Kirsten Flagstad

Kirsten Flagstad作為Isolde

Kirsten Malfrid Flagstad(1895年7月12日至1962年12月7日)是挪威人歌劇歌手,傑出的瓦格納女高音她的時代。她於1935年2月2日在紐約舉行的勝利首次亮相是歌劇傳奇之一。Giulio Gatti-Casazza,長期的總經理大都會歌劇說:“我給了美國兩個很棒的禮物 - 卡魯索和弗拉格斯塔德。”

她被稱為“世紀之聲”,是20世紀最偉大的歌手之一。Desmond Shawe-Taylor新格羅夫歌劇詞典:“活著的記憶中沒有人以純粹的美麗和線條的一致性超越了她。”

早期生活和職業

弗拉格斯塔德出生於哈馬爾,挪威,在她祖父母的家中,現在Kirsten Flagstad博物館。儘管她從未真正住在哈馬爾,但她總是認為這是她的家鄉。[1]她長大了奧斯陸在音樂家庭中;她的父親邁克爾·弗拉格斯塔德是指揮和她的母親Maja Flagstad鋼琴家。他們的其他孩子也是音樂家:指揮家Ole Flagstad,鋼琴家Lasse Flagstad和Soperano凱倫·瑪麗·弗拉格斯塔德(Karen-Marie Flagstad).[2]

她在奧斯陸接受了早期的音樂訓練,並在舞台上首次亮相國家劇院,作為Nuri尤金·阿爾伯特(Eugen D'Albert)蒂夫蘭1913年。她的第一張錄音是在1913年至1915年之間進行的。[3]在進行進一步研究之後斯德哥爾摩與吉利斯·布拉特(Gillis Bratt)博士一起,她從事挪威歌劇和歌劇的職業。1919年,她嫁給了她的第一任丈夫西格德·霍爾(Sigurd Hall),一年後生下了她的獨生子女瑪麗·霍爾(Marie Hall)。那一年晚些時候,她在亞歷山大·瓦爾納(Alexander Varnay)和本諾·辛格(Benno Singer)的指導下與在奧斯陸新創建的Opera Comique簽約。Varnay是著名女高音的父親Astrid Varnay。弗拉格斯塔德(Flagstad)迅速學習角色的能力得到了注意,因為她通常只花了幾天時間才能做到這一點。她唱了對面的desdemona獅子座,Minnie,Amelia和其他較小角色在Opera Comique中。

她在Stora茶具中唱歌哥德堡,瑞典,在1928年至1934年之間,並在那里首次亮相derFreischütz經過韋伯。 1930年,復興尼爾森的掃羅和大衛特色弗拉格斯塔德演唱了米歇爾。1930年5月31日,她嫁給了第二任丈夫,挪威工業家和木材商人亨利·約翰森(Henry Johansen),後來幫助她擴大了職業生涯。1932年,她首次亮相羅德琳達經過漢德爾.

在唱歌歌劇和抒情角色之後,例如Marguerite浮士德十多年來,弗拉格斯塔德決定扮演較重的歌劇角色,例如托斯卡艾達。艾達(Aida)的一部分幫助釋放了弗拉格斯塔德(Flagstad)的戲劇性能力。1932年,她扮演了伊索爾德(Isolde)的角色理查德·瓦格納(Richard Wagner)Tristan und Isolde似乎已經找到了她的真實聲音。艾倫·古布蘭森(Ellen Gulbranson),貝瑞特(Bayreuth)的瑞典女高音Winifred Wagner試鏡弗拉格斯塔拜羅斯節。弗拉格斯塔德(Flagstaddiewalküre和GutruneGötterdämmerung在節日,對面弗里達·利德(Frida Leider)作為Brünnhilde。

在大都會歌劇院首次亮相

弗拉格斯塔德首先註意到奧托·赫爾曼·卡恩(Otto Hermann Kahn),當時的大都會歌劇院董事會主席,於1929年前往斯堪的納維亞半島旅行,大都會的管理層不久後提出了提議。但是,他們的信件從未回答過。當時,弗拉格斯塔德(Flagstad)剛剛見到她,成為第二任丈夫,甚至簡短地考慮放棄歌劇。然後,在1934年夏天,大都會大都會需要替換弗里達·利德(Frida Leider),弗拉格斯塔德同意試鏡指揮Artur Bodanzky並認識總經理Giulio Gatti-Casazza1934年8月在聖莫里茨(St Moritz),她立即訂婚。離開聖莫里茨後,Bodanzky為弗拉格斯塔德的分手詞“一旦您知道這些角色,就來到了紐約(Isolde,三個Brünnhildes,Leonore菲德利奧,和MarschallinDer Rosenkavalier)。最重要的是不要發胖!您苗條,年輕的身材並不是您訂婚的最低理由。”[4]

在大都會大都會隊成為聲樂教練的學生赫爾曼·韋格特(Hermann Weigert),她為她在公司的所有角色做好準備。她在見面,如西格林德diewalküre1935年2月2日下午,儘管沒有計劃作為特別活動,但仍引起了轟動。到這個時候,經過數週的排練,大都會管理層已經知道他們擁有的東西,但是他們決定首次亮相。弗拉格斯塔德當時在美國未知。然而,表演是在全國范圍內廣播的,在大都會的每週聯合廣播節目中廣播,當中斷主持人和前大都會大都會明星時,給出了首次對批評讚美的洪水氾濫。杰拉爾丁·法拉爾(Geraldine Farrar)丟棄了她準備好的筆記,對她剛剛聽到的內容不知所措,並喘不過氣來宣布一顆新星剛剛出生。幾天后,弗拉格斯塔德唱了伊索爾德,那個月晚些時候,她在diewalküreGötterdämmerung首次。在賽季結束之前,弗拉格斯塔德在Lohengrin,Elisabeth InTannhäuser,以及她的第一個kundry帕西法爾.

在美國和其他地方的進一步職業

幾乎一夜之間,她確立了自己是那個時代傑出的瓦格納女高音。根據大多數批評家[誰?],由於她的獨特聲音,她仍然是唱片上最高的瓦格納戲劇女高音。據說她從迫在眉睫的破產中拯救了大都會歌劇院。她的表演,有時在大都會大都會隊的早期,有時每週三到四個,一旦出售,他們就很快在票房上售罄。她對大都會的服務並非僅來自票房收據。她在周六的Matinee Intermions中向廣播聽眾的全國個人呼籲帶來了數千美元向大都會的金庫捐款。[4]菲德利奧(1936年及以後)是她在戰前大都會的唯一非沃格納人角色。1935年,她在舊金山歌劇環循環。 1937年,她首次出現在芝加哥城市歌劇院.[5]

弗拉格斯塔德的好萊塢服裝1938年的大廣播,當她被拍攝時,唱過瓦格納(Wagner)的布呂恩希爾德(Brünnhilde)的戰鬥diewalküre

1936年和1937年,弗拉格斯塔德(Flagstad皇家歌劇院Covent Garden,在先生的領導下托馬斯·比漢(Thomas Beecham)弗里茨·雷納(Fritz Reiner)WilhelmFurtwängler,在那裡引起的熱情與她在紐約的熱情一樣多。她還於1938年參觀了澳大利亞。好萊塢在1930年代中期在美國突然受到歡迎之後,她也試圖兌現弗拉格斯塔德的熱。卡夫音樂廳Bing Crosby,並定期出現在CBS的福特週日晚上。儘管弗拉格斯塔德本身對明星或好萊塢合同不感興趣,但她確實在1930年代後期去了好萊塢旅行,以宣傳照片拍攝,公開露面,在好萊塢碗,她拍攝了Brünnhilde的戰鬥哭聲diewalküre對於好萊塢綜藝選集1938年的大廣播,在其中被她介紹給美國電影觀眾鮑勃·霍普。弗拉格斯塔德和Sonja Henie是唯一兩個在好萊塢擁有自己的明星的挪威人“”星光大道”。

然而,她在大都會地區的職業生涯並非沒有上漲。弗拉格斯塔德(Flagstad)與男高音配角勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)在梅爾基奧(Melchior)進攻後,弗拉格斯塔德(Flagstad)在弗拉格斯塔德(Flagstad)的酒店套房的一場橋樑遊戲中發表了一些評論,當時兩人一起在紐約州羅切斯特(Rochester)巡迴演出。[5]在臭名昭著的橋樑遊戲期間,弗拉格斯塔德(Flagstad),梅爾基奧爾(Melchior)和他的妻子埃德溫·麥克阿瑟(Edwin McArthur)。之後,梅爾基爾(Melchior)堅持認為,當兩者一起表演時,沒有任何獨奏窗簾要求弗拉格斯塔德(Flagstad)。觀眾不知道,儘管表現出色,有時是歷史性的表演,但在接下來的兩年中,兩人從未在舞台上彼此說一句話。弗拉格斯塔德的丈夫亨利·約翰森(Henry Johansen)終於將兩人聚集在一起以實現和平。

弗拉格斯塔德也與大都會的總經理爭執愛德華·約翰遜在指揮Artur Bodanzky的死後,當她要求伴奏者Edwin McArthur進行一些表演時,而不是由Met的新指揮埃里希·萊因斯多夫(Erich Leinsdorf)。弗拉格斯塔德(Flagstad)想要為麥克阿瑟(McArthur)帶來的麥克阿瑟(McArthur)。約翰遜拒絕了,不會再聽到。不過,弗拉格斯塔德確實走了。她瀏覽了約翰遜的頭,並與大都會董事會討論了此事,特別是大衛·薩諾夫(David Sarnoff),RCA和NBC創始人兼董事長。正是薩爾諾夫(Sarnoff)安排了麥克阿瑟(McArthur)開始有限地進行Met Productions的安排。[5]然而,她與約翰遜的關係得到了改善。在弗拉格斯塔德(Flagstad)於1941年離開大都會(Met)的第100場演出之夜之前,她收到了100朵玫瑰,由梅爾基奧爾(Melchior)和約翰遜(Johnson)提供。

返回挪威

弗拉格斯塔德收到丈夫一年半以前返回挪威的重複和隱秘的有線電視,弗拉格斯塔德被迫考慮在1941年離開美國。國家到挪威的國家,這對她來說仍然是一個艱難的決定。她有很多朋友,同事,當然還有許多美國的粉絲。更重要的是,她20歲的女兒嫁給了一個名叫Arthur Dusenberry的美國人,並與她的新丈夫一起生活杜德牧場在蒙大拿州的博茲曼。一年前,是埃德溫·麥克阿瑟(Edwin McArthur)在博茲曼(Bozeman)舉行的婚禮上放棄了新娘。儘管如此,符合她的朋友和同事的最佳建議,包括前總統赫伯特·胡佛她懇求她待在歐洲之外,她於1941年4月通過里斯本,馬德里,巴塞羅那,馬賽和柏林回到挪威。[5]

儘管在戰爭期間,她只在瑞典和瑞士表演,但沒有德國軍隊佔領的國家,但這一事實並沒有緩解未來幾年內個人和專業傷害她的輿論風暴。[6]戰爭後,她的丈夫因涉及木材業務的職業而被捕。這次逮捕以及她決定留在被佔領的挪威的決定使她不受歡迎,尤其是在美國。挪威大使和專欄作家沃爾特·溫徹爾(Walter Winchell)反對她。1948年,她為聯合猶太人的呼籲進行了幾場福利音樂會。為了捍衛弗拉格斯塔德的丈夫亨利·約翰森(Henry Johansen)去世後,據透露,在佔領期間,他被逮捕Gestapo並舉行了八天。同樣,約翰森的第一次婚姻之一亨利·小(Henry Jr)在整個戰爭中一直是挪威地下的成員。[4]

戰後職業

弗拉格斯塔德最終返回大都會歌劇院,其新總經理邀請魯道夫·賓(Rudolf Bing)他回答說,他對這個選擇受到了批評:“本世紀最偉大的女高音必須在世界上最偉大的歌劇院裡唱歌”。[7]1947年重新開放後,她還回到了科文特花園(一個罕見的例外 - 戰爭時間結束後的急性金融海峽的歌劇院試圖建立一家英國國民的房屋公司,主要是用英語唱歌,優先唱歌到昂貴的客座明星)。從1948年到1952年,在連續四個賽季中,她飾演了所有常規的瓦格納(Wagnerian)角色,包括昆德里(Kundry)和西格林(Sieglinde)。她於1948年參觀了南美,並於1949年返回舊金山,最後返回大都會。在1950-1951賽季,儘管她已經年齡良好到50多歲,但弗拉格斯塔德(Flagstad)表現出了非凡的狀態,就像伊索爾德(Isolde),布魯恩希爾德(Brünnhilde)和萊昂諾(Leonore)一樣。

弗拉格斯塔德參觀了讓·西貝里烏斯(Jean Sibelius)1952年6月在他的家中。

儘管她在1951年初重返大都會地區的狂熱表現出色,並且她在恢復那裡的角色方面的成功,但弗拉格斯塔德決定這將是她在舞台上演唱瓦格納的最後一年。自從在大都會隊的戰前幾年中,當她夜間唱歌時,她的體重增加了很多。1950年,當她接受賓的邀請時,她覺得自己沒有年輕女子的耐力。她還在1951年中期開發了一個關節炎的臀部(並且不得不在紐約諮詢醫生)。這進一步使她的歌劇舞台變得困難,尤其是在唱歌時。她於1952年4月1日在大都會上頒布了告別歌劇表演,不是布魯尼希爾德或伊索爾德,而是在格魯克的Alceste,她在挪威的戰爭年代中學到了這一角色。在倫敦,她出現在狄多(最近學到的另一個角色)Purcell迪多和埃涅阿斯美人魚劇院(1951年英國節季節):[8]刻畫記錄(在工作室),由EMI1953年1月(見:錄音)。她的最後一次歌劇露面是在1953年6月5日在奧斯陸的狄多(Dido)作為狄多(Dido)。

她是客人英國廣播公司廣播節目荒島光盤1952年4月29日。[9]

最後四首歌曲

在戰後的幾年中,弗拉格斯塔德還負責全球首映理查德·斯特勞斯(Richard Strauss)最後四首歌曲。戰爭結束後,施特勞斯在瑞士流亡期間寫了這些作品(就像弗拉格斯塔德一樣,他被侮辱為納粹的合作者)。他打算由弗拉格斯塔德(Flagstad)首映,儘管這並不是因為他有她的聲音。(這些歌曲更適合他一生理想化的歌詞女高音的聲音,例如伊麗莎白·舒曼(Elisabeth Schumann)最終他的妻子Pauline de Ahna。此外,施特勞斯多年來聽到了對弗拉格斯塔德的稱讚,但是自1933年將她當作女高音獨奏以來,他沒有親自聽到她的唱歌拜羅斯節貝多芬合唱交響樂的表現。)相反,這是出於對她的困難的同情。他給弗拉格斯塔德(Flagstad謊言,那時仍在出版過程中。

弗拉格斯塔德(Flagstad)接受了委員會,儘管施特勞斯(Strauss)沒有活著看首映。作為指揮家,她選擇的不是麥克阿瑟(雖然是出色的鋼琴伴奏者,但並不是“一流的”管弦樂指揮),而是WilhelmFurtwängler(也經歷了可疑戰時行為的影響),兩人選擇沃爾特·萊格(Walter Legge)愛樂樂團,他們倆都很好地提供了伴奏。到1950年5月22日在倫敦的皇家阿爾伯特·霍爾(Royal Albert Hall)舉行的首映時,弗拉格斯塔德(Flagstad)已近55歲。到這一點,她的聲音比她在施特勞斯(Strauss)演唱的時候更黑暗,更重,更僵化拜羅斯,她變得不願冒險超越員工,正如錄音中所表明的那樣Tristan und Isolde兩年後;因此,Strauss的歌曲,尤其是黑森的設置,因此不適合她的資源,她發現自己經過了限制的測試。的確,“弗勞林”遇到了這麼麻煩,以至於在宣傳音樂會時,在活動中將施特勞斯宣傳為“與樂團的三首歌曲”之前的兩天。如果發生這種情況,弗拉格斯塔德(Flagstad)升起了這一場合,包括“弗勞林(Frühling)”(但是,不包括最高音符),“ IM Abendrot”的結束是在紀念施特勞斯(Strauss)的尊重的沉默之後。音樂會除了施特勞斯(Strauss)的歌曲包括瓦格納(Wagner)(包括伊索爾德(Isolde))Liebestod和Brünnhilde'sImmolation),獲得了良好的評論;弗拉格斯塔德(Flagstad)貢獻的錄音是從廣播廣播中製作的,如今已商業上可用。弗拉格斯塔德添加了“九月”,“ Beim Schlafengehen”和“ Im Abendrot”對於她的曲目而言,這些唱片(從技術上優於首映式上的錄音都優於這些唱片)。但是,她沒有再唱“弗勞林”。[10][11]

退休

從舞台退休後,她繼續進行音樂會表演和紀錄 - 首先是EMI在第一個商業發布的帳戶中放下對Isolde的權威說明Tristan und Isolde,然後DECCA記錄。她甚至做了一些立體聲音錄音,包括瓦格納歌劇的摘錄Hans Knappertsbusch喬治·索爾蒂爵士進行維也納愛樂樂團。1958年,她演唱了瓦格納(Wagner)的弗里卡(Fricka)的一部分Das Rheingold,Solti完整立體頻套環循環中的第一部分,由decca在LP和捲軸到膠帶上。她還花了一些時間在她的祖國指導年輕歌手,包括伊娃·古斯塔夫森(Eva Gustavson).

從1952年左右,當她向她的告別時,直到10年後去世,弗拉格斯塔德的健康狀況穩步惡化。她的數量和長度都越來越多地出現在醫院。她甚至在1958年與一位面試官開玩笑說,奧斯陸醫院已經成為她家外之家。從1958年到1960年,弗拉格斯塔德是第一位挪威國家歌劇院。在她的最後幾年中,她在整個挪威舉辦了許多福利音樂會。她於1960年被診斷出患有骨髓癌,並於1962年12月7日死於疾病。她的要求被埋葬在一個未標記的墳墓中維克斯·格雷夫倫德(Vestre Gravlund)奧斯陸蛙人區的公墓。她的葬禮上最大的花卉佈置是由勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior).[4]

曲目

弗拉格斯塔德(Flagstad)演唱了許多角色,尤其是在職業生涯的初期,在她成為瓦格納(Wagnerian)戲劇女高音之前。這是她的主要首次亮相日期的主要列表。[12]

遺產

Kirsten Flagstad塗在挪威航空公司客機上。

Kirsten Flagstad博物館哈馬爾,挪威,包含私人歌劇製品集。她的服裝引起了特別的關注,並包括大都會歌劇院檔案館的一些例子。她的肖像出現在挪威100克朗比爾和尾部挪威航空班車飛機。

“那聲音!怎麼能描述它?”寫了歌劇評論家Harold C. Schonberg在他的紐約時報弗拉格斯塔德的itu告。“它很巨大,但聽起來並沒有巨大,因為它從未被推開或擺脫位置。它具有相當涼爽的銀色質量,並且在工具上進行了處理,好像是一小提琴在發出legato短語。”令人難以置信的是,弗拉格斯塔德在1935年至1941年的大都會舞台上演唱了伊索爾德的角色70次Tristan und Isolde大都會歌劇歷史上最偉大的票房景點之一。其中九場演出是星期六的Matinee廣播。[13]

錄音

在她的許多錄音中,完整Tristan und Isolde借助Furtwängler被認為是其成熟的解釋性藝術的最佳代表。它被廣泛認為是有史以來最偉大的錄音之一。在她的整個職業生涯中,她錄製了格里格和其他人的許多歌曲,這些都是聲音的證據,在眾人矚目的多年中,它保持了其穩定的美麗。對她的錄音的全面調查已在Simax標籤上發行了幾卷。

她的戰前錄音以最新鮮的光彩和清晰度顯示了她的聲音,包括瓦格納·阿里亞斯(Wagner Arias),貝多芬·阿里亞斯(Beethoven Arias)和格里格(Grieg)的錄音室錄音,以及來自Lohengrin帕西法爾, 和Tristan und Isolde與Lauritz Melchior。這些已重新發行壓縮碟片經過RCA Victor,以及納克斯,preiser和romophone.

許多大都市歌劇廣播也能夠生存,並在收藏家中散發,最近在CD上流傳。這些包括:

  • diewalküre,第一幕和第二幕的片段,她的1935年Début廣播。1937年(作為西格林德);1940年。
  • Tristan und Isolde,1935年,1937年和1940年的表演都很容易獲得。
  • Tannhäuser:1936年,有梅爾基奧爾(Melchior)和蒂貝特(Tibbett),1939年和1941年(後者在大都會歌劇院(Metropolitan Opera LPS)上有正式釋放)。
  • 西格弗里德:1937年,勞里茨·梅爾基奧爾(Lauritz Melchior)和弗里德里希·舒爾(Friedrich Schorr)(可在Naxos和Guild Labels上找到)。
  • Lohengrin:1937年,與雷內·梅森(RenéMaison)
  • 菲德利奧:1941年與Bruno Walter(在Naxos上找到)
  • Alceste:1952年(可在Walhall上找到)

第二次世界大戰後,隨後進行了許多重要的工作室錄音,包括:

  • 瓦格納場景,包括來自西格弗里德(遺囑CD,獲得EMI的許可)
  • Götterdämmerung:最終場景,與furtwängler -emi
  • Tristan und Isolde:與Furtwängler -EMI完整歌劇
  • 挪威歌曲:EMI
  • Götterdämmerung:與Fjeldstad和Bjoner一起設置Svanholm。 1956年 - 烏拉尼亞和沃爾哈爾。
  • nibelungen:gebhard。從劇院Alla Scala和Furtwängler,Lorenz,Svanholm,Frantz。1950年

也許她最著名的歌劇錄音是1952年特里斯坦與Furtwängler一起,從來沒有絕版。它可從EMI和NAXOS等。因為她今年57歲,所以她不確定自己在第二幕中獲得頂級CS的能力,並同意Elisabeth Schwarzkopf為此目的提供她的聲音。[14]另外兩個特里斯坦值得注意的是兩場現場表演:1936年5月18日至6月2日從倫敦出發,勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)作為特里斯坦,伊曼紐爾名單作為馬克,薩賓·卡爾特作為brangäne,赫伯特·詹森作為Kurwenal,由弗里茨·雷納(Fritz Reiner)領導倫敦愛樂樂團,從劇院科隆布宜諾斯艾利斯)1948年8月20日,設置Svanholm作為特里斯坦,Viorica Ursuleac作為brangäne,漢斯更熱作為Kurwenal,以及路德維希·韋伯作為馬克,由埃里希·克萊伯(Erich Kleiber).

兩場現場音樂會具有特殊的歷史意義:

1956年,她搬到了Decca,在職業生涯的秋天,緊隨其後的是重要的工作室錄音:

  • Grieg,Sibelius,Brahms等的幾張專輯與樂團和鋼琴
  • 讚美詩(傳統的挪威語讚美詩)
  • Wagner Arias與Knappertsbusch(立體聲)
  • 使徒行傳I和IIIdiewalküre(分別為Sieglinde和Brünnhilde),以及ACT II的Brünnhilde/siegmund二重奏(由Knappertsbusch和Solti進行了各種操作,作為Decca完整戒指項目的一種準備)。
  • 她在迪卡(Decca)的弗里卡(Fricka)偉大Rheingold1958年。

儘管她越來越多地唱著Mezzo-soprano的材料或Mezzo系列:除了她的生命,弗拉格斯塔德幾乎繼續以精美的聲音唱歌:除了Rheingold弗里卡(Mezzo角色),Decca計劃也將她當作步行弗里卡和gotterdammerungWaltraute的完整戒指(在這種情況下,這兩個角色都是由克里斯塔·路德維希(Christa Ludwig)),也要在勃拉姆斯記錄她四首嚴肅的歌中音狂想曲;這些計劃僅因她的最終疾病而擱置,死亡證明了她非常始終如一的人聲能力,以及唱片公司和公眾最終被尊重和感情。

參考

筆記
  1. ^“ Kirsten Flagstad博物館”.visitoslo.com。奧斯陸游客中心。檢索2月15日,2021.作為她的位置,她選擇了哈馬爾的出生地。
  2. ^尤文,大衛。 1949年。製作音樂的男人和女人。紐約:梅林出版社,第1頁。 10。
  3. ^“ Kirsten Flagstad(商店Norske Leksikon)”。 snl.no。檢索2013-10-19.
  4. ^一個bcd沃格特,霍華德。弗拉格斯塔德:世紀的歌手倫敦:Specker and Warburg,1987年
  5. ^一個bcd麥克阿瑟,埃德溫。弗拉格斯塔德:個人回憶錄Da Capo出版社,1980年
  6. ^“弗拉格斯塔唱歌”.時間。 1942年7月27日。原本的2009年4月3日。檢索1月18日2009.
  7. ^Bing在他的第一張自傳中引用大都會酒店5,000晚
  8. ^哈爾伍德伯爵科布貝的完整歌劇書(普特南,倫敦1958年印刷),第1頁。 16。
  9. ^“ BBC電台4-荒島光盤,柯斯滕·弗拉格斯塔德”.英國廣播公司。檢索10月13日2022.
  10. ^Zoltan Rockenbauer/Karoly Dan,由Youngrok Lee修改。“威廉·弗特溫格勒(WilhelmFurtwängler)的唱片(3),從莫扎特(Mozart)到威爾第(Verdi);揚格羅克·李(Youngrok Lee)的音樂頁面”。fischer.hosting.paran.com。存檔原本的2013-10-20。檢索2013-10-19.
  11. ^Wilhelm Furtwangler指揮Strauss-最後四首歌曲和Wagner摘錄(遺囑),班輪註釋。一些爭議圍繞著錄音Vier Letzte Lieder從這個場合,它只能在廣播廣播的接收端錄製的可變質量記錄中生存。一些消息來源(包括《遺囑》標籤的最新版本)稱錄音本身是現場表演。其他人則聲稱這是當天早些時候的著裝彩排,並指出演唱會的施特勞斯部分沒有倖存的錄音。無論在這方面的結果如何,上半年的Strauss似乎並不是源於負責記錄下半年瓦格納的來源,後者完全存在於更好的聲音中,並且對真實性毫無疑問。
  12. ^“ Kirsten Flagstads Repertoar OG Forestillinger”。檢索5月18日,2022.
  13. ^來自大都會歌劇網站/大都會歷史/歷史檔案館。請參閱外部鏈接。
  14. ^納克索斯,註釋Tristan und Isolde。檢索2015年12月11日
  15. ^E. Sackville-West和D. Shawe-Taylor,創紀錄的2年(柯林斯,倫敦,1953年),235-6; M. Teyte,star(普特南,倫敦,1958年),184-5。
來源
  • 路易斯·比安科利(Biancolli):弗拉格斯塔德手稿:通知L.B.的自傳。(普特南,紐約:1952年,海因曼倫敦1953年)293 PGS在線可用存檔2004-01-23在Wayback Machine[ISBN缺失]
  • 麥克阿瑟,埃德溫:弗拉格斯塔德:個人回憶錄Alfred A. Knopf,紐約,重印1980年)。
  • 拉斯波尼(Lanfranco):最後的基本唐納斯(Alfred AKnopf。1956)ISBN0-87910-040-0
  • Rein,Aslaug:Kirsten Flagstad(奧斯陸:莫滕森,1967年)
  • Gunnarson,Torstein:Sannheten OM Kirsten Flagstad(奧斯陸:1985)
  • 沃格特,霍華德:弗拉格斯塔德:世紀的歌手(Specker and Warburg,倫敦,1987年)。
  • 大都會歌劇網站/大都會歷史/歷史檔案館。請參閱外部鏈接。

進一步閱讀

  • 萊斯(Liese),柯斯滕(Kirsten),瓦格納女主人公。一個世紀的偉大的Isoldes和Brünnhildes,英語翻譯:查爾斯·斯克里布納(Charles Scribner),柏林版卡羅(Karo),2013年。OCLC 844683799

外部鏈接