洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）
洛維斯·科林斯（Lovis Corinth） | |
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 1887年的科林斯 | |
| 出生 | 弗朗茲·海因里希·路易（Franz Heinrich Louis） 1858年7月21日 |
| 死了 | 1925年7月17日（66歲） |
| 國籍 | 德語 |
| 教育 | 美術學院慕尼黑 |
洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）（1858年7月21日至1925年7月17日）是一位德國藝術家和作家畫家和版畫製造商意識到合成印象派和表現主義.
科林斯研究了巴黎和慕尼黑，加入柏林分裂小組，後來成功馬克斯·利伯曼作為團體的總統。他的早期工作在方法上是自然主義的。科林斯最初是對錶現主義運動的對立，但是在1911年中風之後，他的風格鬆散並具有許多表現主義的品質。他對顏色的使用變得更加活躍，他創造了肖像和風景非凡的活力和力量。科林斯的主題還包括裸體和聖經場景。
早期生活
科林斯於1858年7月21日在弗朗茲·海因里希·路易斯出生Tapiau， 在裡面普魯士省在裡面普魯士王國。他是製革商的兒子，他從小就展示了繪畫的才能。1876年，他去學習繪畫學院科尼格斯伯格。最初打算成為一個歷史畫家，他的總教練在學院的首席講師中勸阻他類型畫家奧托·古恩特（OttoGünther）。[1]1880年，他前往慕尼黑，與巴黎競爭前衛當時的歐洲藝術中心。他在那裡簡要學習弗朗茲·馮·德雷格（Franz von Defregger）在入學之前美術學院慕尼黑，他在哪裡學習路德維希·馮·洛夫茲（LudwigVonLöfftz）.[1]洛夫茨的教學鼓勵了科林斯早期作品的現實主義，這強調了對顏色和價值觀的仔細觀察。[1]其他重要影響是庫爾貝和巴比州學校，通過慕尼黑藝術家的解釋威廉·萊布（Wilhelm Leibl）和威廉·特魯伯納（WilhelmTrübner）.
除了1882 - 83年的兵役中斷外，科林斯與洛夫茨（Löfftz）一起學習，直到1884年。[1]然後他去了安特衛普，他非常欽佩魯本斯，然後在1884年10月前往巴黎威廉·阿多夫·布格羅（William-Adolphe Bouguereau）和托尼·羅伯特·弗里裡（Tony Robert-Fleury）在學院朱利安.[2]他特別專注於提高自己的繪畫技巧，並使女性裸體經常出現。然而，他感到失望，因為他一再未能贏得獎牌沙龍，並於1888年回到科尼格斯伯格（Königsberg），當時他採用了“洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）”這個名字。[3]
職業
1891年，科林斯回到慕尼黑，但在1892年，他放棄了慕尼黑學院並加入了該學院慕尼黑分裂。1894年，他加入了自由協會，並於1899年參加了由柏林分裂。在慕尼黑，這九年並不是他最有生產力的，他也許以其喝大量紅酒和香檳的能力而聞名。
科林斯搬到了柏林1900年，在一個畫廊舉辦了一個單人展覽保羅·卡西爾（Paul Cassirer）。1902年43歲，他為女性開設了一所繪畫學校，並與他的第一個學生結婚夏洛特·貝倫德，大約20歲。夏洛特是他年輕的沉思，他的精神伴侶和他的兩個孩子的母親。她對他產生了深遠的影響，家庭生活成為他藝術的主要主題。他的另一個學生是多拉馬里亞purschian.
他發表了許多有關藝術史的文章，並於1908年發表Das Erlernen der Malerei（“學習繪畫”）。[4]
1911年12月，他遭受了中風，並且部分癱瘓在他的左側。此後，他li行走路，雙手錶現出慢性震顫。[5]在妻子的幫助下，他在一年之內再次用右手繪畫。他的殘疾啟發了藝術家對日常生活中簡單，親密的事物的強烈興趣。例如，在1919年夏天，他在他們的鄉間別墅中製作了一個隨意蝕刻的循環。[5]正是在這個時候，景觀成為他作品的重要組成部分。這些景觀設置為Walchensee，一個湖泊巴伐利亞阿爾卑斯山科林斯擁有一所房子的地方。他們活潑的描繪，鮮豔的色彩，誘使許多人將Walchensee系列視為他最好的作品。
他畫了許多自畫像，並習慣於每年生日那天作為一種自我檢查的手段繪畫。[6]在他的許多自畫像中勝利者，1910年），或參孫（盲人參孫，1912）。[7]
並非哥林斯的所有作品都在他的一生中受到讚賞：得知他的死，丹麥評論家喬治·布蘭德斯在給他的秘書的信中寫道[8]這是科林斯的“對自己如此可憐的肖像的懲罰”。[9]
從1915 - 25年開始，他擔任柏林分裂的總裁。[10]1920年，他的藝術歷史著作選集在柏林出版。[11]1922年，他的作品在威尼斯雙年展上展出。[12]1921年3月15日，科林斯獲得了榮譽博士學位科尼格斯伯格大學。 1925年，他前往荷蘭查看他最喜歡的作品荷蘭大師.[1]他抓住肺炎並死了zandvoort.
版畫
科林斯探索了每一個打印技術除外aquatint;他喜歡Drypoint和光刻。他創造了他的第一個蝕刻1891年和他在1894年的第一張石版畫。他試驗了木刻中等，但只製造了12種木刻，所有木刻都在1919年至1924年之間。[13]他非常多產，在他生命的最後15年中，他製作了900多種圖形作品，其中包括60種自畫像。他在1919年至1925年之間創造的景觀也許是他整個圖形作品中最理想的圖像。
遺產
科林斯出生的房子仍在塔皮索（Tapiau）鎮，現在被稱為Gvardeysk，位於Kaliningrad Opmast， 俄羅斯。
1910年，科林斯捐贈了這幅畫高爾加莎對於他的出生地教堂的祭壇，塔皮考（Tapiau）。在第二次世界大戰， 當。。。的時候紅軍入侵東普魯士，這幅畫消失了，沒有痕跡。塔皮亞（Tapiau）是少數沒有被戰爭摧毀的東普魯士（East Prussian）的地方之一，這使得這幅畫很可能被搶劫而不是被摧毀。
1926年，在紀念哥林斯的繪畫和水彩畫的紀念展上展出國家舞廳在柏林，在柏林學院舉行了他的印刷品和圖紙展覽。[14]到1930年，國家參與者除了已經在收藏品中的人外，還購買了科林斯的幾幅主要繪畫。[15]
在此期間第三帝國，科林斯的作品被納粹譴責為墮落的藝術。1937年，納粹當局從公共收藏中刪除了295件作品，並將其中的七個運送到慕尼黑，並於1937年3月在其中展出。墮落的藝術展覽.[16]
2007年，德國城市漢諾威將科林斯的畫還給猶太收藏家的繼承人Curt Glaser，他們在1933年出售了它，以資助他從納粹逃脫的逃脫。1914年的畫RömischeCampagna（羅馬景觀），被交給格拉瑟的繼承人，由他的美國侄女和她的女兒代表。[17]
2021年6月，比利時皇家美術博物館在布魯塞爾同意返回科林斯的1913年Blumenstilleben（靜物與鮮花）對古斯塔夫（Gustav）和艾瑪·梅耶（Emma Mayer）的繼承人，他們被納粹迫害並因其猶太遺產而被迫逃跑。[18][19]
畫廊
風景和靜物
伯恩的森林內部（1892），帆布上的油，94×110厘米，Galerie G.Paffrath，杜塞爾多夫
在Isar的UnterSchäftlarn（1896年），木刻上的油，60 x 82厘米，慕尼黑的Lenbachhaus
霍斯特·托斯（Horst-Ostsee）的游泳設施（1902年），石油上的油，喬治·施弗博物館，施韋恩福特
開花小屋花園（1904），帆布上的油，76 x 100厘米，博物館威斯巴登
宿醉早餐（1913），紙板上的油，52 x 69厘米，私人收藏
花籃與阿瑪麗斯，丁香，玫瑰和郁金香（1914），帆布上的油，109.4 x 138.8厘米，收集未知
Walchensee Panorama，從講壇上看（1924），帆布上的油，100 x 200厘米，瓦爾拉夫– Richartz博物館，科隆
陽台上的vespers（1925），帆布上的油，49×60厘米，柏林柏林柏林
人物和肖像
黑人奧賽羅（1884），帆布上的油，78 x 58.5厘米，林托斯藝術博物館，林茨
男性裸體（1886），帆布上的油，85 x 55厘米，耶魯大學畫廊，紐黑文，
斜視女性裸體（1899），帆布上的油，75.5厘米（29.7英寸）；寬度：120.5厘米，Kunsthalle Bremen
計數Eduard von Keyserling（1900），帆布上的油，79.5×75.5厘米，StädtischeGalerieLenbachhaus，慕尼黑
洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）的一群朋友（1904年），在帆布上的油，阿爾伯特尼姆，德累斯頓
躺在裸體上（1910），漢諾威的蘭諾威漢諾威（Landesmuseum Hannover）的畫布上的油
Kaumann夫人的肖像（1911），帆布上的油，99 x 120厘米，昆斯塔爾·基爾
喬治·布蘭德斯（1925年），帆布上的油，111 x 91.5厘米，皇家美術博物館，安特衛普
妻子，家庭和自畫像
藝術家的父親在他的病床上（1888），帆布上的油，61×70厘米，StädelschesKunstinstitut undStädtischeGalerie，法蘭克福
帶有骨骼的自畫像（1896），帆布上的油，66 x 86厘米，städtischegalerie im lenbachhaus
夏洛特穿著白色連衣裙（1902），帆布上的油，105 x 54厘米，柏林Stiftung Stadtmuseum
與他的夏洛特·貝倫德（Charlotte Berend）和香檳玻璃（Champagne Glass）一起自畫像（1902），帆布上的油，97×107厘米，私人收藏
藝術家和他的家人（1909年），帆布上的油，niedersächsischeslandesmuseum，漢諾威
金魚盆地的女士（1911），帆布上的油，74 x 90.5厘米，Österreichischegalerie
鮮花和女兒威廉明（1920），帆布上的油，111 x 150厘米，昆斯特穆斯·巴塞爾
帶有調色板的自畫像（1924），帆布上的油，100 x 79厘米，現代藝術博物館，紐約
歷史繪畫
開酮（1892），帆布上的油，178 x 208厘米
Bacchanalia（1896），帆布上的油，117 x 204厘米，私人收藏
莎樂美（1900），帆布上的油，127×147厘米。
捕獲參孫（1907年），帆布上的油，200 x 174厘米
盲人參孫（1912），帆布上的油，105厘米x 130厘米
紅基督（1922），面板上的油，129 x 108 cm。，Pinakothek der Moderne，慕尼黑
Ecce Homo（1925年），帆布上的油，昆斯特穆斯·巴塞爾
也可以看看
筆記
- ^一個bcdeMakela
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。12。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。13。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。16。
- ^一個b荷蘭·科特（1992年6月12日），德國藝術家因威脅世界的困擾紐約時報.
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。142。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第41-42頁。
- ^Rung，Gerda，p。 211
- ^喬治·布蘭德斯的肖像
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。19。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。20。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。21。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。369。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。22。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第1頁。23。
- ^Corinth，Schuster，Vitali和Butts 1996，第23-24頁。
- ^1914年的繪畫返回繼承人洛杉磯時報，2007年9月25日。
- ^法新社。“比利時將被盜的藝術歸還給德國猶太家庭”.www.timesofisrael.com.存檔從2021年6月2日的原始。檢索6月3日2021.
- ^Presse，法國法國法國。“比利時將被盜的藝術歸還給德國猶太家庭”.www.barrons.com。檢索6月3日2021.
參考
- Corinth，L.，Schuster，P.-K。，Vitali，C。，＆Butts，B。（1996）。洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）。慕尼黑：普雷斯特。ISBN3-7913-1682-6
- Corinth，L.，UHR，Horst，Berkeley，洛杉磯，牛津：加利福尼亞大學出版社，1990年。ISBN0-520-06776-2
- Makela，瑪麗亞。“科林斯，洛維斯。”格羅夫藝術在線。牛津藝術在線。牛津大學出版社。
- Rung，Gertrud。“ Georg Brandes ISamværog breve”。哥本哈根：Gyldendalske Boghandel Nordisk Forlag，1930年。
外部鏈接
- 畫廊在“博物館施萊斯龍 - 霍爾斯坦”
- 洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）作品畫廊
- 博物館的科林斯畫廊
- 19世紀的德國大師：來自德意志聯邦共和國的繪畫和繪畫，來自大都會藝術博物館的全文展覽目錄，其中包含洛維斯·科林斯（Lovis Corinth）的材料（第13-16號）
