喬伊斯·約翰遜（作者）
喬伊斯·約翰遜 | |
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 約翰遜在2007年布魯克林書節上
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| 出生 | 喬伊斯·格拉斯曼 1935 紐約市, 美國 |
| 職業 | 作者 |
| 國籍 | 美國人 |
| 值得注意的作品 | 小字符 |
喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）是小說和非小說的美國作家。她於1935年出生於喬伊斯·格拉斯曼（Joyce Glassman）在紐約市的一個猶太家庭，並在曼哈頓的莫寧賽德高地（ Morningside Heights）附近長大，距離瓊·沃默·亞當斯（ Joan Vollmer Adams）的公寓幾個街區，威廉·伯羅斯（William Burroughs ），艾倫·金斯伯格（ Allen Ginsberg ）和傑克·凱魯克（Jack Kerouac）從1944年至1946年居住。她是一名兒童女演員，並出現在百老彙的《我記得媽媽》的作品中，她在2004年的回憶錄《失踪男人》中寫道。
個人生活
約翰遜長大的方式非常規，與1940年代和1950年代的其他女孩不同。她長大了，她一生都在她的生活中目睹這些婦女面臨著許多試圖尋找目標的鬥爭。一個例子就是她的母親，她在19歲時一直從一個地方轉移到另一個地方，以幫助她獲得更好的婚姻前景。正如她在莫里斯縣學院的遺產項目論壇上所說的那樣，關於節拍的婦女的遺產項目論壇暴露於許多各種情況下，她認為這就是為什麼她學會不依賴任何人的原因。就像她的母親一樣，她上了一所全女孩高中和女子大學。
13歲時，她開始在華盛頓廣場公園（Washington Square Park）度過時光，這是該時代波西米亞風格和民間音樂文化的聯繫。她在16歲的巴納德學院就讀。她發現，參加巴納德學院的大多數學生都是家人派往那裡尋找一個好丈夫的中產階級婦女。但是，這些婦女反對這是她們上學的唯一理由，並決定藉此機會擺脫社會期望，並建立自己作為獨立婦女的身份。這導致約翰遜倡導婦女作為個人，而不僅僅是妻子的物質。
約翰遜在她的書《門大開》的書中透露，她出生時，母親希望她成為神童。她母親年輕的時候的一個夢想是成為一名音樂會歌手，她推動約翰遜沿著音樂道路。長大後，她的母親為約翰遜（Johnson）的突破做準備，通過讓她參加多項昂貴的撰寫音樂喜劇訓練，她接受了培訓，可以寫作並創作自己的音樂和劇本。當時她的母親是她的經理，並告訴她，她不必這麼早就結婚，而且可以等到她的職業生涯中更加“建立”。但是，當她在巴納德學院（Barnard College）時，性成為對母親對她的控制的威脅。她的母親住在約翰遜住在街對面，密切關注她。約翰遜（Johnson）為母親寫音樂喜劇時，她還寫了她不敢帶回家或讓母親讀書的故事。巴納德文學雜誌上發表了一個故事，講述了約翰遜與家人的緊張關係。
約翰遜回憶起雙重的生活，直到她十八歲，在那段時間裡，她與一位名叫唐納德·庫克（Donald Cook）的老年人戀愛了，她十歲，也是盧西安·卡爾（ Lucien Carr ）和艾倫·金斯伯格（Allen Ginsberg）的哥倫比亞同學。從與庫克的關係中，她被介紹給卡爾·所羅門，伯洛斯和金斯伯格。金斯伯格（Ginsberg）和約翰遜（Johnson）16歲那年在庫克（Cook）的公寓見面，從這裡開始與金斯伯格（Ginsberg）的友誼。
1955年，約翰遜堅信，她與庫克的關係一旦她從父母的家中出來，就會導致他們結婚。但是，她最終住在哥倫比亞附近公寓的女僕房間裡，並從事秘書工作，每週她的薪水為五十美元，儘管這還不夠。當他與庫克與她遠離她並最終與另一個巴納德學生在一起時，她與庫克的關係並沒有變得更好。
在巴納德學院（Barnard College），她與艾莉絲·科文（Elise Cowen） （短暫的艾倫·金斯伯格（Allen Ginsberg）的情人）成為朋友，後者將她介紹給節拍圈子。金斯伯格（ Ginsberg她作為書籍編輯的職業。她與傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的關係是她一生中相當重要的階段。
“我不得不說，一個非常積極鼓勵我寫作的稀有男人是傑克·凱魯亞克”
約翰遜的重要階段的原因之一是通過上述聲明，她承認這一事實是，正是她與凱魯亞克的關係使她取得了創作職業的成功，因為他支持她在文學中冒險。在與Kerouac的關係中，她意識到男人只是將女人視為寫作的材料，而不是作為個人的物體。約翰遜認為，這種對婦女的認識為婦女解放那個時代鋪平了道路，這激發了她們成為次要角色的衝動。
與傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）分手後，她與抽像畫家詹姆斯·約翰遜（James Johnson）短暫結婚，後者在一次摩托車事故中被殺。從第二次婚姻到畫家彼得·佩奇貝克（Peter Pinchbeck），以離婚告終，她的兒子丹尼爾·皮奇貝克（ Daniel Pinchbeck ）也是作家。
職業
約翰遜的大多數小說都強調了一個關於婦女在社會中的地位以及由於她們作為女性的性別而對經驗的局限的問題。這個女人被認為是無法控制的叛亂分子和有罪的生物。因此，這些問題促使約翰遜製作了她的處女作《 Come Come and Compon 》。這本書是在Beatnik運動成為一種廣泛的文化現象之前出版的，並被公認為是女人寫的第一本節拍小說。除了來參加舞蹈之外，她還出版了其他小說，例如1978年的《不良聯繫》和1987年的夜間咖啡館。這些小說的主題相似，在其中強調了1950年和60年代女性的生活。
在1957年的第一個月，約翰遜在艾倫·金斯伯格（Allen Ginsberg）安排的盲人約會中會見了傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）。 Kerouac鼓勵Johnson在1962年寫第一本書。但是，他們的戀情僅持續了兩年，並帶領她寫了一份回憶錄，題為《次要人物》 ，該著作於1983年出版。回憶錄反映了她在1957年至1958年之間的生活，尤其是關於她的生活。與Kerouac的關係。它還強調了凱魯亞克（Kerouac）在1957年的小說出版之後，他從默默無聞到名望。此外，它也反映了自己從中產階級生活中回頭的，她的父母希望她成為作曲家。但是，她想成為一名詩人和音樂家。因此，她開始逃脫，偷偷溜到華盛頓廣場公園追逐自己的夢想。這本回憶錄引起了人們對與節拍作家相關的女性的內容，個人生活，職業經歷的關注。
在1990年，即她的第一本小說出版28年後，她出版了一項分析新聞作品，題為《麗莎所知道的：斯坦伯格案的真相和謊言》 。該期刊圍繞心理，性和社會力量旋轉。她的作品小說和文章出現在Harper's ， Harper's Bazaar ， New York ， New York Times Magazine ， The New Yorker ， Vanity Fair和Washington Post 。她是William Morrow ， Dial Press ， McGraw-Hill和大西洋月刊的編輯。離開出版後，她為包括名利場， 《紐約客》 ， 《紐約時報》 ，紐約，哈珀的集市，米拉貝拉和哈珀等的期刊寫作。從1983年到1997年，她在麵包麵包作者會議，佛蒙特大學，紐約大學和哥倫比亞大學的MFA計劃中教授寫作。
從這個時期開始，她最著名的作品是她的回憶錄《次要角色》贏得了1983年的國家圖書評論家獎。 O. Henry獎的獎項。此外，她於1992年獲得了國家藝術捐贈基金（NEA）的獎勵或贈款。
在2000年，她出版了一門回憶錄大門：信件中的節拍戀情。這是她和凱魯亞克（Kerouac）從1957年到1958年撰寫的他們的愛情事務來信的集合。隨後在2004年出版了另一位回憶錄《失踪男子》的回憶錄。四年後，她與出版商維京（Viking）簽訂了合同/企鵝為傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）傳記題為“聲音就是全部：傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）在2008年的寂寞勝利。收藏。此外，Kerouac房地產政策僅將論文的訪問權限限制在授權的傳記作者身上。
寫作風格
非小說
總的來說，喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）的回憶錄包括有關她的個人經歷，記憶和身份的見解。她寫了四本回憶錄，這些回憶錄是次要角色，門開了：一封信中的節拍戀愛，失踪男人：回憶錄和聲音就是全部：傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的孤獨勝利，分別於1983年，2000年，2004年和2012年出版。可以看出，她作為女性作家的生活經歷，與傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的關係是在這些回憶錄中寫的。
關於寫作風格，喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）以自己的方式表達自己的想法。可以看出，她的工作很細緻，因為她想為讀者提供最好的閱讀體驗。喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）在寫作過程中的主要關注是她的文學作品中的結構而不是主題。這意味著她需要一個適當的計劃來組織自己的作品中的想法。因此，她的寫作風格不同於其他與自發寫作概念相關的節拍作家。
除此之外，喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）使用描述性和敘事風格來撰寫有關人生故事，其中包括角色，設置和衝突。這些寫作風格可以被視為根據她的個人經驗來描述事件的最有效方法。她必須有選擇性地選擇特定的事件才能包括在她的文學作品中。這可以在與南希·格雷斯（Nancy Grace）的採訪中看到：
例如，在我寫的那幾年中，我本可以投入我所發生的一切，但是我只是想把很多東西遺漏了很多東西，因為我想集中精力。例如，當我小時候我在劇院裡的事實。好吧，這很有趣，但是它會使我擺脫了我真正寫的東西，所以我沒有把這些材料放在
基於這次訪談，可以推斷出編寫回憶錄不是一件容易的事，因為作者必須回顧特定的事件以避免任何製造。它說明喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）希望她的讀者體驗她的生活，並通過她的寫作理解信息。因此，這種接觸有助於使他們對她作為女性作家的生活的理解，並在20世紀擊敗運動。
小說
除了回憶錄和自傳外，喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）還寫了小說。她在1962年的寫作首次亮相， 《來舞》是一年前她與凱魯亞克（Kerouac）遇到的小說。故事情節在1955年的節拍運動的喧囂和混亂中結束了，它突出了一個叛逆的年輕女大學生的故事，他們擁有大多數擊敗男人的品質 - 不得不冒險，無憂無慮和性活躍。儘管這挑戰了當時正統的女性氣質思想，但約翰遜肯定，她基於真實情況寫道，她所認識的婦女是生活，遠不符合她們的性別期望。約翰遜在1999年5月接受南希·格雷斯（Nancy Grace）的採訪時承認，安德烈·蓋德（Andre Gide）的《偽造者》對她寫這種故事的影響很大。她認為一開始就一直擔心寫它。
哦，我寫了這本小說如此多的不確定性，我幾乎不敢相信我實際上是在寫一本。我很害怕。而且，我很緊張。我很清楚我正在寫關於一個好女士不應該寫的東西。如果您寫了那些人們會認為您自己經歷過的事情 - 我的父母會讀它並感到震驚。各種各樣的人確實讀過它，並感到震驚。評論者感到震驚！
十六年後，約翰遜在1978年製作了她的第二本小說小說， 《不良的聯繫》 ，並在《夜咖啡館》 （1987年）中進一步寫了另一個小說標題。兩部小說都在1960年代捕捉了波西米亞文化，對女性角色的情感有了更多的亮點，以擊敗女性鬥爭。根據約翰遜在同一次採訪中的說法，她在《夜咖啡館》中認為是她最好的書，並表示讀亨利·詹姆斯的小說如何影響她寫小說。
影響
傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）
毫無疑問，她與偉大小說家傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的關係可以被視為塑造她作為女性作家身份的主要貢獻。這是因為傑克是她作為作家職業生涯的主要支持者的原因。此外，當她是傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的女友時，她的寫作風格也受情書的影響，可以在她的書《門大開：信中的節拍戀情》中找到。因此，作為著名的節拍作家的女友被視為喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）在寫作中發現才華的機會。
擊敗運動
她的作品生活在1950年代的節拍運動的中心，對於描繪女性的生活非常重要，在大多數時候，女性的聲音都是背景的背景，這些故事是由金斯伯格（Ginsberg），Burroughs和Burroughs和Burroughs和Kerouac。因此，約翰遜決定為讀者提供有關該運動中女性身份的見解，儘管通常被排除在外。約翰遜只認為自己是她所參與的運動的觀察者，是一種賦予自己能力的方式，在那裡她可以對此發表評論，但同時又不對此過於依戀。她在一份回憶錄中提到：
觀察者的作用具有其優勢。您可能會按照自己的意願在小組中扮演的角色盡可能多，但是當您被劃得太緊時，您總是可以說：“畢竟，我只是一個觀察者”，然後再次回到安全狀態
喬伊斯（Joyce）在此期間關注婦女的運動，很高興她的作品獲得了Beat Generation的女性作家的認可。
約翰遜寫作中的問題
女權主義
儘管約翰遜因建立牢固的文學聯繫而受到認可，但她的作品也應因產生更大的影響而得到認可。她的所有文學作品都在消除戰後文學中通常歸因於女性角色的沉默中發揮了作用。約翰遜（Johnson）是為數不多的少數能夠進入節拍運動的女性之一，他利用這個機會作為一種媒介，分享了她作為一個女人的生活經歷，她們從文學作品中脫穎而出。
我會讓我的生意寫作與《紐約客》頁面上描繪的年輕女性完全不同的年輕女性。我會寫有關家具的房間和性愛的信息。
她的三本小說來參加舞蹈，不良的聯繫，並在夜間咖啡館描繪了一個類似的主題，即文化和性別話語。這些小說成功地展示了中產階級白人婦女的冒險經歷，尤其是在1950年代和1960年代。關於女權主義的問題在她的三本小說中尤其是關於1978年出版的《不良聯繫》的所有小說。小說中的故事對1950年代和1960年代的時代精神主義者提供了有價值的定義，並想到了一位圍繞節拍運動的女性。由於約翰遜的著作是在美國反文化的背景下，在這種情況下，在傳統社會的文化中具有價值觀和行為形成範圍的文化，它們遵循了女性主角面對的模式，並有許多困難，以獲取該模式使自己擺脫傳統上為婦女制定的生活的自由。
也就是說，小說實例化了女性節拍的規則，習俗和信念，但即使在保留性別系統的二進制二進制層次結構的同時，也可以通過扭轉性別的地位來批評她們。
她的半虛構小說也有一個相似的相似性，其中她們以一位女性波西米亞風格為主要角色，即使獲得一本，她也在尋找自由的東西。他們還強調了那個時代的婦女在節拍一代的沉重影響下所面臨的有爭議的局勢。此外，她的三本最早的小說與約翰遜第一次接觸節拍之後的經歷有著牢固的聯繫。
這三本小說構成了三部曲，涵蓋了約翰遜在時髦和嬉皮紐約和批評節奏的生活以及六十年代的反文化和話語。
通過考慮這一點，她對著作中女性的刻畫打開了一種新的方式，即一位婦女如何注入這一運動的思想，代表著一個女性主角，在很大程度上是一個迅速發展的美國社會的邊緣。同樣有趣的是，約翰遜對生活的觀點毫無疑問受到凱魯亞克的影響以及與她們對婦女的共同態度有關的節拍。通過這種情況，它表明了約翰遜如何決定預示一個女人，並最終遠離男性跳動作家對女性的統一和淺薄的描述。
儘管大多數非小說類作品都敘述了她作為節拍一代中稀缺的女性和與凱魯亞克的關係的經歷，但她的小說似乎更像是對父權制信仰和性別歧視女性的原始女權主義反應。她的主人公不僅充當了主流節奏話語的重新配置，而且除了形成女性自卑和邊緣性的文化外，他們還在反動節拍文化中進行了仲裁。換句話說，她的著作可以被視為女性對男性作家在節拍運動中的統治地位的反應。她成功地展示了圍繞著一個嚴格的父權制社會中白人中產階級女主角的誤解和衝突。
喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）與傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的關係
這一切始於霍爾（Howl）的詩人艾倫·金斯伯格（Allen Ginsberg）的詩人約會，他也是一個毆打的校友。
你好。我是傑克。艾倫告訴我你很好。您想來到第八街的霍華德·約翰遜（Howard Johnson）嗎？我會坐在櫃檯。
21歲的喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）遇到了比她大13歲的傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）。因此，開始了持續了將近兩年的關係。他們的關係是由於他們對寫作的共同熱情而開始的，並且在約翰遜聲稱與女性關係的關係中沒有持續很長時間。在那些日子裡，約翰遜仍在為她的第一本小說而苦苦掙扎。
此外，凱魯亞克（Kerouac）是一個女人，他總是改變自己的伴侶，還擁有飲酒的壞習慣。導致他們關係結束的主要原因之一是他的母親加布里埃爾·埃夫斯（Gabrielle L'Evesque Kerouac）。她非常懷疑他的所有朋友，並完全隔離了他與任何關係的隔離，因為她希望他在沒有其他女性競爭的情況下忠於她。凱魯亞克（Kerouac）和他的母親互相參與，因為他們之間沒有關於他們的私人生活的秘密。
儘管如此，約翰遜還是在1983年的回憶錄小調角色中捕捉了她的戀愛時期，隨後促進了她作為作家的職業。約翰遜在一次採訪中說，她從來沒有想過自己寫非小說類的東西。但是，次要角色使她感到滿意地寫一些與寫小說故事完全不同的生活所產生的東西。毫無疑問，現實生活中確實有很多驚喜和不可預測性。通過寫回憶錄，約翰遜想發現並理解過去幾天發生的事件。
不幸的是，當人們開始宣稱自己的擠奶凱魯亞克（Kerouac）為自己的緣故而擠奶時，她決定將她與凱魯亞克（Kerouac）的過去生活生活納入次要角色。約翰遜（Johnson）是一位受歡迎的作家的前女友的角色，儘管她是一位有成就的作家，但她的作品卻掩蓋了自己的作品。
從某種意義上說，這一直是詛咒。因為除了我與該材料的關係外，人們無法將我視為作家。這非常令人沮喪。令我沮喪的是，知道我的作品的人們似乎只有在我寫關於傑克的文章的背景下記住這一點。
次要角色是許多不同主題的混合體，例如Beats Generation和那些希望擺脫社會偏見的女性。儘管凱魯亞克（Kerouac）是故事中的主要人物，就像他對年輕的美國一代的貢獻一樣，回憶錄確實是關於一個想成為主要角色的所謂次要角色的悲傷。
畢竟，這是她自己的回憶錄，始於她在上西區長大的故事。約翰遜說，她只是突然想到她想寫那些沒有生存的人。然而，她的作品仍然成為節拍運動以及其他女性作家的旁觀。喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）在節拍歷史上的角色經常被視為傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的女友。
更糟糕的是，在她的最新著作中，聲音就是全部：傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的寂寞勝利，人們期望她再次寫一些關注與凱魯亞克（Kerouac）兩年的關係的東西。儘管如此，與其他傳記作者相比，她實際上選擇了從不同角度製作他的五十年傳記。約翰遜憑藉短暫的親密關係，利用她對凱魯亞克的所有知識來塑造自己的觀點，當時她寫的聲音就是全部。與其他作者相比，她對自己的主題更了解，因為她在凱魯亞克（Kerouac）的生活中度過了大部分時間。
約翰遜（Johnson）作為作家的聲譽經常被凱魯亞克（Kerouac）周圍的神秘感所掩蓋。 Kerouac傳記作家Ellis Amburn錯誤地聲稱，Johnson和Helen Weaver是Kerouac的另一位作家和前女友，在他的書《 Subterranean Kerouac》一書中進行了身體鬥爭。約翰遜（Johnson）和韋弗（Weaver）說，這從未發生過，並繼續他們成年。
參考書目
- 快來參加舞蹈。雅典娜。 1962年。檢索2011年9月10日。 （作為喬伊斯·格拉斯曼）
- 不良連接。普特南。 1978年。ISBN0-399-12122-6。檢索2011年9月10日。
- 小字符。企鵝。 1999. ISBN 978-0-14-028357-0。
- 在夜間咖啡館。豐塔納。 1990. ISBN 978-0-00-654282-7。檢索2011年9月10日。
- 麗莎知道的：斯坦伯格案的真相和謊言。肯辛頓。 1991. ISBN 978-0-8217-3387-5。檢索2011年9月10日。
- 傑克·凱魯亞克（Kerouac）；喬伊斯·約翰遜（Joyce Johnson）（2000）。大開門：1957 - 1958年的信件中的節拍戀愛。維京人。 ISBN 978-0-670-89040-8。
- 失踪男子：回憶錄。企鵝。 2005年。ISBN978-0-14-303523-7。檢索2011年9月10日。
- 聲音就是全部：傑克·凱魯亞克（Jack Kerouac）的寂寞勝利。企鵝集團。 2012年。ISBN978-0-670-02510-7。