交響樂

交響樂
épisodede la Vie d'un Artiste ... en cinq派對
交響樂經過Hector Berlioz
Hector Berlioz by皮埃爾·皮蒂（Pierre Petit）
作品	14
時期	浪漫音樂
組成	1830
奉獻	俄羅斯的尼古拉斯一世
期間	大約50分鐘
動作	五
首映
日期	1830年12月5日
地點	巴黎
導體	FrançoisHabeneck

Symphonie fantastique: Épisode de la vie d'un artiste … en cinq parties（幻想交響曲：藝術家生活中的情節……五個部分）OP。14是一個程序交響樂由法國作曲家撰寫Hector Berlioz1830年。這是早期的重要部分浪漫的時期。第一場演出是巴黎音樂學院1830年12月5日。弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）1833年對交響曲進行了鋼琴轉錄（S. 470）。^[1]

美國作曲家和指揮倫納德·伯恩斯坦將交響曲描述為第一次進行音樂探險迷幻由於其幻覺和夢幻般的本性，並且由於歷史暗示了伯利奧斯至少在其中的一部分。鴉片。根據伯恩斯坦的說法，“伯利奧斯（Berlioz）就像是這樣。你去旅行，你在自己的葬禮上尖叫。”^[2][3]

伯利奧斯（Berlioz）向作品充滿了情感，探索了情感譜系的許多末端。他希望人們理解他的意圖，因為他們是每個動作背後的驅動因素以及他附在作品的不同部分的故事。貝利奧斯說：“因此，我通常會發現聽到我自己以外的人進行的作品非常痛苦。”^[4]

1831年，伯利奧斯（Berlioz）寫了鮮為人知的作品續集萊利奧，對於演員，獨奏家，合唱，鋼琴和樂團。

概述

Symphonie fantastique是節目音樂這講述了一位藝術家充滿活力的想像力的故事，他毒死了自己鴉片由於絕望，獨特的愛，在絕望的深處。伯利奧斯提供了自己的序言，程序說明對於工作的每個運動。它們存在於兩個主要版本中 - 一個是1845年的作品，第二個是從1855年開始的。^[5]從修改後的序言和筆記中可以看出，貝里奧斯（Berlioz）一生中的後期如何輕描淡寫作品的程序化方面。

在1845年的第一分中，他寫道：^[5]

作曲家的意圖是在藝術家的生活中發展各種情節，就他們提供音樂待遇。由於作品不能依靠演講的幫助，因此需要提前列出樂器戲劇的計劃。因此，必須將以下節目視為歌劇的口頭文字，該文本可以引入音樂動作並激勵其性格和表達。

喬治·克林特女演員的肖像哈里埃特·史密森（Harriett Smithson），交響樂的靈感

在1855年的序言中，貝利奧斯（Berlioz）建立了對作品的編程底色的不同看法：^[5]

以下程序應每次分配給觀眾Symphonie fantastique急劇執行，因此monodrama的萊利奧在藝術家的生活中結束並完成了情節。在這種情況下，看不見的樂團被放置在降低窗簾後面的劇院舞台上。如果交響曲是作為音樂會作品獨立執行的，則不再需要這種安排：甚至可以分配程序並僅保留五個動作的標題。作者希望交響樂以其自身的充分的音樂興趣而獨立於任何戲劇意圖。

靈感

參加表演之後威廉·莎士比亞村莊1827年9月11日，貝利奧斯（Berlioz）愛上了愛爾蘭女演員哈麗特·史密森（Harriet Smithson），扮演的角色奧菲莉亞。他給她寄了很多情書，所有這些都沒有得到答复。1829年她離開巴黎時，他們仍然沒有見面。^[6]伯利奧斯然後寫道交響樂作為表達他獨特的愛的一種方式。有許多不同的刻畫哈麗特·史密森（Harriet Smithson）在整個交響曲中。例如，最後兩個動作中的苛刻敘述可以歸因於她在構圖時期對他的拒絕。史密森（Smithson）在1830年沒有參加首映式，但她在1832年聽到了這項工作，並意識到了伯利奧斯（Berlioz）的天才。兩人終於見面並於1833年10月3日結婚。但是，他們的婚姻變得越來越痛苦，他們經過多年的不幸後最終分居。^[7]

儀器

這分數呼籲大約90名音樂家的樂團：

Berlioz指定了至少15個第一小提琴，15個第二小提琴，10個小提琴，11個Celli和9個低音。

伯利奧斯最初寫的蛇一個ophicleide，但事實證明，蛇很難使用後迅速切換到兩個Ophicleides。

這5個動作中的每一個都有不同的化妝。並非所有樂器都在每個運動中使用。伯利奧斯（Berlioz）是第一個運用如此龐大的樂團的人之一，他的繼任者繼續這一趨勢。

Berlioz還將獨特的樂器和演奏技巧帶入了作品中。這件作品是最早的交響曲之一英語號角扮演著重要的角色。他在舞台上的雙簧管和英國號角之間包括模仿二重奏。Berlioz也使用legno上校為弦樂而鞠躬，這項技術在職業生涯中很少被主要作曲家使用。

動作

交響樂有五個動作，而不是四個是當時交響曲的常規交響曲：

每個運動都描繪了主角生活中的一集，貝里奧斯在計劃註釋的1845年分數中描述了一集。^[5]這些程序註釋在下面的每個部分中引用。

I.“Rêveries - 激情”（Daydreams - 激情）

我。Rêveries - 激情

由樂團Lamoureux在下面伊戈爾·馬克維奇（Igor Markevitch），1962年。

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作者想像的是，一位年輕的音樂家，受到著名作家的疾病困擾^[a]稱為激情的模糊性[或混亂]（模糊的激情[fr]），^[b]首次看到一個女人，他的想像力夢想著理想人物的所有魅力，並拼命地愛上了她。由於一個奇怪的異常，心愛的形像從未與音樂想法相關聯，他認識到某種激情的質量，而是賦予了他對自己愛的對象的尊敬。

這個旋律的圖像及其模型不斷地困擾著他，就像雙打一樣IdéeFixe。這解釋了啟動第一個Allegro的旋律交響曲的所有動作中的不斷復發。從這種夢幻般的憂鬱狀態過渡，偶爾被毫無目的的喜悅的興高采烈，狂熱的激情，憤怒和嫉妒的爆發，溫柔的回歸，眼淚，宗教的安慰 - 所有這些都是第一樂章的主題。

第一樂章的諧波輪廓是激進的，建立了一個巨大的拱門回到家用鑰匙。雖然類似於奏鳴曲形式在古典時期，巴黎批評家認為這是非常規的。在這裡，聽眾被介紹給主題藝術家的摯愛或IdéeFixe。這IdéeFixe開始：

在整個運動中，旋律和主題的展示方式都是一種簡單性羅伯特·舒曼比喻貝多芬的如果作曲家選擇了這位作曲家，則可以擴展墓地的想法。在某種程度上，這是因為伯利奧斯以學術方式拒絕了寫作更對稱的旋律，而是尋找旋律，就像舒曼所說的那樣，這些旋律“在每一個音符中都如此強烈，以至於無視正常協調”。主題本身取自Berlioz的Scènelyrique“赫米妮”，成立於1828年。^[8]

ii。 “ un bal”（一個球）

ii。聯合國巴爾

由樂團Lamoureux在下面伊戈爾·馬克維奇（Igor Markevitch），1962年。

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這位藝術家發現自己處於一生中最多樣化的境地，在節日聚會的動盪中，在和平地沉思著美麗的自然景象，但無論在城鎮還是在鄉村中，備受喜愛的形像都會不斷地困擾著他，扔了他。他的精神困惑。

第二樂章是華爾茲在³
₈。它始於神秘的介紹，這種介紹產生了即將來臨的興奮的氛圍，其次是以兩個豎琴為主的通道。然後出現流動的華爾茲主題，源自IdéeFixe首先，^[9]然後改變它。更正式的陳述IdéeFixe兩次中斷華爾茲。

該運動是唯一一個飾有兩個豎琴的運動，提供了球的魅力和感性，也可能像徵著年輕人的感情的對象。伯利奧斯（Berlioz）在他的回憶錄中對他的審判和磨難的回憶錄中寫道，由於缺乏強大的豎琴手和豎琴，特別是在德國，這場交響曲的表演。

該運動的另一個特徵是，貝里奧斯（Berlioz）為獨奏鞋帶增加了一部分，儘管它沒有包含在他一生中出版的樂譜中。這項作品最常被播放和錄製，而沒有獨奏短號部分。^[10]但是，導體讓·馬丁頓，科林·戴維斯，Otto Klemperer，古斯塔沃·杜達梅爾（Gustavo Dudamel），約翰·艾略特·加德納（John Eliot Gardiner），查爾斯·麥克拉斯（Charles Mackerras），Jos Van Immerseel和倫納德·斯拉特金（Leonard Slatkin）在交響曲的表演中使用了這一部分。

iii。“ScèneAuxChamps”（該國的場景）

iii。ScèneAuxChamps

由樂團Lamoureux在下面伊戈爾·馬克維奇（Igor Markevitch），1962年。

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一個晚上在鄉村，他聽到了兩個牧羊人在與他們的距離對話中Ranz des Vaches;這個牧師的二重奏，環境，風中的柔和沙沙作響，有些原因是他最近想到的，所有人都將恢復到他內心的態度，一種不習慣的平靜感，並給他的思想帶來了更快樂的色彩。他沉迷於自己的孤獨感，並希望他不再獨自獨自生活……但是，如果她出賣了他！Adagio。最後，一個牧羊人恢復了他的Ranz des Vaches;另一個不再回答。雷聲遙遠的聲音...孤獨...沉默。

第三動作是一個緩慢的運動，標記了阿達吉奧， 在⁶
₈。程序說明中提到的兩個牧羊人用Cor Anglais（英語號角）和台下的雙簧管來迴旋轉令人回味的旋律。在Cor Anglais – Oboe對話之後，該運動的主要主題出現在獨奏長笛和小提琴上。它以：

伯利奧斯從他的遺棄中拯救了這個主題Messe Solennelle.^[8]這IdéeFixe在運動中間的回報，由雙簧管和長笛演奏。^[11]動作結束時遙遠的雷聲是引人注目的通道對於四個Timpani。^[8]

iv。“ Marche au Supplice”（前往腳手架）

iv。Marche au Supplice

由樂團Lamoureux在下面伊戈爾·馬克維奇（Igor Markevitch），1962年。

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堅信他的愛被拒絕了，藝術家與鴉片。麻醉劑的劑量雖然太虛弱，無法導致他的死亡，但他陷入了沉重的睡眠中，伴隨著最奇怪的視覺。他夢見自己殺死了自己的愛人，他被譴責，導致了腳手架並目睹自己的處決。遊行隊伍的前進到了有時陰沉而狂野的遊行聲音，有時甚至是聰明而莊嚴的，其中沉重的腳步聲無聲地跟隨最大的爆發。在三月結束時，前四個酒吧IdéeFixe像致命的打擊打斷了愛情的最後想法一樣，重新出現。

伯利奧（BerliozLes Francs-Juges.^[8]運動始於蒂姆帕尼六弦他指示的三分之一：“每個半桿的第一個顫音都將用兩個鼓槌演奏，而另外五個則帶有右手鼓刀”。運動以一場吹響的角和匆忙的通道和刺耳的人物進行，後來出現在最後一個運動中。

在他執行的音樂描繪之前，有一個簡短的懷舊回憶IdéeFixe在獨奏單簧管中，彷彿代表了即將接受的男人的最後有意識的思想。^[2]

V.“ songe d'une nuit du sabbat”（安息日之夜的夢想）

V.Songe d'une nuit du sabbat

由樂團Lamoureux在下面伊戈爾·馬克維奇（Igor Markevitch），1962年。

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他看到自己女巫的安息日，在各種各樣的陰影，巫師和怪物聚集在一起的情況下，他們聚集在一起參加了葬禮。奇怪的聲音，吟聲，笑聲爆發；遙遠的喊叫聲似乎被更多的喊叫回答。心愛的旋律再次出現，但現在失去了其高貴和害羞的角色。現在，它不過是一個粗俗的舞蹈曲調，瑣碎和怪異的曲目：是她來安息日的是她的到來時感到高興...她加入了惡魔般的狂歡...葬禮的喪葬通行費，滑稽模仿死亡，女巫的舞蹈。女巫的舞蹈與模具irae結合在一起。

該運動可以根據節奏的變化分為部分：

• 引言是Largo，在常見時間，通過大量使用第七和弦減少^[12]動態變化和儀器效應，尤其是在字符串中（顫音，pizzicato，Sforzando）。
• 在第21條，節奏更改為Allegro，並將儀表更改為⁶
  ₈。回歸IdéeFixe作為“粗俗的舞曲”，B被B描繪♭單簧管。這被Allegro Assai部分中斷了削減時間在酒吧29。
• 這IdéeFixe然後作為突出的返回e♭單簧管在40號酒吧獨奏，in⁶
  ₈和Allegro。 e♭單簧管貢獻的音色比B♭單簧管。
• 在80號酒吧，有一個酒吧阿拉·布雷夫（Alla Breve），通過整個樂團一致陷入了下降的rot。再次進⁶
  ₈，本節看到了“女巫圓舞”的鈴鐺和碎片的介紹。
• 這 ”死亡“從Bar 127開始，主題源自13世紀的拉丁序列。最初在四個鱸魚和兩個ophicleides的異常組合之間統一說明。鑰匙c小調允許低音琴在其範圍的底部呈現主題。

• 在BAR 222上，“巫婆的圓舞”主題在弦上反复說明，並被黃銅中的三個暈厥音符打斷。這導致了Ronde du Sabbat（安息日圓形）在241號，最終在其中完整地表達了圖案。
• Dies Irae et Ronde du Sabbat合奏部分位於Bar 414。

有很多效果，包括在木管樂器中顫抖legno上校在弦樂中。高潮結局結合了現在是未成年人的陰沉的irae旋律，Ronde du Sabbat，構建到E♭專業，然後是色分成C大調的，以C和弦結束。

參考

來源

• Holoman，D。Kern，伯利奧斯（馬薩諸塞州劍橋：哈佛大學出版社，1989年）。ISBN0-674-06778-9。
• 牛津音樂伴侶，牛津大學出版社，2002年。ISBN0-19-866212-2。
• 賴特（Wright），克雷格（Craig），“基本聽音樂”（Schirmer，Cengage Learning 2013）。ISBN978-1111-34202-9。

外部鏈接

• 交響樂在Hector Berlioz網站上，鏈接到作曲家編寫的Scorch完整分數和程序註釋。
• 交響樂：分數國際音樂得分圖書館項目
• 保持得分：貝利奧斯交響樂，具有交互式分數的多媒體網站舊金山交響樂
• 歐洲檔案。無版權LP記錄交響樂歐洲檔案館的Willem van Otterloo（指揮）和柏林愛樂樂團
• 超出分數。音樂會大廳戲劇化的紀錄片和表現與芝加哥交響樂團
• 交響樂在互聯網檔案中，由克利夫蘭樂團演出，Artur Rodzinski指揮
• 倫敦交響樂團的交響樂的完整表現伴隨著視覺插圖交響樂程序