Plautus

Plautus
Plautus的18世紀肖像
出生	C。公元前254年 羅馬共和國Sarsina
死了	公元前184年（70歲） 羅馬，羅馬共和國
國籍	羅馬
時期	古羅馬
類型	喜劇

Titus Maccius Plautus （ ， plaw -təs ; C。 254 - 184年）是羅馬劇作家的舊拉丁時期。他的喜劇是最早的拉丁文學作品，可以整體生存。他寫了Palliata Comoedia ，這是由拉丁文學創新者Livius Andronicus設計的類型。 plautine這個詞（ plaw -tyne ）是指plautus自己的作品，並且與他的作品相似或受他的影響。

傳

對泰特斯·馬西烏斯·普勞特斯（Titus Maccius Plautus）的早期生活知之甚少。據信他出生於意大利北部艾米利亞·羅馬格納（Emilia Romagna）的一個小鎮薩爾斯納（ Sarsina） ，大約公元前254年。根據莫里斯·馬拉斯（Morris Marples）的說法，普拉圖斯（Plautus）早年曾擔任舞台上的或場景變速器。也許是從這項工作中，他對劇院的熱愛起源。最終發現了他的表演才能。他採用了Nomen “ Maccius”（來自Maccus， Atellan Farce中的一個小丑股票角色）和Agnomen “ Plautus”（“ Trampled Flat”，通常是指“平坦的”，但有時像“平坦”的“扁平”，例如“平坦”獵犬的耳朵）。傳統認為​​，他賺了足夠的錢來從事航海業務，但事業崩潰了。然後據說他是一名體力勞動的工作，並在他的閒暇時研究了希臘戲劇（尤其是梅納德的新喜劇）。他的研究使他能夠製作他的戲劇，並在c之間發行。公元前205年和184年。 Plautus的知名度如此之大，以至於他的名字僅成為戲劇成功的標誌。

Plautus的喜劇大部分是從希臘模型中為羅馬觀眾改編而成的，並且通常直接基於希臘劇作家的作品。他對希臘文本進行了重新設計，使他們有一種吸引當地羅馬觀眾的風味。它們是最早在拉丁文學中倖存的完整作品。

Plautus的墓誌銘寫著：

Postquam est Mortem aptus plautus，comoedia luget，
Scaena deserta，Dein Risus，Ludus iocusque
Et Numeri Inmeri Simul Omnes Conlacrimarunt。

由於Plautus死了，喜劇哀悼，
舞台空無一人。然後笑，開玩笑和機智，
所有旋律的無數數字一起哭泣。

倖存的戲劇

• 兩極分子（缺少大部分的末端）

該劇設置在希臘的底比斯。雖然將軍Amphitruo正在離開戰爭，但木星神拜訪了他的房子，並與妻子阿爾庫納（Alcumena）睡覺，掩飾自己為丈夫。木星的兒子水星（Mercury）偽裝成兩棲動物的奴隸蘇西亞，一直在外面看，當真正的蘇西亞出現勝利的消息時，水星嘲笑他並毆打他。當兩極分子出現時，Alcumena很快就會看到他回來了。有爭吵和兩極分子指責她通姦。他去找一個證人。然後，木星回來了第二次與阿爾庫梅納（Alcumena）進行第二次會議，當兩極分子返回時，水星仍然偽裝成蘇西亞，爬上屋頂，並調皮地用瓷磚擠滿了他。 （這裡的手稿存在差距。）激怒的兩極分子即將突然爆發並殺死所有人，突然發生雷聲。一名護士出來並報告說，阿爾庫納（Alcumena）奇蹟般地給了兩個男孩（其中一個是赫拉克勒斯）。最後，木星出現了，並向Amphitruo解釋了一切。

• Asinaria （“驢的喜劇”）

雅典紳士Demaenetus告訴他的奴隸libanus，他知道他的兒子Argyrippus愛上了妓女Philaenium，但沒有錢為她付費。他要求狡猾的Libanus通過欺騙他富有的妻子Artemona或她的管家Saurea來找到這筆錢。拉巴努斯（Libanus）遇到了一項計劃，直到他的奴隸同胞萊昂達（Leonida）偶然遇到了一個陌生人，他已經向索雷（Saurea）償還了一些早些時候出售給某個商人的驢子。萊昂達（Leonida）假裝是賽雷（Saurea），他和陌生人的蘭巴努斯（Libanus）將錢交給了萊昂達（Leonida）。這筆錢給了阿吉里普斯，但規定他的父親可以被允許與菲拉尼姆一起度過第一夜。但是，一個競爭對手的愛好者，想要自己的菲拉尼姆（Diabolus），他的錢來為時已晚。她怒氣沖沖地沖向妓院，將丈夫拖到他的尷尬境地，讓阿吉里普斯獨自享用菲力。

• aulularia （“金鍋”） （缺少結尾）

一個慘烈的老人尤克里奧（Euclio）在他的房子裡發現了一個金鍋（ aula ），並不斷檢查沒有人偷走它。他富有的鄰居梅加多魯斯（Megadorus）來要求歐克里奧（Euclio）的女兒菲德里姆（Phaedrium）的手，他不知道自己早些時候被強姦並且懷孕了。很快，梅加多魯斯的奴隸史坦比勒（Strobilus）帶著兩個僱用的廚師來準備婚禮盛宴。他指示其中一位廚師，恭喜，要去尤克里奧（Euclio）的家開始工作。當尤克里奧回來時，他感到震驚，以為他的黃金被盜了，他追趕慶祝街上。尤克里奧（Euclio）決定首先將鍋隱藏在鄰近的寺廟中，然後在城市外的一個樹林中隱藏，但他每次都被梅加多魯斯（Megadorus）的侄子lyconides的奴隸窺視。 Euclio震驚地發現，儘管他的預防措施，他的黃金仍被盜。在這一點上，Lyconides向Euclio承認，他強奸了Phaedrium並希望嫁給她。後來，Lyconides發現是他的奴隸偷了黃金，他堅持必須將其歸還。 （手稿突破了這裡，但是從古老的摘要來看，Lyconides似乎將黃金歸還給Euclio，後者同意婚姻並將其作為嫁妝給他。）

• Bacchides （“ Bacchis Sisters”）

（劇本的前幾場場景都缺少。 ）年輕人Mnesilochus愛上了一個叫做Bacchis的妓女。當他在國外時，他的朋友Pistolus愛上了Bacchis的雙胞胎姐姐，也稱為Bacchis。 Mnesilochus從他在以弗所的兩年逗留中返回，父親尼科布魯斯（Nicobulus）派遣了他收取一些錢。 Mnesilochus的狡猾奴隸chrysalus欺騙了尼科布魯斯，以為部分錢仍在以弗所。這樣，Mnesilochus將能夠保留一些錢來支付Bacchis的服務。但是，當Mnesilochus聽到Pistolus有一個叫Bacchis的女友時，他憤怒地將所有的錢捐給了父親，沒有回來。為時已晚，他從手槍勒魯斯得知有兩個大學。他懇求chrysalus對父親扮演另一個技巧，以獲取他需要的錢。 Chrysalus告訴Nicobulus，Mnesilochus一直在愛一個名為Cleomachus的士兵的妻子，他威脅要殺死Mnesilochus。為了保護他的兒子，尼科布魯斯（Nicobulus）願意承諾支付200件金件。後來，在另一個欺騙中，菊花說服了尼科布魯斯（Nicobulus）再支付200件金件，以防止兒子犯有偽證。但是不久之後，當尼科布魯斯（Nicobulus）遇到士兵時，他得知巴克奇（Bacchis）只是一個欠士兵錢的妓女。憤怒，尼科諾布魯斯和手槍勒斯的父親菲洛克森斯去了巴克奇斯的房子，面對他們的兒子。兩個姐妹出來魅力，說服他們進來享受聚會。

• Captivi （“俘虜”）

該劇本位於希臘西部的Aetolia 。一位老人海吉奧（Hegio）一直從埃利斯（Elis）購買戰俘，希望將其中一個交換為自己的兒子，他自己在埃利斯（Elis）被捕。在赫吉奧（Hegio）的俘虜中，有一個年輕人，派恩克拉底（Pherecrates）和他的忠實奴隸廷達魯斯（Tyndarus），他們交換了身份，以便派克拉底可以回到他在伊利斯的家人。該計劃有效，而戰利品回家。同時，另一個埃里安（Elian）被俘虜的阿里斯托托斯（Aristophontes）認識到廷達魯斯（Tyndarus），無意中告知赫吉奧（Hegio）發生了什麼事。 Tyndarus被派往石頭採石場。後來，Ergasilus的寄生蟲/衣架興奮地帶來了Hegio的兒子到達港口的消息。菲洛克拉底與赫吉奧的兒子Philopolemus一起到達，帶來了一個名為Stalagmus的逃生奴隸。當斯塔拉格姆斯受到審問時，他透露，廷達魯斯就是赫性hegio的長期兒子，斯塔拉格穆斯綁架了幾年以前被綁架並賣掉了。 Tyndarus被從他的懲罰中救出，並與父親團聚。

• 賭場

父親和兒子Lysidamus和Euthynicus都愛上了一個美麗的契約，這是一個16歲的女孩，她被收養到自己的家庭中。父親將兒子出國旅行送出，併計劃讓娛樂活動嫁給他的農場經理奧林匹亞，這樣他就可以在不知道的妻子克洛斯特拉塔（Cleostrata）知道的情況下將她當作情婦。當Cleostrata發現自己的意圖時，她計劃娛樂性與Euthynicus的僕人Chalinus結婚，以確保她的安全，直到Euthynicus返回。當被抽出很多時間後，她的計劃失敗了，她打扮成賭場時，將他送進鄰居屋的臥室，里西達瑪斯（Lysidamus）打算與凱西（Casina）過夜。丈夫暴露在外，娛樂性保持安全以供euthynicus的返回。

• cistellaria （“小棺材”） （缺少大片）

一個年輕的妓女，硒，愛上了她的第一個也是唯一的情人，一個富有的年輕人，叫阿爾塞瑪那斯（Alcesimarchus），她答應嫁給她。但是她很沮喪地聽到Alcesimarchus現在與另一個女孩結婚。硒認為她是Melaenis的女兒，但實際上，她的父母是Alcesimarchus未婚夫的母親Phanostrata。梅拉尼斯（Melaenis）偷聽了帕納斯特拉（Phanostrata）的奴隸蘭帕迪奧（Lampadio），他被命令將硒作為嬰兒露出，告訴他的情婦，他找到了那個撿起她的老婦一個叫Melaenis的妓女。 Melaenis立即急忙拿出她一直在一個小棺材（ Cistella ）中的識別令牌。棺材被女傭意外地掉到街上。它是由蘭帕迪奧（Lampadio）發現的，並向phanostrata顯示出來，後者識別令牌。 Alcesimarchus現在可以自由地嫁給他心愛的硒，一切都很好。

• Curculio

Phaedromus是希臘Epidaurus的一個年輕人，他愛上了Pimp Cappadox擁有的一架女孩飛機。由於缺乏購買她的錢，Phaedromus派出了Curculio，即“寄生蟲”（吊架），向Caria借來了某個朋友的錢。當他返回時，庫爾庫里奧（Curculio）告訴Phaedromus，朋友沒有錢，但是他curculio遇到了一位叫Therapontigonus的士兵，後者告訴他他打算為自己購買飛機。庫爾庫里奧（Curculio）偷走了士兵的簽名戒指，並急忙回到Epidaurus。他穿著偽裝並攜帶他的偽造信，欺騙了銀行家利索（Lyso）向卡帕多克斯（Cappadox）支付這筆錢，因此能夠為Phaedromus購買飛機。但是，飛機認為這枚戒指是曾經屬於她父親的戒指，當士兵到達Epidaurus時，他又認出了他曾經給她的戒指。 Phaedromus能夠嫁給飛機，並且由於飛機被證明是自由出生的，因此Cappadox有義務退還為她支付的錢。

• epidicus

奴隸史蒂科斯的年輕大師Stratippocles從底比斯的戰爭中返回，帶來了一個他愛上的圈養女孩。他命令Epidicus找到40分鐘的費用來支付她的費用。這使Epidicus感到震驚，因為較早的Stratippocles使他找到了買另一個女孩的錢，而Epidicus通過欺騙Stratippocles的父親Periphanes來相信這個女孩是他的女兒，而Epidicus做到了這一點。 Epidicus有一個主意。他說服佩里帕尼斯（Periphanes），Stratippocles仍然愛上了他的音樂女孩，並藉錢買了她。為了防止這種情況，Epidicus建議佩里皮納人本人購買女孩，並將她出售給某個軍官以獲利。 Periphanes付款，但Epidicus為他帶來了一個不同的音樂女郎，並把錢交給了Stratippocles。當軍官到達時，他告訴Periphanes，這不是他想買的女孩。現在，菲利帕（Philippa）是佩里皮（Periphanes）在幾年前強奸的女人，到達，尋找在戰爭中被捕的女兒。她和佩里皮納斯互相認可，但是當他拿出Epidicus告訴他的女孩是他們的女兒時，Philippa說不是她。 Epidicus現在遇到了很大的麻煩，因為他兩次欺騙了Periphanes。但是，有一個幸運的機會，當圈養到來時，Epidicus認出了她：她是菲利帕的女兒。 Periphanes很高興找到失踪的女兒，以至於他原諒了Epidicus並給了他自由。

• Menaechmi

該劇本位於希臘西部的Epidamnus 。當Peniculus（一種寄生蟲）到達梅納希穆斯（Menaechmus）的房子時，該劇本將開始。 Menaechmus出來了，與他狡猾的妻子吵架。他告訴陰莖，他將把斗篷（實際上是他的妻子的）給他的女友居住在隔壁的女友。他們說服了eRotium邀請他們吃晚飯，在等待時，他們去論壇喝酒。同時，Menaechmus的雙胞胎兄弟（也稱為Menaechmus）和他的奴隸Messenio一起從錫拉丘茲（Syracuse）到達，尋找了他久違的雙胞胎。 Erotium熱情地向他打招呼，邀請他進餐，之後給了他斗篷，要求對其進行更改。隨之而來的是一系列誤解，在此期間，第一個Menaechmus被他的岳父和一名認為自己生氣的醫生綁住了。他被梅塞尼奧救出。兩個兄弟終於見面了。第一批梅納克穆斯（Menaechmus）決定拍賣他的所有商品（包括他的妻子），並與哥哥一起返回錫拉丘茲（Syracuse）。 Messenio聲稱自己為營救Menaechmus I.

• Mercator （“商人”）

雅典商人德米普（Demipho）的兒子夏那斯（Charinus）在羅德（Rhodes）遇到了一個名叫Pasicompsa的美麗女孩，並將她帶回了雅典。他打算假裝自己為母親買了她。但是他的父親在港口抓住了帕西科姆薩，並想要她自己。他告訴兒子，帕西森普薩（Pasicompsa）太漂亮了，無法成為女僕，並堅持必須出售她。他安排他的朋友Lysimachus買她，然後帶她去（Lysimachus）的房子。但是Lysimachus的妻子從該國出人意料地回來了，當廚師出來準備一場盛宴時，有一排。 Lysimachus的兒子Eutychus是Charinus的朋友，他從女僕那裡得知Pasicompsa在屋子裡。他取得了即將絕望地出國出國的Charinus，並帶他去營救Pasicompsa。之後，Eutychus遇到了Lysimachus和Demipho，並以Demipho的可恥行為來嘲笑Demipho。

• Miles Gloriosus （“ Braggart士兵”）

該劇本是在以弗所設定的。一位吹牛的士兵pyrgopolynices已從雅典綁架了一個妓女。一個足智多謀的奴隸，帕拉斯特里奧（Palaestrio）已被分別捕獲，現在正在同一所房子里工作。 Palaestrio的前大師The Young Athenian Pleusicles愛上了Philocomasium，並來到Ephesus營救了她。他正在隔壁帶著一個名叫Periplectomenus的樂趣的老學士學位。 Palaestrio在房屋之間的牆壁上開了一個洞，以便哲學可以參觀胸膜。不幸的是，戀人被士兵的僕人之一塞德拉斯發現。 Palaestrio提出了一個計劃，假裝隔壁的女孩是Philocomasium的雙胞胎姐姐，而他和Peripliploctomenus的欺騙性卻很有趣，而不是很明亮的粘膠，而Philocomasium則首先從另一扇門彈出。 Palaestrio現在考慮了另一個計劃。他得到了一位足智多謀的當地妓女雜技，她的女僕米爾菲迪帕（Milphidippa）假裝Acroteleutium是隔壁房屋的富裕所有者，她瘋狂地愛上了士兵。該計劃起作用，pygopolynices命令哲學家出發，為他的新新娘騰出空間。但是，當他去隔壁聲稱自己的新娘時，他被周期切除術的僕人徹底毆打。

• Mostellaria （“幽靈”）

一個年輕人Philolaches愛上了一個禮貌的哲學家，而父親的缺席就借了錢買她。突然，當他和他的朋友Callidamates參加派對時，他的奴隸Tranio帶來了父親返回的消息。特拉尼奧（Tranio）將每個人都在屋子內部，當父親到達父親時，欺騙了他，以為房子被幽靈困擾，無法進入。接下來，Tranio欺騙鄰居Simo，讓原丙胺檢查他的房屋，而Neopropides被告知是出售的。當Tranio處於舞台上時，Theopropides遇到了Callidamates的兩個奴隸，並意識到他被Tranio欺騙了。他決心懲罰他。但是Callidamates出現，並乞求懇求寬恕Philolaches和Tranio。

• Persa （“波斯語”）

狡猾的奴隸托克西洛斯（Toxilus）在他不在時照顧主人的房子，他愛上了住在隔壁的皮條客（Pimp Dordalus）擁有的妓女Lemniselenis。他說服他的朋友薩加里斯蒂奧（Sagaristio）是另一個狡猾的奴隸，借給他買了她所需的錢，並承諾通過竅門從迪達魯斯那裡收回錢。同時，他說服了另一個朋友寄生蟲飽和，以藉給他的女兒來做這個技巧。薩加里斯蒂奧（Sagaristio）打扮成波斯人，並將女孩賣給哥德拉斯（Dordalus），以大筆費用，假裝自己是阿拉伯人的俘虜。此後，Satureio立即以她是雅典公民的理由來奪回了他的女兒，並將他拖到法庭上。由於出售時沒有保證，因此不必退還這筆錢，托克西斯（Toxilus）和薩加里斯蒂奧（Sagaristio）慶祝他們的勝利。

• Poenulus （“小迦太基”）

該劇在希臘中部的卡利登舉行。一個年輕人Agorastocles愛上了一個奴隸交易者Lycus擁有的奴隸群體。他和他的奴隸米爾菲奧（Milphio）斑點阿德（Adelpha）和她的姐姐在街上，每個人都試圖贏得她的勝利，但她拒絕了他們的提議。米爾菲奧（Milphio）建議將Agorastocles的房地產經理Collybiscus送往Lycus的房子，假裝是一個有錢的客戶。 Agorastocles帶來了一些目擊者，觀察Collybiscus將很多錢帶入房屋。他們欺騙Lycus否認任何有錢的奴隸都來到了屋子裡，而Agorastocles威脅要將他告上法庭。 Lycus逃離。現在，一名迦太基旅行者來到鎮上，穿著下城說話，尋找他的兩個失落的女兒，他們在童年時被海盜俘虜。漢諾（Hanno）認識到猴子咬傷的疤痕是他已故的堂兄的兒子。他還發現，阿德拉（Adelphaum）和她的姐姐是他的女兒。有一個快樂的聚會，而Agorastocles宣稱他將與Hanno和女孩一起回到迦太基。

• 偽

這位年輕人卡利多魯斯（Calidorus）感到沮喪，因為他的摯愛奴隸宮腓尼基（Phonicium）已被賣給了馬其頓陸軍軍官。他找不到購買她所需的20分鐘。狡猾的奴隸偽有望提供幫助。在下一個場景中，鳳凰的老闆奴隸交易者巴里奧（Ballio）將他所有的奴隸和妓女帶到街上，憤怒地譴責他們，命令他們為他的生日準備盛宴。後來，偽洛魯斯遇到了卡利多魯斯的父親西莫（Simo），並押注他20分鐘，哲學將在一天結束時免費。此時，該官員的僕人哈帕克斯（Harpax）到達，帶來了要支付的錢的餘額。偽假裝是Ballio的管家，Harpax遞給他一封由軍官給Ballio的信。現在，偽洛魯斯（Pseudolus）打扮成另一個狡猾的奴隸辛奧（Simio），當哈帕克斯（Harpax）派遣他與巴里奧（Ballio）見面。計劃作品和腓尼基釋放。當真正的Harpax返回時，Simo和Ballio認為這只是Pseudolus的竅門之一，並嘲笑男孩Lewdly。為時已晚，他們意識到他是真實的。 Ballio必須向Simo支付20分鐘他敢打賭，偽洛魯斯將不會變得更好，Simo必須支付Pseudolus 20 minae ，儘管Pseudolus，但到了這個時候，他非常醉了，慷慨地提出要退還Simo的一半，如果他將與他一起參加聚會。

• Rudens （“繩索”）

兩個女孩，即帕拉斯特拉（Palaestra）和安佩利斯卡（Ampelisca），在北非海岸的沉船事故後從海中逃脫，並在附近的金星廟中尋求避難所。愛上Ampelisca的年輕奴隸Trachalio在那裡發現了它們。現在，奴隸交易者拉布拉克斯（Labrax）在他的商業伴侶Charmides的陪同下，他們也被沉沒了。當他得知女孩在寺廟裡時，拉布拉克斯抓住了她們。這些女孩被特拉卡利奧（Trachalio）救出，並在戴蒙斯（Daemones）的協助下，她住在寺廟的隔壁。 Trachalio拿到了他的年輕大師Plesidippus，他愛上了Palaestra，並且已經向Labrax支付了一筆押金來購買她。 Plesidippus將Labrax提起訴訟，以起訴他欺詐。在劇本的後半部分，Daemones的奴隸格里普斯出現了，拖了一個他從海中救出的籃子。特拉卡利奧（Trachalio）找到了他，並懷疑該案包含拉布拉克斯（Labrax）的錢和代幣，這將使帕拉斯特拉（Palaestra）能夠證明自己的身份，從而防止他抓住格里普斯（Gripus）拖著籃子的繩子來偷走它。 Daemones很高興從代幣中發現Palaestra是他自己已久的女兒。他強迫拉布拉克斯（Labrax）給格里普斯（Gripus）提供他答應的獎勵。 Daemones使用這筆錢為Gripus和Ampelisca購買自由，並邀請所有人吃飯。

• Stichus

兩個姐妹菲盧梅納（Philumena）和潘普希拉（Pamphila）抱怨他們的丈夫已經離開了三年，父親正迫使他們再婚。父親安提普（Antipho）到達，首先詢問他們關於他得到新妻子的建議，然後提出了他們再婚的主題。但是姐妹們堅定地拒絕了。當他走了時，菲盧梅納（Philumena）派出寄生蟲膠囊。她想派他看看她丈夫的船是否有消息。 Gelasimus到達，但不久之後，一個奴隸男孩Pinacium也帶來了該船到達的消息。 Gelasimus試圖傾斜進行晚餐邀請，但被拒絕。菲盧梅納（Philumena）的丈夫Epignomus很快與他的奴隸Stichus到達：Stichus要求度假，並與一些葡萄酒一起慶祝這一天。 Gelasimus第三次試圖接受晚餐邀請，但被拒絕。現在，Pamphila的丈夫Pamphilippus與Antipho交談，Antipho暗示他想得到一個音樂女孩。請求已批准。再次邀請膠囊角度，並被拒絕。在劇本的最後部分，Stichus和他的朋友Sangarinus慶祝Stichus的安全回報，並通過一些食物，飲料和跳舞，他們共享的女友Stephanium加入了他們的行列。

• Trinummus （“三枚硬幣”）

一位雅典紳士，梅加羅尼尼斯（Megaronides）譴責他的朋友呼喚，因為他以便宜的價格購買了他在敘利亞不在的鄰居Charmides的房子。卡利爾（Callicles）解釋說，由於他想保護房屋，並埋葬在夏米德斯（Charmides）的兒子萊斯比尼克斯（Lesbonicus）的花費習慣上，因此他做到了這一點。同時，Lesbonicus的朋友Lysiteles告訴他的父親Philto，為了幫助Lesbonicus，他希望與Charmides的女兒嫁給嫁妝。菲爾托（Philto）前往萊斯比尼克斯（Lesbonicus）提出比賽，但是當萊斯比尼克斯（Lesbonicus）拒絕在沒有嫁妝的情況下放棄他的妹妹時，計劃挫敗了，因為這會讓她羞辱她。當他學習這件事時，卡利克斯諮詢了他的朋友梅加羅尼德斯（Megaronides），後者建議他使用Charmides埋藏的寶藏作為嫁妝。當Callicles說他不想告訴Lesbonicus關於濫用寶藏的寶藏時，Megaronides建議他們聘請了三枚硬幣（拉丁語Trinummus ）的冒名頂替者，打扮他，讓他假裝他從敘利亞的Charmides帶來了錢。 Charmides現在回來了，與冒名頂替者進行了有趣的對話。起初，Charmides的責備是購買房屋的責備，但是當Callicles解釋一切時，Charmides感到高興。 lysiteles被允許嫁給Charmides的女兒，而Lesbonicus被訂立到Callicles的女兒。

• truculentus （“ churl”）

一個妓女Phronesium有三個戀人：Diniarchus，一個來自城市的年輕人； Strabax，年輕的農民；和Stratophanes，東方的陸軍軍官。從國外返回的Diniarchus訪問了Phronesium，但不允許進入。看來，Phronesium找到了一個嬰兒，她將假裝嬰兒是Stratophanes的孩子。接下來，士兵stratophanes到達，但他帶來的禮物還不夠，他被拒絕入場。 Diniarchus的Cook Cyamus現在到達了他的主人送來的禮物，嫉妒的Stratophanes與他爭吵。農民Strabax現在以金錢到達並被錄取。他的奴隸truculentus追隨他以防止他浪費父親的錢，他本人屬於Phronesium女僕大方的誘惑。現在，Diniarchus回來了，但是由於Phronesium忙於Strabax，儘管他寄來了所有禮物，但他再次被拒絕入場。此時，一位叫呼喚的老紳士到達，尋找他女兒被強姦後生下的嬰兒。兩個奴隸女孩受到懲罰的威脅，告訴他嬰兒被送給了Phronesium，父親是Diniarchus。 Diniarchus乞求寬恕，他願意通過與女兒結婚來做出修改。但是，當他要求Phronesium為嬰兒時，她要求將其保留一段時間，以繼續欺騙Stratophanes。當Stratophanes出現時，他發現Strabax從屋子裡出來，並與他嫉妒，但是，儘管Stratophanes付出了另外一筆巨額的錢，但Strabax還是贏得了巨額的錢。

零碎的戲劇

這些戲劇的標題和各種片段才能倖存。

手稿傳統

Plautus最古老的手稿是最純淨的，被稱為Ambrosian Palimpsest（A），因為它保存在米蘭的Ambrosian圖書館中。人們認為它可以延續到5世紀，但直到1815年才發現。該手稿僅部分清晰，因為羊皮紙被清洗了，並且在頂部寫了《國王和紀事》的副本。文本的一部分是完全缺少的（例如， Amphitruo ， Asinaria ， Aulularia或前475行Bacchides的任何一部分都沒有生存），而其他部分幾乎沒有清晰。在Persa ， Poenulus ， Pseudolus和Stichus中發現了最清晰的部分。儘管它具有零散的狀態，但這種輕巧的事實證明，對於糾正P的錯誤非常有價值。

第二種手稿的傳統由帕拉丁家族的手稿代表，之所以被稱為，是因為它的兩個最重要的手稿曾經被保存在德國海德爾伯格的選舉人Palatine圖書館中。現在，這個家庭的原型丟失了，但可以從以後的各種手稿中重建，其中一些僅包含上半場或下半部分。該組最重要的手稿是10世紀或11世紀初的“ B”，現在保存在梵蒂岡圖書館。手稿C和D也屬於這個家庭。 Lindsay歸因於8或9世紀的所有這些手稿的丟失原始P。由於A和P家族都有某些錯誤，因此人們認為它們不是完全獨立的，而是一個副本的副本，可追溯到公元4到5世紀。

在某個階段，P家族中的遊戲分為兩半，一個含有兩極分化的表皮（省略了Bacchides ），另一半包含Bacchides和Menaechmi到Truculentus 。前八部戲劇在B中找到，並且Captivi的前三個和一部分在D中找到。最後十二次戲劇在B，C和D中找到。此外，曾經還有一個稱為Codex Turnebi的片段手稿（ T ），該法國學者在16世紀被稱為Turnèbe。儘管現在丟失了此手稿，但Turnèbe本人保留了一些讀物，而其他手稿則記錄在Lindsay在牛津的Bodleian圖書館中發現的16世紀版本的邊緣。

有某些跡象（例如，在羊皮紙中似乎在一個孔或空隙中似乎存在的文本中的小差距）表明，原始的P手稿是從較早的手稿複製的，該手稿的頁面為19、20或21行，換句話說，這是一本與A非常相似的書，該書在頁面上有19行，可能是同一年齡。但是，在A中的戲劇順序與P手稿家族中的戲劇略有不同。 a幕後的標題包含紅色墨水寫成的字符名稱，已被完全沖走，而P家族中的標題似乎是基於猜測的，因此在祖先中也可能缺少丟失的P法典。因此，一些次要字符的名稱尚不清楚。

歷史背景

Plautus寫作的歷史背景在某種程度上可以在他對當代事件和人的評論中看到。 Plautus是一位受歡迎的喜劇劇作家，而羅馬劇院仍處於起步階段，但仍未開發。同時，羅馬共和國正在擴大權力和影響力。

羅馬社會神靈

普勞圖斯有時被指控教導公眾對眾神的冷漠和嘲弄。他的戲劇中的任何角色都可以與上帝相提並論。無論是尊重角色還是嘲笑他，這些參考都貶低了眾神。這些對眾神的提及包括一個將凡人女人與神的角色進行比較，或者說他寧願被女人所愛，而不是被眾神所愛。來自邁爾斯·格洛里奧斯（Miles Gloriosus）（1265年）的pygopolynices在吹噓自己的長壽上說他比木星晚了一天。在柯庫利奧（Curculio） ，菲德羅姆（Phaedrome）第一次與飛機見面時說“我是上帝”。在偽長，木星與皮條客的Ballio進行了比較。在Poenulus和Rudens中看到的那樣，角色也不少見。

但是，當一個角色嘲笑神時，通常是一個卑鄙的角色，例如皮條客。 Plautus也許這樣做是為了使角色士氣低落。士兵經常在眾神中嘲笑。年輕人，本來是代表上層社會階層的年輕人，經常在言論中貶低眾神。寄生蟲，皮條客和妓女經常在儀式上讚美眾神。

Tolliver認為，戲劇既反映了社會變革，也反映了社會變革。在普勞斯時代，可能已經對眾神懷有很大的懷疑。 Plautus並沒有彌補或鼓勵眾神的無禮，而是反映了他那個時代的觀念。國家控制的舞台作品，如果他們太危險，就會禁止使用Plautus的戲劇。

第二次懲罰戰爭和馬其頓戰爭

第二次匿名戰爭發生在公元前218年至201個公元前；它的中心活動是漢尼拔對意大利的入侵。 M. Leigh在他的2004年《喜劇與羅馬崛起》中致力於有關Plautus和Hannibal的廣泛章節。他說：“這些戲劇本身偶爾提到了國家處於武器的事實……”。一個很好的例子是Miles Gloriosus的一段經文，其作品日期尚不清楚，但通常放置在公元前3世紀的最後十年中。 AF West認為，這是對第二場匿名戰爭的評論。在他的文章“關於普拉圖斯的邁爾斯·格洛里奧斯（Gloriosus）的愛國通道”的文章中，他指出，戰爭的努力比所有其他公共利益的總和更多。這段經文似乎是為了使觀眾激怒，從Hostis Tibi Adesse開始，或者“敵人就在手頭”。

當時， Scipio Africanus將軍想面對漢尼拔，這一計劃“受到了Plebs的強烈青睞”。 Plautus顯然推動了參議院批准的計劃，以近距離接近敵人的想法，並呼籲超越他。因此，可以合理地說，根據PB Harvey的說法，Plautus“願意將（他的戲劇）插入高度具體的典故對觀眾來說是可以理解的”。 M. Leigh在他的Plautus和Hannibal的一章中寫道：“從這項調查中出現的Plautus是他的喜劇持續觸及他寫作的聽眾中最原始的神經的人”。

後來，羅馬從與漢尼拔衝突的高跟鞋中脫穎而出，準備著手另一個軍事任務，這次在希臘。儘管他們最終將在第二次馬其頓戰爭中繼續前進菲利普五世，但羅馬應在這場衝突中應採取的課程事先進行了大量辯論。但是，考慮到最近與迦太基的鬥爭，開始這場戰爭並不是一件容易的事 - 許多羅馬人對沖突太厭倦了，以至於無法考慮進行另一場競選活動。正如Wm Owens在他的文章“ Plautus的Stichus和200 BC的政治危機”中所寫的那樣，“有證據表明，即使在戰爭獲得批准之後，Antiwar的感覺也很深，而且仍然存在。”歐文斯（Owens）辯稱，普勞特斯（Plautus）試圖與羅馬觀眾的複雜情緒相匹配，卻騎著第二次匿名戰爭的勝利，但面對新的衝突的開始。例如，忠實的女兒和他們父親的角色似乎痴迷於官方的想法，必須做正確的事。他們的演講充滿了諸如Pietas和Aequus之類的詞，他們努力使父親履行他的適當角色。這部戲中的股票寄生蟲Gelasimus與這個家庭有顧客 - 客戶關係，並願意做任何工作以維持生計；歐文斯（Owens）指出，普勞特斯（Plautus）描繪了許多羅馬公民由於戰爭成本而遭受的經濟困難。

隨著對下層階級絕望的責任，Plautus堅定地確立了普通羅馬公民的一邊。儘管他沒有具體提及與希臘或以前的戰爭（可能太危險）的可能戰爭，但他似乎確實推動了這樣的信息，即政府應該在嘗試任何其他軍事行動之前照顧自己的人民。

影響

希臘新喜劇

希臘新喜劇與那些阿里斯托派的戲劇大不相同。根據達娜·薩頓（Dana F. Sutton）的說法，最顯著的區別是，與舊喜劇相比，新喜劇是“沒有嚴肅的政治，社會或知識內容”，並且“可以在任何數量的社會和政治環境中進行冒犯的風險”。眾所周知，阿里斯托芬人（Aristophanes）的冒險意識在新的喜劇劇中明顯缺乏。取而代之的是，更多的關注於家庭和家庭單位 - 包括普拉圖斯在內的羅馬人可以輕鬆地在歷史上輕鬆理解和收養。

父親與人際關係

希臘新喜劇的一個主要主題是父親與人的關係。例如，在Menander的Dis Exapaton中，重點是年齡段和朋友之間的背叛。父子關係非常牢固，兒子仍然忠於父。這種關係始終是一個重點，即使這不是主要角色採取的每一個動作的重點。另一方面，在Plautus中，重點仍然放在父子之間的關係上，但是我們看到兩個男人之間在Menander中沒有見過的背叛。關注父子之間的適當行為，顯然，在普拉圖斯時期對羅馬社會非常重要。

這成為Menander和Plautus之間的主要區別，並且也是相似之處。他們都講述了“在家庭懷抱中傾向於發展的情況”。兩位作者通過他們的戲劇都反映了父權制社會，在該社會中，父子關係對於家庭的正常功能和發展至關重要。這不再是政治陳述，就像舊喜劇中一樣，而是關於家庭關係和父親之間的適當行為的陳述。但是，對這些關係的態度似乎有很大不同，這反映了梅納德和普拉圖斯世界的不同。

鬧劇

不僅在父親之間的關係中存在差異，而且在梅納德和普拉圖斯寫下詩歌的方式上也存在差異。威廉·S·安德森（William S.他將它們作為Menander的反映，並與Plautus自己的一些貢獻有關。安德森（Anderson）認為，普拉圖斯（Plautus）的詩歌中存在不均勻，這導致“令人難以置信和拒絕觀眾的同情”。

序言

Menander和Plautus的詩歌最好與他們的序言並列。羅伯特·B·勞埃德（Robert B. Lloyd）指出：“儘管兩個序言引入了基本不同類型的戲劇，但它們的形式幾乎是相同的……”他繼續解決了與Menander差異很大的普拉圖斯的特定風格。他說，“普拉丁序言的冗長經常被羅馬劇作家贏得聽眾的必要性評論，並普遍認為。”但是，在Menander和Plautus中， Word Play對於他們的喜劇至關重要。 Plautus似乎更詳細，但是在他缺乏身體喜劇的地方，他用言語，寓言和旁觀者（punning）彌補了這一點。另請參見下面的“笑話和文字遊戲”。

Plautus以對雙關語的熱愛而聞名，尤其是在他的角色名字方面。例如，在Miles Gloriosus中，女性conc豆的名字Philocomasium翻譯為“一個好派對的情人”，當我們了解了這個妓女的技巧和狂野的方式時，這很恰當。

特點

Plautus的角色（其中許多人似乎都在他的許多戲劇中出現，但也來自希臘股票，儘管他們也獲得了一些普拉丁的創新。的確，由於Plautus正在改編這些戲劇，因此很難不擁有相同種類的角色，例如奴隸，con悔，士兵和老人。正如JCB Lowe在他的文章“ Plautus在Asinaria中的原創性”中寫道的那樣，通過與已經存在的角色合作，但要注入自己的創造力，“ Plautus可以實質性地改變了表徵，因此戲劇的全部重點。 “

聰明的奴隸

該方法最好的例子之一是plautine奴隸，這種形式在許多Plautus的作品中起著重要作用。特別是“聰明的奴隸”是一個非常強大的人物。他不僅提供表演和幽默，而且經常在Plautus的戲劇中推動情節。 C. Stace認為，Plautus從希臘的新喜劇中奪取了股票奴隸角色，並出於自己的目的進行了更改。在新喜劇中，他寫道：“奴隸通常不只是一個喜劇轉彎，也許是雜亂無章的。”這表明該奴隸原型有先例，顯然，它的一些舊角色在Plautus（例如，說明性獨白）中仍在繼續。但是，由於Plautus在奴隸中發現幽默欺騙了他們的主人或將自己與偉大的英雄進行比較，因此他將角色進一步邁出了一步，並創造了一些獨特的東西。

Plautus聽眾對希臘的理解

在倖存的Plautus劇本中，大約270個專有名稱中，大約250個名字是希臘語。威廉·S·海曼（William M. Seaman）建議，由於對希臘語言的基本理解，這些希臘名字將向觀眾發出漫畫。海員建議，對希臘語言的這種先前的理解來自“在第一和第二次懲罰戰爭中，羅馬士兵的經歷。在希臘地區，男人不僅有機會學習足夠的希臘語來進行日常交談，而且他們是還可以看到外語的戲劇。”具有對希臘語言的知識，無論是有限的還是更多的擴展，都可以使Plautus更加自由使用希臘的參考文獻和文​​字。另外，通過使用他的許多希臘參考並表明他的戲劇最初是希臘人，“普勞斯有可能以一種希臘文學，神話，藝術和哲學的老師的方式；對像他一樣，最近與那種外國舌頭及其所有財富的人接觸的人的話語。”

在普拉圖斯時代，羅馬正在擴大，在希臘取得了很大的成功。 WS Anderson評論說，Plautus“正在利用並濫用希臘喜劇來暗示羅馬的優勢，其所有粗俗的活力，比希臘世界，現在是羅馬的政治依賴，其effete漫畫作品有助於解釋格雷克斯為什麼證明了為什麼希臘人證明了為什麼在第三世紀和第二個世紀的現實世界中，羅馬人進行了精通。”

有爭議的獨創性

Plautus以其戲劇中希臘風格的使用而聞名，這是主題變化的傳統的一部分。這是現代學者的爭論。一個論點指出，Plautus以獨創性和創造力寫作，另一個論點是Plautus是希臘新喜劇的模仿，他對劇作家沒有任何原始貢獻。

對Miles Gloriosus的單一閱讀使讀者的名字，地點和遊戲都是希臘語，但必須超越這些膚淺的解釋。 WS Anderson會剝奪任何讀者的觀念，即Plautus的戲劇不是他自己的，或者至少只有他的解釋。安德森（Anderson）說：“普勞特斯（Plautus）將所有戲劇均作為他的特殊剝削的車輛。針對希臘原著的精神，他在結束時進行了工程活動……或改變了符合他的期望的情況。”安德森（Anderson）對普拉圖斯（Plautus）對希臘戲劇的選擇的強烈反應似乎表明，他們絕不是原著。 Plautus似乎更有可能只是試驗將羅馬思想放在希臘形式中。

污染

識別重要的一個想法是污染物，它是指兩個或多個源遊戲的元素的混合。 Plautus似乎對這種適應方法非常開放，他的許多情節似乎與不同的故事縫合在一起。一個很好的例子是他的Bacchides及其所謂的希臘前任Menander的Dis Exapaton。原始的希臘標題翻譯成“兩次欺騙的人”，但Plautine版本有三個技巧。 V. Castellani評論說：

如前所述，Plautus對他盜版的材料的攻擊是四倍。他解構了許多希臘戲劇的精細作品。他減少了一些人，誇大了梅納德（Menander）和梅納德（Menander）同時代人和追隨者的精美人物的其他人的諷刺。他用自己的模特的優雅幽默代替或疊加在自己的模特的優雅幽默上，更加有活力，更簡單的愚蠢行動，在語言中，甚至是用語言。

通過探索有關羅馬忠誠度，希臘欺騙和種族差異的想法，“從某種意義上說，普勞特斯超越了他的榜樣。”他不滿足於僅僅是一個忠誠的改編，但雖然很有趣，但對羅馬來說並不是什麼新鮮事物或參與。 Plautus拿走了他發現的東西，但再次確保擴大，減法和修改。儘管霍拉斯（Horace）在很久以後，他似乎也遵循了與霍拉斯（Horace）那樣的道路，因為他將羅馬思想以希臘的形式列出。他不僅模仿了希臘人，而且實際上使戲劇變成了完全是羅馬的東西。從本質上講，這是由羅馬及其劇作家殖民的希臘劇院。

舞台

在新喜劇時期，在古希臘，普勞特斯從中汲取瞭如此多的靈感，有一些永久的劇院迎合了觀眾和演員。當天最偉大的劇作家擁有高質量的設施來展示他們的作品，從一般意義上講，總有足夠的公眾支持以保持劇院的運轉和成功。但是，在普拉圖斯（Plautus）撰寫他的戲劇時，羅馬在羅馬並非如此。雖然公眾對戲劇有所支持，並且人們來享受悲劇和喜劇，但羅馬沒有永久性的劇院，直到龐培在馬蒂烏斯校園裡獻上了一個公元前55年。

缺乏永久空間是羅馬劇院和plautine stagecraft的關鍵因素。哈蒙德（Hammond），麥克（Mack）和莫斯卡萊（Moskalew）在介紹了邁爾斯·格洛里奧斯（Miles Gloriosus）時說：“羅馬人熟悉希臘石劇院，但由於他們認為戲劇是一種令人沮喪的影響力，所以他們對永久劇院的建立有很大的厭惡”。 。當考慮Plautus戲劇的主題時，這種憂慮會呈現。虛幻在他的工作中成為現實。 TJ Moore指出，“戲劇，製作和'現實生活'之間的所有區別都被抹去了[Plautus'Play Curculio ]”。一個固有地懷疑社會規範的地方。貴族們害怕劇院的力量。在特定的節日期間，將建立臨時階段的臨時階段。

Ludi的重要性

羅馬戲劇，特別是普勞素喜劇，在盧迪或節日奧運會上是在舞台上表演的。約翰·亞瑟·漢森（John Arthur Hanson）在討論羅馬早期劇院的Ludi Megalenses的重要性時說，這個特殊的節日“為戲劇性的表現提供了比其他任何常規節日的日子，而與這些Ludi有關，這是最明確的。風景秀麗的遊戲地點的文學證據歸結為我們。因為盧迪本質上是宗教性的，所以羅馬人建立這個臨時階段，靠近被慶祝的神聖殿。 Sm Goldberg指出：“ Ludi通常被拘留在受尊敬的特定上帝的區域內。”

TJ Moore指出：“首先演出Plautus戲劇的臨時劇院座位通常不足以讓所有希望看到該劇的人，確定誰站起來，誰可以坐在社會地位上的主要標準”。這並不是說下層階級沒有看到戲劇。但是他們可能不得不站在觀看時站起來。戲劇是在公共場所進行的，是該社會中最傑出的成員處於最前沿的表演。

Plautus戲劇出現的木製階段是淺而長的，相對於場景，有三個空缺。這些階段明顯小於現代學者熟悉的任何希臘結構。由於劇院在Plautus時期不是當務之急，因此在一天之內建造和拆除了結構。更實際的，由於他們作為消防員的潛力，他們很快被拆除。

舞台地理

通常，舞台的地理位置，更重要的是，戲劇與城市的地理相匹配，以使觀眾能夠良好地定向戲劇的地區。摩爾說：“對羅馬地區的引用一定是令人驚嘆的，因為它們不僅是對羅馬的事物的參考，而且是最明顯的提醒，即生產發生在羅馬市。”因此，Plautus似乎已經編排了他的戲劇的真實生活。為此，他需要他的角色退出並進入或從他們的社會地位符合的任何領域。

VJ Rosivach和Ne Andrews的兩名學者對Plautus中的Stagecraft進行了有趣的觀察：VJ Rosivach寫道，介紹了以社會地位和地理位置識別舞台的一面。他說，例如，“醫療屋的房子位於右邊。此外，他說，彼此反對的角色總是必須以相反的方向退出。在略有不同的靜脈裡，安德魯斯討論了plautus的空間語義。她觀察到，即使是舞台的不同空間也是主題充電的。她說：

Plautus's Casina採用男性/外部和女性/內部之間的這些常規悲劇相關性，但隨後將其倒轉以在類型，性別和戲劇性空間之間建立更加複雜的關係。在賭場，男女之間的控制鬥爭是由角色控制舞台運動進出屋子的努力表達的。

安德魯斯（Andrews）注意到，在口頭的宣傳和行為中，娛樂活動中的權力鬥爭是顯而易見的。行動言語及其所說的方式對史學克拉夫特很重要。表示方向或動作的單詞，例如Abeo （“我走了”）， Transeo （“我走了”）， Fores crepuerunt （“門吱吱作響”）或Intus （“ inside”），這表明任何角色的出發或入口是Plautus戲劇對話的標準。這些運動或短語動詞可以作為plautine階段方向，因為沒有明顯的方向。但是，通常，在這些角色的這些交換中，有必要繼續進行下一個行動。然後，Plautus可能會使用所謂的“封面獨白”。關於這個SM Goldberg指出，“它標誌著時間的流逝，其長度比直接和直接向觀眾的地址，以及從Senarii轉換為對話中的Senarii到Iambic Septenarii 。過時的感覺。”

與觀眾的關係

小階段對古羅馬劇院的舞台有重大影響。由於這個有限的空間，運動也有限。希臘劇院允許雄偉的手勢和廣泛的行動吸引在劇院後面的觀眾。但是，羅馬人將不得不更依賴他們的聲音，而不是大量的身體。沒有像希臘人那樣提供樂團，這反映在羅馬戲劇中缺乏合唱。在希臘戲劇中充當合唱的替代角色通常被稱為“序言”。

戈德堡說：“這些變化促進了演員與他們所表現的空間以及他們與觀眾之間的不同關係”。演員們陷入了更緊密的觀眾互動中。因此，需要某種表演風格，這是現代觀眾更熟悉的。因為他們本來與演員非常接近，所以古羅馬的觀眾希望受到演員的關注和直接承認。

因為沒有樂團，所以沒有空間將觀眾與舞台分開。觀眾可以直接站在高架木製平台的前面。這使他們有機會從不同的角度看演員。他們會看到演員的每個細節，並聽到他說的每個字。觀眾會希望那個演員直接與他們交談。這是表演刺激的一部分，就像今天一樣。

股票字符

Plautus的角色系列是通過使用各種技術創建的，但最重要的是他在各種戲劇中使用股票角色和情況。他不斷結合相同的股票角色，尤其是當角色類型對觀眾有趣時。正如沃爾特·杜林（Walter Juniper）所寫：“一切，包括藝術特徵和表徵的一致性，都被犧牲了幽默，並且角色的刻畫僅在劇情成功和幽默的必要條件下才保持在角色和幽默感的必要性的地方角色以他的刻畫有助於幽默。”

例如，在Miles Gloriosus中，名義上的“ Braggart士兵” pyrgopolynices僅顯示了他在第一幕中徒勞，最不謙虛的一面，而寄生蟲Artotrogus誇大了pyrgopolynices的成就，創造了越來越多的可笑的聲明，即pyrgopolynices毫無疑問地同意了Pyrgopolynices同意。這兩個是浮游生物喜劇中出現的蓬鬆士兵和絕望寄生蟲的股票角色的完美例子。在處理高度複雜的人時，Plautus向觀眾提供了想要的東西，因為“ Plautus迎合Plautus迎合角色的觀眾對角色扮演不感興趣”，而是想要股票設置提供的廣泛且易於使用的幽默。幽默plautus提供了諸如“雙關語，單詞戲劇，意義扭曲或其他形式的言語幽默，他通常將它們放在屬於較低社會級別的角色的口中最合適的，“與穩定的角色相匹配。

聰明的奴隸

菲利普·哈什（Philip Harsh）在他的文章《希臘喜劇中的有趣奴隸》中，證明了聰明的奴隸不是普拉圖斯的發明。儘管以前的批評家（例如Aw Gomme）認為奴隸是“ [一個真正的漫畫人物，但巧妙的計劃的惡化，事件的控制者，他的年輕大師和朋友的指揮官，是拉丁喜劇的創作”和諸如Menander之類的希臘戲劇家並沒有以Plautus後來這樣做的方式使用奴隸，而是通過在希臘喜劇中出現聰明的奴隸的具體例子來駁斥這些信念。例如，在雅典娜（Athenaeus），阿爾西（Alciphron）和盧西安（Lucian）的作品中，有欺騙涉及奴隸的幫助，而在梅納德（Menander）的迪斯帕頓（Menander Dis Exapaton）中，有一個精緻的欺騙，由一個聰明的奴隸在他的bacchides中鏡子而執行。聰明的奴隸的證據也出現在Menander的Thalis ， Hypobolimaios以及他的Perinthia的紙莎草片段中。 Harsh承認，Gomme的陳述可能是在發現我們現在擁有的許多紙莎草紙之前做出的。儘管這不一定是羅馬發明，但普拉圖斯確實發展了自己描繪聰明奴隸的風格。在更大，更活躍的角色，更加誇張的誇張和旺盛的情況下，奴隸被Plautus進一步移動到了動作的前面。由於由一個狡猾或機智的奴隸創造的順序倒置，因此該股票角色非常適合實現幽默的反應，並且角色的特質在推動情節前進方面表現良好。

淫蕩的老人

KC Ryder討論的另一個重要的Plautine股票特​​徵是Senex Amator 。塞內克斯（Senex Amator）被歸類為一個老人，他對一個年輕女孩產生了熱情，並且在不同程度上試圖滿足這種激情。在Plautus中，這些人是Demaenetus（ Asinaria ），Philoxenus和Nicobulus（ Bacchides ），Demipho（ Cistellaria ），Lysidamus（ Casina ）（Casina），Demipho（ Mercator ）和Antipho（ Stichus ）。週期（ Miles Gloriosus ）和Daemones（ Rudens ）被視為Lepidi ，因為它們通常將自己的感受保持在可觀的極限之內。所有這些角色都有相同的目標，即與一個年輕的女人在一起，但是所有這些角色都以不同的方式進行，因為儘管已經很明顯的相似之處，但他的角色並不能太多餘。他們的共同點是嘲笑他們的嘗試的嘲笑，這表明它們在很大程度上受到動物激情，幼稚的行為以及對年輕人的愛情語言的逆轉所激發的圖像。

女性角色

ZM Packman在檢查Plautus戲劇的女性角色名稱時，發現她們不像男性那樣穩定：在戲劇期間， Senex通常會保留一個塞內克斯，但有時名稱有時似乎可以互相交換。大多數自由的成年婦女已婚或喪偶，出現在現場標題中，就像Mulier一樣，被翻譯為“女人”。但是在Plautus的Stichus中，這兩個年輕女性被稱為Sorores ，後來的Mulieres ，然後稱為Matronae ，所有這些都具有不同的含義和內涵。儘管存在這些差異，但Packman試圖為Plautus的女性角色名稱提供模式。 Mulier通常被送給一個公民階級和可結婚年齡或已經結婚的婦女。未婚的公民級女孩，無論性經驗如何，都被指定為處女座。 Ancilla是女性家庭奴隸的術語，肛門保留給老年家庭奴隸。由於社會地位而不願意的一個年輕女子通常稱為Meretrix或“ Coidsan”。莉娜（Lena ）或收養的母親可能是擁有這些女孩的女人。

未命名的角色

像Packman一樣，喬治·達克沃思（George Duckworth）使用手稿中的場景來支持他關於不願透露姓名的plautine角色的理論。在Plautus的20場比賽中，大約有220個字符。在場景標題和文字中，有30個未命名，大約有九個字符在古代文字中命名，但在任何現代文字中都沒有。這意味著plautus中字符總數的約18％是無名的。大多數非常重要的角色都有名稱，而大多數未命名的角色的重要性卻不那麼重要。但是，有一些異常 - 娛樂性的主角在文本中的任何地方都沒有提及。在其他情況下，Plautus會為只有幾個單詞或行的角色命名。一種解釋是，多年來，一些名字已經丟失了。在大多數情況下，主要角色確實有名字。

語言和風格

概述

Plautus以通俗的風格寫道，遠非ovid或virgil中發現的拉丁語的編纂形式。這種口語風格是普拉圖斯（Plautus）熟悉的日常演講，但這意味著大多數拉丁語學生都不熟悉它。除了plautine語言的不熟悉的是，文本中發生的不規則性的不一致。在他的一項研究中，Aw Hodgman指出：

遇到的陳述是，這種形式是“常見的”或“常規”，在Plautus中經常誤導甚至不正確，通常不滿意。傳統，越來越多的信念是，畢竟違規行為在某種意義上是規律的。我懷疑的整個反彈體係也對語法和多樣化的態度 - 在plautus的時代固定和穩定的時間不如以後的時間。

古老的特徵

使用了自己當時的口語演講的Plautus的詞，從後來的古典時期的角度來看，是獨特的和非標準的。 Hammond M. Hammond，Ah Mack和W. Moskalew在其Miles Gloriosus版本的介紹中指出，Plautus“沒有大會……[並試圖再現簡單的日常演講，而不是正式的規律性因此，許多困擾抄寫員和學者的違規行為可能僅反映了普拉圖斯聽說過的粗心和未經訓練的舌頭的日常用法。”查看普勞特（Plautus）古代形式的總體用途，有人指出，它們通常發生在承諾，協議，威脅，序言或演講中。 Plautus的古老形式在指標上很方便，但也可能對他的原始觀眾產生了風格上的影響。

這些形式經常使用，在這裡列表的數字太大了，但是從經典角度來看，這些最值得注意的特徵將被視為不規則或過時的功能：

• 使用某些動詞的未合同形式（例如mavolo （“優先”））用於以後的malo
• 在古典拉丁語中，第二人稱唯一命令的最終命令的使用缺乏它，例如dic（e）“說”。
• 保留-u-代替後來的-i-用諸如Maxumus ， Proxumus ， Lacrumare等的詞（請參閱拉丁語拼寫和發音§sonusmedius ），以及-vo-在r，s或t之前，在r ， s或t之前在CA之後使用。公元前150年會喜歡-VE- （作為以後的vestrum vostrum ）
• 使用 - IER結尾用於當前的被動和depentive不定式（例如Exsurgī的Exurgier ）
• 通常連接到前一個單詞的總和形式稱為prodelision （作為bonumst， “很好”，“對bonum est ”
• 當兩者加入時，第二個動詞的最終動詞的最終 - s和Question -particle -e的最終 -
• 稍後的第二次偏轉中的名詞末端的短-ŏ保留 - ŏ
• 在許多語言中的保留而不是以後的c- （如quom而不是暨）
• 除了-ae以外，使用-āī屬性單數結尾，disyllabic
• 在代詞mēd ， tēd ， sēd中長元音後的最終 - d保留（賓語和燒蝕，在前詞之前使用，也出現-d也會發生）
• 偶爾添加最終-pte ， -te或 - met到代詞
• 使用-JS作為賓語複數和偶爾的多個複數結局。

這些是Plautus戲劇中最常見的語言特徵（從後來的角度來看），其中一些人也被發現在Terence中，並指出它們有助於閱讀他的作品，並洞悉早期的羅馬語言和互動。

表達方式

Plautus在他的戲劇中表達了自己的表現，這些個人表達方式使他的寫作風格有一定的才能。表達方式並不總是針對作者，即特質，但它們是作者的特徵。這些表達特徵手段的兩個例子是在Plautus的戲劇中使用諺語和希臘語言的使用。

Plautus在他的許多戲劇中都使用了諺語。諺語將處理某種類型，例如法律，宗教，醫學，行業，手工藝品和海上。 Plautus的諺語和諺語表達式數量數百。他們有時會單獨出現或在演講中交織在一起。 Plautus中諺語最常見的外觀似乎是在單一的結尾處。 Plautus這樣做是為了強調一個要點。

進一步交織在plautus的戲劇中，與諺語的使用一樣普遍，就是在戲劇文本中使用希臘語。 Jn Hough認為Plautus對希臘語的使用是出於藝術目的，而不僅僅是因為拉丁語短語不適合儀表。描述食物，油，香水等時使用希臘語。這類似於在英語中使用法語術語，例如Garçon或Rendezvous 。這些單詞像希臘語對拉丁語的羅馬人一樣，使該語言具有法國的天賦。奴隸或低名字的角色在希臘語中說得很多。為此，一種可能的解釋是，許多羅馬奴隸是希臘血統的外國人。

Plautus有時會在適合他的角色的地方使用其他語言的段落。一個值得注意的例子是迦太基老年人漢諾（Hanno）所說的對poenulus的普通祈禱中使用了兩種祈禱，這對閃族語言學意義重大，因為它們保留了元音的迦太基發音。與希臘語不同，普勞特斯很可能不會說匿名，聽眾也不可能理解它。祈禱本身的文字可能是迦太基線人提供的，Plautus納入了它，以強調漢諾特性的真實性和異國。

詩意的裝置

Plautus還在他的戲劇中使用了更多的技術表達方式。 Plautus用來表達其Servus Callidus庫存特徵的一種工具是謂詞。替代是句子或子句中聲音的重複。這些聽起來通常是在單詞開頭的。在Miles Gloriosus中， Servus Callidus是Palaestrio。當他與角色，週期切除術交談時，他使用大量的寓言來維護自己的聰明，因此是他的權威。 Plautus使用諸如“ falsiloquom，falsicum，falsiiurium”之類的短語（ Mgl。191 ）。這些詞表達了Palaestrio對拉丁語的深刻和可觀的知識。詞的結尾也可以發生。例如，Palaestrio說：“ Linguam，Perfidiam，Malitiam Atque Audaciam，Felidentiam，Confirmitatem，欺詐性”（ Mg Ll。188–9）。如上所述，還使用了補充技術，即相似的音節的重複。

笑話和文字遊戲

Plautus的喜劇充斥著雙關語和文字遊戲，這是他詩歌的重要組成部分。在Gloriosus中，一個著名的實例是Sceledre， Scelus。文本中的一些例子是為了強調和強調所說的一切，而另一些示例則是提升語言的藝術性。但是，為笑話做了很多數字，尤其是里德爾笑話，其中包括“敲門聲 - 誰在那裡？”圖案。 Plautus特別喜歡彌補和改變單詞的含義，就像莎士比亞後來所做的那樣。

儀表

進一步強調和提升普拉圖斯語言語言的藝術性是使用儀表，這簡直就是劇本的節奏。關於Plautus是在強烈的口音還是詩句中，Plautus是否對Plautus感到青睞，這似乎有很大的爭論。 Plautus並未遵循他為羅馬觀眾改編的希臘原始作品的儀表。 Plautus使用了很多米，但最常使用Iambic Senarius和Trochaic Septenarius 。 GB Conte指出，Plautus傾向於使用Cantica而不是希臘儀表。

活力和即時性

Servus Callidus在許多Plautus的戲劇中起作用。根據C. Stace的說法，“ Plautus中的奴隸的佔幾乎是任何其他角色的兩倍... [這是一個重要的統計數字；大多數獨白是出於幽默，道德，道德，道德，道德，道德化的目的或某種形式的解釋，我們現在可以開始看到奴隸重要性的真實本質。”因為幽默，庸俗和“不一致”是普勞丁喜劇的一部分，所以奴隸成為通過他的獨白並與觀眾直接聯繫將觀眾與笑話聯繫起來的重要工具。那麼，他不僅是博覽會和理解的來源，而且是與戲劇幽默的聯繫，戲劇的娛樂性。正如麥卡錫（McCarthy）所說的那樣，伺服庫里德斯（Servus Callidus）的角色“引起了觀眾的完全關注，並且根據C. Stace的說法，儘管他的謊言和虐待，但仍聲稱我們完全同情”。根據某些獎學金，他使用獨白，命令性的情緒和寓言來做到這一點 - 所有這些都是特定而有效的語言工具。

序言是plautine奴隸參與的特定類型的獨白類型（或獨白）。 NW Slater的說法，與簡單的說明相比，“這些……序言……比僅提供信息的功能要重要得多。” Servus Callidus主張他對劇本的力量（特別是戲劇中的其他角色）的另一種方式是他使用命令式的心情。根據E. segal的說法，使用了這種類型的語言”。因此，當務之急的情緒用於奴隸和主人之間正常關係的完全角色，“那些在普通羅馬世界中享有權威和尊重的人是倒退，被嘲笑的，而社會上最低的成員則坐在他們的基座上。 ..謙虛實際上是崇高的。

食物

肉是plautus戲劇中最常見的食物，在提到特定的肉時，最常見的是豬肉，其次是魚。

影響

智力和學術評論家經常認為普勞特斯的工作是粗略的。然而，他對後來文學的影響令人印象深刻，尤其是在兩個文學巨人莎士比亞和莫利埃（Molière）上。

整個歷史上的劇作家都向普拉圖斯（Plautus）尋找角色，情節，幽默和其他喜劇元素。他的影響範圍從想法的相似性到整個字面翻譯成戲劇。這位劇作家對人類的荒謬性以及源於這種荒謬的喜劇和悲劇的熟悉，激發了他去世後的幾個世紀後代的劇作家。這些繼任者中最著名的是莎士比亞 - 普洛圖斯對他的早期喜劇產生了重大影響。

中世紀和早期文藝復興

Plautus顯然在9世紀被閱讀。然而，他的形式太複雜了，無法完全理解，正如Terentius et delusor所表明的那樣，當時Plautus是否在散文或經文中寫作是未知的。

WB Sedgwick提供了Plautus最著名作品的兩棲動物的記錄。這是中世紀最受歡迎的plautine遊戲，並在文藝復興時期公開演出。這是第一次翻譯成英文的plautine戲劇。

16世紀初期，Plautus戲劇的影響是感受到的。有限記錄表明，1522 - 3年，英格蘭首次已知的大學Plautus製作是牛津大學的Miles Gloriosus 。皇后學院的Magnum Jornale在1522年或1523年中包含對Plauti的參考。這直接與Leland詩歌中有關生產日期的評論直接吻合。 1564年的威斯敏斯特學校（Westminster School）在有限記錄中知道了下一個Miles Gloriosus的作品。其他記錄還告訴我們有關Menaechmi的表演。據我們所知，最早在1527年，聖保羅學校的男孩在沃爾西的眾議院進行了表演。

莎士比亞

莎士比亞從普拉圖斯（Plautus）從他的希臘模特借來的普拉圖斯（Plautus）借來。 CL Barber說：“莎士比亞將伊麗莎白女王的生命餵入了羅馬鬧劇的磨坊，生活以他獨特的慷慨創造力意識到，與普拉努斯的堅韌，狹窄，樹脂的天才截然不同。”

Plautine和Shakespearean的戲劇最相似，分別是Menaechmi和錯誤的喜劇。根據馬拉斯（Marples）的說法，莎士比亞直接從普拉圖斯（Plautus）繪製了“情節，事件和性格的相似之處”，並且不可否認地受到古典劇作家的作品的影響。 Ha Watt強調了認識到“兩部戲劇在完全不同的條件下寫的，並為觀眾帶來的偏遠的觀眾而言，這一事實的重要性。”

Menaechmi和錯誤喜劇之間的差異很明顯。在Menaechmi中，Plautus僅使用一組雙胞胎-Twin兄弟。另一方面，莎士比亞使用了兩組雙胞胎，根據威廉·康諾利（William Connolly）的說法，“稀釋了[莎士比亞]情況的力量”。一個建議是，莎士比亞從Plautus的兩極分學中獲得了這個想法，其中雙胞胎大師和雙子奴隸都出現了。

可以指出的是，加倍是伊麗莎白女王喜劇的股票狀況。關於伊麗莎白女王和普拉丁技術之間的融合，鮑德溫寫道：“……錯誤沒有梅納希米的微型統一，這是喜劇的經典結構的特徵”。鮑德溫指出，莎士比亞在戲劇結構中覆蓋了比普勞特斯的區域要大得多。莎士比亞正在為一個觀眾寫作，他們的思想不僅限於房屋和家庭，而是朝著更大的世界和他們在那個世界中所扮演的角色介紹。

莎士比亞和普拉圖斯的觀眾之間的另一個區別是，莎士比亞的聽眾是基督教徒。在錯誤結束時，當一個基督徒的阿伯斯干擾了爭執時，戲劇的世界恢復正常。另一方面， Menaechmi “幾乎完全缺乏超自然的維度”。 Plautus戲劇中的角色永遠不會歸咎於巫術上的不方便，這在莎士比亞很普遍。

主人和聰明的僕人之間的關係也是伊麗莎白女王喜劇中的共同元素。莎士比亞經常在他的角色中包含箔紙，讓一個人擺脫另一個。在伊麗莎白時代的浪漫喜劇中，戲劇以多個婚姻和成對的耦合結束是很常見的。這是Plautine喜劇中看不見的東西。在錯誤的喜劇中，Aegeon和Aemilia分開了，Antipholus和Adriana矛盾，Antipholus和Luciana尚未相遇。最後，所有夫妻都很高興在一起。莎士比亞通過伊麗莎白女王和plautine風格的結合來寫自己的喜劇，幫助創建了自己的喜劇品牌，這種喜劇都使用了兩種風格。

此外，莎士比亞使用了同樣的開放獨白，在Plautus的戲劇中也很常見。他甚至在與Menaechmi中相同類型的錯誤喜劇中使用了一個“反派” ，將角色從醫生轉變為老師，但使角色成為一個精明，受過教育的男人。瓦特還指出，其中一些元素出現在他的許多作品中，例如第十二夜或仲夏夜之夢，並對莎士比亞的寫作產生了深遠的影響。

後來的劇作家還借了Plautus的股票角色。 Plautus最重要的迴聲之一是寄生蟲的庫存特徵。最好的例子是莎士比亞的寬闊而怯ward的騎士Falstaff 。正如JW Draper所指出的那樣，Gluttonous Falstaff與Miles Gloriosus的Artotrogus等寄生蟲具有許多特徵。這兩個角色似乎都注視著食物以及下一頓飯的來源。但是他們也依靠奉承來獲得這些禮物，兩個角色都願意將顧客埋葬。德雷珀指出，福爾斯塔夫也是一個誇張的軍人，但說：“福爾斯塔夫是一個如此復雜的角色，實際上他很可能是互鎖類型的結合。”

除了出現在莎士比亞喜劇中，Plautine寄生蟲還出現在第一批英國喜劇之一中。在拉爾夫·羅斯特·多斯特（Ralph Roister Doister）中，馬修·梅里格里克（Matthew Merrygreeke）的性格遵循了plautine寄生蟲和plautine奴隸的傳統，因為他既搜尋又尋求食物，並試圖實現他的主人的慾望。的確，劇本本身通常被視為藉鑑了借來的，甚至是基於普勞素喜劇Miles Gloriosus 。

HW Cole討論了Plautus和Terence對Stonyhurst選美大賽的影響。斯托尼赫斯特（Stonyhurst）選美是舊約戲劇的手稿，這些手稿可能是在蘭開夏郡（Lancashire）在蘭開夏郡（Lancashire）創作的。 Cole專注於Plautus對Naaman特定選美的影響。這位選美比賽的劇作家擺脫了傳統的宗教中世紀戲劇風格，並嚴重依賴普拉圖斯的作品。總體而言，劇作家的跨參考五十幅Plautus劇本中的十八，以及泰倫斯的六場現存戲劇中的五場。很明顯，納曼（Naaman）的斯托尼赫斯特（Stonyhurst）選美大賽的作者對普勞特斯有著豐富的了解，並受到了很大的影響。

有證據表明，愛德華茲的達蒙和畢達斯和海伍德的銀時代以及莎士比亞的錯誤中有plautine模仿。海伍德有時翻譯了plautus的整個段落。通過被翻譯和模仿，Plautus對伊麗莎白時代的喜劇是一個重大影響。在情節或更準確地繪製設備方面，Plautus是靈感的來源，還為後來的劇作家提供了適應性的可能性。 Plautus對他的戲劇進行分層的許多欺騙，給觀眾帶來了與鬧劇相吻合的流派的感覺，出現在莎士比亞和莫利埃（Shakespeare andMolière）撰寫的許多喜劇中。例如，聰明的奴隸在L'Avare和L'Etourdi中都具有重要的作用，這兩部作者是Molière的兩部戲，並且在Miles Gloriosus中像Palaestrio一樣驅動了情節，並創造了詭計。這些類似的角色建立了相同的欺騙，其中許多Plautus的戲劇都找到了他們的驅動力，這並不是一個簡單的巧合。

晚期

20世紀的音樂劇基於Plautus ，其中包括一件有趣的事情（ Larry Gelbart和Burt Shevelove ，Book， Stephen Sondheim ，音樂和歌詞）。

羅馬笑聲：埃里希·西格爾（ Erich Segal） 1968年的一本書《普拉圖斯（Plautus）的喜劇》（Plautus of Plautus ）是對普拉圖斯（Plautus）作品的學術研究。

英國電視情景喜劇UP Pompeii！使用Plautus戲劇中的情況和庫存字符。在第一個系列賽中，威利·拉什頓（Willie Rushton）扮演普拉圖斯（Plautus），他有時會出現，以提供漫畫的評論。

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