奧托里諾·雷德吉（Ottorino Respighi）

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奧托里諾·雷德吉（Ottorino Respighi）
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奧托里諾·雷德吉（Ottorino Respighi）（/rɛˈsp一世ɡi/reh-斯皮-酥油，[1]我們還/rəˈ-/rə-，[2]意大利語：[ottoˈriːno reˈspi®];1879年7月9日至1936年4月18日）是意大利作曲家，小提琴家，老師，音樂學家以及20世紀初的意大利主要作曲家之一。他的作品範圍歌劇，芭蕾舞，管弦樂隊，合唱歌曲，室內音樂以及16-18世紀意大利作品的抄寫，但他最著名和表現最多的作品是他的三個管弦樂隊語氣詩這給他帶來了國際名聲：羅馬噴泉（1916），羅馬的松樹（1924），以及羅馬節日（1928）。

Respighi出生於博洛尼亞到一個音樂和藝術家庭。他的父親鼓勵他在年輕的時候追求音樂，並在小提琴和鋼琴上進行了正式的學費。1891年，他參加了Liceo Musical di Bologna，他在研究小提琴，中提琴和作曲的地方是主要小提琴家俄羅斯帝國劇院，並簡要研究尼古拉·里姆斯基 - 科薩科夫。他搬到了羅馬1913年成為Liceo Musical di Santa Cecilia。在此期間，他嫁給了學生，歌手Elsa Olivieri-SangiaComo。1923年，Respighi辭去了教授職位來巡迴演出和撰寫時間，但一直持續到1935年。他從1925年到他去世，在美國和南美各地以各種能力進行表演和指揮。

1935年下半年，他的歌劇作曲盧克雷齊亞，Respighi生病了，被診斷出患有細菌性心內膜炎。四個月後去世，享年56歲。他的妻子艾爾莎（Elsa）使他近60年以來，倡導她已故的丈夫的作品和遺產，直到1996年去世。指揮和作曲家Salvatore di Vittorio完成了Respighi的幾項不完整和以前未發表的作品，包括完成的作品小提琴協奏曲（1903）於2010年首映。

傳

早些年

Respighi於1879年7月9日出生於8歲的Guido Reni，這是一棟通往Fantuzzi Palazzo。他是朱塞佩（Giuseppe）和埃爾西里亞（Ersilia）的最小孩子（內putti）respighi。他的兄弟阿爾貝托（Alberto）九歲去世，他有一個姐姐阿米莉亞（Amelia）。[3]他的父母來自藝術家庭。他的外祖父和曾祖父是傑出的雕塑家，他的祖父是大教堂的管風琴家。[4][5]朱塞佩（Giuseppe）是一位出色的鋼琴家和老師，他鼓勵兒子的音樂傾向，從小就為鋼琴和小提琴提供基本學費。令父親最初的失望，直到他將近八歲之前，Respighi對音樂表現出了很少的興趣。[6]Respighi開始正式小提琴學費後不久，他的老師在不正確地播放一段經文時突然辭職。幾週後，他與一位耐心的老師一起恢復了課程。[7]他的鋼琴技巧也是最初是一件受擊敗的事情，但他的父親有一天回到家，很驚訝地發現他的兒子表演交響研究經過羅伯特·舒曼;Respighi學會了秘密彈奏作品。[8]Respighi迅速使用其他樂器。例如，他學會了在幾天的時間內扮演豎琴。[9]

博洛尼亞的生活，1890- 1913年

朱塞佩·馬圖奇（Giuseppe Martucci），在博洛尼亞的Respighi的編排老師

從1890年10月起，Respighi在博洛尼亞的Ginnasio Guinizelli上學了兩年。[10]1891年，他參加了Liceo Musical di Bologna，他研究小提琴和中提琴在接下來的七年中，他的老師費德里科·薩蒂（Federico Sarti）。[11]在此時，Respighi最早完成和過時的作品中Piccola Ouverture和Preludio對於樂團。[12]在他在Liceo Musical的課程中四年，Respighi開始了音樂創作課程朱塞佩·馬圖奇（Giuseppe Martucci），Liceo的導演和音樂歷史Luigi Torchi。到他到達二十歲的時候，Respighi在樂團裡演出Teatro Comunale di Bologna.[13]馬圖奇（Martucci）是博洛尼亞音樂生活和非手術意大利音樂作曲家的擁護者，成為年輕人的影響力。[14]1899年，他獲得了小提琴演奏的文憑。[12]到這個時候，Respighi已經對語言產生了喜愛，這是他的大型書籍收藏所展示的，其中包含地圖和詞典。[15]在他的一生中，Respighi流利了11種語言，並閱讀了所有文學。[16]

在1900年冬天，[14]Respighi接受了主要暴力主義者在樂團中的角色俄羅斯帝國劇院在聖彼得堡在意大利歌劇季。在那裡，他遇到了俄羅斯作曲家尼古拉·里姆斯基 - 科薩科夫，Respighi非常欽佩他，並在五個月的時間內與他一起學習了編排和作品。[17]Respighi於1902年冬季返回俄羅斯進行進一步的表演，並獲得了Rimsky-Korsakov的更多學費；兩次會議都嚴重影響了他的編排。[14]Respighi在Liceo Musicale他完成了高級課程，他完成了Preludio, corale e fuga（“前奏，合唱和賦格”），在Rimsky-Korsakov的指導下寫。[18][12]該作品最初是在1901年6月進行的Respighi期末考試的一部分，並取得了巨大的成功。這位21歲的Respighi隨後獲得了作曲文憑，Martucci談到作曲家時說：“ Respighi不是學生，Respighi是主人。”[19][20][21]

Respighi在1903年

1902年，Respighi前往柏林，在那裡他獲得了作曲家的簡短學費馬克斯·布魯克（Max Bruch）.[14]儘管消息人士錯誤地說他在1908年與Bruch一起學習，但[14]Respighi的妻子後來說，Respighi實際上根本沒有與Bruch一起學習。[22]從1903年到1908年，雖然他作為作曲家的當地聲譽成長，但Respighi的主要活動是他在Mugellini Quintet中的第一首小提琴家，這是由作曲家Bruno Mugellini創立的五件巡迴演出。Respighi一直留在商會團體，直到他於1913年移居羅馬。

1906年，Respighi在17世紀和18世紀的作曲家中完成了許多作品抄錄中的第一篇；他的版本Lamento D'Arianna“ 經過克勞迪奧·蒙特維迪（Claudio Monteverdi）在兩年後，他的聲音和樂團在訪問柏林期間成為了他的第一個國際成功。從1908年9月開始，在德國的第二次住宿持續了將近一年埃特卡·格斯特（Etelka Gerster）邀請他在她的唱歌學校擔任伴奏，這影響了他的聲樂作品。[23]作曲家遇到了亞瑟·尼基奇（Arthur Nikisch），然後柏林愛樂樂團他安排與著名歌手一起在舞台上進行蒙特維爾迪抄寫朱莉婭·庫爾普（Julia Culp）作為獨奏。表演的關鍵成功鼓勵Respighi在柏林進行了其他舊作品的抄錄，這被認為是重新發現蒙特維爾迪的輸出的里程碑。[24]

Respighi在德國逗留的音樂影響在他的第二次歌劇作品中可以看不見Semirâma.[14]這部歌劇於1910年11月在博洛尼亞首映，取得了巨大的成功。兩年後，評論家Giannotto Bastianelli寫道，這件作品標誌著以Respighi的風格過渡Verismo至decadisismismis並稱讚他對富人的使用複音.[25]然而，從事歌劇的工作使Respighi筋疲力盡，他手工寫了每個分數以省錢。在表現後宴會上，作曲家睡著了。據認為，Respighi一生中的不一致的睡眠方式可能是由發腸病毒.[26]

1910年，Respighi參與了一個名為Lega dei Cinque的短暫生活小組，其中還包括Ildebrando Pizzetti，Gian Francesco Malipiero，Giannotto Bastianelli和Renzo Bossi。[14]

羅馬的生活，1913- 1918年

Respighi在1912年

1913年1月，Respighi離開博洛尼亞成為構成教授Liceo Musical di Santa Cecilia在羅馬，他擔任了將近十年的職位。作曲家Vittorio Rieti和Daniele Amfitheatrof在這段時間裡是他的學生之一。[14]然而，羅馬繁忙的氛圍令人不安，構成和教學變得越來越困難。他被撤回，患有不規則的睡眠，並希望返回博洛尼亞。[27]1913年晚些時候，Respighi回到德國進行一些表演，然後回到羅馬後，主要將注意力轉向了作曲。

1915年，作曲家阿爾弗雷多·卡塞拉（Alfredo Casella）在法國居住了很多年後，回到羅馬。他加入了工作人員Liceo Musicale並希望由於旅行而現代化意大利音樂。儘管沒有表現出興趣，但Respighi還是參與了Casella的新組織SocietàItalianadi Musica Moderna.[14]當意大利進入時第一次世界大戰1915年5月，現年36歲的Respighi有資格參加軍隊，儘管他在Liceo Musical的職位授予他暫時免除兵役。[28]在夏季更寧靜的環境中度假後，Respighi回到羅馬繼續教書。他的賦格和作曲課中的一位新學生是Elsa Olivieri-SangiaComo;兩人建立了一段戀愛關係，他大三十四歲，於1919年1月與作曲家結婚。[29][30]他們的朋友，librettistClaudio Guastalla，談到他們的婚姻：“它在人類和精神和諧的幾乎先驗水平上起作用。”[31]

Respighi於1916年3月對母親的死亡感到非常難過。聽說她病了，他推遲了他離開羅馬的離開，到他到達博洛尼亞時，她已經死於肺炎。Respighi回到羅馬，回到工作，但這不會持續，他回到了博洛尼亞。艾爾莎（Elsa）回憶起Respighi退休，拒絕吃飯或見任何人。他在博洛尼亞以南約20公里的鄉村山丘上的宗教靜修處恢復了埃莫·迪·蒂扎諾（Eremo Di Tizzano）。在那裡，他構成了短片Preludio用於器官。[32]Respighi在給他的朋友歌手Chiarina Fino Savio的一封信中，Respighi寫道：“我一個人，悲傷和生病。”[33]

在如此艱難的時期，Respighi職業生涯的轉折點於1917年3月11日到達他的羅馬三部曲中的第一部語氣詩，羅馬噴泉，在羅馬與指揮家首播安東尼奧·瓜尼里。首映式原定於1916年末舉行，但由於對德國音樂的厭惡，演唱會的上半場騷亂導致該節目很早就結束了。Respighi對觀眾的冷淡反應感到失望，這加劇了他開始進行後續行動的努力。[34]

首映後，Respighi與一群音樂家進行了簡短的巡迴演出，包括小提琴家Arrigo Serato，鋼琴家Ernesto Consolo和Fino Savio。回到羅馬後，他恢復了Liceo Musicale直到那個學年結束。1916年夏天在博洛尼亞度假時，Respighi參觀了ViaReggio見俄羅斯芭蕾舞團Sergei Diaghilev，運營商芭蕾舞團，他們希望根據巴洛克式和古典時期進行新作品。[35]Respighi接受了Diaghilev的1,500個LIRE，並為鋼琴作品提供了編排PéchésdeVieillesse經過Gioachino Rossini形成了音樂的基礎，成為新芭蕾舞La Boutique Fantasque.[36]

Diaghilev委員會可能啟發Respighi收集了將成為他的第一套房的分數古代舞，一部由16世紀意大利作曲家從琵琶作品中轉錄的管弦樂套房的三部曲。第一套房第一套房於1917年12月在羅馬首映，此後全部分數以某種方式丟失，而Respighi被迫使用單個管弦樂零件重寫它。[37]

1918 - 1925年成名

Respighi職業的一個重要里程碑是在Arturo Toscanini要求作曲家在1918年2月在米蘭舉行的一系列十二場音樂會中演奏他的作品之一。羅馬噴泉到目前為止，這僅在1917年首映。音樂會取得了巨大的成功，並使Respighi成為20世紀初的意大利主要作曲家之一，促使長期開始，儘管有時甚至是在動蕩的，但他與Toscanini的關係。[38]音樂會結束後兩個月，Respighi允許卡薩·里科迪（Casa Ricordi）在一項授予作曲家40％的租金和績效權利的協議中，發表音調詩的分數。[39]Respighi不久後不久就屈服於生病西班牙流感.[40]到1918年夏天，Respighi參加了談判，以翻譯和出版意大利版本和諧理論（1922）作曲家阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg）以及一本關於音樂對流的書Sergei Taneyev，但是這些從未實現。[41]

1919年夏天，Respighi與那不勒斯的Diaghilev重新建立了聯繫，討論了俄羅斯芭蕾舞團的另一個委員會。這次，迪亞吉列夫（Diaghilev）希望上演Le Astuzie Femminili經過Domenico Cimarosa，以俄羅斯音樂主題為基礎的一系列舞蹈結束。Respighi接受了，並提供了1920年在巴黎首映的芭蕾舞得分的新安排。[42]Respighi還被委託得分La Serva Padrona經過Giovanni Paisiello，這也有俄羅斯的聯繫。1920年3月，他在一個月末間交付了完成的手稿。但是，迪亞吉列夫（Diaghilev）決定反對完整的舞台作品，並將音樂用作一系列不同的歌曲和舞蹈數字的一部分。該樂譜被擱置並被認為丟失了，直到90年後重新發現，此後於2014年8月在博洛尼亞舉行。[43]

Respighi和Guastalla於1932年

1921年1月，Respighi和Elsa開始了他們的第一次巡迴演出，標誌著Elsa的首次亮相，是一名表演音樂會藝術家。小提琴家馬里奧·科蒂（Mario Corti）也加入了他們的行列。這次旅行在意大利看到了約會，其次是布拉格，布爾諾， 和維也納.[44]在羅馬的Liceo音樂劇中的教學職責中，他的雇主發表了一封信，暗示他在本學年剩餘的幾個月中恢復了履行他們。[45]到1921年，Respighi已經與作家和記者建立了終生的友誼Claudio Guastalla，他鼓勵他創作一部新歌劇，並提出撰寫自己的歌曲。這創造了生產力的咒語，並熱切地完成Belfagor這是他十年來的第一部歌劇，一旦他完成工作，通常沒有影響他的沮喪。[46]Guastalla將專門為Respighi的所有未來歌劇撰寫Libretto，並影響其某些非手術作品的概念或計劃。[14]

1921年10月，Respighi和Elsa搬到了一個公寓波爾格宮在羅馬，他們命名I Pini（松樹）。[47][48]在接下來的一月中，儘管可能會引起Liceo Musistone的進一步反對，但他們進行了另一次巡迴演出，這次是在演出捷克斯洛伐克.[46]什麼時候貝尼托·墨索里尼1922年晚些時候上台，Respighi向法西斯政府帶來了中立的路線。他日益增長的國際名望使作曲家一定程度的自由，但同時鼓勵該政權以政治目的利用他的音樂。Respighi保證了Toscanini等更多直言不諱的批評者，使他們能夠繼續在該政權下工作。[49]1923年，Respighi成為現任國家資助的第一位董事Conservatorio di Santa Cecilia在羅馬。他不喜歡該職位所需的耗時的行政職責；1926年，他辭去了更多的時間來撰寫。直到1935年，Respighi繼續在音樂學院教授高級作曲課程。[14]

Respighi的第二首羅馬語音詩，羅馬的松樹，於1924年12月在羅馬的奧古斯特劇院首映。它繼續成為他最著名和錄製的作品之一。

1925年，他與Sebastiano Arturo Luciani合作，題為“orpheus.[50]

國際認可，1925年至1936年

到1920年代中期，Respighi在全球範圍內的名聲不斷增長，鼓勵作曲家廣泛旅行，進行自己的作品或作為他的鋼琴作品獨奏演出。[14]他於1925年12月首次訪問美國，表演和舉辦一系列音樂會。他的第一個發生在卡內基音樂廳12月31日，他的鋼琴和管弦樂隊首映式獨奏，Modo Misolidio的協奏曲（“在Mixolydian模式下的協奏曲”）。[51]

1927年5月，Respighi和Elsa前往巴西參加一系列自己的音樂音樂會里約熱內盧。音樂風格和當地習俗啟發了Respighi，後者告訴新聞界，他的意圖下一年以五部分的管弦樂隊的訪問來返回。Respighi確實於1928年6月返回里約Impressioni Brasiliane（“巴西印象”）。[52]1927年9月，Respighi首映了他Trittico Botticelliano（“ Botticelli Triptych”），這是一件三動管弦樂，靈感來自三幅畫Sandro Botticelli位於維也納。他將其獻給美國鋼琴家伊麗莎白·斯普拉格·柯立芝，工作的讚助人。[50]

Respighi於1935年

1928年11月，Respighi回到美國，首映他的鋼琴和管弦樂作品，Toccata per pianoforte e orchestra（“鋼琴和樂團的託卡塔”）。那個月在卡內基音樂廳舉行了威廉·孟加爾伯格進行紐約愛樂樂團以作曲家為獨奏。[53]到年底，Respighi完成了他的第三首羅馬音調詩，羅馬節日，僅在九天內組成。它於1929年2月21日在紐約市卡內基音樂廳首映Arturo Toscanini進行紐約愛樂樂團。[54]3月17日，意大利首映。完成工作後，Respighi認為他已經從樂團中納入了“管弦樂的最大聲音和色彩”，並且無法再寫如此大的作品。正是在這個時候，他開始偏愛較小的合奏。[55]

1929年底，Respighi有指揮Serge Koussevitzky將建議轉發給Sergei Rachmaninoff這涉及允許策劃他兩者的各種作品études-tableaux（OP。 33和OP。39）鋼琴套裝。一個熱情的Rachmaninoff接受了這一提議，並向Respighi提供了五個以前保密的作品背後的計劃描述。[56]庫塞維茨基（Koussevitzky）進行了Respighi的編排，題為Cinq Études-Tableaux，首映波士頓交響樂團1931年11月，他寫道，Respighi的安排“非常好”，要求樂團需要八次排練。[19]Rachmaninoff感謝Respighi的工作，尤其是忠於原始分數。[57]1930年晚些時候，Respighi完成了委員會作品，以紀念五十週年波士頓交響樂團。結果就是Metamorphoseon，Modi XII，一個包含主題和八個變體的管弦樂作品。

1932年，法西斯政府以Reale Accademia d'Italia這是意大利科學和文化中最傑出人士授予的最高榮譽之一。[58]從1933年到他去世，Respighi沒有完成任何新作品。[14]在他的最後作品中是Huntingtower：樂隊民謠1932年，這是來自埃德溫·弗蘭科·高盛（Edwin Franko Goldman）和美國樂隊大師協會為了紀念作曲家和指揮家最近去世約翰·菲利普·索薩（John Philip Sousa）。Respighi在六個星期內寫了這件事，並基於最近訪問亨廷塔爾城堡在蘇格蘭。這是他唯一的樂隊得分。[59]同樣在1932年，Respighi完成了他在美國的第二次音樂會之旅。[60]

Respighi的歌劇La Fiamma（“火焰”）在Teatro dell'opera di Roma1934年1月，作曲家作為指揮。1934年6月，Respighi和Elsa進行了為期一個月的航行到阿根廷La fiamma在下個月。[61]接下來是訪問烏拉圭，在那里安排了幾場管弦樂音樂會進行廣播。[62]Respighi的最後完成工作是Didone，cantata貝內德托·馬塞洛（Benedetto Marcello）.[63]

到1935年5月，Respighi由於健康狀況不佳而取消了幾次參與，包括預定的旅行，在The The The The The The The The The Onders音樂會上進行一系列音樂會好萊塢碗在洛杉磯。到11月，他已經完成了鋼琴選秀和下一部歌劇的大多數管弦樂節目，盧克雷齊亞。他曾計劃從事歌劇的轉錄弗朗切斯科·卡瓦利（Francesco Cavalli）那將與盧克雷齊亞在1936-37賽季在米蘭的洛杉磯斯卡拉（La Scala），但健康狀況下降使他停止工作。[64]這兩個工作都沒有完成Respighi的一生。艾爾莎（Elsa）結束了盧克雷齊亞Respighi與Respighi的前學生去世後Ennio Porrino，1937年。

死亡與遺產

Respighi的墳墓

在拍攝歌劇時盧克雷齊亞1935年底，Respighi發燒和疲勞病了。隨後的1936年1月的醫療檢查顯示了S. viridans他的血液中的細菌，導致診斷亞急性細菌心內膜炎，當時的心臟感染仍然無法治療，可能是由於他最近的喉嚨感染和口腔手術帶來的。[64][65]在接下來的四個月中，Respighi的健康狀況惡化，在此期間他接受了三種輸血和實驗治療磺酰胺從德國進口。[66]艾爾莎（Elsa）有意識地努力將疾病的嚴重性隱藏給其他人，除了少數人。Respighi於4月18日在羅馬死於56歲的羅馬，因血液中毒並發症。艾爾莎（Elsa）和幾個朋友在他身邊。[67]兩天后舉行了葬禮。他的身體處於狀態聖瑪麗亞·德爾·波普洛直到1937年春天，遺體被重新融化Certosa di Bologna，詩人旁邊GiosuèCarducci.[66]他的墳墓上刻有他的名字和十字架。他的出生和死亡日期沒有給出。

艾爾莎（Elsa）在丈夫中倖存了近60年，始終堅持丈夫的作品和遺產。Respighi死後的幾個月後，Elsa寫信給Guastalla：“我活著，因為我仍然可以為他做些事情。我會做的，這是可以肯定的，直到我死了。”[68]但是，墨索里尼（Mussolini）在1945年去世後的意大利政府與民族主義作曲家距Ildebrando Pizzetti， 和Pietro Mascagni報紙抗議授予艾爾莎的榮譽。[69]儘管如此，在1961年，艾爾莎（ElsaConservatorio G. B. Martini，Respighi學習的地方。[70]1969年，她幫助建立了Fondo Ottorino Respighi，這是Fondazione Cini在威尼斯，其中包括大量的信件和照片，記錄了她丈夫的職業生涯。[70]艾爾莎（Elsa）在1979年也處於Respighi百年慶典的最前沿，以紀念Respighi誕生100週年，儘管出於意識形態原因，意大利人剩下的意大利人強烈反對。[71]她後來說，“與左翼政治同情的音樂進步主義者”試圖抹黑Respighi的遺產。[69]紀念活動首次看到了他的表演和錄製的許多長期被忽視的作品。艾爾莎（Elsa）於1996年去世，距她102歲生日一周左右。

1993年，瑞士指揮家阿德里亞諾（Adriano）在倫敦建立了Respighi學會，以使Respighi的“生活與工作[...]通過傳播準確和公正的信息更為知名和理解”。[69]此後已解散。

2000年3月，在Respighi的出生地Bologna的Guido Reni揭幕了一塊紀念牌匾。[72]

2006年，意大利指揮和作曲家Salvatore di VittorioRespighi的大侄女Elsa Pizzoli Mazzacane和Gloria Pizzoli Mangini與Respighi Archiver和Cataloger Potito Pedarra接觸，委託Di Vittorio完成了Respighi的幾個不完整和以前未出版的作品。其中包括小提琴協奏曲從1903年開始，該公司於2010年首映，Di Vittorio進行了紐約的室內樂團，他於2006年成立。[73]該樂團繼續在首映式上首映Respighi音樂的迪維托里奧（Di Vittorio）的首映式NAXOS記錄。 2008年，迪·維托里奧（Di Vittorio）完成了他的序曲Respighiana，是對Respighi的敬意的管弦樂作品。

作品

主要文章：Ottorino Respighi的作品列表

歌劇

主要文章：Ottorino Respighi的歌劇清單

芭蕾舞

  • La Boutique Fantasque（1918），借鑒了19世紀意大利作曲家的音樂羅西尼。 1919年6月5日在倫敦首播。
  • 塞維爾·德拉維爾法國（1920），17世紀和18世紀法國音樂的抄寫
  • La Pentola Magica（1920），基於流行的俄羅斯主題
  • Scherzo Veneziano（Le Astuzie di Columbina）（1920）
  • Belkis，Regina di Saba（1932）

管弦樂

使用Phrygian模式在Respighi的Trittico Botticelliano（Botticelli Triptych，1927年）。[74]玩 （幫助·信息）
外部音頻
audio iconRespighi的那些鳥兒和Antal Dorati進行倫敦交響樂團在1990年
在Archive.org上
audio iconRespighi的古代舞和內維爾·馬林納（Neville Marriner）進行洛杉磯室內樂團1976年在Archive.org上
外部音頻
audio icon您可能會聽Respighi的管弦樂轉錄約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）passacaglia和fugue在C小調中，BWV 582和皮埃爾·蒙托克斯（Pierre Monteaux）進行舊金山交響樂團1949年在Archive.org上

人聲/合唱

  • 尼比（1906），聲音和鋼琴
  • Stornellatrice（1906），聲音和鋼琴
  • Cinque Canti All'antanta（1906），聲音和鋼琴
  • Il Lamento di Arianna（1908年），為Mezzo-Soprano和Orchestra[83]
  • Aretusa（文字雪萊（1911年），Cantata for Mezzo-Soprano和Orchestra
  • Tre Ririche（1913年），對Mezzo-Soprano和Orchestra（Notte，Nebbie，Pioggia）[82]
  • La Sensitiva（敏感的植物，文字雪萊（1914年），為Mezzo-Soprano和Orchestra
  • IL Tramonto（日落，文字雪萊（1914年），用於Mezzo-Soprano和String Quartet（或String Orchestra）
  • 五葉利莉希（1917），聲音和鋼琴
  • quattro liriche（Gabriele d'Annunzio（1920），聲音和鋼琴
  • La Primavera（春天，文字穩定的Zarian（1922）Soli，Chorus和Orchestra的抒情詩
  • DeitàSilvane（林地神，安東尼奧·魯比諾（Antonio Rubino）的文字）（1925年），女高音和小管弦樂隊的歌曲周期
  • lauda per lanativitàdelsignore（讚美耶穌誕生，歸因於雅各酮da todi（1930），CANTATA對於三個獨奏家（女高音，Mezzo-Soprano，男高音），混合合唱（包括8部分混合和TTBB男性合唱的大量部分）和室內合奏（木管樂器和鋼琴4桿）

腔室

  • D大調中的字符串四重奏在一個運動中（未註明日期）
  • D Major（1892–98）中的第1號弦樂四重奏
  • B-Flat Major（1898年）的第2號弦樂四重奏
  • D Major（1907）中的弦樂四重奏
  • D Minor（1909）中的弦樂四重奏，由作曲家“ Ernst ist Das Leben，Heiter Ist Die Kunst”字幕。
  • 四重奏Dorico或Doric String Quartet（1924）
  • Tre Preludi Sopra Melodie Gregoriane，對於鋼琴（1921）
  • D小調的小提琴奏鳴曲（1897年）
  • 小提琴奏鳴曲（1917）
  • F小調的鋼琴奏鳴曲（1897-98）
  • variazioni，吉他
  • D小調的雙重四重奏（1901）
  • F小調的鋼琴五重奏（1902）
  • 小提琴和鋼琴的六件（1901-06）
  • 鋼琴六首（1903–05）
  • D Major的四重奏4個分子（1906年）
  • Huntingtower：Band For Band（1932）
  • 2個小提琴的弦樂五重奏，1個中提琴和2個小提琴（1901年，不完整）

圖書

  • orpheus（1926;現代版：2020）

參考

  1. ^“ Respighi，Ottorino”.詞典英國英語詞典.牛津大學出版社。存檔原本的2022年9月1日。
  2. ^“ Respighi”.Merriam-Webster詞典。檢索7月6日2019.
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  7. ^2014年作曲家，2：05–2：35。
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來源

進一步閱讀

  • Respighi，Elsa（1955）音樂生活五十年
  • Respighi，Elsa（1962）奧托里諾·雷德吉（Ottorino Respighi），倫敦：里科迪
  • Cantù，Alberto（1985）Respighi Compositore，Edizioni Eda，Torino
  • Barrow，Lee G（2004）Ottorino Respighi（1879–1936）：註釋參考書目，稻草人出版社
  • 里卡多的偉哥，La Generazione Dell'ottanta，Casa Musical Eco，Monza，2007年
  • Daniele Gambaro，奧托里諾·雷德吉（Ottorino Respighi）。un'idea dieogerthitànelnovecento，第XII+246頁，Illustrato Con Esempi Musici，2011年Novembre，Zecchini Editore，ISBN978-88-6540-017-3

外部鏈接