英語字體格式一種

英語字體格式一種

類別	襯線
分類	過渡 老式
設計師	斯坦利·莫里森（Stanley Morison） 維克多·拉登（Victor Lardent）
委託	時代
鑄造廠	單型
發布日期	1932
執照	所有權
基於設計	植物學
與指數兼容	Tinos

Times New Roman是襯線字體。它是由《英國報紙》 （The Times）於1931年委託的，由印刷設備公司Monotype的英國分支機構Stanley Morison構思，並與Times Adverting Department的字樣藝術家Victor Lardent合作。它已成為有史以來最受歡迎的字體之一，並安裝在大多數個人計算機上。

被問及對重新設計的建議，莫里森建議時代將其文字字體從十九世紀的臉部更改為更堅固，紮實的設計，從而恢復了18世紀及以前的印刷傳統。這符合該時期印刷口味的共同趨勢。莫里森（Morison）提出了一個較舊的單型字體，名為Plantin作為設計的基礎，而Times New Roman主要與Plantin的尺寸相匹配。主要的變化是，中風之間的對比度得到了增強，從而給出了更清晰的圖像。新設計於1932年10月3日在《泰晤士報》上首次亮相。一年後，該設計發布了商業銷售。在《新羅馬新羅馬》的名字中，羅馬是對常規或羅馬風格（有時也稱為Antiqua ）的引用，這是《泰晤士報》新羅馬家庭的第一部分。羅馬類型的源自意大利的15世紀末和16世紀初的意大利印刷，但《時報》新羅馬的設計與羅馬或羅馬人無關。

《時代》與《原始時報》新羅馬持續了40年。隨後，由於新的生產技術，在1972年至2007年之間，在1972年至2007年之間將字體切換為原始的不同變體，並在2004年從Broadsheet變為小報的格式變化。

設計

Times New Roman在頁面上具有強大的顏色，並具有歐洲早期現代和巴洛克式印刷的影響。作為設計用於報紙打印的字體，《時代新羅馬》具有高X高，短的後代，可以允許線條緊密，外觀相對濃縮。 （儘管赫特（Hutt）和大多數其他作者都將新羅馬人描述為X高度比Plantin更高，但Tracy報告基於已發表的單型尺寸的報告，在原始的小型金屬型中，差異並不大。）

羅馬風格的植物風格是基於法國工匠羅伯特·格蘭文（ Robert Granjon）於16世紀後期創建的金屬類型的，並保存在安特衛普（ Antwerp）的植物學博物館博物館中。這種風格有時被歸類為襯線字體“舊式”的一部分（從18世紀之前）。 （Plantin的“ A”不是基於Granjon的作品：Plantin-Moretus博物館的類型替代了A''後來剪裁。）的確，《時代新羅馬》的工作標題是“時代老式”。

然而，由於其“ A”和“ E”的特徵，新羅馬的變化比Plantin更大，其影響力很大，其櫃檯和孔徑，其球終端細節，直接的“ M”和增加的水平厚和薄的中風之間的對比，因此通常將其與18世紀後期的字體（所謂的“過渡”類型，尤其是1750年代的Baskerville字體面）進行了比較。歷史學家和有時單型高管艾倫·海利（Allan Haley）評論說，與植物學的“襯線變得更加尖銳……對比度增加了，角色曲線得到了完善”，而勞森則將時代的高對比度脆皮描述為“閃閃發光的[plantin]從未實現過”。

斜體和大膽

莫里森（Morison）描述了同伴的斜體，也受到迪迪克家族在18世紀末和19世紀初創建的字體的影響：“一種理性的斜體，對16世紀或十七世紀的傳統沒有任何歸功於。十八世紀很常見。”莫里森（Morison）幾年前引起了人們的關注，因為它促進了這一激進的想法，即圖書印刷中的斜體對於文本流太顛覆了，應逐步淘汰。他迅速地承認這個想法是不切實際的，後來又對歷史學家哈利·卡特（Harry Carter）發表了苦惱，即“斜體”“欠教條比教條更多”。莫里森（Morison）在《時代新羅馬》（New Roman）混合遺產的個人信中寫道：“它的優點是看上去並不是由某人設計的。”

New Roman的Bold並沒有創建具有類似於羅馬風格的字母形式的同伴Boldface ，而是具有不同的特徵，其濃縮和更直立的效果是由使曲線的水平部分始終如一地始終是每個字母的最薄線條，並使諸如“ D”之類的字母的頂級襯線純粹是水平的。在16世紀的字體中找不到這種效果（無論如何，它都沒有大膽的版本）。它與十九世紀初的塗成品或“現代”類型相關（以及最新的“離子”類型風格受Linotype所提供的影響，如下所述）。一些評論員發現時代的大膽不滿意，太凝結了，例如沃爾特·特雷西（Walter Tracy）。

歷史背景

在十九世紀，通用印刷的標準羅馬類型是“現代”或者設計的，並且在所有報紙印刷中都是標準的。 19世紀風格的設計仍然是報紙印刷美學的常見部分；例如，在2017年，數字字體設計師Tobias Frere-Jones寫道，他將自己的交換家庭保留了為《華爾街日報》（Wall Street Journal）設計的，這是基於19世紀的模型，因為它必須“感覺像新聞”。根據莫斯利（Mosley）和威廉姆森（Williamson）的說法，《時報》使用的現代面是單型系列7或“現代擴展”，基於米勒和理查德的字體。

到1920年代，出版行業中的一些人認為現代模型過於辛苦，高對比度，無法在小型尺寸和懲罰報紙印刷技術的最佳易讀性。 1925年，單型主要競爭對手Mergenthaler Linotype Company推出了一個名為Ionic的新報紙字體，該類型是該系列中的第一個被稱為“可讀性”組的系列。這些一直保持到19世紀的模型，但大大降低了字母形式的對比度。字母最薄的筆觸變得更厚，並將筆觸保持盡可能遠，以最大程度地提高透明度。事實證明，這是非常成功的：1930年代後期，單型報紙印刷顧問艾倫·赫特（Allen Hutt）後來指出，它“徹底改變了報紙文字設置……在18個月內，它被3,000篇論文采用。”儘管《時代新羅馬時報》都不類似於它，但沃爾特·特雷西（Walter Tracy）是一位著名的設計師，在1970年代重新設計時代，並在他的《信用信》（Telling Letter of Metter ）（1986年）中對其設計進行了分析，並評論說其到來必須至少影響考慮重新設計的決定。

由於缺乏特定的先前模型，或者可能選擇可能的選擇，新羅馬時代的發展相對涉及。莫里森（Morison）在一份備忘錄中寫道，他希望具有相對鮮明的襯線的設計，與《時代》（Times）先前字體的一般設計相匹配，但具有更黑暗，更傳統的基本結構。基於單調的單型先前存在但精緻的Baskerville和Perpetua字體的批量版本，並還檢查了可讀性組的設計。 （Monotype最近從雕塑家埃里克·吉爾（Eric Gill）委託莫里森（Morison）敦促的perpetua被認為是美學中的“過渡性”設計，儘管它沒有恢復任何特定的模型。並沒有從對最終類型的清晰願景開始，而是感覺到了自己的道路。”

莫里森的傳記作者尼古拉斯·巴克（Nicolas Barker）寫道，莫里森（Morison）的備忘錄在最終得出的結論是，植物的備忘錄在多種選擇中搖擺不定，這是植物的最佳基礎，成為一種凝結的字體的最佳基礎，儘管如此，它仍然可以填補到目前為止的整個字母空間。盡可能。 （莫里森最終承認，曾經是他的寵物項目的Perpetua“基本上是循環的”，無法以一種有吸引力的方式凝結。）

沃爾特·特雷西（Walter Tracy）和詹姆斯·莫蘭（James Moran）在1960年代與Lardent討論了該設計的創作，他們發現Lardent本人對Morison賦予他用作設計字體的物質的標本幾乎沒有記憶，但他告訴Moran，他記得他記得從事的工作。從老式類型的檔案照片中設計的設計；他認為這是一本由16世紀打印機Christophe Plantin印刷的書，其印刷辦公室是Plantin-Moretus博物館保存的，並以命名。莫蘭（Moran）和特雷西（Tracy）建議，這實際上可能是普蘭丁（Plantin）基於的植物學博物館（Plantin-Moretus Museum）的類型標本。 （儘管Plantin是基於博物館集合中的Granjon類型的，但該特定類型僅在他去世後才被Plantin的繼承人獲得。）尖銳的Serifs有些回憶起Perpetua，儘管Morison的陳述的原因是他們提供了與以前的連續性。 DIDONE設計和與時代印刷相關的脆度；他還引用了一個原因，即在刻板印象或在旋轉壓力機上印刷後，更清晰的襯線看起來更好。儘管莫里森可能沒有從字面上畫出設計，但他對其概念的影響足夠了，他覺得他可以在給丹尼爾·伯克利·厄普克（Daniel Berkeley Updike）的一封信中稱其為“我為設計字體設計的一項努力”，這是他著名的美國印刷史學家，他與之相關頻繁地。莫里森（Morison）關於新羅馬時代概念的推理的幾個記載有些矛盾，印刷的歷史學家表明，在實踐中，他們主要是為了使他先前存在的審美偏好合理化：莫里森（Morison）的死後，艾倫·赫特（Allen Hutt）的描述得以描述。他未簽名的1936年關於該主題的文章“相當奇怪……只能被視為莫里森神秘化的一部分”。

Lardent的原始圖紙是根據Rhatigan Lost所說的，但他的圖紙存在照片。 Rhatigan評論說，Lardent的原件顯示了“最終類型的精神，但不是細節的精神”。該設計改編自薩里索爾福德（Salfords）的單型繪圖辦公室團隊Lardent的大圖紙，該圖算出了間距並簡化了一些細節。製造業開始後進行了進一步的更改（後者是一種艱難的做法，因為在每次設計更改後必須加工新的打孔和矩陣）。

莫里森（Morison）繼續與一生中持續的時代建立緊密的聯繫。莫里森（Morison）編輯了1935年至1952年的《時代的歷史》，在戰後時期，由於緊縮的壓力，單型有效地停止了開發新字體的時期，他擔任了他從中持有的時代文學補充劑的編輯。 1945年至1948年。《時代新羅馬》仍然是莫里森唯一的設計。他設計了一種由法蘭克福的鮑爾類型鑄造廠發行的類型，但由於戰爭而被放棄了該項目。莫里森（Morison）告訴他的朋友埃利克·豪（Ellic Howe） ，在戰爭被派往政府之前，派遣給他的測試類型“對我們進行分析，以便我們應該知道匈奴（Hun）是否很難獲得鉛，銻或錫。”劍橋大學的打印機布魯克·克魯奇利（Brooke Crutchley）在日記中錄製了更非正式的討論，討論了1940年代後期的對話中的設計的起源：

SM認為Dreyfus可能會及時設計數學字體，但他首先必須擺脫許多個人想法並尋找效果。莫里森（Morison）必須在設計《時代字體》（Times Font）之前做所有這一切。威爾·卡特（Will Carter）進來諮詢了M，以邀請他被邀請進行實驗的廣播時報。 M說答案確實是時代，如果他從底部解決問題，那是他會得到的那種答案... Will一直在嘗試Plantin在旋轉式上，也許基於植物學的面孔可以解決問題。 M說那就是他的時間。

金屬類型版本

在金屬類型期間，削減了大量變體的時間，特別是標題的頭條新聞。沃爾特·特雷西（Walter Tracy）在信用證中，艾倫·赫特（Allen Hutt）和其他人在家庭的作品中進行了廣泛討論。

冠軍

單型還創建了一些僅限上限的“標題”設計，以匹配新羅馬本身，該設計旨在用於身體文本。這些不是通過數字格式單型出售的，儘管Linotype的時代以相同的樣式（見下文）是。

時代的頭銜

優雅的冠名帽設計，與帶有Caslon風格的新羅馬時的時代完全不同（字母的左上角有襯線，暗示帶有鵝毛筆寫的筆觸）和老式的C和W；特雷西（Tracy）認為單型先前的poliphilus設計是一種影響力。以《時報》所有者勳爵阿斯特（Lord Astor）的故鄉Hever Castle的名字命名，並以早期設計，時代被用作社會頁面，藝術和時尚等較輕部分的標題。它沒有被數字化。

時代寬（1938年，系列427）

一種用於書籍打印的變體，避免了原始時代新羅馬的輕微凝結。儘管它在金屬類型的書本印刷期間很受歡迎，但顯然從未將其數字化。 Monotype還創建了一個版本，即Series 627，長期後代更適合經典書籍版本。還提供可選的文本數字。

系列727和827

單型還產生了727系列，其中較重的上箱字母的筆觸稍薄。這樣做是為了產生較輕的效果，在這種效果中，大寫字母並沒有那麼突出，並且特別旨在用於德國的使用，因為在德語中，首都在每個名詞開始時都更加普遍。系列827修改了一些字母（尤其是R ），以對應它們在法語印刷中流行的其他字體中的外觀。當時，現在稱為“適合民族品味”的風格替代品的作品很普遍，也為吉爾Sans提供了許多替代品。

克拉麗塔

修改後的43⁄4點大小的次數是由單型生產的，用於打印物質，需要很小的類型。被列為《時代報紙小》（Times Smalls），可用為333或335系列，它也稱為Claritas。

時代4線數學系列569

這是一種用於打印數學公式的變體，使用由單型在1957年開發的4線數學系統。這種修改後的Times Roman旨在用作單型4線數學系統的一部分。 Roman字體本身的主要變化是將斜體字符的斜率從16度降低到12度，以減少Kerning的需求，以及斜體V和W形式的更改，以便斜體V可以更容易與希臘NU區分開。

4線系統涉及在6分的身體上以10分的速度鑄造角色。角色的頂部會懸垂著sl，形成一個比鑄造類型的普通克恩（Kern）易碎的科恩（Kern），因為它在鑄造金屬的平板上。這種技術是在單型機上以前使用的，通常涉及雙高矩陣，以允許自動設置“廣告數字”（佔據兩條或更多行的數字，通常以明確表示小型廣告中的價格）。這意味著可以將相同的矩陣用於上標和下標號。更重要的是，它允許變量或其他項目同時具有上標和下標，一個在另一個上方，而沒有過多困難。

以前，儘管單型系統由於其靈活性而被廣泛用於設置數學公式，但通常將單型現代系列7用於此目的。由於當時羅馬時代的流行，單型選擇設計了適合數學構圖的時代的變體，並恢復了數學所需的許多其他字符，包括特殊符號以及希臘語和弗拉克圖式字母，以陪同系統，以陪同系統圍繞正在使用的字體設計它，為哪個字符已經可用。 1958年發佈時，羅馬系列569的矩陣可用於大約700個字符，此後不斷添加新角色（因此，在1971年，包括8,000個字符，並添加了新角色每週約5次）。

《泰晤士報》還使用了sans-serif木質類型來打印與新羅馬時代無關的新聞報紙。它類似於Kabel Bold凝結。

用法

《時代新羅馬》的受歡迎程度迅速擴大了其原始的利基市場，在書籍印刷和通用出版中變得很受歡迎。 Monotype在其貿易雜誌《單型錄音機》中推廣了字體，並通過切割寬擴大的版本（系列427）來憑藉這種普及來進行書籍出版，儘管許多書籍最終使用了原始版本。 《時代新羅馬》（Times New Roman）（原始327個單型系列）出版的第一本已知的書是Triton中的Minnow ，由Nonesuch Press出版，並由R＆R Clark於1934年印刷。 （因為單型錄音機的封面將新的“ Times New Roman”與以前類型的樣本進行了比較，以“時代的老羅馬”標記為“時代的羅馬”，因此一些作家認為Times'以前的字體實際上被稱為此事，這不是）

丹尼爾·伯克利·厄普克（Daniel Berkeley Updike）是丹尼爾·伯克利·厄普克（Daniel Berkeley Updike）的早期新羅馬人的早期用戶，丹尼爾·伯克利·厄普克（Daniel Berkeley Updike）是一位有影響力的印刷史學家，莫里森（Morison）帶著廣泛的信件。設計印象深刻的是，他用它為印刷的一些新舊方面設置了他的書。然後，它是由Crowell-Collier Magazines Woman's Home Companion和Collier等姐妹出版物選擇的。出版了一本小冊子，以標記變更以及莫里森的一封信，希望重新設計將是成功的。最終，它成為有史以來最暢銷的金屬類型。

經過重新設計的沃爾特·特雷西（Walter Tracy）在大多數報紙印刷的侵略性條件下，該設計的壓縮和細節不理想，在這種情況下，時代並不尋常，因為它的印刷特別高標準的印刷標準很高適合其奢侈品市場。用戶發現，在熱金屬時期，熔融金屬在類型被鑄造時迅速通過矩陣迅速食用是很常見的，因此在其他報紙中並沒有變得很受歡迎：在報紙工作中。”他將其描述為“書籍工作，尤其是非小說類”，例如《大不列顛百科全書》 。赫特還評論說，新羅馬的相對凝結時間比報紙印刷的預期不太有用，因為在普通的報紙專欄中，頻繁的段落頻繁出現傾向於提供可以吸收更寬字母空間的區域泰晤士報在1930年代的房屋風格是為了最大程度地減少段落中斷的數量，這是一個例外。

莫里森一生中發表了許多新羅馬時代的早期評論，其中討論了其設計的各個方面。大多數人是欣賞的（莫里森在出版方面是一個有影響力的人物），但有些人指出，它沒有遵循報紙字體設計的常規期望。討論其設計的一篇文章是由哈里·卡特（Harry Carter）撰寫並於1937年出版的字體配置量表，該文章討論了小型和大尺寸字體設計之間的差異。他評論說：“植物的大小很小，體現了一個很好的小型類型的要求，但是大多數人發現最容易閱讀的小文本類型的人與其中一些人相反... [莫里森]避免了鈍的襯線和增厚的髮際線，因為他發現他們的穿著比鋒利的特徵更明顯。”

Times New Roman在出版方面仍然很受歡迎，這在國際和數學印刷中可用的各種角色都有幫助。例如，美國心理協會建議在以APA風格寫的論文中使用新羅馬人。

美國國務院在2004年至2023年的官方文件中使用了新羅馬人作為標準字體，然後改用Calibri 。

俄羅斯聯邦政府的機構，包括俄羅斯宣言總裁（ âulз/ukase ），將《泰晤士報》新羅馬字體用作其官方文件的官方字體。

澳大利亞政府徽標二手時代的新羅馬大膽作為部門和代理商的文字標記，必須在其網站和印刷出版物上使用常見的品牌。

Linotype設計（時代羅馬）

單型最初為其排版機器創建了新羅馬的新羅馬，但其競爭對手的Linotype迅速開始提供其字體版本，具有微妙的差異。一個關鍵的原因是，包括《時代》在內的許多報紙也使用Linotype設備進行生產。 Linotype將其設計稱為Roman 。此後，單型和Linotype已合併，但是自早期以來，時代的血統已被分為兩個微妙的設計。

儘管新羅馬人和時代非常相似，但是當主字體從金屬轉移到照片和數字媒體時，由Linotype和單型銷售的版本之間產生了各種差異。例如，Linotype在資本s上傾斜了串行，而單型是垂直的，並且Linotype在數字上具有額外的襯線。其中大多數在正常閱讀距離處的身體文本中的大多數差異是看不見的，或者在300 dpi處有10個差異。兩家鑄造廠之間增長了微妙的競爭，因為比例和細節以及其時代版本的寬度指標。這兩個版本之間的差異確實發生在斜體重量中的小寫z中（Times Linotype在Stix Revival中也遵循捲曲，Times New Roman是直的），並且在所有權重的百分比中（Linotype和Stix都有一個中風）用斜線將左手零連接起來，Times New Roman沒有）。單型的“ J”是非降級的，但是Linotype的大膽重量下降到基線以下。由於Linotype系統的技術限制，Linotype的Times金屬版本具有縮小的“ F”，它無法鑄造kerning “ f”，它延伸到周圍字母的空間中。該限制已在數字版本中刪除。

Linotype將其版本許可為Xerox ，然後將Adobe和Apple許可，從而通過使其成為Postscript頁面描述語言的核心字體之一，保證了其在數字打印中的重要性。 Microsoft的《時代新羅馬》版本是從單型中獲得許可的，因此是原始名稱。為了兼容，單型必須巧妙地重新繪製其設計，以匹配Adobe/Linotype版本的寬度。來自單型的新羅馬的時代版本（以下討論）與後記指標不同。 Linotype適用於商標名稱時間的註冊，並於1945年獲得註冊狀態。

現代版本

單型變體

單型發行了至少八個數字字體，這些數字字體帶有新羅馬的名稱。

英語字體格式一種

由於Windows 3.1，所有版本的Microsoft Windows都包括Times New Roman。此字體的6.87版可在New Roman OS（見下文）中購買。當前的7.03版Windows的新羅馬版本包括小型首都，文字圖和斜體大寫。它省略了自動結紮插入，但是實現“可酌情結紮”功能將為“ FI”和“ TH”提供連接。也可以使用更複雜的Unicode連接儀，例如“ FFI”和“ FT”。以前的新羅馬時代版本也被分發為Microsoft Web軟件包的核心字體的一部分。

當System Font Times New Roman擴展以支持阿拉伯語腳本時，它與簡化的阿拉伯語設置的阿拉伯字符相輔相成，Arabified Arabic是Compugraphic Corporation從Linotype竊並租用給Microsoft的字體。 Times New Roman支持阿拉伯語，首次以Arabic版本的Windows 3.1倍發表。

時代新羅馬操作系統

這也被稱為《時代新羅馬世界》，最初是基於《時代新羅馬》中與Windows Vista捆綁在一起的版本。它包括WGL角色集，希伯來語和阿拉伯角色的字體。與Helvetica世界類似，阿拉伯語中的斜體字體處於羅馬位置。

其他的

Monotype進一步出售了更廣泛的樣式和光學尺寸，以滿足報紙和書籍的需求，這些報紙和書籍以各種文本尺寸打印。

• Times New Roman Pro和Times New Roman STD是基本的發行版，其中包括常規，中等，半大膽和大膽的重量以及匹配的斜體，以及額外的大膽和濃縮（常規，斜體和大膽）。 Times New Roman Pro和STD為“ FI”提供了標準的綁紮。
• Times New Roman Seven適用於較小的文字，並包含常規和大膽的斜體。
• 時代的新羅馬小文字包括常規，斜體和大膽。

Linotype變體

時代

這是Linotype時代的數字化（見上文）。它已預安裝在MACOS上，但不在iOS上，也可以廣泛購買。時代為“ FI”提供了標準的綁紮，但它不能為“ Th”提供任何綁紮。

其他的

與單型一樣，Linotype為不同的文本尺寸發布了其他版本的時間。這些包括：

• Times 10是專門為較小文本（12點及以下）設計的版本。它具有更廣泛的角色和更強壯的髮際線。 2004年，著名字體設計師埃里克·斯皮克曼（Erik Spiekermann）說，他認為這是當時可用的新羅馬數字化的最佳時代。
• 18次，重點大小的標題版本為18歲以上。角色巧妙地凝結，髮際線更細。當前版本沒有斜體，但確實有較低的情況（而有時標題字體僅是首都）。
• Times Europa辦公室，2006年對《泰晤士報》（Times） 1972年設計時代歐羅巴（Europa）的改編（見下文）。這是一個完整的設計系列，旨在用於質量較差的紙張。由Akira Kobayashi創建的更新包含表格數字，數學標誌和貨幣符號。每個角色在家庭中的所有字體上都具有相同的提前寬度，因此從常規變為大膽或斜體都不會影響單詞包裹。

以後使用的字體由時代使用

《時報》報紙已委託各種繼任者來時代新羅馬：

• Times Europa是由Walter Tracy於1972年設計的，作為Times的Times ，作為Times Font家族的更堅固的替代品，專為更快的印刷機和便宜紙的需求而設計。它已由Adobe等人在商業上發布，最近在Linotype作為Times Europa Office的更新中（上面討論）。
• Times Roman於1982年8月30日取代了歐羅巴。
• Times Millennium於1991年由Gunnlaugur Briem在《新聞國際新聞國際》（News Internation Internation）的經理Aurobind Patel的指示下繪製。
• Times Classic首次出現在2001年。它是Dave Farey和Richard Dawson的經濟面孔，它利用了報紙上新的基於PC的出版系統。新字體包含每個字體120個字母。
• Times Modern於2006年11月20日揭幕，作為Times Classic的繼任者。它設計用於提高較小字體尺寸的易讀性，使用45度角式襯衫。它是由研究工作室設計的，由設計師內維爾·布羅迪（Neville Brody）領導，來自時代副編輯本·普雷斯頓（ Ben Preston）的投入。 （其他設計已發布稱為《時代現代》；見下文。）在《時代》中，新羅馬時期有時還使用了perpetua冠軍。

威廉·斯塔琳·伯吉斯（William Starling Burgess）

1994年，印刷歷史學家邁克·帕克（Mike Parker）發表了聲稱，新羅馬的羅馬人或常規風格的設計是基於1904年的威廉·斯塔琳·伯吉斯（William Starling Burgess）的設計。該理論仍然有爭議。帕克和他的朋友杰拉爾德·吉亞帕（Gerald Giampa）是加拿大打印機，他購買了Lanston Monotype已已解決的美國分支機構，他聲稱，在1904年，Burgess在Marblehead，Massachusetts，Massachusetts的造船廠創建了一種類型的公司文檔，並僱用Lanston Monotype，並僱用Lanston Monotype它。但是，伯吉斯放棄了這個想法，單型擱置了草圖，最終將它們作為新羅馬時代的基礎。 Giampa聲稱他在購買Lanston Monotype之後，在1987年偶然發現了原始材料，並且有些證據的論文在他家的洪水中丟失了由於石棉污染，史密森尼人的部分現已關閉。 Giampa要求Parker從數量有限的信件中完成類型，該信件由Font Bureau於2009年6月以“ Starling”的名義發布。

對這些主張的接待是持懷疑態度的，莫里森的傳記作者尼古拉斯·巴克（Nicolas Barker）和盧克·德弗羅伊（Luc Devroye）駁斥了索賠。巴克（Barker）建議，為了幫助吉姆帕（Giampa）尷尬的單型英國分支機構，該材料是為了幫助Giampa而製造的，而Fontlab的Devroye和Thomas Phinney建議該主張開始為惡作劇。在2010年，馬克·歐文斯（Mark Owens）回顧帕克（Parker）的文章是“最少的證據”和“無關緊要的細節霧”。單型高管丹·拉蒂根（Dan Rhatigan）在2011年將這一理論描述為令人難以置信的：“我承認，我傾向於與更充分的文獻記載（一般而言，並且都同意我在單型中幾乎無法支持的概念）新羅曼（New Roman）基於植物（Plantin）...我不會排除Starling Burgess首先提出這個概念的可能性，但Occam的剃須刀使我懷疑。”

Times Online網站將設計歸功於“ Stanley Morrison，Victor Lardent以及Starling Burgess”。

受時代新羅馬的啟發的設計

在光型和數字排版期間，許多字體設計的發表受時代新羅馬的啟發。儘管新羅馬人的單型和Linotype發行的數字數據已獲得版權，並且名稱時間是商標，但在許多國家中，設計是不可版權的，尤其是在美國，如果他們不重複使用數字數據，則允許其他解釋。

• Times Modern是由Elsner+Flake出版的一種凝結和大膽的顯示版本。由於與《時報》報紙的商標糾紛，該公司擁有自己的無關設計，因此被撤回了出售（請參見上文）。
• CG Times是Compugraphic創造的時代家族的變體。
• 佩勒姆（Pelham）是DTP類型的《英國時報》（Times Roman）的一種版本，該版本還設計了一個帶有單層“ A”和“ G”的嬰兒版本。

• 在1960年代中期，新羅馬人被稱為“新聞羅馬”的衍生物被用作IBM作曲家的字體。這是一種超高級電動“高爾夫球”打字機系統，旨在用於生產高質量的辦公文檔或副本，以用於攝影用於小型印刷項目。與大多數打字機不同，作曲家產生了比例類型，而不是單音詞的字母。最終，該系統被證明是一種利基產品，因為它與越來越便宜的光型路進行競爭，然後在1980年代，文字處理器和通用計算機在很大程度上取而代之的是。
• 克里斯·索爾斯比（Kris Sowersby ）受歡迎的tiempos家族的許多數字期間設計寬鬆地啟發，這是一個寬鬆的時代新羅馬復興。它是為西班牙報紙創建的（“ Tiempo”是西班牙語的“時間”）。
• Maxitype設計了Rhymes字體，它也來自Times New Roman字體的啟發，包括顯示和文本。

免費替代方案

有一些免費的軟件字體用作替代方案，包括用於字體替換的度量兼容設計。

• URW ++於1982年在1982年製作了一個名為Nimbus Roman的時代新羅馬人。NimbusRoman no9 L，Urw的Postscript變體，於1996年在GNU通用公共許可下發布，並包含一些免費和開源的軟體.存在各種改編版本，包括Freeserif ，Tex Gyre Termes和Tex Gyre Termes Math。像《時代》新羅馬人一樣，存在許多其他風格的Nimbus Roman，它們僅在商業上出售，包括濃縮和額外的樣式。 URW還開發了Nimbus Roman No. 4，該Nimbus Roman No. 4與略有不同的CG時間兼容。
• Linux Libertine於2003年開發的，根據GNU通用公共許可證和SIL Open Font許可發行。通過在2010年重新設計Wikipedia徽標的重新設計。

  

• Stix字體項目是一套四式開源字體。它們是由科學和技術信息交流聯盟為科學出版而創建的，但也非常適合一般用途，包括希臘語和西里爾支持。默認情況下，原始版本是在Mac OS X上安裝的，並將其改編為XITS 。 2016年，Ross Mills和Tiro Typeworks的John Hudson發布了一個完全重新設計的版本。與以前的版本不同，它是一種原始設計，其原始設計寬鬆地靈感來自新羅馬的10點尺寸， X高度高於單型時間的數字化。
• 史蒂夫·馬特森（Steve Matteson）由史蒂夫·馬特森（Steve Matteson）的解放襯線與《時代新羅馬》（New Roman）等同。它是由Ascender Corp.開發的，由Red Hat於2007年在GPL下於2007年出版，具有FONT例外。除了寬度之外，它並不特別類似於新羅馬的時代，其形狀得多，細節和鈍的結尾較少而不是球終端。 Google在Croscore Fonts軟件包中的Tinos是Liberation Serif的衍生產品。
• Bitstream Cyber​​bit是Bitstream發布的僅使用羅馬字體的字體，其角色範圍擴大，旨在涵蓋大量的Unicode供學術使用，並根據《時代新羅馬時代》（Times new Roman）的歐洲字母使用。 Bitstream不再提供字體，但仍然可以從法蘭克福大學下載。
• Doulos Sil是SIL International開發的襯線字體。
• 2016年9月，NPO Rusbitech JSC（Astra Linux操作系統的開發商）和NPP Paratype LLC（全國字體的開發人員）的公司呈現了公開可用的字體：PT Astra Sans和Pt Astra Serif，pt astra Serif ，具有術語兼容（模擬）的PT Astra Sans和PT Astra Serif。羅馬。