維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）

Victor de Sabata，1950年

維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）（1892年4月10日至1967年12月11日）是意大利人導體和作曲家。他被廣泛認為是最傑出的人之一歌劇二十世紀的指揮家[1]特別是為了他威爾第，puccini和瓦格納.[2][3]

德·薩巴塔（De Sabata）因他對管弦樂音樂。就像他的近乎現代的WilhelmFurtwängler，德·薩巴塔（De Sabata）認為構圖比進行的作品更重要，但比他的作品獲得了更持久的認可。德·薩巴塔（de Sabata）受到各種作者和批評家的稱讚Toscanini為二十世紀最偉大的意大利指揮的頭銜，[4]甚至是“也許是世界上最偉大的指揮家”。[5]

1918年，De Sabata 26歲，被任命為蒙特卡洛歌劇院，表演各種各樣的19世紀和當代作品，並從莫里斯·拉維爾（Maurice Ravel）。 de Sabata成為音樂總監La Scala在米蘭，他將擔任20多年的職位。他的動畫指揮風格導致一位觀察者將他在表演中的外表描述為“凱撒大帝和撒但。”[6]

第二次世界大戰之後，他的職業生涯在國際上得到了擴展。他是倫敦，紐約和其他美國城市的常客指揮。他的戰後歌劇作品包括與瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）和Renata Tebaldi， 最為顯著地他著名的唱片的托斯卡1953年的卡拉斯（Callas）與卡拉斯（Callas）。

早期生活

維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）出生於Trieste，當時奧匈帝國，但現在的一部分意大利。他的羅馬天主教徒父親阿米迪奧·德·薩巴塔（Amedeo de Sabata）是一位專業的歌唱老師和合唱大師，他的母親羅西塔·特德斯基（Rosita Tedeschi）是一位才華橫溢的業餘音樂家，是猶太人.[7][8]

de Sabata開始扮演鋼琴在四歲，並組成加沃特對於六歲的樂器。[9]他在十二歲時為樂團創作了第一部作品。[10]

他的家人搬到米蘭1900年左右。在米蘭，德·薩巴塔（De Sabata）在朱塞佩·維爾迪（Giuseppe Verdi）音樂學院學習，在鋼琴，小提琴，理論，作曲和指揮和畢業暨優異在作曲中，鋼琴和小提琴。直到他的生命即將結束，他將一直是一名演奏家和小提琴家。[11]

1911年，他在一個管弦樂隊的指揮棒下演出Arturo Toscanini影響他成為指揮家的人。[12]de Sabata的第一部歌劇，IL MacIGNO，是在歌劇院生產的La Scala1917年3月31日舉行混合接待。[10]它經常在接下來的幾年中進行。[12]

進行職業

1918–1929

1918年，德·薩巴塔（De Sabata）被任命為蒙特卡洛歌劇院，表演各種19世紀後期和當代作品。1925年，他進行了世界首映l'enfant et lessortilèges經過ravel。拉維爾說，德·薩巴塔（De Sabata）是一個指揮“我從未遇到過的類似”[13][14]第二天給他寫了一張筆記，說“你給了我我職業生涯中最完整的快樂之一。”[15]拉維爾還聲稱，在收到分數的十二小時內L'Enfant，導體已經記住了它。[16]

1921年，德薩巴塔（De Sabata）仍在蒙特卡洛（Monte Carlo）舉辦歌劇時交響樂導體與Accademia di Santa Cecilia的管弦樂隊在羅馬。1927年，他與辛辛那提交響樂團，代替弗里茨·雷納（Fritz Reiner）在今年的前八場音樂會中。[17]他在1928年做了同樣的事情。[18]

1929–1945

德·薩巴塔（de Sabata）進行了La Scala從1921-22賽季開始，從1929年開始在那裡進行歌劇。他於1930年成為托斯卡尼尼（Toscanini）的主要指揮。[19]擔任該職位後不久，他因與樂團的分歧而辭職一千晚.[20][21]托斯卡尼尼（Toscanini）給他寫了一封信，以說服他返回，說他的缺席“損害了您和劇院”。[20]

德·薩巴塔（De Sabata）確實返回了拉卡拉（La Scala），並在郵報中持續了20多年。但是，他沒有回答Toscanini，直到1950年代，兩名指揮一直保持疏遠。[21]

在1930年代，德·薩巴塔（De Sabata）在意大利和中歐進行了廣泛的開展。1933年，他在意大利廣播當局的管弦樂隊中發行了第一張商業錄音都靈，包括他自己的作品尤文圖斯.[22]根據貝尼托·墨索里尼的兒子羅曼諾，德·薩巴塔（De Sabata）是意大利獨裁者的“私人朋友”，並在領導者的角度舉行了“幾場音樂會”Villa Torlonia家。[23]

根據喬治·理查德·馬雷克（George Richard Marek）托斯卡尼尼（Toscanini）的傳記，德·薩巴塔（de Sabata）與墨索里尼（Mussolini）的友誼成為了他與他的前導師托斯卡尼尼（Toscanini）相距甚遠的另一個因素。[24]

1936年，他出現在維也納州歌劇院.[12]1939年，他成為了在德語世界以外的第二個指揮Bayreuth Festspielhaus當他領導時瓦格納歌劇Tristan und Isolde（Toscanini是1930年和1931年的第一個）。[25]在拜羅伊特的觀眾中有年輕人Sergiu Celibidache，他們躲在廁所過夜，以便秘密參加排練。[15]同年，他做了著名的錄音勃拉姆斯，瓦格納和理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）與柏林愛樂樂團。他與年輕人建立了友誼赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）.[26]在戰爭的結束階段，德·薩巴塔（De Sabata）幫助卡拉揚（Karajan）將家人搬到了意大利。[27]

1940年，他遇到了17歲Valentina Cortese在Stresa，他與他建立了浪漫的關係；他們在1948年分開。[28]

1945–1953

第二次世界大戰後，德·薩巴塔（De Sabata）的職業生涯在國際上得到了擴展。他是倫敦，紐約和其他美國城市的常客指揮。1946年，他與倫敦愛樂樂團為了decca錄音公司。1947年，他將標籤轉換為HMV，用聖塞西莉亞樂團在羅馬。這些會議包括Debussy傑克斯。他將在1948年繼續與同一支樂團一起製作更多錄音。1950年，他暫時被拘留在埃利斯島與新近過去的其他幾個歐洲人一起麥卡蘭法案（原因是他在意大利的工作貝尼托·墨索里尼法西斯主義者政權）。[29]1950年3月和1951年3月，德·薩巴塔（De Sabata）進行了紐約愛樂樂團在一系列音樂會中卡內基音樂廳，其中許多是從無線電抄寫中保存下來的，以構成他記錄的遺產中一些最有價值的物品。

德·薩巴塔（de Sabata）的基地仍然是米蘭的拉卡拉（La Scala），他有機會與兩個向上移動的女高音合作：Renata Tebaldi和瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）。1953年8月，他與卡拉斯（Callas）合作在他唯一的商業歌劇錄音中：puccini托斯卡為了HMV（也有特色Giuseppe di Stefano和鐵托·戈比（Tito Gobbi）與La Scala Orchestra和Chorus一起）。這個作品被廣泛認為是有史以來最偉大的歌劇唱片之一。[30][31]一位評論家寫道，德·薩巴塔（De Sabata）在這方面的成功托斯卡“仍然是如此的決定性，以至於他從未錄製過其他筆記，他的名聲仍然會得到保證。”[32]

心髒病發作和退休

這托斯卡錄音只是計劃只是HMV將De Sabata的大部分歌劇曲目設置的一系列錄音中的第一篇。但是，在會議後不久，他的心髒病發作如此嚴重，以至於促使他停止在公共場合進行定期表演。他停止進行的決定也歸因於“幻滅”。[33]

他定於1953年12月的洛杉磯斯卡拉（La Scala）表演亞歷山德羅·斯卡拉蒂MITRITY EUPATORE在短時間內替換了卡拉斯切魯比尼美狄亞和倫納德·伯恩斯坦.[34]他辭去了拉卡拉（La Scala）的指揮職位，並由他的助手繼承Carlo Maria Giulini.

在1953年至1957年之間，他在拉薩拉（La Scala）擔任“藝術總監”的行政職務。這一時期是與托斯卡尼尼（Toscanini）和解（與他在二十年之間保持冷靜的關係）的和解，在La Scala生產期間SpontiniLa Vestale1954年。[35]

de Sabata在Verdi的一家工作室錄音中只進行了兩次安魂曲從1954年6月開始HMV，最後一次Arturo Toscanini的追悼會（從貝多芬Eroica交響曲在La Scala Opera House，然後是Verdi的安魂曲在米蘭大教堂[36]）1957年。他一生的最後十年致力於作曲，但結果很少。雖然沃爾特·萊格（Walter Legge）（夫人的丈夫Elisabeth Schwarzkopf）為de sabata提供了一個機會愛樂樂團1964年，後來建議德·薩巴塔（De Sabata）puccini歌劇Turandot，兩者都沒有實現。[33]他喜歡解決數學他的退休問題。[37]

死亡

維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）死於心髒病Santa Margherita Ligure，Liguria，1967年的意大利，享年75歲。在他的追悼會上，拉薩拉的樂團表演沒有指揮，作為尊重的標誌。[38][39]德·薩巴塔（de Sabata）被埋葬在加瓦諾·維斯科瓦多（Gavarno Vescovado）的墓地[它]靠近貝加莫.

“ Victor de Sabata獎”以De Sabata的名字命名。由該省贊助的年輕音樂家獎熱那亞和地區利古里亞，比賽在聖誕老人瑪格麗塔舉行。[40]

指揮風格

德·薩巴塔（de Sabata）的指揮風格結合了火熱的氣質，鐵控制和技術精度Toscanini具有更大的自發性和對管弦樂顏色的關注。[41]一位音樂家說：“那些眼睛和耳朵什麼都沒錯過……球員比以往任何時候都更加努力，他們知道，他們知道，沒有被要求獨自玩，他們就一直在單獨評估”。[6]在講台上，他“似乎正在跳舞塔蘭特拉到軍刀舞”。[42]他因童年而遭受li行脊髓灰質炎感染。[43]

諾曼·勒布雷希特他形容他是“一位音樂家，每當他手裡抓住他的狂暴的狂暴”。[44]一位評論家使用“ Lull and Stun”一詞來總結他的技術。[45]

小提琴家倫敦愛樂樂團將de sabata與爵士進行比較托馬斯·比漢（Thomas Beecham），說Beecham使樂團“紅熱”時，De Sabata做到了白熱化.[15]另一位玩家將de Sabata的外觀描述為“凱撒大帝和撒但”。[6]

雙低音球員羅伯特·邁耶（Robert Meyer），他在許多領先的指揮下扮演furtwängler，卡拉揚，克萊姆佩勒，朱利尼，沃爾特，庫塞維茨基和斯托科夫斯基，[46]De Sabata將De Sabata描述為“無疑是我遇到過的最好的指揮”。[37]他從記憶中進行了排練和音樂會。[47]

一位在La Scala的Toscanini和de Sabata扮演的音樂家比較了他們，說：

[Toscanini]不像“ Dede” - de Sabata：他也是一位出色的指揮，但他是可以改變的。有一天，他會沒事的，並會以某種方式進行；第二天，他將充滿疼痛和痛苦，並以不同的方式進行。他總是生病。一旦他拿起接力棒，他也會改變……我必須承認Tristan und Isolde當de Sabata進行比與Toscanini的印象更大的印象。Toscanini是完美的：直立。另一方面，德·薩巴塔（De Sabata）推動並拉動音樂。之後，當Toscanini離開時，De Sabata是唯一可以代替他的人。儘管有錯，但他也是一位出色的指揮和最高秩序的音樂家。曾在Turandot，他聽到第三個長號犯的錯誤，發現這是打印機的錯誤，甚至托斯卡尼尼都沒有抓住。[48]

導體Riccardo Chailly報導說，de Sabata會和長號一起唱歌滑音在拉威爾的高潮Boléro，那查莉本人要求樂團做同樣的事情。[49]

批評

Toscanini不贊成De Sabata的指揮風格或他的許多解釋：他認為年輕人的手勢太華麗了。[20]

普奇尼（Puccini）在1920年的一封信中寫道：“儘管[de sabata]是另一所學校的出色音樂家，也就是說，現代學校 - 他不能，也不知道該如何表演我的音樂。”[50]

音樂能力的軼事

在De Sabata顯示出第一次的分數之後埃爾加謎團的變化，第二天，他從記憶中進行了對作品的排練，並指出了管弦樂部門的幾個錯誤，包括埃爾加本人在內，以前沒有人注意到。[51]

在排練期間Respighi羅馬的松樹在倫敦，德·薩巴塔（de Sabata）“在第一樂章中展示了高大提琴的鞠躬和指法 - 甚至沒有一眼就瞥見了這一角色。鋼琴家要求對Solo Cadenza尋求建議，De Sabata也在心中扮演。在彩排間隔，他問弗里科尼最後動作扮演黃銅般的張貼。他們做到了。'你在玩什麼？'他問。“這是一個八度。”“做不到，大師。”...大師借了他們的一種樂器，並在右八度中炸毀了正確的音符。”[52]

“訪客[拉斯卡拉]排練特里斯坦維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）從禮堂中央測試聲音時，請接力棒。不用說，他聽到的聲音與他產生的聲音完全不同。德·薩巴塔（de Sabata）沒有說出一個話，就站在那兒就斷言了他對樂團的統治地位。”[53]什麼時候赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）在做自己的錄音托斯卡1962年，他經常問他的製片人約翰·庫肖從de sabata/callas錄製的選擇。Culshaw報導說：“指揮家的一段非常棘手的段落是Tosca在第3幕中的進入，Puccini的節奏指示最好被描述為Elastic。是的，但我不能那樣做。那就是他的秘密。'”[54]

選定的唱片

主要文章：Victor de Sabata唱片

除了一些例外，De Sabata在工作室中創作的錄音比他在音樂會大廳和歌劇院中的最佳作品少了。（這可能與據說他討厭錄音的事實有關）。[6]幸運的是，現在有幾張未經授權的“現場”錄音證明了de Sabata在領獎台上可能會令人興奮（儘管聲音質量可能會出現問題）。這種對比是在兩個不同版本的理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）死亡和變形和威爾第安魂曲下面列出。

該錄音被描述為“非常簡單，轟動，確定的……這件作品都帶有顏色燃燒”留聲機雜誌。[55]
  • Respighi，Fontane Di Roma，在羅馬的Accademia di Santa Cecilia的樂團中錄製的工作室錄音HMV，1947年（目前可在遺囑上找到）
  • Respighi，羅馬的松樹，與紐約愛樂樂團，紐約，1950年（目前在Urania上找到）
  • 舒曼，鋼琴協奏曲，現場表演與Claudio Arrau和紐約愛樂樂團，卡內基音樂廳，紐約，1951年
  • 西貝里烏斯，第一交響曲，與紐約愛樂樂團，紐約，1950年（目前在Urania和Nuova時代可用）
  • 理查德·斯特勞斯（Richard Strauss），死亡和變形，工作室錄製柏林愛樂樂團，德意志語法1939年（目前可在珍珠上找到）
  • 理查德·施特勞斯（Richard Strauss），死亡和變形，與維也納愛樂樂團，薩爾茨堡，1953年（目前在IDI和Nuova時代可用）
  • 威爾第，法爾斯塔夫，現場表演與Tebaldi和Stabile，La Scala，米蘭，1951年（目前可在音樂和藝術上購買，以及Urania）
    • “ [o]在碟片上捕獲的威爾第最傑出表現。”德·薩巴塔（de Sabata）“創造了電直接性的性能，並特別關注分數的細節和建築。”[56]
  • 韋爾迪，麥克白，現場表演與卡拉斯，La Scala，米蘭，1952年（目前可在EMI上找到）
    • 卡拉斯（Callas）和德·薩巴塔（De Sabata）“給麥克白夫人的瓦解帶來了幾乎超自然的張力。”“儘管聲音糟糕，但這幾乎是戲劇性的完美。”[57]
    • “維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）受啟發的指揮棒使這場表演成為寶石。不幸的是，儘管德·薩巴塔（de Sabata）和大多數校長都很好，但頭銜角色中存在嚴重的身材差距。馬斯切里尼（Mascherini）根本不足以滿足他的同事或維爾迪（Verdi）的要求因此，對於大部分錶演，卡拉斯獨自一人解釋。[58]
  • 韋爾迪，安魂曲，現場表演與Tebaldi，米蘭的拉卡拉（La Scala），1951年（目前可在Urania上找到）
    • “可以感受到這項工作的全面看法，這也是相關細節的敏銳耳朵……這是雷納塔·特巴爾迪（Renata Tebaldi）狂熱，高高飆升的音樂的唯一代表，理想地適合她，這是一個有好處的“ huic ergo''SED SEDIFER'，像De Sabata一樣，在Libera Me中也是如此...總而言之，此版本在這項工作的唱片中佔據了很高的位置。”[59]
  • 韋爾迪，安魂曲，工作室錄製與Schwarzkopf，HMV1954年（目前可在EMI上找到）
    • 速度是“正面的怪誕……所有速度都遠低於Verdi的節拍器標記，對工作的結構造成了災難性的結果。”[59]
  • 瓦格納，Tristan und Isolde，Gertrude Grob-Prandl和馬克斯·洛倫茲，米蘭拉卡拉（La Scala），1951年（目前在群島上找到）
“儘管有削減和錄音的原始性，但令人驚嘆的表現”。第三幕的前奏“是這種令人心碎的音樂中最有力的解釋之一”。[60]

組成

德·薩巴塔（de Sabata）的作品以晚期浪漫風格寫成Respighi而且，尤其是理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）（一位早期的評論員甚至稱德薩巴塔為老作曲家的“養子”）。[61]

作為作曲家，德·薩巴塔（De Sabata）首先引起了他的歌劇的廣泛關注IL MacIGNO在洛杉磯斯卡拉（La Scala）的1917賽季，隨後是他的管弦樂隊的表演交響套房（1912）和交響詩尤文圖斯（1919）由指揮沃爾特·達姆羅施（Walter Damrosch），[62]皮埃爾·蒙特克斯（Pierre Monteux），[63]和Arturo Toscanini[64]在1920年代初期。他的作品今天鮮為人知，儘管洛林·馬澤爾（Lorin Maazel）讓他們在他的曲目中。[11]

原因之一可能是，de Sabata所做的表演和宣傳自己的作品相對較少，寧願他的音樂應該成功或以自己的優點失敗。關於其作品的優點的批判意見長期以來一直存在。例如，1926年時代雜誌評論描述了他的歡迎就像“淺淺的音樂，即使是托斯卡尼尼的慈善天才也無法獲得區別”，[65]批評家國際記錄評論，在2000年代初寫道，同樣的作品“包含了我多年來聽到的一些最可愛的管弦樂聲”。[66]

已發表的作品

  • 套件的套房在quattro tempi中，同上。2（“四個動作中的大型樂團套房”，1909年）
  • Il MacIgno; 3 Atti di alberto colantuoni（“岩石”，《 3幕歌劇》，1917年）。[67]修訂為Driada1935年。[68]
  • 每個小提琴的旋律（1918）[69]
  • 尤文圖斯：Poema Sinfonico（“尤文圖斯：交響詩”，1919年）。[70]
  • Lisistrata（歌劇，之後Aristophanes，1920）。[11]
  • la notte diplàton：Quadro Sinfonico每個樂團（“夜晚柏拉圖：管弦樂隊的交響素描”，1923年）。[71]
  • Gethsemani，Poema theplativo每個樂團（”客西馬尼，樂團的沉思詩”，1925年）。[72]
  • Mille e Una notte：7 Quadri中的Fiaba Coreografica（”1001夜：芭蕾舞，1931年）。[73]
  • 偶然的音樂莎士比亞威尼斯商人，1934年。

De Sabata作品的錄音

家庭聯繫

de Sabata的女兒Eliana（電影編劇[74]）已婚Aldo Ceccato，也是德薩巴塔的學生。[75]

他的孫女伊莎貝拉·德·薩巴塔（Isabella de Sabata）嫁給了指揮約翰·艾略特·加德納（John Eliot Gardiner）.[76]他的孫子Cristiano Ceccato是Eliana的兒子，是卡德先鋒約翰·弗雷澤（John Frazer）並為建築師工作弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）和Zaha Hadid.[77]他的第二個孫子Francesco Ceccato是巴克萊歐洲。

引號

  • “在我看來，我有一百萬個筆記，每個不完美的筆記都會讓我發瘋”。[44]
  • “進行是野獸專業”。[78]

名稱的拼寫

資本維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）和維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）都可以找到，而且名字通常以意大利形式給出維托里奧，尤其是在意大利。但是，指揮家的簽名簽名的例子清楚地表明他拼寫了他的名字維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）使用較低的“ D”，[79][80]當代的劇本表明他使用了名字勝利者，即使在意大利表演。[81]

著名的首映

在演唱會

有記錄

參考

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參考書目

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外部鏈接

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先於音樂導演，La Scala， 米蘭
1930–1953		繼之後