Sergei Eisenstein

Sergei Eisenstein
Сергей Эйзенштейн
愛森斯坦c。 1920年代
出生
Sergei Mikhailovich Eizenshtein

1898年1月22日(1898年1月10日OS
死了1948年2月11日(50歲)
休息地莫斯科諾維迪維奇公墓
職業
幾年活躍1923–1946
值得注意的工作
配偶
Pera Atasheva
(M。1934)
獎項斯大林獎(1941年,1946年)

Sergei Mikhailovich Eisenstein俄羅斯lomanized Sergey Mikhaylovich EyzenshteynSergey Mikhaylovich EyzenshteynIPA: [sʲɪrˈˈejej mʲɪˈxajləvʲɪtɕ ɪjzʲɪnˈʂtʲejn] ; 1898年1月22日[ OS 10] - 1948年2月11日)是蘇聯電影導演編劇電影編輯電影理論家。他是蒙太奇理論和實踐的先驅。特別是因為他的無聲電影《罷工》 (1925年), 《戰艦》波姆金(1925)和10月(1928年)以及歷史史詩亞歷山大·內維斯基(Alexander Nevsky ,1938年)和可怕的伊万(1944年,1958年)。在2012年的十年型民意測驗中,雜誌的景象和聲音將他的戰艦Potemkin命名為有史以來第11大電影。

早期生活

年輕的謝爾蓋和他的父母Mikhail和Julia Eisenstein

謝爾蓋·艾森斯坦(Sergei Eisenstein)於1898年1月22日出生於裡加俄羅斯帝國(現為拉脫維亞)的利沃尼亞省,是一個中產階級家庭。隨著艾森斯坦(Eisenstein)一生繼續做,他的家人經常搬家。他的父親,建築師Mikhail Osipovich Eisenstein出生於基輔省,是猶太商人父親Osip和瑞典母親。

他的父親converted依了俄羅斯東正教教堂,而他的母親朱莉婭·伊万諾夫納·科內斯卡亞(Julia Ivanovna Konetskaya)來自俄羅斯東正教家庭。她是一個繁榮的商人的女兒。朱莉婭(Julia)與1905年俄羅斯革命同年離開裡加(Riga),將謝爾蓋(Sergei)帶到聖彼得堡。她的兒子有時會回來見父親,父親在1910年左右加入了他們。愛森斯坦(Eisenstein)被培養為東正教基督徒,但後來成為無神論者。在小時候影響艾森斯坦的電影中,第一位女性電影製片人愛麗絲·蓋伊·布拉赫(Alice Guy-Blaché)的後果是女權主義的後果

教育

彼得格勒土木工程學院,愛森斯坦研究了他父親的職業建築與工程學。 1918年,他離開了學校,加入紅軍參加了俄羅斯內戰,儘管他的父親米哈伊爾(Mikhail)支持對方。這將他的父親擊敗後,他的父親到德國,而塞爾蓋(Sergei)擊敗了彼得格勒(Petrograd),維洛格達( Vologda )和德文斯克( Dvinsk )。在成功為十月革命提供了宣傳之後,1920年,謝爾蓋(Sergei)被轉移到明斯克( Minsk)的指揮職位。此時,他被接觸到Kabuki劇院並學習日本人,學習了300個漢字角色,他認為這是對他的繪畫發展的影響。

職業

從劇院到電影

1928
戰艦Potemkin (1925)由Sergei Eisenstein作者

愛森斯坦(Eisenstein)於1920年移居莫斯科(Moscow),並開始了他在Proletkult工作的劇院職業生涯,Proletkult是一個實驗性的蘇聯藝術機構,渴望從根本上修改現有的藝術形式並創造革命性的工人階級美學。他在那裡的作品中有名為“毒氣口罩”聽莫斯科每個智者都足夠愚蠢。他曾在Vsevolod Meyerhold擔任設計師。艾森斯坦(Eisenstein)於1923年開始擔任理論家的職業生涯,撰寫了《藝術雜誌》(Art Journal Journal Lef)的“景點蒙太奇”。他的第一部電影《格洛莫夫的日記》(對於戲劇製作的男人來說)也是同年Dziga Vertov最初聘請擔任講師的同年製作的。

艾森斯坦(Eisenstein)的麥克白夫人的服裝素描

Strike (1925)是愛森斯坦的第一部完整長篇電影。戰艦Potemkin (也是1925年)在世界範圍內廣受好評。主要是由於這個國際知名,他能夠指導十月:十天震撼了世界,這是1917年十月革命的十週年慶祝活動的一部分,然後是通用線(也稱為新舊線) 。儘管蘇聯俄羅斯以外的批評人士讚揚了這些作品,但艾森斯坦(Eisenstein)將重點放在諸如攝像機角度,人群動作和蒙太奇等結構性問題上,這使他和志趣相投的其他人,例如Vsevolod PudovkinAlexander Dovzhenko在蘇聯電影社區中受到抨擊。這迫使他發表了自我批評的公共文章,並致力於改革他的電影願景,以符合越來越具體的社會主義現實主義教義。

前往西歐

在1928年秋天,十月在許多蘇聯地區仍在抨擊,愛森斯坦離開了蘇聯進行歐洲之旅,並在他多年生電影合作者Grigori Aleksandrov和攝影師Eduard Tisse的陪同下。正式地,這次旅行應該讓三個人了解聲音電影,並親自將自己作為蘇聯藝術家展示給西方。然而,對於愛森斯坦來說,這是一個機會,可以在蘇聯以外看到景觀和文化。他在接下來的兩年中在柏林蘇黎世,倫敦和巴黎進行了巡迴演出。 1929年,在瑞士,艾森斯坦(Eisenstein)監督了一部有關蒂斯(Tisse)指導的墮胎的教育紀錄片,題為《弗勞尼諾特(Fraunnot) - 弗勞格魯克》(Frauenglück)

美國項目

Aleksandrov,Eisenstein和Tisse與Walt Disney於1930年6月

1930年4月下旬,電影製片人傑西·Lasky(Jesse L. Lasky )代表派拉蒙(Paramount Pictures)為艾森斯坦(Eisenstein)提供了在美國製作電影的機會。他與Aleksandrov和Tisse一起接受了一份短期合同,售價100,000美元(2017年美元1,500,000美元),並於1930年5月到達好萊塢。愛森斯坦(Eisenstein)提出了武器經銷商羅勒·扎哈羅夫(Basil Zaharoff)的傳記,以及喬治·伯納德·肖( George Bernard Shaw)《武器和《武器》(Arms and The Man)的電影版本,並更加完整地制定了Blaise Cendrars的Sutter's Gold電影的計劃,但在所有方面都未能給工作室的製片人留下深刻的印象。派拉蒙(Paramount)提出了西奧多·德賴斯(Theodore Dreiser )的《美國悲劇》的電影版本。這位興奮的愛森斯坦(Eisenstein)讀過並喜歡這項工作,並在莫斯科遇到了德雷斯(Dreiser)。愛森斯坦(Eisenstein)在1930年10月初完成了一個劇本,但派拉蒙(Paramount)不喜歡它,此外,他們發現自己遭到了好萊塢技術總監研究所主席Pease少校的攻擊。 Pease是一位猛烈的反共主義者,對愛森斯坦進行了公開運動。 1930年10月23日,通過“共同同意”,派拉蒙(Paramount)和艾森斯坦(Eisenstein)宣布合同無效,而艾森斯坦(Eisenstein)黨則被視為以派拉蒙(Paramount)的費用將門票返回莫斯科。

愛森斯坦面臨著在蘇聯失敗的情況。沒有他,蘇聯電影業正在解決聲音電影問題。此外,他的電影,技巧和理論,例如他的形式主義電影理論,正越來越受到“意識形態失敗”的攻擊。他這一時期的許多理論文章,例如迪士尼的愛森斯坦,幾十年後浮出水面。

愛森斯坦和他的隨行人員與查理·卓別林( Charlie Chaplin)度過了相當長的時光。辛克萊(Sinclair)的作品已被蘇聯接受並廣泛閱讀,並在愛森斯坦(Eisenstein)所知。兩人互相欽佩,在1930年10月底和那年的感恩節之間,辛克萊(Sinclair)確保了艾森斯坦(Eisenstein)缺席蘇聯的缺席,並允許他前往墨西哥。愛森斯坦(Eisenstein)長期以來一直對墨西哥著迷,並想製作有關該國的電影。由於他們與愛森斯坦和他的同事,辛克萊,他的妻子瑪麗和其他三名投資者的討論,作為“墨西哥電影信託基金會”,簽約了三個俄羅斯人,以製作一部有關埃森斯坦設計的墨西哥電影。

墨西哥奧德賽

Sergei Eisenstein於1930年訪問鹿特丹

1930年11月24日,艾森斯坦(Eisenstein 。”合同規定,這部電影將是“非政治性的”,立即提供的資金來自瑪麗·辛克萊(Mary Sinclair四個月”,最重要的是:“艾森斯坦(Eisenstein)此外,他同意他在墨西哥製作或導演的所有圖片,所有負面電影和正面印刷品,以及在墨西哥圖片中體現的所有故事和想法,都是辛克萊太太的財產...“合同的雜物允許“蘇聯政府可以免費放映蘇聯的電影”,據報導,據報導,人們在口頭上澄清了這一期望是對大約一個小時的持續時間的完成電影。

到12月4日,愛森斯坦(Eisenstein)乘火車前往墨西哥,在Aleksandrov和Tisse的陪同下,以及Sinclair夫人的兄弟Hunter Kimbrough,他是一位沒有電影工作經驗的銀行家,他是發電影工作的經驗,他曾擔任製作主管。在他們離開時,愛森斯坦尚未確定他的電影的指導或主題,僅幾個月後,就製作了一部六部分電影的簡短概述。他承諾,這將以一種或另一種形式發展為他將為自己的項目定居的最終計劃。該項目的標題, 'quevivaMéxico! ,在一段時間後仍決定。在墨西哥時,他與弗里達·卡洛(Frida Kahlo)迭戈·里維拉(Diego Rivera)社交混合。愛森斯坦(Eisenstein)欽佩這些藝術家和墨西哥文化,他們啟發了他將電影稱為“動壁畫”。左翼的美國電影社區急切地跟隨他在墨西哥的進步,以及克里斯·羅伯(Chris Robe)在好萊塢左邊的書中記載的:電影,現代主義以及我們激進電影文化的出現

在艾森斯坦的合同中,三個月同意的3-4個月並沒有完成拍攝,但是信託基金已經用完了。他長期缺席蘇聯,導致約瑟夫·斯大林(Joseph Stalin)向辛克萊(Sinclair)發送電報,表示擔心愛森斯坦(Eisenstein)已成為逃亡者。在壓力下,艾森斯坦(Eisenstein)指責瑪麗·辛克萊(Mary Sinclair)的弟弟亨特·金布魯(Hunter Kimbrough)因電影的問題而被派去擔任生產者。愛森斯坦希望向辛克萊斯(Sinclairs)施加壓力,要求他在他和斯大林(Stalin)之間暗示自己,因此愛森斯坦(Eisenstein)可以自己的方式完成這部電影。辛克萊(Sinclair)無法籌集進一步的資金,並在蘇聯政府和大多數信託基金的壓力下關閉了生產,並命令金布拉夫(Kimbrough這部電影已經拍攝了;估計該程度的範圍從沒有塞達爾的170,000英尺,到超過250,000的線性英尺。對於未完成索爾德拉的“小說”的未完成的拍攝而沒有造成任何費用,愛森斯坦從墨西哥軍隊那裡獲得了500名士兵,10,000槍和50炮。

當金布拉夫到達美國邊境時,對他的樹幹進行了海關搜索,艾森斯坦揭示了耶穌漫畫的素描和繪畫,以及其他淫蕩的色情材料,艾森斯坦在不知情的情況下將其添加到了他的行李箱中。他的重新進入簽證已經到期,辛克萊在華盛頓的聯繫無法獲得額外的延期。在德克薩斯州拉雷多(Laredo)以外的美國 - 墨西哥邊境呆了一個月後,允許愛森斯坦(Eisenstein),亞歷山大(Aleksandrov)和提斯(Tisse)在得克薩斯州拉雷多(Laredo )外,這是30天的“通行證”,從德克薩斯州到達紐約,然後出發前往莫斯科,而金布魯(Kimbrough)返回洛杉磯與剩下的電影。

愛森斯坦參觀了美國南方,而不是直接去紐約。在1932年中,辛克萊爾(Sinclairs)能夠確保剛剛在紐約開設了他的分銷辦公室的索爾·萊瑟(Sol Leser)的服務,該公司的主要分銷公司。 Lesser同意監督後期製作的工作,這是負面的數英里(以信託費用為代價),並分發任何產生的產品。兩部簡短的故事片和一個簡短的主題-墨西哥在墨西哥的“雷聲”,分別是墨西哥的艾森斯坦死亡日- 在1933年秋天至1933年初在美國完成並釋放。在1940年發行的第一位傳記作者瑪麗·塞頓( Marie Seton )在《陽光下》(Time In The Sun )發行的辛克萊(Sinclair-Lives)電影中,也是後來的努力。他將公開堅持認為他對該項目失去了全部興趣。 1978年,格雷戈里·阿萊克桑德羅夫(Gregori Aleksandrov)在1979年在莫斯科國際電影節(Moscow International Film Festival)獲得了榮譽金獎,於1979年獲得了榮譽金獎。這部電影稱其為“墨西哥幻想”。

返回蘇聯

愛森斯坦於1939年

愛森斯坦在墨西哥的失敗對他的心理健康造成了損害。 1933年7月,他在Kislovodsk的一家精神病院度過了一段時間,表面上是由於他最終接受他永遠不會被允許編輯墨西哥鏡頭的抑鬱症的結果。隨後,他被任命為攝影學院的教學職位,他早些時候教書,並在1933年和1934年負責撰寫課程。

1935年,愛森斯坦(Eisenstein)被分配了另一個項目貝津·梅多( Bezhin Meadow) ,但看來這部電影與許多與梅西哥相同的問題折磨了! 。愛森斯坦單方面決定拍攝兩個版本的場景,一個是針對成人觀眾的,另一個用於兒童。未能定義明確的拍攝時間表;並拍攝了電影,導致成本超支和錯過期限。事實上的蘇聯電影業負責人鮑里斯·舒米特斯基(Boris Shumyatsky)宣布停止拍攝並取消了進一步的製作。在這一點上,似乎挽救了愛森斯坦的職業生涯的原因是,斯大林最終以貝金·梅多(Bezhin Meadow)的災難以及當時行業面臨的其他幾個問題與艾森斯坦(Eisenstein)的電影製作方式無關,而與那些與執行人員一樣,與那些同行的高管人員有關應該一直在監督他。最終,這落在了舒米特斯基的肩膀上,舒米特斯基於1938年初被譴責,逮捕,審判和定罪為叛徒,並開槍。

回來

愛森斯坦能夠與斯大林求愛“再一次機會”,他從兩種產品中選擇了亞歷山大·內維斯基( Alexander Nevsky)的傳記片,以及他在冰之戰中的勝利,由謝爾蓋·普羅科菲耶夫( Sergei Prokofiev)創作的音樂。這次,他被分配了一個共同企業家Pyotr Pavlenko ,以引入完整的腳本。專業演員扮演角色;還有助理導演德米特里·瓦西利夫( Dmitri Vasilyev )加快槍擊事件。

結果是蘇維埃和西方的一部電影都廣受好評,這使他獲得了列寧勳章斯大林獎。這是對納粹德國大規模部隊的寓言和嚴厲的警告,表現出色且做得很好。該劇本讓內夫斯基(Nevsky)說出了許多傳統的俄羅斯諺語,從口頭上講,他在俄羅斯傳統上與日耳曼入侵者的鬥爭紮根。這是在1938年開始,完成並分發的,並代表了艾森斯坦近十年來的第一部電影和他的第一部聲音電影。

在釋放後的幾個月內,斯大林與希特勒達成了契約,亞歷山大·內維斯基( Alexander Nevsky)迅速從分發中撤出。艾森斯坦(Eisenstein)返回教學,並被分配到理查德·瓦格納(Richard Wagner )的迪瓦格(DieWalküre)布爾肖劇院(Bolshoi Theatre) 。 1941年與德國戰爭爆發後,亞歷山大·內維斯基(Alexander Nevsky)被重新發行,並獲得了廣泛的分配,並獲得了國際成功。隨著戰爭接近莫斯科,愛森斯坦是撤離Alma-ATA的眾多電影製片人之一,他首先考慮了製作有關沙皇Ivan IV的電影的想法。愛森斯坦與阿爾瑪 - 阿塔(Alma-Ata)的普羅科菲耶夫(Prokofiev)相對應,並於1942年在那裡加入了他的行列。Prokofiev在Eisenstein的電影Ivan構成了Prokofiev正在開發的戰爭與和平的歌劇和和平的設計集中,為Eisenstein的電影Ivan撰寫了分數。

伊万三部曲

愛森斯坦的電影伊万(Ivan)可怕,第一部分,呈現俄羅斯的伊万四世(Ivan Iv

個人生活

導演Grigori Aleksandrov 20多歲

關於愛森斯坦的性行為的辯論,其中一部電影涵蓋了愛森斯坦的同性戀在俄羅斯遇到困難。

他的幾乎所有同時代人都認為愛森斯坦是同性戀。在1925年的一次採訪中,Aleksandrov目睹了Eisenstein告訴波蘭新聞記者Waclaw Solski,“我對女孩不感興趣”,突然大笑,然後迅速停下來,尷尬地變成了紅色。回憶起這一事件,索爾斯基寫道:“直到後來,當我了解莫斯科中的每個人都知道的東西時,Aleksandrov的奇怪行為才變得可以理解。”在海關官員發現愛森斯坦的色情圖紙之後,厄普頓·辛克萊(Upton Sinclair)得出了同樣的結論。他後來告訴瑪麗·西頓(Marie Seaton):“他的所有同事都是托洛茨基人,所有的同事……所有的同事……那樣的人在一起。”

同性戀成為刑事犯罪七個月後,愛森斯坦與電影製片人和編劇佩拉·阿塔什瓦(Pera Atasheva)結婚(生於珍珠·莫西耶夫納·福格曼(Pearl Moiseyevna Fogelman) ; 1900年至1965年9月24日)。 Aleksandrov於同年與Orlova結婚。

愛森斯坦向他的密友瑪麗·塞頓(Marie Seton)承認了他的無神論:“那些說我是同性戀的人。儘管我在智力方面有一些雙性戀傾向,例如BalzacZola ,但從未經歷過同性戀吸引力,甚至對Grisha的吸引力。”

死亡

愛森斯坦(Eisenstein)於1946年2月2日心髒病發作,並在第二年的大部分時間裡恢復了大部分時間。他於1948年2月11日死於第二次心髒病發作,享年50歲。他的屍體在2月13日被火化之前,在電影院工作的大廳處於州的狀態,他的骨灰被埋葬在莫斯科的Novodevichy公墓

電影理論家

愛森斯坦是最早的電影理論家之一。他短暫地參加了Lev Kuleshov建立的電影學校,兩者都對編輯的力量著迷,以產生意義和引起情感。他們的個人著作和電影是建立蘇聯蒙太奇理論的基礎,但他們對其基本原理的理解明顯差異。愛森斯坦的文章和書籍(尤其是電影形式電影的感覺)詳細說明了蒙太奇的重要性。

他的著作和電影繼續對隨後的電影製片人產生重大影響。愛森斯坦認為,正如Kuleshov所堅持的那樣,Eisenstein認為,通過相關圖像的“鏈接”,編輯不僅可以用於闡述場景或時刻。愛森斯坦認為可以使用鏡頭的“碰撞”來操縱觀眾的情緒並創建電影隱喻。他認為,應該從兩次獨立鏡頭的並置,將拼貼的元素帶入電影中。他開發了所謂的“蒙太奇方法”:

  1. 公制
  2. 節奏
  3. 音調
  4. 過度
  5. 知識分子

愛森斯坦(Eisenstein)在VGIK的職業生涯中教電影製作,在那裡他為董事課程撰寫了課程。他的課堂插圖是在弗拉基米爾·尼茲尼(Vladimir Nizhni)與艾森斯坦(Eisenstein)的課程中復制的。學生的練習和例子是基於渲染文學的,例如HonoréDeBalzacLePèreGoriot另一個假設是阿納托利·維諾格拉多夫(Anatolii Vinogradov)的《黑領事》(The Black Consul)所描繪的海地為獨立鬥爭的舞台,受到約翰·范德羅克(John Vandercook)的黑人je下的影響。

從這種情況下,經驗教訓深入了Jean-Jacques Dessalines的角色,重播了他的動作,動作和周圍的戲劇。除了文學和戲劇性內容的教義之外,愛森斯坦還教授了導演,攝影和編輯的技術,同時鼓勵他的學生髮展個性,表現力和創造力。愛森斯坦的教學法與他的電影一樣,在政治上被指控,並用弗拉基米爾·列寧( Vladimir Lenin)的教導與弗拉基米爾·列寧(Vladimir Lenin)交織在一起。

愛森斯坦在最初的電影中沒有使用專業演員。他的敘述避開了個人角色,並解決了廣泛的社會問題,尤其是階級衝突。他將團體用作角色,角色充滿了適當班級的未經訓練的人。他避免了鑄造明星。愛森斯坦對共產主義的願景使他與斯大林統治政權中的官員發生衝突。像許多布爾什維克藝術家一樣,愛森斯坦設想了一個新的社會,該社會將補貼藝術家,使他們擺脫資本主義的範圍,使他們絕對自由創造,但是由於當時的物質條件,預算和製片人對蘇聯電影至關重要行業作為世界其他地方。由於剛剛起步的戰爭,革命創造和孤立的新國家一開始就沒有資源將其電影業國有化。

圖紙

愛森斯坦一生都保留了素描本。他去世後,他的遺ow佩拉·阿塔什瓦(Pera Atasheva)將其中的大多數人交給了俄羅斯國家文學和藝術檔案(RGALI),但從捐贈中保留了500張色情圖紙。後來,她將這些圖紙交給了安德烈·莫斯克文(Andrei Moskvin)進行保管,然後在Perestroika Moskvin的繼承人將其出售在國外。自1990年代後期以來,色情圖是幾個展覽的主題。瓊·諾伯格(Joan Neuberger)的文章“奇怪的馬戲團:愛森斯坦的性別圖紙”中復制了一些。

榮譽和獎項

影響

2023年,著名的藝術家威廉·肯特里奇(William Kentridge)在他在洛杉磯布羅德(Broad)的獨奏博物館展覽中包括了艾森斯坦(Eisenstein)的圖畫。

攝影作品

未完成的電影

其他工作

  • 1929年“弗勞諾特-Frauenglück”(“婦女痛苦 - 婦女的幸福”,也稱為“女人的痛苦和財富”)(瑞士) - 艾森斯坦(Eisenstein)擔任主管

參考書目

  • 選定的文章:克里斯蒂,伊恩;泰勒,理查德,編輯。 (1994年),電影工廠:俄羅斯和蘇聯電影院,1896年至1939年,紐約,紐約:Routledge, ISBN 0-415-05298-X
  • Eisenstein,Sergei(1949),電影形式:電影理論的散文,紐約:哈特庫特;由Jay Leyda翻譯。
  • 艾森斯坦(Eisenstein),謝爾蓋(Sergei)(1942年), 《電影意義》 ,紐約:哈特考特(Hartcourt);由Jay Leyda翻譯。
  • Eisenstein,Sergei(1959),電影導演的筆記,外語酒吧。房子;由X。Danko在線版本翻譯
  • Eisenstein,Sergei(1972),墨西哥Que Viva! ,紐約:Arno, ISBN 978-0-405-03916-4
  • Eisenstein,Sergei(1994),邁出了英國電影學院蒙太奇理論
在俄語,在線上可用
  • Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт), Москва: Искусство, Избранные статьи.