路德維希·範·貝多芬
路德維希·範·貝多芬 | |
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 1820肖像 | |
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| 受洗 | 1770年12月17日 |
| 死了 | 1827年3月26日（56歲） |
| 職業 |
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| 作品 | 構圖列表 |
| 父母） | 約翰·範·貝多芬 瑪麗亞·馬格達萊納·凱維里奇（Maria Magdalena Keverich） |
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路德維希·範·貝多芬（Ludwig Van Beethoven ）（1770年12月17日至1827年3月26日受洗）是德國作曲家和鋼琴家。貝多芬仍然是西方音樂歷史上最受尊敬的作曲家之一。他的作品是古典音樂曲目中表現最多的作品之一，並跨越了從古典音樂到古典音樂的浪漫時代的過渡。他的職業通常分為早期，中期和後期。他的早期（在他鍛造的早期時期）通常被認為一直持續到1802年。從1802年到1812年左右，他的中期顯示了個人的發展，從約瑟夫·海頓（Joseph Haydn）和沃爾夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）出發，有時以英勇為特徵。 。在這段時間裡，他開始越來越聾。從1812年到1827年的後期，他以音樂形式和表情擴展了自己的創新。
貝多芬出生於波恩。他的音樂才能在很小的時候就很明顯。最初，他的父親約翰·範·貝多芬（ Johann Van Beethoven）苛刻而深入地教他。貝多芬後來由作曲家兼指揮克里斯蒂安·戈特洛布·奈夫（Christian Gottlob Neefe）教授，他在1783年發表了他的第一批作品，一套鍵盤變化。被愛，結識並教授鋼琴。在21歲時，他搬到了維也納，後來成為他的基地，並與海頓一起學習了作品。貝多芬隨後獲得了演奏家的聲譽，並很快受到了利奇諾夫斯基王子的Karl Alois的構圖，這導致了他的三個Opus 1鋼琴鋼琴三重奏（他在1795年獲得了最早的作品）。
他的第一批主要管弦樂作品，第一首交響曲，於1800年首映，他的第一套弦樂四重奏於1801年出版。儘管他在此期間的聽力惡化，但他繼續進行，在1804年和1808年首演了他的第三和第五交響曲。分別。他的小提琴協奏曲出現在1806年。他的最後一把鋼琴協奏曲（第5號，第73號，被稱為皇帝）致力於他經常出現的奧地利的讚助人大公魯道夫（Rudolf） ，於1811年首映，沒有貝多芬（Beethoven）作為獨奏者。到1814年，他幾乎完全聾了，然後他放棄了表演並出現在公共場合。他用兩封信（1802）（1802年）和他的兄弟和他的未知的情書寫給一封未知的“不朽的心愛的人”（1812）（1812年），描述了他在健康方面的問題和未實現的個人生活。
在1810年之後，社會參與度越來越小，貝多芬構成了他許多最欽佩的作品，包括後來的交響曲，成熟的室內音樂和已故的鋼琴奏鳴曲。他唯一的歌劇菲德利奧（Fidelio ）於1805年首次演出，於1814年被修訂為最終版本。他在1819年至1823年之間創作了Missa Solemnis ，他的最後交響曲《 9號》（ No.9）是合唱交響曲的第一批例子之一，在1822年至1822年之間1824年。在他的最後幾年中，他的已故弦樂四重奏（包括1825 - 1826年的Grosse Fuge在內）是他的最終成就。經過幾個月的病，使他臥床不起，他於1827年去世。
生活和職業
早年生活和教育
貝多芬是路德維希·範·貝多芬（Ludwig van Beethoven）的孫子，他是奧地利布拉班特（ Brabant of Brabant）的梅切倫（ Mechelen ）鎮的音樂家克萊門斯（Clemens）八月，科隆大主教的首席運動會大主教，最終於1761年成為卡佩爾邁斯特（ Kapellmeister ）（音樂總監），因此成為波恩的傑出音樂家。他在生命的盡頭委託自己的肖像仍然顯示在孫子的房間裡，這是他的音樂遺產的護身符。路德維希（Ludwig）有兩個兒子，年輕的約翰·約翰（Johann ）在同一個音樂機構擔任男高音，並給了鍵盤和小提琴課來補充他的收入。
約翰（Johann）於1767年與瑪麗亞·瑪格達萊納·凱維里奇（Maria Magdalena Keverich）結婚；她是Heinrich Keverich（1701–1751）的女兒，她是Trier大主教Johann IX菲普·馮·沃爾德多夫（Johann IX Philipp von Walderdorff ）法院的主廚。貝多芬是在波恩的這場婚姻中誕生的，現在是貝多芬眾議院博物館，邦納加斯20號。他的出生日期沒有真實的記錄。但是，他的洗禮註冊表於1770年12月17日在聖雷米吉烏斯的天主教教區中倖存下來，當時該地區的習俗是在出生後24小時內進行洗禮。有一個共識（貝多芬本人同意），他的出生日期是12月16日，但沒有紀錄片證明。
在約翰·範·貝多芬（Johann Van Beethoven）出生的七個孩子中，只有路德維希（Ludwig），第二名和兩個弟弟在嬰儿期倖存。卡斯帕·安東·卡爾（Kaspar Anton Karl ）（通常稱為卡爾）於1774年4月8日出生，尼古拉斯·約翰（Nikolaus Johann ）通常被稱為約翰·約翰（Johann），最年輕的尼古拉斯（ Johann）於1776年10月2日出生。
貝多芬的第一任音樂老師是他的父親。後來，他還有其他當地老師，包括法院管風琴家吉爾斯·範·登·埃登（Gilles van den Eeden，卒於1782年），托比亞斯·弗里德里希·菲夫（Tobias Friedrich Pfeiffer ），一個家庭朋友，他提供了鍵盤學費，弗朗茲·羅萬尼（Franz Rovantini）法院音樂會大師弗朗茲·安東·里斯（Franz Anton Ries）指示貝多芬在小提琴上。他的學費始於他的第五年。該政權苛刻而密集，常常使他流淚。隨著失眠症的Pfeiffer的參與，有不規則的深夜會議，年輕的貝多芬從床上拖到鍵盤上。貝多芬的音樂才能在很小的時候就變得顯而易見。約翰·約翰（Johann）意識到利奧波德·莫扎特（ Leopold Mozart ）與兒子沃爾夫岡（Wolfgang ）和女兒南納爾（ Nannerl）在這一領域取得了成功，約翰·約翰（Johann）試圖宣傳他的兒子小時候神童，聲稱貝多芬（Beethoven）在1778年3月的第一次公開表演中是六個（他是七個）（他是七個） 。
1780– 1792年：波恩
在1780年或1781年，貝多芬與他在波恩（Bonn）最重要的老師Christian Gottlob Neefe開始學習。 Neefe教他作曲。 1783年3月，貝多芬首次出版的作品出現了，這是一組鍵盤變化（ WOO 63）。貝多芬很快就開始與Neefe擔任助理風琴家，最初是無薪（1782），然後是法院教堂的有償僱員（1784年）。他的前三個鋼琴奏鳴曲47，有時被稱為Kurfürst （選舉人），因為他們對選舉人Maximilian Friedrich的奉獻精神於1783年出版。同年，貝多芬的第一批印刷參考文獻出現在雜誌上 -貝多芬[原文] ...一個有11歲和最有前途的才華的男孩。他非常熟練地彈鋼琴，憑著力量很好地看著鋼琴……他扮演的主要作品是塞巴斯蒂安·巴赫（ Sebastian Bach）的das wohltemperierte klavier ，這是Herr herr herr herr的Neefe將其插入手中”。馬克西米利弗里德里希（Maximilian Friedrich）擔任波恩（Bonn）的繼任者是馬克西米利安·弗朗茲（Maximilian Franz） 。他為貝多芬提供了一些支持，任命了法院的管風琴家，並在1792年在貝多芬搬到維也納的經濟協助。
在此期間，貝多芬遇到了幾個在他一生中變得重要的人。他與上層階級的馮·布魯恩（Von Breuning ）家庭建立了密切的關係，並向某些孩子提供了鋼琴課。寡婦海倫·馮·布雷寧（Helene von Breuning ）成為貝多芬的“第二個母親”，教會了他更精緻的舉止，並培養了他對文學和詩歌的熱情。馮·布魯恩（von Breuning）一家人的溫暖和親密關係為年輕的貝多芬（Beethoven）從他不愉快的家庭生活中撤退，這是由於父親因酗酒而衰落的主導。貝多芬還遇到了年輕的醫學生弗朗茲·韋格勒（Franz Wegeler） ，他成為了終身朋友，並與馮·布魯恩（Von Breuning）女兒之一結婚。馮·布雷寧斯（Von Breunings）的另一個經常是費迪南德·馮·沃爾德斯坦（Ferdinand von Waldstein）伯爵，他在此期間成為貝多芬的朋友和財務支持者。 1791年，沃爾德斯坦（Waldstein）委託貝多芬（Beethoven）舞台上的第一部作品Musik Zu Einem Ritterballett （Woo 1）。
1785年至1790年的時期幾乎沒有貝多芬作為作曲家活動的記錄。這可能歸因於他的首次出版物吸引的各種反應，也歸因於他的家人持續的問題。貝多芬經過奧格斯堡時，與作曲家安娜·馮·夏登（Anna von Schaden）和她的丈夫一起拜訪了他，他們給了他錢回到波恩，與他生病的母親在一起。貝多芬的母親從維也納返回後不久，於1787年7月去世，在那裡他住了大約兩個星期，並可能與莫扎特會面。 1789年，由於他的長期酗酒，貝多芬的父親被迫從法院服務中退休，並下令將父親一半的養老金直接付給路德維希以支持家庭。路德維希（Ludwig）通過教學（韋格勒（Wegeler）說他有“非凡的厭惡”）和在法院樂團演奏中提琴來為家庭的收入做出了進一步的貢獻。這使他熟悉了各種歌劇，包括莫扎特，格魯克和佩西埃洛的作品。在那兒，他還與他的年齡的作曲家，長笛演奏家和小提琴家安東·賴雅（ Anton Reicha）成為朋友，他是法院樂團指揮家約瑟夫·裡查（ Josef Reicha）的侄子。
從1790年到1792年，貝多芬創作了幾部作品，當時沒有一部作品；他們顯示出增長的範圍和成熟度。音樂學家在1791年撰寫的一系列變體中確定了與他的第三交響曲相似的主題。也許貝多芬（Beethoven）獲得了他的第一個佣金。波恩的文學學會委託了一個cantata，以紀念約瑟夫二世（Joseph II）最近去世（WOO 87）和進一步的cantata，以慶祝利奧波德二世（ Leopold II）作為神聖羅馬皇帝（WOO 88）的加入，可能是由選舉人委託的。這兩個皇帝在貝多芬的一生中沒有表演，直到1880年代，約翰內斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）稱他們為“貝多芬（Beethoven）”，並以標誌著貝多芬（Beethoven）音樂與古典傳統不同的風格。
貝多芬可能於1790年末首次被介紹給約瑟夫·海頓（Joseph Haydn） ，當時海頓（Haydn）前往倫敦，並在聖誕節周圍的波恩（Bonn）停了一段時間。 1792年7月，他們在海頓（Haydn）從倫敦到維也納的返回旅行再次在波恩見面，當時貝多芬在戈德斯伯格（Godesberg）的Redoute樂團中演奏。當時可能是貝多芬與海頓一起學習的安排。沃爾德斯坦（Waldstein）在離開之前寫信給貝多芬（Beethoven）：“您要去維也納以實現長期的願望……在艱苦的勞動的幫助下，您將從海頓的手中獲得莫扎特的精神。 ”
1792– 1802年：維也納 - 早年
貝多芬於1792年11月在法國溢出的謠言中離開波恩前往維也納。出發後不久，貝多芬得知他的父親去世了。在接下來的幾年中，他通過研究莫扎特（Mozart）的作品和寫作作品的莫扎特風味，是最近去世的莫扎特（Mozart）的繼任者的普遍感覺。
貝多芬並沒有立即著手將自己確立為作曲家，而是致力於學習和表現。在海頓的指導下工作，他試圖掌握Counterpoint 。他還在Ignaz Schuppanzigh的領導下學習小提琴。在此期間，他還開始偶爾從Antonio Salieri接受教學，主要是意大利人聲構成風格。這種關係一直持續到至少1802年，直到1809年。
隨著海頓（Haydn）於1794年前往英格蘭的離開，選民期望貝多芬返回波恩。他選擇留在維也納，繼續與約翰·阿爾布雷希特斯伯格（Johann Albrechtsberger）和其他老師的指導。無論如何，這時他的雇主似乎一定很清楚波恩會像1794年10月一樣落入法國人，實際上，貝多芬沒有津貼或返回的必要性。但是維也納貴族已經意識到了他的能力，並為他提供了經濟支持，其中包括約瑟夫·弗朗茲·洛布科維茨親王，卡爾·利希諾夫斯基王子和戈特弗里德·範·斯威頓男爵。
在與海頓和瓦爾德斯坦的聯繫的協助下，貝多芬開始在維也納貴族的沙龍中享有表演者和即興演奏者的聲譽。他的朋友尼古拉斯·西羅克（Nikolaus Simrock）開始發表他的作品，首先是關於Dittersdorf主題（Woo 66）的一系列鍵盤變體。到1793年，他以鋼琴演奏家的身份在維也納建立了聲譽，但他顯然拒絕了出版物的作品，以便他們最終的外表會產生更大的影響。
1795年，貝多芬（Beethoven）在三天內在維也納舉行了他的公開首次亮相，從3月29日在Burgtheater舉行的鋼琴協奏曲中的演出開始，並於3月31日以莫扎特協奏曲結束，可能是D小調協奏曲，可能是D小調協奏曲，為此他為此。他到達維也納後不久就寫了一個卡登扎。到今年，他有兩個鋼琴協奏曲可進行性能，一個在B-Flat專業的專業中，他已經開始撰寫，然後才搬到維也納，並從事了十多年的工作，而在C Major中進行了大部分時間，其中大部分是在1795年組成的。後者是更具實質性的作品，他選擇將其指定為他的第一枚鋼琴協奏曲，並於1801年3月將其稱為Opus 15 ，然後在次年12月出版了前者為Opus 19 。他在1809年為兩者都撰寫了新的cadenzas。
貝多芬在公開首次亮相後不久，安排了他為他分配了一個作品的第一本作品，其中三個鋼琴三重奏，Opus 1 。這些作品獻給了他的讚助人利奇諾夫斯基，並取得了財務上的成功。貝多芬的利潤幾乎足以支付他一年的生活費用。 1799年，貝多芬參加了（並贏得）臭名昭著的鋼琴“決鬥”，這是雷蒙德·韋茨拉爾（Baron Raimund Wetzlar）（前莫扎特的前贊助人）的主場，對陣Virtuoso JosephWölfl ；第二年，他同樣在莫里茨·馮·弗里斯（Count Moritz von Fries）的沙龍中對丹尼爾·斯蒂貝爾特（Daniel Steibelt）擊敗。音樂學家巴里·庫珀（Barry Cooper）描述了貝多芬的第八鋼琴奏鳴曲，《 Pathétique》 （Op。13，於1799年出版），被描述為“超越了他以前的任何作品，具有性格，情感深度，獨創性和獨創性和原創性水平和動機和音調操縱的獨創性”。
在1798年至1800年之間，貝多芬（Beethoven）組成了他的前六個弦樂四重奏（Op。18） （委託和專門委託給Lobkowitz王子），於1801年出版。他還於1799年完成了他的Septet （同上20），這項作品是一項作品，該作品是在貝多芬一生中非常受歡迎。貝多芬在1800年和1803年首演了他的第一和第二交響曲，被視為海頓和莫扎特之後最重要的年輕作曲家之一。但是他的旋律，音樂發展，調製和紋理的使用以及情感的特徵都使他與自己的影響區分開來，並增強了他第一次出版時所產生的一些早期作品的影響。為了首次首次交響樂，他於1800年4月2日僱用了這位Burgtheater ，並上演了一項廣泛的節目，包括Haydn和Mozart的作品，以及他的Septet，Symphony和他的鋼琴協奏曲之一（後三部作品所有這些都未出版）。這場音樂會是Zeitung的Allgemeine Musikalische Zeitung所說的“很長一段時間以來最有趣的音樂會”，這並非沒有困難。其中的批評是“球員們沒有費力地關注獨奏家”。到1800年底，貝多芬和他的音樂已經滿足了顧客和出版商的需求。
1799年5月，貝多芬向匈牙利伯爵夫人安娜·布倫斯維克（Anna Brunsvik）的女兒們講授鋼琴。在這段時間裡，他愛上了小女兒約瑟芬。在他的其他學生中，從1801年到1805年，他輔導了費迪南德·里斯（Ferdinand Ries） ，後者繼續成為作曲家，後來寫了關於他們的遭遇的文章。年輕的卡爾·切爾尼（Carl Czerny）親自成為一名著名的鋼琴家和音樂老師，他於1801年至1803年與貝多芬一起學習。1801年下半年，貝多芬通過Brunsvik家族遇到了一個年輕的伯爵夫人朱莉·吉卡迪（Julie Guicciardi ）。他在1801年11月給朋友的一封信中提到了對朱莉的熱愛，但班級差異阻止了任何追求。他奉獻了他的1802奏鳴曲OP。 27號2號，現在通常被稱為月光奏鳴曲。
1801年春天，貝多芬完成了一個芭蕾舞，即普羅米修斯的生物（第43章）。這項作品在1801年和1802年獲得了許多表演，他急於發表鋼琴安排，以利用其早期的知名度。貝多芬在1802年完成了他的第二次交響曲，該交響曲打算在被取消的音樂會上進行表演。一年後，交響樂團在1803年4月在劇院的一場訂閱音樂會上獲得了首映式，貝多芬被任命為居住地的作曲家。除了第二次交響曲外，音樂會還包括第一個交響曲，第三鋼琴協奏曲和橄欖山上的演說家。音樂會的評論混雜，但這是財務上的成功。貝多芬能夠收取典型音樂會門票費用的三倍。
1802年，貝多芬的兄弟卡斯帕（Kaspar）開始協助作曲家處理他的事務，尤其是他與音樂出版商的商業往來。除了成功地為貝多芬的最新作品談判高級付款外，Kaspar還開始出售貝多芬的一些早期未發表的作品，並鼓勵他的兄弟（反對貝多芬的偏愛），對他更受歡迎的作品進行安排和轉錄，以供其他樂器和組合。貝多芬決定接受這些要求，因為他無能為力，以防止出版商僱用其他人做類似的作品安排。
1802–1812：“英雄”時期
耳聾
貝多芬告訴英國鋼琴家查爾斯·尼蒂（Charles Neate ）（1815年），他的聽力損失始於1798年，在與歌手的激烈爭吵中。在逐漸下降的過程中，他的聽力受到嚴重的耳鳴形式進一步阻礙。早在1801年，他就寫信給Wegeler和另一個朋友Karl Amenda，描述了他的症狀以及他們在專業和社交環境中造成的困難（儘管他的一些密友很可能已經知道了這些問題）。原因可能是耳鼻喉病，可能伴隨著聽覺神經的變性。
貝多芬在醫生的建議下，從1802年4月至1820年10月搬到了維也納以外的奧地利小鎮Heiligenstadt ，試圖滿足他的狀況。在那裡，他寫了這份文件，現在被稱為Heiligenstadt遺囑，這是一封信給他的兄弟的一封信，該信由於他日益嚴重的耳聾以及他的決議繼續為他的藝術而生活和通過他的藝術而定，記錄了他對自殺的想法。這封信從未寄出，並在他去世後的論文中被發現。給Wegeler和Amenda的信並不那麼絕望。在他們中，貝多芬還評論了他在此期間正在進行的專業和財務上的成功，他的決心，正如他向Wegeler表達的那樣，“抓住喉嚨抓住命運；當然不會完全壓碎我”。 1806年，貝多芬在他的一張音樂素描上指出：“讓您的耳聾不再是秘密，甚至是藝術。”
貝多芬的聽力損失並沒有阻止他創作音樂，但它使音樂會播放（這是他一生的重要收入來源），這是艱難的。這也為他的社會撤離做出了重大貢獻。切爾尼（Czerny）指出，貝多芬（Beethoven）直到1812年才能正常聽到言語和音樂。貝多芬從未完全聾。在他的最後幾年中，他仍然能夠區分低調和突然的響亮聲音。
英勇的風格
貝多芬從Heiligenstadt返回維也納的標誌是音樂風格的變化，現在經常被指定為他的中間或“英雄”時期的開始，其特徵是許多以宏偉的規模構成的原創作品。根據切爾西的說法，貝多芬說：“我對迄今為止所做的工作不滿意。從現在開始，我打算採取新的方式。”使用這種新風格的早期主要作品是E-Flat的第三次交響曲。 55，被稱為Eroica ，寫於1803 - 04年。 1798年，貝納多特將軍可能建議根據拿破崙的職業創建交響曲的想法。對英勇革命領袖的理想表示同情，貝多芬最初給交響曲“ Bonaparte”授予了交響曲，但拿破崙宣布了納波隆宣布。他本人在1804年，他從手稿的標題頁上刮了拿破崙的名字，交響曲於1806年出版，並以其現在的標題和字幕“慶祝一個偉人的記憶”。 Eroica的範圍比任何以前的交響曲都更長。 1805年初首播時，它獲得了混合接待。一些聽眾反對其長度或不喜歡其結構，而另一些聽眾則將其視為傑作。
其他中期作品以貝多芬繼承的音樂語言與音樂語言相同的方式擴展。 Rasumovsky弦樂四重奏， Waldstein和Appassionata鋼琴奏鳴曲具有第三個交響曲的英雄精神。這一時期的其他作品包括第四到第八交響曲，橄欖山上的演說家，歌劇Fidelio和小提琴協奏曲。貝多芬在1810年由作家和作曲家Eta Hoffmann在Allgemeine Musikalische Zeitung的一份有影響力的評論中被譽為（他認為）三位浪漫作曲家（即，在Haydn和Mozart之前）；霍夫曼在貝多芬的第五次交響曲中寫道：“開始恐怖，恐懼，恐怖，痛苦，並喚醒無限的渴望，即浪漫主義的本質”。
在這段時間裡，貝多芬的收入來自於發表他的作品，來自他們的表演以及他的顧客，他為他們提供了私人表演和副本，他們在出版之前曾在獨家期間委託作品。他的一些早期顧客，包括Lobkowitz和Lichnowsky，除了調試工程和購買已出版的作品外，還為他提供了年度津貼。也許他最重要的貴族贊助人是奧地利的大公魯道夫（Artduke Rudolf） ，他是皇帝利奧波德二世（Emperor Leopold II）的小兒子，他於1803年或1804年開始與他一起學習鋼琴和作品。他們成為朋友，他們的會議一直持續到1824年。貝多芬為魯道夫（Rudolf）提供了14種作品，其中包括大公三重奏OP。 97（1811）和Missa Solemnis Op。 123（1823）。
當劇院在1804年初改變管理層時，他在劇院的職位被終止了，他被迫與他的朋友斯蒂芬·馮·布雷昂寧（Stephan von Breuning）暫時搬到維也納郊區。這放慢了萊昂諾（Leonore ）（他的歌劇原始冠軍）的工作，這是他迄今為止最大的作品。 1805年11月，由於法國占領該城市的佔領，它再次被奧地利審查員推遲，並最終在其目前的菲德利奧（Fidelio）的頭銜下首播給了幾乎空蕩蕩的房屋。除了財務失敗之外，此版本的菲德利奧（Fidelio）也是一個嚴重的失敗，貝多芬開始對其進行修改。
儘管失敗了，貝多芬仍繼續吸引認可。 1807年，音樂家兼出版商Muzio Clementi獲得了在英格蘭出版作品的權利，海頓的前贊助人Esterházy委託C. 86，因為他妻子的姓名日。但是他不能獨自指望這種認可。他於1808年12月舉辦的一場巨大的福利音樂會廣告廣泛，包括第五和第六（田園）交響曲的首映式，第四鋼琴協奏曲，來自C， Spinea和Aria Ah的Masse摘錄！ perfido op。 65和合唱幻想。 80 。有很多觀眾（包括Czerny和年輕的Ignaz Moscheles ），但它的研究不足，涉及許多停留和開始，在幻想曲期間，貝多芬被發現對音樂家大喊“再次演奏，錯誤，再次是錯誤的！ ”財務結果尚不清楚。
在1808年秋天，貝多芬在皇家劇院被拒絕擔任職務後，收到了拿破崙的兄弟杰羅姆·波拿巴（JérômeBonaparte） ，當時的威斯特伐利亞國王（JérômeBonaparte），擔任卡塞爾（ Cassel ）法院的卡佩爾米斯特（ Kapellmeister）的高薪職位。為了說服他留在維也納，魯道夫大公，金斯基王子和洛布科維茨王子在收到貝多芬朋友的代表性後，承諾每年向他支付4000弗洛林的退休金。在這種情況下，魯道夫在約定的日期支付了養老金的份額。金斯基（Kinsky）立即被要求擔任軍事職責，他在1812年11月從他的馬上摔下來沒有貢獻並死亡。奧地利貨幣不穩定，而洛布科維茨（Lobkowitz）在1811年破產，因此從貝多芬（Beethoven）的協議中受益最終求助於法律，該法律在1815年給他帶來了一些補償。
1809年初，戰爭迫在眉睫。 73，音樂學家阿爾弗雷德·愛因斯坦（Alfred Einstein）在貝多芬的音樂中稱之為“軍事概念的神化”。魯道夫（Rudolf）於5月初與帝國家庭一起離開了首都，促使貝多芬的鋼琴奏鳴曲les Adieux （奏鳴曲26號，同上81a）實際上是由貝多芬（Beethoven）在德國Das Lebewohl （告別）的標題，其中最終運動是Das Wiedersehen， Das Wiedersehen （收益），魯道夫（Rudolf）於1810年1月30日歸還的日期。隨後對維也納的職業和對文化生活的中斷和貝多芬的出版商以及1809年底的貝多芬的健康狀況不佳，解釋了他在這一時期的產出大幅度降低，儘管當年的其他值得注意的作品包括他的弦樂四重奏第10號。 E-Flat專業，同上。 74（豎琴）和F-Sharp Major的24號鋼琴奏鳴曲，同上。 78，致力於約瑟芬的姐姐特雷斯·布倫斯維克（Therese Brunsvik） 。
歌德
1809年底，貝多芬被委託為歌德的戲劇埃格蒙特（Egmont）撰寫偶然的音樂。結果（一個序曲，還有九個額外的作品和聲樂作品，同上84），出現在1810年，非常適合貝多芬的英勇風格，他對歌德產生了興趣，將他的三首詩定為歌曲（同上83）和貝蒂娜·布倫塔諾（Bettina Brentano）從相互熟人那裡了解他（他此時也寫了關於貝多芬的歌德）。此期間類似的其他作品是F小弦樂四重奏OP。 95 ，貝多芬給了副標題Quartetto Serioso和Op。 97鋼琴三重奏在B-Flat Major中已知，從他對他的讚助人魯道夫（Rudolph）作為大公三人組的奉獻精神。
在1811年春天，貝多芬患有頭痛和高燒。他的醫生約翰·馬爾法蒂（Johann Malfatti）建議他在Teplitz的水療中心（現為捷克共和國的Teplice）進行治療，在那裡他為戲劇撰寫了另外兩次摘要，並為戲劇撰寫了偶然音樂，這次是八月馮·科茲布（ August von Kotzebue） -史蒂芬·斯蒂芬（King Stephen Op）。 117和雅典的廢墟。 113.再次建議在1812年訪問Teplitz，他在那裡與歌德見面，他寫道：“他的才華使我感到驚訝；不幸的是，他是一個完全不受歡迎的個性，他在使世界變得可惡的情況下並沒有完全錯誤，但肯定不會通過他的態度使它更加愉快。”貝多芬寫信給他的出版商Breitkopf和Härtel ，“歌德在法庭的氣氛中太高興了，遠不止於成為詩人。”但是在他們的會議之後，他開始為歌德的Meeresstille和GlücklicheFahrt （平靜的海與繁榮的航行）的合唱團和樂團設置。 112年，於1815年完成。貝多芬於1822年出版以奉獻給詩人的奉獻之後，寫信給他：“欽佩，愛心和尊敬，在我青年時代，我已經珍惜的是一個，唯一不朽的歌德一直堅持下去。”
不朽的心愛
貝多芬（Beethoven）於1812年在特普利茨（Teplitz）時，他寫了一封十頁的情書，寫給他的“不朽的摯愛”，他從未寄給他的收件人。儘管音樂學家梅納德·所羅門（Maynard Solomon）令人信服地證明，預期的接收者一定是安東尼·布倫塔諾（Antonie Brentano） ，但預期接收者的身份長期以來一直是辯論。其他候選人包括Julie Guicciardi， Therese Malfatti和Josephine Brunsvik。
所有這些都被貝多芬在維也納的頭十年中被視為可能的靈魂伴侶。吉卡迪（Guicciardi）儘管她與貝多芬（Beethoven）調情，但1803年11月對他沒有任何嚴重的興趣，並與Wenzel Robert von Gallenberg結婚。自從貝多芬最初與她痴迷以來，約瑟芬（ Josephine）嫁給了約瑟芬（Josephine），嫁給了老年人約瑟夫·迪姆（Count Joseph Deym），後者於1804年去世。貝多芬開始拜訪她，並開始了充滿激情的書信。最初，他接受約瑟芬不能愛他，但即使她搬到布達佩斯之後，他仍繼續向她講話，最後證明他在1807年給她的最後一封信中得到了信息：“我感謝您希望您希望仍然看起來好像我並沒有從你的記憶中被驅逐出境。”馬爾法蒂（Malfatti）是貝多芬（Beethoven）醫生的侄女，他於1810年向她求婚。他40歲，她19歲。提案被拒絕。現在，她被銘記為鋼琴BagatelleFürElise的接受者。
安東尼（Toni）Brentano（NéeVonBirkenstock），比貝多芬小十歲，是貝蒂納·布倫塔諾（ Bettina Brentano）的同父異母兄弟弗朗茲·布倫塔諾（Franz Brentano）的妻子，他為貝多芬提供了貝多芬的介紹。似乎安東尼和貝多芬在1811年至1812年期間有外遇。安東尼（Antonie）於1812年末與丈夫一起離開維也納，但從未與貝多芬（Beethoven）見面（或顯然與之相對應），儘管她在後來的幾年中寫道並親切地談到了他。有人推測貝多芬是安東尼兒子卡爾·約瑟夫的父親，儘管兩人從未見過。
1812年之後，沒有任何關於貝多芬的浪漫聯絡的報導。但是，從他的時期來信中可以明顯看出，後來從談話書籍中，他偶爾與妓女發生性關係。
1813– 1822年：好評
家庭問題
1813年初，貝多芬顯然經歷了一個艱難的情感時期，他的作品產出下降了。他的個人外表降低了 - 通常是整潔的 - 他在公開場合的舉止，尤其是在用餐時。
家庭問題可能對此發揮了作用。貝多芬於1812年10月底拜訪了他的兄弟約翰。他希望結束約翰·約翰（Johann）與已經有一個私生子的婦女特雷斯·奧伯梅耶（Therese Obermayer）的同居。他無法說服約翰結束這種關係，並向當地的公民和宗教當局呼籲，但約翰和特雷斯於11月8日結婚。
他的兄弟卡斯帕（Kaspar）因結核病而死亡成為越來越關注的問題。卡斯帕病了一段時間。 1813年，貝多芬借給他1500弗洛林，以獲取償還他最終導致複雜的法律措施。卡斯帕（Kaspar）於1815年11月15日去世後，貝多芬立即與卡斯帕（Kaspar）的妻子約翰娜（ Johanna）陷入了曠日持久的法律糾紛，因為他們的兒子卡爾（Karl），當時九歲。貝多芬成功地申請了卡斯帕爾（Kaspar），將自己任命為男孩的唯一守護者。卡斯帕爾（Kaspar）遺囑的後期遺囑賦予了他和約翰娜（Johanna）的聯合監護權。貝多芬在1816年1月成功地將侄子從監護權中移走，並將他送往私立學校，但1818年，他再次全神貫注於卡爾附近的法律程序。貝多芬的蘭德雷赫特（Landrechte）在向法院提供證據的同時，無法證明他是高貴的出生，因此，1818年12月18日，此案被轉移到維也納的民事裁判官，在那裡他失去了唯一的監護權。在1820年的法律鬥爭中，他重新獲得了監護權。在隨後的幾年中，貝多芬經常乾涉他的侄子卡爾認為是一種霸道的方式。
戰後維也納
貝多芬終於有動力於1813年6月再次開始重大作品，當時有一個由惠靈頓公爵領導的聯盟在維托里亞戰役中擊敗法國擊敗的消息。發明人約翰·尼波莫克·梅爾澤爾（Johann Nepomuk Maelzel）說服了他為他的機械樂器Panharmonicon撰寫了一項紀念活動的作品。貝多芬還抄錄了樂團和惠靈頓的勝利（第91號，也稱為戰鬥交響樂）。它於12月8日首次與他的第七交響曲一起演出。 92，在一場為戰爭受害者的慈善音樂會上，一場音樂會導致了12月12日的成功。樂團包括當時恰好在維也納的幾位領先和新興音樂家，包括賈科莫·邁耶伯（Giacomo Meyerbeer）和多梅尼科·德拉格內蒂（ Domenico Dragonetti） 。這項工作在1814年1月和貝多芬上演的音樂會上重複表演。這些音樂會使貝多芬的利潤比他職業生涯的任何其他音樂都要多，並使他能夠購買該銀行股票，這些股票是他去世時遺產中最有價值的資產。
貝多芬的新受歡迎程度導致了對菲德利奧（Fidelio）復興的需求，在其第三次修訂版中，這也受到了維也納（Vienna）的開幕式，並在接下來的幾年中經常在那裡上演。貝多芬的出版商Artaria委託這位20歲的Moscheles準備了歌劇的鋼琴樂譜，他刻有“在上帝的幫助下完成的！” - 貝多芬加入了“哦，男人，幫助自己”。那個夏天，貝多芬五年來首次製作了鋼琴奏鳴曲，他的奏鳴曲在E Minor，Opus 90 。他還是眾多作曲家之一，他們在愛國脈中製作音樂，以娛樂眾多國家和外交官，他們來到了1814年11月開始的維也納國會，與Cantata der Glorreiche Augenblick （光榮的時刻）一起（op。 136）和類似的合唱作品，用梅納德所羅門（Maynard Solomon）的話說，“擴大了貝多芬的知名度，但[但]並沒有提高他作為認真作曲家的聲譽”。
貝多芬在1814年4月和5月在他的大公三重奏中踢球，他上次以獨奏者的身份公開露面。作曲家路易斯·斯波爾（Louis Spohr）指出：“鋼琴很糟糕地表現出色，貝多芬很少，因為他沒有聽到。從1814年開始，貝多芬（Beethoven）用於Johann Nepomuk Maelzel設計的對話耳機（其中許多都在波恩的貝多芬 - 霍斯（Beethoven-Haus）展出）。
他的1815年作品包括1815年的詩歌《霍夫頓》 （Op。94）的富有表現力的背景。與1805年的第一個環境相比（約瑟芬·布魯恩斯維克的禮物）相比，這是“更加戲劇性的……整個精神是一個歌劇場景。”但是他的精力似乎正在滴落：除了這些作品外，他寫了兩個大提琴奏鳴曲。 102號。 1和2 ，還有一些小件作品，開始了，但放棄了第六鋼琴協奏曲。
暫停
在1815年至1819年之間，貝多芬的輸出再次下降到了他成熟的生活中獨特的水平。他將其中的一部分歸因於一種長期的疾病，他稱他從1816年10月開始一年多，他稱之為炎症性熱。所羅門表明，這也是毫無疑問，這也是有關其侄子Karl和貝多芬發現的持續法律問題的結果他本人越來越與當前的音樂趨勢相抵觸。他對德國浪漫主義發展的發展不同意（如Spohr， Heinrich Marschner和Carl Maria von Weber的歌劇（如作品中），他還“也“抵制了即將來臨的浪漫片段化的……古典時代的循環形式為小型形式和抒情情緒碎片”，轉向研究Bach， Handel和Palestrina 。 1817年，梅爾澤爾（Maelzel）尋求並獲得了貝多芬（Beethoven）對他新開發的節拍器的認可時，建立了一種舊的聯繫。在這些年中，他完成的幾項主要工作包括1818 Hammerklavier Sonata （B-Flat Major的第29號奏鳴曲，第106頁）和他的詩歌《 Alois Jeitteles》 ，《迪爾·弗恩·蓋利伯特（ Die ferne Geliebte）》（Alois Jeitteles） 。 98（1816），將歌曲周期引入古典曲目。 1818年，他開始了音樂素描，最終構成了他的第九交響曲的一部分。
到1818年初，貝多芬的健康狀況有所改善，他的侄子卡爾（Karl）現年11歲，在一月份與他一起搬進來（儘管卡爾（Karl）的母親在一年之內就贏得了他的勝利）。到現在為止，貝多芬的聽證會再次嚴重惡化，因此他和他的對話者在筆記本上寫信以進行對話。這些“對話書”是從這一段時期開始的一生的豐富書面資源。它們包含有關音樂，商業和個人生活的討論；他們也是他的聯繫的寶貴來源，並調查了他應該如何表演音樂以及他對音樂藝術的看法。在Nannette Streicher的幫助下，他的家庭管理也有所改善。 Streicher是Stein Piano研討會的所有人和私人朋友，在生病期間協助了貝多芬的護理。她繼續提供一些支持，在她的中，他終於找到了一個熟練的廚師。貝多芬在英格蘭舉行的尊敬的證明是由該公司的所有人托馬斯·布羅德伍德（Thomas Broadwood）向他展示，該公司的所有人是一輛貝多芬（ Broadwood Piano） ，為此表示感謝。然而，他還不夠好，無法在那年訪問倫敦，這是愛樂學會提出的。
再起
儘管他對卡爾的持續法律鬥爭所佔據的時間涉及持續的巨大通信和遊說，但兩項活動引發了貝多芬在1819年的主要作品項目。第一個是宣布Rudolf大主教晉升為Cardinal -Olomouc大主教的宣布（現在）在捷克共和國），觸發了Missa Solemnis Op。 123，打算於1820年3月準備在Olomouc安裝。另一個是出版商Antonio Diabelli的邀請，包括50名維也納作曲家，包括貝多芬，弗朗茲·舒伯特（Franz Schubert ），切爾尼（ Franz Schubert）和8歲的弗朗茲·李斯特（ Franz Liszt ）每個主題都在他提供的主題上。貝多芬刺激了比賽，到1819年中期已經完成了20種變體，即將成為33種糖尿病變化。 120.這些作品都沒有完成幾年。然而，1819年的重大致敬是魯道夫大公關於貝多芬（Woo 200）為他寫的主題的40架鋼琴變體的演出，並致力於大師。貝多芬（Beethoven）的貝多芬（Beethoven）肖像是今年的費迪南德·席蒙（Ferdinand Schimon）的肖像，這是下個世紀最熟悉的圖像之一，儘管辛德勒（Schindler）將其藝術弱點描述為“儘管有藝術弱點，”牢固地閉上嘴，下巴像外殼一樣，對自然來說比任何其他圖片都更真實。”
在接下來的幾年中，貝多芬決心為魯道夫撰寫群眾並沒有受到任何虔誠的天主教的動機。儘管他是天主教徒，但用所羅門的話說，他長大的波恩的宗教形式是“一種妥協的意識形態，允許教會與理性主義之間相對和平的共存”。貝多芬的tagebuch （他在1812年至1818年之間偶爾保留的日記）表明了他對各種宗教哲學的興趣，包括印度，埃及，東方和東方的宗教哲學，以及里格 - 吠陀的著作。在1821年7月給魯道夫的一封信中，貝多芬展示了他對個人神的信仰：“上帝……看著我內心的心，知道作為一個男人，我最認真地表現大自然禁止我。”在米薩（Missa）莊園的一個草圖上，他寫了“內在和外在和平的請求”。
貝多芬的地位證實了維也納的一系列音樂會在1819/1820和1820/1821季節在維也納舉行的一系列音樂會，在維也納舉行的一系列音樂會，在此期間，他迄今為止的所有交響曲，以及Chratorio Christus and Mass in c，c，c。進行了。貝多芬通常不知所措：貝多芬在1820年4月的對話書中提到了蓋鮑爾，貝多芬回復了“ geh！bauer”（貝格尼，農民！）
1819年，貝多芬最初是由出版商莫里茨·施萊辛格（Moritz Schlesinger）接近的，莫里茨·施萊辛格（Moritz Schlesinger）贏得了可疑作曲家的回合，同時在莫德林（ Mödling ）拜訪了他，為他拿來一盤烤小牛。結果之一是，施萊辛格（Schlesinger）獲得了貝多芬的最後三個鋼琴奏鳴曲和他的最後四重奏。貝多芬的一部分吸引力是，施萊辛格（Schlesinger）在德國和法國設有出版設施，以及在英格蘭的聯繫，這可以克服版權盜版問題。這三個奏鳴曲中的第一個，貝多芬在1820年與施萊辛格（Schlesinger）簽訂了每張奏鳴曲30 ducats （進一步延遲彌撒的延遲完成），於當年年底被送往出版商（ E Major的Sonata，Op。109 ，獻給安東尼·布倫塔諾（Antonie Brentano）的女兒Maximiliane）。
1821年初，貝多芬再次因風濕病和黃疸病的健康狀況不佳。儘管如此，他仍繼續在他承諾向施萊辛格（Schlesinger）承諾的剩下的鋼琴奏鳴曲（在12月出版了110號統一的奏鳴曲中），並於1822年初貝多芬（Beethoven）尋求與他的兄弟約翰（Johann）的和解，他的婚姻是和解的1812年，他不贊成，約翰現在成為一名定期訪客（如該時期的對話書所見證），並開始協助他從事商業事務，包括向他借錢，違反某些作品的所有權。他還尋求與侄子母親的和解，包括支持她的收入，儘管這並未得到相反卡爾的批准。 1822年底的兩項委員會提高了貝多芬的財務前景。 11月，倫敦愛樂學會為交響曲提供了一個委託，他高興地接受了這一委員會，這是他工作的第九交響曲的適當家。同樣在11月，聖彼得堡親王尼古拉·加利欽（Nikolai Galitzin）也提出要支付貝多芬的三重四重奏的要價。貝多芬在給他的侄子卡爾（Karl）的一封信中將價格定為每四重奏的50個公爵，後者當時與他同住。
1822年，安東·辛德勒（Anton Schindler）於1840年成為貝多芬最早，最有影響力（但並非總是可靠）的傳記作家之一，他開始擔任作曲家的無薪秘書。他後來聲稱自己自1814年以來一直是貝多芬圈子的成員，但沒有證據。庫珀建議“貝多芬非常感謝他的協助，但並沒有將他當作男人的太多考慮”。
1823- 1827年：最後幾年
1823年完成了三項著名作品的完成，所有這些作品已經佔領了貝多芬幾年： Missa Solemnis ，第九交響曲和糖尿病變化。
貝多芬最終於3月19日向魯道夫（Rudolph）頒發了完整的米薩（Missa）手稿（大公以來的大主教之後一年多了）。但是，他並不急於將其發布或表演，因為他已經形成了一個想法，即他可以將這項工作的手稿賣給德國和歐洲的各個法院，分別為50 ducats。少數幾個提出這一提議的人之一是法國的路易·十七世，他還向貝多芬派了一枚重型金牌。交響樂和變化佔據了貝多芬其餘大部分工作年度。 Diabelli希望出版這兩部作品，但大眾的潛在獎項使許多其他出版商興奮不已，以招募貝多芬（Schlesinger）和卡爾·弗里德里希·彼得斯（Carl Friedrich Peters） 。 （最後，它是由肖特（Schotts）獲得的）。
貝多芬已經批評了維也納對他的作品的接待。他在1822年告訴來訪的約翰·弗里德里希·羅奇利茨（Johann Friedrich Rochlitz） ：
您在這裡什麼都不會聽到我的聲音... Fidelio ？他們不能給它，也不想听它。交響曲？他們沒有時間給他們。我的協奏曲？每個人都只會磨碎他本人所做的東西。獨奏？他們很久以前就過時了，這裡的時尚就是一切。 Schuppanzigh最多偶爾會挖一個四重奏。
因此，他詢問了在柏林首映的米薩和第九交響曲。當他的維也納崇拜者得知這一點時，他們懇求他安排當地表演。貝多芬贏得了勝利，交響曲是1824年5月7日首次與米薩·塞勒尼斯（Missa Solemnis）的部分一起演出的，在Kärntnertortheater上贏得了廣泛的好評。貝多芬在音樂會擊敗的時間里站在指揮家邁克爾·烏姆勞夫（Michael Umlauf ）（儘管烏姆勞夫（Umlauf）警告歌手和樂團無視他），因為他的耳聾甚至都不知道直到他轉向見證的掌聲。 Allgemeine Musikalische Zeitung湧出了“無窮無盡的天才，向我們展示了一個新世界”，卡爾·切爾尼（Carl Czerny）寫道，交響曲“呼吸瞭如此新鮮，活潑，確實是年輕的精神……如此多的力量，創新和美麗（一如既往） ]從這個原始男人的頭上，儘管他有時肯定帶領舊假髮搖頭”。音樂會並沒有為貝多芬的錢付出很多錢，因為支出的費用很高。 5月24日的第二場音樂會，製片人向他保證最低費用，參加了很差的會議。侄子卡爾指出，“許多人已經進入了該國”。這是貝多芬的最後一次公開音樂會。貝多芬指責辛德勒欺騙了他或票據不當；這導致了辛德勒（Schindler）擔任貝多芬（Beethoven）的秘書卡爾·霍爾茲（Karl Holz）的秘書，卡爾·霍爾茲（Karl Holz）是施彭齊（Schuppanzigh）四重奏中的第二個小提琴家，儘管到1826年，貝多芬和辛德勒（Schindler）和解了。
貝多芬隨後轉向為Galitzin編寫弦樂四重奏，儘管健康狀況不佳。其中的第一個，四重奏中的四重奏，同上。 127在1825年3月由Schuppanzigh四重奏首播。在撰寫下一篇時，四重奏中的四重奏在未成年人中。 132 ，1825年4月，他突然疾病襲擊了他。他在巴登（Baden）恢復了，他在四重奏中加入了其緩慢的動作，他將其標題為“ Thank of Thank Song of Thever（Heiliger Dankgesang）），從療養者處於Lydian模式下的神性” 。下一個四重奏要完成的是第十三，同上。 130 ，在B♭少校。在六個運動中，在1826年3月的首映式（再次是Schuppanzigh Quartet）的首映式上，對錶演者和觀眾來說，最後一次反對運動非常困難。貝多芬被出版商Artaria說服了額外的費用，以撰寫新的結局，並將最後一項運動作為單獨的作品發表（ Grosse Fugue ，Op。133）。貝多芬的最愛是本系列的最後一個，即C♯小型OP中的四重奏。 131 ，他被評為最完美的單一作品。
貝多芬與他的侄子卡爾的關係繼續暴風雨。貝多芬給他的信要求和責備。八月，卡爾（Karl）再次與貝多芬（Beethoven）的願望見面，他試圖自殺，以自殺。他倖存下來，從醫院出院後，他和貝多芬和他的叔叔約翰一起去了Gneixendorf村。在Gneixendorf，貝多芬完成了另一個四重奏（在F Major的135 ），他寄給了Schlesinger。貝多芬在最後一個樂章的慢速和弦下寫道，在手稿“ Muss es sein？”中寫道。 （必須是嗎？）;在運動的更快主題上的反應是“ Es Muss Sein！” （一定是！）。整個運動都是領導者，施加爾·施瓦斯·蓋特斯特·埃恩特斯·奇勒斯（艱難的決定）。在11月，貝多芬完成了他的最後作品，即OP的替代結局。 130四重奏。貝多芬目前已經病了，很沮喪。他開始與約翰·約翰（Johann）吵架，堅持認為約翰·卡爾（Johann）將卡爾（Karl）成為他的繼承人，而不是約翰·約翰（Johann）的妻子。
死亡
1826年12月，在他從Gneixendorf返回維也納的返回旅程中，疾病再次襲擊了貝多芬。他一直在安德烈亞斯·沃魯奇（Andreas Wawruch）博士去世之前，他在整個12月都注意到了症狀，包括發燒，黃疸和滴滴，四肢腫脹，咳嗽和呼吸困難。進行了幾項手術，以從貝多芬的腹部挖出多餘的液體。
卡爾（Karl）在十二月期間呆在貝多芬的床邊，但在1月初之後離開了伊格勞（ Iglau）的軍隊，又沒有見到他的叔叔，儘管他不久後寫信給他：遺憾的只是我與你分開。”卡爾（Karl）離開後，貝多芬立即寫下了遺囑，使他的侄子成為唯一的繼承人。 1月下旬，馬爾法蒂（Malfatti）博士參加了貝多芬（Beethoven），他的治療（認識到患者病情的嚴重性）主要集中在酒精上。隨著貝多芬病情嚴重程度的消息傳播，許多老朋友來參觀，包括糖尿病，舒平齊格，利奇諾夫斯基，辛德勒，作曲家約翰·尼波莫克·漢梅爾（Johann Nepomuk Hummel）和他的學生費迪南德·希勒（Ferdinand Hiller） 。還發送了許多致敬和禮物，其中包括倫敦愛樂學會的100英鎊，以及肖特斯昂貴的葡萄酒。在此期間，儘管偶爾努力喚起自己的努力，貝多芬幾乎完全臥床不起。 3月24日，他對辛德勒（Schindler）和其他人說“ Plaudite，Amici，comoedia finita est”（“鼓掌，朋友，喜劇已經結束”）。那天晚些時候，當來自肖特斯的葡萄酒到達時，他小聲說：“可惜 - 為時已晚。”
貝多芬於1827年3月26日去世，享年56歲。只有他的朋友AnselmHüttenbrenner和“ Frau Van Beethoven”（可能是他的老敵人Johanna Van Beethoven）。根據Hüttenbrenner的說法，大約在下午5點大約有一陣閃電和一陣雷聲：“貝多芬睜開了眼睛，抬起右手，抬起拳頭握緊了幾秒鐘更多的。”許多遊客來到了死亡床上。 Hüttenbrenner和Hiller等人保留了死者頭髮的一些鎖。屍檢顯示貝多芬有嚴重的肝臟損害，這可能是由於他的大量飲酒，並且對聽覺和其他相關神經的擴張也大大擴張。
貝多芬於1827年3月29日在維也納舉行的葬禮遊行估計有10,000人參加。弗朗茲·舒伯特（Franz Schubert）和小提琴家約瑟夫·梅斯德（Joseph Mayseder）都是火炬手。詩人弗朗茲·格里爾佩爾（Franz Grillparzer ）（也要寫舒伯特的墓誌銘）的葬禮演說是由演員海因里希·安蘇特（HeinrichAnschütz）讀的。貝多芬被埋葬在維也納西北部的瓦林公墓中，在阿爾塞斯特拉斯聖三一（dreifaltigkeitskirche）的安魂曲彌撒之後。貝多芬的遺體於1863年被挖掘出來，並於1888年搬到了維也納的Zentralfriedhof ，在那裡他們被重新插入了與舒伯特的墳墓中。
音樂
三個時期
歷史學家威廉·德拉布金（William Drabkin）指出，早在1818年，一位作家就提出了貝多芬作品的三個週期劃分，這種部門（儘管經常採用不同的日期或指定時期變化的日期或作品）最終成為貝多芬所有人通過的公約傳記作家，從辛德勒（Schindler）， F.-J。開始Fétis和Wilhelm von Lenz 。後來的作者試圖在這種公認的結構中識別子週期。它的缺點包括它通常會省略第四階段，即波恩的早期，其作品的考慮頻率較低。而且，多年來，它忽略了貝多芬的作曲風格的差異發展。例如，鋼琴奏鳴曲是在貝多芬的整個生活中寫的，可以解釋為可以解釋為持續發展。交響曲並非全部表現出線性進步。在所有類型的構圖中，也許是四重奏，似乎在三個時期內將自己分組（1801- 1802年的第18階段，Opp。59、74和95在1806– 1814年，四重奏組，如今被稱為“晚期” '，從1824年開始）最整齊地擬合此分類。 Drabkin得出的結論是：“既然我們已經與他們一起生活了很長時間……只要有節目註釋，撰寫文章以隨附錄音以及全言，就很難想像我們曾經放棄過離散的風格概念時期。 ”
波恩1782–1792
大約有40種作品，包括貝多芬至1785年撰寫的十篇早期作品，從貝多芬生活在波恩的幾年中得以生存。有人提出，貝多芬在1785年至1790年之間在很大程度上放棄了構圖，這可能是由於對他的首次發表作品的負面反應而導致的。約翰·尼古拉斯·福克爾（Johann Nikolaus Forkel）的有影響力的穆斯卡利舍（Musikalischer Almanack）對貝多芬的努力與等級初學者的努力進行了比較。 1785年的三個早期鋼琴四重奏（WOO 36）以莫扎特的小提琴奏鳴曲為藍本，展示了他對當時音樂的依賴。貝多芬本人並不是要給任何波恩的作品編號，除了他在職業生涯後期使用的那些，例如，他的OP中的一些歌曲。 52 Collection（1805）和Wind Octet於1793年在維也納進行了返工，成為他的弦樂五重奏。 4 。查爾斯·羅森（Charles Rosen）指出，波恩與維也納相比是一種回水。貝多芬不太可能熟悉海頓或莫扎特的成熟作品，羅森認為他的早期風格與Hummel或Muzio Clementi更接近。 Kernan建議，在這個階段，貝多芬並不是他的奏鳴曲風格的作品特別值得注意，而是因為他的聲樂音樂。他於1792年搬到維也納的搬遷使他走上了以他聞名的流派發展音樂的道路。
第一節課
傳統的第一階段開始於貝多芬於1792年到達維也納。在最初的幾年中，他似乎比在波恩撰寫的少數少了，他的鋼琴三重奏（Op.1）直到1795年才出版。已經掌握了“維也納風格”（今天是海頓和莫扎特的今天最著名的），並將自己的風格製作出來。他的1795年至1800年的作品比規範大的規模要大（例如，用四個動作編寫奏鳴曲，而不是三個動作）；通常，他使用scherzo而不是小動物和三重奏。而且他的音樂通常包括極端動態，速度和色彩和諧的戲劇性，有時甚至是過度的使用。正是這種導致海頓（Haydn）相信OP.1的第三三重奏太難聽眾欣賞。
他還探索了新的方向，並逐漸擴大了工作的範圍和野心。早期的一些重要作品是第一和第二交響曲，六個弦樂四重奏Opus 18 ，前兩個鋼琴協奏曲，以及第一批左右的鋼琴奏鳴曲，包括著名的PathétiqueSonata ，Op。 13。
中期
他的中期開始後不久，由於他對侵犯耳聾的認可帶來的個人危機。它包括表達英雄主義和掙扎的大規模作品。中期工作的作品包括六個交響曲（第3-8號），最後兩個鋼琴協奏曲，三重協奏曲和小提琴協奏曲，五個弦樂四重奏（第7-11號），幾個鋼琴奏鳴曲（包括Waldstein和Appassionata Sonatas） ，克雷澤小提琴奏鳴曲和他唯一的歌劇菲德利奧。
這個時期有時與英勇的作曲方式有關，但是“英雄”一詞在貝多芬學術方面變得越來越有爭議。該術語更常用於中期的替代名稱。英雄主義一詞以描述整個中期的適當性也受到質疑：雖然有些作品（例如第三和第五交響曲）很容易形容為英雄，但許多其他作品，例如他的第6交響曲，田園或他的鋼琴24號奏鳴曲不是。
後期
貝多芬的後期始於1810 - 1819年的十年。他開始對較舊音樂的重新研究，包括帕爾斯特琳娜（Palestrina） ，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（ Johann Sebastian Bach ）和喬治·弗里德里克·漢德爾（George Frideric Handel）的作品，貝多芬被認為是“有史以來最偉大的作曲家”。貝多芬的晚期作品結合了多拼合和巴洛克時代的設備。例如，概述房屋的奉獻（1822）包括受漢德爾音樂影響的賦格。當他回到鍵盤上，在近十年內撰寫了他的第一枚鋼琴奏鳴曲時，出現了一種新的風格。後期的作品包括最後五個鋼琴奏鳴曲和糖尿病變化，大提琴和鋼琴的最後兩個奏鳴曲，已故的弦樂四重奏（包括巨大的GroßeFuge ），以及兩項非常大型的作品： Missa Solemnis和Missamens和第九交響曲。這一時期的作品的特徵是他們的智力深度，正式的創新和強烈的個人表達。字符串四重奏，op。 131有七個連接的運動，第九交響曲在最後一個運動中為樂團增加了合唱力。
貝多芬的鋼琴
貝多芬早些時候的首選鋼琴包括約翰·安德烈亞斯·斯坦（Johann Andreas Stein）的鋼琴；瓦爾德斯坦伯爵（Count Waldstein）可能已經給了他一把斯坦因鋼琴。從1786年開始，有證據表明貝多芬與約翰·安德烈亞斯·斯特雷切爾（Johann Andreas Streicher）合作，後者與斯坦因的女兒南內特（Nannette）結婚。 Streicher離開了Stein的業務，於1803年成立了自己的公司，貝多芬繼續欣賞他的產品，並於1817年寫信給他，他對鋼琴的“特別偏愛”。貝多芬擁有的其他鋼琴中是製造商在1803年給他的埃拉德鋼琴。Érard鋼琴憑藉其出色的共鳴可能影響了貝多芬的鋼琴風格 - 不久，儘管他接受了沃爾德斯坦（Waldsteinsa）的最初熱情，但他開始寫作。他似乎在1810年之前就放棄了它，當時他寫道“根本不再有任何用途”。 1824年，他把它交給了他的兄弟約翰。 1818年，貝多芬（Beethoven）也作為禮物，約翰·布羅德伍德（John Broadwood）和兒子（ John Broadwood＆Sons）作為禮物。儘管貝多芬很自豪地收到它，但他似乎對它的語氣感到不滿（一種不滿，這也許也是他的耳聾日益增加的結果），並試圖對其進行改建以使其更大聲。 1825年，貝多芬委託了康拉德·格拉夫（Conrad Graf）的鋼琴，該鋼琴配備了四弦字符串和一個特別的諧振器，以使他能聽到他的聲音，但在這項任務中失敗了。
遺產
博物館
這裡有一個博物館 -貝多芬的房子，代替了波恩的出生。自1845年以來，波恩還舉辦了音樂節，即貝多芬節。這個節日最初是不規則的，但自2007年以來一直在每年組織。
在加利福尼亞州聖何塞州立大學校園的馬丁·路德·金圖書館（ Martin Luther King Jr.生活和工作。
雕塑
為了紀念貝多芬誕辰75週年，波恩的貝多芬紀念碑於1845年8月揭幕。這是德國創作的作曲家的第一個雕像，伴隨揭幕的音樂節是波恩原始貝多芬哈爾（Beethovenhalle）迅速建造的動力（它是在不到一個月的時間內設計和建造的，在弗朗茲的敦促下李斯特）。維也納於1880年以雕像向貝多芬致敬。
空間
水星上的第三大火山口以他的榮譽命名，貝多芬1815年的主要皮帶小行星也是如此。
貝多芬的音樂在Voyager Golden Record上有兩次，這是一部帶有圖像，常見的聲音，語言和地球音樂樣本的留聲機唱片，並帶有兩個Voyager探針。