Porgy和Bess

對於其他用途，請參閱Porgy and Bess（歧義）.
Porgy和Bess
歌劇經過喬治·格甚溫
Porgyandbess.gif
波士頓試用之前百老匯開場
librettistDubose Heyward
語英語
基於海沃德的小說波利
首映
1935年9月30日
殖民劇院（波士頓）

Porgy和Bess（/ˈpɔːRɡi/）是英語歌劇由美國作曲家喬治·格甚溫，唱詞由作者撰寫Dubose Heyward和作詞家艾拉·格甚溫（Ira Gershwin）。它是從多蘿西·海沃德（Dorothy Heyward）和Dubose Heyward的戲劇波利，本身是Dubose Heyward的改編1925年小說同名。

Porgy和Bess於1935年9月30日在波士頓首次演出，然後搬到百老匯在紐約市。[1]它以一系列經典訓練的非裔美國歌手為特色，當時是大膽的藝術選擇。1976年休斯頓大歌劇生產在1960年代和1970年代初陷入困境之後，它獲得了新的知名度，現在它是最著名，最頻繁的歌劇之一。

librettoPorgy和Bess講述了Porgy的故事，Porgy是一個殘疾的黑街乞g，生活在查爾斯頓的貧民窟。它涉及他試圖從皇冠的離合器，她的暴力和占有欲的情人以及她的毒販生活中救出貝斯的嘗試。歌劇情節通常遵循舞台戲劇。

在格斯溫（Gershwin）去世後的幾年中Porgy和Bess適用於較小的表演。它被改編為一個電影在1959年。歌劇中的一些歌曲，例如“夏令“，變得流行並經常被記錄下來。在20世紀末和21世紀初，趨勢是朝著對Gershwin的原始意圖更大的忠誠而產生的趨勢。較小規模的作品也繼續安裝。1976年發行；從那以後，它已被記錄好幾次。

成立

起源Porgy和Bess是Dubose Heyward的1925年小說波利。海沃德產生了一個播放同名和多蘿西·海沃德（Dorothy Heyward）.

喬治·格甚溫（George Gershwin）閱讀波利1926年，並向海沃德（Heyward）提議合作製作歌劇版本。1934年，格甚溫（Gershwin）和海沃德（Heyward）通過訪問作者的本地人開始研究該項目查爾斯頓，南卡羅來納州。在1935年紐約時報文章，格甚溫（Gershwin）解釋了他打電話的動機Porgy和Bess民間歌劇：

Porgy和Bess是一個民間故事。它的人自然會唱民間音樂。當我剛開始從事音樂工作時，我決定不使用原始民間材料，因為我希望音樂成為一首歌。因此，我寫了自己的精神和人們。但是它們仍然是民間音樂 - 因此，以操作形式，Porgy和Bess成為民間歌劇。[2]

構圖歷史

1933年秋天，格甚溫（Gershwin）和海沃德（Heyward）與劇院協會（The Theatre Guild）簽訂了一份撰寫歌劇的合同。1934年夏天，格甚溫（Gershwin）和海沃德（Heyward）去了南卡羅來納州愚蠢的海灘（查爾斯頓（Charleston）附近的一個小島），格甚溫（Gershwin）在那裡對語言環境及其音樂有一種感覺。他在那里和紐約的歌劇工作。紐約的艾拉·格甚溫（Ira Gershwin）為歌劇的一些經典歌曲寫了歌詞，最著名的是“它不一定如此”。大多數歌詞，包括“夏季”，是由海沃德（Heyward）撰寫的，他還寫了Libretto。[3]

性能歷史

1935年百老彙的原始製作

Ruby Elzy作為百老匯原始生產中的塞雷納Porgy和Bess（1935）
約翰·W·泡泡作為在百老匯最初的生產中的生活Porgy和Bess（1935）

格甚溫（Gershwin）的第一個歌劇版本，運行了四個小時（計算兩個中間時間），在音樂會版本中私下進行卡內基音樂廳，在1935年秋天。他選擇了合唱導演伊娃·傑西，他們還指導自己著名的合唱團。世界首映表演發生在殖民劇院1935年9月30日在波士頓舉行 - 最初針對百老匯開業的作品的試用。阿爾文劇院1935年10月10日在紐約市。[4]在排練期間和波士頓，格甚溫（Gershwin）進行了許多削減和改進，以縮短跑步時間並收緊戲劇性的動作。在百老彙的比賽持續了124場表演。生產和方向被委託給Rouben Mamoulian，以前曾執導過百老彙的Heyward戲劇作品波利。音樂導演是亞歷山大·斯莫斯。主角是由托德·鄧肯和安妮·布朗。布朗是一個20歲的學生茱莉亞，第一位非裔美國人的歌手在那兒承認，喬治·格甚溫（George Gershwin）要寫一部音樂版本波利。她寫信給他，要求他唱歌，格甚溫的秘書邀請了她。格甚溫印象深刻，開始要求布朗為歌曲創作時唱歌波利.[5]貝絲的角色最初是次要角色，但是當格斯溫（Gershwin）對布朗的唱歌印象深刻時，他擴大了貝斯（Bess）和鑄造布朗（Brown）的一部分。[6]當他們完成排練並準備開始預覽時，格甚溫邀請布朗加入他的午餐。在那次會議上，他告訴她：“我想讓你知道，布朗小姐，從此以後和之後，喬治·格甚溫（George Gershwin）的歌劇將被稱為Porgy和Bess。”[7]有影響沃德維爾藝術家約翰·W·泡泡創造了運動的角色；Serena的作用是由Ruby Elzy.

百老匯奔跑後，1936年1月27日在費城開始了一次巡迴演出，並於1936年3月21日在華盛頓特區前往匹茲堡和芝加哥。隔離在國家劇院。最終，管理層屈服了需求，從而導致了第一個集成的受眾，以表演該場所的任何演出。[8]

1938年，許多原始演員團聚西海岸復興洛杉磯在柯倫劇院在舊金山.雅芳·朗（Avon Long）首次扮演Sportin的生活，他在漫長的職業生涯中繼續在許多作品中扮演這個角色。

1942年百老匯復興

著名導演兼製片人謝麗爾·克勞福德（Cheryl Crawford）生產的專業股票劇院新澤西州楓木，三個非常成功的季節。其中的最後一個與Porgy和Bess，她與之共同製作約翰·懷爾德伯格（John Wildberg）。以重新塑造它的風格音樂劇與第一個百老彙的舞台相比，美國人被用來聽取Gershwin的聲音，Crawford製作了巨大的歌劇版本。樂團減少了，演員陣容減半，許多朗誦被簡化為口語對話。[9]

看過表演後，劇院老闆李·舒伯特安排克勞福德將她的作品帶到百老匯。演出在雄偉的劇院1942年1月。[10]鄧肯（Duncan）和布朗（Brown）擔任標題角色的角色，亞歷山大·史密斯（Alexander Smillens）再次指揮。6月，反對etta moten，格爾什溫首先設想為貝絲（Bess），取代了布朗（Brown）的角色。Moten取得瞭如此成功，以至於Bess成為了她的標誌性角色。克勞福德的生產持續了九個月，在財務上比原始產品更成功。

廣播電台Wor1942年5月7日，在紐約播出了現場直播的一小時版本。演員包括托德·鄧肯，安妮·布朗，露比·埃爾茲Eloise C. Uggams，雅芳·朗（Avon Long），愛德華·馬修斯，哈里特·傑克遜，喬治·哈維，傑克·卡爾和伊娃·傑西·合唱團；Wor Symphony由阿爾弗雷德·沃倫斯坦（Alfred Wallenstein）。1975年2月6日，將12英寸直徑78 rpm的78 rpm，玻璃底座，塗漆的磁盤轉移到了開放式磁帶上。

歐洲首映

1943年3月27日，這部歌劇在歐洲首映丹麥皇家劇院在哥本哈根。在納粹該國的職業，這一表演是由由全白色演員表演而聞名的黑面。經過22次售罄的表演，納粹迫使劇院關閉了作品。[9]歐洲的其他全白作品，反映國家的當代人口統計學，發生在蘇黎世，瑞士，1945年和1950年，哥德堡和斯德哥爾摩，瑞典，1948年。

leontyne價格為貝斯

1952年巡迴演出

Blevins Davis羅伯特·布林（Robert Breen）在1952年進行了復興，該復興恢復了克勞福德版本中的許多音樂，包括許多朗誦者。它將歌劇劃分為兩次行為，在皇冠部隊貝斯（Bess Bess）留在基蒂瓦島（Kittiwah Island）之後發生了中場休息。該版本將作品恢復到了更具操作的形式，儘管並非所有的朗誦者都保留了。在這個版本中，Porgy和Bess在整個歐洲被熱烈接待。倫敦首映於1952年10月9日在斯托爾劇院歌劇持續到1953年2月10日。[11]

該作品的原始演員以美國人為特色Leontyne Price作為貝斯，威廉·沃菲爾德（William Warfield）像波利一樣駕駛室Calloway作為Sportin的生活，Gershwin與他一起扮演的角色。Ruby的角色是由一個年輕的瑪雅·安吉洛（Maya Angelou）.[12]Price和Warfield在巡迴演出時相遇並結婚。波吉（Porgy）的角色是沃菲爾德（Warfield）飾演喬唱歌之後的第一個角色”ol“在流行的1951年米高梅電影展示船.

經過歐洲之後美國國務院，製作是百老彙的Ziegfeld劇院1953年3月。後來參觀了北美。在完成蒙特利爾的北美奔跑後，該公司開始了國際巡迴演唱會，萊文·哈切森（Levern Hutcherson）飾演Porgy和Porgy和格洛里亞·戴維（Gloria Davy）作為貝斯。該作品首次在威尼斯，巴黎和倫敦以及比利時，德國，希臘，意大利，瑞士和南斯拉夫的其他城市演出。[13][14]該公司還停止了開羅歌劇院1955年1月在埃及。[13]1955年至1956年，該公司在中東，非洲，俄羅斯和拉丁美洲的城市巡迴演出。[15]

在這次旅行中，Porgy和Bess是第一次在La Scala1955年2月在米蘭舉行。1955年12月在莫斯科舉行了歷史性且緊張的首映。是在冷戰自從美國劇院集團以來第一次去蘇聯首都布爾什維克革命。作者杜魯門cap與演員和工作人員一起旅行，並寫了一本書中的帳戶聽到繆斯.

1965年新西蘭歌劇製作

1965年的作品新西蘭歌劇包括幾位毛利歌劇歌手，被格斯溫信託公司（Gershwin Trust）視為與黑人藝術家作為演員的要求一致。與百老匯音樂總監Ella Gerber合作的經驗以及參加演員（從合唱到次要角色角色）是新西蘭歌劇歌手的獨特機會。[16][17]

1976年休斯頓大歌劇製作

在1960年代和1970年代初期，Porgy和Bess大多在貨架上苦苦掙扎，是其認為種族主義的受害者。儘管新作品發生在1961年和1964年，以及維也納伏擊者1965年首映（再次以威廉·沃菲爾德（William Warfield）為波吉（Porgy）），這些並沒有改變許多非裔美國人對這項工作的看法。許多音樂評論家仍然沒有接受它作為真正的歌劇。

一個新的舞台Porgy和Bess是由休斯頓大歌劇1976年，由傑克·奧布萊恩有音樂指導約翰·德曼（John Demain）;它首次恢復了完整的原始分數。在休斯敦首次亮相後，該作品在百老匯開業烏里斯劇院1976年9月25日，由RCA記錄。這個版本在扭轉有關作品的意見潮流方面非常有影響力。

這是一家美國歌劇院，而不是百老匯製作公司，已經解決了這部歌劇。該作品基於格甚溫的原始完整分數。它沒有納入紐約首映前Gershwin所做的削減和其他變化，也沒有為1942年的Cheryl Crawford復興或1959年電影版。它使公眾能夠按照作曲家的首先設想進行歌劇整體。從這個角度來看Porgy和Bess被接受為歌劇。唐尼·雷·艾伯特（Donnie Ray Albert）和羅伯特·莫斯利（Robert Mosley）Porgy角色的交替表演。Clamma Dale和拉里·馬歇爾（Larry Marshall）分別出演了貝斯和體育的生活。該作品贏得了休斯頓大歌劇托尼獎 - 有史以來唯一的歌劇 - 1978年格萊美獎最佳歌劇錄音。[18]指揮是約翰·戴因（John Demain）。

隨後的作品

1983年，百老彙的另一場作品於1983年上演無線電城音樂廳與導體C.威廉·哈伍德（William Harwood），基於休斯頓的製作。[19]

這大都會歌劇提出了Porgy和Bess自1930年代以來考慮了1985年。它於1985年2月6日開業，包括西蒙·埃斯特斯（Simon Estes），格蕾絲邦德，布魯斯·哈伯德（Bruce Hubbard），格雷格·貝克（Gregg Baker）和佛羅倫薩Quivar。大都會生產是由納撒尼爾·美林（Nathaniel Merrill）並設計羅伯特·奧赫恩（Robert O'Hearn）。導體是詹姆斯·萊文.[20]該作品在第一個賽季獲得了16場表演，並於1986年，1989年和1990年復活，共有54場表演。

特雷弗·努恩（Trevor Nunn）首先在1986年在英格蘭的著名作品中解決了這項工作Glyndebourne節。1986年的特雷弗·努恩（Trevor Nunn）的作品在1993年進行了景觀，並在1993年錄製了電視（請參見“電視”中的下文）。這些作品也基於“完整分數”，而沒有結合Gershwin的修訂。該作品的半級版本在舞會1998年。

1996年至1998年對格甚溫兄弟（Gershwin Brothers）的百年紀念慶祝活動也包括新作品。2006年2月24日至25日，納什維爾交響樂，在指導下約翰·莫克里（John Mauceri），給出音樂會表演在田納西表演藝術中心。它結合了格甚溫（Gershwin）為紐約首映式進行的剪輯，從而使觀眾了解了歌劇在百老匯開幕式上的聲音。在2000年和2002年紐約市歌劇復興了Tazewell Thompson。 2007年，洛杉磯歌劇院舉辦了由弗朗西斯卡·扎貝洛（Francesca Zambello）執導的複興，由約翰·德曼（John Demain）進行，他領導了歷史創作休斯頓歌劇院的複興Porgy和Bess1976年。

南非的開普敦歌劇院經常執行Porgy和Bess國外，最著名的是威爾士國家歌劇，Norrlandsoperan，德意志操作柏林在威爾士千年中心，皇家音樂廳和愛丁堡節日劇院。2010年10月，它計劃在以色列上巡迴演出以色列戴斯蒙德·圖圖（Desmond Tutu）.[21]

2006Gershwins的Porgy和Bess（Nunn改編）

Gershwins的Porgy和Bess於2006年11月9日在薩沃伊劇院（倫敦），由特雷弗·努恩（Trevor Nunn）執導。（儘管那是該作品的標題，但1993年的電視改編版1986年的作品也使用了它。音樂劇。與Gershwin和Heyward Estates合作，Nunn使用了原始小說和隨後的百老匯舞台上的對話來代替朗誦與自然主義場景。他沒有在這部作品中使用歌劇聲音，而是依靠音樂劇院演員作為主角。加雷斯·瓦倫丁提供音樂改編。儘管有很多積極的評論，但[22]由於票房不良的回報，Nunn的產量提前幾個月關閉。

此版本的原始演員包括克拉克·彼得斯作為Porgy，尼古拉·休斯作為貝斯，O. T. Fagbenle作為運動的生活，康奈爾·約翰作為皇冠。

2011Gershwins的Porgy和Bess（Paulus改編）

另一個標題為“”Gershwins的Porgy和Bess， 導演是黛安·保羅斯（Diane Paulus）與書改編的書Suzan-Lori公園和改編的音樂死了默里，由美國曲目劇院（藝術）馬薩諸塞州劍橋。百老彙的生產是由好友弗里塔格和芭芭拉·弗里塔格（Barbara Freitag）.[23]預覽於8月17日開始，該節目於2011年8月31日開幕。波利是Gershwin和Heyward Estates發起的第二部作品，以適應音樂劇院舞台的歌劇。再次由公園寫的對話，取代了歌劇的演唱朗誦.[24]威廉·戴維·布魯恩（William David Brohn）克里斯托弗·賈恩克（Christopher Jahnke）為製作創造了新的編排。[25]

在開幕之前，保盧斯，帕克斯和默里向媒體發表了關於作品的主要目標的聲明，就是“向下一代觀眾介紹這項工作”。[26]他們討論了正在探索歌劇情節，對話和得分的變化，以使作品對當代觀眾更具吸引力。[24]作為回應，斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）寫了一封社論信，批評保羅，麥當勞和帕克斯對作品的“鄙視”，並批評了新標題，因為它削弱了海沃德的貢獻。[27]評論家希爾頓ALS反擊紐約客桑德海姆（Sondheim）幾乎沒有接觸黑人文化，而保盧斯（Paulus）版本成功地“使舞台上的種族描繪人性化”。[28]

生產開始在百老彙的預覽理查德·羅傑斯劇院2011年12月，並於2012年1月12日正式開業。奧德拉·麥當勞作為貝斯，諾姆·劉易斯作為Porgy，大衛·艾倫·格里爾（David Alan Grier）作為運動的生活，菲利普·博伊金（Phillip Boykin）作為王冠，尼基·蕾妮·丹尼爾斯（Nikki Renee Daniels）飾演克拉拉（Clara），約書亞·亨利作為傑克。[29]所有主要角色都是由與劍橋同一演員扮演的。

該節目的早期評論是積極的。所有人都讚揚了麥當勞的貝斯表現，但批評家在改編，舞台和環境的成功方面都有分歧。一些人讚揚了戲劇的親密規模和表演的可信度。其他人則發現該舞台沒有專心，並且設置缺乏氣氛。[30]時間雜誌在2011年將該節目列為戲劇作品中的第二名。[31]

該作品在2012年提名為10個獎項托尼獎，獲勝音樂劇的最佳復興和音樂劇中的主要女演員的最佳表現對於麥當勞。生產一直持續到2012年9月23日。[32]它播放了322場表演，比1953年的複興多17次，使其成為運行時間最長的作品Porgy和Bess到目前為止在百老匯上。[33]

2014Gershwins的Porgy和Bess（倫敦生產）

該作品在攝政公園露天劇院7月17日至8月23日。演員包括Rufus Bonds JR（Porgy），尼古拉·休斯（Bess），Cedric Neal（Sportin'Life），菲利普·博伊金（Phillip Boykin）（王冠），沙龍·克拉克（Sharon D. Clarke）（瑪麗亞），翡翠埃文（Clara）和Golda Rosheuvel（Serena）。製作是由蒂莫西·希德（Timothy Sheader），[34]並使用了改編的書Suzan-Lori公園，但使用了David Hlubsole的新分數安排。它在奧利維爾獎為了最佳音樂復興.[35]

2019大都會歌劇製作

在大都會舞台上缺席了將近三十年之後，該公司上演了新的2018年倫敦製作。大衛·羅伯遜（David Robertson）在2019年秋季。[36][37]它的演員包括戈德·舒爾茨（Golda Schultz），拉托尼亞·摩爾，天使藍，伊麗莎白·萊韋林（Elizabeth Llewellyn），拒絕墳墓，埃里克·歐文斯（Eric Owens），弗雷德里克·巴倫丁（Frederick Ballentine），阿爾弗雷德·沃克（Alfred Walker）和Ryan Speedo Green.

作品被稱為“輝煌”紐約時報.[38]現場演員專輯，於2019年12月17日發行[39]贏了個格萊美最佳歌劇錄音獎在第63屆年度格萊美獎.[40]

角色

角色，語音類型，首映禮
角色語音類型首映禮，1935年9月30日
導體：亞歷山大·斯莫斯
波利，殘疾乞g低音 - 巴里酮托德·鄧肯
貝絲，王冠的女孩女高音安妮·布朗
王冠，強硬安德維爾男中音沃倫·科爾曼
運動的生活，塗料小販男高音約翰·W·泡泡
羅賓斯，cat魚行的居民男高音亨利·戴維斯
Serena，羅賓斯的妻子女高音Ruby Elzy
傑克，漁夫男中音愛德華·馬修斯
克拉拉，傑克的妻子女高音阿比·米切爾（Abbie Mitchell）
瑪麗亞，廚師店的守護者相反喬治·哈維
mingo男高音福特L. Buck
彼得，霍尼曼男高音古斯·西蒙斯（Gus Simons）
百合，彼得的妻子女高音海倫·道迪
弗雷澤（Frazier），黑人“律師”男中音J. Rosamond Johnson
安妮Mezzo-Soprano橄欖球
草莓女人Mezzo-Soprano海倫·道迪
吉姆，拖棉的裝卸板條男中音傑克·卡爾
承辦人男中音約翰·加思
納爾遜男高音雷·葉芝（Ray Yeates）
螃蟹人男高音雷·葉芝（Ray Yeates）
Scipio，一個小男孩男孩女高音
阿奇代爾先生白人律師說喬治·萊西
偵探說亞歷山大·坎貝爾
警察說伯頓·麥克維利（Burton McEvilly）
驗屍官說喬治·卡爾頓
EVA JESSYE合唱團，由伊娃·傑西

除了一些說話的角色外，所有角色都是黑色的.

概要

地點：cat魚行，一個基於虛構的大型黑色物業白菜行，在海濱查爾斯頓，南卡羅來納州.[41][42]
時間：1920年代初。[43][44][45]

法案1

場景1：cat魚行，一個夏天的夜晚

歌劇以簡短的介紹開始，該介紹陷入了cat魚行的一個夜晚。賈斯博·布朗（Jasbo Brown）用鋼琴彈奏娛樂社區。克拉拉（Clara）是一個年輕的母親，唱著催眠曲（夏令”）當工作人員為遊戲做準備廢話（“滾動骨頭”）。羅賓斯（Robbins）的一位球員嘲笑他的妻子塞雷娜（Serena）要求他不打球，在星期六晚上反駁這一點，一個男人有權打球。克拉拉（Clara）的丈夫，漁夫傑克（Fisherman Jake），嘗試自己的搖籃曲（“女人是一件事情”），幾乎沒有效果。歌劇中的其他角色逐漸進入cat魚行，其中包括另一個漁夫和吉姆（Jim）安德維爾他厭倦了他的工作，決定放棄並加入傑克和其他漁民。Porgy是一個殘疾的乞g，進入他的山羊車來組織遊戲。彼得（Peter）是一位老人的“蜂蜜人”（Honey Man）[蜂蜜供應商]回來，唱了他的供應商的電話。皇冠是一個堅固而殘酷的裝卸鞋，與他的女人，貝絲（Bess）一起衝進了廉價威士忌和一些”快樂的灰塵“在當地的濃湯小販那裡，運動的生活。貝絲被社區的女性所避開，尤其是虔誠的塞雷娜和母系廚師店老闆瑪麗亞，但波利輕鬆地捍衛了她。比賽開始了。外出，只剩下羅賓斯（Robbins）和皇冠（Crown），他們變得非常醉了。當羅賓斯（Robbins）獲勝時，皇冠（Crown）試圖阻止他獲得獎金。隨後發生鬥毆，當皇冠用吉姆（Jim）用吉姆（Jim貝絲（Bess）自負，但當熱量消失時，他會回來她。，貝絲（Bess）開始在門上撞擊，但被cat魚行的所有居民拒絕，除了波利（Porgy）讓她進去。

場景2：塞雷娜的房間，第二天晚上

送葬者向羅賓斯（Robbins）唱了精神上的精神（“走了，走了，走了”）。為了為他的埋葬籌集資金，碟子放在他的胸部上，以供送葬者的捐款（“溢出”）。貝絲（Bess）進入波吉（Porgy），並試圖向葬禮捐款，但塞雷娜（Serena）拒絕了她的錢，直到貝絲（Bess）解釋說她現在與波利（Porgy）住在一起。一名白人偵探進入並冷冷地告訴Serena她必須在第二天埋葬丈夫，否則他的屍體將被送給醫學生（因為解剖）。他突然指責彼得犯了羅賓斯的謀殺案。彼得否認自己的罪惡感，說皇冠是兇手。偵探命令彼得被捕物質證人，他將強迫作證反對皇冠。Serena對她的損失感到遺憾”我的男人現在走了“。承辦人進入。碟只持有所需的二十五美元的15美元，但他同意埋葬羅賓斯，只要塞雷娜承諾要償還他。聚集在一起，突然開始唱福音歌曲，合唱團快樂地加入，歡迎她進入社區。（“哦，火車在車站”）

法案2

場景1：一個月後的cat魚行

傑克（Jake）和其他漁民為工作做準備（“到達那裡需要很長時間”）。克拉拉（Clara）要求傑克（Jake）不要去，因為現在是一年一度的風暴了，但他告訴她，他們迫切需要這筆錢。這使Porgy從他的窗戶上唱歌，講述他對人生的新型幸福感。（“我有很多nuttin”）。Sportin'Life wallz繞著賣“快樂的塵土”，但很快就會造成威脅他的瑪麗亞的憤怒。（“我討厭你的struttin'樣式”）。一名欺詐性律師，弗雷澤（Frazier）到達，並從皇冠上離婚。當他發現貝斯和皇冠沒有結婚時，他的價格從一美元升至一美元半。白人律師阿奇代爾（Archdale）進入並告知波吉（Pergy）很快就會釋放彼得。嗡嗡聲的壞兆頭飛過cat魚行，而波吉則要求現在他終於找到幸福了。（“ Buzzard繼續飛行”。）

當Catfish Row的其餘部分為附近Kittiwah島的教堂野餐做準備時，Sportin的生活再次提出要帶Bess帶到紐約。她拒絕。儘管她聲稱自己放棄了毒品，但他還是試圖給她一些“快樂的塵埃”，但波吉抓住了他的手臂並嚇到了他。Sportin'Life離開了，提醒Bess時，他的男人朋友來來去去，但他會一直在那裡。貝斯和波吉現在獨自一人，表達對彼此的愛（”貝絲，你現在是我的女人”）。合唱團興高采烈地重新進入野餐（“哦，我不能坐下”）。對於他的殘疾，他無法上船），但瑪麗亞堅持。貝絲（Bess）在野餐時離開了波吉（Porgy）。波吉（Porgy）看著船離開（“我得到了很多nuttin” reproise。

場景2：凱蒂瓦島，那天晚上

合唱團在野餐中享受自己（“我沒有羞恥”）。Sportin'Life展示了他對聖經的憤世嫉俗的觀點（”不一定是”），使塞雷娜（Serena）懲罰他們（“對你所有的罪人感到羞恥！”）。每個人都準備離開。當貝絲（Bess）落後的貝斯（Bess“臨時”並嘲笑她的說法，說她現在一直在生活。他抓住她，不會讓她去船上，那沒有她就離開了，然後強行親吻她。當她的抵抗開始失敗時，他嘲笑他的征服，並命令她進入樹林，他的意圖只有他的意圖。太清楚了。

場景3：一周後，就在黎明之前的cat魚行

一周後，傑克（Jake）離開他的船員去釣魚，其中一位觀察到，似乎一場暴風雨正在進來。同時，貝絲（Bess）躺在波吉（Porgy）的房間裡發燒，這是她從基蒂瓦島（Kittiwah Island）回來的。塞雷娜（Serena）祈禱要消除貝絲（Bess）的痛苦（“哦，耶穌醫生”），並保證波吉（Porgy）五點鐘會很好。隨著一天的過去，草莓女人，彼得（蜂蜜男人）和一個螃蟹男人，每個人都經過他們的商品（“供應商的三重奏”）。當鐘錶五次時，貝絲從發燒中恢復過來。Porgy告訴Bess他知道她已經與Crown在一起，她承認Crown已答應為她返回。Porgy告訴她，如果她願意，她可以自由地去，她告訴他，儘管她想留下來（“我想留在這裡”），但她害怕皇冠對她的控制。波吉問她，如果沒有皇冠，會發生什麼，而貝絲告訴波吉她愛他，並懇求他保護她。Porgy承諾她將不必再害怕了（“”我愛你，波利”）。

克拉拉看著水，對傑克感到恐懼。瑪麗亞（Maria）試圖減輕她的恐懼，但突然，颶風鐘開始響起。

場景4：Serena的房間，第二天的曙光

cat魚行的居民都聚集在塞雷娜的房間裡，以避風颶風。他們以祈禱和讚美詩（“哦，耶穌醫生”）淹沒了風暴的聲音，而Sportin'生活嘲笑他們的假設，即風暴是一個信號審判當天。克拉拉（Clara）拼命唱她的催眠曲（“夏季”（Reprise））。門口聽到敲門聲，合唱團認為這是死亡（“哦，有人敲門”）。Crown急劇進入，從Kittiwah Island開始，尋求Bess。他不懼怕上帝，聲稱在基蒂瓦（Kittiwah）的長期鬥爭之後，上帝和他是朋友。合唱團試圖用更多的祈禱淹沒他的褻瀆神靈，他通過唱歌庸俗的歌（“一個紅頭女人”）嘲笑他們。突然，克拉拉（Clara）看到傑克（Jake）的船漂浮在窗戶上，顛倒了，她跑了出去拯救他，將嬰兒交給了貝絲（Bess）。貝絲（Bess）要求其中一名男子和她一起出去，皇冠嘲笑Porgy，他不能去。皇冠走了，當他離開時大喊“好吧，大朋友！我們在另一場比賽中！”隨著風暴的崛起，合唱繼續祈禱。

行為3

場景1：cat魚行，第二天晚上

一群婦女哀悼克拉拉（Clara），傑克（Jake）和所有在暴風雨中被殺的人（“克拉拉（Clara），克拉拉（Clara），你不被沮喪”）。當他們也開始為皇冠哀悼時，Sportin的生活嘲笑他們，並由瑪麗亞告訴他們。他暗示皇冠可能沒有死，並觀察到當一個女人有男人時，也許她要讓他保持住，但是如果她有二男人，那麼她很有可能最終會沒有。聽到貝絲（Bess）向她的孩子唱著克拉拉（Clara）的催眠曲，她現在正在照顧她。（“夏季” [reprise]）。一旦cat魚行是黑暗的，皇冠就會偷偷地宣稱貝絲，但面對波吉。戰鬥隨之而來的是，當Porgy殺死Crown時結束。Porgy對Bess大聲疾呼：“您現在有一個男人。您有Porgy！”

場景2：cat魚行，第二天下午

偵探與塞雷娜（Serena）和她的朋友們談論皇冠和羅賓斯（Robbins）的謀殺案。他們否認對皇冠的謀殺知識，使偵探感到沮喪。他需要證人來驗屍官的調查，他接下來質疑一個令人擔憂的波吉。一旦Porgy承認認識Crown，他就被命令來識別Crown的身體。Sportin'Life告訴Porgy，在兇手在場的情況下，屍體流血，偵探將使用它來懸掛Porgy。Porgy拒絕識別身體，但無論如何都被拖走了。貝絲心煩意亂，運動的生活使他的計劃付諸實踐。他告訴她，Porgy將被鎖定很長時間，並指出他是唯一仍在這裡的人。他提供了她快樂的灰塵，儘管她拒絕了，但他還是向她強迫。在她聞一聞之後，他在紐約和他一起畫了一張誘人的生活（“有一艘船的萊文'很快為紐約，紐約”）。她恢復了力量，衝進體內，猛撞了他的臉上的門，但他在門口留下了一包快樂的灰塵，然後安頓下來等待。

場景3：一周後Catfish Row

在一個美麗的早晨，波吉從監獄釋放，在拒絕看皇冠的屍體後，他因temp視法庭而被捕。與他的室友一起玩Craps後，他回到Catfish Row更加豐富。他向居民贈送禮物，並掏出一件漂亮的紅色連衣裙給貝絲。他不明白為什麼每個人都在回來時看起來如此不安。他看到克拉拉（Clara）的孩子現在與塞雷娜（Serena）在一起，並意識到有問題。他問貝絲在哪裡。瑪麗亞（Maria）和塞雷娜（Serena）告訴他，貝絲（Bess）逃到了紐約（New York）的生活中（“哦，貝絲，哦，我的貝斯在哪裡？”）。Porgy呼籲他的山羊車，並決心離開Catfish Row找到她。他為力量祈禱，開始了自己的旅程。（“哦，勞德，我在路上”）

種族爭議

艾拉·格甚溫（Ira Gershwin）規定，在美國演出歌劇時，只有黑人才能扮演主角，從而啟動了幾位著名歌劇歌手的職業生涯。格斯溫（Gershwin）試圖寫一部真正的爵士樂歌劇，並相信大都會歌劇員工歌手永遠無法掌握爵士成語，而是只能由黑色演員演唱。一些黑人歌手對格甚溫的作品感到高興，甚至將他描述為“黑人音樂的亞伯拉罕·林肯”。[46].

然而，歌劇對非洲裔美國人從一開始就引起了爭議。維吉爾·湯姆森（Virgil Thomson）一位白人作曲家，他說：“只要有問題的人無法說話，局外人講述的民間傳說的主題只有在1935年的美國黑人身上並不正確。”[47]偽性報價歸因於埃靈頓公爵據稱，“泰晤士報是為了揭穿格甚溫的蘭蒙斯黑人主義，”但這句話可能是由一位記者發明的，後者採訪了埃靈頓關於歌劇的話。埃靈頓（Ellington）發表後不久就公開否認了這篇文章。[48]埃靈頓（Ellington）對1952年布雷恩（Breen）復興的反應完全恰恰相反。他給製片人的電報寫道：“你Porgy和Bess最高的，演唱了最瘋狂的人，是最偉大的。”[49]原著演員的幾個成員後來表示，他們也擔心他們的角色可能會發揮作用刻板印象那個非洲裔美國人生活在貧困中，吸毒並用拳頭解決了問題。

1930年代後期，西雅圖的黑人劇目公司計劃製作聯邦劇院項目，被取消是因為演員對他們認為的東西感到不滿意種族主義的非裔美國人生活方面的描繪。導演最初設想他們將以“黑人方言。“ 這些西北太平洋沒有在這種方言上講話的非裔美國人演員將在其中指導。佛羅倫薩·詹姆斯（Florence James）試圖妥協丟棄方言的使用，但產量被取消。[50]

另一個作品Porgy和Bess，這次在明尼蘇達大學1939年，遇到了類似的麻煩。據當時該大學的少數黑人學生之一芭芭拉·賽勒斯（Barbara Cyrus）稱，當地非裔美國人社區的成員認為這部戲是“對種族有害的”，也是促進種族主義刻板印象的工具。由於非裔美國人社區的壓力，該劇被取消了，這將他們的成功證明了黑人日益增加的政治力量明尼阿波利斯 - 聖保羅.[51]

信念Porgy和Bess種族主義者在民權運動和黑色動力運動1950年代，1960年代和1970年代。隨著這些運動的發展Porgy和Bess被視為越來越多的日期。當戲劇在1960年代復活時，社會評論家和非裔美國人教育家哈羅德·克魯斯（Harold Cruse）稱其為“西方世界有史以來最不協調，最矛盾的文化象徵”。[9]

在1976年的休斯頓歌劇作品中，導演舍溫·高盛（Sherwin Goldman）很難找到感興趣的表演者。高盛（Goldman）是德克薩斯州白人的本地人，也是耶魯大學和牛津大學的畢業生，他回憶說：“我在全國各地的歌手試鏡，我想從戲劇團體到教堂合唱團，總共有30個城市，但很難找到導演。..我認為沒有一個黑人，那些從未與Porgy有聯繫的人，他們並沒有嚴重嚴重。”儘管如此，演員還是由來自全國各地的非裔美國人經過經典訓練的表演者組裝。[52]

格甚溫（Gershwin）的全黑劇也與一些著名的黑人藝術家不受歡迎。哈里·貝拉芬特（Harry Belafonte）拒絕在1950年代後期的電影版中扮演Porgy，所以角色去了西德尼·普瓦特（Sidney Poitier）。Poitier發現了歌劇的侮辱，並且僅由於製片人的脅迫而扮演電影角色塞繆爾·戈德溫.[53]貝蒂·艾倫（Betty Allen）哈林藝術學校，肯定討厭這件作品，然後格蕾絲邦德在1985年大都會歌劇製作中以貝絲的身份表現出色，他經常引用了聲明：

我以為它在我的下面，我覺得我的工作太努力了，我們走得太遠，不得不倒退到1935年。美國，無論我們是否喜歡美國歷史。不管我是否唱歌，它仍然會在那裡。[9]

然而，隨著時間的流逝，歌劇從歌劇界和非裔美國人社區中獲得了接受。莫里斯·佩斯（Maurice Peress）在2004年說Porgy和Bess將其栩栩如生的黑人歌手與對海斯和格甚溫的人一樣多。”[54]

其他國家的改編

在那個時代南非種族隔離，幾家南非劇院公司計劃製作全白作品Porgy和Bess.艾拉·格甚溫（Ira Gershwin）作為他兄弟的繼承人，一直拒絕允許上演這些作品。但是在2009年，開普敦歌劇院的作品是1970年代南非的，受到生活的啟發索韋托，參觀英國，在威爾士千年中心在加的夫，繼續皇家音樂廳在倫敦和愛丁堡節日劇院。大多數演員是南非黑人。參與該作品的美國歌手發現了南非歌手的“對歌劇的熱情認同”。

“我認為我們在美國有些疲倦Porgy和Bess，”麗莎·達爾圖斯（Lisa Daltirus）說，這是兩位將在英國巡迴演出中扮演貝斯（Bess）的歌手之一。”許多人只是認為這是一場很可愛的節目，可以聽到並在何時又發生了。他們並不認為您仍然可以找到真實的地方。如果我們不小心，我們可能會回到那裡。”

- 時代，倫敦，2009年10月16日[55]

2017/2018演出的歌劇匈牙利國家歌劇以白色的演員為特色。雖然歌劇是在敘利亞移民危機（從cat魚行搬到機場），重鑄的爭議仍在繼續。而匈牙利國家歌劇則在與Tams-Witmark音樂庫最初同意鑄造要求，當書面合同中未包含措辭時，最終拒絕這樣做。該作品激發了保守的評論員，他們稱讚它是對“政治正確性”的成功。最終，TAMS-Witmark要求匈牙利國家歌劇院在其印刷材料中包括“與此作品呈現的要求相反”。[56]

音樂元素

1934年夏天，喬治·格甚溫（George Gershwin）從事歌劇查爾斯頓，南卡羅來納州。他從詹姆斯島汲取了靈感古拉他認為社區保留了一些非洲音樂傳統。[57]

音樂反映了他的紐約爵士根源，但也藉鑑了南方黑人的傳統。Gershwin在每種類型之後對碎片進行了建模民歌作曲家知道的；禧年，布魯斯，祈禱歌曲，街頭哭泣，工作歌曲和精神，並將其與之混合詠嘆調和朗誦來自歐洲歌劇傳統。[9]

整個證據中對構圖和編排的最基本影響Porgy和Bess，除了美國爵士樂和黑人宗教音樂之外，還有歐洲作曲家，他們的音樂Gershwin在他的指導期間與他一起學習和吸收了愛德華·基尼（Edward Kilenyi），魯賓·戈德馬克（Rubin Goldmark），查爾斯·哈米比策， 和亨利·考威爾.[58]然而，考威爾的主要貢獻可能是提示Gershwin研究約瑟夫·席林格（Joseph Schillinger），[59]其影響力（即使不像他的追隨者所說的那麼重要，）在整個過程中都很明顯。一些評論者認為他們聽到了與旋律的相似之處猶太禮拜音樂在格甚溫的歌劇中。格甚溫傳記作者愛德華·賈布隆斯基（Edward Jablonski）聽到“它不一定如此”的旋律與哈夫塔拉祝福，[60]而其他人則聽到與律法祝福.[61]作者在一項猶太美國文化的社會學調查中說，“一位音樂學家發現了民間曲調'havenu [sic] shalom aleichem'和精神上的''相似之處'和'從Porgy和Bess。”[62]

分數利用一系列leitmotifs。其中許多代表單個角色：其中一些是歌劇幕間數字的片段（例如，Sportin'Life經常由旋律表示，該旋律設置了“它不一定如此”的標題單詞）。其他圖案代表對象（例如骯髒的色彩“快樂灰塵”圖案）或位置，尤其是cat魚行。分數的許多通過貫穿的段落合併或開發這些leitmotifs，以反映舞台上的動作。在第3幕，第3幕中，ARIA“有船Dat即將離開紐約”之後，可以看到這種技術的特別複雜用途。Leitsektionen）。在這方面，值得注意的是“貝絲，你現在是我的女人”和“我得到了很多nuttin”，這是第2幕，場景1。夏令“單獨說四次。

工作持續時間約為180分鐘。

儀器

這項工作得分為兩個fl（第二次加倍短笛）， 二oboes（第二次加倍英語號角）， 三單簧管在b-flat（第二和第三次加倍中音薩克斯管）， 一低音單簧管在b-flat中（翻倍第四單簧管和男高音薩克斯管）， 一巴鬆管;三圓號在F中，三個小號在b-flat中，一個長號， 一低音長號， 一圖巴;打擊樂部分，包括蒂姆帕尼，木琴，三角形，Glockenspiel，暫停和崩潰鈸，小鼓，Tom-Toms，低音鼓，非洲鼓，一個未指定的小鼓，管鐘，木塊，寺廟街區，牛鈴，砂紙和火車口哨;一鋼琴;一班卓琴;和字符串.[63]

錄音

主要文章：波吉和貝絲唱片

1976年和1977年的歌劇錄音贏得了格萊美獎最佳歌劇錄音， 製造Porgy和Bess連續兩年贏得該獎項的唯一歌劇。[64]

摘錄

百老匯首映後的幾天Porgy和Bess帶有全黑演員，兩位白人歌劇歌手勞倫斯·蒂貝特（Lawrence Tibbett）和海倫·傑普森，兩個成員大都會歌劇，在紐約聲音工作室中錄製的歌劇亮點，[65]發佈為Porgy和Bess的亮點.

直到1940年才記錄原始演員的成員托德·鄧肯和安妮·布朗從工作中記錄了選擇。兩年後，當百老彙的第一次復興發生時，美國decca將演員的其他成員趕到錄音室，以錄製1940年未錄製的其他選擇。這兩張專輯被銷售為兩卷78 rpm喬治·格甚溫（George Gershwin）的民間歌劇和貝絲（Bess）的選擇。在1948年開始製造LPS之後，將記錄轉移到LP，然後轉移到CD。[66]

同樣在1940年，男中音布魯斯·富特（Bruce Foote）發行了78 rpm的專輯。Porgy和Bess.[67]

1942年，Mabel Mercer和賽沃爾特發行了一張78-RPM爵士樂專輯，該專輯《 Opera》上的錄像帶上發行了一個晦澀的唱片。[68]

儘管爵士社區的成員最初認為猶太裔美國人作曲家和白人小說家無法充分傳達1930年代的查爾斯頓貧民窟的黑人的困境，但爵士音樂家在二十年後為歌劇提供了更多的熱情，還有更多基於爵士樂的歌劇它的錄音開始出現。路易斯·阿姆斯特朗和埃拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald）記錄1957年的專輯他們在其中唱歌並宣傳了格甚溫的音樂。下一年，邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）記錄了一些人認為開創性解釋排列的歌劇大樂隊.

1959年，哥倫比亞助理記錄發行了塞繆爾·戈德溫（Samuel Goldwyn）電影版本的配樂專輯Porgy和Bess，那年做了。這不是歌劇的完整版本，甚至是電影配樂的完整版本，它的音樂比單個LP上包含的音樂還要多。該專輯一直在印刷機上，直到1970年代初，應Gershwin Estate的要求從商店撤回。這是第一張來自Porgy和Bess帶有全黑演員。但是，根據專輯的說法襯裡筆記，小薩米·戴維斯（Sammy Davis Jr.）與另一家唱片公司簽訂了合同，他的電影人聲曲目無法在專輯中使用。駕駛室Calloway代替了自己的Sportin'一生歌曲的人聲。羅伯特·麥克弗林（Robert McFerrin）是Porgy的歌聲，阿黛爾·艾迪生（Adele Addison）貝絲的歌聲。白人歌手Loulie Jean Norman是克拉拉的歌聲（在屏幕上刻畫Diahann Carroll），以及Inez Matthews Serena的歌聲（在屏幕上刻畫露絲·阿特維（Ruth Attaway））。

1963年Leontyne Price和威廉·沃菲爾德（William Warfield），他出演了1952年的世界巡迴演唱會Porgy和Bess，錄製了自己的歌劇摘錄專輯RCA Victor。該專輯中沒有其他歌手出現在該專輯中，但是約翰·W·泡泡，最初的Sportin Life代替了Cab Calloway（在1952年的作品中曾在舞台上扮演Sportin'的生活）。[69]1963年的錄音Porgy和Bess摘錄仍然是Bubbles演唱Sportin'一生的兩個大數字的唯一正式記錄。

在1976年，為RCA Victor，雷·查爾斯和克萊奧·萊恩（Cleo Laine）錄製了一張摘錄的專輯，其中兩個唱歌演唱了幾個角色。專輯是由弗蘭克·德·沃爾。它的器官喬樣本，小號哈里·愛迪生和吉他的作品喬通和Lee Ritenour。它是基於爵士樂的完整編排，但所使用的編排不是格甚溫（Gershwin）的。

在1990年，倫納德·斯拉特金（Leonard Slatkin）發行了一張來自歌劇的摘錄的專輯飛利浦記錄CD，與西蒙·埃斯特斯（Simon Estes）（在作品的第一部大都會歌劇作品中唱歌）和羅伯塔·亞歷山大（Roberta Alexander）。

完整的記錄

  • 1951年：哥倫比亞傑作：該公司錄製了一張3-LP專輯的標準性能版本Porgy和Bess - 迄今為止，歌劇製作的最完整的錄音。它被稱為“完整”版本，但只有當時的工作方式就可以完成。（實際上，從歌劇中剪了近一個小時。）因為專輯製作人戈達德·利伯森渴望帶來盡可能多的Porgy和Bess正如當時他認為在唱片上是實用的，這張錄音比以前聽過的更多的是格甚溫的原始讀者和編排。錄音是由雷曼·恩格爾，並出演勞倫斯·溫特斯和卡米拉·威廉姆斯，都來自紐約市歌劇。幾位與1935年原始作品和1942年復興有關的歌手Porgy和Bess終於有機會或多或少地記錄其角色。這張專輯在當時的錄製歌劇中邁出了巨大的一步。它在1970年代初以奧德賽標籤的預算價格重新發行。隨後，它出現在索尼的“ Masterworks Heritage” CD系列以及Naxos標籤上。這張專輯並未像以後的版本那樣直接演唱“ Operatic”風格，在歌劇和音樂劇之間踏上了精美的界限。
  • 1952年：公會（直到2008年才發布）：1952年9月21日的現場錄音Porgy和Bess，由Leontyne Price，William Warfield，Cab Calloway和1952年Davis-Breen復興的其餘部分主演。這是唯一來自歷史悠久且備受讚譽的1952年世界歌劇巡迴演出的實際表現的唯一已知錄音。儘管歌劇本身並未真正完成，但它是該特定表演的完整錄製。亞歷山大·斯莫斯他領導了1935年最初的作品和1942年的複興。一些演唱的朗誦者仍在製作中作為口頭對話。
  • 1956年：伯利恆記錄：與原始版本更傾向於爵士樂的歌劇版本。梅爾·托梅唱波吉和弗朗西斯·費耶（Frances Faye）是貝絲。[70]大多數與白人歌手的歌劇中唯一的3-LP版本。（在CD上發布犀牛記錄）
  • 1976年：DECCA記錄：根據格爾什溫（Gershwin）的原始分數，第一個完整的歌劇錄製，恢復了1935年紐約首映式中格爾什溫（Gershwin）在紐約首映期間削減的材料克利夫蘭樂團在下面洛林·馬澤爾（Lorin Maazel）1976年，英國的Decca記錄和倫敦記錄在美國，及時參加美國兩百週年。它出演了威拉德·懷特唱他的第一個波吉，然後利奧納·米切爾（Leona Mitchell）作為貝斯。
  • 1977年：RCA Victor：完整的歌劇錄音休斯頓大歌劇基於完整的原始分數。
  • 1989年：EMI：Glyndebourne專輯還基於完整的原始分數，而沒有格甚溫的削減。[71]
  • 2006：Decca：A歌劇的錄音由納什維爾交響樂在下面約翰·莫克里（John Mauceri）是第一個觀察格甚溫（Gershwin）的剪輯，因此在1935年在紐約聽到的歌劇。這張專輯中的音樂剪輯幾乎與1951年的專輯中的那些完全一致，除了“嗡嗡聲”的歌曲，通常是“嗡嗡聲”。在1951年的專輯中聽到了《早期作品》的剪輯，而在1951年專輯中聽不到的“職業幽默”在1951年的專輯中聽不到。這個版本明星Marquita Lister作為貝斯。
  • 2010年：RCA Victor：Nikolaus Harnoncourt這是這部Gershwin歌劇的不尋常選擇，進行了幾乎完整的錄音Porgy和Bess，它於2010年9月在美國發行。他在這裡的表演，但是Porgy和Bess的角色是由兩名歌手在美國幾乎不知名的喬納森·勒馬魯（Jonathan Lemalu）和伊莎貝爾·卡巴圖（Isabelle Kabatu）.
  • 2014年：Euroarts Music International：DVD和Blu-ray現場錄製舊金山歌劇2009年6月，埃里克·歐文斯（Eric Owens）和拉奎塔·米切爾（Laquita Mitchell）擔任冠軍角色。[72]

改編

電影

1959年電影

1959年電影版本的海報

一個1959年電影版，以70毫米的形式生產托德 - ao經過塞繆爾·戈德溫，困擾著問題。導演1935年百老匯首映的魯本·穆穆利安（Rouben Mamoulian）被聘請執導這部電影，但隨後被解雇了導演奧托·普雷格（Otto Prepinger）在與生產者分歧之後。Mamoulian敦促將電影放在現場南卡羅來納在聲音舞台上大火摧毀了電影的演出。戈德溫（Goldwyn）從不喜歡在現場拍攝電影，他認為Mamoulian的要求是不忠的標誌。[73]羅伯特·麥克弗林（Robert McFerrin）被稱為歌聲西德尼·普瓦特（Sidney Poitier）和一樣阿黛爾·艾迪生（Adele Addison）為了多蘿西·丹德里奇（Dorothy Dandridge）的貝絲。露絲·阿特維（Ruth Attaway）Serena和Diahann Carroll的克拉拉也被稱為配音。儘管Dandridge和Carroll是歌手，但他們的聲音不夠歌劇。小薩米·戴維斯（Sammy Davis Jr.），布羅克·彼得斯和珍珠貝利（分別扮演Sportin的生活，皇冠和瑪麗亞）是唯一提供自己唱歌的校長。AndréPrevin樂譜的改編為他贏得了學術獎，這部電影是奧斯卡。LP上發布了相關的配樂錄製哥倫比亞助理記錄。對於配樂專輯，駕駛室Calloway演唱了Sportin的生活角色演唱的歌曲，因為戴維斯的唱片公司Decca Records發行了一張競爭專輯，其中包括戴維斯和卡門·麥克雷（Carmen McRae）表演歌劇中的歌曲。

格甚溫莊園對這部電影感到失望，因為得分經過了大量編輯，以使其更像音樂。這部電影省略了許多音樂，而Gershwin的許多編排都被更改或完全廢棄。它顯示在網絡電視在1967年，在美國祇有一次。批評者攻擊了它，因為它不忠於格甚溫（Gershwin）的歌劇，以語法和“誇張”的舞台而過度貼上語言。這部電影是由格甚溫莊園（Gershwin Estate）於1974年從發行的。2011年，它被選為美國國家電影註冊表.

Mike Medavoy鮑比·蓋斯勒（Bobby Geisler）在2019年宣布，他們將在Gershwin Estate的批准下開發重新定義和更新的電影版本。[74][75]

其他電影

1945年華納兄弟。Gershwin的電影傳記，藍色的狂想曲，以擴展的音樂界為特色，重現了百老匯原始作品的開幕Porgy和Bess。其中包括原始的貝絲，安妮·布朗（Anne Brown）重現了她的表演。場景包括為歌曲“夏季”電影的更精緻（歷史上不准確的）安排，安妮·布朗（Anne Brown）演唱了貝絲（Bess），伴隨著完整的合唱，但《 catfish fish Row set Design》是1935年百老匯（Broadway）看過的虛擬副本。舞台生產。

1985年的電影白夜有一個場景格雷戈里·海因斯（Gregory Hines）表演了“紐約的船上有一艘船的萊文'''''一生。在西伯利亞觀眾面前，海因斯的演繹包括踢踏舞序列。導向器泰勒·哈克福德根據Gershwin的規定，在電影的特別版DVD發行中指出，有必要找到一個有色女人（Helene Denbey）來描繪Bess。

電視

1993年，特雷弗·努恩（Trevor Nunn）的Glyndebourne Festival舞台製作Porgy和Bess，不要與他後來的作品相混淆，這是大大擴展的風景，錄像在一個電視沒有觀眾的工作室。第一個努恩的作品也被稱為Gershwins的“ Porgy and Bess”當電視上顯示時。它是英國英國廣播公司（BBC）在英格蘭和美國PBS的電視轉播。它的特色是美國歌劇歌手，除了牙買加人威拉德·懷特（Willard White）外，聽起來很普利。辛西婭·海蒙（Cynthia Haymon）演唱貝絲的角色。努恩（Nunn）對舞台生產的“開放”被認為是高度富有想像力的。他的演員受到了很多批判的讚譽，[76][77]三個小時的作品保留了幾乎所有Gershwin的音樂，在1935年的原始編排中聽到了。其中包括歌劇的演唱鏡面，偶爾會變成其他作品中的口語對話。像1959年的電影那樣，沒有為這部作品寫任何額外的對話。所有表演者都唇同步而不是現場唱歌，領先紐約時報寫道：“您所聽到的基本上是Nunn先生備受讚譽的Glyndebourne音樂節的製作，原始演員完好無損。您看到的是後來在倫敦的一家工作室拍攝的。表演者，一些是作品的新作品，是唇部同步。為EMI錄製而製作了精緻的視覺援助。”[77]

這個Porgy和Bess隨後發行了生產VHS和DVD。它贏得了比1959年的電影更大的好評，這部電影受到大多數批評家的廣泛讚譽。1993年的電視製作Porgy和Bess被提名四個艾美獎獎，並為其贏得藝術方向.[78]它也贏得了BAFTA最佳視頻照明獎。[79]

在2002年，紐約市歌劇將其新版本的休斯頓歌劇製作電視轉播為現場表演。林肯中心。該版本的剪裁比以前的電視轉播要多得多，但是像1976年以來幾乎所有舞台版本一樣，使用了Sung Recitiations和Gershwin的編排。電視轉播還包括與導演的訪談Tazewell Thompson並由貝弗利窗台.

2009年，舊金山歌劇首次亮相了格甚溫斯（Gershwins）Porgy和Bess好評。當時記錄了該作品，並於2014年秋季在PBS上顯示，後來發布DVD和藍光.

收音機

1935年12月1日，在百老匯奔跑期間，托德·鄧肯（Todd Duncan）和安妮·布朗（Anne Brown）表演了“夏季”，“我在NBC的《 NBC's》中獲得了很多O'Nuttin'”和“ Bess，您現在是我的女人”RCA的神奇鑰匙無線電程序。鄧肯（Duncan）和布朗（Brown）也出現在1937年的CBS Gershwin紀念音樂會上，1937年9月8日從好萊塢碗作曲家死後不到兩個月，以及百老匯演員的其他幾名成員，包括約翰·W·泡泡和Ruby Elzy。他們從歌劇中進行了幾種選擇。

完整Porgy和Bess大都會歌劇院已播放了三遍大都會的直播廣播系列。 1985年的廣播表演出演了西蒙·埃斯特斯（Simon Estes）和羅伯塔·亞歷山大（Roberta Alexander）.[80]1986年，聽到了羅伯特·莫斯利（Robert Mosley）如波利。[81]在1990年，Estes和利奧納·米切爾（Leona Mitchell）在第三個廣播中演唱了線索。[82]

音樂會

格甚溫（Gershwin）準備了一個管弦樂套房Porgy和Bess在百老匯早期關閉。儘管它最初是標題為“來自Porgy和Bess”，IRA後來重命名為cat魚行.

1942年羅伯特·羅素·貝內特（Robert Russell Bennett）為樂團安排了一個混合泳（而不是套房），該樂團經常在音樂廳聽到Porgy and Bess：交響照片。它基於格爾什溫（Gershwin）的原始得分，儘管儀器略有不同（根據導體的要求將鋼琴從管弦樂紋理中刪除弗里茨·雷納（Fritz Reiner），為他們進行安排）。另外，兩者都莫頓·古爾德（Morton Gould）和羅伯特·法農（Robert Farnon）每個人都安排了一個管弦樂隊套房，分別於1956年和1966年首映。[83][84][85]

流行音樂版本

爵士版

鋼琴

1951年，出生於澳大利亞的作曲家珀西·格林格（Percy Grainger）曾是格甚溫音樂的仰慕者，表演者和編曲者，他為兩個鋼琴完成了二十分鐘的作品喬治·格甚溫（George Gershwin）和貝斯（Bess）的幻想.[87]

鋼琴家伯爵野以方式準備了一個演奏鋼琴的方式弗朗茲·李斯特（Franz Liszt），題為來自Porgy和Bess的Airs的大幻想.[88]

黃銅五重奏版本

  • 1987年加拿大黃銅委託路德·亨德森（Luther Henderson）建立了Porgy和BessRCA紅密封錄製版本“罷工樂隊”的音樂。[89]然後，印刷版本可以向Hal Leonard Publishing Corp.的表演者使用。[90]

搖滾版本

歌曲

Porgy和Bess包含許多自身流行的歌曲，除了原始的歌劇環境外，還成為爵士和藍調的標準。

一些最受歡迎的歌曲是：

  • "夏令“，第1幕，場景1 - 克拉拉和傑克
  • “女人是一件事情”，第1幕，場景1
  • "我的男人現在走了”，第1幕，場景2
  • “到達那裡需要很長的時間”，第2幕，場景1
  • "我有很多nuttin'”，第2幕，場景1
  • “ Buzzard保持飛lin”，第2幕，場景1
  • "貝絲，你現在是我的女人”，第2幕，場景1
  • “哦，我不能坐下來。”
  • "不一定是”，第2幕，場景2
  • “你想要的wid bess”，第2幕，場景2
  • “哦，耶穌醫生”，第2幕，場景3
  • “我想留在這裡”，第2幕，場景3 - 貝斯
  • "我愛你，波利“，第2幕，場景3 - 貝絲，波利
  • “紅頭髮的女人”，第2幕，場景4
  • “有一艘船的萊文'很快為紐約'”，第3幕，場景2
  • “貝絲，哦，我的貝斯在哪裡？”，第3幕，場景3
  • “哦，我在路上”，第3幕，場景3

這些歌曲中一些更著名的演繹包括莎拉·沃恩（Sarah Vaughan）'不一定是“和版本”夏令“記錄由比利假期，埃拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald）和路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong），邁爾斯·戴維斯（Miles Davis），約翰·科爾特蘭（John Coltrane）， 和Jascha Heifetz在他自己的小提琴和鋼琴的抄寫中。

許多其他音樂家都以各種風格錄製了“夏季”，包括器樂和聲樂錄音。它甚至可能是最受歡迎的覆蓋流行音樂中的歌。

表彰

1993年7月14日，美國郵政服務通過發布紀念29美分郵票.[95]

在2001年，Porgy和Bess被宣佈為南卡羅來納州的正式歌劇。[96]

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參考

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一般和引用的消息來源

進一步閱讀

  • Bauch，Marc A.EuropäischeEinflüsseim Amerikanischen音樂劇，德國馬爾堡：Tectum Verlag，2013年。ISBN978-3-8288-3209-1 [一種獨特的手皮比較Wozzeck由Alban Berg和Porgy和Bess]
  • 卡波特，杜魯門：聽到繆斯女神：帳戶紐約：蘭登書屋，1956年，ISBN0-394-43732-2（1955年的故事Porgy和Bess莫斯科的生產）
  • Ferencz，George J.”Porgy和Bess在音樂會舞台上：格甚溫（Gershwin）的1936年套房（cat魚行）和1942年的格甚溫（Gershwin） - 本內特（Bennett）交響圖片。”音樂季度94：1–2（春季夏季2011年），93–155。
  • 費舍爾，伯頓D.Porgy and Bess（歌劇《旅程迷你指南》系列）佛羅里達州珊瑚山牆：歌劇之旅出版社，2000年，ISBN1-930841-19-1，歌劇概述
  • 哈姆，查爾斯：“劇院公會的作品Porgy和Bess”，美國音樂學會雜誌，1987年秋季，第495-532頁。
  • Hutchisson，James，M。：Dubose Heyward：查爾斯頓紳士和Porgy和Bess的世界，密西西比大學出版社，2000年ISBN1-57806-250-0
  • 金博爾，羅伯特和阿爾弗雷德·西蒙：Gershwins，紐約：雅典娜，1973年，ISBN0-689-10569-X
  • 諾南，艾倫。Porgy and Bess的奇怪職業：種族，文化和美國最著名的歌劇（北卡羅來納大學出版社； 2012年）448頁；追溯1935年以來歌劇的歷史
  • 施瓦茨，查爾斯：格甚溫：他的生活和音樂紐約：Bobbs-Merrill，1973年，ISBN0-306-80096-9
  • 南部，艾琳：黑人美國人的音樂：歷史，紐約：W。W。Norton；第三版，ISBN0-393-97141-4
  • 泰勒，約翰·哈珀。藝術大使：對艾森豪威爾政府將Porgy和Bess納入其冷戰外交政策的分析（俄亥俄州立大學； 1994年）183頁；深入分析如何Porgy和Bess在艾森豪威爾在冷戰
  • 韋弗，大衛E：“Porgy和Bess”，第80–98頁，三十年代的黑色女主角 - Ruby Elzy，密西西比大學出版社，2004年

外部鏈接