第三交響曲(Mahler)

第三交響曲
經過古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)
Mahler Foto 22.jpg
馬勒(Mahler)於1898年
鑰匙D小調
組成1896年:斯坦巴赫
出版
1898
  • 約瑟夫·溫伯格
動作6
首映
日期1902年6月9日
地點克雷菲爾德
導體古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)
表演者Orchester des Allgemeines Deutschen Musikvereins

第三交響曲D小調經過古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)從1893年開始的素描中寫成,主要於1895年組成[1]並於1896年取得了最終表格。[2]由六個動作組成,是馬勒最長的作品,是標準曲目中最長的交響曲,典型的性能持續約95至110分鐘。它被選為有史以來十大最偉大的交響曲之一,這是對指揮的調查。BBC音樂雜誌.[3]

結構

在最終形式中,該作品有六個運動,分為兩個部分:

  1. Kräftig。 Entschieden(強大而果斷)D小調F大調
  2. tempo di菜單SehrMässig(在minuet的節奏中,非常溫和)一個主要的
  3. 科莫多Scherzando)哦(舒適(Scherzo),不匆忙)C小調C專業
  4. Sehr Langsam -Misterioso(非常緩慢,神秘)D大調
  5. lustig im tempo und keck im ausdruck(在速度和表達中開朗的節奏和厚臉皮)f專業
  6. Langsam -Ruhevoll -Empfunden(慢慢地,寧靜,深深地感覺到)

僅第一個運動,正常的持續時間超過三十分鐘,有時四十分鐘構成了交響曲之一。第二部分由其他五個動作組成,持續時間約為六十至七十分鐘。

與他的前四個交響曲一樣,馬勒最初提供了程序解釋作品的敘述。他沒有向公眾透露結構和內容。但是,在不同的時間,他與各種朋友分享了第三個交響樂節目的不斷發展的版本,包括:音樂評論家Max Marschalk;暴力Natalie Bauer-Lechner,密友和紅顏知己;和安娜·馮·米爾登堡(Anna von Mildenburg),在1896年夏天完成交響曲時,這位戲劇性的女高音和馬勒的情人。鮑爾·洛希納(Bauer-Lechner)在她的私人日記中寫道:“馬勒說:“您無法想像它會聽起來如何!”[4]

以其最簡單的形式,該程序包括六個運動中的每個動作的標題:

  1. "平底鍋醒來,夏天遊行”
  2. “草地上的花告訴我什麼”
  3. “森林中的動物告訴我什麼”
  4. “男人告訴我什麼”
  5. “天使告訴我什麼”
  6. “愛告訴我”

但是,馬勒(Mahler)用各種字母詳細闡述了這個基本方案。在1896年給馬克斯·馬沙克(Max Marschalk)的一封信中,他稱整個“夏季中的夢”為“夏季夢”,在第一部分中,有兩個部分,“簡介:潘醒”和“ I. I.夏季遊行(Bacchic遊行)”。[5]在1896年6月給安娜·馮·米爾登堡(Anna von Mildenburg)的一封信中,馬勒重申了他在兩個部分中構想了第一樂章:I。斯托尼山脈告訴我什麼;ii。夏季遊行。[6]他在1896年夏季給米爾登堡的另一封信中說,“潘”在他看來是交響曲的最佳整體標題(gesamttitel),強調他對潘的兩個含義,希臘神和希臘語的詞和希臘語的意思都感興趣。“[7]

所有這些標題在1898年出版之前就被刪除。[8]

馬勒最初設想了第七個運動,“天上的生活”(或者是“孩子告訴我的東西”),但他最終將其放棄了,而是將其用作最後的運動第4交響曲。的確,第三交響曲的第五個(合唱)運動出現了“天上生活”的幾種音樂主題。[9]

交響曲,特別是由於大量運動及其在性格和構造方面的明顯差異是一項獨特的工作。開場運動,其構想(與交響曲本身一樣)巨大,大致採用了奏鳴曲形式的形狀,只要有兩個主題群體的交替表現;但是,每個演示文稿都會多樣化和開發主題,奏鳴曲形式運動的典型諧波邏輯(尤其是概括中第二個主題組材料的補品陳述)發生了變化。[需要澄清]交響樂以一個修改的主題開始,由8英尺的喇叭合唱團所說,從勃拉姆斯的第一個節奏的第四個動作以相同的節奏,但許多音符都改變了。

 \relative c' { \clef treble \key d \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 4*1 a4\ff-> | d2-> c4-> d-> | bes2-> f8 r bes4-> | d-> e8-> f-> e4-> d-> | c2-> a4 }

開口逐漸使自己陷入了一個令人振奮的管弦樂隊遊行。獨奏男高音長號通道指出了一種大膽的(次級)旋律,並在復發中發展和轉化。

 \relative c' { \clef bass \key d \minor \time 3/2 a1->\ff r2 | a1-> r2 | \numericTimeSignature \time 2/2 \times 2/3 { r4_"sempre" e->\ff f-> } \times 2/3 { g-> f-> e-> } | bes'2->( a)~ | a }

在該開發的明顯結論中,幾個獨奏鼓聲”在高級畫廊“播放持續約三十秒鐘的節奏通道,幾乎重複了八個角的開場通道。

如上所述,馬勒將第二樂章獻給了“草地上的花朵”。與第一樂章的暴力力量形成鮮明對比的是,它從優雅開始菜單,但還具有Stormier情節。

 \relative c' { \clef treble \key a \major \time 3/4 \tempo "Tempo di Menuetto" \partial 4*1 e4->(\pp | a8_"zart" r a) r | b4->( | gis8 r gis) r a8.( b16 | gis8-.[ r16 fis-. e8-. r16 d-. cis8. fis16] | e8 r e) r }

第三樂章,一個Scherzo,交替的部分2
4
6
8
米,引用了Mahler的早期歌曲“Ablösungim Sommer”(夏天的救濟)。

 \relative c''' { \clef treble \key c \minor \time 2/4 g8-.\f g-. f(\trill g16 f | ees8-.) ees-. d4 | \slashedGrace { f8(} ees-.) ees-. d4-- | c8.( d16 f ees d-. c-.) | g'( aes g aes g4) | f16( g f g f4) | ees16( f ees f ees4) }

在裡面三人組部分,心情從嬉戲變為沈思,隨著舞台的出現帖子(或者Flugelhorn)獨奏。[需要澄清]

 \relative c'' { \clef treble \key f \major \time 6/8 c4 c,8 f[ r16 c-. f8-.] | c'4.~ c4 \breathe c,8 | f4 f8 a[ r16 f-. a8-.] | c4.~c4 \breathe }

這場後的情節與當時的奧地利和普魯士密切相似。[10][11]the骨的旋律突然被小號誇張而突然中斷了(第345款),代表了奧地利軍事信號的字面語言(阿巴森)。[12][13]運動中的另一個重要引號是西班牙民間旋律Jota Aragonesa使用Mikhail GlinkaCaprice Brillante弗朗茲·李斯特(Franz Liszt)Rhapsodie Espagnole。它很可能從這裡借Ferruccio Busoni關於鋼琴和樂團的Rhapsodie的轉錄,因為和聲幾乎相同,並且段落幾乎相似。[14][15]Busoni本人是第一個在1910年就此引用的評論。[16]

重新發行在Scherzo音樂中,這是不尋常的,因為它被後角旋律打斷了多次。

在這一點上,在稀疏的四項運動中,我們聽到一個中音獨奏在唱歌弗雷德雷西尼采的“午夜歌”(”Zarathustra的圓形“) 從還有Sprach Zarathustra(“ O Mensch!Gib acht!”(“哦,哦!抓住!”)),將第一樂章的主題材料編織在其中。[17]

 { \new ChoralStaff << \new Staff \relative c'' { \clef treble \key d \major \numericTimeSignature \time 2/2 \partial 2*1 a2 | a1 | \time 3/2 r2 r a | \time 2/2 a1 } \addlyrics { O Mensch! O Mensch! } \new Staff \relative c' { \clef bass \key d \major \numericTimeSignature \time 2/2 <f c a f,>2 | <e c a a,> r | \time 3/2 r r <fis! cis! a fis,!> | \time 2/2 <e c a a,>2. r4 } >> }

開朗的第五樂章“ Es Sungen Drei Engel”是Mahler的之一Des Knaben Wunderhorn歌曲(其文字本身是基於17世紀的教堂讚美詩,其本身是寬鬆的,保羅·欣德米斯(Paul Hindemith)後來以其原始形式使用交響曲“ Mathis der Maler”)關於信仰中罪惡和安慰的救贖。

 \relative c' { \clef treble \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \autoBeamOff \partial 8*1 c8 | c'4 c8 bes a8. bes16 a8 g | f4 d8 d c4 r8 } \addlyrics { Es sun- gen drei En- gel ei- nen Sü- ßen Ge- sang; }

在這裡,兒童合唱團模仿鈴鐺和女性合唱團加入中音獨奏。

 { \new ChoralStaff << \new Staff \relative c' { \clef treble \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 f1 | f1 } \addlyrics { Bimm bamm } \new Staff \relative c' { \clef treble \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 f2 g | f d } \addlyrics { Bimm bamm bimm bamm } >> }

結局,布魯諾·沃爾特寫,,

在最後一個樂章中,言語靜止不動 - 比音樂本身更強大,更有力地說出什麼語言可以說出天上的愛?總體上,Adagio憑藉其廣泛而莊重的旋律線,儘管遭受了痛苦的痛苦,但舒適和恩典的友善。這是一種衷心和崇高的感覺的聲音,整個巨型結構都可以找到其最高點。[該報價需要引用]

該運動以廣闊的D-Major Chorale旋律的方式輕鬆地開始,該旋律慢慢地建立在雄偉而雄偉的結論上,最終在重複的D主要和弦上,在Timpani上有大膽的陳述。

尤其是最後一個運動取得了勝利的關鍵成功。瑞士評論家威廉·里特(William Ritter)在對1902年首映的評論中說:“也許是貝多芬以來最偉大的阿達吉奧(Adagio)”。另一位匿名評論家在Allgemeine Musikalische Zeitung寫了關於阿達吉奧(Adagio)的文章:“它上升到了所有交響樂文學中最崇高的運動的高度”。馬勒被要求回到講台12次,當地報紙報導說:“雷鳴般的鼓掌持續了不少於15分鐘。”[18]

 \relative c' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key d \major \partial 4*1 a4\pp( | d2 cis4 b) | a( b cis d) | e2( fis4 e) | e2( d4) }

儀器

交響曲是為大型樂團評分的,包括以下內容:

文本

第四樂章

來自弗雷德雷西尼采還有Sprach Zarathustra:“午夜歌”

哦,門施! Gib Acht!
Spricht Die Tiefe Mitternacht是嗎?
“ ICH SCHLIEF,ICH SCHLIEF - ,
Aus Tiefem Traum bin iCh Erwacht: -
死了
Und Tiefer als der tag gedacht。
tif ist ihr weh-,
慾望 - 拉弗·諾克(Noch Als Herzeleid)。
我們的spricht:Vergeh!
doch所有的慾望會ewigkeit-,
- 會蒂菲,蒂菲·埃維奇特(Tiefe Ewigkeit)!”

哦!謹慎!
午夜深處說什麼?
“我睡覺了,我睡了 - ,
從一個深夢想中,我醒了: -
世界很深,
比這一天更深。
深處是痛苦 -
喜悅 - 比心痛更深。
痛苦說:去世!
但是所有的喜悅都在尋求永恆 -
- 尋求深深的永恆!”

第五運動

來自Des Knaben Wunderhorn

Es Sungen Drei Engel EinenSüßenGesang,
Mit Freuden Es Selig在Dem Himmel Klang中。
SieJauchztenfröhlichAuchdabei:
daßpetrusseivonSünden弗雷!

und als der herr jesus zu tischesaß,
Mit SeinenZwölfJüngernDasabendmahlaß,
Da Sprach der Herr耶穌:“ Stehst du Denn Hier是嗎?
Wenn Ich Dich Anseh',所以Weinest du mir!”

“ und sollt'Ich nicht weinen,dugütigerGott?
IchHab'übertretenDie Zehn Gebot!
iCh gehe und weine ja bitterlich!
ach komm und erbarmedichübermich!”

“ hast du den denübertretenDie Zehen Gebot,
所以秋天的auf nie knie und bete zu gott!
Liebe Nur Gott在Alle Zeit中!
因此,Wirst du Erlangen死於Himmlische Freud。

死於himmlische弗洛伊德'ist eine selige stadt,
Die Himmlische Freud',Die Kein Ende Mehr帽子!
死於himmlische freude war petro bereit't,
Durch Jesum und Allen Zur Seligkeit。

三個天使唱了一首甜美的歌,
帶著祝福的喜悅,它在天堂裡響起。
他們也為喜悅大喊
彼得沒有罪!

正如主耶穌坐在桌子上
帶著十二個門徒和晚餐吃飯,
主耶穌說:“你為什麼站在這裡?
當我看著你時,你在哭泣!”

“我不應該哭泣,好好上帝嗎?
我違反了十誡!
我徘徊著痛苦地哭泣!
哦,可憐我!”

“如果您違反了十誡,
然後落在你的膝蓋上,向上帝祈禱!
一直愛上帝!
因此,您會獲得天上的喜悅。”

天上的喜悅是一個有福的城市,
無休止的天堂喜悅!
天上的喜悅被授予彼得
通過耶穌,到達萬物的永恆幸福。

音調

彼得·富蘭克林(Peter Franklin)新格羅夫音樂和音樂家詞典代表交響樂的漸進色調方案為“ D/F —D”。[19]更隨便地被描述為D小調。第一樂章肯定始於此鍵,但到最後,已經定義了親戚F大調作為補品。結局結束D大調,補品專業,對於次要鑰匙,多動作品而言,這並不罕見。在整個交響樂中,傳統的音調以進取的方式採用了明確的目的[模糊的].

版本和性能

該作品的演唱會比Mahler的其他交響曲少,部分原因是其長度和所需的巨大力量。儘管如此,這是一項受歡迎的作品,並且已由大多數主要樂團和指揮家記錄下來。

執行時,有時會在第一個動作(僅持續半個小時)和其餘部分之間進行短時間間隔。這與完整分數的手稿副本一致(在皮爾蓬·摩根圖書館,紐約),第一樂章的末尾銘文Folgt Eine Lange停頓!(“遵循長時間的停頓”)。[20]該銘文在發表的分數中找不到。

Adagio運動由Yoon Jae Lee於2011年安排為一個較小的樂團。該版本由合奏212與李在紐約成立十週年紀念日前夕的指揮9月11日襲擊。隨後,李為他的Mahler Chamber項目的一部分安排了較小樂團的剩餘五個動作。整個交響樂的管弦樂減少於2015年10月由合奏212,Mezzo-Soperano Hyona Kim和年輕的紐約人合唱團合奏首播。

第二樂章是佈置經過本傑明·布里頓(Benjamin Britten)1941年,一個較小的樂團。此版本由Boosey&Hawkes作為野花告訴我什麼1950年。

在其他媒體中

最終動作在1984年的一集中被用作背景音樂電視系列致電榮耀並在一集英國廣播公司海岸程序,在描述歷史HMS特梅雷爾。它在“寓言”部分中也充當了背景音樂雅典2004年夏季奧運會開幕式文化表演。

第四樂章“午夜歌”的部分Luchino Visconti1971年的電影威尼斯死亡(還具有第五交響曲的阿達吉埃托),在古斯塔夫·馮·阿辛巴赫(Gustav von Aschenbach)死前創作的音樂。

流行歌手Prince的歌曲“ Good Love”(“ Gustav Mahler#3都在盒子裡堵塞”)中也引用了作品水晶球專輯和明亮的燈光,大城市配樂。[21]

第一樂章的第二個主題也用於成為我們的客人,迪士尼流行電影中的一首歌美女和野獸.


首映

參考

  1. ^沃爾特,布魯諾;坦納,邁克爾(2017年11月26日)。古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)。 p。 32。[需要充分引用]
  2. ^康斯坦丁弗洛羅斯,古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler):交響曲,由弗農·威克(Vernon Wicker)翻譯(俄勒岡州波特蘭:Amadeus出版社,1993年)ISBN1-57467-025-5。
  3. ^“貝多芬的埃羅卡(Eroica)有史以來最偉大的交響曲|音樂”.守護者。 2016年8月4日。檢索2017-11-27.
  4. ^Natalie Bauer-Lechner古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)的回憶,英文翻譯Dika Newlin(1980,Faber&Faber),52。
  5. ^Jens Malte Fischer[de]古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler),斯圖爾特·斯賓塞(Stewart Spencer)的英文翻譯,(紐黑文:耶魯大學出版社,2011年),第275頁。
  6. ^弗朗茲·威爾納(Franz Willnauer),埃德(Ed)古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler):“ Mein Lieber Trotzkopf,Meine Suesse Mohnblume”:簡介Anna von Mildenburg,(維也納:Paul Zsolnay Verlag,2006年),第132頁。ISBN3-552-05389-1
  7. ^弗朗茲·威爾納(Franz Willnauer),埃德(Ed)古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler):簡介安娜·馮·米爾登堡(Anna von Mildenburg),142。
  8. ^Jens Malte Fischer,古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler),275。
  9. ^Jens Malte Fischer,古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler),276。
  10. ^http://deepblue.lib.umich.edu/bitstream/handle/2027.42/77891/tfreeze_1.pdfp。 136
  11. ^希勒,阿爾伯特。DasGroßeBuchvom postthorn。Wilhelmshaven:Heinrichshofens Verlag,1985年。第80-81頁
  12. ^Emil Rameis,DieÖsterreichischeMilitärmusik -Von ihrenanfängenBis1918,Rev。ed。Eugen Brixel在Alta Musica 2(Tutzing:Hans Schneider,1976年),183,188
  13. ^傑森·斯蒂芬·海爾曼(Jason Stephen Heilman),“杜馬因加利亞帝國中的愛國音樂和跨國身份”(博士學位,杜克大學,2009年),198。
  14. ^http://deepblue.lib.umich.edu/bitstream/handle/2027.42/77891/tfreeze_1.pdf第113頁。
  15. ^莫滕·索爾維克(Morten SolvikNeue Mahleriana:紀念亨利·路易斯·德拉·格蘭奇在他的第七個生日,ed。GüntherWeiß(Bern:Peter Lang,1997年),340–344,356–359。
  16. ^Ferruccio Busonivon der einheit der musik:vondritteltönenund jungerklassizität,vonBühnen和anschliessenden bezirken(柏林:馬克斯·黑森,1922年),第152頁。
  17. ^李,詹妮弗。“作為圓形光譜和古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)交響曲第3號(1895-1896)的回顧裝置的時間”(PDF)。檢索9月3日2018.
  18. ^迪克·斯特勞瑟(Strawser)(2011年4月6日)。“迪克博士的哈里斯堡交響樂博客:參加馬勒的第三交響曲的世界首映”.
  19. ^富蘭克林,彼得(2001)。“馬勒,古斯塔夫”.格羅夫音樂在線(第8版)。牛津大學出版社。ISBN 978-1-56159-263-0.
  20. ^參見“愛樂樂團”袖珍樂譜(Universal Edition)中復制的傳真複製
  21. ^“王子 - 好愛” - 通過genius.com。

進一步閱讀

  • 巴勒姆,傑里米。1998年。“馬勒的第三交響曲和古斯塔夫·菲希納的哲學:批評,分析和解釋的跨學科方法”。博士論文。薩里大學。
  • Filler,Susan M.,1976年。“古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)交響曲中的編輯問題:第三和第十的來源的研究”。博士學位。埃文斯頓:西北大學。
  • 富蘭克林,彼得。1977年。“馬勒第三交響曲的妊娠”。音樂和信件58:439–446。
  • 富蘭克林,彼得。1999年。“一個陌生人的故事:節目,政治和馬勒的第三交響曲”。在馬勒同伴,由唐納德·米切爾(Donald Mitchell)和安德魯·尼科爾森(Andrew Nicholson)編輯,171– 186年。牛津和紐約:牛津大學出版社。ISBN978-0-19-816376-3(布)ISBN978-0-19-924965-7(PBK)。
  • 富蘭克林,彼得。 1991。馬勒:第三交響曲。劍橋音樂手冊。劍橋和紐約:劍橋大學出版社。ISBN978-0-521-37947-2。
  • 約翰遜,史蒂文·菲利普。1989年。“馬勒第三交響曲中的主題和音調過程”。博士指責。洛杉磯:加利福尼亞大學,洛杉磯。
  • La Grange,Henry-Louis de。 1995。古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler),卷。3:“勝利與幻滅(1904-1907)”,修訂版。牛津和紐約:牛津大學出版社。ISBN978-0-19-315160-4。
  • 米奇尼克,維拉。2005年。《馬勒音樂的講述方式》:第三個交響曲作為敘事文本,在古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)的觀點,由傑里米·巴勒姆(Jeremy Barham)編輯,295–344。Aldershot,Hants:Ashgate Publishers。ISBN9780754607090。
  • 帕夫洛維奇,米利亞娜。2010年。“返回斯坦巴赫:馬勒第三交響曲的未知素描”。Il Saggiatore音樂劇17:43-52。
  • 賴利(Reilly),愛德華(Edward R.在Colloque International Gustav Mahler:25,26,27 Janvier 1985,由Henry-Louis de la Grange編輯,62-72。巴黎:協會古斯塔夫·馬勒(Gustav Mahler)。
  • 威廉姆森,約翰。1980年。Mahler的作曲過程:對第三交響曲第一樂章的早期草圖的思考。音樂和信件61:338–345。

外部鏈接