托馬斯·比漢(Thomas Beecham)

托馬斯·比徹爵士(Sir Thomas Beecham),第二名男爵, CH (1879年4月29日至1961年3月8日)是英國指揮和Impresario ,以與倫敦愛樂樂團和皇家愛樂樂團的聯繫而聞名。他還與利物浦愛樂樂團和哈雷樂團密切相關。從20世紀初到他去世,貝希姆(Beecham)對英國的音樂生活產生了重大影響,據英國廣播公司( BBC)稱,這是英國的第一位國際指揮。
Beecham出生於一個富裕的工業家族,於1899年開始擔任指揮。 Ma下的劇院與國際明星,他自己的樂團和廣泛的曲目。他向英格蘭介紹的作品包括理查德·施特勞斯( Richard Strauss )的Elektra , Salome和Der Rosenkavalier以及Frederick Delius的三部歌劇。
Beecham與他的年輕同事Malcolm Sargent共同創立了倫敦愛樂樂團,並於1932年在女王大廳進行了首場演出。1940年代,他在美國工作了三年在大都會歌劇院。返回英國後,他於1946年創立了皇家愛樂樂團,並進行了直到1961年去世。
比cham的曲目很折衷,有時偏愛鮮為人知的作曲家而不是著名作曲家。他的專業包括作曲家,在他成為他們的擁護者之前,他的作品在英國被忽視,例如Delius和Berlioz 。他經常與他的音樂相關的其他作曲家是海頓,舒伯特,西貝利烏斯和他尊敬的作曲家莫扎特。
傳
早些年

Beecham出生於蘭開夏郡的St Helens (現為默西塞德郡),位於與他的祖父Thomas Beecham建立的Beecham的藥丸瀉藥工廠相鄰的房屋中。他的父母是托馬斯(Thomas)的大兒子約瑟夫·比徹(Joseph Beecham )和約瑟芬·伯內特( NéeBurnett)。 1885年,隨著家族企業的經濟蓬勃發展,約瑟夫·比徹(Joseph Beecham)將他的家人搬到了利物浦附近Huyton Ewanville的一棟大房子。他們以前的房屋被拆除以騰出空間到藥廠的延伸。
Beecham在1892年至1897年之間在Rossall School接受教育,此後他希望參加德國的音樂學院,但他的父親禁止了它,而Beecham則去了牛津的Wadham College閱讀經典。他沒有找到大學的生活,並成功地尋求父親在1898年離開牛津的允許。他與利物浦的弗雷德里克·奧斯汀(Frederic Austin) ,倫敦的查爾斯·伍德(Charles Wood )和巴黎的莫里茨·莫斯基科夫斯( Moritz Moszkowski)一起學習了作品。作為指揮,他是自學成才的。
第一個樂團
Beecham於1899年10月在聖海倫斯(St. Helens)首次在公共場合舉辦,由臨時合奏組成,包括來自利物浦愛樂樂團的當地音樂家和演奏者和曼徹斯特的Hallé 。一個月後,他在Hallé舉行的一場音樂會上為著名的指揮漢斯·里希特(Hans Richter)宣布,馬克·約瑟夫·貝希姆(Mark Joseph Beecham)擔任聖海倫斯市長。此後不久,約瑟夫·比徹(Joseph Beecham)秘密地將妻子送往精神病院。托馬斯(Thomas)和他的姐姐艾米麗(Emily)幫助確保了母親的釋放,並迫使父親支付年度lim養費4,500英鎊。為此,約瑟夫·遺贈。比漢(Beecham)與父親疏遠了十年。
Beecham的職業專業人士作為指揮家,於1902年在Clapham的莎士比亞劇院,與Balfe的Bohemian Girl一起為帝國大歌劇公司。他曾擔任巡迴演出的助理指揮,並分配了其他四部歌劇,包括卡門和帕格利亞奇。 Beecham傳記作家稱該公司為“傑出但絕對是搖搖欲墜”,儘管Beecham的Carmen是ZélieDeLussan,Zéliede Lussan是頭銜角色的領導者。 Beecham在這些早期還在創作音樂,但他對自己的努力不滿意,而是專注於進行。


1906年,Beecham受邀在倫敦的Bechstein Hall舉行的一系列音樂會中,邀請Beecham進行新的交響樂團,該樂團最近成立了46個演奏者。在他的整個職業生涯中,Beecham經常選擇為適合自己的口味而不是公眾的品味進行計劃。在與新樂團的早期討論中,他提出了一系列鮮為人知的作曲家的作品,例如埃蒂安·梅赫爾(étienneMéhul) ,尼古拉斯·達拉耶拉克( Nicolas Dalayrac)和費迪南多·佩爾(Ferdinando Paer) 。在此期間,Beecham首先遇到了Frederick Delius的音樂,他立刻深深地愛著它,並與之緊密相關。
貝加姆(Beecham)很快得出結論,要與現有的兩個倫敦樂團,女王霍爾樂團和最近成立的倫敦交響樂團(LSO)競爭,他的部隊必須擴大到完全的交響力實力並在較大的大廳裡演奏。從1907年10月開始,Beecham和擴大的新交響樂團在女王大廳舉行了音樂會。他對票房很少關注:傳記作者將他的計劃描述為“當時比我們當時的那一天更確定要阻止公眾”。他與樂團的第一場音樂會的主要作品是D'Indy的交響樂民謠LaForêtenchantée , Smetana的交響曲詩和Lalo在G小調中鮮為人知的交響曲。貝奇姆(Beecham)保留了對最後一部作品的感情:這是他在五十多年後在最後一次錄製課程中所做的作品之一。
1908年,比cham和新的交響樂團分道股份公司,不同意藝術控制,尤其是副系統。在這個系統下,管弦樂隊的演奏者,如果在其他地方提供薪水更好的參與度,可以替代彩排或音樂會。皇家愛樂學會的司庫這樣描述了:“您想要的是,您想參加您的音樂會。 c進行第二次排練。無法參加音樂會, C派遣D ,您本來可以付出五個先令來遠離。”亨利·伍德(Henry Wood)已經禁止在女王大廳樂團(挑釁叛軍球員找到倫敦交響樂團)的副系統,而貝希姆(Beecham)也效仿。新的交響樂團在沒有他的情況下倖存下來,隨後成為皇家阿爾伯特·霍爾樂團。
1909年,Beecham建立了Beecham交響樂團。他沒有從成熟的交響樂團中偷獵,而是從劇院樂隊,當地交響樂團,酒店棕櫚宮廷和音樂學院招募的。結果是一支年輕的球隊 - 他的球員的平均年齡為25歲。他們的名字包括在他們的領域中慶祝的名字,例如艾伯特·薩蒙斯(Albert Sammons) ,萊昂內爾·特蒂斯( Lionel Tertis) ,埃里克·科茨( Eric Coates)和尤金·克魯夫特(Eugene Cruft) 。
因為他持續編程的作品並沒有吸引公眾,所以Beecham目前的音樂活動始終丟失了錢。由於他在1899年至1909年之間對父親的疏遠,他對比奇姆家庭的命運的機會嚴格受到限制。從1907年開始,他的年金為700英鎊,靠祖父的遺囑剩下700英鎊,他的母親補貼了他的一些損失音樂會,但直到1909年父親和兒子和解之後,Beecham才能夠吸引家人。促進歌劇的財富。
1910–1920
從1910年開始,Beecham得到了他的父親的補貼,他意識到了他在Covent Garden和其他房屋中騎著歌劇季節的野心。在愛德華時期的歌劇院裡,明星歌手被認為是最重要的,指揮家被視為輔助。在1910年至1939年之間,貝徹姆(Beecham)在改變權力平衡方面做了很多事情。

1910年,Beecham在Covent Garden和Ma下的劇院進行了190場演出,或者是作為Impresario進行的或負責。他的助理指揮是布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)和珀西·皮特(Percy Pitt) 。在這一年中,他舉辦了34部不同的歌劇,其中大多數是倫敦新手,或者那裡幾乎不知道。 Beecham後來承認,在他的早期,他選擇演出的歌劇太模糊了,無法吸引公眾。在1910年的Ma下,競爭對手大歌劇集團在Covent Garden同時發生了自己的季節。倫敦當年的歌劇總表現達到273場表演,遠遠超過了票房需求的支持。在1910年Beecham上演的34部歌劇中,只有四個賺錢:理查德·施特勞斯( Richard Strauss )的新歌劇Elektra和Salome ,在英國獲得了他們的第一場,高度宣傳的表演,以及Hoffmann和Die Fledermaus的故事。
在1911年和1912年,Beecham交響樂團在Covent Garden和柏林的Krolloper效力於Sergei Diaghilev的芭蕾舞團,在迪亞吉列夫的首席指揮家Beecham和Pierre Monteux的指揮下。貝申(Beecham)在兩天的通知中進行了斯特拉文斯基(Stravinsky )的彼得魯什卡( Petrushka)的複雜新分數,而沒有排練,當蒙特克斯(Monteux)變得不可用時。在柏林時,貝希姆(Beecham)和他的樂團用比奇姆(Beecham)的話引起了“溫和的攪動”,取得了勝利:樂團被柏林媒體同意為一個精英機構,是世界上最好的機構之一。校長柏林音樂周刊《迪納爾》問:“倫敦在哪裡找到如此宏偉的年輕樂器演奏家?”小提琴以豐富而高尚的語調,木管樂器和黃銅的木管樂器,“這並不是我們最好的德國黃銅的尊嚴和振幅”,並不常見。

比cham的1913年賽季包括在科文特花園(Covent Garden)的施特勞斯(Strauss)的德羅森卡瓦利( Der Rosenkavalier)的英國首演,以及在德魯里巷(Drury Lane)的“俄羅斯歌劇和芭蕾舞團的盛大季節”。在後者,有三部歌劇,所有歌劇都由Feodor Chaliapin主演,以及英國的新作品: Mussorgsky的Boris Godunov和Khovanshchina ,以及Rimsky-Korsakov的可怕。還有15個芭蕾舞團,其中包括瓦斯拉夫·尼金斯基(Vaslav Nijinsky)和塔瑪拉·卡薩維納( Tamara Karsavina)在內的領先舞者。芭蕾舞包括Debussy的Jeux和他有爭議的色情色情L'Après-Midi d'un Faune ,以及英國在巴黎首次演出六週後,斯特拉文斯基的《春季儀式》的英國首演。 Beecham分享了Monteux對作品的私人不喜歡,非常喜歡Petrushka 。 Beecham在這個季節沒有進行; Monteux和其他人進行了Beecham交響樂團。次年,Beecham和他的父親介紹了Rimsky-Korsakov的《 Pskov和Borodin的女僕》 ,以及Chaliapin和Stravinsky的《夜鶯》 。
在第一次世界大戰期間,貝希姆(Beecham)經常不收取費用,以使倫敦,利物浦,曼徹斯特和其他英國城市的音樂保持活力。他為在不同時期與他建立聯繫的三個機構提供了財政支持:Hallé樂團,LSO和皇家愛樂學會。 1915年,他成立了Beecham Opera公司,主要是英國歌手,在倫敦和全國各地演出。 1916年,他在新的一年榮譽中獲得了騎士獎,並在當年晚些時候去世了他的父親去世。
戰爭結束後,1919年和1920年與大歌劇集團有聯合的Covent花園季節,但根據一位傳記作者的說法,這些季節是1914年之前的幾年中蒼白的混亂迴聲。在1920賽季之後,貝希姆(Beecham)暫時退出了進行財務問題,他將其描述為“我一生中最艱難,最不愉快的經歷”。
科文特花園莊園

約瑟夫·比徹爵士(James White)受雄心勃勃的金融家詹姆斯·懷特(James White)的影響,約瑟夫·比徹爵士(Sir Joseph Beecham)於1914年7月同意從貝德福德公爵(Bedford of Bedford)購買科文特花園莊園(Covent Garden Estate),並浮動了一家有限公司的有限公司來商業管理該莊園。這項交易被《時報》描述為“倫敦房地產有史以來最大的一項”。約瑟夫爵士的初始存款為20萬英鎊,並肯定為11月11日的200萬英鎊購買價格支付餘額。然而,在一個月內,第一次世界大戰爆發了,對資本使用的新官方限制阻止了合同的完成。房地產和市場繼續由杜克大學的員工管理,1916年10月,約瑟夫·比徹(Joseph Beecham)突然去世,交易仍然沒有完成。此事提交了民事法院,目的是解開約瑟夫爵士的事務。法院和各方都同意,應與他的兩個兒子作為董事成立一家私人公司,以填寫Covent Garden合同。 1918年7月,杜克大學和他的受託人將遺產轉交給了新公司,但抵押了購買價格餘額的抵押貸款仍未發行:125萬英鎊。
比cham和他的兄弟亨利不得不出售父親的財產足夠多,以解除這筆抵押。在三年多的時間裡,貝希姆(Beecham)缺席音樂界,努力出售價值超過100萬英鎊的物業。到1923年,已經籌集了足夠的資金。抵押貸款已釋放,Beecham的個人負債總計為41,558英鎊,已全額支付。 1924年,Covent Garden物業和St Helens的藥丸業務團結成一家公司Beecham Estates和Pills。名義資本為1,850,000英鎊,其中Beecham的份額很大。
倫敦愛樂樂團
在他缺席之後,Beecham於1923年3月首次在曼徹斯特舉辦Hallé的講台上再次出現,其中包括Berlioz , Bizet ,Delius和Mozart的作品。他於第二個月回到倫敦,於1923年4月進行了皇家阿爾伯特·霍爾樂團(Royal Albert Hall Orchestra)(重命名的新交響樂團)和倫敦交響樂團。 Beecham不再與自己的樂團建立了與倫敦交響樂團的關係,該樂團持續了1920年代的其餘時間。在過去的十年末,他就建立永久無線電樂團的可能性與英國廣播公司(BBC)進行了不確定的談判。
1931年,升起的年輕指揮家馬爾科姆·薩金特(Malcolm Sargent)與Beecham聯繫,提議建立一個永久的,有薪的樂團,並由薩金特(Sargent)的顧客,考索爾( Courtauld)家族保證。最初是Sargent和Beecham設想了倫敦交響樂團的改組版本,但是LSO是一個自治的合作社,旨在淘汰並取代表現不佳的演奏者。 1932年,貝希姆(Beecham)失去了耐心,並同意薩金特(Sargent)從頭開始建立新的樂團。據稱,倫敦愛樂樂團(LPO)由106個演奏者組成,其中包括直接來自音樂學院的幾位年輕音樂家,許多來自省級樂團的成熟演奏者以及LSO的17名主要成員。校長包括Paul Beard ,George Stratton, Anthony Pini , Gerald Jackson , LéonGoossens , Reginald Kell ,James Bradshaw和Marie Goossens 。

樂團於1932年10月7日在Beecham指揮的女王大廳首次亮相。在第一件事之後,貝利奧斯的羅馬狂歡節序曲,觀眾瘋狂地走了,其中一些人站在座位上拍手和大喊。在接下來的八年中,僅在皇家愛樂學會的女王大廳出現了將近一百次,僅為Beecham在Covent Garden的歌劇季節效力,並製作了300多個留聲機記錄。他的秘書伯塔·蓋斯瑪(Berta Geissmar)從1936年開始寫道:“樂團和托馬斯爵士之間的關係總是輕鬆而親切的。他總是將一場彩排視為與樂團的共同事務。 ……音樂家對他完全無意識。本能地,他們為他授予了他沒有明確要求的藝術權威。因此,他從他們那裡獲得了最好的,他們沒有儲備。”
到1930年代初,Beecham已經對Covent Garden Opera季節獲得了實質性的控制。希望專注於音樂創作而不是管理,他擔任了藝術總監的角色,而杰弗裡·托伊(Geoffrey Toye)被招募為董事總經理。 1933年,特里斯坦和伊索爾德(Tristan und Isolde)與弗里達·萊德(Frida Leider)和勞里茨·梅爾基( Lauritz Melchior)取得了成功,季節持續了戒指週期和其他九部歌劇。 1934賽季以La Cenerentola的ConchitaSuppería為特色, Lotte Lehmann和Alexander Kipnis在戒指中。克勞斯·克勞斯(Clemens Krauss)進行了施特勞斯(Strauss)阿拉貝拉(Arabella)的英國首演。在1933年和1934年期間,貝希姆(Beecham)擊退了約翰·克里斯蒂(John Christie)在克里斯蒂(Christie)的新格林德伯恩(Glyndebourne)節與皇家歌劇院(Royal Opera House)之間形成聯繫的嘗試。 Beecham和Toye擊敗了後者堅持將受歡迎的電影明星Grace Moore帶到LaBohème演唱Mimi。該作品是票房的成功,但藝術失敗。 Beecham以輔導員Adrian Boult所說的“絕對野獸”的方式將Toye從執行董事中進行了操縱。
從1935年到1939年,Beecham現在處於唯一的控制權,並向著名的客座歌手和指揮介紹了國際季節。 Beecham每個賽季的表現的三分之一到一半。他打算在1940賽季中包括貝利奧斯的萊斯·特洛伊斯(Les Troyens)的首場完整表演,但第二次世界大戰的爆發導致了賽季。貝希姆(Beecham)直到1951年才在考文特花園(Covent Garden)進行一次,而那時它不再在他的控制之下。

Beecham於1936年對倫敦愛樂樂團進行了爭議。有人抱怨說,他被納粹宣傳家使用,而Beecham遵守了納粹的請求,不扮演Mendelssohn的蘇格蘭交響曲,他是信仰,但是信仰的基督徒猶太人出生。在柏林,阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)參加了貝希姆(Beecham)的音樂會,阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)的缺乏守時,使貝希姆(Beecham)聽到了很大的評論:“老蟲子遲到了。”在這次巡迴演出之後,Beecham拒絕了在德國舉行音樂會的新邀請,儘管他於1937年和1938年兌現了在柏林州歌劇院舉行的合同承諾,並在同年在柏林的Berethovensaal錄製了EMI的魔力。
隨著他六十歲生日的臨近,他的醫生建議Beecham從音樂中徹底休息一年,他計劃在溫暖的氣候中出國休息。澳大利亞廣播委員會已經尋求數年的時間,以使他在澳大利亞舉行。 1939年9月3日的戰爭爆發使他有義務推遲他的計劃幾個月,而是努力確保倫敦愛樂樂團的未來,當戰爭被宣佈時,其經濟保證已由其支持者撤回。在離開之前,Beecham為樂團籌集了大量資金,並幫助其成員成立了一家自治公司。
1940年代
Beecham於1940年春季離開英國,首先前往澳大利亞,然後前往北美。他於1941年成為西雅圖交響樂團的音樂總監。1942年,他與他的前助理布魯諾·沃爾特(Bruno Walter)一起加入了大都會歌劇院的聯合指揮。他以自己對巴赫(Bach)漫畫,菲布斯(Phoebus)和潘(Pan)的改編開始,然後是le coq d'Or 。他的主要曲目是法國人:卡門,路易絲(與格蕾絲·摩爾),曼農,浮士德,米尼昂和霍夫曼的故事。除了他的西雅圖和紐約職位外,Beecham還是與18個美國樂團一起的客座指揮。
1944年,比丘姆返回英國。從音樂上講,他與倫敦愛樂樂團的聚會取得了勝利,但現在,在1939年的幫助之後,樂團是自治的合作社,試圖以自己的薪水藝術總監的身份以自己的身份僱用他。 Beecham總結說:“我強調拒絕。沃爾特·萊格(Walter Legge)於1945年創立了愛樂樂團時,比cham舉辦了第一場音樂會。但是他並沒有被他的前助手萊格(Legge)接受薪水的職位,而不是他的前任洛杉磯分(LPO)的球員。

1946年,Beecham成立了皇家愛樂樂團(RPO),並與皇家愛樂學會達成協議,即新樂團應在所有協會的音樂會上取代LPO。 Beecham隨後同意Glyndebourne節的觀點,即RPO每年夏天應該是Glyndebourne的常駐樂團。他獲得了支持,包括美國和英國的唱片公司的支持,並與之談判了有利可圖的唱片合同。與1909年和1932年一樣,Beecham的助手在自由泳池和其他地方招募。 RPO的原始成員包括James Bradshaw, Dennis Brain ,Leonard Brain, Archie Camden ,Gerald Jackson和Reginald Kell。樂團後來因其常規的木管道校長團隊而聞名,通常稱為“王室”,由傑克·布萊默(Jack Brymer )(單簧管),格維迪恩·布魯克( Gwydion Brooke )(巴松大門),特倫斯·麥克唐納(Terence MacDonagh)(雙胞胎)和杰拉爾德·傑克遜(Gerald Jackson)組成。
約翰·巴比羅利(John Barbirolli)在1944年成為樂團的首席指揮家後,貝希姆(Beecham)與哈雷樂團(HalléOrchestra)的長期交往與哈雷斯特拉(HalléOrchestra)的長期交往。貝加姆(Beecham)受到哈爾雷音樂會榮譽總統的憤慨,而貝加姆(Beecham)則拒絕那個男人,而巴比羅(Barbirolli)拒絕讓“讓那個男人拒絕讓“在我的樂團附近”。貝希姆(Beecham)與1911年首次進行的利物浦愛樂樂團(Liverpool)的關係在戰後恢復了和諧。樂團的經理回憶說:“在利物浦,這是一項不成文的法律,向貝加姆提供了向客座指揮提供的第一選擇。...在利物浦,有一個過於騎車的因素- 他受到了崇拜。”
1950年代及以後的幾年
英國廣播公司(BBC)稱其為“英國的第一位國際指揮”的比cham(Beecham)於1950年在美國,加拿大和南非進行了一次艱苦的巡迴演出。在北美巡迴演出中,貝希姆(Beecham)幾乎每天都會演唱49次音樂會。 1951年,他被邀請在缺席了12年之後在考文特花園(Covent Garden)舉行。這家歌劇公司首次獲得州資助的行動與戰前政權的行動截然不同。新任導演戴維·韋伯斯特(David Webster)並沒有簡短,星光熠熠的季節,而是帶有主要交響樂團的樂團,而是試圖建立一年一度的全年人才的永久合奏。生產的極端經濟和對票房的極大關注至關重要,儘管比奇姆(Beecham)不適合參加他的事業,儘管他對自己受到了傷害和生氣。當提供八十名歌手的合唱歸因時,他堅持將其編號擴大到200。他還堅持用韋伯斯特的政策來表演德語。 1953年,在牛津大學,比徹(Beecham)在1955年在巴斯( Bath)舉行了德里烏斯(Delius)的第一部歌劇《艾爾梅林》(Irmelin)的世界首映,他的最後一場歌劇表演與格雷特( Grétry )的Zémireet azor一起在巴斯舉行。
在1951年至1960年之間,Beecham在皇家音樂廳舉行了92次音樂會。 RPO年份的特徵性山ch計劃包括Bizet, Franck , Haydn , Schubert和Tchaikovsky的交響曲;理查德·斯特勞斯(Richard Strauss)的Ein Heldenleben ;莫扎特和聖塞恩斯的協奏曲; Delius和Sibelius計劃;以及他最喜歡的較短作品。他並沒有毫不妥協地堅持自己熟悉的曲目。 1954年,德國指揮威廉·富特克勒(WilhelmFurtwängler)突然去世後,貝希姆(Beecham)在Tribute中進行了這兩個節目,他的同事將在節日廳舉行。其中包括巴赫(Bach)的第三次勃蘭登堡協奏曲,拉維爾(Ravel)的Rapsodie espagnole , Brahms的第一交響曲,以及Barber的第二篇關於樂團的文章。

1958年夏天,Beecham在阿根廷布宜諾斯艾利斯的TeatroColón進行了一個賽季,由Verdi的Otello , Bizet的Carmen ,Beethoven的Fidelio , Saint-Saëns的Samson和Delilah和Delilah和Mozart和Mozart的Magic Flute組成。這些是他最後的歌劇表演。正是在這個季節,貝蒂·亨比(Betty Humby)突然去世。她在布宜諾斯艾利斯被火化,灰燼返回英國。貝奇姆(Beecham)自己的《最後的疾病》(Beecham)在計劃中的魔術長笛和在考文特花園(Covent Garden)進行貝里奧斯(Berlioz)的特洛伊木馬(Trojans)的最後一次露面。
Beecham在第一次訪問美國六十六年後,他的最後一次是1959年底,在匹茲堡,舊金山,西雅圖,芝加哥和華盛頓進行了。在這次旅行中,他還在加拿大進行。他於1960年4月12日飛回倫敦,沒有再次離開英格蘭。他的最後一場音樂會是在1960年5月7日在朴茨茅斯市政廳舉行的。該節目的所有特徵選擇包括魔術長笛序曲,海頓的100號交響曲(軍事),貝希姆( Beecham)自己的漢德爾(Beecham)自己的漢德爾(Beecham)自己的漢德爾(Beecham)安排,巴斯(Bath)的愛情,舒伯特(Schubert)的交響曲,第5號交響曲,第5號交響曲,第5號,第5號,第5號,第5號,,第5號,第5號交響曲,在Delius的河上,以及來自Samson和Delilah的Bacchanale 。
Beecham於1961年3月8日在他的倫敦住宅中死於冠狀動脈血栓形成。兩天后,他被埋葬在薩里的布魯克伍德公墓。由於布魯克伍德的變化,他的遺體於1991年被挖掘出來,並在薩里林普斯菲爾德的聖彼得的墓地重新居住,靠近德爾里烏斯(Delius)的聯合墳墓和他的妻子耶爾卡·羅森(Jelka Rosen) 。
個人生活

貝希姆(Beecham)結婚三遍。 1903年,他嫁給了紐約查爾斯·S·威爾斯( Charles S.比cham和他的妻子有兩個兒子:阿德里安(Adrian),出生於1904年,他成為作曲家,並在1920年代和1930年代獲得了一些名人,而托馬斯(Thomas)則出生於1909年。婚姻。到1911年,他不再與他的妻子和家人一起生活,因此他與備受讚譽的離婚案一起參與了共同響應。尤蒂卡(Utica)忽略了她應該與他離婚並確保大量a養費的建議。她不相信離婚。在比徹(Beecham)與她離婚(1943年)之後,她從未結婚,她在16歲之前就超越了前丈夫,並於1977年逝世。
在1909年或1910年初,Beecham與Cunard夫人的Maud Alice(稱為Emerald)開始了戀情。儘管他們從未在一起生活,但儘管他有其他關係,但它一直在繼續,直到他在1943年再婚。 Beecham的傳記作者同意她愛上了他,但他對她的感受不那麼強烈。在1920年代和1930年代,Beecham還與Dora Labbette有染,他有時被稱為Lisa Perli,他有一個兒子Paul Strang,1933年3月出生。
1943年,庫納德夫人(Lady Cunard)遭受了災難性的學習(不是從比漢(Beecham)學習),他打算與尤蒂卡(Utica)嫁給貝蒂·亨比( Betty Humby ),這是他大三的29年的鋼琴演奏家貝蒂·亨比(Betty Humby)。比徹(Beecham)於1943年與貝蒂(Beecham)結婚,他們是一對虔誠的夫妻,直到1958年去世。 1950年。她27歲,他80歲。
曲目
Handel,Haydn和Mozart

最早的作曲家經常表演音樂的音樂,是漢德爾(Handel) ,他稱之為“有史以來偉大的國際大師。……他比任何意大利音樂都更好地寫作意大利音樂;法國音樂比任何法國人都更好;英語音樂比任何英國人都更好;而且,除了巴赫以外,所有其他德國人都佔了上風。” Beecham在漢德爾的表演中忽略了他所謂的“教授,pedants,Pecogues”。他跟隨門德爾松和莫扎特(Mendelssohn)和莫扎特(Mozart)進行編輯和重新編排,以適合當代品味。在漢德爾(Handel)的歌劇幾乎不知名的時候,比漢(Beecham)非常了解他們,以至於他能夠安排三個芭蕾舞團,另外兩個套房和一張鋼琴協奏曲。他將漢德爾的《演說家所羅門》(Oratorio Solomon)自18世紀以來首次演出,並由指揮家編輯。
與海頓(Haydn)也是如此,比漢姆(Beecham)遠非一位真實主義者,使用了19世紀的分數版本,避免使用大鍵琴,並浪漫地對音樂進行措辭。他錄製了十二個“倫敦”交響曲,並定期在音樂會中編程了其中一些。海頓早期的作品在20世紀上半葉不熟悉,但比徹(Beecham)進行了一些工作,其中包括40號交響曲和早期的鋼琴協奏曲。他在整個職業生涯中定期對季節進行編程,並於1956年為EMI錄製,並在1944年將創作添加到了他的曲目中。
對於比漢(Beecham)來說,莫扎特(Mozart)是“歐洲音樂的中心”,他對作曲家的分數比他給予的大多數人更加尊重。他編輯了不完整的安魂曲,對至少兩部偉大的歌劇進行了英文翻譯,並介紹了Covent Garden觀眾,如果聽到過他們的話,他們很少聽到CosìfanTutte , Der Schauspieldirektor和DieEntführungAus dem serail ;他還定期編程魔術長笛,唐·喬瓦尼(Don Giovanni)和菲加羅(Figaro)的婚姻。他認為莫扎特的鋼琴協奏曲是“世界上最美麗的作品”,他與貝蒂·亨比·比查姆(Betty Humby-Beecham)等人一起演奏了很多次。
德國音樂

比cham對19世紀德國曲目的態度是模棱兩可的。他經常貶低貝多芬,瓦格納和其他人,但經常取得成功。他觀察到:“瓦格納(Wagner)雖然是一個偉大的天才,但像德國人一樣刺耳的音樂。音樂的格拉德斯通。”儘管受到了批評,但比cham在職業生涯中進行了所有貝多芬的交響曲,並製作了2、3、4、6、6、7和8號的錄音室錄音,並進行了9號和Missa Solemnis的現場錄音。他以樂趣地進行了第四架鋼琴協奏曲(與亞瑟·魯賓斯坦(Arthur Rubinstein)和LPO一起錄製),但在可能的情況下避免了皇帝協奏曲。
Beecham並不以他的巴赫(Bach)而聞名,但仍選擇了巴赫(Bacham)(Beecham安排)在大都會歌劇院首次亮相。後來,他在威廉·弗特溫格勒(WilhelmFurtwängler)的紀念音樂會之一中給了第三屆勃蘭登堡協奏曲( The Times Serive the Timess“ the派,儘管是令人振奮的一場” )。在勃拉姆斯的音樂中,貝希姆(Beecham)有選擇性。他做了第二交響曲的特色菜,但僅偶爾進行第三次交響曲,第一個很少進行,第四個從未進行。在他的回憶錄中,他沒有提到1909年之後的任何勃拉姆斯表演。
Beecham是一位偉大的Wagnerian ,儘管他經常對作曲家的長度和重複性進行宣傳:“我們已經進行了兩個小時的演練 - 我們仍在演奏同樣的血腥曲調!” Beecham除Parsifal以外,在常規的Wagner佳能中進行了所有作品,他在Covent Garden展示了,但從未與他自己一起在坑里。 《泰晤士報》的首席音樂評論家觀察到:“比cham的Lohengrin幾乎是意大利語的抒情詩;他的戒指不如Bruno Walter's或Furtwängler's英雄,但從開始到結束”。
理查德·施特勞斯(Richard Strauss)在比徹(Beecham)擁有終身冠軍,後者向英格蘭介紹了埃萊克特拉(Elektra) ,薩洛姆( Salome ),德·羅森卡瓦利(Der Rosenkavalier)和其他歌劇。 Beecham從1910年到去年編程了Ein Heldenleben ;他對此的最後錄音在他去世後不久發布。 Don Quixote ,直到Eulenspiegel , Bourgeois Gentilhomme Music和Don Juan也出現在他的曲目中,但也沒有Sprach Zarathustra或Tod und undverklärung 。施特勞斯(Strauss)擁有Elektra手稿的第一頁,也是最後一頁,並將其呈現給“我榮幸的朋友……以及我的作品的傑出指揮”。
法語和意大利音樂
在Académiedu DisqueFrançais陪審團的看來,“ Thomas Beecham爵士為國外的法國音樂所做的比任何法國指揮所做的更多”。 Berlioz在Beecham的整個職業生涯中都在Beecham的曲目中出色,而在作曲家的作品幾乎沒有接觸的時代,Beecham介紹了其中的大多數並錄製了許多。 Beecham與Colin Davis爵士一起被描述為Berlioz音樂的兩個“最重要的現代口譯員”之一。在音樂會和錄音室中,比丘姆(Beecham)對法國音樂的選擇都是折衷的。他避免了Ravel,但定期編程的Debussy。儘管他的管弦樂隊是一個例外,但Fauré並不經常出現。 Beecham在1959年的最後錄音會議包括Pavane和Dolly Suite 。 Bizet是Beecham的最愛之一,他受到他青睞的其他法國作曲家包括Gustave Charpentier , Delibes , Duparc ,Grétry,Lalo,Lalo,Lully, Lully ,Offenbach,Offenbach,Saint-Saëns和Ambroise Thomas 。 Beecham後來的許多法國音樂錄音都是在巴黎與樂團De la radiodiffusionFrançaise製作的。他們的音樂會主持人在1957年對貝徹(Beecham)說的“ C'est Un Dieu ”。
在威爾第佳能(Verdi Canon)的二十多張歌劇中,貝希姆(Beecham)在他的漫長職業生涯中進行了八次: IL Trovatore , La Traviata , Aida , Don Carlos , Rigoletto ,Rigoletto, Un Ballo,Maschera , Otello和Falstaff 。早在1904年,Beecham就通過了luigi Illica遇到了Puccini ,後者為Beecham創作了Beecham的年輕嘗試創作意大利歌劇。在開會時,Puccini和Illica在災難性的Première之後正在修改蝴蝶夫人。 Beecham很少進行這項工作,但他進行了Tosca , Turandot和LaBohème 。他1956年對LaBohème的錄音,以及Victoria deLosángeles和JussiBjörling ,自發行以來很少退出目錄,並獲得了比1967年著名批評家研討會上其他任何歌劇的票數。
Delius,Sibelius和“ Lollipops”

除了Delius外,Beecham通常對他的祖國及其主要作曲家的音樂進行反感或充其量。然而,貝希姆(Beecham)的迪爾里烏斯(Delius)冠軍促進了作曲家的相對晦澀之處。 Delius的Amanuensis ,埃里克·芬比(Eric Fenby )被稱為“在德里烏斯(Delius)的音樂中為其他所有其他人都表現出來……格羅夫斯(Groves )和薩金特( Sargent)可能與他的生活大量合唱團相匹配,但在其他所有人中,貝希姆(Beecham)都是無與倫比的,尤其是與之相配樂隊。”在1911年6月的全迪利烏斯音樂會上,貝希姆(Beecham)首映了日落之歌。他在1929年和1946年舉辦了Delius節,並在整個職業生涯中展示了自己的音樂會作品。他於1910年在羅密歐與朱麗葉(Romeo and Juliet)的英國首演,1935年在1935年舉行了koanga ,並於1953年在世界首映。但是,他並不是一個非批判性的德里安(Delian ):他從未進行過安魂曲,他詳細介紹了他的批評它在他關於德里烏斯的書中。
西貝里烏斯(Sibelius)是另一位互動貝希姆(Beecham)同情的20世紀主要作曲家,他認為他是他的音樂的出色指揮(儘管西貝利烏斯(Sibelius)傾向於讚美任何演奏音樂的人)。在1954年12月的Sibelius與BBC交響樂團在節日廳舉行的第二次交響曲的演唱會上的現場錄音中,可以聽到Beecham在高潮時刻在樂團中鼓勵喊聲。
Beecham不屑一顧一些既定的經典作品,例如:“我將為Massenet的Manon提供巴赫的整個勃蘭登堡協奏曲,並認為我已經從交易所獲得了極大的利潤”。相比之下,他以將輕微的作品呈現為“棒棒糖”而聞名,他稱之為“棒棒糖”。一些最著名的是貝里奧斯(Berlioz)的Danse des Sylphes 。 Chabrier的Joyeuse Marche和Gounod的Le Sommeil de Juliette 。
錄音
作曲家理查德·阿內爾(Richard Arnell)寫道,比徹(Beecham)更喜歡製作唱片而不是舉辦音樂會:“他告訴我,觀眾妨礙了音樂創作- 他很容易在前排吸引某人的眼睛。”指揮家和評論家特雷弗·哈維(Trevor Harvey)在股票中寫道,錄音室錄音永遠無法奪回貝希姆(Beecham)在音樂廳現場表演的刺激。

Beecham於1910年開始進行錄音,當時聲學過程迫使樂團僅使用主要儀器,並儘可能靠近記錄號角。他對HMV的第一張錄音是Offenbach的《霍夫曼和約翰·斯特勞斯的《弗萊德瑪斯》的故事的摘錄。 1915年,Beecham開始為哥倫比亞基本公司公司錄製。電氣記錄技術(於1925 - 26年推出)使得錄製了一個具有更大頻率範圍的完整樂團,而Beecham迅速採用了新媒體。必須將更長的分數分成四分鐘的細分市場才能適合12英寸78-RPM碟片,但Beecham並不反對記錄零碎的唱片 - 他著名的1932年Chabrier的España碟片在相隔三個星期內記錄了兩次。 Beecham多次錄製了他最喜歡的許多作品,利用了幾十年來的改進技術。
從1926年到1932年,Beecham製作了70多個碟片,其中包括Gounod的Faust的英文版本以及Handel's Messiah的三張錄音中的第一張。他於1933年開始與倫敦愛樂樂團一起錄製,為哥倫比亞製作了150多個光盤,包括莫扎特,羅西尼,貝利奧斯,瓦格納,漢德爾,漢德爾,貝多芬,勃拉姆斯,德布斯,德布斯和德里烏斯的音樂。他戰前錄音中最傑出的是莫扎特(Mozart)與柏林愛樂樂團(HMV)製作的莫扎特(Mozart)的《魔術長笛》 (The Magic Flute)的第一部完整錄音,該樂團是為HMV製作的,並於1937 - 38年在柏林的沃爾特·萊格(Walter Legge)監督,由艾倫·布萊斯(Alan Blyth)在Gramophone Magazine Magazine Magazine Magazine Magazine Magazine Magazine Magazine介紹2006年具有“傳奇地位” 。 1936年,Beecham在德國巡迴演出中,在磁帶上進行了世界上第一首管弦樂錄音,該錄音帶是在巴斯夫(Basf)的故鄉Ludwigshafen製作的, Basf是開發該過程的公司。
在他在美國逗留期間,Beecham為American Columbia Records和RCA Victor錄製了錄製。他的RCA錄音包括主要作品,他隨後沒有重新錄製留聲機,包括貝多芬的第四章,西貝利烏斯的第六次和門德爾鬆的改革交響曲。他的一些RCA錄音僅在美國發行,包括莫扎特的第27號交響曲,K199,這是Smetana的The Bartered Bride和Mozart的La Clemenza di Tito的提議,來自Bach的聖誕節Oratorio的Sinfonia,1947 - 48年的GOUNOD的完整記錄浮士德和Sibelius第二交響曲的RPO錄音室版本。 Beecham的RCA唱片在大西洋兩邊都發行,這是他著名的1956年完整錄製了Puccini的LaBohème ,以及一套奢侈地奪回了漢德爾的彌賽亞。前者仍然是審稿人中的最佳建議,後者被留聲機描述為“不可抗拒的憤怒……巨大的樂趣”。
對於哥倫比亞唱片公司,Beecham錄製了Delius的最後一部或唯一的版本,其中包括一大批生命,阿巴拉契亞,北鄉村草圖,阿拉伯山脈,巴黎和最終。 1950年代初期的其他哥倫比亞錄音包括貝多芬的Eroica ,田園和第八交響曲,門德爾鬆的意大利交響曲,以及與艾薩克·斯特恩( Isaac Stern)的勃拉姆斯小提琴協奏曲。
從第二次世界大戰結束到1959年的最終錄音開始,Beecham繼續與HMV和不列顛哥倫比亞省的早期聯繫,後者與不列顛哥倫比亞省的不列顛哥倫比亞省保持了合併。從1955年開始,他在倫敦製作的EMI唱片在立體聲錄製。他還以自己的RPO和樂團的德拉德島民族錄音,儘管巴黎唱片在單聲道為止。他的最後唱片是在1959年12月在巴黎製作的。Beecham的EMI錄音不斷在LP和CD上重新發行。 2011年,為了紀念Beecham死亡50週年,EMI從18、19和20世紀發行了34 CD的音樂錄音,包括Haydn,Mozart,Beethoven,Beethoven,Brahms,Wagner,Richard Strauss和Delius以及許多作品與他相關的法國“棒棒糖”。
與他人的關係
比cham與英國同伴的關係並不總是親切的。亨利·伍德爵士(Henry Wood)將他視為新貴,並羨慕他的成功。謹慎的艾德里安·鮑爾特爵士(Adrian Boult)發現他是一個男人和音樂家的“令人反感”。約翰·巴比羅(John Barbirolli)爵士不信任他。馬爾科姆·薩金特爵士(Malcolm Sargent)爵士與他合作創立了倫敦愛樂樂團,是朋友和盟友,但他是不友善的主題,儘管機智,但貝克姆(Beecham)挖掘出來,例如,他將圖像意識到圖像意識的赫伯特·馮·卡拉揚(Herbert von Karajan)描述為“一種”音樂馬爾科姆·薩金特(Malcolm Sargent)”。比cham與外國指揮的關係通常很棒。他與Arturo Toscanini並不相處,但他喜歡並鼓勵WilhelmFurtwängler ,欽佩Pierre Monteux ,將Rudolf Kempe培養為RPO的繼任者,並受到Fritz Reiner , Otto Klemperer和Karajan的欽佩。
儘管他是貴族,但比cham仍然是蘭開斯特里安人。 “在我來自的縣里,我們都有點粗俗,但是有一定的誠心 - 關於我們的庸俗性的一種善良的人 - 這使您在路徑上的許多粗糙景點都覺得您。在約克郡,在某個麻煩的地方,他們是如此該死的在線通道,以至於對他們沒有任何事情!”
山cham被引用了很多。 1929年,《音樂日報》的編輯寫道:“圍繞托馬斯·貝希姆爵士(Thomas Beecham)爵士聚集的故事都是無數的。無論音樂家聚在一起,他都可能是對話的主題之一。每個人都告訴Beecham的故事都試圖模仿他的舉止和方式他的語氣。” 1978年出版了一本書《貝希姆的故事》 ,完全由他的bons mot和關於他的軼事組成。有些人被不同地歸因於Beecham或一個或多個其他人,包括Arnold Bax和Winston Churchill ;內維爾·卡德斯(Neville Cardus)承認自己發明了一些人。在可靠地歸因的比卡姆線條中有:“音樂學家是一個可以閱讀音樂但聽不到音樂的人”;他的格言是:“只要公眾對良好的表現而言,只有兩件事是必要的:那就是樂團開始並結束;在介於兩者之間並不重要”;在施特勞斯(Strauss),斯特拉文斯基(Stravinsky)和西貝里烏斯(Sibelius)宣讀電報後,他在70歲生日慶祝活動中的講話:“莫扎特一無所有?”
他完全對諸如信件等平凡的任務漠不關心,對他人的財產負有責任。有一次,在破產程序中,在他的論文中發現了兩千封未打開的信件。哈弗加爾·布萊恩(Havergal Brian)給他寄了三個成績,以期使他們表演。其中之一是第二個英國套房,從未被返回,現在被認為丟失了。
榮譽和紀念活動
Beecham於1916年被封為爵士,並於當年晚些時候死於父親去世。 1938年,法國總統艾伯特·勒布朗(Albert Lebrun)向他投資了萊吉昂·霍尼爾(LégionD'Honneur) 。 1955年,貝希姆(Beecham)呈現了芬蘭白玫瑰的命令。他是意大利王冠勳章的委託,並在1957年女王的生日榮譽中被任命為榮譽同伴的成員。他是牛津大學,倫敦,曼徹斯特和蒙特利爾大學的榮譽音樂博士。
Caryl Brahms和Ned Sherrin的Beecham是一部戲劇,慶祝指揮並為其材料繪製大量的Beecham故事。 1979年,其首個作品由蒂莫西·韋斯特(Timothy West)出演。後來,它改編成電視,由韋斯特(West)主演,哈雷斯特拉(HalléOrchestra)的成員參加了動作,並演奏了與比漢(Beecham)相關的作品。
1980年,皇家郵政將Beecham的形象放在描繪英國指揮的系列中的13.5p郵票上;該系列中的其他三個描繪了木材,薩金特和巴比羅利。托馬斯·貝希姆爵士協會通過其網站和發行歷史記錄的遺產保存了比奇的遺產。
2012年,Beecham被選為首屆留聲機雜誌“名人堂”。
Beecham的書籍
貝希姆(Beecham)出版的書籍是:
- 約翰·弗萊徹(1956年羅馬人的演講) 。牛津:克拉倫登出版社。 1956年。OCLC315928398 。
- 一個混合的鈴聲 - 自傳中的葉子。倫敦:哈欽森。 1959年。OCLC3672200 。
- 弗雷德里克·德里烏斯(Frederick Delius) 。倫敦:哈欽森。 1959年。OCLC730041374 。
其中的最後一個由倫敦的塞文豪斯(Severn House)在1975年重新發行,並由Felix Aprahamian的介紹和Malcolm Walker( ISBN 0-7278-0073-6)錄製。