Sergei Eisenstein

Sergei Eisenstein
Sergei Eisenstein 03.jpg
愛森斯坦c.1920年代
出生
Sergei Mikhailovich Eizenshtein

1898年1月22日(O.S.1898年1月10日)
死了1948年2月11日(50歲)
休息地Novodevichy公墓,莫斯科
職業
幾年活躍1923–1946
值得注意的工作
伴侶
Pera Atasheva
m.1934年)
獎項斯大林獎(1941,1946)

Sergei Mikhailovich Eisenstein俄語Сергей Михайлович Эйзенштейн羅馬化Sergey Mikhaylovich Eyzenshteyn; 1月22日[O.S.] 1898年1月10日至1948年2月11日)蘇聯電影導演編劇電影編輯電影理論家。他是理論和實踐的先驅剪輯.[1]他特別注意他無聲電影罷工(1925),戰艦Potemkin(1925)和十月(1928),以及歷史史詩亞歷山大·內維斯基(1938)和伊万可怕(1944,1958)。在2012年的十年民意測驗中,該雜誌視覺和聲音命名他戰艦Potemkin有史以來第11部最偉大的電影。[2]

早期生活

年輕的謝爾蓋和他的父母Mikhail和Julia Eisenstein

謝爾蓋·艾森斯坦(Sergei Eisenstein)於1898年1月22日出生裡加,拉脫維亞(當時的一部分俄羅斯帝國在裡面利沃尼亞省),[3][4]到一個中產階級家庭。艾森斯坦(Eisenstein)一生都繼續做,他的家人經常搬家。他的父親,建築師Mikhail Osipovich Eisenstein, 出生於基輔的持久性,到猶太人商人父親,奧西普(Osip)和一個瑞典母親。[5][6]

父親converted依了俄羅斯東正教教堂。母親朱莉婭·伊瓦諾夫納·科內斯卡亞(Julia Ivanovna Konetskaya)來自俄語東正教家庭。[7]她是一個繁榮的商人的女兒。[8]朱莉婭(Julia)和1905年俄羅斯革命,帶她帶她去聖彼得堡。[9]她的兒子有時會回來見他的父親,父親在1910年左右加入了他們。[10]離婚緊隨其後,朱莉婭(Julia)離開家人住在法國。[11]愛森斯坦(Eisenstein)被培養為東正教基督徒,但後來成為無神論者。[12][13]在影響艾森斯坦小時候的電影中女權主義的後果由第一位女性電影製片人愛麗絲·蓋布拉赫.[14]

教育

彼得格勒艾森斯坦土木工程學院研究了他父親的職業建築和工程。[15]1918年,他離開了學校,加入了紅軍俄羅斯革命,儘管他的父親米哈伊爾(Mikhail)支持另一側。[16]這在沙皇政府擊敗後將他的父親帶到德國,謝爾蓋(Sergei)到彼得格勒(Petrograd),Vologda, 和德文斯克.[17]1920年,謝爾蓋被轉移到明斯克,成功提供了宣傳為了十月革命。目前,他接觸過Kabuki劇院學習日本人,學習約300漢子角色,他認為這是對他的繪畫發展的影響。[18][19]

職業

從劇院到電影

與日語Kabuki演員Sadanji Ichikawa II,莫斯科,1928年

愛森斯坦(Eisenstein)於1920年移居莫斯科,開始了他的戲劇職業Raletkult[20]一個實驗性的蘇聯藝術機構,渴望從根本上修改現有的藝術形式並創造革命性的工人階級美學。他在那裡的作品題為防毒面具聽莫斯科, 和每個智者都足夠愚蠢.[21]他曾擔任設計師Vsevolod Meyerhold.[22]愛森斯坦(Eisenstein)於1923年開始擔任理論家的職業[23]通過為藝術期刊撰寫“景點的蒙太奇”Lef.[24]他的第一部電影,格魯莫夫的日記(劇院製作聰明人),同年也是Dziga Vertov最初聘用為講師。[25][26]

罷工(1925年)是愛森斯坦的第一部完整長片。戰艦Potemkin(也是1925年)在全球備受讚譽。主要是由於這個國際知名,他能夠指導十月:震撼世界的十天,作為十週年慶典的一部分十月革命1917年,然後一般線(也稱為新舊)。儘管蘇聯俄羅斯以外的批評家稱讚了這些作品,但艾森斯坦(Eisenstein剪輯帶他和志趣相投的其他人Vsevolod Pudovkin亞歷山大·杜文科(Alexander Dovzhenko)在蘇聯電影界的火上。這迫使他發表了公共文章的自我批評和承諾,以改革他的電影願景,以符合日益具體的教義社會主義現實主義.

前往西歐

在1928年秋天,十月艾森斯坦仍在許多蘇聯地區受到抨擊,在他的多年生電影合作者的陪同下,離開了蘇聯參加歐洲之旅Grigori Aleksandrov和攝影師愛德華·蒂斯(Eduard Tisse)。正式地,這次旅行本來應該讓三個人了解聲音電影,並親自將自己作為蘇聯藝術家展示給西方。然而,對於愛森斯坦來說,這是一個機會,可以在蘇聯以外看到景觀和文化。他在接下來的兩年中巡迴演出和演講柏林蘇黎世倫敦, 和巴黎.[27]1929年,在瑞士,愛森斯坦監督了一部有關教育紀錄片流產由蒂斯(Tisse)執導的Frauennot - Frauenglück.[28]

美國項目

Aleksandrov,Eisenstein和Tisse沃爾特·迪斯尼1930年6月

1930年4月下旬,電影製片人傑西·拉斯基(Jesse L. Lasky), 代表派拉蒙圖片,為愛森斯坦提供了在美國拍電影的機會。[29]他接受了一份短期合同,售價100,000美元(2017年美元1,500,000美元),並於1930年5月與Aleksandrov和Tisse一起抵達好萊塢。[30]愛森斯坦提出了武器經銷商的傳記羅勒·扎哈羅夫(Basil Zaharoff)和電影版本的武器和男人經過喬治·伯納德·肖,以及更完全發展的計劃薩特的黃金經過Blaise Cendrars[31]但是,在所有方面都沒有給工作室的生產商留下深刻的印象。[32]派拉蒙提出了電影版本西奧多·德賴斯(Theodore Dreiser)美國悲劇.[33]這位興奮的愛森斯坦(Eisenstein)讀過並喜歡這項工作,並在莫斯科曾見過Dreiser。愛森斯坦在1930年10月初完成了劇本,[34]但是最重要的是不喜歡它,此外,他們發現自己受到了攻擊主要的肥胖[35]好萊塢技術總監研究所主席。Pease是一位有毒的反共主義者,對愛森斯坦進行了公開運動。1930年10月23日,通過“共同同意”,派拉蒙(Paramount)和愛森斯坦(Eisenstein)宣布了他們的合同無效和無效,而艾森斯坦黨則被視為以派拉蒙(Paramount)的費用將門票返回莫斯科。[36]

愛森斯坦面臨著蘇聯失敗的情況。沒有他,蘇聯電影業正在解決聲音電影問題。此外,他的電影,技巧和理論,例如形式主義電影理論,隨著“意識形態失敗”的攻擊,越來越受到攻擊。他這一時期的許多理論文章,例如愛森斯坦在迪士尼,幾十年後浮出水面。[37]

愛森斯坦和他的隨行人員與查理·卓別林[38]他建議愛森斯坦與同情的恩人會面,美國社會主義作家Upton Sinclair.[39]辛克萊(Sinclair)的作品已被蘇聯接受並廣泛閱讀,並在愛森斯坦(Eisenstein)所知。兩人互相欽佩,在1930年10月底和那年的感恩節之間,辛克萊(Sinclair)確保了艾森斯坦(Eisenstein)從蘇聯缺席的延伸,並允許他前往墨西哥。愛森斯坦(Eisenstein)長期以來一直對墨西哥著迷,並想製作有關該國的電影。由於他們與艾森斯坦和他的同事的討論,他的妻子辛克萊瑪麗,還有其他三名投資者組織為“墨西哥電影信託基金”,與三個蘇聯人簽訂了有關艾森斯坦設計的墨西哥電影的簽約。[40]

墨西哥奧德賽

Sergei Eisenstein訪問鹿特丹1930年

1930年11月24日,艾森斯坦(Eisenstein。”[41]該合同規定,這部電影將是“非政治性的”,立即獲得的資金來自瑪麗·辛克萊爾(Mary Sinclair)的數量“不少於25千美元”,[42]射擊時間表“三到四個月”,[42]最重要的是:“ Eisenstein此外,他同意他在墨西哥製作或導演的所有圖片,所有負面電影和正面印刷品,以及所述墨西哥圖片中體現的所有故事和想法,都是Sinclair夫人的財產……”[42]合同的遺囑允許“蘇聯政府可以免費放映電影內部的電影”。[43]據報導,人們在口頭上澄清的是,期望是一部大約一個小時的電影。

到12月4日,艾森斯坦(Eisenstein)在Aleksandrov和Tisse的陪同下乘火車前往墨西哥,並由Sinclair夫人的兄弟Hunter Kimbrough陪同,他是一位沒有電影工作經驗的銀行家,他曾擔任生產主管。在他們離開時,愛森斯坦尚未確定他的電影的指導或主題,僅幾個月後,就製作了一部六部分電影的簡短概述。他承諾,這將以一種或另一種形式發展為他將為自己的項目定居的最終計劃。該項目的標題,«QueVivaMéxico!,一段時間後還是決定。在墨西哥,他與弗里達·卡羅迭戈·里維拉(Diego Rivera);愛森斯坦(Eisenstein)欽佩這些藝術家和墨西哥文化,他們激發了他的電影為“動壁畫”。[44]左翼的美國電影社區急切地遵循了他在墨西哥的進步,克里斯·羅伯(Chris Robe)的書中也是如此好萊塢的左派:電影,現代主義和美國激進電影文化的出現.[45]

在艾森斯坦的合同中同意的3-4個月中,拍攝沒有完成,但是信託基金的資金用盡了。蘇聯長期缺席蘇聯領導斯大林向辛克萊(Sinclair)發送電報,表示擔心愛森斯坦(Eisenstein)已成為逃亡者。[46]在壓力下,艾森斯坦(Eisenstein)指責瑪麗·辛克萊(Mary Sinclair)的弟弟亨特·金布魯(Hunter Kimbrough)因電影的問題而被派去擔任生產者。[47]愛森斯坦希望向辛克萊斯(Sinclairs)施加壓力,要求他在他和斯大林(Stalin)之間暗示自己,因此愛森斯坦(Eisenstein)可以自己的方式完成這部電影。辛克萊(Sinclair)無法籌集進一步的資金,在蘇聯政府和大多數信託基金的壓力下,辛克萊(Sinclair)關閉了生產,並命令金布拉夫(Kimbrough這部電影已經拍攝了;估計此範圍從170,000英尺Soldadera未插入,[48]超過250,000英尺。[49]對於未完成的拍攝《小說》的拍攝Soldadera,沒有任何費用,愛森斯坦從墨西哥軍隊中獲得了500名士兵,10,000槍和50大砲,[47]但這是由於辛克萊(Sinclair)取消生產而丟失的。

當金布拉夫到達美國邊境時,對他的後備箱的海關搜索揭示了艾森斯坦的素描和素描耶穌在其他淫蕩的色情材料中,諷刺的漫畫,艾森斯坦(Eisenstein)在金布拉夫(Kimbrough)知識的情況下增加了他的行李。[50][51]他的再進入簽證已經到期,[52]辛克萊(Sinclair)在華盛頓的聯繫無法為他提供額外的擴展。在逗留一個月後,艾森斯坦,亞歷山大和提斯被允許美墨邊境外部德克薩斯州拉雷多,從德克薩斯州到紐約,然後出發前往莫斯科,一場30天的“通行證”,而金布拉夫則以剩下的電影返回洛杉磯。[52]

愛森斯坦參觀了美國南方,而不是直接去紐約。1932年中,辛克萊爾(Sinclairs)能夠確保溶液,剛剛在紐約開設了他的分銷辦公室,主要分銷公司。Lesser同意監督負面影響的後期製作工作(以信託費用為費用),並分發任何結果的產品。兩個短故事片簡短主題在墨西哥雷聲基於“ Maguey”鏡頭,[53]愛森斯坦在墨西哥, 和死亡日分別是在1933年秋天至1934年初在美國完成並發行的。Eisenstein從未看過任何辛克萊爾(Sinclair)的電影,也沒有看過他的第一個人傳記作者,後來的努力瑪麗·塞頓,叫在陽光下的時間[54]1940年發行。他將公開堅持認為他對該項目失去了全部興趣。1978年,格雷戈里·阿萊克桑德羅夫(Gregori Aleksandrov)在1979年在1979年第11屆莫斯科國際電影節上獲得了榮譽金獎。這部電影稱其為“墨西哥幻想”。

返回蘇聯

愛森斯坦於1939年

愛森斯坦(Eisenstein)進入西方的企業使堅定的斯大林電影業以一種永遠不會完全消失的懷疑來看著他。他顯然在一家精神病院度過了一段時間Kislovodsk1933年7月,[55]表面上是由於他最終接受他永遠不會被允許編輯墨西哥鏡頭的結果。[56]隨後,他被任命為攝影學院他早些時候教過的地方,1933年和1934年負責撰寫課程。[57]

1935年,愛森斯坦被分配了另一個項目,Bezhin Meadow,但看來這部電影遭受了許多與«QueVivaMéxico!。愛森斯坦單方面決定拍攝兩個版本的場景,一個是針對成人觀眾的,另一個用於兒童。未能定義明確的拍攝時間表;並拍攝電影,導致成本超支和錯過期限。Boris Shumyatsky, 這事實上蘇聯電影業負責人,被淘汰了拍攝,並取消了進一步的製作。在這一點上,似乎挽救了艾森斯坦的職業生涯的是,斯大林最終認為Bezhin Meadow災難以及當時該行業面臨的其他幾個問題,與艾森斯坦的電影製作方法無關,就像本來應該監督他的高管一樣。最終,這落在Shumyatsky的肩膀上,[58]他在1938年初被譴責,逮捕,審判和定罪為叛徒,並被槍殺。

回來

愛森斯坦能夠與斯大林求愛“再一次”,他從兩種產品中選擇了一部傳記片的作品亞歷山大·內維斯基和他在冰之戰,音樂由Sergei Prokofiev.[59]這次,他被分配了一個聯合企業家,Pyotr Pavlenko[60]引入完整的腳本;專業演員扮演角色;和助理董事Dmitri Vasilyev,加快射擊。[60]

結果是一部電影受到蘇聯和西方的盛行,贏得了他的勝利列寧的順序斯大林獎.[61]這是對納粹德國大規模勢力的寓言和嚴厲的警告,表現出色。劇本讓內夫斯基說了許多傳統的俄語諺語,在口頭上以俄羅斯傳統的方式紮根他與日耳曼入侵者的鬥爭。[62]這是在1938年開始,完成並分發的,並代表了艾森斯坦近十年來的第一部電影和他的第一部聲音電影。

在發布後的幾個月內,斯大林進入了協議與希特勒和亞歷山大·內維斯基迅速從分銷中拉出。愛森斯坦回到教學,並被分配到直接理查德·瓦格納(Richard Wagner)diewalküre布爾肖劇院.[61]1941年與德國戰爭爆發後,亞歷山大·內維斯基重新發行了廣泛的發行,並獲得了國際成功。隨著戰爭接近莫斯科,艾森斯坦是許多電影製片人之一Alma-ata,他第一次考慮製作有關沙皇的電影的想法伊万四世。愛森斯坦與阿爾瑪 - 阿塔(Alma-Ata)的普羅科菲耶夫(Prokofiev)相對應,並於1942年在那裡加入。分數艾森斯坦的電影伊万可怕以及愛森斯坦(Eisenstein戰爭與和平Prokofiev正在發展。[63]

伊万三部曲

愛森斯坦的電影伊万可怕,第一部分,呈現俄羅斯的伊万四世作為民族英雄,贏得了斯大林的認可(和斯大林獎),[64]但是續集,伊万可怕,第二部分,受到各種當局的批評,直到1958年才發行。伊万可怕,第三部分在電影仍然不完整時被沒收,儘管存在幾個拍攝的場景,但其中大部分被摧毀了。[65][66]

個人生活

導向器Grigori Aleksandrov在他20多歲的時候

關於愛森斯坦的性行為的辯論,其中一部電影涵蓋了愛森斯坦的同性戀,據稱在俄羅斯遇到了困難。[67][68]

他的同時代人認為艾森斯坦是同性戀,儘管他一生都是獨身的。據電影評論家說Vitaly Vulf,他與格里格里·阿萊克桑德羅夫(Grigori Aleksandrov)的十年友誼“仍然是猜測和八卦的主題,儘管沒有證據表明他們有性關係。亞歷山大(Aleksandrov)本人平靜地接受了這些謠言:'也許他被我迷戀了……從來沒有被他迷戀。愛森斯坦一生都認為亞歷山大(Aleksandrov)在他結婚時出賣了他奧洛娃。”[69]

1925年,Aleksandrov聽到他告訴波蘭記者Waclaw Solski“我對女孩不感興趣”,突然大笑,然後迅速停下來,尷尬地變成紅色。回憶起這一事件,索爾斯基寫道:“直到後來,當我了解莫斯科中的每個人都知道的東西時,Aleksandrov的奇怪行為才變得可以理解。”[70]在海關官員發現愛森斯坦的色情圖紙之後,厄普頓·辛克萊(Upton Sinclair)得出了同樣的結論。他後來告訴瑪麗·西頓(Marie Seaton):“他的所有同事都是托洛茨基人,所有的同事……所有的同事……這個人在一起。”[71]

在俄羅斯,1917年沒有廢除任何法律。[70]在成為刑事犯罪的七個月後,愛森斯坦與電影製片人和編劇佩拉·阿塔什瓦(Pera Atasheva)結婚(生於珍珠·莫西耶夫納·福格曼(Pearl Moiseyevna Fogelman); 1900年至1965年9月24日)。[72][73][74]Aleksandrov於同年與Orlova結婚。

愛森斯坦承認他無性戀給他的密友瑪麗·塞頓:“那些說我是同性戀的人是錯誤的。我從未註意到,也沒有註意到這一點。如果我是同性戀,我會直接這樣說。但是,整個問題是我從未經歷過同性戀的吸引力,即使是朝向格里沙,儘管我在智力維度中有一些雙性戀傾向,例如巴爾扎克或者佐拉。”[75]

死亡

愛森斯坦遭受了心髒病發作1946年2月2日,次年的大部分時間都在恢復。他於1948年2月11日死於第二次心髒病發作,享年50歲。[76]他的屍體在2月13日被火化之前,在電影院工作的大廳里處於狀態,他的骨灰被埋在Novodevichy公墓在莫斯科。[77]

電影理論家

愛森斯坦是最早的電影理論家之一。他短暫地參加了由Lev Kuleshov兩者都對編輯的力量著迷,以產生意義和引起情感。他們的個人著作和電影是基礎蘇聯蒙太奇理論是建立的,但他們對其基本原則的理解明顯不同。愛森斯坦的文章和書籍 - 特別是電影形式電影感 - 詳細說明蒙太奇的重要性。

他的著作和電影繼續對隨後的電影製片人產生重大影響。艾森斯坦認為,正如Kuleshov所堅持的那樣,不僅可以通過相關圖像的“鏈接”來闡述場景或時刻的編輯。愛森斯坦認為可以使用鏡頭的“碰撞”來操縱觀眾的情緒並創造電影隱喻。他認為,應該從兩次獨立鏡頭的並置,將拼貼的元素帶入電影中。他開發了所謂的“蒙太奇方法”:

  1. 公制[78]
  2. 有節奏[79]
  3. 音調[80]
  4. 過度[81]
  5. 知識分子[82]

愛森斯坦(Eisenstein)在VGIK的職業生涯中教電影製作,在那裡他為董事課程撰寫了課程。[83]他的課堂插圖在弗拉基米爾·尼茲尼(Vladimir Nizhni)的艾森斯坦的教訓。學生的練習和示例是基於渲染文獻的HonorédeBalzacLePèreGoriot.[84]另一個假設是海地為阿納托利·維諾格拉多夫(Anatolii Vinogradov)所描繪的獨立鬥爭黑色領事[85]約翰·范德羅克(John Vandercook)也受到影響黑色je下.[86]

從這種情況中的經驗教訓深入讓·雅克·德塞林(Jean-Jacques Deslines),重播他的動作,動作和周圍的戲劇。除了文學和戲劇性內容的教義之外,愛森斯坦還教授了導演,攝影和編輯的技術,同時鼓勵他的學生髮展個性,表現力和創造力。[87]愛森斯坦的教學法和他的電影一樣,在政治上被指控,並包含了弗拉基米爾·列寧與他的教導交織在一起。[88]

愛森斯坦在最初的電影中沒有使用專業演員。他的敘述避開了個人角色,並解決了廣泛的社會問題,尤其是階級衝突。他以小組為角色,角色充滿了適當班級的未經訓練的人。他避免了鑄造星星.[89]愛森斯坦的願景共產主義在斯大林統治政權中,他與官員發生衝突。像許多人一樣布爾什維克艾森斯坦(Eisenstein)設想了一個新的社會,該社會將完全補貼藝術家,使他們擺脫老闆和預算的範圍,使他們絕對可以自由創造,但是預算和製片人對蘇聯電影業與世界其他地區一樣重要。由於剛剛起步的戰爭,革命創造和孤立的新國家一開始就沒有資源將其電影業國有化。

榮譽和獎項

攝影作品

未完成的電影

參考書目

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參考

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來源

  • 安東尼奧·索尼尼(Antonio Somaini),Ejzenstejn。Il Cinema,Le Arti,Il Montaggio愛森斯坦。電影院,藝術,蒙太奇),Einaudi,Torino 2011

紀錄片

  • 謝爾蓋·艾森斯坦的秘密生活(1987)吉安·卡洛·伯特利(Gian Carlo Bertelli)

拍攝的傳記

  • 愛森斯坦(電影)(2000年),雷尼·巴特利特(Renny Bartlett),“一系列鬆散的聯繫(且行為不均)的戲劇素描,其中心主題是導演與蘇聯政府的不斷變化的關係”,重點是“艾森斯坦政治動物,同性戀者,猶太人的目標和藝術叛逆者”。
  • 瓜納華託的愛森斯坦(2015年)彼得·格林威.

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外部鏈接