeister Harpsichord音樂，[204]和脾氣暴躁的克拉維爾1801年由Simrock（德國），Nägeli（瑞士）和Hoffmeister（德國和奧地利）同時印刷。[205]聲樂也出版了：1802年和1803年的Motets，其次是E♭主要版本宏偉， 這kyrie-gloria質量和cattataEin Feste Burg Ist Unser Gott（BWV 80）.[206]1818年漢斯·喬治·納格利（HansGeorgNägeli）叫做B小調的質量有史以來最偉大的作品。[197]在下一代早期的浪漫作曲家中，巴赫的影響力得到了感受到的。[198]當亞伯拉罕的兒子13歲的菲利克斯·門德爾松（Felix Mendelssohn）生產出他的第一個宏偉在1822年的設置中，很明顯，他受到當時未出版的Bach的主要版本的啟發宏偉.[207]

費利克斯·門德爾松（Felix Mendelssohn聖馬修·激情，這有助於介紹所謂的巴赫復興。這聖約翰·激情1833年看到了19世紀的首映式，這是B小調的質量緊隨其後的是1844年。除了這些和其他公眾表演以及對作曲家及其在印刷媒體中的作曲的報導，1830年代和1840年代還看到了巴赫（Bach聖馬修·激情，和B小調的質量。一系列的器官作品在1833年首次出版。[208]肖邦開始撰寫他的24個前奏曲，同上。 28，靈感來自脾氣暴躁的克拉維爾，1835年，舒曼出版了他的sechsfugenüberden namen b-a-c-h1845年。巴赫的音樂被抄錄並安排為適合當代的品味和表演練習。卡爾·弗里德里希·澤爾特（Carl Friedrich Zelter），羅伯特·弗朗茲（Robert Franz）， 和弗朗茲·李斯特（Franz Liszt），或結合新音樂，例如旋律線查爾斯·古諾德（Charles Gounod）大街瑪麗亞.[197][209]勃拉姆斯，布魯克納， 和瓦格納是宣傳巴赫音樂或發光的作曲家之一。

1850年，bach-gesellschaft（巴赫協會）旨在促進巴赫的音樂。在19世紀下半葉，該協會出版了作曲家作品的全面版本。同樣在19世紀下半葉菲利普·斯皮塔（Philipp Spitta）出版約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach），關於巴赫生活和音樂的標準工作。[210]到那時，巴赫被稱為第一個三個BS在音樂中。在整個19世紀，在巴赫上出版了200本書。到本世紀末，在幾個城市建立了當地的巴赫社會，他的音樂在所有主要的音樂中心都表演。[197]

在整個世紀的德國，巴赫與民族主義的情感結合在一起，作曲家被刻在宗教復興中。在英格蘭，巴赫與現有的宗教和巴洛克音樂的複興相結合。到本世紀末，巴赫（Bach）被牢固地確立為最偉大的作曲家之一，以其樂器和聲樂音樂而聞名。[197]

20世紀

1908年，巴赫雕像在萊比錫的托馬斯基奇（Thomaskirche）前面
1950年7月28日。

在20世紀，認識音樂劇以及教育學某些作品的價值繼續，如促進大提琴套房經過Pablo Casals，第一個記錄這些套房的主要表演者。[211]古典音樂的主要表演者，例如威廉·孟加爾伯格，埃德溫·菲舍爾（Edwin Fischer），喬治·恩斯庫（Georges Enescu），Leopold Stokowski，赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan），亞瑟·格魯米亞（Arthur Grumiaux），Helmut Walcha，萬達·蘭沃斯卡（Wanda Landowska），卡爾·里希特（Karl Richter），我音樂，Dietrich Fischer-Dieskau， 和格倫·古爾德（Glenn Gould）錄製了他的音樂。[n 4]

20世紀後期的重大發展是歷史知情的表現練習，與像先驅者一樣Nikolaus Harnoncourt通過他們對巴赫音樂的表演而獲得突出。他的鍵盤音樂再次在Bach熟悉的樂器上進行了更多的演奏，而不是現代鋼琴和19世紀的浪漫主義器官。合奏播放和演唱巴赫的音樂不僅保留了樂器和表演風格，而且還縮小為巴赫（Bach）表演的小組的規模。[212]但這遠非巴赫（BachFerruccio Busoni浪漫的晚期鋼琴轉錄諸如爵士樂的解釋Swingle歌手，像開口這樣的編排沃爾特·迪斯尼幻想曲電影和合成器表演，例如溫迪·卡洛斯（Wendy Carlos）'開關的巴赫錄音。

巴赫的音樂影響了其他類型。例如，爵士音樂家採用了巴赫的音樂雅克·盧西爾（Jacques Loussier），伊恩·安德森，烏里·凱恩（Uri Caine），和現代爵士四重奏在創作他作品的爵士版本的人中。[213]例如，幾位20世紀的作曲家提到了巴赫或他的音樂EugèneYsa²在六個奏鳴曲獨奏小提琴，DMITRI SHOSTAKOVICH在24個前奏和賦格斯和HEOTOR VILLA-LOBOS在Bachianas Brasileiras。涉及巴赫的各種出版物：不僅在那裡Bach JahrbuchNeue Bachgesellschaft的出版物，其他各種傳記和研究阿爾伯特·施韋特策，查爾斯·桑福德·特里（Charles Sanford Terry），阿爾弗雷德·杜爾（AlfredDürr），克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff）.彼得·威廉姆斯，約翰·巴特，[n 5]和1950年的第一版Bach-Werke-Verzeichnis;而且還有像戈德爾，埃舍爾，巴赫將作曲家的藝術置於更廣泛的視角上。Bach的音樂在1990年代廣泛地聆聽，表演，廣播，安排，適應和評論。[214]大約在2000年，即巴赫（Bach）死亡250週年，三家唱片公司發行了盒裝，並完整地記錄了巴赫音樂的唱片。[215][216][217]

巴赫的音樂特色三次，比其他任何作曲家都要多Voyager Golden Record，一個包含大量圖像，常見的聲音，語言和地球音樂樣本的留聲機記錄，並帶有兩者旅行者探針。[218]在20世紀向巴赫致敬，包括以他的榮譽豎立的雕像以及以他命名的街道和太空物品等各種東西。[219][220]另外，眾多音樂合奏，例如Bach Aria Group，德意志Bachsolisten，Bachchor Stuttgart， 和日本巴赫大學採用了作曲家的名字。巴赫節在多個大洲舉行，競爭和獎項（例如國際約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）比賽和皇家音樂學院巴赫獎以作曲家的名字命名。雖然到19世紀末，巴赫已被刻在民族主義和宗教復興中，但20世紀後期將巴赫視為世俗化的藝術宗教的主題（Kunstrelipion）。[197][214]

21世紀

在21世紀，巴赫的作品已在網上獲得，例如國際音樂得分圖書館項目.[221]巴赫親筆簽名的高分辨率傳真在巴赫數字網站。[222]21世紀的傳記作家包括克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff），彼得·威廉姆斯和約翰·艾略特·加德納（John Eliot Gardiner）.[n 6]

2015年，巴赫（Bach柏林州立圖書館，添加到聯合國教科文組織記憶世界寄存器，[223]一項旨在保護文化意義的手稿的計劃。

2019年，巴赫被評為有史以來最偉大的作曲家，在174位活著的作曲家中進行的民意測驗中。[224]

葬禮場

巴赫最初被埋葬在萊比錫的舊聖約翰公墓。他的墳墓始終持續了近150年，但在1894年，他的遺體被定位並搬到了聖約翰教堂的拱頂。這座建築被第二次世界大戰期間的盟軍轟炸，因此，在1950年，巴赫的遺體被帶到他們現在在聖托馬斯教堂的墳墓。[22]後來的研究質疑墳墓中的遺體是否實際上是巴赫的遺體。[225]

參考

筆記

  1. ^在肖像中，巴赫擁有六部分的副本佳能BWV 1076[1]
  2. ^一個b德語：[ˈjoːhanzeˈbasti̯a（ː）nˈbax]（聽）。姓氏以英語顯示為/bːx/上詞典[5]並在dictionary.com.[6]
  3. ^約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian BachDavid，Mendel＆Wolff 1998，p。 283
  4. ^有關更多信息，請單擊有關表演者的文章；另請參見評論和列表留聲機，和諧，YouTube，盤子和muziekweb.
  5. ^看
  6. ^看

引用

  1. ^Wolff＆Emery 2001，“ 10.肖像”。
  2. ^Crist＆Stauff 2011.
  3. ^馬歇爾，羅伯特·L。埃默里（Emery），沃爾特（Walter）（2020年5月18日）。“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）|傳記，音樂，死亡與事實”.百科全書大不列顛。芝加哥。檢索6月16日2021.
  4. ^Blanning，T。C. W.（2008）。音樂的勝利：作曲家，音樂家及其藝術的崛起。馬薩諸塞州劍橋：哈佛大學出版社的Belknap出版社。p。272.ISBN 978-0-674-03104-3.當然，有史以來最偉大的和諧與對立面是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach），“荷馬音樂。
  5. ^“巴赫，約翰·塞巴斯蒂安”.詞典。存檔原本的2016年5月11日。檢索5月3日2016.
  6. ^“巴赫”.dictionary.com。檢索5月3日2016.
  7. ^瓊斯2007，p。 3。
  8. ^Geck 2003，pp。2，156.
  9. ^博伊德2000，p。 6。
  10. ^一個bWolff等。 2018，ii。所有家庭成員的列表按名稱按字母順序排列。
  11. ^一個bcWolff＆Emery 2001.
  12. ^一個b邁爾斯1962年，第86–87頁。
  13. ^博伊德2000，第7-8頁。
  14. ^David，Mendel＆Wolff 1998，p。 299。
  15. ^沃爾夫2000，p。 45。
  16. ^沃爾夫2000，第19、46頁。
  17. ^沃爾夫2000，p。 73。
  18. ^沃爾夫2000，p。 170。
  19. ^Spitta 1899a，第186-187頁。
  20. ^沃爾夫2000，第41-43頁。
  21. ^一個bEidam 2001，ch。我
  22. ^一個bcdefghij“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）：一本詳細的信息傳記”.巴洛克音樂網站.存檔來自2012年2月20日的原始。檢索2月19日2012.
  23. ^沃爾夫2000，第55-56頁。
  24. ^Rich 1995，p。 27。
  25. ^博伊德2000，第15-16頁。
  26. ^Chiapusso 1968，p。 62。
  27. ^威廉姆斯2003a，p。 40。
  28. ^沃爾夫2000，pp。83ff
  29. ^Snyder，Kerala J.（2007）。Dieterich Buxtehude：呂貝克的風琴師（第二版）。 pp。104–106。ISBN 978-1-58046-253-2.存檔來自2015年9月28日的原件。
  30. ^一個b沃爾夫2000，pp。102–104
  31. ^威廉姆斯2003a，p。38–39.
  32. ^巴赫數字工作00005在萬維網.Bach-Digital.de
  33. ^“巴赫之家的歷史”.巴赫之家魏瑪.存檔從2015年11月26日的原始。檢索8月10日2015.
  34. ^叉車1920，表VII，p。 309.
  35. ^桑堡，伊萊恩.“巴洛克音樂 - 第一部分”.我們世界上的音樂。聖地亞哥州立大學。存檔原本的2015年9月5日。檢索12月24日2014.
  36. ^Chiapusso 1968，p。 168。
  37. ^Schweitzer 1923，p。 331。
  38. ^科斯特，1月。“魏瑪（ii）1708–1717”.J. S. Bach檔案和參考書目.存檔從2014年3月28日的原始。檢索4月11日2014.
  39. ^一個b薩迪，朱莉·安妮，ed。 （1998）。巴洛克音樂的伴侶。 p。 205。ISBN 978-0-520-21414-9.存檔從2015年5月14日的原始作品。
  40. ^沃爾夫2000，第147、156頁。
  41. ^一個bWolff 1991，p。 30
  42. ^加德納，約翰·艾略特（2010）。“聖誕節的頌歌：韋馬爾的赫德基爾奇”（PDF）。 pp。1-2。存檔（PDF）來自2015年9月24日的原始。檢索12月27日2014.
  43. ^沃爾夫，克里斯托夫（1996）。“從Konzertmeister到Thomaskantor：Bach的Cantata生產1713–1723”（PDF）。 pp。15–16。存檔（PDF）來自2015年9月24日的原始。檢索12月27日2014.
  44. ^David，Mendel＆Wolff 1998，p。 80。
  45. ^邁爾斯1962年，p。 57。
  46. ^博伊德2000，p。 74。
  47. ^Van Til 2007，第69、372頁。
  48. ^Dent 2004，p。 23。
  49. ^Spaeth 1937，p。 37。
  50. ^Spitta 1899b，p。 11。
  51. ^Geiringer 1966，p。 50。
  52. ^Wolff 1983，第98、111頁。
  53. ^Spitta 1899b，pp。192–193.
  54. ^一個bWolff 2013，p。 253
  55. ^Wolff 2013，p。 345。
  56. ^Spitta 1899b，p。265.
  57. ^Spitta 1899b，p。184.
  58. ^“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）（1685–1750）”.大英圖書館：在線畫廊。存檔來自2016年1月29日的原始。檢索6月16日2021.
  59. ^Wolff 2013，p。 348。
  60. ^Wolff 2013，p。 349。
  61. ^一個b沃爾夫1997，p。 5
  62. ^“ Motets BWV 225–231”.Bach Cantatas網站.存檔來自2015年2月24日的原始。檢索12月31日2014.
  63. ^“ J.S. Bach執行的其他作曲家的作品”.Bach Cantatas網站.存檔來自2014年7月17日的原始。檢索12月31日2014.
  64. ^博伊德2000，第112–113頁。
  65. ^Spitta 1899b，第288–290頁。
  66. ^Spitta 1899b，第281、287頁。
  67. ^沃爾夫2000，p。 341。
  68. ^Stauffer 2008
  69. ^一個b“ B小型BWV 232中的Bach Mass”.巴洛克音樂網站.存檔來自2012年3月7日的原始。檢索2月21日2012.
  70. ^USPRU M 3.1。 B2 C5。 1739Q存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  71. ^GB-LBL添加。多發性硬化症。 35021存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  72. ^d-b mus。小姐。 16714存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  73. ^D-CV A.V，1109，（1），，1a存檔2016年11月18日在Wayback Machine和1B存檔2016年11月18日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  74. ^d-b mus。小姐。巴赫P 195存檔2016年11月18日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  75. ^d-b mus。小姐。 1160存檔2016年3月4日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  76. ^D-WFE 191存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站 （rism 250000899）
  77. ^D-BSA SA 301，束1存檔2016年11月18日在Wayback Machine和束2存檔2016年11月18日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  78. ^Weißenfels中的Neuaufgefundenes Bach-autagraph存檔2017年9月11日在Wayback Machine在麗莎.Gerda-Henkel-Stiftung.de
  79. ^F-PN女士17669存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  80. ^D-B N. Mus。小姐。 468存檔2017年9月11日在Wayback Machine和Privatbesitz C. Thiele，BWV Deest（NBA Serie II：5）存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  81. ^D-B N. Mus。小姐。 307存檔2015年12月8日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  82. ^d-b mus。小姐。 Bach P 271，束2存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  83. ^d-b mus。小姐。 30199，束14存檔2017年9月11日在Wayback Machine和d-b mus。小姐。 17155/16存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  84. ^d-b mus。小姐。 7918存檔2017年9月11日在Wayback Machine在巴赫數字網站
  85. ^Musikalische Bibliothek，III.2 [1746]，353存檔2013年1月16日在Wayback Machine，Felbick 2012，284。1746年，Mizler宣布了三名著名成員的成員Musikalische Bibliothek，III.2 [1746]，357存檔2013年1月16日在Wayback Machine.
  86. ^Musikalische Bibliothek，iv.1 [1754]，108和選項卡。 IV，圖。 16（來源在線）;Mizler給Spieß的信，1748年6月29日，在：Hans Rudolf Jung和Hans-Eberhard Dentler：簡介馮·洛倫茲·米茲勒（Von Lorenz Mizler）， 在：Studi Musoniali2003年，NR。 32，115。
  87. ^David，Mendel＆Wolff 1998，p。 224。
  88. ^US-Prscheide BWV 645–650存檔2017年9月11日在Wayback Machine（原始印刷SchüblerChorales從1748年8月之前的Bach的手寫校正和補充 - 描述巴赫數字網站）
  89. ^Breig，Werner（2010）。 “介紹存檔2018年2月22日在Wayback Machine（第14頁，第17-18頁）卷。 6：ClavierübungIII，Schübler-Chorales，CanonischeVeränderungen存檔2017年9月11日在Wayback Machine的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）：完整的器官作品。存檔2015年9月5日在Wayback MachineBreitkopf.
  90. ^一個bc巴赫，卡爾·菲利普·伊曼紐爾；阿格里科拉（Johann Friedrich）（1754）。“ Nekrolog”.Musikalische Bibliothek[de]（在德國）。萊比錫：MizlerischerBücherverlag。IV.1：158–173。印刷在翻譯中David，Mendel＆Wolff 1998，p。 299。
  91. ^漢斯·岡特·霍克（Hans Gunter Hoke）：“ Neue Studien ZurKunst der FugeBWV 1080“，in：BeiträgeZur Musikwissenschaft17（1975），95-115；漢斯·埃伯哈德·登特勒（Hans-Eberhard Dentler）：“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫斯（Johann Sebastian Bachs）Kunst der Fuge - Ein Pythagoreches Werk和Seine Verwirklichung”，Mainz 2004; Hans-Eberhard Dentler：“ Johann Sebastian Bachs音樂主義者 - Musik als abbild derSphärenharmonie”，Mainz 2008。
  92. ^Chiapusso 1968，p。 277。
  93. ^Rathey，馬庫斯（2003年4月18日）。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）在B小調中的彌撒：一直以來最偉大的藝術品和所有人（PDF）。丹曼演講。新天堂。存檔（PDF）來自2014年7月15日的原始內容。
  94. ^沃爾夫2000，p。 442，來自David，Mendel＆Wolff 1998
  95. ^Zegers，Richard H.C. （2005）。“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的眼睛”.眼科檔案.123（10）：1427–1430。doi：10.1001/Archopht.123.10.1427.PMID 16219736.
  96. ^漢福德，1月。“ J.S. Bach：他一生的時間表”.J.S.巴赫主頁。存檔原本的2012年2月26日。檢索3月8日2012.
  97. ^David，Mendel＆Wolff 1998，p。 188。
  98. ^Spitta 1899c，p。274.
  99. ^David，Mendel＆Wolff 1998，第191-197頁。
  100. ^“巴赫真的離開了賦格藝術未完成？”.賦格藝術。美國公共媒體。存檔來自2013年12月8日的原始。檢索3月28日2014.
  101. ^沃爾夫2000，p。 166。
  102. ^“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）（1685–1750）”.大英圖書館。檢索6月23日2021.
  103. ^Herl 2004，p。 123。
  104. ^富勒·梅特蘭（J. A.，ed。 （1911）。“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫”.格羅夫的音樂和音樂家詞典。卷。 1.紐約：Macmillan Publishers。 p。 154。
  105. ^Leaver 2007，第280、289–291頁。
  106. ^Huizenga，湯姆。“聖馬修的訪客指南”.NPR音樂。國家公共廣播。存檔來自2012年2月27日的原始。檢索2月25日2012.
  107. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“脾氣緊張的克拉維爾BWV 846–869”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔原本的2013年7月2日。檢索12月23日2014.
  108. ^Spitta 1899c，卷。 3，附錄XII，p。 315.
  109. ^克萊門斯·羅米恩（Clemens Romijn）。襯裡筆記Tilge，Höchster，MeineSünden，BWV 1083（佩戈爾斯的刺激性母校之後）.出色的經典，2000年。（2014年重新發行：J.S.巴赫完整版.“襯裡筆記”存檔2015年11月22日在Wayback Machinep。 54）
  110. ^喬皮·哈里（Jopi Harri）。聖彼得堡法院的頌歌和東部斯拉夫教堂的傳統唱歌.存檔2016年2月20日在Wayback Machine芬蘭：圖爾庫大學（2011年），第1頁。24
  111. ^Eidam 2001，ch。 iv。
  112. ^Eidam 2001，ch。 ix。
  113. ^一個b馬歇爾（Robert L.）（1989）。富蘭克林，唐·O（編輯）。關於巴赫的起源宏偉：路德教會作曲家的挑戰。卷。巴赫研究。劍橋：劍橋大學出版社。第3–17頁。ISBN 978-0-521-34105-9.存檔來自2016年4月29日的原始內容。
  114. ^Eidam 2001，ch。 iii。
  115. ^KlavierbüchleinFürW。F. Bach存檔2015年11月18日在Wayback Machine在萬維網.bachdigital.de
  116. ^Donington 1982，p。 91。
  117. ^庫瑙（Kuhnau），約翰（Johann）（1700），der Musicalische Quack-Salber，德累斯頓
  118. ^Eidam 2001，ch。 xviii。
  119. ^安德烈isoir馬丁·傑斯特（Martin Gester）進行的（器官）和勒·帕梅克（Le Parlement de Musique）。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）：l'eeuvre pour orgue et Orchester.calliope1993.班輪筆記吉爾斯·坎塔格雷（Gilles Cantagrel）.
  120. ^喬治·弗里德里奇·漢德爾（George Frideric Handel）.6個器官協奏曲，作品。 4在IMSLP網站
  121. ^彼得·沃爾尼（Peter Wollny），“大鍵琴協奏曲”存檔2015年9月22日在Wayback Machine小冊子筆記安德烈亞斯·斯泰耶（Andreas Staier）2015年錄製協奏曲，Harmonia Mundi HMC 902181.82
  122. ^Schulenberg 2006，第1-2頁。
  123. ^一個b萊斯特1999，第3–24頁
  124. ^“巴赫打算賦格藝術要執行？”.賦格藝術。美國公共媒體。存檔來自2013年12月3日的原始。檢索3月28日2014.
  125. ^Eidam 2001，ch。 xxx。
  126. ^叉車1920，pp。73–74.
  127. ^巴赫數字工作01677在萬維網.bachdigital.de
  128. ^威廉姆斯1980年，p。217
  129. ^巴索，阿爾貝托（1979）。Frau Musika：La vita e le opere di J. S. Bach（用意大利語）。卷。1.都靈：Edt。p。493。ISBN 978-88-7063-011-4.
  130. ^唐·富蘭克林。“巴赫的約翰·激情與和解學說：歷史觀點”，第179-203頁存檔2016年1月31日在Wayback Machine在會議錄荷蘭皇家藝術與科學學院卷。 143 A. A. Clement編輯，1995年。
  131. ^“巴赫作品目錄”.巴赫數字.存檔來自2015年9月30日的原始。檢索9月29日2015.
  132. ^Wolfgang Schmieder（編輯）。thematisch-systematisches verzeichnis der musikalischen werke von von johann sebastian sebastian bach。萊比錫：Breitkopf＆Härtel，1950年。1986年通過其第八印刷而改變。
  133. ^沃爾夫岡·施密德（Schmieder）；阿爾弗雷德（Alfred），杜爾（Dürr）; Kobayashi，Yoshitake，編輯。 （1998）。Bach-Werke-Verzeichnis：Kleine Ausgabe（BWV2a）（在德國）。威斯巴登：Breitkopf＆Härtel.ISBN 978-3-7651-0249-3。存檔原本的2016年10月31日。
  134. ^巴赫數字工作01307
  135. ^喬爾·H·庫茲尼克（Joel H. Kuznik）。“ BWV 1128：最近發現的Bach器官作品”，第22–23頁[永久性死亡鏈接]在凹室，卷。 99號22. 2008年12月。（存檔2011年7月21日）
  136. ^Leaver 2007，p。 430。
  137. ^威廉姆斯2003a，p。 114。
  138. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“聖誕節演說家，BWV 248”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔從2014年4月7日的原始。檢索3月29日2014.
  139. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“巴赫，頌歌大師”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔原本的2013年7月2日。檢索12月24日2014.
  140. ^Bach的世俗頌讚案以BWV順序，隨後鏈接到巴赫數字工作（BDW）CANTATA的頁面在Bach-Digital網站上：
    1. BWV 30a（BDW00039）
    2. BWV 36a（BDW00049）
    3. BWV 36B（BDW00050）
    4. BWV 36C（BDW00051）
    5. BWV 66A（BDW00083）
    6. BWV 134a（BDW00166）
    7. BWV 173a（BDW00211）
    8. BWV 184a（BDW00223）
    9. BWV 193a（BDW00235）
    10. BWV 194a（BDW00239）
    11. BWV 198（BDW00246）
    12. BWV 201（BDW00251）
    13. BWV 202（BDW00252）
    14. BWV 203（BDW00253）
    15. BWV 204（BDW00254）
    16. BWV 205（BDW00255）
    17. BWV 205a（BDW00256）
    18. BWV 206，第一個版本（BDW00257）
    19. BWV 206，第二版（BDW00258）
    20. BWV 207（BDW00259）
    21. BWV 207a（BDW00260）
    22. BWV 208，第一個版本（BDW00261）
    23. BWV 208，第二版（BDW00262）
    24. BWV 208A（BDW00263）
    25. BWV 209（BDW00264）
    26. BWV 210（BDW00265）
    27. BWV 210A（BDW00266）
    28. BWV 211（BDW00267）
    29. BWV 212（BDW00268）
    30. BWV 213（BDW00269）
    31. BWV 214（BDW00270）
    32. BWV 215（BDW00271）
    33. BWV 216（BDW00272）
    34. BWV 216a（BDW00273）
    35. BWV 249a（BDW00318）
    36. BWV 249b（BDW00319）
    37. bwv anh。 6（BDW01314）
    38. bwv anh。 7（BDW01315）
    39. bwv anh。 8（BDW01316）
    40. bwv anh。 9（BDW01317）
    41. bwv anh。 10（BDW01318）
    42. bwv anh。 11（BDW01319）
    43. bwv anh。 12（BDW01320）
    44. bwv anh。 13（BDW01321）
    45. bwv anh。 18（BDW01326）
    46. bwv anh。 19（BDW01327）
    47. bwv anh。 20（BDW01328）
    48. bwv anh。 195（BDW01506）
    49. bwv anh。 196（BDW01507）
    50. BWV Deest（BDW01536）
  141. ^例如，Helmut Rilling的完整世俗頌歌的盒子集存檔2016年8月19日在Wayback Machine包含22個作品
  142. ^沃爾夫2000，第100–101頁。
  143. ^“尤其是在其開場合唱中，它是巴赫的對立杰作之一”：羅賓·A·萊弗（Robin A. Leaver）博伊德1999.
  144. ^大衛·舒倫伯格（David Schulenberg）寫道：“巴赫最著名的教會作品之一博伊德1999.
  145. ^巴赫數字工作00246在萬維網.bachdigital.de
  146. ^巴赫數字工作00261，00262在萬維網.bachdigital.de
  147. ^巴赫數字工作00268在萬維網.bachdigital.de
  148. ^巴赫數字工作00253在萬維網.bachdigital.de
  149. ^巴赫數字工作01319，01320在萬維網.bachdigital.de
  150. ^巴赫數字工作00251在萬維網.bachdigital.de
  151. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“ CANTATA BWV 211，咖啡Cantata”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔來自2015年4月27日的原始。檢索3月31日2014.
  152. ^沃爾夫2000，p。 65
  153. ^沃爾夫2000，p。 363。
  154. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“合唱作品”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔從2014年3月30日的原始。檢索3月31日2014.
  155. ^Melamed，Daniel R.（1995）。J. S. Bach和德國Motet。第90-94頁。ISBN 978-0-521-41864-5.存檔從2015年5月15日的原始作品。
  156. ^“ B小調的質量，BWV 232”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔從2014年3月30日的原始。檢索3月29日2014.
  157. ^赫茲1985年，p。 187。
  158. ^“巴赫，約翰·塞巴斯蒂安”.GMN ClassicalPlus。存檔原本的2008年6月19日。檢索5月19日2008.
  159. ^史密斯，蒂莫西·A。“ Arnstadt（1703–1707）”.J. S. Bach的佳能和散文.存檔來自2014年2月5日的原始。檢索4月11日2014.
  160. ^Schweitzer 1923，p。 333。
  161. ^Kroesbergen，Willem;克魯克尚克，安德魯（2015年10月）[2013年11月]。“與J. S. Bach的氣質有關的18世紀引號”（第二版）。Academia.edu.
  162. ^tomita，喲。“ J. S. Bach：發明和罪魁禍首”.存檔來自2012年1月20日的原始。檢索2月22日2012.
  163. ^McComb，Todd M.“巴赫：英語套房”.早期音樂常見問題解答.存檔來自2014年2月27日的原始。檢索12月10日2014.
  164. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“法國套房1-6”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔原本的2013年7月2日。檢索12月23日2014.
  165. ^McComb，Todd M.“巴赫：Partitas，BWV 825–30”.早期音樂常見問題解答.存檔來自2014年2月22日的原始。檢索12月10日2014.
  166. ^利比，泰德。“巴赫的“戈德堡變體”的黃金標準".NPR音樂。國家公共廣播。存檔來自2012年2月19日的原始。檢索2月22日2012.
  167. ^布拉特曼，大衛.“沙哈姆：大膽，輝煌，全能”.舊金山古典聲音.存檔來自2012年2月11日的原始。檢索2月23日2012.
  168. ^Wolff 1991，p。 111。
  169. ^Schwarm，Betsy（2019年4月19日）。“賦格藝術|歷史，描述與事實|大不列顛””.百科全書大不列顛。芝加哥：百科全書大不列顛公司檢索8月22日2021.
  170. ^“巴洛克音樂”.巴洛克音樂。存檔原本的2014年12月27日。檢索12月27日2014.
  171. ^Traupman-Carr，卡羅爾。“巴赫合唱團執行的作品綱要”.巴赫101。伯利恆的巴赫合唱團。存檔原本的2013年7月19日。檢索12月23日2014.
  172. ^叉車1920，pp。10–11.
  173. ^叉車1920，pp。140–141.
  174. ^Zehnder，Jean-Claude（2011）Toccatas和Fugues /個人作品.存檔2015年11月23日在Wayback Machine萊比錫，Breitkopf＆Härtel。簡介p。 20。
  175. ^較少的盛宴和齋戒2018。Church Publishing，Inc。2019年12月17日。ISBN 978-1-64065-235-4.
  176. ^“教堂音樂星期日”（PDF）.美國福音派路德教會。 2013。
  177. ^Geck 2003，p。141.
  178. ^約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）。給波蘭的奧古斯都三世的信。1733年7月27日；引用漢斯·戴維（Hans T. David）和亞瑟·門德爾（Arthur Mendel），巴赫讀者：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的生活在信件和文件中。 W. W. Norton，1945年，第1頁。 128;引用David，Mendel＆Wolff 1998，p。 158。
  179. ^約翰·阿道夫·舍貝（Johann Adolf Scheibe）.pp。46–47在Criationcher MusicusVI，1737年5月14日。引用Eidam 2001，ch。 xxii。
  180. ^約翰·馬特森（Johann Mattheson）.DasBeschützteOrchester，Oder Desselben ZweyteEröffnung，腳註p。 222漢堡：席勒，1717年。
  181. ^洛倫茲·克里斯托夫·米茲勒（Lorenz Christoph Mizler）.Musikalische Bibliothek。第一卷，第4部分，第61-73頁。萊比錫，1738年4月。包括約翰·亞伯拉罕·伯恩鮑姆（Johann Abraham Birnbaum）的重印Unpartheyische Anmerckungenübereine bedenckliche stelle in demsechstenStückdes crititischen音樂。存檔2014年2月1日在Wayback Machine同年1月初出版。
  182. ^巴赫被認為是“即使在他自己的一生中”。（（莫里斯2005，p。 2）
  183. ^沃爾夫2000，第456–461頁。
  184. ^叉車1920，pp。85–86.
  185. ^C. P. E. Bach擁有BACH作品手稿的清單[永久性死亡鏈接]在萬維網.Bach-Digital.de
  186. ^彼得·沃爾尼（Peter Wollny）。“第十二章：威廉·弗里德曼·巴赫（Wilhelm Friedemann Bach）的父親表演”，第202-228頁在巴赫研究2由Daniel R. Melamed編輯。劍橋大學出版社2006年。ISBN978-0-521-02891-2
  187. ^叉車1920，p。139.
  188. ^Wolff 2013，p。 459。
  189. ^一個bcd克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff）.“在十八世紀末柏林的巴赫邪教：薩拉·利維的音樂沙龍”存檔2016年3月4日在Wayback Machine在美國學院公告。 2005年春季。第26-31頁。
  190. ^一個bApplegate 2005，p。 14
  191. ^Spitta 1899b，p。518–519，611.
  192. ^A-WGM A 169 B（III 31685）存檔2015年12月8日在Wayback Machine在萬維網.bachdigital.de
  193. ^前奏和散文，K.404a：分數國際音樂得分圖書館項目
  194. ^Köchel，路德維希·里特·馮（Ludwig Ritter von）（1862）。按時間表 - thematisches verzeichnisssämmtlichertonwerke wolfgang amade莫扎特的（在德國）。萊比錫：Breitkopf＆Härtel.OCLC 3309798.存檔來自2016年4月29日的原始內容。，第405號，第328–329頁
  195. ^“巴赫，莫扎特和'音樂助產士'".存檔來自2015年11月4日的原始內容。
  196. ^布朗，A。Peter，交響曲曲目（第2卷）。印第安納大學出版社（ISBN978-0-253-33487-9），第423-432頁（2002）。
  197. ^一個bcdef麥凱，科里。“ 18世紀和19世紀的巴赫接待”存檔2010年2月2日在Wayback Machine在萬維網。音樂.mcgill.ca
  198. ^一個bSchenk，Winston＆Winston 1959，p。 452
  199. ^丹尼爾·愛爾茲（Daniel Heartz）.莫扎特，海頓和早期貝多芬：1781– 1802年，p。 678。W. W. Norton，2008年。ISBN978-0-393-28578-9
  200. ^克斯特1904年，p。 101。
  201. ^愛德華·諾埃爾·格林（Edward Noel Green）。Haydn和Mozart的後期聲樂中的色彩完成：技術，哲學和歷史研究，p。 273紐約大學。ISBN978-0-549-79451-6
  202. ^Geck 2006，第9-10頁。
  203. ^施耐德1907年，p。94.
  204. ^施耐德1907年，pp。96–97.
  205. ^施耐德1907年，p。100.
  206. ^叉車1920，p。xvii.
  207. ^Felix Mendelssohn Bartholdy。Magnificat，MWV A2由PietroZappalà編輯。Carus，1996年。前言，p。vi
  208. ^約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的Noch Wenig Bekannte OrgelCompositionen（Auch Am Pianoforte Von Einem Oder Zwei SpielernAusführbar），三卷，編輯阿道夫·伯恩哈德·馬克思。萊比錫：Breitkopf＆Härtel，1833年
  209. ^Kupferberg 1985，p。 126。
  210. ^Spitta1899a，1899b，1899c（德語的第一本出版物，有兩卷：萊比錫，Breitkopf＆Härtel1873年和1880年）
  211. ^“羅伯特·約翰遜（Robert Johnson）和帕勃羅·卡薩爾（Pablo Casals）的遊戲改變者，達到70”.NPR音樂。國家公共廣播。存檔來自2012年2月24日的原始。檢索2月22日2012.
  212. ^McComb，Todd M.“什麼是早期音樂？ - 歷史性的表演”.早期音樂常見問題解答.存檔來自2015年1月6日的原始。檢索1月2日2015.
  213. ^Shipton，Alyn.“巴赫和爵士樂”.巴赫聖誕節。 BBC電台3。存檔來自2013年9月24日的原始。檢索12月27日2014.
  214. ^一個bRokus de Groot（2000）。“而且巴赫（Bach）在二十世紀末期的荷蘭荷蘭（ElmerSchönberger）的荷蘭人作品中無處可去”pp。145–158 intijdschrift van de koninklijke verenig voor nederlandse muziekgeschiedenis，第50卷，沒有。 1/2。
  215. ^“巴赫版”存檔2016年11月10日在Wayback Machine在萬維網.musicweb國際.com2001年12月1日
  216. ^泰爾德1999年Bach 2000 Box Set，限量版存檔2016年10月12日在Wayback Machine在萬維網。亞馬遜.com
  217. ^Bach-Edition：完整的作品（172 CDS＆CDR）存檔2015年9月29日在Wayback Machine在漢斯勒經典網站
  218. ^“黃金記錄：地球音樂”.NASA.存檔來自2013年7月1日的原始。檢索7月26日2012.
  219. ^巴赫存檔2011年10月23日在Wayback Machine，USGS行星命名法
  220. ^“ JPL小體數據庫瀏覽器”.存檔來自2017年2月24日的原件。
  221. ^約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的作品清單和類別：巴赫，約翰·塞巴斯蒂安在IMSLP網站
  222. ^“巴赫數字”.bach-digital.de.巴赫數字。檢索6月16日2021.
  223. ^“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的H-Moll-Messe（B小調的彌撒）親筆簽名”.聯合國教科文組織。 2015。檢索1月31日2022.
  224. ^BBC音樂雜誌（2019年10月31日）。“ JS Bach是有史以來最偉大的作曲家，說今天是BBC音樂雜誌的主要作曲家”.古典 - 墨西哥com有限公司。檢索8月14日2020.
  225. ^Zegers，Richard H.C。；馬斯，馬里奧；Koopman，A.G。＆Maat，George J.R.（2009）。“約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的遺體是真實的嗎？”（PDF）.澳大利亞醫學雜誌.190（4）：213–216。doi：10.5694/j.1326-5377.2009.tb02354.x.PMID 19220191.S2CID 7925258.存檔（PDF）來自2013年12月2日的原件。

參考文獻

傳記

也可以看看：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）的傳記

其他

進一步閱讀

看：Crist＆Stauff 2011，用於廣泛的書目.

外部鏈接

分數

錄音