Kirsten Flagstad

Kirsten Flagstad作為Isolde

Kirsten Malfrid Flagstad (1895年7月12日至1962年12月7日)是挪威歌劇歌手,她是她這個時代的傑出瓦格納(Wagnerian)女高音。她於1935年2月2日在紐約的勝利首次亮相是歌劇的傳奇之一。大都會歌劇長期以來的總經理朱利奧·加蒂·卡薩扎(Giulio Gatti-Casazza)說:“我給了美國的兩種偉大禮物 -卡魯索和弗拉格斯塔德。”

她被稱為“世紀之聲”,是20世紀最偉大的歌手之一。 Desmond Shawe-Taylor《新格羅夫》歌劇詞典中寫道:“在生活記憶中,沒有人以純粹的美麗和線條和語氣的一致性超越了她。”

早期生活和職業

哈馬爾的Kirsten Flagstad博物館

弗拉格斯塔德(Flagstad)出生於挪威的哈馬爾(Hamar) ,現在是祖父母的家,現在是柯斯滕·弗拉格斯塔德博物館(Kirsten Flagstad Museum )。儘管她從未真正居住在哈馬爾,但她總是認為這是她的家鄉。她在音樂家庭中在奧斯陸長大。她的父親邁克爾·弗拉格斯塔德(Michael Flagstad)是指揮,母親瑪賈·弗拉格斯塔德(Maja Flagstad)是鋼琴家。他們的其他孩子也是音樂家:指揮Ole Flagstad,鋼琴家Lasse Flagstad和女高音Karen-Marie Flagstad

她在奧斯陸接受了早期的音樂訓練,並於1913年在尤金·阿爾伯特(Eugen D'Albert )的蒂菲蘭(Eugen D'Albert)的蒂菲蘭(Eugen D'Albert)的努里(Nuri)在國家劇院( Nurn Theatre)進行了舞台。布拉特(Bratt),她從事挪威歌劇和歌劇的職業。 1919年,她嫁給了第一任丈夫西格爾德·霍爾(Sigurd Hall),一年後生下了她的唯一孩子,一個女兒瑪麗·霍爾(Marie Hall)。那一年晚些時候,她在亞歷山大·瓦爾(Alexander Varnay)和本諾·辛格(Benno Singer)的指導下與在奧斯陸的新創作的歌劇公司簽約。 Varnay是著名的女高音Astrid Varnay的父親。弗拉格斯塔德(Flagstad)迅速學習角色的能力很快就被注意到了,因為她通常只花了幾天時間才能做到這一點。她在歌劇《 Comique》中演唱了Desdemona對面的Leo Slezak ,Minnie,Amelia和其他較小的角色。

她在1928年至1934年之間在瑞典哥德堡的Stora茶具中唱歌,並在WeberDerFreischütz演唱了她的首次亮相。 1930年,尼爾森(Nielsen)的掃羅(Saul)和大衛(David)的複興以弗拉格斯塔(Flagstad)演唱了米歇爾(Michal)的角色。 1930年5月31日,她與第二任丈夫,挪威工業家和木材商人亨利·約翰森(Henry Johansen)結婚,後來幫助她擴大了職業生涯。 1932年,她在漢德爾( Handel)羅德琳達(Rodelinda)首次亮相。

在唱歌的歌劇和抒情角色(例如浮士德的瑪格麗特(Marguerite))已有十多年之後,弗拉格斯塔德(Flagstad)決定扮演較重的歌劇角色,例如托斯卡( Tosca)和艾達( Aida )。艾達(Aida)的一部分幫助釋放了弗拉格斯塔德(Flagstad)的戲劇性能力。 1932年,她在理查德·瓦格納(Richard Wagner)特里斯坦(Tristan)和伊索爾德(Isolde)中扮演了伊索爾德(Isolde)的角色,似乎已經找到了她的真實聲音。貝勒特(Bayreuth)的瑞典女高音艾倫·古布蘭森(Ellen Gulbranson)說服了溫尼弗雷德·瓦格納(Winifred Wagner)參加福克斯塔德(Fabition Flagstad)參加拜羅伊特(Bayreuth)節。弗拉格斯塔德(Flagstad)在1933年演唱了次要角色,但在1934年的下一個賽季中,她演唱了西格林德(Sieglinde)在迪瓦爾(DieWalküre)中的角色,在音樂節上唱著戈特德爾德·穆倫( Götterdämmerung)的古特魯恩(Gutrune),在弗里達·萊德(Frida Leider)和布魯恩希爾德(Brünnhilde)對面。

在大都會歌劇中首次亮相

當時的大都會歌劇院董事會主席奧托·赫爾曼·卡恩(Otto Hermann Kahn)於1929年首次注意到弗拉格斯塔德(Flagstad)。但是,他們的信件從未回答過。當時,弗拉格斯塔德(Flagstad)剛剛見到她,成為第二任丈夫,甚至簡短地考慮放棄歌劇。然後,在1934年夏天,當大都會大都會需要替換弗里達·萊德(Frida Leider)時,弗拉格斯塔德(Flagstad)同意參加1934年8月在聖莫里茨(St Moritz)的指揮Artur Bodanzky和總經理Giulio Gatti-Casazza的試鏡,她立即被訂婚。離開聖莫里茨後,Bodanzky為弗拉格斯塔德的分手詞“一旦您知道這些角色,就來到了紐約(Isolde,Fidelio的三個Brünnhildes, Fidelio的Leonore和Der Rosenkavalier的Marschallin)。胖子!您苗條,年輕的身材並不是您訂婚的最低理由。”

在大都會大都會隊,弗拉格斯塔德成為聲樂教練赫爾曼·韋格特(Hermann Weigert)的學生,他們為她在公司的所有角色做好了準備。她在大都會(Met)的首次亮相,1935年2月2日下午在DieWalküre的Sieglinde時,她引起了轟動,儘管沒有計劃作為特別活動。到這個時候,經過數週的排練,大都會管理層已經知道了他們擁有的東西,但是他們決定首次亮相。弗拉格斯塔德當時在美國還不為人所知。然而,表演是在全國范圍內在全國范圍內廣播的,當時大都會的每週聯合廣播節目,當中斷的主持人和前大都會大都會明星杰拉爾丁·法拉爾(Geraldine Farrar聽到,喘不過氣來宣布一顆新星剛剛出生。幾天后,弗拉格斯塔德(Flagstad)唱了伊索爾德(Isolde),那個月晚些時候,她第一次在diewalküregötterdämmerung中表演了布魯恩希爾德(Brünnhilde)。在賽季結束之前,弗拉格斯塔德在洛亨格林( Lohengrin ),坦納赫瑟( Tannhäuser)的伊麗莎白(Elisabeth)和她在帕西法爾( Parsifal)的第一個昆德里(Elisabeth)演唱了艾爾莎(Elsa)。

在美國和其他地方的進一步職業

幾乎在一夜之間,她確立了自己是那個時代傑出的瓦格納女士。根據大多數評論家的說法,由於她的獨特聲音,她仍然仍然是瓦格納式的戲劇女高音。據說她從迫在眉睫的破產中拯救了大都會歌劇院。她的表演,有時在大都會大都會隊的早期每週三到四個,一旦出售,他們就很快在票房上賣光了。她對大都會的服務並非僅來自票房收據。她在周六的Matinee Intermiment召開中向廣播聽眾的全國個人呼籲帶來了數千美元向Met的存儲庫捐款。菲德利奧(1936年及以後)是她在戰前唯一的非瓦格納人角色。 1935年,她在舊金山歌劇院戒指周期中表演了所有三個Brünnhildes。 1937年,她首次出現在芝加哥城市歌劇院

弗拉格斯塔德 Flagstad

在1936年和1937年,弗拉格斯塔德(Flagstad)在托馬斯·貝希姆爵士( Thomas Beecham) ,弗里茨·雷納( Fritz Reiner)和威廉·富特·弗特溫·格勒( WilhelmFurtwängler)的領導下,在皇家歌劇院Covent Garden)的皇家歌劇院(Covent Garden)中扮演了伊索爾德(Isolde),布魯恩希爾德(Brünnhilde)和塞塔(Senta)的角色。她還於1938年參觀了澳大利亞。好萊塢在1930年代中期在美國突然受到歡迎之後,她還試圖兌現弗拉格斯塔德的熱,她在NBC廣播電台,帶有Bing Crosby的Kraft Music Hall上有很多露面,並定期出現在CBS的露面福特週日晚上。儘管弗拉格斯塔德本身對明星或好萊塢合同不感興趣,但她確實在1930年代後期去了好萊塢旅行,以宣傳照片拍攝,公開露面,在好萊塢碗舉行的音樂會,並拍攝了布魯尼希爾德( Brünnhilde好萊塢綜藝選集《 1938年的大廣播》選集,鮑勃·霍普(Bob Hope)向她介紹了美國電影觀眾。弗拉格斯塔德(Flagstad)和桑賈​​·亨利(Sonja Henie)是唯一在好萊塢的“名人之旅”上擁有自己的明星的兩個挪威人。

然而,她在大都會地區的職業並非沒有上漲。弗拉格斯塔德(Flagstad)在梅爾基奧Melchior)進攻弗拉格斯塔德(Flagstad )對弗拉格斯塔德(Flagstad)的一場弗拉格斯塔德(Flagstad)酒店套房的橋樑遊戲中發表了一些評論後,與男高主演勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)進行了長期的爭執紐約。在臭名昭著的橋樑比賽中,弗拉格斯塔德,梅爾基奧爾和他的妻子以及埃德溫·麥克阿瑟。之後,梅爾基爾(Melchior)堅持認為,當兩者一起表演時,沒有任何獨奏窗簾要求弗拉格斯塔德(Flagstad)。觀眾不知道,儘管表現出色,有時是歷史性的表演,但在接下來的兩年中,兩人從未在舞台上彼此說一句話。弗拉格斯塔德的丈夫亨利·約翰森(Henry Johansen)終於將兩人聚集在一起以實現和平。

弗拉格斯塔德(Flagstad)在指揮Artur Bodanzky的死亡之後,還與Met的總經理愛德華·約翰遜(Edward Johnson)發生了爭執,當時她被要求由伴奏者埃德溫·麥克阿瑟(Edwin McArthur)進行一些表演,而不是大都會隊的新指揮埃里希·萊因斯多夫(Erich Leinsdorf) 。弗拉格斯塔德(Flagstad)想要為麥克阿瑟(McArthur)帶來的麥克阿瑟(McArthur)。約翰遜拒絕了,不會再聽到。弗拉格斯塔德確實走了。她跨越了約翰遜的頭,並與大都會董事會,尤其是大都會董事會,尤其是大衛·薩諾夫( David Sarnoff ),RCA和NBC創始人兼董事長。正是薩爾諾夫(Sarnoff)安排了麥克阿瑟(McArthur)開始有限地開展會議作品的安排。然而,她與約翰遜的關係得到了改善。在弗拉格斯塔德(Flagstad)於1941年離開大都會(Met)之前,她在伊索爾德(Isolde)的第100場演出之夜就收到了100朵玫瑰,由梅爾基奧爾(Melchior)和約翰遜(Johnson)提供。

返回挪威

弗拉格斯塔德收到了丈夫一年半以前返回挪威的丈夫的重複和神秘的有線電視,但弗拉格斯塔德被迫考慮在1941年離開美國。國家到挪威的國家,這對她來說仍然是一個艱難的決定。她有很多朋友,同事,當然還有許多美國的粉絲。更重要的是,她20歲的女兒嫁給了一個名叫Arthur Dusenberry的美國人,並與她的新丈夫一起住在蒙大拿州Bozeman的Dude Ranch上。一年前,是埃德溫·麥克阿瑟(Edwin McArthur)在博茲曼(Bozeman)舉行的婚禮上放棄了新娘。儘管如此,根據她的朋友和同事的最佳建議,包括前總統赫伯特·胡佛(Herbert Hoover) ,她懇求她待在歐洲之外,她於1941年4月通過里斯本,馬德里,巴塞羅那,馬賽和柏林返回挪威。

儘管在戰爭期間,她僅在瑞典和瑞士表演,但沒有德國武力佔領的國家,但在接下來的幾年中,這一事實並沒有降低其個人和專業傷害的公眾輿論風暴。戰爭後,她的丈夫因涉及木材業務的職業而被捕。這次逮捕以及她決定留在被佔領的挪威的決定使她不受歡迎,尤其是在美國。挪威大使和專欄作家沃爾特·溫徹爾(Walter Winchell)都反對她。 1948年,她為聯合猶太人的上訴進行了幾場福利音樂會。為了捍衛弗拉格斯塔德的丈夫亨利·約翰森(Henry Johansen)去世後,據透露,在佔領期間,他被蓋世太保(Gestapo)逮捕並持有八天。同樣,約翰森的第一次婚姻的一個兒子亨利·小(Henry Jr)在整個戰爭中一直是挪威地下的成員。

戰後職業

弗拉格斯塔德最終回到了大都會歌劇院,並受到其新總經理魯道夫·賓( Rudolf Bing)的邀請,他因這個選擇而受到了批評:“本世紀最偉大的女高音必須在世界上最偉大的歌劇院裡唱歌”。 1947年重新開放後,她還返回了科文特花園(一個罕見的例外 - 戰爭時間結束後的急性金融海峽的歌劇院試圖建立一家英國國民的房屋公司,主要是用英語唱歌,優先唱歌到昂貴的客人明星)。從1948年到1952年,在連續四個賽季中,她唱著所有常規的Wagnerian角色,包括Kundry和Sieglinde。她於1948年參觀了南美,並於1949年返回舊金山,最後返回大都會。在1950-1951賽季,儘管她年齡很高,但弗拉格斯塔德(Flagstad)表現出了非凡的狀態,就像Isolde,Brünnhilde和Leonore一樣。

弗拉格斯塔德(Flagstad)於1952年6月在他的家中訪問了讓·西貝里烏斯(Jean Sibelius)

儘管她在1951年初重返大都會地區的狂熱表現出色,並且她在恢復那裡的角色方面的成功,但弗拉格斯塔德決定這將是她在舞台上演唱瓦格納的最後一年。自戰前幾年以來,當她夜間演唱那個漫長而身體上苛刻的角色時,她的體重增加了很多。 1950年,當她接受賓的邀請時,她覺得自己沒有年輕女子的耐力。她還在1951年中期開發了關節炎的臀部(並且不得不在紐約諮詢醫生)。這進一步使她的歌劇舞台變得困難,尤其是在唱歌時。她在1952年4月1日在大都會比賽中做出了告別歌劇表演,但不是像布魯尼希爾德(Brünnhilde)或伊索爾德(Isolde)那樣,而是在格魯克(Gluck)的阿爾塞斯特( Alceste)的主題角色,這是她在挪威戰爭時代所學到的角色。在倫敦,她出現在PurcellDido和AeneasMermaid Theatre (在1951年的英國節日)中飾演Dido:錄製(在Studio),並於1953年1月發行(在工作室中)(請參閱:錄音)。她的最後一次歌劇露面是在1953年6月5日在奧斯陸的狄多(Dido)。

她是1952年4月29日在BBC廣播節目《沙漠島碟片》中的客人。

最後四首歌

在戰後的幾年中,弗拉格斯塔德還負責理查德·施特勞斯(Richard Strauss)最後四首歌曲的全球首演。戰後,施特勞斯在他在瑞士流亡期間寫了這些作品(就像弗拉格斯塔德一樣,他被視為與納粹的合作者)。他打算由弗拉格斯塔德(Flagstad)首映,儘管這並不是因為他的聲音考慮了。 (這些歌曲更適合他一生理想化的歌詞女高音的聲音,這是伊麗莎白·舒曼(Elisabeth Schumann)的例子,最終他的妻子Pauline de Ahna 。自從1933年貝多芬合唱交響樂的拜羅伊特節表演中,她將她當作女高音獨奏者以來。他給弗拉格斯塔德(Flagstad謊言,那時仍在出版過程中。

弗拉金斯(Flagstad)接受了委員會,儘管施特勞斯(Strauss)沒有活著看首映。作為指揮家,她選擇的不是麥克阿瑟(儘管是出色的鋼琴伴奏者,但並不是“一流的”管弦樂隊指揮),而是威廉·弗特沃恩(WilhelmFurtwängler )(也經歷了可疑戰時行為的後果),這對夫婦選擇了沃爾特·腿'他們倆都效果很好地提供了伴奏,S愛樂樂團。到1950年5月22日在倫敦的皇家阿爾伯特·霍爾(Royal Albert Hall)舉行的首映時,弗拉格斯塔德(Flagstad)已近55歲。到目前為止,她的聲音比她在拜羅伊特( Bayreuth)為施特勞斯(Strauss)演唱的時候更黑暗,更重,更僵化,而且她不願冒險在員工之上冒險,眾所周知,在兩年後的Tristan和Tristan錄製中,她會證明這一點。因此,Strauss的歌曲,尤其是黑森州的設置,因此不適合她的資源,她發現自己經過了測試。的確,“弗勞林”遇到了這麼麻煩,以至於在宣傳音樂會時,在活動中將施特勞斯宣傳為“與樂團的三首歌曲”之前的兩天。如果發生這種情況,弗拉格斯塔德(Flagstad)升起了這一場合,其中包括“弗勞林(Frühling)”(不包括最高音符),而“ IM Abendrot”的結束後是在紀念施特勞斯(Strauss)的尊重沉默。音樂會除了施特勞斯(Strauss)的歌曲外,還包括瓦格納(Wagner)(包括伊索爾德(Isolde)的利伯斯托德(Liebestod )和布魯恩希爾德(Brünnhilde)的侵犯),還獲得了良好的評論。弗拉格斯塔德(Flagstad)貢獻的錄音是從廣播廣播中進行的,如今已商業上可用。弗拉格斯塔德(Flagstad)在她的曲目中添加了“九月”,“貝姆·施拉芬格(Beim Schlafengehen)”和“ im abendrot” ,並在唱片中添加了這些演奏的錄音(技術上優於首映式上的錄音);但是,她沒有再唱“弗勞林”。

退休

從舞台退休後,她繼續進行音樂會表演和紀錄 - 首先是EMI在第一個商業發行的Tristan和Isolde的帳戶中放下對Isolde的權威說明,然後是Decca Records 。她甚至做出了一些立體錄音,包括漢斯·納普斯布斯(Hans Knappertsbusch)和喬治·索爾蒂爵士(Sir Georg Solti)演出維也納愛樂樂團。 1958年,她在瓦格納(Wagner)的Das Rheingold中演唱了弗里卡(Fricka)的一部分,這是Solti完整立體聲循環的第一部分,由Decca在LP和Reel-to-Reel-to-Reel磁帶上發布。她還花了一些時間在她的祖國,包括Contralto Eva Gustavson

從1952年左右,當她賜予她的告別時,直到10年後去世,弗拉格斯塔德的健康狀況穩步惡化。她的數量和長度都越來越多地出現在醫院。她甚至在1958年與面試官開玩笑說,奧斯陸醫院已經成為她家外之家。從1958年到1960年,弗拉格斯塔德(Flagstad)是挪威國家歌劇院的第一任董事。在她的最後幾年中,她在整個挪威舉辦了許多福利音樂會。她於1960年被診斷出患有骨髓癌,並於1962年12月7日死於該疾病。根據她的要求,她被埋葬在奧斯陸Frogner Borough的Vestre Gravlund公墓的一個未標記的墳墓中。她的葬禮上最大的花卉安排是由勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)派發的。

曲目

弗拉格斯塔德演唱了許多角色,尤其是在她職業生涯的早期,在她成為瓦格納戲劇女高音之前。這是她的主要首次亮相日期的主要列表。

遺產

Kirsten Flagstad塗在挪威航空公司客機上。

位於挪威哈馬爾市弗拉格斯塔德博物館(Kirsten Flagstad Museum )包含私人歌劇文物集合。她的服裝引起了特別的關注,並包括大都會歌劇院檔案館的幾個例子。她的肖像出現在挪威100克朗比爾挪威航天飛機的尾部。

“那聲音!怎麼能描述它?”歌劇評論家Harold C. Schonberg在弗拉格斯塔德的《紐約時報》上寫道。 “它很巨大,但聽起來並沒有巨大,因為它從未被推開或擺脫位置。它具有相當酷的銀色質量,並且在工具上處理了,好像是一個巨大的小提琴正在發出legato短語。”令人難以置信的是,弗拉格斯塔德在1935年至1941年的大都會舞台上演唱了伊索爾德(Isolde)70次的角色,這使特里斯坦(Tristan)和伊索爾德(Isolde)成為大都會歌劇歷史上最偉大的票房景點之一。其中九場演出是星期六的Matinee廣播廣播。

錄音

在她的許多錄音中,與Furtwängler的完整Tristan und Isolde被認為是其成熟的解釋性藝術的最佳代表。它被廣泛認為是有史以來最偉大的錄音之一。在她的整個職業生涯中,她錄製了格里格和其他人的許多歌曲,這是一個聲音的證據,在她多年的眾人矚目的眾多時代保持著穩定的美麗。對她的錄音的全面調查在Simax標籤上發行了幾卷。

她的戰前錄音以最新鮮的光彩和清晰度顯示了她的聲音,包括瓦格納·阿里亞斯(Wagner Arias),貝多芬·阿里亞斯(Beethoven Arias)和格里格(Grieg)的歌曲的錄音室錄音,以及LohengrinParsifalTristan und Isolde的二重奏,以及勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)。 RCA Victor以及Naxos ,Preiser和Romophone都重新發行了這些光盤

許多大都市歌劇廣播也能夠生存,並在收藏家中散發,最近在CD中流傳。這些包括:

  • DieWalküre ,第一幕和1935年Début廣播的第二幕的片段; 1937年(作為西格林德); 1940年。
  • Tristan und Isolde ,1935年,1937年和1940年的表演都很容易獲得。
  • Tannhäuser :1936年,Melchior和Tibbett,1939年和1941年(後者在Metropolitan Opera LPS上有正式發行)。
  • 西格弗里德(Siegfried) :1937年,勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)和弗里德里希·舒爾(Friedrich Schorr)(可在納克斯(Naxos)和公會標籤上找到)。
  • Lohengrin :1937年,與RenéMaison一起
  • 菲德利奧:1941年與布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)
  • Alceste :1952年(可在Walhall上找到)

第二次世界大戰後,許多重要的工作室錄音包括:

  • Wagner場景,包括Siegfried的最終二重奏(遺囑CD,獲得EMI的許可)
  • Götterdämmerung :最終場景,與Furtwängler -EMI
  • Tristan und Isolde :與Furtwängler的完整歌劇-EMI
  • 挪威歌曲:EMI
  • Götterdämmerung :與Fjeldstad和Bjoner一起,並設置了Svanholm 。 1956年 - 烏拉尼亞(Urania)和沃爾哈爾(Walhall)。
  • Der Ring des Nibelungen :Gebhard。從劇院Alla Scala和Furtwängler,Lorenz,Svanholm,Frantz。 1950年

也許她最著名的歌劇錄音是1952年的特里斯坦(Tristan) ,其中包括Furtwängler,這從未絕版。它可從EMI和NAXOS等。因為她今年57歲,所以她不確定自己在第二幕中獲得頂級CS的能力,並同意為此目的提供自己聲音。另外兩個值得注意的是兩場現場表演:1936年5月18日和1936年6月2日,勞里茨·梅爾基奧(Lauritz Melchior)為特里斯坦(Tristan),伊曼紐爾( Emanuel)名單,馬克(Marke),薩賓·卡爾特( Sabine Kalter ),布蘭格Brangäne愛樂樂團,以及1948年8月20日從劇院的科隆布宜諾斯艾利斯),將斯瓦霍爾姆(Svanholm)飾演特里斯坦(Tristan), viorica ursuleac飾演布蘭格(Brangäne),漢斯(Hans theBrangäne),漢斯(Hans Hans)的庫爾維納爾(Kurwenal)和盧德維格·韋伯(Ludwig Weber)和馬克(Ludwig Weber)飾演馬克( Marke)。

兩場現場音樂會具有特殊歷史意義:

1956年,她搬到了decca,在職業生涯的秋天,緊隨其後的是重要的工作室錄音:

  • Grieg,Sibelius,Brahms等的幾張專輯與樂團和鋼琴
  • 讚美詩(傳統的挪威語讚美詩)
  • Wagner Arias與Knappertsbusch(立體聲)
  • DieWalküre (分別為Sieglinde和Brünnhilde)以及ACT II的Brünnhilde/Siegmund二重奏(分別為Brünnhilde/siegmund二重奏)(由Knappertsbusch和Solti進行了各種操作,作為Decca完整的RING Project的一種準備)。
  • 她在1958年的Decca Rheingold中作為弗里卡(Fricka)的出色表現。

儘管她越來越多地唱著Mezzo-Soprano的材料或Mezzo系列:除了Rheingold Fricka(Mezzo的角色),Decca還是計劃將她拋棄,但他還計劃在Walkure Fricka時拋棄她以及Gotterdammerung Waltraute的完整戒指(在這種情況下,克里斯塔·路德維希(Christa Ludwig )演唱了這兩個角色),也將她錄製在勃拉姆斯(Brahms)的四首認真歌曲中音狂想曲中;這些計劃僅因她的最終疾病而擱置,而死亡則證明了她始終如一的人聲能力,以及唱片公司和公眾最終被尊重和感情所束縛。