浪漫喜劇
浪漫喜劇（也稱為romcom或rom-com ）是喜劇和生活小說的子流派，專注於以浪漫思想為中心的輕鬆，幽默的情節，例如真正的愛如何能夠克服大多數障礙。在一部典型的浪漫喜劇中，兩個戀人往往很年輕，討人喜歡且看似彼此，但由於某些複雜的情況（例如，班級差異，父母的干擾，以前的女友或男友），他們卻被隔開了，直到所有障礙，他們終於團結一致。童話風格的幸福結局是一個典型的功能。
描述
浪漫喜劇的基本情節是兩個角色相遇，部分是由於爭論或其他障礙，然後最終實現了他們對彼此的愛並團聚。有時，這兩個線索最初會見面並參與其中，然後必鬚麵對聯盟的挑戰。有時他們猶豫不決地參與其中，因為他們相信自己不喜歡彼此。畢竟，其中一個已經有一個伴侶，或者是由於社會壓力。但是，編劇留下了線索，表明角色彼此吸引，他們將是一場好戀愛。角色經常分開或尋求時間分開，以便整理自己的情緒或應對他們在一起的外部障礙，最終他們最終克服了這些障礙。
儘管兩位主角分開，但其中一個或兩個通常意識到他們愛另一個人。然後，一個政黨做出一些奢侈的努力（有時稱為大姿態），以找到另一個人並宣布自己的愛。並非總是如此，因為有時會有一場了不起的偶然遇到，兩者再次相遇。另外，人們計劃以甜蜜的浪漫姿態表明他們仍然在乎。然後，也許有一些喜劇摩擦或尷尬，他們互相宣布對彼此的愛，這部電影以快樂的音符結束。即使這暗示著他們從此過著幸福的生活，但並不總是說出幸福的結局將是什麼。這對夫婦不一定要結婚，甚至生活在一起，因為它是“幸福的永遠”。浪漫喜劇的結論旨在肯定戀人關係在其主人公生活中的主要重要性，即使他們最終身體分開（例如，莎士比亞在愛情中，羅馬假期）。在大多數情況下，結局使觀眾有一種感覺，即如果是真正的愛，無論拋出什麼，它將始終佔上風。
此基本情節有很多變化。有時，將在一個主要角色之一和次要角色之間進行另一場愛情比賽（例如，我最好的朋友的婚禮和我的超級前女友），而不是兩個主角。另外，這部電影可能是對愛情的不可能的反思，就像伍迪·艾倫（Woody Allen）的電影安妮·霍爾（Annie Hall）一樣。浪漫喜劇電影的基本格式可以在更早的消息來源中找到，例如莎士比亞在一無所有和仲夏之夜的夢想中扮演很多舞蹈。
進化和子流派
多年來，浪漫喜劇逐漸逐漸受到男人和女人的歡迎。他們已經開始從傳統和傳統結構中傳播到其他領土。該領土探討了更多的子類和更複雜的主題。這些電影仍然遵循典型的情節“一部輕巧而幽默的電影，戲劇等，其中心情節是一個快樂的愛情故事”，但更加複雜。這些是浪漫喜劇在這種類型中增加更微妙和復雜性的幾種方式。他們增加了兩種方式，這是通過夫妻和整個電影中角色所感覺到的一般道德之間的一般障礙。
極端情況
一些浪漫的喜劇對主要角色採用了極端或奇怪的環境，就像在溫暖的身體中，主人公是殭屍，在吃男朋友後愛上了人類女孩。他們對彼此的愛的影響是，它開始擴散到其他殭屍，甚至開始治愈它們。有了殭屍治療，兩個主要角色現在可以在一起，因為它們之間沒有障礙。另一組奇怪的情況是扎克（Zack）和美里（Miri）製作了色情，這兩個主角在試圖一起製作色情片的同時正在建立關係。這兩部電影都採用典型的故事弧，然後添加奇怪的環境以增加獨創性。
翻轉慣例
其他浪漫喜劇片翻轉了浪漫喜劇類型的標準慣例。在夏季500天之類的電影中，兩個主要興趣並沒有結束，使主角有些煩惱。亞當（Adam）等其他電影的兩個主要興趣最終是分開的，但仍然滿足並追求其他目標和愛情興趣。
逆轉性別角色
一些浪漫的喜劇利用性別角色逆轉來增加喜劇效果。這些電影包含具有與社會對他們強加的性別角色不同的特質的角色，如忘記莎拉·馬歇爾（Sarah Marshall）所見，男性主角特別與他的情感保持聯繫，並以榮譽呈現出女性伴娘的榮譽。為了提高男性鉛的喜好，以負面和有點男性化的光線。
嚴重的要素
浪漫喜劇的其他翻拍涉及類似的元素，但探討了更多的成人主題，例如婚姻，責任甚至殘疾。賈德·阿帕托（Judd Apatow）的兩部電影是40歲，並被淘汰，處理了這些問題。這是一對夫婦40多歲的中年危機的記載，並敲開了意外懷孕的地址，隨後承擔了責任。 Silver Linings Playbook處理精神疾病和建立新關係的勇氣。
所有這些都違反了浪漫喜劇作為一種流派的刻板印象。然而，浪漫喜劇的流派只是一種結構，所有這些元素都沒有否定這些電影仍然是浪漫喜劇的事實。
人為的浪漫遭遇：“遇見可愛”
浪漫喜劇電影的慣例之一是在異常或喜劇環境中兩個潛在浪漫伴侶的娛樂因素中，電影批評家（例如羅傑·埃伯特（Roger Ebert）或美聯社克里斯蒂·萊米爾（ Christy Lemire ））稱之為“聚會” 。在“聚會”期間，劇本成員通常通過描繪了最初的個性或信念衝突，令人尷尬的情況或引入可笑的誤解或錯誤的身份情況，從而在兩個潛在夥伴之間產生幽默的尷尬感。有時，該術語在沒有連字符的情況下使用（一個“遇見可愛”）或動詞（“遇見可愛”）。
羅傑·埃伯特（Roger Ebert）將“見面的概念”描述為“當男孩以可愛的方式遇見女孩時”。例如，他引用“在瑞士的傑克遜和西格爾互相跑到彼此的傑克遜和塞加爾的遇到的失落和發現。 .. 他們相愛了。”
在許多浪漫喜劇中，潛在的夫婦包括極地對立，兩個具有不同氣質的人，情況，社會地位或三個（發生過一個晚上），他們在正常情況下不會見面或說話，並且會見的可愛的人為的情況提供了這兩個人見面的機會。
使用“可愛”情況
某些電影完全由聚會局勢驅動，而人為的環境將這對夫婦放在一起，以獲取大部分劇本。但是，人為情況是主要特徵的電影，例如像它很熱的電影，而不是浪漫是主要特徵，不被視為“遇見界”。
在電視連續劇和小說中使用群島的使用不太明顯，因為這些格式有更多的時間來建立和發展浪漫的關係。在情境喜劇中，人際關係是靜態的，不需要見面，儘管閃回可能會回想起一個（迪克·範·戴克（ Dick Van Dyke）的表演，對你瘋狂），而較輕的票價可能需要人為的浪漫會議。
電影中的“遇見可愛”的鼎盛時期是在1930年代的大蕭條時期。螺絲球喜劇電影大量利用了人為的浪漫“ Meet Cutes”，也許是因為這一時期的更僵化的階級意識和階級分裂使跨社會階級的浪漫史成為誘人的幻想。
歷史
喜劇源於古希臘的生育儀式和柔軟的戲劇，經常結合了性或社會因素。
牛津文學術語詞典將浪漫的喜劇定義為“喜劇的一般術語，主要涉及年輕戀人的愚蠢和誤解，以淡淡的愉悅的結論，通常避免了嚴重的諷刺”。該引用指出，“最著名的例子是莎士比亞的1590年代後期的喜劇，一個仲夏夜的夢，第十二夜，您喜歡它是最純粹的浪漫主義的，而對《貨幣》和《商人》的喜劇很大，而商人也很喜歡。威尼斯更接近悲劇。”
直到西歐中世紀的浪漫愛情的文學傳統的發展，“浪漫”才提到“浪漫愛情”的情況，而不是中世紀浪漫的英勇冒險。傳統上，這些冒險的重點是代表一位女士的騎士的壯舉，因此，現代的愛的主題很快就被編織在他們身上，就像Chrétiende Troyes的Lancelot，The Cart的騎士一樣。
當代浪漫喜劇類型是由18世紀的修復喜劇和19世紀的浪漫情節劇所塑造的。恢復喜劇通常是舉止的喜劇，這些喜劇依賴於對高社會的複雜社會規則的了解，尤其是與婚姻市場相關，這是許多劇情中該情節的固有特徵，例如威廉·威切利（ William Wycherley） 。雖然浪漫時期的旋律與喜劇無關，但它們是混合動力的，結合了家庭和感性悲劇的元素，“啞劇”，“強調了手勢，對追逐的刺激，”例如歌曲和民間故事。
在20世紀，隨著好萊塢的成長，美國的浪漫喜劇在其迅速變化中反映了社會的其他方面，在過去的幾十年中發展了許多子流派，例如，為響應1920年代- 1930年代《海斯法典》的審查制度的螺絲球喜劇，《職業女性喜劇》（例如喬治·史蒂文斯（George Stevens）的年度最佳女性，由凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn ）和斯賓塞·特雷西（Spencer Tracy ）主演），以及第二次世界大戰後的性喜劇，以及1950年代1960年代搖滾樂（Rock Hudson）和多麗絲·戴（Doris Day）流行的性喜劇。
1972年，Doc，怎麼了？成功是成功的，儘管這部電影遵循了螺絲舞喜劇的慣例，正如其標語所證實的：“一部螺旋式喜劇。還記得他們嗎？”。 1989年，哈利遇見薩利（Harry Met Sally）成功進行票房競選時，他的性慾越多，為1990年代中期的好萊塢浪漫喜劇重生鋪平了道路。
法國電影業朝著完全不同的方向發展，對性的抑制較少。弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）厭倦了喬治·埃利奧特（George Eliot）的一段認真的戀愛關係開始時“幸福地”結束的故事，並以艱難的婚姻描繪了《米德爾·蘭德（Middlemarch） 》，這是為成年人寫的少數英國小說之一。 “
浪漫喜劇的影響
至少有兩項研究研究了觀看浪漫喜劇對個人對浪漫和長期關係的看法的影響。