Sviatoslav Richter

里奇特(Richter)於1966年

Sviatoslav Teofilovich Richter[1](3月20日[O.S.] 1915年3月7日至1997年8月1日)是蘇聯古典鋼琴家。他經常被認為是有史以來最偉大的鋼琴家之一[2][3][4][5]並因“他的解釋,他的演奏技巧和龐大的曲目”而受到讚揚。[6]

童年

里奇特的父親特菲爾,c.1900

里奇特出生於zhytomyrVolhynian省, 在裡面俄羅斯帝國(現代烏克蘭),他的父母的家鄉。他的父親Teofil Danilovich Richter[de](1872- 1941年),是一位鋼琴家,風琴家和作曲家德語外籍人士;從1893年到1900年,他在維也納音樂學院。他的母親Anna Pavlovna Richter(NéeMoskaleva; 1893– 1963年)來自一個高貴的俄語Landowning家族,有一次她在未來的丈夫的領導下學習。[7][8]1918年,里奇特(Richter)的父母在敖德薩, 這內戰將他們與兒子分開,里奇特和他的塔瑪拉姨媽一起搬進去。他從1918年到1921年與她住在一起,那時他對藝術的興趣首先表現出來:他首先對繪畫,他的姨媽教他。

1921年,這個家庭團聚,里奇特(Richters)搬到了特菲爾(Teofil路德教會教會。在1920年代初期,里奇特(Richter)對音樂(以及其他藝術形式,例如電影,文學和戲劇)產生了興趣,並開始學習鋼琴。不尋常的是,他在很大程度上是自學成才的。他的父親只給了他音樂的基礎教育,他父親的一位學生也給了他捷克豎琴手。[9]

即使在很小的時候,里奇特還是一位出色的觀光書,經常在當地的歌劇和芭蕾舞團中練習。他對歌劇,聲樂和室內音樂產生了終生的熱情,在他在法國的拉格蘭奇·德·梅斯萊(La Grange de Meslay)和莫斯科(Moscow)和在莫斯科(Moscow)和在普希金博物館。 15歲時,他開始在敖德薩歌劇,他陪同排練。[10]

早期事業

里奇特,c.1935年

1934年3月19日,里希特(Richter)在工程師俱樂部舉行了第一場獨奏會敖德薩;但是直到三年後,他才決定尋找鋼琴Heinrich Neuhaus,鋼琴家和鋼琴老師,在莫斯科音樂學院。在里奇特(Richter)參加Neuhaus的試鏡期間肖邦Ballade No. 4),Neuhaus顯然對一名同學小聲說:“這個人是個天才。”儘管Neuhaus教了許多鋼琴家,包括Emil GilelsRadu Lupu,據說他認為里奇特是“天才的學生,他一生都在等他”,同時承認他教里奇特“幾乎沒有”。

里奇特(Richter)在職業生涯的早期也嘗試了作曲,甚至似乎在為Neuhaus的試鏡期間扮演了一些作品。搬到莫斯科後不久,他放棄了作品。多年後,里奇特(Richter)解釋了這一決定:“也許我能說的最好的方法是,我認為增加世界上所有不良音樂毫無意義”。[11]

到第二次世界大戰開始時,里奇特的父母的婚姻失敗了,他的母親愛上了另一個男人。因為里奇特的父親是德國人,所以他受到當局的懷疑,並製定了一項計劃,讓家人逃離該國。由於她的浪漫參與,他的母親不想離開,所以他們留在敖德薩。1941年8月,他的父親被捕,後來被判犯有間諜罪,並於1941年10月6日被判處死刑。里奇特直到20年後與他的第一次美國巡迴演出有關,直到她去世前不久,他才再次與母親說話。

1943年,里奇特大都妮娜·多莉亞克(Nina Dorliak)(1908–1998),歌劇女高音。他在追悼會期間注意到多莉亞克(Dorliak)Vladimir Nemirovich-Danchenko,在街上跟著她,建議陪著她進行獨奏。人們經常據稱他們在這個時候結婚,但實際上,多莉亞克(Dorliak)在1997年里奇特(Richter)去世幾個月後才獲得了結婚證書。[12]從1945年左右到里奇特(Richter)去世,他們仍然是活著的同伴。他們沒有孩子。[13][14]多莉亞克(Dorliak)陪同里奇特(Richter)在他復雜的私人生活和職業生涯中。她在最後的疾病中支持他,並在不到一年後的1998年5月17日去世。

有傳言說里奇特是同性戀,有一個女同伴提供了社交陣線因為他的真正性取向,因為當時的同性戀是廣泛禁忌的,並且可能導致法律影響.[15][16]里奇特(Richter)是一個非常私人的人,通常很安靜和撤回,拒絕接受采訪。直到電影製片人的最後一年,他才公開討論自己的個人生活Bruno Monsaingeon說服他接受紀錄片的採訪。

崛起到國際概況

1949年,里希特贏得了斯大林獎,這導致了在俄羅斯,東歐和中國進行廣泛的音樂會之旅。他在蘇聯以外舉辦了第一場音樂會捷克斯洛伐克1950年。[17]1952年,里奇特(Richter)被邀請參加比賽弗朗茲·李斯特(Franz Liszt)在一部基於生命的電影中Mikhail Glinka,叫作曲家Glinka翻拍1946年的電影格林卡)。標題角色由鮑里斯·斯米諾夫(Boris Smirnov)扮演。

1952年2月18日,里奇特(Richter大提琴和樂團交響樂在E小調中Mstislav Rostropovich作為獨奏家。[18]

1958年4月,里希特(Richter)在第一批陪審團中Tchaikovsky比賽在莫斯科。觀看範·克萊本(Van Cliburn)的表現Rachmaninoff協奏曲3,里奇特(Richter)高興地哭泣。他授予克里本(Cliburn)25歲,這是一個完美的成績。

在1960年,儘管他因對政治“無動於衷”而聞名,但里奇特在演出時違反了當局Boris Pasternak的葬禮。[19]

獲得了斯大林和列寧獎,並成為人民的藝術家RSFSR,他於1960年在美國以及1961年在英格蘭和法國舉行了首場巡迴演唱會。[20]

遊覽和錄音

1948年,里奇特(Richter)和多莉亞克(Dorliak)在布加勒斯特羅馬尼亞,然後在1950年演出布拉格Bratislava捷克斯洛伐克。 1954年,里奇特(Richter)在布達佩斯匈牙利。1956年,他再次參觀了捷克斯洛伐克,然後在1957年參觀了中國,然後再次在布拉格表演,蘇菲亞和華沙。 1958年,里奇特(Richter)記錄了Prokofiev第五鋼琴協奏曲華沙愛樂樂團維特·羅基(Witold Rowicki) - 使里奇特在美國聞名的錄音。1959年,里奇特(Richter)再次成功錄製Rachmaninoff第二鋼琴協奏曲與華沙愛樂樂團一起德意志語法標籤。因此,西方首先通過1950年代的錄音來意識到里奇特。里奇特(Richter)在西方的第一批擁護者之一是Emil Gilels在他在美國的第一次巡迴演出中說,批評家(給吉勒爾·狂歡的評論)應該“等到你聽到里奇特”。[21]

里奇特(Richter)在西方舉行的第一場音樂會於1960年5月舉行,當時他被允許在芬蘭演出,並於1960年10月15日在芝加哥參加比賽。勃拉姆斯第二鋼琴協奏曲芝加哥交響樂團埃里希·萊因斯多夫(Erich Leinsdorf),創造一種感覺。在評論中,芝加哥論壇報音樂評論家克勞迪婭·卡西迪(Claudia Cassidy)他以對知名藝術家的無禮評論而聞名,他回憶起里奇特(Richter)首次在舞台上行走,看上去很脆弱(好像要“被吞噬”),但隨後坐在鋼琴上並派遣了“一生的表現”。[22]里奇特(Richter)1960年的美國巡迴演唱會在一系列音樂會上達到頂峰卡內基音樂廳.[23]

里奇特不喜歡在美國表演。[24]在1970年發生的事件之後卡內基音樂廳在紐約市,當里奇特的表演與大衛·奧斯特拉赫(David Oistrakh)里奇特(Richter)被反蘇維埃抗議活動打擾,誓言永遠不會回來。[21]在里奇特一生的最後幾年中,計劃返回卡內基霍爾的謠言浮出水面,儘管尚不清楚他們背後是否有任何真相。[25]

1961年,里奇特(Richter)在倫敦首次效力。他的第一個獨奏會,配對的作品海頓Prokofiev英國評論家受到敵意的敵意。內維爾·卡德斯(Neville Cardus)總結說,里奇特的演奏是“省級”,並想知道為什麼里奇特被邀請在倫敦踢球,因為倫敦有很多自己的鋼琴家。在1961年7月18日舉行的音樂會之後,里奇特(Richter)表演了兩者李斯特評論家的鋼琴協奏曲扭轉了課程。[26]

1963年,在法國盧瓦爾山谷(Loire Valley)尋找適合音樂節的場地之後,里奇特(Richter)發現了旅遊以北數公里的La Grange de Meslay。音樂節是由里奇特(Richter)建立的,並成為年度活動。

1970年,里奇特(Richter)首次訪問了日本,當時他不喜歡飛行時乘鐵路和船舶穿越西伯利亞。他扮演貝多芬,舒曼,穆索爾格斯基,普羅科菲耶夫,巴爾托克和拉赫曼尼諾夫,以及莫扎特和貝多芬與日本樂團的作品。他八次訪問了日本。

晚年

雖然他非常喜歡為觀眾表演,但里奇特(Richter)仇恨的計劃音樂會提前幾年就在短暫的小時候播放,通常是黑色的大廳,只有小燈照亮了樂譜。里奇特說,這種環境幫助觀眾專注於所表演的音樂,而不是無關緊要的事情,例如表演者的鬼魂和手勢。[27]

職業

1981年,里希特(Richter普希金博物館,他於1997年去世後被更名為Sviatoslav Richter的12月之夜。1986年,里奇特(Richter)與他的心愛雅馬哈鋼琴,也許有150台獨奏會,有時在沒有音樂廳的小城鎮演出。據說,在一場這樣的音樂會之後,從未聽說過古典音樂表演的觀眾聚集在大廳中間,並開始從一邊到另一側搖擺以慶祝表演者。[28]據說,在他的最後幾年中,里奇特(Richter)打算免費舉辦音樂會(儘管他從未真正這樣做)。[29]

一個軼事說明了里希特一生的最後十年的表現方法。閱讀了傳記之後查理曼大帝(他是一位狂熱的讀者),里奇特讓他的秘書發送了一封電報給亞興劇院,查理曼大帝(Charlemagne)受歡迎的住所和他的葬禮場所說:“大師讀過查理曼大帝(Charlemagne)的傳記,並想在阿奎斯格拉納(Aquisgrana)播放(亞興)。[30]

里奇特的墳墓

直到1995年,里希特(Richter)繼續執行鋼琴演奏曲目中最苛刻的作品,包括ravel米羅斯循環,Prokofiev第二索納塔肖邦ÉtudesBallade No. 4, 和舒曼託卡塔.[31][32]

里希特的最後錄製的管弦樂表演是三個莫扎特協調會1994年,由他的老朋友舉辦的日本Shinsei交響樂團Rudolf Barshai.[33]

里奇特的最後一次獨奏會是一個私人聚會呂貝克,德國,1995年3月30日。該計劃由兩個海頓奏鳴曲和reger貝多芬主題的變化和賦格,這是兩架鋼琴的作品,里奇特(Richter)與鋼琴家安德烈亞斯·盧塞維茲(Andreas Lucewicz)一起演奏。[34]

里奇特去世了中央臨床醫院莫斯科從1997年8月1日的心髒病發作中,享年82歲。由於聽證會的變化改變了對音調的看法,他一直患有抑鬱症。[35]在他去世時,他正在排練舒伯特fünfKlavierstücke,D。459。[36]

曲目

正如里奇特(Richter)曾經指出的那樣,“我的曲目運行到大約八十種不同的程序,而不是計算室內作品。”[37]他的曲目從漢德爾巴赫TchaikovskyScriabinSzymanowski伯格韋伯恩斯特拉文斯基巴爾托克Hindemith布里頓, 和格甚溫.

里奇特不懈地工作以學習新作品。例如,在1980年代後期,他學會了勃拉姆斯Paganini漢德爾變化,在1990年代,幾個DebussyÉtudes以及格甚溫(Gershwin)的作品,以及巴赫(Bach)和莫扎特(Mozart)的作品,他以前沒有參加過他的計劃。

他曲目的中心是舒伯特的作品舒曼,貝多芬,J。S。Bach,Chopin,Liszt,Prokofiev和Debussy。[38]據說他已經學會並記住了巴赫的第二本書脾氣暴躁的克拉維爾一個月內。[39]

他給了Prokofiev的首映奏鳴曲7號,他在四天內學到了第9號,Prokofiev致力於Richter。除了他的個人職業外,他還表演了室內樂與諸如Mstislav RostropovichRudolf Barshai大衛·奧斯特拉赫(David Oistrakh)Oleg KaganYuri Bashmet納塔利婭·古特曼(Natalia Gutman)ZoltánKocsisElisabeth Leonskaja本傑明·布里頓(Benjamin Britten)和成員Borodin四重奏。里奇特也經常陪同歌手Dietrich Fischer-Dieskau彼得·施雷爾(Peter Schreier)Galina Pisarenko和他的妻子和長期藝術伴侶妮娜·多莉亞克(Nina Dorliak).[40]

里奇特也實施Prokofiev的首映交響樂 - 康科爾托用於大提琴和樂團。這是他作為指揮的唯一外觀。獨奏者是羅斯特羅波維奇(Rostropovich),作品獻給了他。Prokofiev還為Rostropovich在C中寫了他的1949年大提琴奏鳴曲,他和Richter於1950年首映。Richter本人是一個可傳球的大提琴手,Rostropopovich是一位好鋼琴家。在莫斯科的一場音樂會上,他在鋼琴上陪同羅斯特羅波維奇(Rostropovich)的一場音樂會上,他們交換了樂器作為該計劃的一部分。

性能方法

里奇特(Richter)解釋了他的表現方法如下:“口譯員真的是一名執行人,執行了作曲家對信的意圖。他不會添加任何工作中尚未在工作中。如果他有才華,他允許我們允許我們瞥見作品本身就是天才的事實,反映在他身上。他不應該統治音樂,而應該散佈在音樂中。”[41]或類似:[根據誰?]“我不是一個完整的白痴,但是無論弱點還是懶惰沒有思考的才能。我只知道如何反映:我是鏡子...邏輯對我而言不存在。我在藝術和生活的浪潮中漂浮而且永遠不知道如何區分屬於一個或另一個或兩者的共同點。對我來說,生活像一個劇院一樣展現出一系列不真實的情緒;雖然藝術對我來說是真實的,然後直接去我的心。”[42]

里奇特(Richter)相信音樂家應該“攜帶……作曲家對信的意圖”,這使他對他人和大多數人都批評他人。[41]參加演奏會默里·佩拉希亞(Murray Perahia),佩拉希亞表演肖邦第三鋼琴奏鳴曲沒有觀察到第一樂章的重複,里奇特要求他在後台解釋遺漏。[43]同樣,在里奇特意識到自己在巴赫的唱片中扮演錯誤的音符之後意大利協奏曲幾十年來,他堅持認為,以下免責聲明/道歉印刷在包含其性能的CD上:“剛剛在第二部分結束前,Sviatoslav Richter意識到,他總是在第三次措施中犯了一個錯誤在“意大利協奏曲”中。事實上,整整四十年 - 沒有音樂家或技術人員向他指出這一點 - 他演奏了“ F-sharp”而不是“ F”。同樣的錯誤可以在先前由大師里奇特(Maestro Richter)在五十年代進行的錄音。”[44]

錄音

外部視頻
video icon里奇特(Richter)現場表演(倫敦,1989年)肖邦的12études,同上。 1012études,同上。 25

儘管他的唱片很大,但里奇特不喜歡製作錄音室,[45]他的大多數錄音都來自現場表演。因此,他來自莫斯科(1948)的現場演奏會,華沙(1954年和1972年),蘇菲亞(1958),紐約市(1960),萊比錫(1963),奧爾德堡(多年),附近的La Grange de Meslay遊覽(多年),布拉格(多年),薩爾茨堡(1977)和阿姆斯特丹(1986年)被認為是他演奏中最好的文件之一,以及他一生中發行的其他現場錄音以及他在包括音樂與藝術,BBC傳奇,飛利浦,俄羅斯啟示錄,帕爾納蘇斯和ANKH Productions(包括音樂與藝術)上自死亡以來。

里奇特(Richter)的其他備受讚譽的現場錄音包括Scriabin選定的Études,Preludes和Sonatas(多個表演),舒曼S C Major Fantasy(多個表演),貝多芬Appassionata奏鳴曲(莫斯科,1960年),舒伯特的b-flat奏鳴曲(多個表演),ravel米羅斯(布拉格,1965年),李斯特B未成年人奏鳴曲(多次表演,1965 - 66年),貝多芬Hammerklavier奏鳴曲(多次表演,1975年)和選定的前奏Rachmaninoff(多個表演)和Debussy(多個表演)。[46]

儘管他宣稱對工作室感到厭惡,但里奇特還是認真對待了錄音過程。[47]例如,經過舒伯特的長時間錄製會議之後流浪者幻想,為此他使用了Bösendorfer鋼琴,里奇特(Richter)聽了錄音帶,對他的表演不滿意,他告訴錄音工程師:“好吧,我想我們會在斯坦威畢竟”。[48]同樣,在錄製會議上舒曼託卡塔據報導,里奇特(Richter)選擇演奏這件作品(舒曼本人認為“有史以來最困難的作品之一”)[49]為了保留他的解釋的自發性,連續幾次不休息。

根據Falk Schwartz和John Berrie的1983年文章“ Sviatoslav Richter - 唱片”,[50]在1970年代,里奇特宣布打算記錄他完整的獨奏曲目“大約50個光盤”。但是,這個“完整”的Richter項目並未實現,儘管在1970年至1973年之間進行了十二張LPS的錄音,隨後由Olympia(各種作曲家,10 CDS)和RCA Victor(巴赫脾氣暴躁的克拉維爾)。

1961,里希特的RCA Victor錄製埃里希·萊因斯多夫(Erich Leinsdorf)芝加哥交響樂團勃拉姆斯鋼琴協奏曲2號贏了格萊美獎為了最佳古典表演 - 協奏曲或樂器獨奏家。該錄音仍然被認為是地標(儘管里奇特對此不滿意),[51]和他的舒伯特的工作室錄音流浪者幻想,李斯特的兩個鋼琴協奏曲,拉赫馬尼諾夫第二鋼琴協奏曲以及舒曼的託卡塔(Toccata)等。[52]

在電影中

里奇特出現在1952年蘇聯電影,玩李斯特Kompozitor Glinka作曲家Glinka;俄語:lisipho)。

接待

關於里奇特的令人難忘的陳述

2015年烏克蘭郵票紀念里奇特的誕生

意大利評論家皮耶羅·拉塔利諾(Piero Rattalino弗朗茲·李斯特(Franz Liszt)Ferruccio Busoni.[53]

格倫·古爾德(Glenn Gould)里奇特(Richter)“音樂世界中最有力的傳播者之一”。[54]

內森·米爾斯坦里奇特在他的回憶錄中描述從俄羅斯到西方如下:“里奇特當然是一位出色的鋼琴家,但沒有他的無可挑剔。他的音樂製作對我來說太乾了。raveljeux d'eau,而不是流水,而是聽到冷凍的冰柱。”[55]

範·克萊本(Van Cliburn)1958年在蘇聯參加了里奇特獨奏會。據報導,他在演奏會上哭泣,回到美國後,他將里奇特的演奏描述為“我聽過的最強大的鋼琴演奏”。[56]

亞瑟·魯賓斯坦如下所述,他第一次向里奇特(Richter)展示了他的第一次接觸:“這確實沒有什麼與眾不同的。然後,在某個時候,我注意到我的眼睛濕潤了:眼淚開始滾下我的臉頰。”[54]

Heinrich Neuhaus里奇特(Richter)描述了以下內容:“他掌握整個整體的奇異能力,同時卻錯過了任何最小的構圖細節,這表明與鷹的比較,從他的高度來看景觀的最細節。”[57]

DMITRI SHOSTAKOVICH里奇特寫道:“里奇特是一個非凡的現象。他的才華stag腳和吸引人的巨大性。他的所有音樂藝術現像都可以使用。”[58]

Vladimir Sofronitsky宣布里奇特是一個“天才”,促使里奇特回答說索夫羅尼茨基是“上帝”。[59]

弗拉基米爾·霍洛維茨(Vladimir Horowitz)說:“在俄羅斯鋼琴家中,我只喜歡一位,里奇特。”[60]

皮埃爾·布萊茲(Pierre Boulez)里奇特寫道:“他的個性遠大於鋼琴為他提供的可能性,比完全掌握樂器的概念更廣泛。”[61]

瑪琳·迪特里奇(Marlene Dietrich)是里奇特的朋友,在自傳中寫道瑪琳:“一個晚上,觀眾在舞台上坐在他周圍。當他扮演一件作品時,一個直接在他身後的女人倒塌並在現場死亡。她被大廳帶出了。我本人:“里奇特在演奏時死亡的令人羨慕的命運!這個女人呼吸生活時一定有什麼強烈的感覺!”但是里奇特沒有分享這種意見,他被動搖了。

留聲機批評家布萊斯·莫里森(Bryce Morrison)將里奇特(Richter)描述為:“特質,樸素,英雄,保留,抒情,抒情,富有精力,也許最重要的是,斯維亞特斯拉夫·里奇特(Sviatoslav Richter)仍然是有史以來最偉大的娛樂藝術家之一。”[62]

里奇特(Richter)令人難忘的陳述

巴赫:“即使從衛生的角度來看,不時聽巴赫也沒有害處。”[63]

Scriabin:“ Scriabin並不是您認為每天麵包的作曲家,而是一個沉重的利口酒,您可以定期喝醉,一種詩意的藥物,一種容易破碎的水晶。”[64]

在挑選小型場所進行表演時:“將一把小鋼琴放在卡車上,在鄉村道路上開車;花點時間發現新的風景;在一個漂亮的教堂的漂亮地方停下來;卸下鋼琴並告訴居民;給居民;給居民;一場音樂會;為那些友善的人提供鮮花;再次離開。”[65]

在他的計劃中,不收取費用:“必須給那些喜歡它的人進行音樂。我想提供免費的音樂會;這就是答案。”[66]

Neuhaus:“我從他那裡學到了很多東西,儘管他一直說他什麼都沒教。Heinrich Neuhaus的確是如此。在他的面前,我幾乎總是淪落為完全沉默。這是一件非常好的事情,因為這意味著我們只專注於音樂。唱歌。他說我非常固執,只做了我想要的。的確,我只玩過我想要的東西。所以他讓我像我喜歡的那樣做。”[67]

在演奏時:“我不為觀眾效力,我為自己效力,如果我從中獲得任何滿足感,那麼觀眾也很滿足。”[68]

玩了一些海頓里奇特說,對於在美國巡迴演出的時候,在採訪者大量哄騙和尷尬之後,海頓“比莫扎特”。

榮譽和獎項

參考

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進一步閱讀

  • 亨特,約翰(2009)。Sviatoslav Richter:世紀的鋼琴家。唱片。倫敦:特拉維斯和埃默里。ISBN 978-1-901395-99-0.
  • Monsaingeon,Bruno(2001)。Sviatoslav Richter:筆記本和對話。普林斯頓大學出版社。ISBN 978-0-571-20553-0.
  • Monsaingeon,Bruno(1998),里奇特,謎。視頻採訪紀錄片。OCLC 41148757
  • Rasmussen,Karl Aage(2007)。Svjatoslav Richter - 鋼琴家。哥本哈根:gyldendal。ISBN 978-87-02-03430-1.
  • Rasmussen,Karl Aage(2010)。Szvjatoszlav Richter - Zongorista。布達佩斯:Rozsavolgyi ES Tarsa。ISBN 978-963-87764-8-8.
  • Rasmussen,Karl Aage(2010)。Sviatoslav Richter - 鋼琴家。波士頓:東北大學出版社。ISBN 978-1-55553-710-4.
  • 拉塔利諾(Rattalino),皮耶羅(2005)。Sviatoslav Richter:Il Visionario。 Zecchini Editore。ISBN 978-88-87203-35-6.

外部鏈接