第二交響曲(Mahler)

第二交響曲
復活交響曲
古斯塔夫·馬勒( Gustav Mahler)
馬勒(Mahler)於1892年
鑰匙C小調- E-FLAT專業
文字
語言德語
組成1888–1894
出版1897年( Friedrich Hofmeister Musikverlag
記錄1924年,柏林州歌劇樂團奧斯卡·弗里德(Oskar Fried)
期間80–90分鐘。
動作5
得分
  • 2個聲音(女高音和中音)
  • 混合合唱團(SATB)
  • 樂隊
首映
日期1895年12月13日
地點柏林
導體古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)
表演者柏林愛樂樂團

古斯塔夫·馬勒( Gustav Mahler)C小調中的第二交響曲(被稱為復活交響曲)是在1888年至1894年之間寫的,並於1895年首次演出。這次交響曲是Mahler一生中最受歡迎和最成功的作品之一。這是他的第一部主要作品,確立了他對來世和復活之美的終生觀點。在這項大型作品中,作曲家進一步發展了“距離聲音”的創造力,並創造了“自己的世界”,這是他的第一交響曲中已經看到的方面。這項工作的持續時間為80至90分鐘,通常標記為C小調的鑰匙。新的格羅夫音樂和音樂家詞典將作品的音調標記為C Minor -e 專業。在英國廣播公司(BBC Music)雜誌對指揮的一項調查中,它被評為有史以來第五大交響曲。

起源

馬勒(Mahler)完成了1888年交響曲的第一樂章,當時是一首稱為Totenfeier (葬禮)的單動交響曲詩。第二樂章的一些草圖也可以追溯到那年。馬勒(Mahler)動搖了五年,即是否使交響曲的開場運動變得更加努力,儘管他的手稿確實將其標記為交響曲。 1893年,他撰寫了第二和第三動作。結局是問題所在。雖然完全意識到他正在與貝多芬第9交響曲進行比較,但兩次交響曲都使用合唱作為最終動作的核心,該動作始於參考,比先前那些之前的時間長得多- 瑪哈勒(Mahler)知道他想要人聲最終動作。為此運動找到正確的文字被證明是漫長而令人困惑的。

當馬勒(Mahler)於1891年在漢堡歌劇院(Hamburg Opera)任命時,他發現另一個重要的指揮家是漢斯·馮·布洛(HansvonBülow) ,負責該市的交響樂團音樂會。布洛(Bülow)以他的善意而聞名,他對馬勒(Mahler)印象深刻。當馬勒在鋼琴上為他演奏時,他的支持並沒有減少他的支持或理解。 Bülow告訴Mahler, Totenfeier海頓交響曲一樣向他發出Tristan und Isolde聲音。隨著Bülow的健康狀況惡化,Mahler代替了他。布洛(Bülow)於1894年去世極大地影響了馬勒(Mahler)。在葬禮上,馬勒(Mahler)聽到了弗里德里希·戈特利布·克洛普斯托克( Friedrich Gottlieb Klopstock )的詩《 Die Auferstehung》(Resurrection)(復活)的設置,該命令在那兒喊著“再次上升,是的,是的,您將再次升起/我的塵土”。

他寫信給指揮安東·塞德爾(Anton Seidl) ,“這讓我像閃電一樣令我震驚,這一切都向我揭示了清晰而樸素。” Mahler使用了Klopstock讚美詩的前兩節經文,然後添加了自己的經文,這些經文更明確地涉及救贖和復活。他完成了結局,並修改了1894年第一樂章的編排,然後將歌曲“ Urlicht”(原始光)插入倒數第二個運動。這首歌可能是1892年或1893年寫的。

交響曲的簽名手稿

Mahler最初為作品設計了一個敘事節目(實際上是幾個變體版本),他與許多朋友(包括Nata​​lie Bauer-Lechner和Max Marschalk)分享了這項工作。他甚至在1901年12月20日在德累斯頓首映式上印刷了其中一個版本。在該計劃中,第一樂章代表了葬禮,並提出了諸如“死後生命嗎?”之類的問題;第二樂章是對死者一生中幸福時光的紀念。第三樂章將生活視為毫無意義的活動。第四樂章是希望從生活中釋放而沒有意義的願望。第五運動 - 在第三樂章的懷疑和第一個問題的疑問之後,以對永恆,超越的續約的熱心希望結束,馬勒最終將這一主題轉變為戴斯·里德·馮·德·埃爾德的音樂。正如通常發生的那樣,馬勒後來從流通中撤回了該程序的所有版本。

出版品

這項工作於1897年首次由弗里德里希·霍夫梅斯特(Friedrich Hofmeister)出版。此後不久將權利轉移給了約瑟夫·溫伯格(Josef Weinberger),最後轉移到了通用版本,該版本於1910年發布了第二版。1952年出版了第三版,1970年發行了第四版,第四版,均通過環球版。作為Gustav Mahler Society進行的Mahler交響曲的新完整關鍵版的一部分,第二次交響樂的新批判版是作為環球版與Kaplan Foundation之間的合資企業製作的。它的全球首映式表演於2005年10月18日在倫敦的皇家阿爾伯特音樂廳(Royal Albert Hall)進行,吉爾伯特·卡普蘭(Gilbert Kaplan)指揮皇家愛樂樂團

多佛Boosey&Hawkes發布了早期版本的複製品。卡普蘭基金會(Kaplan Foundation)在1986年發表了廣泛的傳真版,並在1986年發行了其他材料。1989年,布魯諾·沃爾特( Bruno Walter)的《四手鋼琴》(Bruno Walter)的安排出版。

儀器

交響曲是為大型樂團評分的,由以下樂器組成。

形式

完成形式的工作有五個動作

  1. Allegro Maestoso
  2. 安丹特·馬特拉托
  3. 在RuhigFließenderBewegung中(靜靜地流動)
  4. “ urlicht”(原始光)
  5. Im Tempo des Scherzos (在Scherzo的節奏中)

I. Allegro Maestoso

第一樂章是MIT Durchaus Erernstem和Feierlichem Ausdruck (具有完全的重力和表達的莊嚴)。它是用C小調編寫的,但經歷了許多不同的心情,類似於葬禮遊行


  \relative c' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key c \minor
   c1-^\p | d2^^ f4.^^ aes8-. | c2^^ g4.^^ g8-. | c2^^ \times 2/3 { r8 r8 c-. } \times 2/3 { d-. c-. b-. } | c8-.[ r16 g-.] c,8-. }

該運動的形式結構是修改的奏鳴曲形式博覽會以各種形式重複(從第4到15號排練,就像路德維希·範·貝多芬(Ludwig Van Beethoven)經常在他的晚弦樂四重奏中所做的那樣)。該開發提出了幾種想法,這些想法將在後面的交響曲中使用,其中包括基於Dies irae Plain Chant的主題。


  \relative c'' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key ees \minor
   ges2^^\mf f^^ | ges^^ ees^^ | aes4^^ ges8^^ fes^^ ges4^^ ces,^^ | fes2^^ ees^^ }

馬勒(Mahler)為運動使用了一些修改的音調框架。次要主題首先在E Major(f 大調,E 那不勒斯人)中提出,開始了其第二個在C大調中的說法,在C Major中,直到概括才可以預期它。


  \relative c'' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key c \minor
   b2--\pp e4-- fis-- | gis-- a-- b-- cis8--( dis--) | fis4( e2) }

巧合的是,概括中的聲明在原始E專業(F f♭專業)中。在排練17之後,簡短地暗示了交響樂的最終目標,其主題在大結局中返回。


  \relative c'' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key ees \minor
   <bes g ees>2^^\p <c aes ees>^^ | <ees bes ees,>^^ r4 f, | g^^ bes^^\< ees^^ d8[\!-. r16 c-.] | bes1\f }

在這一動作之後,馬勒在第二動作前召集了比分五分鐘的差距。今天很少觀察到這種停頓。通常,指揮者會在中途見到Mahler,停頓了幾分鐘,而觀眾喘口氣並安頓下來,樂團重新安排為其餘的作品做準備。朱利葉斯·布特斯(Julius Buths)在1903年在杜塞爾多夫(Düsseldorf)表演之前就親自獲得了馬勒(Mahler)的這一指導;但是,他選擇在第四和第五動作之間停下來,馬勒向他祝賀他的洞察力,敏感性,並大膽地違背了他所陳述的願望。

遵循馬勒(Mahler)的原始跡象的一種實用方法是讓兩個獨奏家和合唱僅在第一樂章之後進入舞台。這在第一樂章與其他交響曲之間形成了自然的分離,還拯救了歌手坐在舞台上的二十分鐘以上。人們可以通過與他的第三交響曲進行比較來了解Mahler的意圖,由於作品的長度 - 強烈建議在第一樂章之後的真正休息(如兩次歌劇行為),確實建議由Mahler指示。就像第2交響曲一樣,如今並不總是觀察到。

ii。安丹特·馬特拉托

第二樂章標記為SehrGemächlich。妮·埃倫(Nie Eilen)。 (非常悠閒。永遠不要匆忙。)這是一個專業的精緻的Ländler


  \relative c' { \clef treble \time 3/8 \key aes \major \tempo 8 = 92 \partial 8*1 ees16^"grazioso"\p r | ees8( c16-. des-. ees-. f-.) | ees8(\upbow aes aes)}

它有兩個對比的部分,其中有稍微暗淡的音樂。


  \relative c'' { \clef treble \time 3/8 \key gis \minor \tempo 8 = 92
   \partial 8*1 \times 2/3 { dis'16-.\ppp cisis-. dis-. } | \times 2/3 { e-.[ dis-. cis!-.] } \times 2/3 { b-.[ ais-. gis-.] } \times 2/3 { fisis-.[ gis-. ais-.] } |
    \times 2/3 { gis^^([ dis-.) dis-.] } \times 2/3 { dis-.[ dis-. dis-.] } \times 2/3 {dis-.[ dis-. dis-.] } }

這種緩慢的運動本身與兩個相鄰運動形成鮮明對比。從結構上講,它是Mahler整個輸出中最簡單的動作之一。這是對死者一生中快樂時光的紀念。

iii。在RuhigFließenderbewegung

第三樂章是C小調Scherzo 。它以兩個強壯的Timpani中風開頭。

 \relative c { \clef bass \time 3/8 \key c \minor \partial 32*1 g32^^\ff | c8^^ }

隨後是兩個柔軟的筆觸,然後是更柔軟的筆劃,為這一運動提供了節奏,其中包括對猶太民間音樂的參考。


\relative c' { \clef treble \time 3/8 \key c \minor \partial 8*1 c16(\p g | c d ees f g aes | g ees c d ees f | \slashedGrace { aes } g fis g b c d | ees) }

馬勒(Mahler)稱之為“運動的高潮”,這是三重武器中發生的b m/c和弦,發生在末端,有時是“絕望的哭泣”,有時是“死亡尖叫”。


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \clef treble \time 3/8 \key c \major
   <bes'' f des bes>4.\fff } \new Staff \relative c { \clef bass \time 3/8 \key c \major <c c,>4. } >> }
St. Anthony of Padua Preaching to the Fish, by Victor Wolfvoet II
維克多·沃爾夫沃特二世( Victor Wolfvoet II)撰寫的《帕多亞的聖安東尼》

該運動是基於馬勒(Mahler)的“ Des Antonius von Padua fischpredigt”的設置,來自Des Knaben Wunderhorn ,Mahler幾乎同時組成。在通訊中,馬勒(Mahler)表達了娛樂,他彎曲的音樂環境可能意味著帕多瓦(Padua)的聖安東尼(St. Anthony of Padua)在他宣講魚時就喝醉了。

1967 - 68年,盧西亞諾·貝里奧(Luciano Berio)將這一運動用於他的辛方尼亞( Sinfonia)的第三運動,該運動被用作構建整個西方古典傳統作品的音樂拼貼的框架。

iv。 “ urlicht”

第四個運動“ urlicht”(原始光)被標記為Sehr Feierlich,Aber Schlicht (非常莊重,但簡單)。這是一首由中演唱的Wunderhorn歌曲,它是對結局的介紹。這首歌設置在D 大調的遙控鑰匙中,說明了對世俗困境的渴望,並沒有突破結局的反應。


{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key des \major
    \partial 4*1 des4 | des2\fermata ees\fermata | f1\fermata } \addlyrics {O Rös- chen rot! }
   \new Staff \relative c' { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \key des \major
    \partial 4*1 r4 | <bes f bes,>2\fermata <c aes ees aes,>\fermata | <des aes des, aes des,>1\fermata } >> }

V. im tempo des scherzos

結局是最長的動作,通常持續半小時以上。它分為兩個大部分,第二部分始於合唱的進入,其形式由該運動的文字支配。第一部分具有樂器性,非常偶然,包含各種各樣的情緒,tempi和鑰匙,其中許多材料基於以前的動作中聽到的內容,儘管它也寬鬆地遵循了奏鳴曲原理。引入的新主題反複使用並更改。

該運動以很長的介紹開始,首先是“絕望的哭泣”,這是第三樂章的高潮,隨後是一個安靜的主題,該主題重新出現在合唱部分中。


 \relative c'' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key c \major g'4.-- c,8~-- c d-- e-- f-- | g4. }

接下來是在舞台號角中打來的電話。


  \relative c { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \key c \major
   \partial 4*1 f4-^ | c'2-^\fermata r4 f,4-^^"(Echo)" | c'2-^\fermata r4 \times 2/3 { c8-^ f,-^ c'-^ } | f2-^ g2~-^ | g2\fermata }

第一個主題小組重申了第一個樂章的模具主題,然後介紹了合唱將唱出他們的第一句話,最後是大張旗鼓的“復活”主題。

 \relative c' { \clef treble \numericTimeSignature \key f \minor \time 4/4
  \partial 4*1 c\p-^ | f2-^ g-^ | f-^ r4 c8-^ ees-^ | aes4-^ g-^ f2-^ | ees-^ }

第二個主題是一個漫長的管弦樂,它為合唱部分中的中音獨奏提供了音樂。


  \relative c'' { \clef treble \time 2/2 \key bes \minor
   \partial 4*1 ges4~\sf | ges2\p\>( f4)\!~ r | r1 | r4 ges2.(\sf\> | f4)\!\p r r ges~\< | ges\! f--\p ees-- f-- | des2.(\pp bes4) }

博覽會以對第一個主題組的重述結束。這個漫長的開頭部分旨在引入許多主題,這將在結局的合唱部分變得很重要。

發展部分是Mahler所說的“死者遊行”。它始於兩個長鼓卷,其中包括使用鑼。除了開發模具和復活的主題以及絕望的呼聲中的動機外,本節還基於早期材料,在情節上表明了許多其他主題。概括與遊行重疊,僅重述了第一個主題組的簡短陳述。管弦樂的朗誦是完全概括的,這次伴隨著舞台上的一群銅管和打擊樂器(有些人解釋為啟示錄的七個小號)。這建立在高潮,這導致了開幕式介紹部分的重述。喇叭電話被擴展到馬勒的“偉大的召喚”,這是向合唱區的過渡。

從音調上講,第一個大部分是運動的一半,是在F小調中組織的。引入後,回憶起了早期運動的兩個鑰匙,第一個主題組在F小調中完全呈現,而subdionant的第二個主題組則是B 小調。第一個主題組的重述發生在主要的C大調。該開發項目探討了許多鑰匙,包括Mediant ,A 少校和平行專業,F Major。與第一樂章不同,第二個主題是按照補品鑰匙預期的。引言的重述是主題和音調向第二個大部分的過渡,從c♯小調轉移到平行的dd 大調(f fry小調的主要匯率)中,其中陳述了大召喚。頓悟進來,由長笛演奏,在高登記冊中扮演,並以小號為特色。合唱部分始於g 大調。

合唱團安靜地超越了動作的中途。


{ \new ChoralStaff << \new Staff \relative c' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key ges \major
    des2^\ppp ees | des\fermata } \addlyrics { Auf- er- steh'n, }
  \new Staff \relative c' { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \key ges \major
    <bes ges ges,>2 <bes ges ees ees,> | <bes ges des des,>\fermata } >> }

合唱部分主要由文本組織,使用運動中早期的音樂材料。 (Bass Clef下方的B 在合唱低音部分中出現了四次:合唱團的入口處三個,在“Hör'AufZu Beben”中再次出現。這是標準古典曲目中最低的聲音。Mahler指示。貝斯無法唱歌的音符保持寂靜,而不是唱著八度音符。基於朗誦旋律的中音和女高音獨奏“ O Glaube”在第四節之前,由合唱演唱。第五節經文是兩個獨奏家的二重奏。

 \relative c'' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key des \major \partial 4*1 ges4 | ges2 f } \addlyrics { O glau- be, }

開場兩節經文以g 大調,獨奏和第四節詩歌(最初陳述了朗誦的鑰匙),而二重奏則在大調中。當合唱團從二重奏“ MitFlügeln ”中挑選出單詞時,交響樂的目標是開頭C小調的相對專業的目標,儘管在八次之後,八次衡量了音樂吸引了G Major(但從來都不是G Major節奏)。


\relative c { \clef bass \numericTimeSignature \time 2/2 \key ees \major
  \partial 2*1 aes2 | bes2. g4 | aes bes c d | f2. ees4 | d ees8( c) bes4 c8( aes) | g2 bes }
  \addlyrics { Mit Flü- geln, die ich mir er- run- gen, wer- de ich ent- schwe- ben! }

e 突然用文字“ sterben werd'ich um zu leben”重新進入,最終出現了適當的節奏,最終在最後一節經文的沮喪中出現,迄今為止,迄今為止無聲的器官(標記為volles werk , full the Organ)和合唱團指示唱MitHöchsterKraft (功率最高)。樂器尾聲也處於這個終極鑰匙中,並伴隨著深鐘的收費。馬勒(Mahler)甚至購買了真正的教堂鐘進行表演,找到了所有其他方法來實現這一聲音。馬勒(Mahler)寫道:“越來越多的緊張局勢,直到最後的高潮,以至於我不認識自己,既然它已經結束了,那是我如何撰寫它的。”

文字

注意:此文本已從原始的德語文字從Des Knaben Wundhorhorn翻譯成一個非常字面和線條的基礎,而無需考慮保持儀表或押韻模式。

第四樂章

Fourth movement, beginning of alto solo

   urlicht
哦,俄羅斯腐爛!
größter的der Mensch Liegt不是!
Größterpein中的Der Mensch Liegt!
Je LieberMöcht'ICHIM HIMMEL SEIN。

da kam iCh auf einen breiten weg:
Da Kam Ein Engein und Wollt'Mich Abweisen。
ach nein! ICHLIEßMICH NICHT ABWEISEN!
Ich bin von Gott und Will Wieder Zu Gott!
Der Liebe Gott Wird Mir Ein Lichtchen Geben,
Das Ewig Selig Leben中的Wird Leuchten mir bis!
  - Des Knaben Wunderhorn

   原始光
哦,小紅玫瑰!
人最需要!
人躺在最大的痛苦中!
我寧願在天堂。

我走了一條寬闊的道路
當一個小天使來的時候,想把我拒之門外。
啊!我不會讓自己被拒之門外!
我來自上帝,將回到上帝!
慈愛的上帝會給我一點光明,
這會讓我進入永恆的幸福生活!

第五運動

注意:前八行是弗里德里希·戈特利布·克洛普斯托克( Friedrich Gottlieb Klopstock)摘自詩《 Die Auferstehung》的。馬勒(Mahler)省略了這首詩的最後四行,並親自寫了其餘的書(從“ O Glaube”開始)。

Aufersteh'n,Ja Aufersteh'n Wirst du,
Mein Staub,Nach Kurzer Ruh'!
Unsterblich Leben! Unsterblich Leben
會Der Dich Rief Dir Geben!

WiederAufzublüh'nWirstduGesät!
der herr der ernte geht
und sammelt garben
UNS EIN,死星!
   - Friedrich Klopstock

o Glaube,Mein Herz,o Glaube:
ES GEHT DIR NICHTS VERLOREN!
Dein Ist,Ja Dein,是Du Gesehnt,
Dein,是Du Geliebt,
是du geStritten!

o glaube,
DU WARST NICHT UMSONST GEBOREN!
HAST NICHT UMSONST GELEBT,
凝!

被統治,
Das Muss Vergehen!
是Vergangen,Aufersteh'n!
Hör'AufZu Beben!
Bereite Dich Zu Leben!

哦,施梅爾斯! du alldurchdringer!
Dir bin iCh entungen!
哦! du allbezwinger!
修女bist du bezwungen!

MitFlügeln,Die iCh Mir Errungen,
在HeißemLiebesstreben中,
werd'iCh ientschweben
Zum Licht,Zu Demein Aug'gedrungen!

Sterben Werd'Ich,Um Zu Leben!

aufersteh'n,ja aufersteh'n wirst du
Mein Herz,在Einem Nu!
是du geschlagen
Zu Gott Wird Es Dich Tragen!
    - 古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)

再次崛起,是的,再次崛起,
短暫休息後,我願意,我的塵土!
不朽的生活!不朽的生活
誰會給你打電話,給你。

你被播種了再次開花!
收穫的主走了
然後聚集束帶,
我們已經死了。


哦,相信,我的心相信:
什麼都沒有丟失!
是的,你的是你想要的
你的,你所愛的
您為之奮鬥的!

o相信,
你不是一無所有!
一無所有,
也沒有受苦!

創建了什麼
必須滅亡;
什麼滅了,再次崛起!
停止顫抖!
準備自己生活!

哦,痛苦,你穿著所有東西,
從你那裡,我被摔跤了!
死亡,你征服萬物,
現在,你被征服了嗎?

我為自己贏了的翅膀,
在愛情的激烈努力中,
我要飆升
沒有眼睛滲透的光!

我將死於生活。

再次崛起,是的,再次崛起,
你,我的心會瞬間嗎?
你征服了什麼,
上帝會帶你!

著名的首映

分數

Mahler的遺ow給指揮Willem Mengelberg在Mengelberg和Concertgebouw Orchestra舉行的1920年Mahler節上給出了原始的手稿得分。它是由企業家吉爾伯特·卡普蘭(Gilbert Kaplan)於1984年從孟加爾伯格基金會(Mengelberg Foundation)購買的,他專門將交響曲作為業餘。

2016年11月29日,該樂譜以450萬英鎊的價格在倫敦的蘇富比(Sotheby's)出售,這是拍賣會上出售的音樂手稿的最高價格。手稿有四個電話競標者,獲獎者選擇保持匿名。

現在,得分是克利夫蘭樂團在俄亥俄州克利夫蘭的財產。它是由德國媒體大亨和克利夫蘭樂團受託人赫伯特·克洛伯(Herbert Kloiber)贈予樂團的,後者是蘇富比拍賣行的匿名高價出價者。這是唯一已知的手稿,是現有作品的手稿。該樂譜目前正在克利夫蘭藝術博物館展出。

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