Renata Tebaldi

Renata Tebaldi

卡瓦里爾·奧姆裡（Cavaliere Omri）
Renata Tebaldi Madame Butterfly Bell Telephone Hour.JPG
Tebaldi飾演蝴蝶夫人
出生
Renata ersilia clotilde tebaldi

1922年2月1日
佩薩羅，Pesaro E Urbino，意大利王國
死了2004年12月19日（82歲）
聖馬力諾，聖馬力諾
其他名稱La Voce D'Angelo[1][2]
教育Consercatorio statale di Musica“ Gioachino Rossini”
職業歌劇女高音
幾年活躍1944-1976
獎項

Renata TebaldiCavaliere di Gran Croce Omri（我們：/təˈbːldi/tm巴爾-dee，[7]意大利語：[reˈnaːta teˈbaldi];1922年2月1日至2004年12月19日）是意大利人里里科·斯皮諾女高音在帖子中流行戰爭時期，尤其是作為明星之一La Scala，聖卡洛而且，尤其是大都會歌劇.[8]她經常被認為是20世紀的偉大歌劇歌手，主要關注Verismo歌詞和戲劇性曲目的角色。[9][10][11]意大利指揮Arturo Toscanini叫她的聲音”la voce d'angelo”（“天使的聲音”），[1][2]和La Scala音樂導演里卡多·穆蒂（Riccardo Muti）她稱她為“表演最偉大的人之一，是歌劇領域中最非凡的聲音之一。”[5]

早年和教育

出生在佩薩羅，[12]Tebaldi是大提琴家Teobaldo Tebaldi的女兒[13]和朱塞皮娜·巴比耶（Giuseppina Barbieri），護士。[14]：13 她的父母出生前分居，特巴爾迪（Tebaldi）與母親在外祖父母的家中長大蘭希拉諾.[15][16]

遭受了打擊脊髓灰質炎三歲[17]特巴爾迪（Tebaldi）對音樂感興趣，並與蘭希拉諾（Langhirano）的教堂合唱團唱歌。[14]：32她的母親在13歲時將她送給她，並與朱塞皮娜·帕薩尼（Giuseppina Passani）在帕爾瑪（Parma）一起上鋼琴課[18]誰採取了Tebaldi研究聲音的主動性Italo Brancucci在帕爾馬音樂學院。她在17歲的音樂學院被錄取，在那裡她與Brancucci一起學習Ettore Campogalliani.[19]她後來轉移到Liceo Musical Rossini在佩薩羅，上課卡門·梅利斯（Carmen Melis），[20]並在她對朱塞佩·佩斯（Giuseppe Pais）的建議下。[21][22][23]然後她學習貝弗利·佩克·約翰遜（Beverley Peck Johnson）在紐約市。[24]

意大利職業

特巴爾迪（Tebaldi）飾演埃琳娜（Elena）的舞台BoitoMefistofele在Rovigo在1944年。戰時條件是一次艱難的旅行，特巴爾迪（Tebaldi）部分乘馬車前往羅維戈（Rovigo），她的返回旅行遭到了機槍大火。她的早期職業也以在帕爾馬的表演為標誌LaBohème，L'Amico Fritz和安德里亞·切尼爾（AndreaChénier）。1946年，她在威爾第（Verdi）的Desdemona首次亮相時引起了轟動奧特洛旁邊弗朗切斯科·梅利（Francesco Merli）作為標題角色Trieste.[25]

她的重大突破是在1946年試鏡的Arturo Toscanini，她說她有voce d'Angelo“（天使的聲音）。[1]Tebaldi做了她La Scala那年在第二次世界大戰後重新開放劇院的音樂會上首次亮相。她從羅西尼聖經歌劇，Mosè在Egitto中和女高音的一部分威爾第Te Deum.

她被賦予瑪格麗塔和埃琳娜的角色Mefistofele和elsa inLohengrin1946年。第二年她出現在LaBohème作為eva死了。托斯卡尼尼鼓勵她演唱艾達並邀請她在他的工作室裡排練它。她認為這個角色是為戲劇性的女高音保留的。但是托斯卡尼尼說服了她，她於1950年在拉薩拉（La Scala）的角色首次亮相馬里奧·德爾·摩納哥和Fedora Barbieri， 通過開展Antonino Votto。這是她嶄露頭角的職業生涯中最大的成功，並帶來了國際機會。

Tebaldi提供了索菲亞·洛倫（Sophia Loren）在電影版本中唱歌艾達（1953）。[26]

國際職業

Tebaldi與Giuseppe di Stefano在羅馬，1960年

特巴爾迪（Tebaldi）於1950年與洛杉磯斯卡拉合奏團（La Scala Ensemble）進行了音樂會巡迴演出，首先是愛丁堡節然後到達倫敦，在那裡她以兩場表演的身份首次亮相Desdemona奧特洛在皇家歌劇院在維爾第安魂曲中，都由維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）.

大都會

Tebaldi與紐約的一個朋友，1957年

特巴爾迪（Tebaldi）於1950年作為美國首次亮相艾達在舊金山歌劇;她大都會歌劇首次亮相於1955年1月31日舉行Desdemona對面的馬里奧·德爾·摩納哥奧特洛.[27][自出版的來源]大約20年來，她將活動的重點達到了重點。在1962-1963賽季，她說服大都會導演魯道夫·賓（Rudolf Bing）為了復興Cilea'sAdriana Lecouvreur，一部歌劇賓說他“討厭”。不幸的是，Tebaldi沒有表現最佳，並且取消了表演。而且，正如Bing在歌劇1000晚，“沒有她，我們必須做可憐的事情。”但是，她Lecouvreur對大都會來說是一個實用的舉動，因為她是“自從弗拉格斯塔德“據當時的門票銷售助理經理弗朗西斯·羅賓遜（Francis Robinson）表示。[28]

公眾最喜歡的Tebaldi角色之一是MinniepucciniLa Fanciulla del West她在1970年2月和3月只演唱了五場演出。當她在大都會隊的角色中首次亮相時，她被告知，就像所有Minnies一樣，她將不得不參加第三次騎馬。終生對馬的恐懼的特巴爾迪拒絕靠近動物，直到她確定他是安全的。在她的第一次排練中，她走近他，拍了拍他的鬃毛，說：“好吧，馬先生，我是tebaldi。你和我要成為朋友，是嗎？”她征服了自己的恐懼，表演成功。[29]

她在大都會上唱歌更多，在其他地方卻少得多。她與大都會的觀眾建立了特別的融洽關係，並被稱為“小姐賣光”，因為她在字幕上的名字被認為是幾乎無法匹配的表演。她在那裡唱了大約270次LaBohème，蝴蝶夫人，托斯卡，Manon Lescaut，La Fanciulla del West，奧特洛，La Forza del Destino，Simon Boccanegra，法爾斯塔夫，安德里亞·切尼爾（AndreaChénier），Adriana Lecouvreur，La Gioconda，作為Violetta的製作La Traviata專為她創建。puccini托斯卡是她最常規的角色，有45場表演。她是列奧諾拉La Forza del Destino1960年的夜晚倫納德·沃倫突然在表現中間死亡；她是當晚的阿德里亞娜·萊庫弗雷爾（Adriana Lecouvreur）Placido Domingo1968年，她在1968年首次亮相。奧特洛;這是她在18年前首次亮相的角色，並已成為她的標誌性角色之一。

特巴爾迪（Tebaldi）受到美國歌劇公眾的欽佩。她沒有成為經典的脾氣暴躁的女主角，而是信任她的藝術直覺。魯道夫·賓（Rudolf Bing），指的是她更加自信的一面，著名地說：“她有鐵酒窩”。[30]

Tebaldi和Callas

Renata Tebaldi，1961年

在1950年代初期，關於Tebaldi和Great Heek裔美國女高音之間的競爭，引起了爭議瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）.[31]

卡拉斯經常非常規的聲帶與特巴爾迪（Tebaldi）經典美麗的聲音之間的對比復活了一個像歌劇本身一樣古老的論點，即聲音的美麗與聲音的表達使用。[31][32]

1951年，特巴爾迪（Tebaldi）和瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）在巴西里約熱內盧（Rio de Janeiro）共同預訂了聲樂演奏會。儘管歌手同意兩者都不會表演，但Tebaldi取了兩次，據報導，卡拉斯被激怒了。[33]

這一事件開始了競爭，該競爭在1950年代中期開始發燒，甚至吞沒了兩個女人本身，她們更狂熱的追隨者說，她們曾在彼此的方向上說過口頭倒鉤。泰巴爾迪（Tebaldi[34]而卡拉斯被引用時間雜誌說，將她與Tebaldi進行比較就像是“比較香檳酒和科涅克白蘭地。不，與可口可樂”。[35]然而，採訪的目擊者說，卡拉斯只說“與科涅克的香檳”，是一個旁觀者打趣道：“不，與可口可樂”，但時間記者將後者的評論歸因於卡拉斯。[34]

根據約翰·阿爾多因但是，這兩位歌手不應被比較。[31]Tebaldi受過訓練卡門·梅利斯（Carmen Melis），一個著名的Verismo專家，她植根於20世紀初的意大利唱歌學校，就像Callas紮根於19世紀一樣貝爾·坎托.[31]

卡拉斯是一個戲劇性的女高音，而特巴爾迪本質上認為自己是歌詞女高音。卡拉斯（Callas）和特巴爾迪（Tebaldi）通常會演唱不同的曲目：在職業生涯的早期，卡拉斯（Callas）專注於戲劇性的女高音角色，後來在她的職業生涯中，在Bel Canto曲目上，而Tebaldi則集中在晚期。威爾第和Verismo角色，她的上部有限[32]她缺乏絨毛技術並不是問題。[31]他們分享了一些角色，包括托斯卡在Puccini的歌劇中La Gioconda，Tebaldi在職業生涯後期才表演。

據稱的競爭，卡拉斯對Tebaldi表示讚賞，反之亦然。在接受采訪時諾曼·羅斯在芝加哥，卡拉斯說：“我欣賞Tebaldi的語氣；這很漂亮 - 也是一些美麗的措辭。有時候，我實際上希望我有她的聲音。”大都會的弗朗西斯·羅賓遜（Francis Robinson）寫道，特巴爾迪（Tebaldi）要求他推薦錄音La Gioconda幫助她學習角色。他完全意識到所謂的競爭，他建議Zinka Milanov的版本。幾天后，他去拜訪了Tebaldi，卻發現她坐在演講者坐在演講者的身邊，專心地聆聽Callas的錄音。然後，她抬頭看著他，問：“你為什麼不告訴我瑪麗亞是最好的？”[36]根據時間雜誌，當卡拉斯（Callas）退出拉薩拉（La Scala）時，“特巴爾迪（Tebaldi）做了一個令人驚訝的動作：她宣布，如果沒有卡拉斯（Callas），她就不會在拉薩拉（La Scala）唱歌。“[37]

在演出之後，卡拉斯訪問了特巴爾迪Adriana Lecouvreur在1968年的大都會上，兩人團聚。1978年，特巴爾迪（Tebaldi）熱情地談到了她已故的同事，並總結了這種競爭：

這個生物性[SIC]確實是由報紙和粉絲們的人民建立的。但是我認為這對我們倆都非常好，因為宣傳是如此之大，它對我和瑪麗亞產生了極大的興趣，最終還是很好。但是我不知道他們為什麼把這種賴以生存[SIC]，因為聲音大不相同。她確實是不尋常的。我記得我也很年輕，每次我知道瑪麗亞的廣播中有東西時，我都呆在廣播附近。[38]

嗓音

特巴爾迪的聲音被認為是當天最美麗的聲音之一[9][10][11]帶有豐富的，完美的音調。在她職業生涯的開始，她的試鏡遭到炸彈襲擊La Scala重新開放的標誌Arturo Toscanini讚美Tebaldi，稱她為La Voce D'Angelo充滿熱情”布拉瓦！“ S和鼓掌。[8]

英國音樂學家艾倫·布萊斯（Alan Blyth）在後代，特巴爾迪（TebaldiSpinto女高音在過去的50年中，由於Tebaldi的繼任者Fach沒有適合其零件的聲音設備。布萊斯（Blyth）將其歸因於特巴爾迪（Tebaldi）的錄音，以及她在舞台上的現場表演。當特巴爾迪（Tebaldi）在歌劇院裡唱歌時，她的聲音增加了緊迫感。這是她在萊奧諾拉（Leonora）的兩場表演中指出的威爾第La Forza del Destino，在完成的錄音中很明顯Maggio Musical Fiorentino1953年，導體Dimitri Mitropoulos敦促她達到聲樂和戲劇性成就的高度，並在那不勒斯進行了現場錄像。[39]

Montserrat Caballe在採訪時說：“她是我們的艾達， 我們的Traviata， 我們的Manon Lescaut。她是所有的角色，她是我們聽過的最完美的人類聲音”，同樣，羅伯特·美林（Robert Merrill）和LICIA ALBANESE評論了Tebaldi聲音的豐富優美品質。[40]

特巴爾迪（Tebaldi）於1963年退出表演，轉向了Restudy，部分原因是唱歌十八年後的情感壓力。經過13個月的重新設計，Tebaldi在聲音中擁有明顯的金屬邊緣，多年來才增強。在她的中後期職業生涯中，特巴爾迪從成為spinto轉變為頗具戲劇性的聲音。添加La Gioconda在她的曲目中，特巴爾迪的胸注意很高，具有足夠的尺寸和力量，但很少有Tebaldi語調的美麗。同樣，在當時她記錄下來的Puccini角色中，人們不能總是依靠輕鬆產生或準確地投入的“浮標”。[41]

Tebaldi的一些批評者對她看似不完整的技巧發表了不利的評論。有時，當她在高空上方的材料上處理材料時，她會接受敏銳的，全面的前提，並且在球場上偶爾會失去失誤。然而，對於大多數觀眾來說，Tebaldi的聲音，融化的腿部短語，深深的表現力但從未有過的曲折的唱片，她浮出水面的鋼琴般的鋼琴般的美感以及她的氣質在戲劇性的瞬間時，她的氣質以及她的氣質是巨大而深刻的。。[30]特巴爾迪（Tebaldi）經常提到的競爭對手，瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas），在一次採訪中說：“我欣賞Tebaldi的語氣；這很漂亮 - 也有一些美麗的措辭。有時候，我實際上希望我有她的聲音。”

特巴爾迪（Tebaldi）本人提到，錄音給她帶來了挑戰，因為她錯過了觀眾的刺激，而且她強大的聲音通常會導致聲音工程師堅持認為她在高潮強度的時刻遠離麥克風。[42]

個人生活

特巴爾迪（Tebaldi）與她的母親建立了摯愛的關係，她的母親幫助養育了養育，並從小就致力於她的職業生涯和幸福感。她母親在1957年的去世對特巴爾迪（Tebaldi）的巨大打擊，特巴爾迪（Tebaldi）難以忍受，並努力回到舞台上。[41]

Tebaldi從未結婚。在1995年接受采訪時代，她說她對自己的單身不後悔。她說：“我戀愛了很多次。”“這對女人來說非常好。”但是她補充說：“我怎麼會成為妻子，母親和歌手？當您環遊世界時，誰照顧Piccolini？您的孩子不會叫您媽媽，而是Renata。”[10]她還寫道：“我從22歲開始了我的職業生涯，並以54歲的成績完成了。三十二年的成功，滿意和犧牲。唱歌是我一生的範圍，以至於我永遠無法有一個家庭。”[5]Tebaldi與貝司有很短的關係尼古拉·羅西·萊梅尼（Nicola Rossi-Lemeni）。一個較長的導體Arturo Basile據報導，巴西勒（Basile）成立於1958年，稱他們的結婚計劃在1962年因巴西萊（Basile）的行為而於1962年結束。[41]

晚年

到她的職業生涯結束時，Tebaldi參加了1,262場演出，1,048張完整的歌劇和214場音樂會。

特巴爾迪（Tebaldi）於1973年從歌劇舞台退休威爾第奧特洛在裡面大都會歌劇，她在近20年前在那首次亮相的角色。[43]1976年1月，她退出了演奏會，使她成為紐約的最後一個卡內基音樂廳她在情感上被克服的地方，在成功但動搖的表演中幾週後不得不返回表演。她收到了六個窗簾電話，並從觀眾那裡鼓掌。然後，她搬出了紐約的公寓，在大都會大都會的任職期間，她的家已經多年了La Scala1976年5月。馬尼拉與經常的伴侶佛朗哥·科雷利（Franco Corelli），Tebaldi的聲音在一個Manon Lescaut艾里亞（Aria），她隨後按摩喉嚨，並受到觀眾的熱烈掌聲。[44]關於退休的決定，特巴爾迪說，她在仍然有強大的聲音避免“衰落的季節”時停止唱歌。[8]

她的大部分時間都在米蘭度過。她死於82歲的家中聖馬力諾。她被埋葬在Mattaleto公墓的Tebaldi家族教堂裡蘭希拉諾。在她去世時，觀眾在威尼斯La Fenice觀察到她記憶中的沉默。Luciano Pavarotti說：“告別，雷納塔，你的記憶和聲音將永遠蝕刻在我心中”。[5]

榮譽

Tebaldi贏得了第一個格萊美獎最佳古典表演 - 聲樂獨奏者在1959對於她的專輯《歌劇獨奏》。[3]他們的聯合記錄pucciniTurandot， 通過開展埃里希·萊因斯多夫（Erich Leinsdorf）並主演Birgit Nilsson作為Turandot，JussiBjörling像卡拉夫（Calaf）一樣Giorgio Tozzi作為與羅馬歌劇樂團贏了格萊美最佳歌劇錄音獎在1961.[4]

她成為了意大利共和國的優點1968年擔任宏偉的軍官，並於1992年擔任騎士大十字架。[6][45]她也被任命為Ordre des Arts et des Lettres來自法國。[5]

宣布“ Tebaldi Day”，於1995年12月11日以她的榮譽宣布魯迪·朱利安尼（Rudy Giuliani），然後是市長紐約市.[46]

遺產

米蘭的花園致力於Renata Tebaldi

從2010年2月到2013年，蘭希拉諾（Langhirano）的15世紀城堡（Langhirano）在其房間內舉辦了一個專門針對Renata Tebaldi的展覽。這座“女王城堡”揭示了這個偉大的女主角的許多方面，其藝術和個人生活仍在展出。從她的職業生涯開始到整個藝術成就，她傳播了世界一流的抒情藝術傳統，展示了她在時間的弧線之後。該展覽由雷納塔·特巴爾迪委員會（Renata Tebaldi委員會）與帕爾馬省和皮亞滕扎省的環境遺產和景觀，帕爾馬的里吉奧劇院基金會以及蘭希拉諾市以及帕爾馬省的光顧合作進行了展覽。2014年6月7日，獻給Renata Tebaldi的博物館在Busseto的Villa Pallavicino的馬able中揭幕。特巴爾迪（Tebaldi）因在1960年錄製而被授予好萊塢名人之旅在6628好萊塢大道，好萊塢，加利福尼亞.[47]

唱片

參考

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