第六交響曲（Mahler）

第六交響曲
經過古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）
Photo of Gustav Mahler by Moritz Nähr 01.jpg
古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）於1907年
鑰匙未成年人
組成1903– 1904年：Maiernigg
出版
  • 1906 C. F. Kahnt（原始版）
  • 1906 C. F. Kahnt（修訂版）
記錄F. Charles Adler，維也納交響樂，1952年
期間77–85分鐘
動作4
首映
日期1906年5月27日
地點Saalbau Essen
導體古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）

這第六交響曲在未成年人經過古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）是一個交響樂四分之一動作，由1903年和1904年組成，並從1906年開始進行修訂。有時被暱稱為悲慘（“ tragische”），儘管該名稱的起源尚不清楚。[1]

介紹

馬勒在薩爾鮑音樂廳在埃森1906年5月27日。阿爾瑪·辛德勒（Alma Schindler）1902年，在作品的作品過程中，他的第二個女兒出生了。這與第6號的悲劇性甚至虛無主義的結局形成鮮明對比。Alban Berg和安東·韋伯恩當他們第一次聽到這項工作時，讚揚了這項工作。在1908年給韋伯恩的一封信中，伯格說，儘管貝多芬的交響曲中只有一個“第六交響曲”。[2]

儀器

交響曲是為大型樂團評分的，包括以下內容：

關於錘子非正統使用的當代漫畫：“我的上帝，我忘記了汽車喇叭！現在我可以寫信其他交響樂。”（死麝香[de]，1907年1月19日）

除了非常大的木管樂器和黃銅部分外，Mahler還用幾種不尋常的樂器（包括著名的“ Mahler Hammer”）增強了打擊樂區。馬勒（Mahler）規定，錘子的聲音是“簡短而強大，但具有共鳴和非金屬特徵（如斧頭的秋天）”。在首映式中獲得的聲音與舞台相比還不夠遠，實際上，達到適當的音量的問題，同時仍然保持沉悶的共鳴仍然是對現代樂團的挑戰。產生聲音的各種方法涉及木製槌敲打木質表面大錘敲打木箱或特別大的低音鼓，或有時同時使用這些方法之一。同時代人嘲笑錘子的使用，如諷刺雜誌的漫畫所示死麝香[de].[3]

暱稱tragische

交響樂的暱稱的狀態是有問題的。[1]馬勒（Mahler）在撰寫時沒有給交響曲，或者在首次演出或首次出版物中標記交響曲。當他允許的時候理查德·斯克特（Richard Specht）分析工作和亞歷山大·馮·澤姆林斯基為了安排交響曲，他沒有為交響曲授權任何暱稱。他也果斷地拒絕並拒絕了他早期交響曲的頭銜（和節目）。Sechste Sinfonie“出現在該計劃中的表現慕尼黑1906年11月8日。[4]：59這個詞也不Tragische出現在任何分數上C. F. Kahnt出版（第一版，1906年；修訂版，1906年），在Specht的正式批准中Thematische Führer（'主題指南'）[4]：50或Zemlinsky的鋼琴二重奏轉錄（1906）。[4]：57相比之下，他古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）回憶錄，布魯諾·沃爾特聲稱“馬勒稱[作品]悲慘的交響曲“此外，第一個程序維也納表演（1907年1月4日）是指“Sechste Sinfonie (Tragische)”。

結構

這項工作是四個動作，持續時間約為80分鐘。內部運動的順序一直是爭議的問題。該樂譜的第一個發行版（C. F. Kahnt，1906年）按以下順序進行動作：[5]

  1. 快板Energico，Ma non Troppo。Heftig，Aber Markig。
  2. Scherzo：wuchtig
  3. 安丹特Moderato
  4. 結局：Sostenuto - AllegroModerato - Allegro Energico

馬勒後來放了安丹特作為第二樂章，以及內部運動的新秩序反映在第二和第三版的分數以及Essen Premiere中。

  1. Allegro Energico，Ma Non Troppo。Heftig，Aber Markig。
  2. 安丹特·馬特拉托
  3. Scherzo：Wuchtig
  4. 結局：Sostenuto - Allegro Moderato - Allegro Energico

前三個運動在結構和特徵上相對傳統，標準奏鳴曲形式第一動作（即使在馬勒（Mahler）中包括精確重複，在馬勒（Mahler）中不尋常），導致中間運動 - 一個是scherzo-with-trios，另一個慢速。但是，試圖從奏鳴曲原型方面分析龐大的結局，遇到了嚴重的困難。作為Dika Newlin已經指出：

它具有通常稱為“奏鳴曲形式”的元素，但是音樂並未遵循設定的模式……因此，“博覽會”處理直接合併為適合“闡述”部分的對立和調製寫作的類型。。主要主題組的開頭是在C小調的而不是未成年人中概括的，而C小調的合唱主題……博覽會的主題根本不會被概括。[6]

我。Allegro Energico，Ma Non Troppo。Heftig，Aber Markig。

第一樂章，在大多數情況下具有行進，具有一個由一個主題組成的主題一個主要的三合會轉向未成年人在一個獨特的timpani上韻律。和弦在第一次聽到時由小號和obo演奏，小號在第一和弦中發出最大的聲音，而在第二個和弦中響起。

Mahler 6 fate motif.png
聽
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該主題在隨後的運動中重新出現。第一樂章還具有飆升的旋律，作曲家的妻子，阿爾瑪·馬勒（Alma Mahler），聲稱代表她。這種旋律通常被稱為“阿爾瑪主題”。[7]在運動末端重述該主題是交響曲中最快樂的一點。

\relative c'' { \clef treble \key f \major \numericTimeSignature \time 4/4 \partial 8*3 a'8(\f\< bes c)\! | \slashedGrace { a,( } d'4.)(\ff^"Schwungvoll" c8) \slashedGrace { bes,( } bes'\sf)([ g\sf) e8. d16] | d4\sf( c) }

ii。Scherzo：Wuchtig

Scherzo標誌著第一樂章的不屈不撓的三月節奏，儘管在“三次”度量背景下。

{ \new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \clef treble \time 3/8 \key a \minor \tempo "Wuchtig" \partial 8*1 s8 | s4. | r8 r8 \grace { b16([ d] } a'\ff)[ r32 gis] | a16[ r32 gis a16 r32 gis a16 r32 gis] | a16[ r32 gis a16 r32 gis a16 r32 gis] | \grace { a16([ b] } c8\sf)([ a16)] r } \new Staff \relative c { \clef bass \time 3/8 \key a \minor a8[\sf | a a] a[\sf | a a] a[\sf | a a] a[\sf | a a] a[\sf | a a] } >> }

它的三人組（中間部分），標記Altväterisch（“老式”），是有節奏的（4
8切換到3
8和3
4）和一個更溫和的性格。

\relative c'' { \clef treble \key f \major \time 3/8 \partial 8*1 c8\f-. | c\>-. c-. c-.\! | \time 4/8 a(\p c16 a f8->)\breathe c' | \time 3/8 c-.\< c-. c-.\! | \time 4/8 bes16( c a bes g8)-.\breathe }

根據阿爾瑪·馬勒（Alma Mahler）的說法，在這一運動中，馬勒（Mahler）“代表了兩個小孩子的心律失常，在沙灘上搖搖欲墜”。其組成的年表也暗示了另外。該運動是在1903年夏天進行的，當時瑪麗亞·安娜（Maria Anna）（1902年11月）不到一歲。安娜·賈斯汀一年後於1904年7月出生。

iii。安丹特·馬特拉托

iii。安丹特·馬特拉托
由虛擬愛樂樂團（Reinhold Behringer）與數字樣本一起演奏
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這安丹特從其餘工作的強度中提供了喘息的機會。它的主要主題是e內省的十桿短語♭專業，儘管它也經常觸及次要模式。編排在這一運動中更加精緻，保留了，與其他三個相比，它變得更加淒美。

\relative c' { \clef treble \key ees \major \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Andante moderato" \partial 4*1 ees8\pp( f) | g4( ees'8 g,) aes( fes) ees-- d-- | ees2( bes4) d!8( ees) | f!4.--( f8--) f([ ges16 f ees8 f)] | ges2. }

iv。結局：Sostenuto - Allegro Moderato - Allegro Energico

另一個版本的“錘子”，由巴爾的摩交響樂團2016年11月的表演

最後一個運動是一種延伸的奏鳴曲形式，其特徵是情緒和節奏的急劇變化，輝煌的旋律突然變化為深度痛苦。

\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \key c \minor c2(\f c'~\> | c4\! b-- c-- d-- | ees4.\< f8 aes2~\! | aes4( ges) ees-- c-- | bes( aes) f'-- ees-- | c--_"dim" aes-- ees-- c-- }

該機芯被兩次錘擊打斷。原始分數有五錘打擊，馬勒隨後將其減少到三個，最終減少到兩個。[8][9]

<< \new Staff \relative c' { \clef bass \time 2/2 \key bes \major bes1\ff-> | bes,2.-> aes4-> | g1-> } \new RhythmicStaff { \clef bass b4_"Hammer"\ff r4 r2 | r1 | r1 } >>

阿爾瑪（Alma）引用了她的丈夫的話說，這是英雄的三擊命運，“三分之一將他像一棵樹一樣摔倒了”。她在古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）自己的一生中進行了三場比賽：他的長女瑪麗亞·安娜·馬勒（Maria Anna Mahler）的死亡，最終致命的心髒病的診斷，以及他從維也納歌劇院辭職並離開維也納。當他修改作品時，馬勒（Mahler）刪除了這三個錘子中的最後一部，以使音樂突然地靜靜地代替了第三次打擊。一些錄音和表演，尤其是倫納德·伯恩斯坦，恢復了第三錘打擊。[10]作品以出現在第一樂章中的相同節奏主題結尾，但是上面的和弦是一個簡單的小三合會，而不是主要變成未成年人的主要三合會。在第三次“錘擊”段落之後，音樂在黑暗中摸索，然後長號和角開始提供安慰。但是，在他們短暫地轉向少校之後，他們消失了，最後的酒吧爆發了FFF在未成年人。

內部運動和績效歷史問題的順序

在兩個中間運動的順序上存在爭議。馬勒（Mahler）認為這項工作是Scherzo的第二和慢速運動，這是在貝多芬（Beethoven's）等較早的大規模交響曲中進行的一些毫無古典的安排第9號，布魯克納的第8號（未完成）第9號，還有馬勒自己的四個動作第1號和第4號。正是在這種安排中，交響曲完成（1904年）並於1906年3月出版。正是在指揮分數中，舍佐（Scherzo）在慢速運動之前開始了馬勒（Mahler）開始為作品的第一個表演進行排練，正如馬勒（Mahler）亨利·路易斯·德拉·格蘭奇：

“ Scherzo 2”無疑是原始秩序，Mahler首先想到，組成並出版了第六交響曲，也是他與兩個不同的樂團進行排練的作品，然後在最後一刻改變了想法。首映。[11]

馬赫勒（Mahler's）在維也納的密切合作夥伴和同事阿爾弗雷德·羅勒（Alfred Roller）在1906年5月2日給他的未婚夫米勒瓦·斯托伊薩夫·斯托伊·斯托伊斯夫·耶維奇（FiancéeMilevaStojsavljevic）的信中進行了交流，該信在1906年5月1日對馬勒斯（Mahlers）的反應中的作品反應，以其原始的運動順序進行。

今天我在中午到那裡，但是我不能和阿爾瑪交談，因為M [Ahler]幾乎總是在那裡，我只看到他們兩個都很高興和滿意...[11]

然而，在1906年5月下旬的埃森（Essen）排練中，馬勒（Mahler）決定在舍佐（Scherzo）之前緩慢運動。馬勒（Mahler）的另一位同事克勞斯·普林斯海姆（Klaus Pringsheim）在1920年關於埃森（Essen）排練的局勢的文章中回想起馬勒（Mahler）當時的心態：

那些靠近他的人很清楚馬勒的“不安全感”。即使在最後的排練之後，他仍然不確定他是否已經找到了Scherzo的合適節奏，並且想知道他是否應該顛倒第二和第三動作的順序（他隨後做到了）。[11]

馬勒指示他的出版商克里斯蒂安·弗里德里希·卡恩特（Christian Friedrich Kahnt）[de]用該順序的動作準備工作的“第二版”，同時插入勘誤表，表明訂單將訂單更改為現有版本的所有未售出的副本。馬勒（Mahler）於1906年5月27日舉行了公開首映式，他於1906年11月（慕尼黑）和1907年1月4日（維也納）（維也納）進行了第六交響曲的其他兩次演出，並進行了內部運動的修訂命令。在馬勒（Mahler）去世後的這一時期，保羅·貝克（Paul Bekker），恩斯特·德貝（Ernst Depsey），理查德·斯佩赫（Richard Spefan）和保羅·斯特凡（Paul Stefan）等學者發表了研究，參考了馬勒（Mahler）第二版中的第六次交響曲，並帶有安丹特（Andante/Scherzo）命令。[12]

馬勒（Mahler）去世後的第一次場合之一，指揮家恢復為原始運動命令是在1919/1920年，在1919年秋天從1919年的詢問之後威廉·孟加爾伯格向阿爾瑪·馬勒（Alma Mahler）準備了1920年5月在阿姆斯特丹舉行的完整交響曲的馬勒節，講述了第六交響曲的內部運動的順序。在1919年10月1日的電報中，阿爾瑪回應了蒙格伯格：[12]

ERST SCHERZO DANN ANDANTE HERZLICHST ALMA（“首先是Scherzo，然後是安丹特親切的阿爾瑪”）[12]

孟格爾伯格（Mengelberg）一直與馬勒（Mahler）保持聯繫，直到後者去世，並在直到1916年的“ Andante/Scherzo”安排中進行了交響曲，然後切換為“ Scherzo/Andante”命令。在他自己的分數副本中，他在第一頁上寫道：[12]

Nach Mahlers Angabe II ERST SCHERZO DANN III ANDANTE（“根據Mahler的跡象，第一個II Scherzo，然後是III Andante”）[11]

其他導體，例如奧斯卡炸了，直到1960年代初期，第二版繼續執行（並最終記錄）作為“ Andante/Scherzo”的作品。例外包括1930年12月14日和1933年5月23日在維也納的兩場表演，由安東·韋伯恩，他們利用了內部運動的Scherzo/Andante秩序。馬勒（Mahler）的女兒安娜·馬勒（Anna Mahler）參加了這兩場表演。[11]德拉·格蘭奇（De la Grange）評論了韋伯恩（Webern）選擇的Scherzo/Andante命令：

安東·韋伯恩（Anton Webern）在1930年12月14日和1933年5月23日在維也納舉行的兩場表演中偏愛了最初的運動順序。韋伯恩不僅是一位偉大的作曲家，而且是馬勒最早，最熱情的奉獻者和備受讚譽的指揮家之一Mahler的音樂...他本可以表演的版本不可思議，這會讓他震驚和不滿意的大師和導師。”[11]

1963年，在主持下出現了第六次交響曲的新批判版Internationale Gustav Mahler Gesellschaft（IGMG）及其總裁埃爾溫·拉茨（Erwin Ratz），韋伯的學生，[11]一個版本恢復了Mahler的內部動作原始順序。然而，拉茨沒有提供有記錄的支持，例如阿爾瑪·馬勒（Alma Mahler）的1919年電報，因為他的斷言馬勒（Mahler）在去世前的某個時候“第二次改變了主意”。在對第六交響曲的分析中諾曼·德爾爭論安丹特/Scherzo內部運動的順序[4]：43[13]並批評了拉茨版，因為缺乏記錄證據來證明Scherzo/安丹特命令。相比之下，諸如學者Theodor W. Adorno，亨利·路易斯·德拉·格蘭奇，漢斯 - 彼得·尤爾格和KarlHeinzFüssl主張原始順序更合適，對整個音調方案以及最後三個動作中的鑰匙之間的各種關係進行了辯護。尤斯（Füssl）尤其指出，拉茨（Ratz）在歷史環境中做出了決定，因為當時不同的簽名和版本的歷史並不完全知道。[12]Füssl還注意到了以下功能Scherzo/安丹特命令：[14]

  • Scherzo是其在第一樂章中對材料處理的“發展變異”的一個例子，在該運動中，Scherzo與Andante的第一運動分離，而Andante則破壞了這種聯繫。
  • Scherzo和第一機芯使用相同的鑰匙，這是一開始的未成年人，三重奏在三重奏中。
  • 安丹特的鑰匙，e♭少校，與第一樂章結束時的鑰匙最遠（一個少校），而結局開始時的C小調鍵則是從E的過渡♭少校是大結局的主要關鍵。

由漢斯·雷德里奇（Hans Redlich）編輯的1968年《第六交響曲》（Eulenberg Edition）恢復了馬勒（Mahler）的大部分原始編排，並利用Scherzo/Andante的原始秩序來完成中間運動的順序。[8]第六交響曲的最新IGMG關鍵版本於2010年出版，根據一般編輯Reinhold Kubik，並使用Andante/Scherzo訂單進行中間運動。[8]Kubik此前曾在2004年宣布：

“作為完整批判版的現任首席編輯，我宣布我代表的機構的官方立場是，馬勒第六交響曲的中間運動的正確順序是安丹特·塞爾佐（Andante-Scherzo）。”[4]

以早期對拉茨的批評的方式批評了這一說法：幾個層面：

  • 因為缺乏紀錄片支持並根據與阿爾瑪問題，而不是任何實際的文獻證據[8]
  • 由於掃除了Scherzo/Andante命令的原始分數證據[11]
  • 施加前進的偏見，而不是允許音樂家獨立到達自己的選擇。[8]

英國作曲家大衛·馬修斯（David Matthews）是前任安丹特/Scherzo命令，[5]但此後改變了主意，現在主張Scherzo/安丹特作為首選秩序，再次引用了交響曲的整體音調方案。[15]為了與Mahler的原始訂單保持一致，英國指揮官John Carewe注意到貝多芬的音調計劃之間的相似之處第7交響曲和馬勒的第六交響曲，Scherzo/安丹特後者的運動順序。戴維·馬修斯（David Matthews）注意到第一樂章與Scherzo與Mahler對第五交響曲的前兩個動作的互連性相似，並且安丹特/Scherzo訂單會損害音調鑰匙關係的結構，並刪除此平行，[15]德拉格蘭奇所描述的內容如下：

“……當今許多聽眾都認為這是Mahler有史以來最大膽，最輝煌的想法之一 - ：兩種動作的聯繫 - 一個在四倍的時間裡，另一個是三個時間 - 或多或少是相同的主題材料”[11]

此外，指的是1919年孟加爾伯格電報的德拉·格蘭奇（de la Grange），他質疑阿爾瑪（Alma）的概念只是表達了對運動順序的個人看法，並重申了原始運動秩序的歷史事實：

“在首映之前，初始命令在整整兩年中都有作曲家的批准郵票，以這種形式進行進一步的表現...

“馬勒（Mahler）死後十年，對他的生活和職業的看法更加清晰，阿爾瑪（Alma）試圖忠於他的藝術意圖。因此，她的1919年電報今天仍然有一個強有力的論據，今天仍然有一個贊成Mahler的原始順序...將[Andante-Scherzo]描述為“唯一正確”的語言和理由的界限。版本“工作，但其他很少的人引起了很多爭議。”[11]

de la Grange指出，有兩種選擇可供導體選擇：

“……鑑於馬勒改變了主意，這是可以理解的，如今，如果他深信自己可以通過這樣做可以更好地為工作服務，那麼如今的指揮可能希望在第二版中堅持下去。”[12]

馬勒學者唐納德·米切爾（Donald Mitchell）回應了雙重反面方案，並且需要這兩種選項的可用性：

“我相信他的音樂中所有認真的學生都應該在他們看來的哪個順序代表Mahler的天才的情況下下定決心。他本人都對此有兩個想法。我們應該讓音樂 - 我們如何聽到音樂 - 決定！對我來說，這件事沒有對與錯。根據所涉及的口譯員的信念，我們應該繼續聽到交響曲的兩個版本。在所有第一個版本都具有迷人的歷史和合法性之後除了作曲家本人之外！當然，我們必須尊重他最終的想法的事實，但想像我們應該在沒有辯論或評論乞g信念的情況下接受這一點。”[11]

馬修斯（Matthews），保羅·班克斯（Paul Banks）和學者沃倫·達西（Warren Darcy）安丹特/Scherzo訂單）獨立提出了兩個單獨版本的交響曲的想法，一個是為了適應內部動作的每個版本。[5][15]音樂評論員大衛·赫維茲（David Hurwitz）同樣說：

“因此，就事實而言，一方面，馬勒上一次執行交響曲時，他實際上做了什麼，另一方面，他最初的作品以及他的妻子報告了他最終想要的東西。任何目標。觀察者將被迫承認，這是兩種觀點的有力證據。事實是，重新審視新批判版的需求時要做的負責任的事情是提出每一方面的所有論點，然後沒有立場。讓表演者決定，並坦率地承認，如果對內部運動的正確順序做出決定的標準必須是Mahler本人最終想要的，那麼就不可能進行最終答案。”[8]

另一個問題是是否要恢復第三錘打擊。Ratz Edition和Kubik Edition都刪除了第三錘打擊。然而，在內部運動辯論的相對方面的擁護者，例如德爾馬和馬修斯，分別主張恢復第三錘打擊。[15]

選定的唱片

此唱片涵蓋了音頻和視頻錄製，並將其分類為中間運動的順序。用星號（*）記錄了結局中帶有三錘打擊的錄音。

Scherzo / Andante

安丹特 / Scherzo

  • 查爾斯·阿德勒（Charles Adler），維也納交響樂團，Spa Records Spa 59/60
  • 愛德華翻轉，鹿特丹愛樂樂團，飛利浦ABL 3103-4（LP），Naxos古典檔案館9.80846-48（CD）
  • Dimitri Mitropoulos，紐約愛樂樂團，[16]紐約版（1955年4月10日的現場錄音）
  • Eduard Van Beinum，Amsterdam，Tahra 614/5（1955年12月7日的現場錄音），Concertgebouw Orchestra
  • 先生約翰·巴比羅利（John Barbirolli），柏林愛樂樂團，遺囑SBT1342（1966年1月13日的現場錄音）
  • 約翰·巴比羅爵士。新愛樂樂團，遺囑SBT1451（1967年8月16日的現場錄製舞會表演）
  • John Barbirolli爵士，新愛樂樂團，EMI 7 67816 2（Studio Recording，1967年8月17日至19日）
  • 哈羅德·法伯曼（Harold Farberman），倫敦交響樂團，Vox 7212（CD）
  • HeinzRögner，柏林廣播交響樂團，Eterna 8-27 612-613
  • 西蒙嘎嘎作響，伯明翰市交響樂團，EMI經典CD5 56925-2
  • 曼哈頓音樂交響樂團的格倫·科爾特斯（Glen Cortese），泰坦尼克號257
  • 安德魯·利頓（Andrew Litton），達拉斯交響樂團（Delos）（現場錄音，有限紀念版）
  • 查爾斯·麥克拉斯爵士，BBC愛樂樂團，BBC音樂雜誌MM251（第13卷，第7卷）（*）
  • 瑪麗斯·詹森（Mariss Jansons），倫敦交響樂團，LSO LIVE LSO0038
  • 克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado），柏林愛樂樂團，德意志語法289 477 557-39
  • 伊万·菲舍爾（IvánFischer），布達佩斯節樂團，頻道經典22905
  • 瑪麗斯·詹森（Mariss Jansons），皇家音樂會樂團，RCO Live RCO06001
  • 克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado），盧塞恩節樂團，Euroarts DVD 2055648
  • 西蒙妮·楊（Simone Young），漢堡愛樂樂團，OEHMS經典OC413
  • 大衛·辛曼（David Zinman），托哈爾樂團蘇黎世，RCA紅密封88697 45165 2
  • Valery Gergiev，倫敦交響樂團，LSO LIVE LSO0661
  • 喬納森·達林頓（Jonathan Darlington），杜伊斯堡愛樂樂團
  • 彼得·弗朗斯基（Petr Vronsky），摩拉維亞愛樂樂團（Arcodiva）UP0122-2
  • 法比奧·路易斯（Fabio Luisi），維也納交響樂，實時WS003
  • Vladimir Ashkenazy，悉尼交響樂團，SSO Live
  • Riccardo Chailly，萊比錫·格萬豪斯樂團，Accentus Music DVD ACC-2068
  • 馬庫斯·斯滕茲（Markus Stenz），GürzenichOrchestraKöln，OEHMS經典OC651
  • 丹尼爾·哈丁（Daniel Harding），巴伐利亞廣播交響樂團，BR-Klassik 900132
  • Simon Rattle，柏林愛樂樂團，BPH 7558515（1987年的現場錄音）
  • 詹姆斯·萊文（James Levine），波士頓交響樂團，BSO經典0902-D
  • OsmoVänskä，明尼蘇達樂團，bis 2266
  • 西蒙·瑞特（Simon Rattle），柏林愛樂樂團（1987年和2018年的現場錄音，2018年DVD）
  • 邁克爾·吉倫（Michael Gielen），SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg，SWR Classic SWR19080CD（2013年現場音樂會表演）
  • 漢斯·羅斯博（Hans Rosbaud），西南德國廣播交響樂團，SWR 19099（現場錄音）
  • ÁdámFischer，杜塞爾多夫交響樂團，Cavi Music AVI 8553490（*）

首映

參考

  1. ^一個bRabinowitz，Peter J.（1981年9月）。“衝突中的愉悅：馬勒的第六，悲劇和音樂形式”。比較文獻研究.18（3）：306–313。Jstor 40246269.
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  3. ^“馬勒6：錘子！”.SüdwestrundFunk（在德國）。檢索2021-01-13.
  4. ^一個bcdeKubik，Reinhold（2004）。“分析與歷史：埃文·拉茨和第六交響曲”（PDF）。在吉爾伯特·卡普蘭（Gilbert Kaplan）（ed。）。馬勒第六交響曲中的正確運動順序。紐約，紐約：卡普蘭基金會。ISBN 0-9749613-0-2.
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