小提琴協奏曲1號（Prokofiev）

Sergei Prokofiev開始了他的小提琴協奏曲1號在D大調，OP。19，1915年作為一名協調舞，但很快就放棄了他的工作歌劇賭徒。他於1917年夏天回到協奏曲。它於1923年10月18日在巴黎歌劇和Marcel Darrieux扮演小提琴和巴黎歌劇樂團通過開展Serge Koussevitzky.伊戈爾·斯特拉文斯基在同一場音樂會上首次擔任指揮[1]進行自己的第一場演出風樂器的八位.

結構

協奏曲以三個動作：

  1. 安丹蒂諾
  2. Scherzo：vivacissimo
  3. Moderato - Allegro Moderato

歷史

儘管事件導致退位沙皇俄羅斯尼古拉斯二世最終十月革命，1917年成為普羅科菲耶夫（Prokofiev）最有生產力的一年。他和這個協奏曲一起完成了“古典”交響樂， 這第三和第四鋼琴奏鳴曲和視覺逃犯為鋼琴。他還開始了頌歌七，他們是七個， 基於迦勒底人文字，並在第三鋼琴協奏曲.[2]儘管如此，普羅科菲耶夫繼續習慣在小提琴協奏曲中納入以前組成的部分（他也會在第三鋼琴協奏曲）。在與Nina Mescherskaya的戀愛關係期間，他在1915年創作了協奏曲的開場旋律。[3]其餘的動作部分受1916年的啟發聖彼得堡的表演Karol Szymanowski神話由波蘭小提琴家保羅·科欽斯基（Paul Kochanski）.[3]

它在巴黎的首映式是相對失敗的，部分原因是斯特拉文斯基更加敏捷的八位章所掩蓋了這項工作。[4]協奏曲的首映式在完成後大約七年也被推遲了，這是由於當時Prokofiev的巡迴演出以及尋找獨奏家的困難。首映發生在彼得格勒根據最初計劃的1917年，Kochanski會扮演這一角色。然而，到1923年，Kochanski無法獲得預定的巴黎首映。布羅尼斯瓦·休伯曼甚至不會看得分。[5]內森·米爾斯坦仍在俄羅斯。最終解決獨奏部分的小提琴家是Sergei Koussevitzky的音樂會大師Marcel Darrieux;儘管他不出名，但他是一位堅實的音樂家，是一個比能力的小提琴手更重要的，這是表演所必需的（Darrieux也首映了庫爾特·威爾（Kurt Weill）1925年的小提琴和風樂器協奏曲。[6][7]）約瑟夫·西格蒂（Joseph Szigeti）在觀眾中，對這項工作印象深刻，以至於他將協奏曲帶入了他的曲目。[8]第二年，西吉蒂（Szigeti）在演奏協奏曲時取得了成功布拉格和弗里茨·雷納（Fritz Reiner）作為指揮，隨後在歐洲和美國巡迴演出。[2]但是，美國首映不是由Szigeti播放的，而是理查德·伯金（Richard Burgin），音樂會主管波士頓交響樂團，1925年4月24日，在庫斯維茨基（Koussevitzky）的領導下。[9]

巴黎公眾也有音樂品味。聽眾，尤其是那些參加庫塞維茨基音樂會的人，想要具有一定震驚價值的現代音樂。事實春天的儀式十年前失敗了，這是相對的 - 編舞是失敗的。音樂是成功的，幾個月後，音樂在音樂會上被熱情地聽到。巴黎歡迎尖刺的不和諧作品，例如芭蕾舞chout（丑角）和Scythian套房，第一個小提琴協奏曲也只是浪漫的在他們的偏好方面。作曲家Georges Auric甚至稱這項工作”Mendelssohnian。”[10]

作品首映前蘇聯還值得注意，因為兩名19歲的孩子在巴黎首映後僅給了它，內森·米爾斯坦和弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz）。霍洛維茨（Horowitz）在鋼琴上扮演管弦樂隊。米爾斯坦後來在他的回憶錄中寫道從俄羅斯到西方，“我覺得，如果您像Horowitz這樣的偉大鋼琴家和您一起演奏，那麼您就不需要樂團。”[11]米爾斯坦和霍洛維茨也引入了Karol Szymanowski同一場音樂會上的第一首小提琴協奏曲。[2]

分析

這項工作使人自然地打開，增強動力和貝加姆斯；這既描述了開場動作，又描述了整個作品。這三個動作開始D大調，E小調， 和G小調分別以類似於開場運動的方式結束工作，似乎是和平地攀登了。除了獨奏小提琴，協奏曲是為中等規模的樂團得分的fl，短笛， 二oboes， 二單簧管， 二巴帶，四個號角， 二小號，圖巴，蒂姆帕尼，小鼓，手提琴，豎琴， 和字符串.

第一動作

第一樂章，標記安丹蒂諾並從6/8米開始，以抒情小提琴的旋律開放Sognando（夢dream以求的）和鋼琴（非常輕鬆）顫音。獨奏小提琴與長笛，單簧管和Oboes進行了對話。[12]第二個主題，更具智力和力量，被標記為納蘭特；大衛·奧斯特拉赫（David Oistrakh）回憶說，普羅科菲耶夫曾說過：“就像你想說服某人的東西一樣。”轉移到4/4的時間，C大專業與主要主題的對比。[13]這發展從獨奏家開始pizzicato，並繼續發展主要主題。簡而言之概括，主題是由獨奏者而是由主要長笛來重述的，而是由獨奏者和豎琴精心策劃的。[12]

第二動作

第二樂章，一個Scherzo標記Vivacissimo，在Rondo形式.[12]邁克爾·斯坦伯格寫道“運動”代表協奏曲的“野蠻”元素，而通常是抒情的第一和第三動作。充滿對比的音樂依次有趣，頑皮，甚至一段時間的惡毒，運動能力，而且總是小提琴的巧妙和輝煌。似乎已經結束了。[14]

第三動作

第三個也是最後一個動作，最初標記Moderato，首先是一個在八音調的管弦樂伴奏下的低音樂主題。獨奏者在運動過渡到標記的部分時降回伴隨的角色，然後又歸結為伴隨的角色。Allegro Moderato。獨奏小提琴越來越多地在獨奏家和伴奏者的角色之間互換。樂章以音樂的速度和動態消失，並引用了第一樂章的結局，以幾乎完全相同的方式得出結論。[15]

參考

  1. ^斯坦伯格，349。
  2. ^一個bc斯坦伯格，350。
  3. ^一個b丹尼爾·賈菲（DanielJaffé），CD記錄的小冊子注：莎拉·張，Berliner愛樂樂團。Simon Rattle（EMI 3 46053 2）
  4. ^賈菲（1998）：p。 92
  5. ^Prokofiev（1991）：p。 275
  6. ^古典檔案
  7. ^庫爾特·威爾（Kurt Weill）：詳細的年表
  8. ^菲利普斯（2008）：712
  9. ^“ BSO計劃註釋”（PDF）。存檔原本的（PDF）在2010-09-24。檢索2009-03-06.
  10. ^斯坦伯格，351。
  11. ^在斯坦伯格引用，350。
  12. ^一個bcScholz，Horst A.（2016）。Sergei Prokofiev：小提琴協奏曲1和2；奏鳴曲獨奏小提琴（PDF）（媒體說明）。bis記錄。 p。 5。
  13. ^斯坦伯格，邁克爾（2000）。協奏曲：聽眾指南。牛津大學出版社。 p。351.
  14. ^斯坦伯格，邁克爾。“ Prokofiev：小提琴和樂團D大調中的第一協奏曲，Opus 19”.舊金山交響樂。存檔原本的2017年2月28日。檢索3月1日2017.
  15. ^Scholz，Horst A.（2016）。Sergei Prokofiev：小提琴協奏曲1和2；奏鳴曲獨奏小提琴（PDF）（媒體說明）。bis記錄。 pp。5–6。

參考書目

  • 賈菲，丹尼爾。Sergey Prokofiev。 （倫敦：Phaidon，1998年）。ISBN0-7148-3513-7
  • 菲利普斯，安東尼（翻譯和註釋者）。Sergey Prokofiev：日記1915–1923（倫敦：Faber，2008年）。ISBN978-0-571-22630-6
  • Prokofiev，Sergei（Trans。＆Ed。OlegProkofiev）。Sergei Prokofiev：蘇聯日記1927年和其他著作（倫敦：法布爾，1991年）。ISBN0-571-16158-8
  • 斯坦伯格，邁克爾.協奏曲（牛津和紐約：牛津大學出版社，1998年）。ISBN0-19-510330-0

外部鏈接