Stavisky

Stavisky ...
Stavisky-poster.jpg
法國戲劇發行海報
導演是Alain Resnais
寫的豪爾赫·塞姆普恩(JorgeSemprún)
由。。。生產Cérito-Films,Ariane Films(巴黎),歐洲國際(羅馬)
製作總監:Alain Belmondo
主演讓·保羅·貝爾蒙多(Jean-Paul Belmondo)
攝影Sacha Vierny
音樂斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)
發布日期
1974年5月15日
運行時間
120分鐘。
國家法國 /意大利
法語
票房760萬美元[1]

Stavisky ...是一個1974法語傳記戲劇基於金融家和貪污者的生活亞歷山大·斯塔維斯基(Alexandre Stavisky)以及導致他在1934年神秘死亡的情況。這引起了政治醜聞Stavisky事件這導致了巴黎的致命騷亂,兩位總理的辭職和政府的改變。這部電影是由Alain Resnais並有特色讓·保羅·貝爾蒙多(Jean-Paul Belmondo)如史蒂斯夫安妮·杜佩雷(Anny Duperey)作為他的妻子阿萊特。斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)寫電影的樂譜.

陰謀

這部電影的核心敘述描繪了從1933年底到1934年1月的Serge Alexandre(Stavisky)生命中的最後幾個月。我們看到他作為“財務顧問”的行動瞥見了他的業務,他對被盜珠寶的“洗錢”,以及他的雜耍資金,以避免發現他通過巴約恩市的克雷迪特市(CréditMunicipal)出售的欺詐性債券(市政當地經紀人);我們認為他的活動是巴黎的劇院,他的賭場賭博,他在新聞界,警察和政客中購買影響力,以及他的奢侈生活方式和印象深刻的渴望。我們看到他對他迷人的妻子阿萊特(Arlette)的奉獻精神,他對她的美麗的剝削吸引了西班牙革命法西斯主義者的資金,他對自己過去事件的朋友的矛盾敘述以及政治唯心主義的閃閃發光 - 這可能只是權宜之計創建進一步的欺騙網。

在敘述中插入的是閃回的時刻(他的十幾歲的時候覺醒了享樂主義生活,他在1926年被捕為小騙子Stavisky,以及在這個家庭羞辱之後的父親自殺)和flaster腳(致葬禮上,以及他的葬禮,以及他的葬禮,以及他的葬禮,以及議會對他的朋友和同事以不同程度的誠實作證作證的史蒂斯基事件的調查。

標題的主要故事也是描繪的場景托洛茨基在法國尋求政治庇護,他在各個鄉間別墅和酒店的逗留,從左翼激進分子那裡訪問。這些場景似乎與主要敘述沒有任何联系(除了兩個次要角色外:年輕的德國猶太女演員,在兩個故事之間移動,而警察對托洛茨基的動作,然後還調查了亞歷山大的警察顧問),直到結束)這部電影在烏克蘭移民,猶太人和中心左派政府成員的知己之後,在斯塔維斯基的跌倒和曝光之後,托洛茨基的存在被認為是不受歡迎的,他被驅逐出國,而他被開除形成了“民族團結政府”。

亞歷山大/斯塔維斯基在夏蒙克斯(Chamonix)的小木屋中的死亡成為一個謎:槍擊的自殺,就像他的父親一樣,或者被安全部隊暗殺以確保他的沉默。

背景

這部電影始於讓·保羅·貝爾蒙多(Jean-Paul Belmondo)委託編劇豪爾赫·塞姆普恩(JorgeSemprún)開發有關Stavisky的場景。Resnais,以前曾與Semprún合作La Guerre Est Finie,表達了他對該項目的興趣(自從他上一部電影以來六年之後);他回想起小時候的蠟像蠟像中的蠟像畫,在格雷文穆斯(MuséeGrevin)中,立即看到貝爾蒙多(Belmondo)將他描繪成一個神秘,迷人和優雅的欺詐者的潛力。[2]

塞姆普恩(Semprún)將這部電影描述為“資產階級社會生活中的寓言,其腐敗,貨幣和權力的合作,警察和犯罪的合作,這是亞歷山大的瘋狂,他的憤世嫉俗的寓言,他的憤世嫉俗的寓言,充當催化劑”。[3]

Resnais說:“吸引我的亞歷山大的角色是他與劇院的聯繫,一般表演。Stavisky在我看來就像一位令人難以置信的演員,是一部連環小說的英雄。他有將現實帶給現實的禮物他的幻想是通過富豪的手勢。”[4](在許多戲劇參考中,這部電影中有一個場景,亞歷山大排練了一個場景GiraudouxIntermezzo,以及他參加的另一場演出科里奧拉努斯。他的辦公室裝飾有戲劇海報。

生產

位置射擊發生在1973年秋天在巴黎及其周圍以及在比亞里茨(Biarritz)周圍進行。Resnais說,他想以1930年代的電影製片人只使用相機設置和動作來拍攝和編輯電影的方式。這可能是在1930年看到的。他還承認,寂靜電影的影響是使用交織的方式。[5]

這部電影的首次放映是在1974年5月的戛納電影節上進行的。[6]在這種表演之後,當Stavisky的兒子試圖對電影製片人進行法律訴訟時,由於其描繪了Alexandre Stavisky與妻子之間的關係,因此進一步發行了。[3]

投擲

GérardDepardieu出現在一個小角色中,他作為Matriscope的年輕發明者的幾次演出中的第一場表演,是確定子宮中孩子性別的一種裝置,亞歷山大衝動地給予了他的財務支持。

接待

這部電影憑藉其高生產價值和其明星演員的受歡迎程度,在法國受到公眾的熱情收錄,而也許出於同樣的原因,它引起了許多批評家的很酷的回應,他們覺得Resnais背叛了他的聲譽智力嚴謹。[7]

一位英國審稿人表達了批評家感受到的幾種疑問:“沒有人無法回應時尚板服裝的優雅,裝飾藝術裝飾,閃閃發光的定制汽車,英俊的大酒店等等上面,所有人都在我們面前遊行到史蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)的三十年代 - 福克斯特(Foxtrot)音樂...但是Resnais和Semprún的Stavisky只是一個非常有趣的人物……他對電影的作者的代表不清楚...什麼是什麼...圖片沒有做的是利用Stavisky事件對20世紀生活或資本主義社會甚至人類的易情中的漂移提出更大的評論……一個人對電影的最終印像是其巨大的鴻溝技術和簡單的概念,它表現出來。”[8]

零散的敘述中不確定性的主題(先前由Resnais在同樣優雅的環境中探索L'AnnéeDernièreàMarienbad)由一位更加同情的美國審稿人確定,儘管對歷史背景的密度有所保留:“知道真實的事情的困難,發現真正發生的事情,整個Alain Resnais的“ Stavisky”中的漣漪 - 一種拼寫的情緒事實上也令人沮喪。理想情況下,應該可以自己喜歡這部迷人的電影。但是,由於提供了190年代的法國歷史很少,因此很可能會讓您飛往圖書館。儘管它是神秘的,但Stavisky是我今年看過的最有意義的電影之一,也是最聰明的電影之一。”[9]

羅伯特·貝納諾恩(Robert Benayoun)Resnais的評論員和朋友在幾年後寫道,他認為他在電影中的意圖被廣泛誤解了,特別是那些正在尋找對法國歷史上關鍵時期的政治參與分析的人,而是發現了對懷舊的靜修。對於貝納諾(Benayoun)來說,雷斯奈(Resnais)在浮士德的原型中見過,因其即將來臨的死亡的願景而困擾,他努力堅持自己的“帝國”(“亞歷山大大帝”),訴諸於各種幻覺和妄想,以獲得更多的時間來獲得更多的時間為他自己。敘事的萬花筒方法,其戲劇性和浪漫主義為導演提供了代表這種“崇高騙子”的令人眼花and亂的職業的工具。他得出結論Stavisky也許是Resnais最親自參與自己的電影之一。[10]

另一位批評家在確定電影的真實主題以及將其與政治背景聯繫起來時採用了戲劇性的主題:“這不是Stavisky的肖像,而是他試圖播放的Rôle的肖像。這不是一項研究性格,而是表演。這不是現實的形象,而是對幻覺的分析。通過精確從這些“虛假的外觀”開始,雷斯奈可以將這些“虛假外觀”與戰前的政治機構相提並論,他所說的話是這完全是一個時代的死亡,其虛假的輝煌將在歐洲和第二次世界大戰的法西斯主義爆發後,像劇院的窗簾一樣被舉起。”[11]

Stavisky製成蒙特·海爾曼(Monte Hellman)2012年的前十名視覺和聲音有史以來最偉大的電影的民意調查。[12]

獎項

因為他是勞爾男爵的角色查爾斯·博耶(Charles Boyer)陪審團在1974年戛納電影節.[13]他還贏得了最佳的輔助演員獎紐約電影評論家圈子。這是他最後一次在法國電影中露面。

這部電影被提名為最佳外語電影美國國家審查委員會.[14]

標題

Resnais電影的首選標題是Biarritz-Bonheur,指的是百貨商店,該商店象徵著1930年代看到的某種豪華生活方式,他在後來的採訪中繼續使用此標題。但是,在拍攝時,分銷商堅持認為這部電影應被稱為Stavisky,Resnais不喜歡這個標題,因為他認為這表明這部電影是關於Stavisky事件,僅在Stavisky去世後才爆發。他唯一能夠獲得的讓步是標題應該用省略者寫成Stavisky ...,暗示有關該主題而不是歷史的更投機性的東西。[15]

進一步閱讀

劇本是Alain Resnais在英文中出現的任何電影中的最後一部,AS:
Stavisky ...:JorgeSemprún為Alain Resnais拍攝的文字;薩賓命運從法國翻譯;照片編輯:Jeanette Seaver。紐約:維京出版社(理查德·西弗(Richard Seaver)書),1975年。

參考

  1. ^“ Stavisky(1974)-JPBox -Office”.
  2. ^羅伯特·貝納翁(Robert Benayoun),Alain Resnais:Arpenteur de l'Imaginaire。巴黎,Ramsay版,2008年。第143頁,第148、152頁。
  3. ^一個b時代(倫敦),1974年5月22日,第11頁,上校
  4. ^引用字典電影(G。Sadoul);巴黎,Seuil,1983年。第296頁。
  5. ^Suzanne Liandrat-Guigues和Jean-Louis Leutrat,Alain Resnais:Liaisonssecrètes,雅閣。(巴黎:CahiersduCinéma,2006年。)第229-230頁。
  6. ^“戛納電影節:Stavisky”.Festival-cannes.com。檢索2009-04-26.
  7. ^羅伯特·貝納翁(Robert Benayoun),Alain Resnais:Arpenteur de l'Imaginaire。巴黎,拉姆齊版,2008年。第143-144頁。
  8. ^菲利普·法國人, 在時代(倫敦),1975年5月23日,第9頁,上校
  9. ^諾拉·賽爾(Norah Sayre),在紐約時報,1974年9月30日。
  10. ^羅伯特·貝納翁(Robert Benayoun),Alain Resnais:Arpenteur de l'Imaginaire。巴黎,拉姆齊版,2008年。第144-152頁。
  11. ^FrédéricVitoux,“ La Double Mort D'Alexandre Stavisky”,Positif,1974年9月161日;重新發布:Alain Resnais:AnthologieétabliepartéphaneGoudet。巴黎:加利馬德,2002年。(收藏集)。第224頁。“ ce n'est pas un Portrait de Stavisky,Mais celui du personnage qu'ilprétendaitjouer。Mise enScène。ce n'est pas une圖像réaliste,mais l'Analys d'une幻覺。派對別個顧問人造脾氣Que Resnais peutAssimileràCeuxdu Pouvoir Politique d'Avant Guerre,Ce not Il Il il nous parle Ici,C'est Tout Simplement de la Mort d'une d'une d'une d'unepoque dot les fastes fastes fastes Mensongers vont,tel Un Rideau descène,tel se sur sur sur sur sur le le le le duer le le duer ledédédédédédédéferthrealth杜西斯主義恩歐洲和洛克·格雷·蒙迪亞爾。”
  12. ^“ Monte Hellman | BFI”.www.bfi.org.uk。檢索2019-07-21.
  13. ^時代(倫敦(1974年5月25日,第3頁,上校
  14. ^“ 1975年獲獎者”.國家電影審查委員會。 2019。檢索5月16日2019.
  15. ^弗朗索瓦·托馬斯(FrançoisThomas),L'Atelier d'Alain Resnais。 (巴黎:Flammarion,1989年。)第269頁。

外部鏈接