托馬斯·比漢（Thomas Beecham）

對於Beecham的祖父，請參閱托馬斯·比丘姆（化學家）.
山ch姆在1948年進行排練

托馬斯·比徹爵士，第二個男爵，ch（1879年4月29日至1961年3月8日）是英國指揮，Impresario以與他的聯繫而聞名倫敦愛樂樂團和皇家愛樂樂團樂團。他也與利物浦愛樂樂團和哈雷樂團。從20世紀初到他去世，Beecham對音樂生活的主要影響英國而且，根據英國廣播公司，是英國的第一位國際指揮。

Beecham出生於一個富裕的工業家庭，於1899年開始擔任指揮。Covent Garden，德魯里巷和je下劇院擁有國際明星，他自己的樂團和廣泛的曲目。他介紹給英格蘭的作品包括理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）Elektra，莎樂美和Der Rosenkavalier和三部歌劇弗雷德里克·德里烏斯（Frederick Delius）.

和他的年輕同事一起馬爾科姆·薩金特（Malcolm Sargent），Beecham建立了倫敦愛樂樂團，他在女王大廳1932年。在1940年代，他在美國工作了三年西雅圖交響樂並在大都會歌劇。回到英國後，他於1946年創立了皇家愛樂樂團，並進行了直到1961年去世。

Beecham的曲目是折衷的，有時比著名作曲家更喜歡著名作曲家。他的專業包括作曲家，在他成為倡導者之前，他的作品在英國被忽視，例如Delius和伯利奧斯。其他與他的音樂經常相關的作曲家海頓，舒伯特，西貝里烏斯他的作曲家高於其他所有人莫扎特.

傳

早些年

exterior of nineteenth century industrial building
聖海倫斯的山館工廠

Beecham出生於聖海倫斯，蘭開夏郡（現為默西塞德郡），在毗鄰的房屋中比cham的藥由他的祖父創立的瀉藥工廠托馬斯·比漢（Thomas Beecham）.[1]他的父母是約瑟夫·比漢（Joseph Beecham），托馬斯的大兒子和約瑟芬，內伯內特。[1]1885年，隨著家族企業的經濟蓬勃發展，約瑟夫·比徹（Joseph Beecham）將家人搬到了埃萬維爾（Ewanville）的一棟大房子休頓， 靠近利物浦。他們以前的房屋被拆除以騰出空間到藥廠的延伸。[2]

Beecham受過教育羅索爾學校在1892年至1897年之間，他希望參加德國的音樂學院，但他的父親禁止它，而Beecham去了牛津瓦德姆學院讀書經典.[3]他沒有找到自己的品味的大學生活，並成功地尋求父親在1898年離開牛津的允許。[4]他研究了作曲弗雷德里克·奧斯丁在利物浦，查爾斯·伍德在倫敦，莫里茨·莫斯科夫斯基在巴黎。[n 1]作為指揮，他是自學成才的。[7]

第一個樂團

Beecham於1899年10月在聖海倫斯首次在公共場合進行特別指定合奏包括當地音樂家和來自利物浦愛樂樂團和哈雷在曼徹斯特。[4]一個月後，他在短時間內為著名指揮漢斯·里希特（Hans Richter）在哈雷（Hallé）的一場音樂會上，馬克·約瑟夫·比徹（Mark Joseph Beecham）擔任聖海倫斯市長的就職典禮。[4]此後不久，約瑟夫·比徹（Joseph Beecham）秘密地將他的妻子送往精神病院。[n 2]托馬斯（Thomas）和他的姐姐艾米麗（Emily）幫助確保了母親的釋放，並迫使父親支付年度lim養費4,500英鎊。[9]為此，約瑟夫·濫用了他們。比漢（Beecham）與父親疏遠了十年。[10]

Beecham的專業Début作為指揮家，於1902年在莎士比亞劇院（Shakespeare Theatre）克拉珀姆， 和巴爾夫波西米亞女孩，為帝國大歌劇公司。[11]他曾擔任巡迴演出的助理指揮，並分配了其他四部歌劇，包括卡門和Pagliacci.[11]Beecham傳記作家稱該公司為“傑出但絕對是搖搖欲墜”，[11]雖然比奇姆的卡門是Zéliede Lussan，標題角色的主要指數。[12]Beecham在這些早期還在創作音樂，但他對自己的努力不滿意，而是專注於進行。[13][n 3]

Youngish man, with neat imperial beard and moustache, seated, supporting head with left hand
Beecham，c。 1910
caricature of neatly bearded man in formal dress
Beecham漫畫，《 emu》，1910年

1906年，Beecham被邀請舉辦新的交響樂團，該樂團最近由46個演奏者組成，由46個演奏者組成。Bechstein Hall在倫敦。[15]在他的整個職業生涯中，Beecham經常選擇為適合自己的口味而不是公眾的品味進行計劃。在與新樂團的早期討論中，他提出了一系列鮮為人知的作曲家的作品，例如ÉtienneMéhul，Nicolas Dalayrac和費迪南多·佩爾（Ferdinando Paer）.[16]在此期間，Beecham首先遇到了弗雷德里克·德里烏斯（Frederick Delius），他立即深深地愛著它，並在餘生中與之緊密相關。[17]

比漢（Beecham）很快得出結論，要與現有的兩個倫敦樂團競爭女王大廳樂團和最近建立的倫敦交響樂團（LSO），他的部隊必須擴大到完全的交響力量，並在更大的大廳裡發揮作用。[18]從1907年10月開始，Beecham和擴大的新交響樂團在女王大廳舉行了音樂會。他對票房的關注很少：傳記作者將他的計劃描述為“比我們當時的日子更確定要阻止公眾。”[19]他與樂團的第一場音樂會的主要作品是D'Indy的交響民謠LaForêtEnchantée，Smetana的交響詩Šárka， 和拉洛鮮為人知G小調的交響曲.[20]Beecham保留了對最後一部作品的感情：這是他在五十多年後在最後一次唱片課程中所做的作品之一。[21]

1908年，比cham和新的交響樂團分道股份公司，不同意藝術控制，尤其是副系統。在這個系統下，管弦樂隊的演奏者，如果在其他地方提供了更好的薪水參與度，可以替代排練或音樂會。[22]司庫皇家愛樂學會這樣描述了：”一個，您想要的，標誌著您的音樂會演奏。他寄出B（您不介意的）第一次排練。B，未經您的知識或同意，發送C進行第二次排練。無法參加音樂會，C發送d，您本來可以付出五個先令來遠離的人。”[23][n 4]亨利·伍德已經禁止在皇后大廳樂團（挑釁叛軍演奏者找到倫敦交響樂團）的副系統，而Beecham也效仿。[24]新的交響樂團在沒有他的情況下倖存下來，隨後成為皇家阿爾伯特音樂廳樂隊。[24]

1909年，Beecham建立了Beecham交響樂團。[25]他沒有從成熟的交響樂團中偷獵，而是從劇院樂隊，當地交響樂團，棕櫚法院酒店和音樂學院。[26]結果是一支年輕的團隊 - 他的球員的平均年齡為25歲。他們包括在他們的領域中慶祝的名字，例如阿爾伯特·薩蒙斯（Albert Sammons），萊昂內爾·特蒂斯（Lionel Tertis），埃里克·科茨（Eric Coates）和尤金·克魯夫特（Eugene Cruft）.[25]

因為他持續編程的作品並沒有吸引公眾，所以Beecham目前的音樂活動始終虧損。由於他在1899年至1909年之間對父親的疏遠，他進入比丘姆家族的財富受到了嚴格限制。從1907年開始，他的年金剩下了700英鎊的祖父的遺囑，他的母親補貼了他的一些損失音樂會，[10]但是，直到1909年父親和兒子和解後，比漢才能夠利用家庭財富來促進歌劇。[27]

1910–1920

從1910年開始，Beecham得到了父親的補貼，他意識到了他在騎行季節的雄心Covent Garden和其他房屋。在裡面愛德華七世紀歌劇院，明星歌手被認為是最重要的，指揮被視為輔助。[28]在1910年至1939年之間，Beecham在改變權力平衡方面做了很多事情。[28]

face shots of four middle aged men, one bearded, one moustached, two clean shaven
順時針從左上方：beecham，理查德·斯特勞斯（Richard Strauss），布魯諾·沃爾特和珀西·皮特（Percy Pitt），1910年

1910年，Beecham進行或負責Impresario在考文特花園（Covent Garden）的190場演出和je下劇院。他的助理指揮是布魯諾·沃爾特和珀西·皮特（Percy Pitt）.[29]在這一年中，他播放了34部不同的歌劇，其中大多數是倫敦的新作品，或者那裡幾乎是未知的。[30]Beecham後來承認，在他的早期，他選擇的歌劇太晦澀難以吸引公眾。[31]在1910年的Ma下，競爭對手大歌劇集團在Covent Garden同時發生了自己的季節。倫敦當年的歌劇總表演達到273場表演，遠遠超過了票房需求的支持。[32]在1910年Beecham上演的34部歌劇中，只有四個賺錢：理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）的新歌劇Elektra和莎樂美，在英國獲得首次且高度宣傳的表演，並霍夫曼的故事和弗萊德瑪斯.[33][n 5]

在1911年和1912年，Beecham交響樂團為Sergei Diaghilev芭蕾舞團，在科文特花園和Krolloper在柏林，在比漢的警棍下皮埃爾·蒙特克斯（Pierre Monteux），迪亞吉列夫的首席指揮。Beecham對進行複雜的新分數感到非常欽佩斯特拉文斯基彼得魯什卡在兩天的通知和沒有排練的情況下，蒙特克斯變得無法使用時。[35]在柏林時，貝希姆（Beecham）和他的樂團用比查姆（Beecham）的話引起了“溫和的攪動”，取得了勝利：樂團被柏林媒體同意為一個精英機構，是世界上最好的機構之一。[36]校長柏林音樂周刊，模具標誌問：“倫敦在哪裡找到如此宏偉的年輕樂器主義者？”小提琴以豐富而高尚的語調，淺色的木管樂器，黃銅，“這並不完全是我們最好的德國黃銅的尊嚴和振幅”，並以罕見的執行精緻。[36]

full length portrait of ballerina in exotic costume
塔瑪拉·卡薩維納（Tamara Karsavina）作為1913年比丘姆俄羅斯芭蕾舞季的莎樂美

比cham的1913年季節包括施特勞斯的英國首映Der Rosenkavalier在考文特花園，以及一個“俄羅斯歌劇和芭蕾舞團的盛大季節”德魯里巷.[37]在後者有三部歌劇，全部主演Feodor Chaliapin，以及英國的全部新手：墨索爾斯基鮑里斯·戈多諾夫（Boris Godunov）和Khovanshchina， 和Rimsky-Korsakov伊万可怕。還有15個芭蕾舞團，包括Vaslav Nijinsky和塔瑪拉·卡薩維納（Tamara Karsavina）.[38]包括芭蕾Debussy傑克斯和他有爭議的色情l'Après-Midi d'un faune，和斯特拉文斯基的英國首映春天的儀式，首次在巴黎演出六週後。[38]Beecham分享了Monteux對作品的私人不喜歡，非常喜歡彼得魯什卡.[39]Beecham在這個季節沒有進行；Monteux和其他人進行了Beecham交響樂團。次年，Beecham和他的父親介紹了Rimsky-Korsakov的PSKOV的女僕和硼丁伊戈爾親王，與Chaliapin和Stravinsky的夜鶯.[7]

在第一次世界大戰期間，貝希姆（Beecham）經常不收取費用，以使倫敦，利物浦，曼徹斯特和其他英國城市的音樂保持活力。[40]他為在不同時間與他建立聯繫的三個機構提供了財政支持：哈雷斯特拉，LSO和皇家愛樂學會。1915年，他成立了Beecham Opera Company，主要是英國歌手，在倫敦和全國各地演出。1916年，他收到了騎士在裡面新年榮譽[41]並成功男爵夫人那年晚些時候父親去世。[42]

戰爭結束後，1919年和1920年與大歌劇集團有聯合的考文花園季節，但根據一位傳記作者的說法，這些季節是1914年之前的幾年中蒼白混亂的迴聲。[43]這些季節包括四十個作品，其中Beecham僅進行了9次。[43]在1920賽季之後，貝希姆（Beecham）暫時退出了進行財務問題，他將其描述為“我一生中最艱難，最不愉快的經歷”。[44]

科文特花園莊園

roofscape of inner London in 1913
1913年，考文特花園莊園的全景

受雄心勃勃的金融家的影響詹姆斯·懷特，約瑟夫·比徹爵士（Sir Joseph Beecham）於1914年7月同意從貝德福德公爵並浮動a有限公司商業管理遺產。[45]這筆交易由時代作為“倫敦房地產有史以來最大的最大之一”。[46]約瑟夫爵士的初始存款為20萬英鎊，並肯定為11月11日的200萬英鎊購買價支付餘額。然而，在一個月內，第一次世界大戰爆發了，對資本使用的新官方限制阻止了合同的完成。[45]莊園和市場繼續由杜克大學的員工管理，1916年10月，約瑟夫·比徹（Joseph Beecham）突然去世，交易仍然沒有完成。[47]此事是為了解開約瑟夫爵士事務的目的提交民事法院。法院和各方都同意，應與他的兩個兒子作為董事成立一家私人公司，以填寫Covent Garden合同。1918年7月，杜克大學和他的受託人將遺產轉交給了新公司，但抵押了購買價格餘額的抵押貸款仍然未償還：125萬英鎊。[47]

比cham和他的兄弟亨利不得不出售父親的財產足夠多，以履行這筆抵押。在三年多的時間裡，貝希姆（Beecham）缺席音樂界，努力出售價值超過100萬英鎊的物業。[47]到1923年，已經籌集了足夠的資金。抵押貸款已釋放，貝希姆的個人負債總計為41,558英鎊，已全額支付。[48]1924年，聖海倫斯（Covent Garden）財產和製藥業務與一家公司Beecham Estates和Pills團結在一起。名義資本為1,850,000英鎊，其中Beecham的份額很大。[47]

倫敦愛樂樂團

在他缺席之後，比徹（Beecham伯利奧斯，Bizet，Delius和莫扎特.[49]他於第二個月回到倫敦，在1923年4月進行了皇家艾伯特·霍爾樂團（Royal Albert Hall Orchestra）（重命名的新交響樂團）和倫敦交響樂團。該計劃的主要工作是理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）Ein Heldenleben.[50]Beecham不再有自己的樂團，與倫敦交響樂團建立了關係，該樂團持續了1920年代的其餘時間。在過去的十年末，他就建立永久廣播樂團的可能性與英國廣播公司（BBC）進行了不合結論。[51]

1931年，升起的年輕指揮家接近比漢（Beecham）馬爾科姆·薩金特（Malcolm Sargent）提議建立一個由薩金特（Sargent）的顧客（Courtauld Family）保證的永久薪水樂團。[52]最初是Sargent和Beecham設想了倫敦交響樂團的改組版本，但LSO是一家自治合作社，旨在淘汰並取代表現不佳的演奏者。1932年，Beecham失去了耐心，並同意Sargent從頭開始建立新的樂團。[53]這倫敦愛樂樂團（LPO）被命名，由106名球員組成，其中包括直接來自音樂學院的幾位年輕音樂家，許多來自省級樂團的成熟演奏者以及LSO的17名主要成員。[54]包括校長保羅·比爾德（Paul Beard），喬治·斯特拉頓，安東尼·皮尼，杰拉爾德·傑克遜，LéonGoossens，雷金納德·凱爾（Reginald Kell），詹姆斯·布拉德肖（James Bradshaw）和瑪麗·古森斯（Marie Goossens）.[55]

interior of nineteenth century concert hall, with audience in place
這女王大廳，倫敦愛樂樂團的第一個家

樂團於1932年10月7日在Beecham指揮的女王大廳首次亮相。在第一個項目之後，伯利奧斯的羅馬狂歡節序曲，觀眾瘋了，其中一些人站在座位上鼓掌並大喊。[56]在接下來的八年中，僅在皇家愛樂學會的女王大廳出現了將近一百次，僅為Beecham在Covent Garden的歌劇季節效力，並製作了300多張留聲機記錄。[57]Berta Geissmar他的秘書從1936年開始寫道：“樂團和托馬斯爵士之間的關係總是輕鬆而親切的。他總是將彩排視為與樂團的共同事務。 ……音樂家對他完全無意識。本能地，他們賦予他藝術權威，他沒有明確要求。因此，他從他們那裡獲得了最好的，他們沒有保留。”[58]

到1930年代初，Beecham已獲得了對Covent花園季節的實質性控制。[59]希望專注於音樂創作而不是管理，他擔任藝術總監的角色，杰弗裡·托恩（Geoffrey Toye）被招募為董事總經理。1933年，Tristan und Isolde和弗里達·利德（Frida Leider）和勞里茨·梅爾基奧（Lauritz Melchior）取得了成功，季節繼續戒指週期和九部歌劇。[60]1934年的特色ConchitaSuppería在La Cenerentola，和洛特·雷曼（Lotte Lehmann）和亞歷山大·基普尼斯（Alexander Kipnis）在裡面戒指.[61]克萊門斯·克勞斯（Clemens Krauss）進行了施特勞斯的英國首演阿拉貝拉。在1933年和1934年期間，比cham擊退了約翰·克里斯蒂（John Christie）在佳士得新的之間建立聯繫Glyndebourne節和皇家歌劇院。[62]Beecham和Toye在後者堅持吸引受歡迎的電影明星的堅持下摔倒了格蕾絲·摩爾，在LaBohème。作品是票房成功的，但藝術失敗。[63]Beecham從同伴的指揮官身上進行了管理董事的工作阿德里安·布爾特爵士被描述為“絕對野獸”的方式。[64]

從1935年到1939年，Beecham現在處於唯一的控制權，並向著名的客座歌手和指揮介紹了國際季節。[65]Beecham每個賽季的表演的三分之一到一半。他打算1940年的賽季，包括Berlioz的首次完整表演萊斯·特羅揚斯（Les Troyens），但是第二次世界大戰的爆發使賽季被拋棄了。直到1951年，Beecham才再次在Covent Garden進行，屆時它不再受到他的控制。[66]

blurred and doctored press photograph showing a group in a box in a concert hall
納粹媒體中的假照片據稱顯示了Beecham（右）阿道夫·希特勒1936年德國LPO之旅期間的盒子[67]

Beecham於1936年對德國進行了有爭議的巡迴演出。[68]有人抱怨說他正在使用納粹宣傳者和比cham遵守了納粹請求不打的蘇格蘭交響曲門德爾松，他是基督徒，但出生時是猶太人。[n 6]在柏林，貝希姆的音樂會由阿道夫·希特勒，他的缺乏守時使Beecham聽到了很大的聲音，“舊的蟲子遲到了”。[72]巡迴演出後，Beecham拒絕了重新邀請函在德國舉行音樂會[73]儘管他尊重合同承諾在柏林州歌劇院，在1937年和1938年，並記錄魔術長笛為了EMI同年，在柏林的貝多文薩爾。[74]

當他的六十歲生日臨近時，他的醫生建議比徹（Beecham）從音樂中徹底休息一年，他計劃在溫暖的氣候中出國休息。[75]這澳大利亞廣播委員會多年來一直在尋求讓他在澳大利亞的行為。[75]1939年9月3日的戰爭爆發使他有義務推遲他的計劃幾個月，而是努力確保倫敦愛樂樂團的未來，當戰爭被宣佈時，其後支持者已撤回其財務保證。[76]在離開之前，Beecham為樂團籌集了大量資金，並幫助其成員成立了一家自治公司。[77]

1940年代

Beecham於1940年春季離開英國，首先前往澳大利亞，然後前往北美。他成為音樂總監西雅圖交響樂1941年。[78]1942年，他加入了大都會歌劇作為他的前助理布魯諾·沃爾特（Bruno Walter）的聯合指揮。他從自己的改編開始巴赫的Comic Cantata，phoebus和pan， 其次是le coq d'Or。他的主要曲目是法語：卡門，路易絲（與格蕾絲·摩爾），曼農，浮士德，米尼翁和霍夫曼的故事。除了他的西雅圖和紐約職位外，Beecham還擁有18個美國樂團的客座指揮。[79]

1944年，比丘姆返回英國。從音樂上講，他與倫敦愛樂樂團的團聚是勝利的，但是在1939年的幫助之後，樂團現在是自治的合作，試圖以自己的薪水藝術總監的身份僱用他。[80]Beecham總結說：“我強調拒絕拒絕。[81]什麼時候沃爾特·萊格（Walter Legge）建立了愛樂樂團1945年，Beecham舉辦了第一場音樂會。但是他並沒有被他的前助手萊格（Legge）接受薪水的職位，而不是他的前任洛杉磯分校的球員。[81]

elderly white man with white receding hair and very small moustache and imperial beard, in contemporary lounge suit, facing the camera but not looking directly at it
Beecham by渥太華的卡什，1946年

1946年，Beecham建立了皇家愛樂樂團（RPO），與皇家愛樂學會達成協議，即新樂團應在所有協會的音樂會上取代LPO。[81]Beecham隨後同意Glyndebourne節的觀點，即RPO每年夏天應該是Glyndebourne的常駐樂團。他獲得了支持，包括美國和英國的唱片公司的支持，並與之談判了有利可圖的記錄合同。[81]與1909年和1932年一樣，Beecham的助手在自由游泳池和其他地方招募。RPO的原始成員包括James Bradshaw，丹尼斯大腦，倫納德的大腦，阿奇·卡姆登（Archie Camden），杰拉爾德·傑克遜（Gerald Jackson）和雷金納德·凱爾（Reginald Kell）。[82]樂團後來因其常規的木管道校長團隊而聞名，通常稱為“王室”，由傑克·布萊默（Jack Brymer）（單簧管），Gwydion Brooke（巴鬆管），Terence MacDonagh（雙簧管）和杰拉爾德·傑克遜（Gerald Jackson）（長笛）。[83]

Beecham與Hallé樂團的長期聯繫，因為客座指揮停止約翰·巴比羅利（John Barbirolli）1944年成為樂團的首席指揮家。貝cham（Beecham[84]Barbirolli拒絕“讓我的樂團附近的那個人”。[85]貝希姆（Beecham）與1911年首次進行的利物浦愛樂樂團（Liverpool）的關係在戰後恢復了和諧。樂團的一位經理回憶說：“在利物浦，這是一項不成文的法律，向貝加姆提供了向客座指揮提供的首選約會。...在利物浦，有一個過於騎車的因素 - 他受到了崇拜。”[86]

1950年代及以後的幾年

Beecham，英國廣播公司稱其為“英國的第一位國際指揮”[87]1950年，在美國，加拿大和南非進行了艱苦的旅行中，RPO進行了艱苦的旅行。[7][88]在北美巡迴演出中，Beecham幾乎每天都會演唱49場音樂會。[89]1951年，他在缺席了12年後被邀請在科文特花園（Covent Garden）舉行。[90]這家歌劇公司首次獲得了國家資助的行動，與他的戰前政權不同。新導演沒有簡短的星光熠熠的季節，帶有主要交響樂團大衛·韋伯斯特試圖建立一年一度的英語翻譯表演的永久性家庭人才的永久合奏。生產的極端經濟和對票房的極大關注至關重要，儘管比奇姆（Beecham）不適合他參加這項事業，儘管他對自己受到了傷害和生氣。[91]當提供八十名歌手的合唱歸還時，死了，他堅持要求將其數字擴大到200。他還堅持用德語表演該作品。[90]1953年牛津，Beecham介紹了Delius的第一部歌劇的世界首映Irmelin，他在英國的最後一次歌劇表演是在1955年洗澡， 和格雷Zémireet azor.[88]

在1951年至1960年之間，Beecham在皇家音樂廳.[92]RPO年份的特徵性山ch計劃包括Bizet的交響曲，弗朗克，海頓，舒伯特和Tchaikovsky;理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）的Ein Heldenleben;莫扎特協奏曲和聖塞恩斯; Delius和西貝里烏斯程序;還有許多偏愛的短片。[93]他沒有毫不妥協地堅持自己熟悉的曲目。德國指揮突然去世後WilhelmFurtwängler1954年，Beecham在致敬中進行了他的同事將要在節日廳舉行的兩個節目。其中包括巴赫第三勃蘭登堡協奏曲，ravelRapsodie Espagnole，勃拉姆斯交響曲1， 和理髮師樂團的第二篇論文.[94]

Beecham's gravestone
比cham在聖彼得教堂的墳墓林普斯菲爾德，薩里。他的墓誌銘是戲劇假一個經過弗朗西斯·博蒙特和菲利普·馬辛格（Philip Massinger），第2幕1，169。

1958年夏天，比徹（Beecham）在劇院科隆，布宜諾斯艾利斯，阿根廷，由威爾第的奧特洛，Bizet的卡門，貝多芬的菲德利奧，聖塞恩斯Samson和Delilah和莫扎特的魔術長笛。這些是他最後的歌劇表演。[95]正是在這個季節，貝蒂·亨比（Betty Humby）突然去世。她在布宜諾斯艾利斯被火化，骨灰回到了英國。貝奇姆（Beecham）自己的最後疾病阻止了他在格林德伯恩（Glyndebourne）的歌劇首次亮相魔術長笛並在Covent Garden指揮Berlioz的最後一次露面特洛伊木馬.[n 7]

Beecham在第一次訪問美國六十六年後，他的最後一次是1959年底，在匹茲堡，舊金山，西雅圖，芝加哥和華盛頓進行了。在這次旅行中，他還在加拿大進行。他於1960年4月12日飛回倫敦，沒有再次離開英格蘭。[97]他的最後一場音樂會是在朴茨茅斯市政廳1960年5月7日。該程序（所有特徵選擇）包括魔術長笛序曲，海頓的交響曲100（這軍隊），比cham自己的漢德爾安排，在浴缸裡的愛，舒伯特的第5交響曲，在河上由Delius和Bacchanale從Samson和Delilah.[98]

比cham死於冠狀動脈血栓形成1961年3月8日在他的81歲的倫敦住所。[99]兩天后，他被埋葬了布魯克伍德公墓，薩里。由於布魯克伍德的變化，他的遺體在1991年被挖掘出來，並在聖彼得墓地林普斯菲爾德，薩里（Surrey），靠近Delius的聯合墳墓和他的妻子耶爾卡·羅森（Jelka Rosen）.[100]

個人生活

full length portrait of young man in 1920s clothes
比cham的兒子，作曲家阿德里安·比徹（Adrian Beecham）

Beecham結婚三遍。1903年，他與紐約查爾斯·韋爾斯（Charles S.內英里。[101]比漢（Beecham）和他的妻子有兩個兒子：阿德里安（Adrian），出生於1904年，他成為作曲家，並在1920年代和1930年代獲得了一些名人[102]和托馬斯，生於1909年。[10]他的第二個孩子出生後，比漢開始擺脫婚姻。到1911年，他不再與他的妻子和家人一起生活，他與備受讚譽的離婚案一起捲入了共同響應。[103]尤蒂卡（Utica）忽略了她應該與他離婚並確保大量a養費的建議。她不相信離婚。[104]Beecham與她離婚（1943年）後，她從未結婚，她在16歲之前就超越了前丈夫，並於1977年逝世。[105]

在1909年或1910年初，比丘姆（Beecham庫納德夫人。儘管他們從未在一起生活，但儘管他有其他關係，但它仍在繼續，直到他在1943年再婚。[88]她是他的音樂企業的不懈籌款者。[106]Beecham的傳記作者同意她愛上了他，但他對她的感受不那麼強烈。[104][107]在1920年代和1930年代，Beecham也與Dora Labbette，有時被稱為麗莎·佩里（Lisa Perli）的女高音，他有一個兒子保羅·斯特朗（Paul Strang）於1933年3月出生。[108]

1943年，庫納德夫人（Lady Cunard）遭受了災難性的學習（不是來自比cham），他打算離婚尤蒂卡（Utica）結婚貝蒂·亨比，一位音樂會鋼琴家29歲。[109]比徹（Beecham）於1943年與貝蒂（Betty）結婚，他們是一對虔誠的夫妻，直到她於1958年去世。[95]1959年8月10日，即在他去世前兩年，他在他的前秘書蘇黎世雪莉·哈德森（Shirley Hudson）結婚，後者自1950年以來一直在皇家愛樂樂團的政府中工作。她27歲，80歲。[110]

曲目

Handel，Haydn和Mozart

full length portrait of a woman dressed as a boy in eighteenth century military costume
瑪姬·泰特（Maggie Teyte）作為Beecham 1910年製作的Cherubino費加羅的婚姻

最早的作曲家，他的音樂Beecham經常演奏的音樂是漢德爾，他稱之為“有史以來偉大的國際大師。……他比任何意大利音樂都更好地寫作的意大利音樂；法國音樂比任何法國人都更好；英國音樂比任何英國人都更好；除了巴赫以外，其他德國人。”[111]Beecham在漢德爾的表演中忽略了他所謂的“教授，徒步教育人士”。[112]他跟隨Mendelssohn和Mozart進行編輯和重新編排，以適合當代品味。[112]在漢德爾（Handel）的歌劇幾乎不知所措的時候，比漢（Beecham）非常了解他們，以至於他能夠安排三個芭蕾舞團，另外兩個套房和一張鋼琴協奏曲。[n 8]他給了漢德爾的演說家所羅門自18世紀以來的首次演出，由指揮家編輯。[114]

與海頓（Haydn）一起，貝加姆（Beecham豎琴，並浪漫地對音樂進行措辭。[115]他錄製了十二個”倫敦“交響曲，並定期在他的音樂會中編程其中一些。[116]在20世紀上半葉，海頓的早期作品不熟悉，但貝希姆（Beecham）進行了一些工作，其中包括第40號交響曲還有早期的鋼琴協奏曲。[117]他編程了四季定期在他的整個職業生涯中記錄下來EMI1956年，1944年增加了創作致他的曲目。[112]

對於比漢（Beecham），莫扎特（Mozart）是“歐洲音樂的中心”，[118]他對作曲家的分數比他給予的大多數其他人都更加尊重。他編輯了不完整的安魂曲，對至少兩部偉大的歌劇進行了英文翻譯，並介紹了Covent花園觀眾，他們很少聽到他們的聲音così粉絲tutte，Der Schauspieldirektor和DieEntführungAusdem serail;他還定期編程魔術長笛，唐·喬瓦尼（Don Giovanni）和費加羅的婚姻.[119][n 9]他認為莫扎特的鋼琴協奏曲是“世界上最美麗的作品”，他與貝蒂·亨比·比查姆（Betty Humby-Beecham）等人一起演奏了很多次。[125]

德語音樂

scene from operatic production, showing a man, woman and girl in 18th century costume
Beecham 1913年的Strauss製作Der Rosenkavalier

比cham對19世紀德國曲目的態度是模棱兩可的。他經常貶低貝多芬，瓦格納和其他人，但經常取得成功。[126]他觀察到：“瓦格納，雖然是一個偉大的天才，但像德國人一樣暴飲暴食。布魯克納是一個根本沒有風格的霍布爾德霍伊（Hobbledehoy）……甚至貝多芬（Beethoven）毆打了浴缸。這第九交響曲由一種先生組成格拉德斯通音樂。”[126]儘管受到了批評，但比查漢（Beecham）在他的職業生涯中進行了所有貝多芬交響曲，並製作了2、3、4、6、7和8號的錄音室錄音，並進行了9號和9號現場錄音。小姐.[127]他進行了第四鋼琴協奏曲很高興（記錄下來亞瑟·魯賓斯坦和LPO），但避免了皇帝協奏曲若有可能。[128]

Beecham以他的巴赫而聞名[129]但是，儘管如此，他還是選擇了巴赫（Beecham）在大都會歌劇院首次亮相的巴赫（Bacham）。他後來給了第三個勃蘭登堡協奏曲在他為威廉·弗特溫格勒（WilhelmFurtwängler）的紀念音樂會之一中時代作為“一種令人振奮的人，儘管一個令人振奮”）。[130]在勃拉姆斯的音樂中，比漢（Beecham）有選擇性。他做了一個專業第二交響曲[128]但是進行了第三只是偶爾，[N 10]第一個很少第四絕不。在他的回憶錄中，他沒有提及1909年之後的任何勃拉姆斯表演。[132]

貝奇姆很棒瓦格納人，[133]儘管他經常對作曲家的長度和重複性進行割禮：“我們已經排練了兩個小時 - 我們仍然播放同樣的血腥曲調！”[134]Beecham在常規瓦格納佳能中進行了所有作品，但除此之外帕西法爾，他在考文特花園（Covent Garden）介紹了這一點，但從未與他自己在一起。[135][136]首席音樂評論家時代觀察到：“比cham的Lohengrin幾乎是意大利語的抒情詩。他的戒指不如布魯諾·沃爾特（Bruno Walter）或弗特溫格勒（Furtwängler）的英雄，但從開始到結束”。[137]

理查德·施特勞斯（Richard Strauss）在比徹（Beecham）的終身冠軍，他介紹了Elektra，莎樂美，Der Rosenkavalier和其他去英國的歌劇。Beecham編程Ein Heldenleben從1910年到去年；他對此的最後錄音在他去世後不久就發布了。[128][138]Don Quixote，直到Eulenspiegel， 這資產階級Gentilhomme音樂和唐璜他的曲目也沒有還有Sprach Zarathustra或者Tod undverklärung.[139]施特勞斯是手稿的第一頁也是Elektra框架並將其贈送給“我榮幸的朋友……和我的作品的傑出指揮”。[140]

法語和意大利音樂

在Académiedu disqueFrançais陪審團的看來，“托馬斯·比徹爵士（Thomas Beecham）為國外的法國音樂所做的比任何法國指揮所做的更多”。[141]Berlioz在Beecham的整個職業生涯中都在Beecham的曲目中出色，並且在作曲家的作品幾乎沒有接觸到的時代，Beecham介紹了其中的大部分並錄製了許多。隨著科林·戴維斯爵士，Beecham被描述為Berlioz音樂的兩個“最重要的現代口譯員”之一。[142]在音樂會和錄音室中，比丘姆（Beecham）對法國音樂的選擇都是折衷的。[143]他避免了Ravel，但定期編程的Debussy。Fauré儘管他的管弦樂並不經常帕瓦恩是一個例外；Beecham在1959年的最後錄製會議包括帕瓦恩和多莉套房.[144]Bizet是Beecham的最愛，其他法國作曲家包括他的最愛Gustave Charpentier，Delibes，duparc，格雷特，拉洛，lully，Offenbach，Saint-Saëns和托馬斯的安慰.[145]Beecham後來的許多法國音樂錄音都是在巴黎製作的樂團民族de la radiodifusionfrançaise。 “c'est un dieu“他們的音樂會主人在1957年談到比cham。[146][147]

在二十多張歌劇中威爾第佳能，貝希姆在他的漫長職業生涯中進行了八次：Il Trovatore，La Traviata，艾達，唐·卡洛斯（Don Carlos），Rigoletto，聯合國巴洛在馬斯切拉，奧特洛和法爾斯塔夫.[136]早在1904年，Beecham遇到了puccini通過librettist路易吉·伊利卡（Luigi Illica），他為Beecham創作了《意大利歌劇》的年輕嘗試而寫了Libretto。[148]在開會時，Puccini和Illica正在修改蝴蝶夫人在災難性的首演之後。比cham很少進行這項工作，但他進行了托斯卡，Turandot和LaBohème.[149]他的1956年錄音LaBohème， 和維多利亞·德·洛斯·昂格萊斯和JussiBjörling，自發布以來，很少有目錄[150]並獲得比1967年著名批評家研討會上的任何其他歌劇所獲得的選票。[151]

Delius，Sibelius和“ Lollipops”

profile portrait of a slim middle-aged man, slightly balding, clean shaven
Delius在1907年

除了Delius外，Beecham通常對他的祖國及其主要作曲家的音樂進行反感或充其量。[152]然而，貝希姆（Beecham）的迪爾烏斯（Delius）錦標賽促進了作曲家的相對晦澀之處。[153]Delius的amanuensis，埃里克·芬比（Eric Fenby），被稱為比丘姆（Beecham樹林薩金特（Sargent）可能與他相匹配一大堆生活，但在其他所有方面都是無與倫比的，尤其是在樂團中。”[154]在1911年6月的全迪利烏斯音樂會上，貝希姆（Beecham）首映了日落之歌。他於1929年和1946年舉行了Delius節日[155]並在他的整個職業生涯中展示了他的音樂會作品。[156]他進行了英國歌劇的首映羅密歐與朱麗葉的一個村在1910年Koanga1935年，世界首映Irmelin1953年。[157]但是，他不是一個非批判性的迪里安：他從未執行過安魂曲，他在關於Delius的書中詳細介紹了對此的批評。[n 11]

Sibelius是另一位互動Beecham同情的20世紀主要作曲家，他認為他是音樂的出色指揮（儘管Sibelius傾向於讚美任何演奏音樂的人）。[159]在1954年12月的Sibelius演唱會的現場錄音中第二交響曲與BBC交響樂團在節日大廳裡，可以聽到比cham在高潮時刻在樂團中鼓舞人心的喊叫聲。[160]

Beecham不屑於一些既定經典，例如，“我會給整個巴赫的勃蘭登堡協奏曲為了Massenet曼農並且會認為我已經從交易所獲得了大量利潤。”[161]相比之下，他以將輕微的作品呈現為“棒棒糖”而聞名，他稱之為“ Lollipops”。一些最著名的是貝利奧斯的Danse des Sylphes；查布里爾Joyeuse Marche和戈諾德Le Sommeil de Juliette.[162]

錄音

主要文章：托馬斯·比漢（Thomas Beecham）選擇的唱片

作曲家理查德·阿內爾（Richard Arnell）寫道Beecham更喜歡製作唱片而不是舉辦音樂會：“他告訴我，觀眾妨礙了音樂創作 - 他很容易在前排吸引某人的眼睛。”[163]指揮和評論家特雷弗·哈維（Trevor Harvey）寫道留聲機但是，該錄音室的錄音永遠無法奪回在音樂廳現場表演的Beecham表演的刺激。[N 12]

caricature of a middle-aged man in evening clothes and a youngish woman dressed as Britannia
1919年的比徹（Beecham）卡通庫納德夫人作為不列顛尼亞

Beecham於1910年開始進行錄音，當時聲學過程強迫樂團僅使用主要儀器，並儘可能靠近錄音號角。他的第一批錄音HMV，是摘錄Offenbach霍夫曼的故事和約翰·施特勞斯弗萊德瑪斯。1915年，Beecham開始錄製哥倫比亞基金會公司。電氣記錄技術（於1925 - 26年推出）使得錄製一個具有更大頻率範圍的完整樂團，而Beecham迅速採用了新媒體。更長的分數必須分為四分鐘的段，以適合12英寸78 rpm的光盤，但Beecham並不反對零記錄 - 他著名的1932年Chabrier的碟片españa在相隔三週的兩次會議中記錄。[165]Beecham在數十年中利用了改進的技術，錄製了他最喜歡的許多作品。[166]

從1926年到1932年，Beecham製作了70多個光盤，其中包括Gounod的英文版本浮士德還有漢德爾的三錄中的第一張彌賽亞.[167]他於1933年開始與倫敦愛樂樂團一起錄製，為哥倫比亞製作了150多個碟片，包括莫扎特，羅西尼，貝利奧斯，瓦格納，漢德爾，漢德爾，貝多芬，勃拉姆斯，德布斯，德布斯和德里烏斯的音樂。[57]他戰前錄音中最傑出的是莫扎特的第一部完整錄音魔術長笛與柏林愛樂樂團，為HMV並由沃爾特·萊格（Walter Legge）於1937 - 38年在柏林監督艾倫·布萊斯（Alan Blyth）在留聲機2006年的雜誌具有“傳奇地位”。[168]1936年，在德國與LPO的巡迴演出中，Beecham在磁帶上進行了世界上第一個管弦樂錄音路德維希芬，家的家巴斯夫，開發過程的公司。[169]

在他在美國逗留期間，Beecham錄製了美國哥倫比亞記錄和RCA Victor。他的RCA錄音包括主要作品，他後來沒有重新錄製搜索搜索，包括貝多芬的第四，Sibelius的第六名和門德爾松改革交響曲。[170]他的一些RCA錄音僅在美國發行，包括莫扎特交響曲27，k199，smetana的提議易貨新娘和莫扎特的La Clemenza di Tito，巴赫聖誕節演說家，[170]1947 - 48年的Gounod的完整錄音浮士德，以及Sibelius第二交響曲的RPO錄音棚版本。[170]Beecham的RCA唱片在大西洋兩邊都發行了，他的1956年著名錄音Puccini的唱片LaBohème[171]還有一套奢侈的漢德爾彌賽亞.[172]前者仍然是審閱者中的首要建議，[173]後者由留聲機作為“不可抗拒的憤怒……巨大的樂趣”。[167]

對於哥倫比亞唱片公司，Beecham錄製了他的最後一個或僅僅是Delius的許多作品的版本，包括一大堆生活，阿巴拉契亞，北方國家草圖，阿拉伯式，巴黎和最終.[170]1950年代初的其他哥倫比亞錄音包括貝多芬Eroica，牧師和第八交響曲，門德爾松意大利人交響曲和勃拉姆斯小提琴協奏曲和艾薩克·斯特恩.[170]

從第二次世界大戰結束到1959年的最終錄音開始，Beecham繼續與HMV和不列顛哥倫比亞省的早期聯繫，後者一直合併為EMI。從1955年開始，他在倫敦製作的EMI唱片在立體聲錄製。他還用自己的RPO和樂團民族de la radiodiflusionfrançaise，儘管巴黎的錄音一直在單聲道，直到1958年。[115]對於EMI，Beecham在立體聲中錄製了兩部完整的歌劇DieEntführungAusdem serail和卡門.[174]他的最後唱片是在1959年12月在巴黎製作的。[21]Beecham的EMI錄音已在LP和CD上不斷重新發行。2011年，為了紀念Beecham死亡50週年，EMI從18、19和20世紀發行了34張CD，其中包括Haydn，Mozart，Beethoven，Brahms，Wagner，Richard Strauss和Delius以及許多人，以及許多作品與他相關的法國“棒棒糖”。[175]

與他人的關係

比cham與英國指揮家的關係並不總是親切的。亨利·伍德爵士將他視為新興，對他的成功感到羨慕。[176]謹慎的阿德里安·布爾特爵士發現他是一個男人和音樂家的“令人反感”。[177]和約翰·巴比羅爵士不信任他。[178]馬爾科姆·薩金特爵士與他合作創立了倫敦愛樂樂團，是朋友和盟友，但他是不友善的主題，儘管很機智，但比漢姆（Beecham）挖掘出來，例如，他描述赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）作為“一種音樂馬爾科姆·薩金特”。[179]山館與外國指揮的關係通常很棒。他沒有很好Arturo Toscanini，[180]但是他喜歡和鼓勵WilhelmFurtwängler，[181]欽佩皮埃爾·蒙特克斯（Pierre Monteux），[182]寄養魯道夫·肯普（Rudolf Kempe）作為他在RPO的繼任者，並受到弗里茨·雷納（Fritz Reiner），[183]Otto Klemperer[184]和Karajan。[185]

儘管他是貴族，但比cham仍然是蘭開斯特里安人。“在我的縣，哪裡I來吧，我們都有點粗俗，但是有一定的誠摯性 - 關於我們的庸俗性的一種善良 - 一種善良 - 使您在路徑中的許多粗糙斑點上興起。但在約克郡，在一個困擾的地方，他們是如此該死的，以至於對他們沒有任何事情！”[186]

山cham被引用了很多。1929年，《音樂日報》的編輯寫道：“圍繞托馬斯·比徹爵士（Thomas Beecham）爵士聚集的故事都是無數的。無論音樂家聚在一起，他都可能是對話的主題之一。每個人都告訴Beecham的故事都試圖模仿他的舉止和方式他的聲音。”[187]一本書，山ch的故事，於1978年出版，完全由他的Bons Mots和關於他的軼事。[188]有些是多種多樣的歸因於Beecham或一個或多個其他人，包括阿諾德·巴克斯（Arnold Bax）和溫斯頓·丘吉爾；內維爾·卡德斯（Neville Cardus）承認自己發明了一些人。[189][N 13]在可靠地歸因的山cham線中有：“音樂學家是一個可以閱讀音樂但聽不到音樂的人”。[191]他的格言：“只要公眾對良好的表現而言，只有兩件事是必要的：那就是樂團開始並結束；在介於兩者之間並不重要”；[192]在施特勞斯，斯特拉文斯基和西貝利烏斯宣讀的電報後，他在70歲生日慶祝活動中發表了講話：“莫扎特一無所有？”[193]

他完全對諸如信件等平凡的任務無動於衷，對他人的財產負責。有一次，在破產程序中，在他的論文中發現了兩千封未打開的信件。Havergal Brian給他發送了三個分數，以使他們表演。其中之一，第二個英語套房，從未返回，現在被認為丟失了。[194][195]

榮譽和紀念活動

Beecham於1916年被封為爵士，並於當年晚些時候父親去世後繼承了男爵夫人。1938年，法國總統，阿爾伯特·勒布朗（Albert Lebrun），用他投資LégionD'Honneur.[196]1955年，Beecham呈現了芬蘭白玫瑰的命令.[197]他是意大利王冠勳章的合理，被任命為榮譽同伴在1957年女王的生日榮譽.[198][199]他是榮譽音樂博士大學牛津，倫敦，曼徹斯特和蒙特利爾.[198]

山cham， 經過Caryl Brahms和內德·謝林（Ned Sherrin），是一部戲劇，慶祝指揮並為其材料繪製大量的Beecham故事。它於1979年首次出演了蒂莫西·韋斯特（Timothy West）在標題角色中。後來，它改編成電視，由韋斯特（West）主演，哈雷斯特拉（HalléOrchestra）的成員參加了動作，並演奏了與比cham（Beecham）相關的作品。[200]

1980年皇家郵政將Beecham的形象放在描繪英國指揮的系列中的13.5p郵票上；該系列中的其他三個描繪了木材，薩金特和巴比羅利。[201]托馬斯·比徹爵士（Thomas Beecham Society）爵士通過其網站和發行歷史記錄來保存比徹（Beecham）的遺產。[202]

2012年，Beecham被選為就職典禮留聲機雜誌“名人堂”。[203]

Beecham的書籍

Beecham的出版書籍是：

  • 約翰·弗萊徹（這羅馬人講座1956年）。牛津：克拉倫登出版社。 1956年。OCLC 315928398.
  • 一個混合的鈴聲 - 自傳中的葉子。倫敦：哈欽森。 1959年。OCLC 3672200.
  • 弗雷德里克·德里烏斯（Frederick Delius）。倫敦：哈欽森。 1959年。OCLC 730041374.

其中最後一個由倫敦的塞文豪斯（Severn House）在1975年重新發行，並由Felix Aprahamian以及馬爾科姆·沃克（Malcolm Walker）的唱片ISBN0-7278-0073-6。

也可以看看

筆記

  1. ^Beecham首先接近查爾斯·維利爾斯·斯坦福，但斯坦福大學沒有招募私人學生。[5]安德烈·梅西格（AndréMessager）推薦Beecham與Moszkowski一起研究。[6]
  2. ^盧卡斯得出結論，約瑟芬·比徹（Josephine Beecham）遭受了產後抑鬱症。當發現約瑟夫·比漢（Joseph Beecham）陪伴情婦時，他的妻子能夠獲得司法分離，該司法分離取消了約瑟夫（Joseph）阻止她從醫院釋放的權利。[8]
  3. ^Beecham在1910年告訴一位面試官，他花了一年的成績，製作了三部歌劇 - 兩部歌劇是英語，一部在意大利語中 - “曾經花了三個星期的時間試圖構成奏鳴曲的第一樂章”，這使他得出結論，這使他得出結論。構圖不是他的強項。[14]
  4. ^在1980年的戲劇中，這些線被放入比cham的嘴裡山cham經過Caryl Brahms和內德·謝林（Ned Sherrin）.
  5. ^Beecham 1910季的其他歌劇中，鮮為人知的作品，例如羅密歐與朱麗葉的一個村（Delius），漢塞爾和格萊特，廢墟（Ethel Smyth），L'Enfant神童和Pelléas和Mélisande（Debussy），伊万豪（沙利文），Shamus O'Brien（斯坦福），Muguette（Edmond de Misa），韋瑟（Massenet），feuersnot（理查德·斯特勞斯）和夏夜（喬治·克魯塔姆）人數超過了更受歡迎的作品，例如瓦格納（Wagner）飛翔的荷蘭人和Tristan und Isolde，Bizet的卡門，威爾第Rigoletto和五個莫扎特作品：così粉絲tutte，費加羅的婚姻，Der Schauspieldirektor，DieEntführungAusdem serail和唐·喬瓦尼（Don Giovanni）.[34]
  6. ^據傳記作家約翰·盧卡斯（John Lucas）稱，比徹（Beecham）打算堅持包括門德爾松交響樂團（Mendelssohn Symphony），但他的助手貝爾塔·蓋斯瑪（Berta Geissmar）勸阻納粹的猶太難民。[69]蓋斯瑪（Geissmar）本人說，她只是傳達了德國外交大臣的一條信息，而這一決定是貝希姆（Beecham）的。[70]在整個巡迴演唱會中，樂團在音樂會前揮舞著演奏納粹國歌的習俗。[71]
  7. ^Beecham的Glyndebourne製作助理Colin Davis接受了魔術長笛表演和拉斐爾·庫貝利克（RafaelKubelík）進行了Berlioz。[96]
  8. ^Beecham Drew包括的漢德爾作品Admeto，阿爾西納，Ariodante，Clori，Tirsi E Fileno，lotario，il parnasso在Festa，il菲多牧師，Radamisto，里納爾多，羅德里戈，Serse，Teseo和時間和真理的勝利.[113]
  9. ^Beecham喜歡聲稱他介紹了così粉絲tutte到英國。[120]實際上，儘管他在1910年在Ma下的劇院（Ma下劇院）進行了數十年的英國表演，但它於1811年在倫敦演出[121][122]1818年[123]並於1873年再次由聖喬治歌劇院公司（St. George's Opera Company），引起了非常有利的評論時代.[124]然而，貝申（Beecham）在他嘲笑美國演講觀眾時是正確的così粉絲tutte直到他的倫敦作品“大約十三年”之前，才出現在美國。[120]美國首映是在1922年。[121]
  10. ^Beecham在一場紀念音樂會上為此進行了“激烈的表演”Arturo Toscanini1957年1月在紐約。[131]
  11. ^貝奇（Beecham安魂曲就像早期的大規模組成一樣，非基督教的安魂曲是一個錯誤的計算，尤其是在第一次世界大戰的高峰期。[158]
  12. ^哈維（Harvey）回顧了1956年的現場錄製的西貝里烏斯（Sibelius）在比徹（Beecham）死後發行的第二次交響曲的錄音，他寫道：“這是一種悲傷的唱片，因為它使人們想起了那些貝奇姆（Beecham）的場合，這些場合永遠不會再發生，而且似乎沒有其他人似乎沒有其他事情能夠提供如此激動人心的氣氛。 - 並演奏BBC交響樂團的確，就像大火一樣。”[164]
  13. ^一個典型且眾所周知的Beecham故事 - 像許多Beecham的故事一樣，它是重複的，但沒有可靠地得到驗證 - 是他的遇到一個傑出的女人的臉很熟悉但他不記得他的名字。經過一些關於天氣的預賽，並拼命地搖動了大腦，他問她的家人：
    “我的兄弟最近病得很重。”
    “啊，是的，你的兄弟。很抱歉聽到這句話。嗯，你兄弟目前在做什麼？”
    “好吧……他仍然是國王”，回答維多利亞公主.[190]

參考

  1. ^一個b里德，p。 19
  2. ^盧卡斯，p。 6
  3. ^里德，第25–27頁
  4. ^一個bc里德，p。 27
  5. ^盧卡斯，第12和18頁
  6. ^Beecham（1959），第1頁。 52
  7. ^一個bc克里奇，羅納德和約翰·盧卡斯。“比漢，托馬斯爵士”，格羅夫音樂在線，在線牛津音樂。2011年3月13日檢索（需要訂閱）
  8. ^盧卡斯，p。 17
  9. ^里德，第31-34頁
  10. ^一個bc里德，p。 62
  11. ^一個bc盧卡斯，p。 20
  12. ^盧卡斯，p。 22
  13. ^Beecham（1959），第1頁。 74
  14. ^“托馬斯·比漢先生”，音樂時代，1910年10月，第1頁。 630
  15. ^盧卡斯，p。 32
  16. ^里德，p。 54
  17. ^杰斐遜，p。 32
  18. ^盧卡斯，p。 24
  19. ^里德，p。 55
  20. ^里德，第55-56頁
  21. ^一個b薩爾特，第4;和Procter-Gregg，第37-38頁
  22. ^羅素，p。 10
  23. ^里德，p。 50
  24. ^一個b里德，p。 70
  25. ^一個b里德，p。 71
  26. ^里德，第70-71頁
  27. ^里德，p。 88
  28. ^一個b里德，p。 98
  29. ^Beecham（1959），第1頁。 88
  30. ^里德，p。 97
  31. ^里德，p。 108
  32. ^里德，p。 96
  33. ^里德，p。 107
  34. ^杰斐遜，第111–119頁
  35. ^Canarina，p。 39
  36. ^一個b里德，p。 123
  37. ^里德，p。 141
  38. ^一個b里德，p。 142
  39. ^里德，p。 145
  40. ^里德，第161-162頁
  41. ^“榮譽清單”，時代，1916年1月1日，第1頁。 9
  42. ^盧卡斯，p。 136
  43. ^一個b里德，p。 181
  44. ^Beecham（1959），第1頁。 181
  45. ^一個bBeecham（1959），第1頁。 142
  46. ^“考文特花園莊園：將財產出售給約瑟夫·比漢爵士”，時代，1914年7月7日，第1頁。 8
  47. ^一個bcdSheppard，F。H. W.（ed）。“貝德福德莊園：遺產的出售”，倫敦調查，第36卷：考文特花園（1970），第48-52頁。2011年3月14日檢索
  48. ^“托馬斯·比徹爵士要全額付款：接收命令已釋放”，曼徹斯特監護人，1923年3月29日，第1頁。 10
  49. ^蘭福德，塞繆爾。“哈雷音樂會：托馬斯·比徹爵士的歸來”，曼徹斯特監護人，1923年3月16日，第18頁
  50. ^“阿爾伯特·霍爾音樂會：托馬斯·比徹爵士的歸來”，時代，1923年4月9日，第1頁。 10
  51. ^肯尼迪（1971），第1頁。 138
  52. ^Aldous，p。 68
  53. ^里德，p。 202
  54. ^莫里森，p。 79
  55. ^羅素，p。 135
  56. ^羅素，p。 18
  57. ^一個b杰斐遜，p。 89
  58. ^Geissmar，p。 267
  59. ^杰斐遜，p。 171
  60. ^杰斐遜，p。 170
  61. ^杰斐遜，p。 173
  62. ^杰斐遜，p。 172
  63. ^杰斐遜，p。 175
  64. ^肯尼迪（1989），第1頁。 174
  65. ^杰斐遜，第178-190頁
  66. ^杰斐遜，第178-190和197頁
  67. ^杰斐遜，p。 194
  68. ^羅素，p。 39
  69. ^盧卡斯，p。 231
  70. ^Geissmar p。 233
  71. ^羅素，p。 42
  72. ^盧卡斯，p。 232
  73. ^里德，第217–218頁
  74. ^杰斐遜，第214–215頁
  75. ^一個b盧卡斯，p。 239
  76. ^里德，p。 218
  77. ^盧卡斯，p。 240
  78. ^杰斐遜，p。 222
  79. ^Procter-Gregg，p。 201
  80. ^里德，p。 230
  81. ^一個bcd里德，p。 231
  82. ^里德，p。 232
  83. ^詹金斯（2000），第1頁。 5
  84. ^盧卡斯，第308-310頁
  85. ^肯尼迪（1971），第1頁。 189
  86. ^僵硬，威爾弗雷德，引用Procter-Gregg，第113–114頁
  87. ^“ CD評論”，BBC電台3，2011年3月12日。2011年3月12日檢索
  88. ^一個bc杰斐遜，艾倫。“比cham，托馬斯爵士，第二個男爵（1879-1961）”，牛津民族傳記詞典，牛津大學出版社，2004年。2016年5月24日檢索（訂閱或英國公共圖書館會員資格必需的）
  89. ^Procter-Gregg，p。 200
  90. ^一個b里德，p。 236
  91. ^Haltrecht，p。 106
  92. ^杰斐遜，p。 103
  93. ^“音樂會”，時代，13和29 9月18日和25日，10月1日，15日和29日，11月29日以及1958年12月6日
  94. ^“音樂會”，時代，1955年1月19日和21日
  95. ^一個b里德，第238–239頁
  96. ^“托馬斯·比徹爵士的突然挫折”，時代，1960年7月13日，第1頁。 12;和 ”特洛伊木馬復活”，時代，1960年4月30日，第1頁。 10
  97. ^杰斐遜，第21和226-27頁
  98. ^里德，p。 244
  99. ^里德，p。 245
  100. ^盧卡斯，p。 339
  101. ^盧卡斯，第11、12和24頁
  102. ^“音樂世界”，插圖倫敦新聞，1922年9月30日，第1頁。 514
  103. ^里德，第112-120頁
  104. ^一個b里德，p。 120
  105. ^itu告，時代，1977年10月14日，第1頁。 17
  106. ^里德，第134–137頁
  107. ^杰斐遜，p。 39
  108. ^盧卡斯，p。 212
  109. ^里德，p。 220
  110. ^里德，p。 241
  111. ^Beecham（1992），第1頁。 5
  112. ^一個bc杰斐遜，p。 236
  113. ^金，第3-6頁；和梅爾維爾·馬森（Handel），第4-5頁
  114. ^Procter-Gregg，p。 14
  115. ^一個b威格莫爾，理查德。 “海頓交響曲”，留聲機，1993年9月，第1頁。 53
  116. ^杰斐遜，第235–236頁
  117. ^Procter-Gregg，p。 197
  118. ^杰斐遜，p。 238
  119. ^盧卡斯，第62-63頁
  120. ^一個bProcter-Gregg，p。 182。
  121. ^一個b霍爾頓，p。 253
  122. ^“國王劇院”，時代，1811年5月7日，p。4;和1811年6月29日，第1頁。2
  123. ^“國王劇院”，時代，1818年6月12日，第1頁。2;和1818年7月21日，第1頁。2
  124. ^“聖喬治歌劇”，時代，1873年1月21日，第1頁。 4
  125. ^杰斐遜，第115和238頁
  126. ^一個bCardus，p。 60
  127. ^詹金斯（1988），第1頁。 3;和“搜索結果：貝多芬/托馬斯·貝奇姆”，世界貓。檢索2014年5月2日
  128. ^一個bc杰斐遜，p。 235
  129. ^Cardus，p。 28
  130. ^“音樂會”，時代，1955年1月19日
  131. ^盧卡斯，p。 331
  132. ^Beecham（1959），第1頁。 81
  133. ^Cardus，p。109;Procter-Gregg，p。77;和梅爾維爾·馬森（Wagner），p。4
  134. ^里德，p。 206
  135. ^杰斐遜，p。 189
  136. ^一個bProcter-Gregg，p。 203
  137. ^豪斯，弗蘭克，引用Procter-Gregg，p。 77
  138. ^格林菲爾德，愛德華。 “施特勞斯，理查德。Ein Heldenleben”，留聲機，1961年6月，第1頁。 32
  139. ^杰斐遜，第234–235頁
  140. ^“作曲家給T. Beecham爵士的禮物”，時代，1938年4月22日，第1頁。 12
  141. ^阿特金斯，p。 15
  142. ^諾曼·勒布雷希特。“赫克托·伯利奧（Hector Berlioz） - 不受歡迎的天才”，Lebrecht Weekly（La Scena Musicale），2003年12月10日。檢索2008年3月31日
  143. ^Procter-Gregg，p。 196
  144. ^Procter-Gregg，第37-38頁
  145. ^Procter-Gregg，第196-203頁
  146. ^詹金斯（2000），第1頁。 3
  147. ^Procter-Gregg，p。 39
  148. ^盧卡斯，第22-23和24-26頁。杰斐遜（第204-205頁）錯誤地將庫的名字稱為“朱塞佩·伊利卡”。
  149. ^Procter-Gregg，p。 202
  150. ^杰斐遜，p。 200
  151. ^3月，第62-63頁
  152. ^杰斐遜，第230–233頁
  153. ^里德，第56-61頁
  154. ^Procter-Gregg，第56-57頁
  155. ^盧卡斯，第187-189和316-18頁
  156. ^Procter-Gregg，第56-59頁。
  157. ^盧卡斯，第60、223和329頁
  158. ^蒙哥馬利和獎金，第1頁。 135
  159. ^奧斯本，p。 387
  160. ^最初於1962年在LP上發行為HMV ALP 1947年，隨後在2005年BBC Legends BBCL 415-4上重新發行了緊湊型光盤
  161. ^Cardus，p。 29
  162. ^詹金斯（1991）pp。4和12
  163. ^阿內爾，理查德。“托馬斯·比漢爵士：一些個人回憶”，速度，1961年夏季，第2-3和17頁。2011年3月15日檢索（需要訂閱）
  164. ^哈維，特雷弗。“ Sibelius，D Major的第二交響曲”，留聲機，1962年11月，第1頁。 38
  165. ^詹金斯（1992），第1頁。 3
  166. ^Procter-Gregg，第196-199頁
  167. ^一個b布萊斯，艾倫。 “來自天堂的音樂”，留聲機，2003年12月，第1頁。 52
  168. ^布萊斯，艾倫。 “共濟會魔術”，留聲機，2006年1月，第1頁。 28
  169. ^博威克，約翰。“評論：50年的（巴斯夫）膠帶”，留聲機，1984年4月，第1頁。91.檢索2011年3月13日
  170. ^一個bcde詹金斯，林登。 “比丘姆檔案”，留聲機，1987年9月，第1頁。 11
  171. ^“托馬斯·比徹爵士選擇唱片”，留聲機，2011年5月，第1頁。 11
  172. ^庫肖，第212
  173. ^例如，請參閱“ CD評論：建立圖書館建議”，BBC，2008年6月14日。2011年3月13日檢索；和“托馬斯·比徹爵士選擇唱片”，留聲機，2001年5月，第1頁。 11
  174. ^沃恩，丹尼斯。“錄音室裡的比cham：向托馬斯·比徹爵士的百年致敬”，留聲機，1979年4月，第1頁。 1
  175. ^EMI（2011），“ Thomas Beecham Edition爵士”，目錄號碼9099462，9099642，9186112和9099322
  176. ^雅各布斯，第330–332頁
  177. ^肯尼迪（1989），第1頁。 154
  178. ^杰斐遜，p。 183
  179. ^阿特金斯，p。 61
  180. ^杰斐遜，p。 105
  181. ^杰斐遜，p。 179
  182. ^Canarina，p。 291
  183. ^里德，p。 192
  184. ^克萊默（Klemperer），第193頁
  185. ^奧斯本，p。 248
  186. ^Procter-Gregg，p。 152
  187. ^成長，悉尼。 “英國指揮”，英國音樂家和音樂新聞，1929年6月，第1頁。 154
  188. ^阿特金斯，Passim
  189. ^Cardus，p。 26
  190. ^這個故事的眾多變體之一是在阿特金斯印刷的。89
  191. ^Procter-Gregg，p。 154;和Cardus，p。 75
  192. ^“ Jolts and Jars：Thomas Beecham爵士的一些機智和智慧”，聽眾，1974年10月3日；還聽到了EMI“排練中的Beecham”碟片，EMI CDM 7 64465 2（1992）
  193. ^Cardus，p。 125;和阿特金斯，p。 48
  194. ^查爾斯·里德（Charles Reid），托馬斯·比漢（Thomas Beecham）：獨立的傳記，1961年，第1頁。 93
  195. ^Havergal Brian Society通訊，第228號，7月至8月，2013年，第2頁。3，腳註28。檢索2016年5月23日
  196. ^羅素，p。 52
  197. ^盧卡斯，p。 330
  198. ^一個b杰斐遜，p。 101
  199. ^“ T. Beecham爵士製造了C.H.”，時代，1957年6月13日，第1頁。 10
  200. ^蒂莫西·韋斯特（Timothy West），BBC電視電影，1979年，英國電影學院電影和電視數據庫。2007年7月26日檢索
  201. ^“郵票的導體”，時代，1980年7月17日，第1頁。 18
  202. ^“會員信息”存檔2012年4月5日在Wayback Machine，托馬斯·貝希姆爵士社會。2011年3月30日檢索
  203. ^“托馬斯·比徹爵士”留聲機。檢索2012年4月10日

來源

  • 理查德（Richard）Aldous（2001）。榮耀曲：馬爾科姆·薩金特的生活。倫敦：哈欽森。ISBN 0-09-180131-1.
  • 阿特金斯，哈羅德；阿奇·紐曼（Archie Newman）（1978）。山ch的故事。倫敦：羅布森書。ISBN 0-86051-044-1.
  • Beecham，Thomas（1959）[1943]。一個混合的鈴聲。倫敦：哈欽森。OCLC 470511334.
  • Beecham，Thomas（1992）。筆記彌賽亞。倫敦：RCA。RCA CD 09026-61266-2
  • Canarina，John（2003）。皮埃爾·蒙特克斯（Pierre Monteux）。Pompton Plains和Cambridge：Amadeus出版社。ISBN 1-57467-082-4.
  • 內維爾卡德斯（1961）。托馬斯·比漢爵士。倫敦：柯林斯。OCLC 1290533.
  • Culshaw，John（1981）。直截了當。倫敦：Secker＆Warburg。ISBN 0-436-11802-5.
  • Geissmar，Berta（1944）。接力棒和備備件。倫敦：哈米甚·漢密爾頓。
  • 戈爾丁，羅賓（1962）。筆記在浴缸裡的愛。倫敦：EMI唱片。EMI CDM 7-63374-2
  • Haltrecht，Montague（1975）。安靜的表演者：戴維·韋伯斯特爵士和皇家歌劇院。倫敦：柯林斯。ISBN 0-00-211163-2.
  • 霍爾頓，阿曼達，編輯。 （1997）。企鵝歌劇指南。倫敦：企鵝。ISBN 0-14-051385-X.
  • Jacobs，Arthur（1994）。亨利·伍德。倫敦：梅辛。ISBN 0-413-69340-6.
  • 杰斐遜，艾倫（1979）。托馬斯·比漢爵士：百年紀念。倫敦：麥克唐納和簡。ISBN 0-354-04205-X.
  • 詹金斯，林登（1988）。筆記Beecham指揮Bizet。倫敦：EMI唱片。EMI CD 5-67231-2
  • 詹金斯，林登（1992）。筆記法國最愛。倫敦：EMI唱片。EMI CDM 7 63401 2
  • 詹金斯，林登（1991）。筆記棒棒糖。倫敦：EMI唱片。EMI CDM 7-63412-2
  • 詹金斯，林登（2000）。筆記莫扎特和貝多芬交響曲。倫敦：EMI唱片。EMI CD 5-67231-2
  • 肯尼迪，邁克爾（1989）。阿德里安·布爾特（Adrian Boult）。倫敦：Papermac。ISBN 0-333-48752-4.
  • 肯尼迪，邁克爾（1971）。Barbirolli，指揮獲獎者：授權傳記。倫敦：MacGibbon和Key。ISBN 0-261-63336-8.
  • Klemperer，Otto（1986）。Klemperer上的音樂：音樂家工作台的剃須。倫敦：託卡塔出版社。ISBN 0-907689-13-2.
  • 盧卡斯，約翰（2008）。托馬斯·比漢（Thomas Beecham）：對音樂的痴迷。伍德布里奇：博伊德爾出版社。ISBN 978-1-84383-402-1.
  • 三月，伊万編輯。 （1967）。出色的記錄。布萊克浦：長期播放唱片庫。OCLC 555041974.
  • 梅爾維爾·馬森（Melville-Mason），格雷厄姆（2002）。筆記托馬斯·比徹爵士（Sir Thomas Beecham）指揮Handel和Goldmark。倫敦：索尼唱片。索尼CD SMK87780
  • 梅爾維爾·馬森（Melville-Mason），格雷厄姆（2002）。筆記托馬斯·比徹爵士指揮瓦格納。倫敦：索尼唱片。索尼CD SMK89889
  • 蒙哥馬利，羅伯特；羅伯特·瑟夫爾（Robert Threlfall）（2007）。音樂和版權：Delius及其出版商的案例。 Aldershot：Ashgate。ISBN 0-7546-5846-5.
  • 莫里森，理查德（2004）。樂團 - LSO：一個世紀的勝利與動盪。倫敦：Faber和Faber。ISBN 0-571-21584-X.
  • 奧斯本，理查德（1998）。赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）：音樂的生活。倫敦：查托和溫德斯。ISBN 1-85619-763-8.
  • Procter-Gregg，Humphrey編輯。（1976）。貝漢（Beecham）記得。倫敦：達克沃思。ISBN 0-7156-1117-8.
  • 里德，查爾斯（1961）。托馬斯·比漢（Thomas Beecham）：獨立的傳記。倫敦：維克多·戈蘭茲（Victor Gollancz）。OCLC 500565141.
  • 羅素，托馬斯（1945）。愛樂樂團十年。倫敦：哈欽森。OCLC 504109856.
  • Salter，Lionel（1991）。筆記弗蘭克和拉洛交響曲。倫敦：EMI唱片。EMI CDM-7-63396-2

外部鏈接

英國男爵夫人
先於男爵
（埃萬維爾）
1916–1961		繼之後
阿德里安·威爾斯·比漢（Adrian Welles Beecham）