敘事技術清單

一種敘事技術（在文學敘事中是一種文學技巧，文學手段或虛構的裝置）是幾種特定方法中的任何一種敘事用途的創造者，以傳達他們想要的東西- 換句話說，是計劃和創建創建時使用的策略一種敘事結構，將信息傳遞給觀眾，尤其是開發敘事，通常是為了使其更完整，複雜或有趣。一些學者也將此技術稱為敘事模式，儘管該術語還可以更狹窄地指使用評論講述故事的特定技術。敘事技術與敘事元素有所區別，敘事元素本質上存在於所有敘事作品中。

環境

姓名定義例子
環境該設置既是敘述中的時間和地理位置，也是小說作品中的時間。這是一個文學元素，啟動了故事的主要背景和情緒，通常被稱為故事世界。詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）創作的小說《尤利西斯》 （Ulysses ）設在愛爾蘭都柏林，行動發生在1904年6月16日的一天。這本小說的動作是從都柏林灣的一側到另一側，在桑迪科夫（Sandycove）開放到南部。這座城市，靠在北部的霍斯（Howth Head）上。小說與《奧德修斯角色的故事》（拉丁語：來自荷馬史詩詩歌奧德賽的尤利西斯）的故事相似，其角色是由利奧波德·布魯姆（Leopold Bloom）攜帶的，但許多環境都在真實地描述，並非常關注細節。都柏林內部的位置也代表了奧德賽的位置。布盧姆（Bloom）的家位於Eccles街7號，同時，奧德修斯（Odysseus）的故鄉伊薩卡（Ithaca ）。郵局， Westland Row和Sweny的Pharmacy in Lombard Street代表了都柏林第5集的位置，Lotus Eaters ；愛爾蘭國家圖書館第9集，Scylla和Charybdis等。

情節

姓名定義例子
背景故事在講故事中事件之前的故事 - 隨當前情況增加含義的事件或背景儘管《指環王》三部曲是在3021年結束時在相對較短的一段時間內進行小說，以及第二年和第二年。
Chekhov的槍一個戲劇性的原則，要求敘述中的每個元素都無法替代，並刪除了任何冗餘或任意的東西。“刪除與故事無關的一切。如果您在第一章中說牆上有一支步槍，第二章或第三章絕對必須脫離。 ``掛在那裡。” - 安東·契kh夫
懸崖敘事尚未解決，以使觀眾回到未來的決議中。電視節目的幾乎每一集像德克斯特（Dexter ）和Breaking Bad的每一集都以困境中的一個角色結束（即將被暴徒抓住，即將被當局揭露，或者家人或朋友發現了主角的骯髒秘密）。
Eucatastrophe由JRR Tolkien創造的，這是一個高潮事件，主角似乎正面臨災難性的變化。但是，這種變化並沒有實現，主角認為自己是這種高潮事件的恩人。對比的周圍/外圍。在《指環王》的盡頭，Gollum強行從Frodo帶走了戒指，這表明Sauron最終將接管中地球。然而，古盧姆（Gollum）過於急切而笨拙地慶祝熔岩，戒指被摧毀，並用索倫的力量摧毀。從某種意義上說，Gollum做了Frodo和戒指的獎學金，打算通過三部曲的整個情節來做，這是將戒指扔進毀滅山的心臟中的火湖。
閃回（或Anatepsis）時間序列的改變，將字符帶回故事的開頭，例如阿拉伯之夜故事中“三個蘋果”的故事始於發現一個年輕女子的屍體。兇手後來露面後，他講述了謀殺的理由，這是導致故事開始時發現她屍體的事件的閃回。
Flashforward （或Prolepsis）一個暫時將敘述向前發展的場景。 Flashforward通常代表未來發生的預期，預測或想像的事件。他們還可能揭示了尚未發生的故事的重要部分，但很快就會詳細介紹。當Scrooge先生參觀未來的幽靈時，發生在聖誕節頌歌中。在電視連續劇《迷失》的後期季節中，它也很常見。
鋪墊作者暗示著暗示在敘述過程中尚未發生的事件的努力。另請參閱重複名稱和契kho夫的槍敘述可能始於一個男性角色，他必須在一些正在爭奪女孩注意力的男孩中打破校園戰鬥，這被介紹給預示了導致該角色和他的雙胞胎兄弟之間的晚餐時間爭吵的事件一個女人，都在同時求愛。
框架故事或故事中的故事一個主要故事，孵化了一系列較短的故事。早期的例子包括Panchatantra ， Kalila和Dimna ， Arabian Nights和Decameron 。更現代的例子是布萊恩·雅克（Brian Jacques ）的1999年盧克（Luke）的傳奇，拉姆齊·伍德（Ramsay Wood ）的2011年卡利拉（Kalila）和迪姆納（Dimna）更新，副標題為“衝突和陰謀”，以及索菲亞·德·梅洛·布雷納·布雷納·安德雷森（Sophia de Mello Breyner Andresen Andresen Andresen ）1964年的1964年丹麥騎士（O cavaleiro dainamarca）。
框架設備工作開始和結束時，單個動作，場景，事件，設置或任何重要的要素。框架設備的使用允許存在框架故事。在阿拉伯之夜，國王新婚妻子Scheherazade是框架裝置。作為一個角色，她向國王講了“ 1,001個故事”，以便將她的處決夜晚延遲。但是，作為框架設備，她現有的目的是向讀者講相同的1,001個故事。
在媒體中在一系列事件中間開始故事。敘事鉤的特定形式。例如，這是在史詩詩中使用的，其中它是必須採用的強制性形式。路易斯·德·卡梅斯（LuísDeCam市場）的lusiad或iLiad和荷馬的奧德賽是主要的例子。後者的工作始於奧德修斯（Odysseus）返回他的伊薩卡（Ithaka）的家，然後回想起了他在特洛伊戰爭之後徘徊的十年。 Lusiad始於海上航行到印度的中間，並在船長告訴非洲國王時，將所述旅程的開始以及葡萄牙的歷史背景下來。
敘事鉤故事打開“鉤子”讀者的注意力，以便他們繼續閱讀任何非小說類書籍通常都會帶有有趣的事實。
奧奇單詞播放流的突然中斷表示Rakugo或Kobanashi的末端。Rakugo是一種日本口頭娛樂，通常持續30分鐘，以驚喜的打孔線結尾，敘事特技被稱為Ochi（秋季）或Sage（降低）。十二種OCHI被編纂和認可。較早的Kobanashi是一個以Ochi結尾的簡短漫畫小插圖。
劇情轉折意外變化（“扭曲”）朝著情節的方向或預期結果。另請參見扭曲結局。一個早期的例子是阿拉伯之夜的故事“三個蘋果”。漁夫發現的一個鎖著的胸部包含一個屍體，兩個不同的人聲稱是兇手，事實證明這是調查員自己的奴隸。
因果報應美德最終受到與角色自身行為相關的命運的諷刺性轉折或邪惡的懲罰Wile E. Coyote提出了一種裝置，以捕捉跑步者，只是被他自己的設備挫敗和捕獲。每個罪惡在但丁的地獄中的懲罰是詩意正義的象徵實例。
預定悖論時間旅行悖論，時間旅行者被抓住的事件陷入困境，這些事件“預期”他們回到了時光在Who Doctor中，主要角色反復發現自己有義務由於他未來的角色所做的事情必須及時回去。
紅鯡魚將注意力轉移到重要性。例如，在神秘小說中，通過強調或描述性技巧，無辜的政黨可能被視為高度可疑，從而將注意力轉移到了真正的有罪黨派中。
自我實現的預言預測，通過製作使自己成真。早期的例子包括俄狄浦斯的傳說，以及摩ab婆羅多的克里希納的故事。哈利·波特（ Harry Potter）也有一個例子。由於這個預言，伏地魔勳爵（Lord Voldemort）尋找了哈利·波特（Harry Potter）（認為他是男孩所說的），並試圖殺死他。他的父母死了保護他，當伏地魔試圖對哈利施加殺戮詛咒時，它反彈並奪走了他的大部分力量，並給了哈利·波特與黑暗之王具有獨特的能力和聯繫，從而將他標記為他的平等。
故事中的故事（縮寫）另一個故事中講述了一個故事。另請參見框架故事。在史蒂芬·金（Stephen King）的《黑暗塔》（Dark Tower）系列的鑰匙孔的風中，主角講述了一個從過去的故事到他的同伴，在這個故事中，他講述了另一個相對無關的故事。
滴答時間炸彈場景即將發生災難的威脅 - 通常用於救贖和逃脫是必不可少的要素的驚悚片在海灘上的世界末日小說中，主要角色面臨著越來越多的放射性在赤道向澳大利亞移動。得知最糟糕的情況被預計會更快而不是稍後增強角色和讀者的緊迫性和即時感。
不可靠的敘述者故事的敘述者不是真誠的，或者在敘述中介紹了偏見，並可能誤導讀者，隱藏或最小化事件，人物或動機。一個例子是羅傑·阿克羅德（Roger Ackroyd）的謀殺案。小說在小說的盡頭包括一個意外的情節扭曲。在上一章中，謝潑德描述了他是一個不可靠的敘述者。

看法

姓名定義例子
觀眾代理一個表達觀眾可以識別的觀眾的問題和混亂的角色。經常用於偵探小說和科幻小說，角色詢問中心角色如何完成某些行為，目的是煽動角色解釋（對好奇的聽眾）他或她的方法，或者一個角色問一個相對受過教育的人解釋構成背景的多少。沃森博士在福爾摩斯的故事中。斯科特·邪惡（Scott Evil），由奧斯丁·鮑爾斯（Austin Powers）電影中邪惡博士的兒子塞思·格林（Seth Green）飾演。為了受眾的利益，通常是當代人的醫生中的伴侶角色，給外星醫生解釋情況。女高音的詹妮弗·梅爾菲博士。
作者代理基於作者的角色通常是為了支持他們的個人觀點。有時，它們是故意或無意的理想化版本。變體是瑪麗·蘇（Mary Sue）或加里·斯圖（Gary Stu），主要用作理想的自我插入。蘇格拉底在柏拉圖的著作中。柏拉圖在對話中從不以自己的聲音說話。在第二封信中，它說：“柏拉圖不存在或永遠存在寫作，但現在據說是他的蘇格拉底的人變得美麗而新”。
打破第四堵牆作者或角色直接介紹觀眾（也稱為直接地址）。這可能會向讀者或聽眾承認，所呈現的內容是小說，或者可能尋求擴展故事的世界，以提供幻覺，認為它們被包括在其中。當芝麻街的角色作為正在進行的故事情節的一部分向觀眾講話時，他們經常打破第四堵牆，這是可能的，因為它的觀眾所提供的信仰暫停高水平。英國政治戲劇表演紙牌屋及其後來的美國版本也經常使用這項技術，讓觀眾知道弗蘭克·安德伍德（Frank Underwood）的主角在思考和計劃。弗里斯·布勒（Ferris Bueller）休息日的弗里斯·布勒（Ferris Bueller）經常向觀眾講話。
誹謗採用日常對象並以一種奇怪的陌生方式展示它，以便我們以新的方式看到對象。由20世紀初期的俄羅斯文學評論家維克多·什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）創造的“藝術技術”。在Swift的Gulliver旅行中，當Gulliver訪問巨人的土地並看到一個巨人的皮膚時，他將其視為近距離觀察時的任何東西。誹謗的另一種常見方法是通過創建變形的情節（Syuzhet）來“使奇怪”一個故事（ Fabula ）。勞倫斯·斯特恩（Laurence Sterne）的陌生情節使特里斯特拉姆·桑迪（Tristram Shandy）誹謗，這使讀者註意這個故事，並以一種未見的方式看到它。
第一人稱敘述從角色的角度，尤其是主角的角度出現的文字，好像角色本身在講故事一樣。 （打破第四堵牆是這種格式的一種選擇，但不是必需的。）馬克·吐溫（Mark Twain）的《哈克貝利·芬恩（Huckleberry Finn）冒險》（Huckleberry Finn）使用標題角色作為敘述者，而夏洛克·福爾摩（Sherlock Holmes）則主要是從沃森（Watson）的角度講述的。這部電影《華爾街的狼》使用了這種技術，主角在整個過程中都敘述了電影的事件，從而提供了僅憑圖片和對話就無法獲得的清晰度。
魔幻現實主義在現實世界中描述事件，但具有神奇的陷阱，通常結合了當地習俗和發明的信念。與城市幻想不同，因為魔術本身不是故事的重點。特別受到拉丁美洲作家的歡迎，例如加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯（GabrielGarcíaMárquez）和豪爾赫·路易斯·博爾斯（Jorge Luis Borges） 。在其他地方，薩爾曼·拉什迪（Salman Rushdie ）的作品提供了很好的例子。
多驗鏡從多個角色的觀點講述了一種敘述，這些敘述融合了來自證人或演員的各種觀點，情感和觀點，以及故事中其他角色可能不會感受到的特定事件或情況。羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的電影。 2666羅伯托·布拉諾（Roberto Bolano）的歐洲文學評論家，智利哲學教授，一名非裔美國人記者，調查了聖特雷莎（Santa Teresa）謀殺案和一位名叫本諾·馮·阿奇博爾迪（Benno von Archimboldi）的偵探。弗拉基米爾·納博科夫（Vladimir Nabokov）的《淡火》（Pale Fire）是文學教授約翰·莎德（John Shade），查爾斯·金伯特（Charles Kinbote），薩蒙（Shade's）的鄰居和同事和Zembla國王Charles的同事Charles。 Kinbote是最終不可靠的評論員。
第二人稱敘述以第二人稱的直接地址方式寫的文字。明亮的燈光，傑伊·麥金尼（Jay McInerney）的大城市。
意識流作者使用敘事和風格的設備來創造未經編輯的內部獨白的感覺，其特徵是語法和標點符號的飛躍，從而追踪角色的零碎思想和感官感覺。結果是情節的極其清晰的觀點。不要與免費寫作混淆。一個例子是尤利西斯。有一次，利奧波德·布魯姆（Leopold）盛開的都柏林在都柏林上閒逛，在“菠蘿岩，檸檬普拉特，黃油蘇格蘭威士忌。
第三人稱敘述一個不受故事中事件影響的非個人敘述者寫的文字。可以是無所不知的或有限的，後者通常被綁定到特定字符，一組字符或位置。冰和火的歌是用多個有限的第三人稱敘述者寫的，每章都會改變。主人和瑪格麗塔酒使用一個無所不知的敘述者。

風格

另請參閱：語音圖
姓名定義例子
寓言通過象徵性的虛構人物和行動，關於人類行為或經驗的真理或概括的表達CS劉易斯的《獅子》，《女巫》和《衣櫃》是阿斯蘭（Aslan）和埃德蒙（Edmund）的宗教寓言。
寓言在相鄰或緊密連接的單詞開始時重複相同的字母或輔音聲音。在仇殺的電影V中，主角表演了幾個單詞，大量使用了寓言，例如，“voilà！看，是一位謙虛的雜耍表演的退伍軍人，被命運的vicaudevillian退伍軍人作為受害者和惡棍。不僅僅是虛榮心的貼面，現在是Vox Populi的遺跡，現在空置的，消失了，因為曾經的真實性的重要聲音現在對他們曾經vis著的事物進行了尊重。但是，這種對過去的煩惱的勇氣拜訪，並誓言發誓要發誓要發誓征服這些靜靜而有毒的vermin vanguard vice，並保證猛烈的惡毒和貪婪的侵犯。唯一的判決是複仇；一個仇恨的仇恨，而不是徒勞地，而不是徒勞地，因為有一天的價值和真實性是為了使這一天的價值和真實性抗衡善良。確實，這種雜語的vichyssies彎曲了大多數詳細的介紹，因此見到您是我非常榮幸的榮幸，您可以稱呼我為V。”
放大（修辭）放大是指文學實踐，其中作者通過向其添加更多信息來修飾句子，以提高其價值和理解。例如，原始句子：論文論文很困難。放大後：論文論文很困難：它需要廣泛的研究，數據收集，樣本調查，訪談和大量現場工作。
Anagram重新排列單詞或短語的字母，形成一個新的短語或單詞。例如，“借記卡”的一個字符是“不良信用”。如您所見，這兩個短語都使用相同的字母。通過將字母混合一些幽默。
Asyndeton當句子不使用連詞（例如，或者，或者）將子句分開時，而是將子句彼此交易，通常會標記有標點符號的子句的分離。一個例子是約翰·肯尼迪（John F. Kennedy）在1961年1月20日說：“ ...我們將付出任何代價，承擔任何負擔，承擔任何艱辛，支持任何朋友，反對任何敵人，以確保自由的生存和成功。 “
沐浴從崇高到普通的風格突然過渡，產生荒謬的效果。雖然經常意外，但可以故意使用浴場來產生幽默的效果。芭蕾舞演員升起了尖銳的角色，並在她身後延伸了一條細長的腿，就像一隻狗在消防栓上一樣。
凱撒休息，尤其是暫停，通常是在經文的中間附近，並在掃描中標記為雙垂直線。這種技術經常發生在語法上的詩歌線中，該線語法通過intambment與上一行的末尾相連。例如，在“當時知道自己。”假定不是上帝來掃描”（亞歷山大·波普（ Alexander Pope ）的一篇關於人的文章）
距離效果故意阻止觀眾認同角色，以便對他們進行冷靜的審查。由20世紀的劇作家Bertolt Brecht普及。
戲劇性的可視化代表具有豐富描述性細節的對像或角色，或模仿手勢和對話，以使場景更具視覺或想像力地呈現給觀眾。這種技術至少可以追溯到阿拉伯之夜。
欣喜一種人為的，高度詳盡的寫作或講話方式。約翰·萊利（ John Lyly ）命名（1579年）的散文浪漫。“與悔改自己的愚蠢相比，通過紀念他人的過失的紀念，譴責罪惡不是好嗎？” （來自恩普斯（Euphues） ，1，智者的講座）
誇張誇張的誇張是為了喚起強烈的感覺或創造出來的印象，而這並不是要從字面上看。誇張可用於嚴重，諷刺或漫畫效應。莎莉再也無法隱藏她的秘密了。她懷孕的肚子比她站在的星球大。
圖像使用描述性單詞形成場景的心理圖像，尤其是利用人類的感官。與感官細節相同。當靴子帶著皮革吱吱作響的腳從腳上伸出時，發酵和魚市場的氣味立即充滿了小帳篷。他腳趾的皮膚是紅色，原始和敏感的。惡臭的空氣是如此有毒，他認為他幾乎可以品嚐到腳趾。
Leitwortstil有目的地重複通常表達對故事很重要的主題或主題的單詞。至少可以追溯到阿拉伯人的夜晚。
轉喻語音中的單詞或短語是由與之密切相關的名詞所引用的名詞，而不是由名詞本身明確的。這不應該與Synecdoche混淆，Synecdoche一部分代表事物本身。Metonomy：拳擊手扔進了毛巾。 Synecdoche：她屈服於婚姻。
誇大其詞誇大某些東西，通常是為了重點（也稱為誇張）薩利（Sally）懷孕的腹部很可能像她懷孕前騎過的踏板車一樣重。
擬聲詞模仿/拼寫聲音或噪音的單詞。

聽起來與單詞含義相同或相似的單詞。

“繁榮成為炸藥。” “砰！” “吠。” （漫畫書）
矛盾一個術語是由兩個單詞製成的，故意或偶然地暗示著彼此的相反。“可怕的美麗”
悖論一個描述由衝突的概念組成的想法的短語。“這是最好的時刻，那是最糟糕的時刻。” （雙城記）
模仿嘲笑誇張的模仿，通常是幽默的。瘋狂的雜誌
Pastiche使用另一位作者的形式和样式，通常是一種深情的致敬。例如，眾多的故事，其中包括亞瑟·柯南·道爾（Arthur Conan Doyle）或克索魯（Cthulhu）神話中的許多故事。
感傷情感上的吸引力是作者用來激發性格或悲傷對角色的三種說服力之一 - 從曾經看來，這並不能像悲劇一樣抵消目標角色的苦難。在羅密歐與朱麗葉（Romeo and Juliet）中，兩個主要角色在據說死者的視線時都自殺，但是觀眾知道這些行動是輕率和不必要的。因此，莎士比亞對年輕角色對愛與生活的輕率解釋背後的不必要悲劇的情感吸引力。
polyptoton句子中同一詞根得出的單詞。“儘管我們陷入困境，但不是作為戰鬥的呼籲。”約翰·肯尼迪（John F. Kennedy） ，就職典禮，1961年1月20日。
polysyndetonPolysyndeton是在近距離連續的幾個連詞中使用的，這提供了一種誇張的感覺，旨在使觀眾疲憊不堪。一個例子是查爾斯·狄更斯（Charles Dickens）的巨大期望的第一章：“一個被水浸泡在水中，被泥裡窒息的人，被石頭折磨，被火石割傷，被蕁麻stung stung stung stung sutttles ，而被Briars撕裂;他lim繞，發抖，瞪著咆哮；當他用下巴抓住我時，他的牙齒顫抖著。”
諷刺使用幽默，諷刺或誇張的批評。一個示例是網絡。最早的例子之一是喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift）撰寫的格列佛（Gulliver）的旅行。電視節目南公園是另一個。
感官細節視覺，聲音，味覺，觸摸，氣味。與圖像相同。靴子很堅韌，他的咬牙切齒之間有敏銳的態度。除了多年來靴子吸收的所有污垢的平淡無奇之外，沒有什麼味道可說的。靴子讓他想起的唯一一件事是濕狗的氣味。
輕描淡寫主題或效果的減少或軟化。長骨的破碎末端粘在流血的皮膚上，但這並不是總是殺死一個男人的東西。
標題下降對話線用於宣布作品的名稱。在早餐俱樂部中，最後一行是“真誠的，早餐俱樂部”。

主題

姓名定義例子
諷刺期望與現實之間的這種差異以三種形式出現：情境諷刺，在這種情況下，這種情況的特徵是預期與實現的事物之間的差異；具有諷刺意味的是，一個角色沒有意識到已經向觀眾揭示的關鍵信息（這裡的差異在於角色和觀眾之間的兩個認識層面）；和口頭諷刺，一個人在其中說一件事，而意思是另一件事。口頭諷刺和諷刺之間的區別是精緻的，經常有爭議。諷刺的概念在流行用法中經常被誤解。不幸的環境和巧合併不構成諷刺（它們也不符合悲慘）。參見具有諷刺意味的用法爭議部分和一詞悲劇。一個人聽到關於自己的預言。他為阻止預言實現的努力使它成立。
隱喻通過使用比喻語言喚起想像力。她的眼淚是一條流下臉頰的河。
主題圖案在故事的各種事件和框架中分發經常出現的主題概念和道德主題。在一個熟練製作的故事中，主題模式可能會強調統一的論點或顯著的觀念，即不同的事件和框架是共同的。詹姆斯·喬伊斯（James Joyce）的尤利西斯（Ulysses）的每一章。

特點

姓名類型筆記
擬人化適用於動物的人類特徵的擬人化形式。Carlo Collodi的Pinocchio冒險或劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）的《愛麗絲奇觀的柴郡貓》
哈馬蒂亞最初有力而有力的英雄的角色缺陷導致他悲慘的垮台。這也稱為悲劇缺陷。俄狄浦斯殺死了自己的父親，因為他不了解他的真實父母。
可悲的謬誤反映大氣或無生命物體中角色（通常是主角）情緒。與擬人化和投影有關。例如，威廉·莎士比亞國王李爾（King Lear）的風暴反映了李爾（Lear）的精神惡化。
擬人化使用比較隱喻和比喻為抽象概念賦予特徵。從羅密歐和朱麗葉的第二幕一幕摘自：“當四月在腳跟 / liming式冬季胎面上熟悉時。”

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