提升佳能

在音樂中,延緩佳能(也稱為月經佳能或比例佳能)是一種佳能,一種音樂作品,其中主要旋律伴隨著其他聲音中的旋律的一個或多個模仿。聲音不僅唱或演奏相同的旋律,而且以不同的速度(或者,一個日期為中世紀和文藝復興時期的時代)這樣做。隨附的聲音可以同時或連續輸入。
如果聲音擴展了領導者的節奏值(例如,通過將所有註釋值加倍),即一種稱為增強的過程,可以將所得的佳能稱為增強佳能或通過增強(每個增強儀)或懶惰的佳能(回想一下(回想一下)懶惰緩慢運動)。相反,如果它們減少了音符值的減少,則可以通過減小(每次減少)來稱為佳能或佳能減小。
例子
擴散佳能是最難寫的佳能之一,在曲目中相對較少,儘管它們在文藝復興早期和從20世紀到現在都是最常見的。文藝復興時期的宣傳典禮的例子包括約翰內斯·塞科尼亞( Johannes Ciconia )(14世紀後期)的Le Ray Au Soleyl ;約翰內斯·奧克格姆(Johannes Ockeghem )(15世紀中葉)的整個Missa Prolationum ,其中每個單獨的部分都探索了不同的擴散(或每個聲音的條目和相對速度之間的不同差距) ; Josquin des Prez (15世紀後期)的Missa L'HommeArmé超級VOC音樂劇中的Agnus dei ;以及皮埃爾·德拉( Pierre de la Rue )的Missa L'HommeArmé (16世紀初)的Agnus dei 。

Josquin des Prez的Missa L'HommeArméSuperVoces音樂劇中的Agnus dei
在此示例中,Josquin早期的Agnus dei II的前12條基於L'HommeArméTune寫道,每個聲音都唱著相同的音樂,但速度不同。最高的聲音被禁止3/4米,以澄清。最慢的聲音是中間的聲音。最低的聲音以最慢的速度唱著相同的音樂,而最高的聲音則以最慢的速度唱著相同的音樂。在原始分數中,只給出一個部分:單行音樂上的符號表示要使用的三個起義,並且在線上的第二個符號表示如果正確唱歌,則每個聲音應在哪裡結束。
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach)以他的佳能A 4 Augmentationem et diminutionem而聞名,這是戈德堡變體的附錄中寫的最後一組14套佳能。
在20世紀,其中一個經典是ArvoPärt (1976)的Memoriam Benjamin Britter中的Cantus 。此外,拉里·波蘭斯基(Larry Polansky)撰寫了許多四次宣傳規範,其旋律是有限數量的元素排列的,而馬克·阿爾伯格(Mark Alburger )則在聖拉斐爾新聞( San Rafael News)的不朽中,將新的旋律直接映射到了上述喬斯奎因(Josquin)的框架中。在Shostakovich的第15號交響曲(1971年)的開場運動中,這是一個特別引人注目的延緩典型例子,首先是在弦上(彩排圖27 ),後來在木管道上進行了排練圖47 。奧地利作曲家克勞斯·朗( Rindenmotette )(2011)是當代音樂中推廣典範的最新示例。