麥克白

麥克白的悲劇

第一個作品集中的零件標題頁。
作者	威廉·莎士比亞
國家	倫敦，英國
語言	英語
類型	莎士比亞悲劇 悲劇
設定	蘇格蘭和英國（第四幕，第三幕）
出版商	愛德華·布朗特和威廉·賈加德
發布日期	1623
文字	Wikisource的Macbeth的悲劇

麥克白（ ，麥克白的悲劇人物是威廉·莎士比亞的悲劇。人們認為它是在1606年首次進行的。它戲劇化了政治野心對尋求權力的人的破壞性和心理影響。在莎士比亞在詹姆斯一世統治期間寫的所有戲劇中，麥克白最清楚地反映了他與莎士比亞代理公司贊助人詹姆斯國王的關係。它最初是在1623年的作品集中發表的，可能是迅速的書，是莎士比亞最短的悲劇。

一位勇敢的蘇格蘭將軍叫麥克白（Macbeth） ，有一天他將成為蘇格蘭國王的三個女巫。麥克貝斯（Macbeth Murders Murders Murders）國王鄧肯（King Duncan）被野心所消耗，並促使他的妻子行動，並親自奪取了蘇格蘭王位。然後，他被內gui和偏執狂感到困惑。他被迫謀殺越來越多地保護自己免受仇恨和懷疑，很快就成為了一名暴政的統治者。隨之而來的內戰迅速將麥克白和麥克白夫人帶入瘋狂和死亡的領域。

莎士比亞的故事來源是麥克白（Macbeth），蘇格蘭國王，麥克杜夫（Macduff ）和杜肯（ Duncan ）的霍林斯（Holinshed）編年史（1587年），《英格蘭，蘇格蘭和愛爾蘭的歷史》（1587年），莎士比亞及其同時代人熟悉的事件，儘管劇中的戲劇性在劇中卻大不相同，儘管這些活動有所不同。從真正的麥克白的歷史。悲劇的事件通常與亨利·加內特（Henry Garnet）在1605年的火藥情節中同謀的處決有關。

在劇院的後台世界中，有些人認為這部戲是被詛咒的，不會大聲提及其標題，而是將其稱為“蘇格蘭戲劇”。該劇吸引了一些最著名的演員扮演麥克白和麥克白夫人的角色，並已改編成電影，電視，歌劇，小說，漫畫和其他媒體。

人物

陰謀

第一幕

在雷聲和閃電中，三個女巫決定他們的下一次會議將與麥克白舉行。在接下來的場景中，一名受傷的中士向蘇格蘭國王鄧肯（King Duncan）報告說，格拉米斯塔恩（Thane）的班誇爾（Banquo）和麥克白（Macbeth）剛剛擊敗了由挪威和愛爾蘭的盟軍，他們由特徵的麥克唐納瓦爾德（Macdonwald）和科多爾（Caw​​dor）的塔那（Thane of Cawdor）擊敗。國王的親戚麥克白（Macbeth）因其英勇和戰鬥能力而受到稱讚。

在以下場景中，麥克白和班誇討論了天氣及其勝利。當他們漫步到荒地上時，三個女巫進入並用預言向他們打招呼。儘管Banquo首先向他們挑戰，但他們將麥克白（Macbeth）稱為“格拉米斯（Glamis）的塔那”（Thane of Glamis），“塔恩（Thane of Cawdor）”，他將“以後成為國王”。麥克白似乎驚呆了沉默。當Banquo問自己的命運時，女巫回答說，他將父親一條國王，儘管他本人不會是一個。雖然兩個人對這些聲明感到奇怪，但女巫消失了，另一個塔那（Thane Ross）到達並告知麥克白（Macbeth）他新​​授予的標題：cawdor的塔那（Thane of Cawdor）。因此，第一個預言得到了實現，以前懷疑的麥克白立即開始懷有成為國王的野心。

鄧肯國王歡迎並讚揚麥克白和班誇爾，鄧肯宣布他將在因弗內斯的麥克白城堡過夜。鄧肯還將兒子馬爾科姆（Malcolm）命名為繼承人。麥克白向他的妻子麥克白夫人發了一條信息，向她介紹了女巫的預言。麥克白夫人沒有遭受丈夫的不確定性，並希望他謀殺鄧肯以獲得王權。當麥克白到達因弗內斯時，她通過挑戰他的男子氣概，成功地說服他殺死了國王，從而覆蓋了丈夫的所有反對意見。他和麥克白夫人計劃讓鄧肯的兩個張伯倫醉酒，以便他們將其塗黑。第二天早上，他們將為謀殺案框架。由於張伯倫人甚麼都不會記住任何事情，因此將被指責為契約。

第二幕

儘管鄧肯睡著了，但麥克白還是刺了他，儘管他懷疑和許多超自然的遠處，其中包括一隻血腥的匕首的幻覺。他是如此震驚，以至於麥克白夫人必須負責。按照她的計劃，她通過將血腥的匕首放在他們身上來構成鄧肯的熟睡僕人為謀殺案。第二天一早，蘇格蘭貴族倫諾克斯（Lennox）和法夫（Fife）的忠實塔恩（Thane of Fife）麥克達夫（MacDuff）到達。搬運工打開大門，麥克白將他們帶到國王的房間，麥克達夫發現鄧肯的屍體。麥克白謀殺了守衛，以防止他們自稱純真，但聲稱他這樣做是為了憤怒而對他們的不當行為感到憤怒。鄧肯的兒子馬爾科姆（Malcolm）和多納爾巴恩（Donalbain）分別逃往英格蘭和愛爾蘭，擔心殺死鄧肯的人也希望他們的滅亡。合法的繼承人的飛行使他們嫌疑，麥克白將王位作為蘇格蘭的新國王作為死去的國王的親戚。 Banquo向觀眾展示了這一點，儘管對新國王麥克白表示懷疑，但他還記得女巫的預言，即他自己的後代如何繼承王位。這使他懷疑麥克白。

第三幕

儘管他取得了成功，但麥克白（Macbeth）也意識到了預言的這一部分，但仍然感到不安。麥克白（Macbeth）邀請Banquo參加皇家宴會，他發現Banquo和他的小兒子Fleance將在那天晚上騎車。麥克白擔心班誇的懷疑，安排僱用兩名男子殺害他們，後來派遣了第三名兇手，以確保契約完成。刺客成功地殺死了班誇，但Fleance逃脫了。麥克白變得憤怒：他擔心自己的力量仍然是不安全的，只要宴會的繼承人仍然活著。

在宴會上，麥克白邀請他的上議院和麥克白夫人參加飲酒和歡樂之夜。 Banquo的幽靈進入並坐在麥克白的住所。麥克白恐懼地狂歡，震驚了他的客人，因為幽靈只對他來說是可見的。麥克白（Macbeth）在一個空椅子上狂奔時，其他人恐慌，直到一位絕望的麥克白夫人告訴他們，她的丈夫只是遭受了一個熟悉且無害的疾病的困擾。幽靈再次離開並返回，在麥克白中引起了同樣的憤怒和恐懼。這次，麥克白夫人告訴遊客離開，他們這樣做。最後，女王女王赫卡特（Hecate）責罵三個怪異的姐妹幫助麥克白（Macbeth），尤其是在沒有諮詢她的情況下。 Hecate指示女巫給Macbeth Falle Security。 [一些學者認為，稍後添加了Hecate場景。]

第四幕

麥克白（Macbeth）感到不安，再次拜訪了三個女巫，並要求他們向他揭示他們的預言的真相。為了回答他的問題，他們召集了可怕的幻影，每種幻影都提供了預測和進一步的預言，使麥克白的恐懼處於靜止狀態。首先，他們讓人聯想到一個裝甲的頭，告訴他要當心麥克杜夫（IV.I.72）。其次，一個血腥的孩子告訴他，沒有一個女人的人無法傷害他。第三，一個抱著一棵樹的冠冕兒童麥克白將是安全的，直到大伯納姆·伍德來到鄧西南山。麥克白感到放心，感到安全，因為他知道所有男人都是女性而出生的，森林不可能移動。

麥克白還問，班誇的兒子是否會在蘇格蘭統治，女巫們將八個加冕的國王隊的遊行隊伍與宴會的外觀相似，而最後一個載有反映更多國王的鏡子的鏡子。麥克白意識到，這些都是班誇的後代，在許多國家都獲得了王權。

女巫表演瘋狂的舞蹈並離開後，倫諾克斯（Lennox）進入並告訴麥克白（Macbeth）麥克達夫（Macduff）逃到了英格蘭。麥克白（Macbeth）命令麥克達夫（Macduff）的城堡被抓住，最殘酷地將兇手送往殺害麥克達夫（Macduff），以及麥克達夫（Macduff）的妻子和孩子。儘管MacDuff不再在城堡裡，但MacDuff城堡中的每個人都被處死，包括MacDuff夫人和他們的小兒子。

法案第五

麥克白夫人因她和丈夫所犯的罪行而感到內gui。到了晚上，在鄧西南（Dunsinane）的國王宮殿裡，一位醫生和一位紳士討論了麥克白夫人的夢遊習慣。突然，麥克白夫人手裡拿著蠟燭進入tr。為了謀殺鄧肯，麥克達夫夫人和宴會的謀殺案，她試圖從手中洗掉虛構的血跡，而她一直在談到她所知道的可怕的事情，她知道自己迫使丈夫去做。她離開了，醫生和紳士們驚嘆於她的瘋狂。

在英格蘭，羅斯告知麥克杜夫，他的“城堡很驚訝；妻子和貝貝斯 /野蠻的屠殺”（iv.iii.204–205）。當這個關於他家人處決的消息到達他時，麥克杜夫（MacDuff）充滿了悲傷和誓言報仇。鄧肯的兒子馬爾科姆王子（Prince Malcolm）成功地在英格蘭舉行了一支軍隊，麥克達夫（MacDuff）加入了他前往蘇格蘭以挑戰麥克白部隊的部隊。入侵得到了蘇格蘭貴族的支持，蘇格蘭貴族對麥克白的暴政和謀殺行為感到震驚和恐懼。馬爾科姆（Malcolm）與諾森伯蘭伯爵（Earl of Northumberland ）的麥克達夫（MacDuff）和英國人Siward （Elder）一起領導一支軍隊，對陣Dunsinane Castle。在Birnam Wood紮營時，士兵被命令砍伐並攜帶樹枝，以偽裝他們的人數。

在麥克白的對手到達之前，他收到消息說麥克白夫人自殺了自己，使他陷入了深深而悲觀的絕望中，並交出了他的“明天，明天，明天”的“ Sololoquy ”（ VV17-28）。儘管他反思了生活的簡潔性和毫無意義，但他仍在等待英國人，並堅持不懈。他確信女巫的預言保證了他的無敵，但是當他得知英國軍隊正在以從伯南·伍德（Birnam Wood）砍下的樹枝掩蓋的鄧錫（Dunsinane）前進時，他感到恐懼，這顯然是一個預言。

一場戰鬥最終達到了麥克達夫與麥克白的對抗，麥克白在戰鬥中殺死了年輕的西沃德。英國部隊壓倒了他的軍隊和城堡。麥克白（Macbeth）擁有他沒有理由害怕麥克達夫（Macduff），因為他不能被任何女人出生的男人殺死。 MacDuff宣稱他是“來自母親的子宮 /不合時宜的Ripp'd”（V.8.15–16）（即，由剖腹產出生，而不是自然出生），不是“天生的女人”，履行第二個預言。麥克白意識到為時已晚，他誤解了女巫的話。儘管他意識到自己注定要失敗，儘管MacDuff敦促他屈服，但他不願投降並繼續戰鬥。 MacDuff殺死並斬首他，從而實現了其餘的預言。

MacDuff登上Macbeth的頭部，Malcolm討論瞭如何恢復訂單。然而，他最後一次提到麥克白夫人，揭示了“ '思想，通過暴力和暴力的雙手 /脫穎而出”（v.ix.71-72）。馬爾科姆（Malcolm），現在是蘇格蘭國王，宣布他對該國的仁慈意圖，並邀請所有人看到他在斯科恩（Scone）加冕。

（儘管馬爾科姆（Malcolm）而不是fleance被置於王位上，但女巫的預言（“你要獲得國王”）是莎士比亞的觀眾真實的觀眾所知道的：斯科特蘭的詹姆斯·弗蘭（ James VI）（後來也據說英格蘭是班誇的後代。）

戲劇的來源

主要消息來源來自1597年的國王詹姆斯國王的守護程序，其中包括一本名為《蘇格蘭新人》的新聞小冊子，詳細介紹了1590年著名的North Berwick Witch審判。 《守護程序》的出版就在Macbeth的The The Themes of Macbeth之前就出版了幾年。並與詹姆斯國王對巫術的痴迷形成了直接和比較的對比，後者在他的結論是，暴風雨天氣威脅到他從丹麥到蘇格蘭的風暴天氣是有針對性的攻擊。隨後的審判不僅在蘇格蘭進行，還記錄了被指控的婦女在酷刑中記錄了與三個女巫相同的舉止儀式的儀式。當受審的婦女試圖使用巫術來舉起暴風雨並破壞船王詹姆斯和他的女王在丹麥返回旅行中，其中一段經文之一被提及。這三個女巫討論了第1幕3的開場白在海上升起的風。

麥克白已與莎士比亞的安東尼和克婁巴特拉進行了比較。作為角色，安東尼和麥克白都在尋求一個新世界，即使以舊世界為代價。兩者都為王位而戰，並有一個“剋星”要面對這一王位。對於安東尼來說，仇敵是八度的。對於麥克白來說，這是宴會。麥克白（Macbeth）甚至將自己與安東尼（Antony）進行了比較，他說：“在班誇夫（Banquo / My My Genius）的統治下，據說/馬克·安東尼（Mark Antony）是凱撒（Caesar） 。”最後，這兩個戲都包含強大而操縱的女性人物：埃及豔后和麥克白夫人。

莎士比亞從霍林什（Holinshed）編年史的幾個故事中藉了這個故事，這是莎士比亞及其同時代人眾所周知的不列顛群島的流行歷史。在《編年史》中，一個叫唐瓦爾德（Donwald）的男人發現他的國王達夫（ Duff ）與女巫打交道。在受到妻子的壓力後，他和他的四名僕人在自己的房子裡殺死了國王。在編年史中，麥克白被描繪成努力支持鄧肯國王無能為力的王國。他和Banquo遇到了三個女巫，他們的預言與莎士比亞的版本完全相同。麥克白和班誇一起在麥克白夫人的敦促下一起謀殺了鄧肯的謀殺案。麥克白（Macbeth）統治了漫長而十年的統治，然後最終被麥克達夫（MacDuff）和馬爾科姆（Malcolm）推翻。兩個版本之間的相似之處很明顯。但是，一些學者認為喬治·布坎南（George Buchanan ）的Rerum scotitarum Historia更加緊密地匹配了莎士比亞的版本。布坎南的作品在莎士比亞時代的拉丁語中可用。

麥克白統治時期沒有中世紀的描述，提到了怪異的姐妹，宴會或麥克白夫人，除了後者，實際上沒有。蘇格蘭歷史學家赫克托·鮑斯（ Hector Boece ）在1527年首次提到了Banquo，The Wird Sisters和Macbeth夫人的角色斯圖爾特到蘇格蘭寶座。 Boece將Banquo描繪成蘇格蘭Stewart Kings的祖先，並補充說，Banquo的後裔將是蘇格蘭的合法國王，而怪異的姐妹們則為Macbeth提供了一張照片，而麥克白（King Macbeth軍隊。麥克白確實有一個妻子，但尚不清楚她是否像鮑西（Boece）那樣渴望強大和雄心勃勃，這起著他甚至使麥克白（Macbeth）意識到他對王位缺乏適當主張的目的，而只是在敦促下接受了這一要求他的妻子。 Holinshed接受了Boece版本的Macbeth統治時代的統一價值，並將其包括在他的編年史中。莎士比亞（Shakespeare）看到了霍林什（Holinshed）與故事相關的戲劇性可能性，並將其用作戲劇的基礎。

這個故事的其他版本沒有麥克白在麥克白自己的城堡中殺死了國王。學者們認為，莎士比亞的這種變化使麥克白犯罪的黑暗加劇了對熱情好客的最嚴重侵犯。當時的故事的版本是鄧肯在因弗內斯（Inverness）的伏擊中而不是在城堡中被殺。莎士比亞將唐瓦爾德（Donwald）和達夫國王（King Duff）的故事與故事發生了重大變化相結合。

莎士比亞做出了另一個重要的改變。在《編年史》中，班誇是麥克白謀殺鄧肯國王的同夥，並在確保麥克白而不是馬爾科姆登上了隨後的政變中的王位。在莎士比亞時代，班誇被認為是斯圖爾特·金·詹姆斯一世的祖先（在19世紀確定班誇是一個不歷史的人物；斯圖爾特實際上是從一個比麥克斯麥克貝斯晚些時間遷移到蘇格蘭的布雷頓家族的後裔時間。）早期來源中描繪的宴會與莎士比亞創造的宴會明顯不同。批評者提出了這種變化的幾個原因。首先，將國王的祖先描繪成兇手會冒險。當時的其他作者寫了關於班誇的人，例如讓·德·舍蘭德（Jean de Schelandre）在他的斯圖爾蒂德（Stuartide）中，也通過將班誇（Banquo）描繪成一個貴族男人而不是兇手來改變歷史，這可能是出於同樣的原因。其次，莎士比亞可能改變了班誇的性格，僅僅是因為不需要對謀殺案的另一個同謀。但是，有必要與麥克白形成鮮明的對比，這是許多學者認為由Banquo填補的角色。

其他學者堅持認為，可以將悲劇與1605年的火藥情節相關聯，可以提出強烈的論點。也就是說，父親亨利·加內特（Henry Garnet）在1605年的火藥陰謀中所謂的同謀，正如波特現場所述。”那些因在火藥中的作用而被捕的人拒絕直接答复他們的審訊者對他們提出的問題，這反映了耶穌會的模棱兩可的影響。莎士比亞，讓麥克白說，惡魔“從雙重意義上……”和“對我們的耳朵保持諾言”的承諾，並折斷了我們的希望”，確認了詹姆斯的信念，即模棱兩可是一種“邪惡的”實踐，反映在其中轉向天主教會的“邪惡”。石榴石擁有一本關於模棱兩可的論文，在劇中，怪異的姐妹經常從事模棱兩可，例如告訴麥克白，直到“偉大的伯爾南·伍德（Birnan Wood to Great Birnan Wood to High Dunsinane Hill）/將要來”。麥克白將預言解釋為意義，但實際上，這三個姐妹只指大伯南樹的樹枝來到鄧西南山。這種預言的靈感可能起源於Droizy戰役。這場戰鬥和麥克白都可能又激發了JRR Tolkien的樹群，這是他小說中的《指環王》中的伊恩特。

日期和文字

麥克白不能準確地說明，但通常是同時發生的其他規範悲劇：哈姆雷特，奧賽羅和李爾王。雖然一些學者早在1599年就將劇本的原始寫作列入了，但大多數人認為這部戲不太可能早於1603年，因為這部戲被廣泛認為是為了慶祝詹姆斯國王的祖先和斯圖爾特在王位上加入王位1603年（詹姆斯認為自己是從宴會中降下來的），暗示八位國王的遊行（女巫在第四幕中向麥克白展示了麥克白）是對詹姆斯國王的稱讚。許多學者認為這部戲是在1606年在火藥情節之後寫的，理由是對1605情節及其隨後的審判的可能內部暗示。實際上，有很多典故和可能提到情節的證據，因此，許多批評家都同意麥克白是在1606年寫的。麥克白夫人的指示給丈夫，無辜的花朵，但是“（1.5.74–75 ）”下的蛇，這可能是對1605年被擊中的獎牌的典故，以紀念詹姆斯國王的逃生，該逃生描繪了藏在百合花和玫瑰之間的蛇。

特別是，搬運工的講話（2.3.1-21），他歡迎他的“ e夫”，一個農民和地獄裁縫（2.3.8-13），被認為是1606年3月28日審判的典故。並在1606年5月3日的耶穌會亨利·加內特（Henry Garnet）執行，他們使用別名“農民”，並指的是Garnet對“模棱兩可”的辯護。搬運工說，在場者“為了上帝的緣故犯了足夠的叛國罪”（2.3.9-10），該（2.3.9-10）專門將模棱兩可和叛國聯繫起來，並將其與耶穌會的信念聯繫在一起，即在“為了上帝的緣故”中使用，加強了耶穌會的模棱兩可。對石榴石的典故。搬運工接著說，地位者“卻不能等於天堂”（2.3.10–11），回應了石榴石執行前夕的最新笑話：即，那個石榴石將被“無與倫比的絞死”，在他的處決被要求“不要與他的最後一口氣”。 “英國裁縫”搬運工承認地獄（2.3.13），被視為對休·格里芬（Hugh Griffin）的暗示，休·格里芬（Hugh Griffin “奇蹟稻草”是臭名昭著的稻草頭，上面沾滿了石榴石的血，凝結成一種類似石榴石的肖像的形式，被天主教徒稱為奇蹟。裁縫格里芬（Griffin）臭名昭著，並在標題頁上發表了他的肖像。

當詹姆斯成為英格蘭國王時，一種不確定性的感覺已經解決了。詹姆斯是蘇格蘭國王，也是蘇格蘭女王瑪麗的兒子，堅定的天主教和英國叛徒。用評論家羅伯特·克勞福德（Robert Crawford）的話說：“麥克白（Macbeth）是一場埃利扎貝特（Elizabethan）英格蘭（Elizabethan England）的戲劇，面對蘇格蘭國王可能意味著什麼。過去。麥克白可能是在蘇格蘭中世紀設定的，但它充滿了英格蘭和英格蘭統治者感興趣的材料。”批評者認為，這部戲的內容顯然是給新蘇格蘭國王詹姆斯的信息。同樣，批評家安德魯·哈德菲爾德（Andrew Hadfield）指出了戲劇在英格蘭的悔者愛德華國王愛德華（Edward of England）之間的對比，後者俱有皇家風格的力量來治愈斯克羅夫拉（Scrofula） ，其領域被描繪成蘇格蘭的友善與繁榮的人。詹姆斯在1598年的書《自由君主制法律》一書中斷言，國王永遠是正確的，即使不僅是正確的，而且他的臣民始終欠他完全的忠誠，寫道，即使國王是暴君，他的臣民也必須叛逆和叛逆和只是為了自己的利益而忍受他的暴政。詹姆斯認為，暴政比叛亂造成的問題更可取。莎士比亞與麥克白相比之下，主張被臣民推翻暴君國王的權利，這似乎是對詹姆斯理論的暗示批評，如果適用於英格蘭。哈德菲爾德（Hadfield）還指出了這部戲的一個奇怪的方面，這意味著長子力是蘇格蘭的常態，但鄧肯必須提名他的兒子馬爾科姆（Malcolm）成為他的繼任者，而麥克白（Macbeth 。哈德菲爾德（Hadfield）辯論了戲劇的這一方面，塔尼斯（Thanes）顯然選擇了國王到英國寶座。哈德菲爾德（Hadfield）辯稱，莎士比亞暗示詹姆斯確實是英格蘭的合法國王，但欠他的寶座並不像詹姆斯那樣神聖的恩寵，而是由於英國議會的意願接受天主教瑪麗的新教兒子，女王蘇格蘭人，作為他們的國王。

加里·威爾斯（Garry Wills）提供了進一步的證據，表明麥克白（Macbeth）是一場火藥比賽（在火藥情節事件之後立即出現的一種戲劇）。他指出，每個火藥遊戲都包含“死靈術場景，試圖或完成的gemicide，對模棱兩可的參考，通過使用欺騙性語言測試忠誠度的場景以及通過情節看到的角色- 以及與詞彙類似的詞彙類似的角色立即發生後果（諸如火車，打擊，金庫之類的單詞）和繪圖劇情的諷刺後坐力（掉進了他們挖的坑里）。”

該劇利用了幾個關鍵詞，當時觀眾將認識到情節的典故。在1605年的一次講道中，蘭斯洛特·安德魯斯（Lancelot Andrewes）表示，關於策劃者在上帝時代的失敗：“無論他們是公平，骯髒，高興或悲傷（正如詩人稱呼他），偉大的迪斯特人，“時代的父親”都使他們成為了他們的父親。兩個都。”莎士比亞在女巫和麥克白的第一批演講中使用“公平”和“犯規”一詞開始戲劇。用喬納森·吉爾·哈里斯（Jonathan Gil Harris）的話說，這部戲表達了“恐怖的恐怖，據說忠實的主題釋放了一個試圖殺死國王和叛國角色的角色。戲劇甚至迴盪了醜聞中的某些關鍵字- 眾議院的“ vault”蓋伊·福克斯（Guy Fawkes）存儲了三十個火藥小桶的議會，而對哪一名同謀者秘密警告了一個計劃於11月5日參加議會議院的親戚……即使該情節從未被暗示直接暗示，它的存在在劇中無處不在，就像普遍存在的氣味一樣。”

學者們還引用了詹姆斯國王在牛津大學在1605年夏天看到的娛樂活動，其中有三個“西比爾”，就像怪異的姐妹一樣。克莫德推測，莎士比亞本可以聽到這一點，並與怪異的姐妹一起暗示。但是，新劍橋版中的AR Braunmuller發現了1605-06的論點，沒有定論，並且僅在1603年的最早日期就爭論。

有人建議在1606年末支持約會的典故是第一次關於水手妻子的對話：“'Aroint thee，Witch！”臀部餵養的羅尼蒙（Ronyon）哭泣。/她的丈夫對阿勒頗（Aleppo）走了，老虎大師”（1.3.6–7）。人們認為這暗示著老虎，這艘船在1606年6月27日返回英格蘭之後，在災難性的航行中，許多船員被海盜殺害。幾行之後，女巫談到了水手：“他將活著一個男人禁止：/疲倦的se'nnights九次九次”（1.3.21–22）。真正的船是在海上567天，是7x9x9的產物，被視為確認典故，如果正確，則證實了巫婆場景是在1606年7月的時間內寫成或修改的。

這部戲被認為不到1607年的時間，因為正如Kermode所指出的那樣，“ 1607年對該戲的典故相當明確”。一個值得注意的參考是在弗朗西斯·博蒙特（Francis Beaumont ）的《燃燒杵騎士》（The Burning Pestle）中，首次在1607年進行。根據學者的說法，以下幾行（Act V，場景1，24 –30）是對Banquo's Ghost的現場的明確寓意。在餐桌上困擾麥克白：

當你和你的朋友在你的桌子上藝術時，
內心歡樂，充滿腫脹的酒，
我會在你的驕傲和歡樂中來到
除了自己以外的所有人都看不見，
在你的耳朵裡竊竊私語
應讓你讓杯子從你的手掉下來，
並像死亡一樣靜音和蒼白。

麥克白（Macbeth）首先印刷在1623年的第一個作品集中，而作品集是文本的唯一來源。一些學者認為，對較早的手稿或及時的書，對開本文本進行了刪節和重新排列。通常被稱為插值是兩首歌曲的舞台提示，其歌詞不包括在作品集中，而是包含在托馬斯·米德爾頓（Thomas Middleton ）的《戲劇《女巫》中，這是麥克白（1606）的公認日期和作品集的印刷。許多學者認為，這些歌曲是在編輯中插入了作品集中的，儘管它們是米德爾頓的歌曲還是先前存在的歌曲。還廣泛認為，赫卡特（Hecate）的性格以及第一夫人（4.1 124-131）的某些台詞不是莎士比亞（Shakespeare不是完全客觀的證明這種插值。

主題和圖案

麥克白以某些關鍵方式是莎士比亞悲劇中的反常現象。它很短：比奧賽羅和李爾王短一千多行，只有一半以上的小村莊。這種簡潔向許多批評家提出，收到的版本是基於大量剪切的來源，這可能是一本特定表演的及時書籍。這將反映莎士比亞在四分之一和對開本中都存在的其他莎士比亞戲劇，其中四分之一的版本通常比作品集版本更長。麥克白（Macbeth）首先在第一個作品集中印刷，但沒有四分之一版本 - 如果有四分之一，它可能會比作品集版本更長。這種簡潔還與其他不尋常的特徵相連：第一幕的快速步伐，似乎是“剝奪了行動”；麥克白以外的角色的比較平坦度；麥克白本人與其他莎士比亞悲劇英雄相比。 AC Bradley在考慮這個問題時，得出結論，這部戲“總是很短”，並指出女巫的場景和戰斗場景會花費一些時間的表現，並說：“我認為，在閱讀中，我們不認為我們感到麥克白很簡單：當我們聽到大約一半的小村莊時，當然我們感到驚訝。也許在莎士比亞劇院中，它似乎佔據了比記錄的時間更長的時間。”

作為性格悲劇

至少自亞歷山大·波普（Alexander Pope）和塞繆爾·約翰遜（Samuel Johnson）的時代以來，該劇的分析一直集中在麥克白（Macbeth）的野心問題上，通常被視為如此占主導地位，以至於它定義了角色。約翰遜斷言，麥克白雖然因其軍事英勇而受到尊敬，但受到了譴責。

這種觀點在批判文學中浮現，據莎士比亞本人支持卡羅琳·斯普琴（Caroline Spurgeon） ，他的支持，他們顯然打算通過用不適合他的衣服賦予他的英雄來降低他的英雄，並使麥克白（Macbeth對他來說太大或太小了 - 因為他的野心太大了，他的性格太小，無法成為國王的新角色。在麥克白（Macbeth）出乎意料地以他的新頭銜作為塔恩（Thane of Cawdor）招呼之後，女巫預言，班誇夫（Banquo）評論：

他的新榮譽是他的
就像我們奇怪的衣服一樣，不喜歡他們的模具，
但是藉助使用

-我，3，ll。 145–146

最後，當暴君在Dunsinane的海灣時，Caithness認為他是一個徒勞地用太小的皮帶固定在他身上的大衣服的人：

他不能屈服於他的事業
統治帶

- v，2，ll。 14–15

雖然安格斯總結了自麥克白加入權力以來，每個人的想法：

現在他感覺到他的頭銜
像巨人的長袍一樣閒逛
在矮人小偷

- v，2，ll。 18–20）。

像理查德三世一樣，但是沒有這個角色的引人注目的旺盛，麥克白卻涉足血液，直到他不可避免地跌倒。正如肯尼斯·繆爾（Kenneth Muir）所寫的那樣：“麥克白沒有誘使謀殺的傾向；他只是一個過分的野心，這使謀殺本身似乎比未能贏得王冠的邪惡較小。”一些批評家，例如EE Stoll，將這種特徵解釋為塞康或中世紀傳統的保留。從這種角度來看，莎士比亞的聽眾希望惡棍完全糟糕，而塞康的風格遠非禁止一個惡棍的主角，這幾乎都要求這一點。

然而，對於其他批評家來說，解決麥克白動機問題並不容易。例如，羅伯特·布里奇斯（Robert Bridges）認為悖論是一個悖論：一個能夠在鄧肯被謀殺之前表達這種令人信服的恐怖的角色可能無力犯罪。對於許多批評家來說，麥克白在第一幕中的動機似乎含糊不清。約翰·多佛·威爾遜（John Dover Wilson）假設莎士比亞的原始文字有一個額外的場景或夫妻討論他們的計劃的場景。這種解釋不能完全證明；但是，普遍認可麥克白的野心的激勵作用。正如麥克白本人所認識的那樣，他的野心所激發的邪惡行為似乎使他陷入了越來越多的邪惡的循環中：

我在鮮血
到目前為止，我應該不再涉水，
返回就像go o'er一樣乏味。

-III ，4，LL。 165–167

在研究莎士比亞作品的俄羅斯翻譯時，鮑里斯·帕斯特納克（Boris Pasternak）將麥克白與菲福托·陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoevsky）的犯罪和懲罰主角拉斯科尼科夫（ Raskolnikov）進行了比較。帕斯特納克（Pasternak）辯稱：“麥克白或拉斯科爾尼科夫都不是天生的罪犯或反派。他們通過錯誤的扣除而被錯誤的合理化而變成犯罪分子。”他繼續爭辯說，麥克白夫人是“女性化……那些活躍，堅持的妻子之一”，她成為她丈夫的“執行者，比他本人更堅定不移，更堅定和一致”。根據Pasternak的說法，她只是幫助麥克白實現自己的願望，這是她自己的損害。

作為道德秩序的悲劇

麥克白野心的災難性後果不僅限於他。從謀殺案的那一刻起，該劇將蘇格蘭描繪成被自然秩序倒置動搖的土地。莎士比亞可能打算參考偉大的存在鏈，儘管該劇的戲劇圖像大多不足以支持詳細的智力讀物。他可能還打算對詹姆斯對神聖權利的信仰表示讚賞，儘管亨利·保羅（Henry N.但是，就像在朱利葉斯·凱撒（Julius Caesar）中一樣，政治領域的擾動也被物質世界中的事件所迴盪甚至放大。自然秩序倒置最常描繪的是睡眠。麥克白宣布他已經“謀殺了睡眠”，這在麥克白夫人的夢遊中被象徵意見。

麥克白（Macbeth ）普遍認為對中世紀悲劇的債務通常被認為在戲劇對道德秩序的對待中被認為是重要的。格林·威克漢姆（Glynne Wickham）通過波特（Porter）將戲劇連接到了地獄痛苦的神秘戲劇。霍華德·費爾珀林（Howard Felperin）認為，這部戲對“東正教基督教悲劇”的態度比經常承認的更為複雜。他看到戲劇和暴君在中世紀禮拜劇中的戲劇性之間的親屬關係。

雌雄同體的主題通常被視為疾病主題的一個特殊方面。倒置規範性別角色與巫婆和麥克白夫人最有聯繫，因為她出現在第一幕中。無論莎士比亞對這種倒置的同情程度如何，戲劇以徹底回歸規範性別價值觀結束。一些女權主義精神分析批評家，例如珍妮特·阿德曼（Janet Adelman），已經將戲劇對性別角色的待遇與其更大的倒立自然秩序主題聯繫起來。從這個角度來看，麥克白因違反道德秩序而受到懲罰，因為他被從自然的周期中刪除（被認為是女性）。自然本身（如伯南木材運動所體現的那樣）是恢復道德秩序的一部分。

作為詩意的悲劇

二十世紀初期的批評家對他們認為對劇本批評的性格研究的過度依賴作出了反應。這種依賴雖然與安德魯·塞西爾·布拉德利（Andrew Cecil Bradley）最密切相關，但早在瑪麗·考登·克拉克（Mary Cowden Clarke）的時代就很明顯，他提供了莎士比亞女性領導者的偏見性生活（即使是幻想）。例如，她建議，麥克白夫人指的是在第一幕中提到的，在愚蠢的軍事行動中死亡。

巫術與邪惡

在戲劇中，三個女巫代表黑暗，混亂和衝突，而他們的角色是代理人和見證人。他們的存在傳達了叛國罪和即將來臨的厄運。在莎士比亞時代，女巫被認為比叛軍還糟，“可能是最臭名昭著的traytor和叛亂者”。他們不僅是政治叛徒，而且是精神叛徒。他們從他們身上彈出的大部分困惑都來自於他們跨越戲劇和超自然之間的戲劇邊界的能力。他們在兩個世界中都深深地根深蒂固，以至於尚不清楚他們是否控制命運，還是僅僅是其代理人。他們無視邏輯，不遵守現實世界的規則。巫婆在第一幕中的界限：“公平是犯規，犯規是公平的：懸停在霧和骯髒的空氣上”，通常會說通過建立混亂感來為劇本的其餘部分定下基調。的確，戲劇充滿了邪惡被描述為善良的情況，而善良則被邪惡。 “雙重，雙重辛勞和麻煩”的行清楚地傳達了女巫的意圖：他們只為周圍的凡人尋找麻煩。女巫的咒語與Anthony Munday的Play Fidele和Fortunio在1584年出版的Anthony Munday的Play Fidele和Fortunio中的咒語非常相似，莎士比亞可能受到這些影響。

雖然女巫並沒有直接告訴麥克白殺死鄧肯國王，但當他們告訴麥克白注定是國王時，他們會使用微妙的誘惑。通過將這種想法放在他的腦海中，他們有效地指導他走上了自己的破壞道路。這遵循莎士比亞時代使用的誘惑模式。首先，他們認為，一個想法是在一個人的腦海中，然後這個人可以沉迷於思想或拒絕。麥克白沉迷於其中，而班誇拒絕。

根據Ja Bryant Jr.的說法，麥克白還利用了聖經的相似之處，特別是在鄧肯國王的謀殺與謀殺基督之間：

無論人們如何看待它，無論是歷史還是悲劇，麥克白都是基督教的。人們可以簡單地算出聖經的典故，就像里士滿·諾布爾（Richmond Noble）所做的那樣。一個人可能會走得更遠，研究莎士比亞的故事與簡·H·傑克小姐所做的那樣，莎士比亞的故事與掃羅和耶洗別的舊約故事之間的相似之處；或者可以從中世紀神學的角度與WC Curry一起研究Macbeth的漸進變性。

迷信和“蘇格蘭戲劇”

儘管今天許多人會說圍繞製作的任何不幸只是巧合，但劇院行業中的演員和其他人通常認為在劇院裡用名字提及麥克白很糟糕，有時是間接地指它，例如“蘇格蘭人”播放”或“ Macbee”，或者在提到角色而不是角色時，“ M先生和太太”或“蘇格蘭國王”。

這是因為據說莎士比亞（或戲劇的修訂者）在他的文字中使用了真實女巫的咒語，據稱激怒了女巫並使他們詛咒戲劇。因此，可以說劇院內部的戲劇名稱被認為會注定失敗的作品，也許會給演員造成身體傷害或死亡。麥克白奔跑期間有事故，不幸甚至死亡的故事。

據演員唐納德·辛登爵士（Sir Donald Sinden）說，在他的天空藝術電視連續劇大劇院

與流行的神話相反，莎士比亞的悲劇麥克白並不​​是迷信喜歡描繪它的最不幸的戲劇。恰恰相反！不幸的綽號的起源可以追溯到每一個城鎮和村莊至少有一個劇院來娛樂公眾時，可以追溯到曲目劇院的日子。如果一部戲表現不佳，它總是會被“拉動”，並以肯定的觀眾取代 -麥克白保證了全屋。因此，當每週劇院報紙（舞台）出版時，列出了該國每個劇院的內容時，立即註意到了上週的演出沒有奏效的內容，因為它們已被確定的人群愉悅所取代。在哈姆雷特（Hamlet）表演中，演員的死亡人數要比“蘇格蘭戲劇”（Scottish Play）多，因為該行業仍然稱之為。禁止在後台引用它，因為這可能導致當前的比賽崩潰並必須更換，從而導致可能的失業。

根據演員的不同，存在幾種消除詛咒的方法。一個歸因於邁克爾·約克（Michael York）的一種是立即離開建築物，舞台是與說出名字的人，四處走動，吐在左肩上，說一個淫穢性，然後等待邀請被邀請回到建築物中。一種相關的做法是，盡可能快地旋轉三倍，有時伴隨著吐口水，並發出淫穢的態度。另一個受歡迎的“儀式”是離開房間，敲三次，被邀請進入，然後引用哈姆雷特的一條線。另一個是背誦威尼斯商人的台詞，認為這是一場幸運的戲。

帕特里克·斯圖爾特爵士（Patrick Stewart）在廣播節目中問我另一個，他斷言：“如果您扮演蘇格蘭塔那的角色，那麼您可以隨時隨地在任何時候說標題”。

性能歷史

莎士比亞的日子到Interregnum

莎士比亞一生中麥克白的唯一目擊者是西蒙·福爾曼（Simon Forman）錄製的，他於1610年4月20日在全球表演。例如，他沒有提及不是婦女或伯南·伍德（Birnam Wood）的幻影場景或赫卡特（Hecate）。但是，克拉克（Clark）觀察到，福爾曼（Forman）的帳戶經常不准確和不完整（例如，從冬季故事中省略了雕像現場），他的興趣似乎並沒有“給出製作的完整說明” 。

如上所述，某些人認為對開本文本是對原始戲劇的改變。這已經提出了這樣的理論，即我們從作品集中知道的戲劇是對Blackfriars劇院（由1608年國王的男人經營的）的改編，甚至猜測它代表了在詹姆斯國王詹姆斯國王面前的特定表演。該劇本包含的音樂提示比佳能中的任何其他戲劇以及聲音效果的大量使用。

恢復和18世紀

清教徒政府於1642年9月6日關閉了所有劇院。1660年君主制恢復後，建立了兩家專利公司（國王的公司和杜克公司），現有的戲劇曲目在其中分配。杜克公司（Duke's Company）的創始人威廉·達文曼特（William Davenant）爵士將莎士比亞的戲劇改編成新時代的口味，他的版本將在舞台上佔據統治地位八十年。他所做的變化包括擴大女巫的角色，介紹新歌，舞蹈和“飛行”，以及麥克達夫夫人作為麥克白夫人的箔紙的角色。但是，專利公司之外有表演：在杜克公司的壟斷中的逃避中，是麥克白的木偶版本。

麥克白（Macbeth）是17世紀的對話者塞繆爾·佩皮斯（Samuel Pepys）的最愛，他於1664年11月5日在1666年12月28日觀看了該劇（“令人讚嘆的表演”）（十天后的1667年1月7日，“最出色的表演”） 1667年4月19日，最近看到了它，但[它]在各個方面似乎是最出色的戲劇”（“我見過的舞台上最好的戲劇之一”），1667年10月16日再次（”很煩人地看到年輕的揚，他充其量只是一個不好的演員，在貝斯頓的房間裡表演麥克白，可憐的人！ 1668年8月12日，我們仍然喜歡強烈的”（“麥克白，對我們的內容欣賞我們的內容”），最後於1668年12月21日，在那天國王和法院也出現在觀眾中。

麥克白在北美的首次職業表演可能是哈拉姆公司的專業表演。

1744年，戴維·加里克（David Garrick）復活了這部戲，放棄了達文納特（Davenant）的版本，而是“按照莎士比亞（Shakespeare）撰寫”的廣告。實際上，這一說法在很大程度上是錯誤的：他保留了達文納特（Davenant）對女巫更受歡迎的業務，他本人為麥克白（Macbeth）寫了漫長的死亡演講。他削減了莎士比亞戲劇的10％以上，包括醉酒的波特，麥克達夫夫人的兒子的謀殺案以及馬爾科姆對麥克杜夫的測試。漢娜·普里查德（Hannah Pritchard）是他最偉大的舞台伴侶，在1747年擔任麥克白夫人（Lady Macbeth）的首映禮。後來他從舞台退休後將劇本從曲目中刪除。普里查德夫人是第一位在麥克白夫人中獲得好評的女演員 - 至少部分是由於消除了達文納特（Davenant）的材料，這與麥克達夫夫人（Lady MacDuff）無關。加里克（Garrick）的刻畫著重於角色的內在生活，使他賦予了善與惡之間的無罪，並被外界影響所背叛。他描繪了一個有能力觀察自己的人，好像他的一部分人仍然不受他所做的事情的影響，這部戲使他塑造了一個有敏感的人，而不是他降為暴君。

約翰·菲利普·肯布爾（John Philip Kemble）於1778年首次扮演麥克白（Macbeth）。儘管通常被認為是加里克（Garrick）的對立面，但肯布爾（Kemble）仍然將加里克（Garrick）刻畫的形象提高到了自己。然而，正是“高聳和雄偉的”莎拉·西登斯（Kemble's Siddons）成為麥克白夫人的傳奇人物。與漢娜·普里查德（Hannah Pritchard）的野蠻人相反，史頓斯夫人麥克白（Macbeth）的惡魔般的刻畫雖然令人恐懼，但在她表達了遺憾和re悔的場景中，卻是溫柔的人類。西登（Siddons）將自己的行為描繪成對丈夫的愛，從他身上偏離了他對戲劇大屠殺的道德責任。觀眾似乎發現夢遊場景特別令人著迷：哈茲利特說：“她的所有手勢都是非自願和機械的……她幾乎像幻影一樣在舞台上滑行和舞台。”

1794年，肯布爾（Kemble）完全散佈著宴會的幽靈，使觀眾看到麥克白（Macbeth）的反應，就像他的妻子和客人看到的那樣，並依靠這場戲的事實，以至於他的聽眾已經意識到鬼魂已經意識到一個鬼魂進入在那時候。

費迪南德·弗萊克（Ferdinand Fleck）是第一位扮演莎士比亞悲慘角色的德國演員，他在1787年從柏林國家劇院扮演麥克白。與他的英國同行不同，他將角色描繪成在謀殺鄧肯（Duncan）的身材中，他將角色描繪成他人的身材和信心：從而使鮮明的對比，例如在宴會場景中，他像孩子一樣結束了bab起來。

十九世紀

專利劇院以外的表演有助於使壟斷結束。例如，羅伯特·埃利斯頓（Robert Elliston）在1809年在皇家馬戲團（ Royal Circus）進行了流行的改編，其宣傳中描述為“這種無與倫比的戲劇性和合唱表演”，這表明了通過模仿動作，唱歌，唱歌和狗狗說莎士比亞的話的非法性JC Cross撰寫的經文。

1809年，為了使Covent Garden Upafort的嘗試不成功， Kemble安裝了私人盒子，增加了入學價格以支付改進費用。麥克白（Macbeth）在新近裝修的劇院舉行的首屆比賽是麥克白（Macbeth ），這兩個月以上，呼喊“舊價格”！和“沒有私人盒子！”直到肯布爾（Kemble）屈服於抗議者的要求。

德魯里巷（Drury Lane）的埃德蒙·基恩（Edmund Kean）對中心人物的心理刻畫具有共同的觸感，但最終在角色上沒有成功。然而，他確實為19世紀最受歡迎的表演鋪平了道路，威廉·查爾斯·麥克雷德（William Charles MacReady）為此鋪平了道路。 MacReady在30年的時間內扮演了這一角色，首先是1820年在Covent Garden的退休表現。儘管多年來他的演奏發展了，但在整個理想主義方面與麥克白角色較弱的方面之間的緊張關係一直被關注。他的演出充滿了奇觀，其中包括幾次精心設計的皇家遊行。

1843年，《劇院法規法》最終使專利公司的壟斷結束。從那個時候到維多利亞時代的結束，倫敦劇院都被演員經理所統治，演講風格是“繪畫” -舞台舞台上充滿了壯觀的舞台圖片，通常以復雜的風景為特色，以精美的服裝為特色，並且經常使用tableaux Vivant 。查爾斯·基恩（ Charles Kean ）（埃德蒙（Edmund）的兒子）在1850年至1859年的倫敦公主劇院（London's Princess's Theatre）上，對莎士比亞表演進行了古物景色，將麥克白（Macbeth）設置在歷史上準確的十一世紀蘇格蘭。他的領導女士艾倫·特雷（Ellen Tree）對角色的內心生活產生了一種感覺： 《泰晤士報》的批評內gui後的飢餓。”同時，特殊效果變得越來越流行：例如，在塞繆爾·菲爾普斯（ Samuel Phelps ）的麥克白（ Macbeth）中，女巫在綠色紗布後面表演，使它們能夠使用舞台照明出現並消失。

1849年，這場戲的競爭對手引發了曼哈頓的Astor Place Riot 。這位受歡迎的美國演員埃德溫·福雷斯特（Edwin Forrest ）據說麥克白（Macbeth）就像“野蠻部落的兇猛首領”在百老匯劇院（Broadway Theatre）扮演了核心角色，而“大腦和貴族”的英國演員麥克雷德（MacReady）扮演著同樣的角色在Astor Place Opera House ，遭受了不斷的he徒。兩人之間的現有仇恨（福雷斯特（Forrest）在最近在英國舉行的哈姆雷特（ Hamlet ）表演中公開嘶嘶作響的麥克雷德（Macready））被福雷斯特（Forrest）的支持者所吸引- 由工人階級和下層中產階級和反英國煽動者形成，熱衷於攻擊上層危險歌劇院和殖民思想的Macready的班級親英國顧客。儘管如此，三天后，麥克雷準備（Macready）再次扮演了一個擠滿了房子的角色，而憤怒的暴民聚集在外面。民兵負責控制局勢向暴民發射。總共31例暴徒被殺，100多人受傷。

夏洛特·庫什曼（Charlotte Cushman）在莎士比亞（Shakespeare）的19世紀口譯員中是獨一無二的，他在兩種性別的角色中都取得了明顯的作用。她的紐約首次亮相是1836年的麥克白夫人，後來她將在1840年代中期以同樣的角色在倫敦受到欽佩。海倫·福西特（Helen Faucit）被認為是女性氣質早期視野概念的體現。但是由於這個原因，當她最終在1864年扮演麥克白夫人時，她在很大程度上失敗了：她的認真嘗試體現了麥克白夫人角色的更粗糙方面，她的公眾形象嚴厲。偉大的意大利女演員阿德萊德·里斯托里（Adelaide Ristori）於1863年在意大利語中將她的麥克白夫人帶到倫敦，並在1873年再次以英文翻譯的方式削減了麥克白夫人的悲劇。

亨利·歐文（Henry Irving）是最成功的戰利品演員經理，但他的麥克白（Macbeth）未能對觀眾求愛。他對心理信譽的渴望降低了角色的某些方面：他將麥克白描述為勇敢的士兵，但是一個道德上的膽小鬼，並因良心而毫不動搖- 顯然已經在考慮鄧肯在與女巫遇到之前謀殺鄧肯。歐文（Irving）的主要女士是艾倫·特里（Ellen Terry） ，但她的麥克白夫人與公眾未能成功，因為莎拉·西登斯（Sarah Siddons）影響了一個世紀的表演，這與特里（Terry）對該角色的概念相反。

19世紀末的歐洲麥克白（Macbeths）的目的是英雄地位，但據說以微妙的態度：意大利的托馬索·薩爾維尼（Tommaso Salvini）和德國的阿達爾伯特·瑪特科夫斯基（ Adalbert Matkowsky）啟發了敬畏之情，但引起了一點憐憫。

20世紀

兩項發展改變了20世紀麥克白表現的性質：首先是表演本身的發展，尤其是斯坦尼斯拉夫斯基和布雷希特的思想；其次，獨裁者作為政治偶像的興起。後者並不總是能協助表現：很難同情基於希特勒，斯大林或Idi Amin的麥克白。

巴里·傑克遜（Barry Jackson）於1923年在伯明翰劇目劇院（Birmingham Repertory Theatre）舉行，是20世紀的導演中的第一位麥克白（Macbeth）穿著現代禮服的董事。

1936年，奧爾森·威爾斯（Orson Welles）在電影改編之前的十年，奧爾森·韋爾斯（Orson Welles）指導麥克白（ Macbeth）為哈林（Harlem）拉斐特劇院（ Lafayette Theatre）的聯邦劇院項目的黑人劇院部門，使用黑人演員，並在海地舉行了動作：帶有鼓和伏都教儀式建立女巫場景。該作品被稱為Voodoo Macbeth ，在Harlem Riots之後被證明是炎症性的，被指控取笑黑人文化，並作為“對滑稽黑人的運動”，直到韋爾斯說服他的人群認為他對黑人演員和伏都教徒的使用使重要的文化陳述做出了重要的文化言論。

經常被稱為戲劇詛咒的例子的表演是伯吉斯·梅雷迪思（ Burgess Meredith）於1953年在夏爾頓·赫斯頓（Charlton Heston）主演的伯吉斯·梅雷迪思（Burgess Meredith）於1953年執導的戶外作品。將聖凱瑟琳堡的壯觀景像作為場景的關鍵要素，遭受了許多不幸的困擾，包括查爾頓·赫斯頓（Charlton Heston）的緊身褲著火時被燒毀。

關鍵的共識是，在20世紀，講英語的階段有三個偉大的麥克白，所有這些都在1955年在埃文河畔斯特拉特福（Stratford-upon-Avon）開始：1976年，勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier），伊恩·麥凱倫（ Ian McKellen），伊恩·麥凱倫（Ian McKellen ）和1999年的安東尼·謝爾（ Antony Sher）。 （由Glen Byam Shaw執導， Vivien Leigh作為Macbeth夫人）立即被譽為傑作。肯尼思·泰南（Kenneth Tynan）表示，它之所以成功，是因為奧利維爾（Olivier）在劇本結束時將角色升至高潮，而大多數演員都將所有的作品都花在了前兩場。

這部戲給皇家莎士比亞公司帶來了嚴重的困難，尤其是在莎士比亞紀念劇院（當時）。彼得·霍爾（Peter Hall）的1967年作品（用邁克爾·比靈頓（Michael Billington）的話來說）是“一場公認的災難”，利用伯納姆·伍德（Birnham Wood精心設計的宗教奇觀”。

但是，納恩（Nunn）在1976年在親密的其他地方的作品中取得了成功，伊恩·麥凱倫（Ian McKellen）和朱迪·丹奇（ Judi Dench）扮演了核心角色。一個小的演員在一個簡單的圈子里工作，麥凱倫的麥克白對他沒有任何貴族或討人喜歡的人，他是一個操縱性角色世界中的操縱者。他們是一對年輕的夫婦，身體上充滿熱情，不是“怪物，而是可識別的人類”，而是隨著行動的發展而萎縮。

RSC再次在格雷戈里·多蘭（Gregory Doran）的1999年在天鵝（Swan）的製作中取得了關鍵的成功，安東尼·謝爾（Antony Sher）和哈里特·沃爾特（Harriet Walter）扮演著中心角色，再次證明了該劇對較小場所的適合性。多蘭（Doran）的女巫在絕對黑暗的劇院上講話，開場的視覺形像是麥克白和班誇爾（Macbeth and Banquo）的入口，在現代戰爭的貝雷帽和疲勞中，戴在勝利部隊的肩膀上。與納恩（Nunn）相反，多蘭（Doran）展示了一個世界，在這個世界中，鄧肯國王和他的士兵最終是良性和誠實的，增加了麥克白（Macbeth）的偏差（麥克白（Macbeth ）的偏見（他們似乎對女巫的預言感到非常驚訝）和麥克白夫人（Lady Macbeth）和麥克白夫人（Lady Macbeth）謀殺了國王。該劇對政治的說法很少，而是有力地展現了其中心人物的心理崩潰。

麥克白（Macbeth）於2018年回到了RSC，當時克里斯托弗·埃克斯頓（Christopher Eccleston）扮演了冠軍角色，尼亞姆·庫薩克（ Niamh Cusack）是他的妻子麥克白夫人（Lady Macbeth） 。劇本後來轉到了倫敦的巴比肯人。

在1977年蘇聯控制的布拉格（Brague）面臨著在劇院工作的非法性，帕維爾·庫特（Pavel Kohout）將麥克白（Macbeth）適應了五位演員的75分鐘縮寫，適合“將表演中的表演帶到人們的家中”。

整個20世紀，奇觀在西部劇院都不合時宜。然而，在東亞，壯觀的作品取得了巨大的成功，包括Yukio Ninagawa的1980年製作， Masane Tsukayama飾演Macbeth，設置在16世紀日本內戰。 1987年，同一位導演在倫敦的巡迴演出得到了評論家的廣泛讚揚，儘管（像大多數聽眾一樣）他們無法理解麥克白的手勢的重要性，巨大的佛教祭壇以占主導地位或從櫻桃樹掉下來的花瓣。

Xu Xiaozhong 1980年的北京中央戲劇製作學院竭盡全力變得不政治性（在文化大革命之後必不可少）：然而，觀眾仍然感知到中心人物之間的對應關係（導演實際上是在路易斯·納波利上模仿的）和毛澤東Zedong 。莎士比亞經常適應土著劇院傳統，例如，黃Zuolin的昆朱麥克白在1986年首屆中國莎士比亞節上演出。同樣， BV Karanth的1979年Barnam vana將Macbeth改編為Yakshagana的Karnataka Yakshagana傳統，印度是印度Karnataka ，印度印度的Karnataka。 1997年，洛肯德拉·阿蘭巴姆（Lokendra Arambam）創造了鮮血階段，從曼尼普爾（Manipur ）和英格蘭（Imphal ）演出了一系列武術，舞蹈和體操風格。舞台實際上是湖上的木筏。

血（ spider web Castle）的血統（蜘蛛蜘蛛kumonosu-jō）是1957年的日本武士電影共同撰寫的，由Akira Kurosawa執導。這部電影將麥克白從中世紀的蘇格蘭轉移到日本封建日本，並從NOH戲劇中汲取了風格元素。黑澤（Kurosawa）是該劇的粉絲，併計劃了自己的改編幾年，在得知奧森·韋爾斯（Orson Welles）的麥克白（ Macbeth ）（1948）後將其推遲了。這部電影獲得了兩個Mainichi電影獎。

該劇本已在世界各地翻譯和演奏，媒體藝術家是第一個在印度進行旁遮普改編的媒體藝術家。 Balram和Samuel John執導的戲劇的改編被普遍承認為旁遮普劇院的里程碑。獨特的嘗試涉及訓練有素的劇院專家和來自旁遮普邦農村背景的演員。旁遮普民間音樂充滿了當地的精神，因為莎士比亞劇本的蘇格蘭環境被轉移到旁遮普環境中。

2021年，聖羅南（Saoirse Ronan）在倫敦的阿爾梅達劇院（Almeida Theatre）出演了麥克白（Macbeth）的悲劇。第二年，復興製作在百老匯與丹尼爾·克雷格（Daniel Craig）和露絲·尼加（ Ruth Negga）進行了中等評論。

歌劇

麥克白（ Macbeth ）於1847年被作曲家朱塞佩·維爾迪（Giuseppe Verdi）和庫氏弗朗切斯科·瑪麗亞·皮亞夫（Francesco Maria Piave）改編成意大利歌劇（麥克白）（1865年在法語中修訂）。勞倫斯·科林伍德（Lawrance Collingwood）於1927年創作了對這部戲的英文歌劇改編。

當代歌劇的改編包括盧克·斯特爾斯（Luke Styles）的麥克白（Macbeth） （2015）和帕斯卡·杜薩平（Pascal Dusapin ）的麥克白黑社會（2019）。

Dmitri Shostakovich的Mtsensk的Macbeth夫人（1934年），基於尼古拉·萊斯科夫（ Nikolai Leskov）的同名中篇小說。

也可以看看

• 麥克白的文化參考