Vsevolod Meyerhold

以接下來的名稱東方斯拉夫命名公約， 這taperonymic是Emilyevich和姓是Meyerhold.
Vsevolod Meyerhold
Vsevolod Meyerhold as Imperial theaters director.jpeg
出生
Karl Kasimir Theodor Meyerhold

2月9日O.S.1月28日] 1874年
Penza Oblast，俄羅斯帝國
死了1940年2月2日（65歲）
莫斯科，俄羅斯SFSR，前蘇聯
教育莫斯科藝術劇院
聞名劇院導演
移動象徵主義，未來主義，構造精神
配偶奧爾加·曼特（Olga Munt）
Zinaida Reich
贊助人Vera Komissarzhevskaya

Vsevolod Emilyevich Meyerhold（俄語：Всеволод Эмильевич Мейерхольд，羅馬化：Vsévolod Èmíl'evič Mejerchól'd;出生德語：Karl Kasimir Theodor Meyerhold; 2月9日O.S.] 1874年1月28日至1940年2月2日）是俄羅斯和蘇聯劇院導演，演員和戲劇生產商。他的挑釁性實驗涉及身體和象徵主義在一個非常規的劇院環境中，他成為現代國際劇院的開創性力量之一。

在此期間大清除，邁耶霍爾德（Meyerhold）於1939年6月被捕。他遭受了酷刑，妻子被謀殺，並於1940年2月2日被處決。

生活和工作

早期生活

Vsevolod Meyerhold出生Karl Kasimir Theodor Meyerhold在Penza2月9日O.S.1月28日] 1874年至俄羅斯 - 德國人葡萄酒製造商Friedrich Emil Meyerhold及其波羅的海德語妻子Alvina Danilovna（內范德內斯）。[1]他是八個孩子中最小的一個。[2]

1895年完成學校後，邁爾霍爾德（Meyerhold）在莫斯科大學但從未完成他的學位。他在研究劇院或小提琴家的職業之間被撕裂。然而，他未能試鏡成為大學樂團的第二個小提琴家，1896年加入了莫斯科愛樂樂團戲劇學校.[2]

在他21歲生日時，他從路德教會至東正教基督教並接受“ vsevolod”為正統的基督教名字（俄羅斯作家之後Vsevolod Garshin，他喜歡的散文）。[3]

Meyerhold為Treplev的角色做準備斯坦尼斯拉夫斯基1898年莫斯科藝術劇院的產品海鷗經過安東·契kh夫.

早期事業

邁耶霍爾德（Meyerhold）於1896年開始擔任莫斯科愛樂樂團戲劇學校在Vladimir Nemirovich-Danchenko，與之共同創始人Konstantin Stanislavsky的莫斯科藝術劇院。在墊子上，邁耶霍爾德（Meyerhold）扮演18個角色，例如Vasiliy Shuiskiy沙皇Fyodor Ioannovich和伊万可怕的可怕的伊万之死（兩者都Aleksey Tolstoy）。1898年，在第一次成功製作中Chekhov的第一部戲，海鷗，Meyerhold扮演男性角色，[4]在契kh夫的未來妻子對面Olga Knipper.

在1902年離開墊子之後，想擺脫斯坦尼斯拉夫斯基和尼米羅維奇·德蘭科科的高度自然主義的“失踪第四堵牆”作品，邁耶霍爾德參加了許多戲劇項目，既是導演和演員。每個項目都是實驗和創建新登台方法的舞台。Meyerhold是最熱情的擁護者之一象徵主義在劇院，尤其是當他擔任首席製片人Vera Komissarzhevskaya1906年至1907年的劇院。這次他被邀請回到墊子，以追求他的實驗想法。

亞歷山大·戈洛文（Alexander Golovin）邁耶霍爾德的肖像。

邁耶霍爾德在1907 - 1917年的十年中繼續進行戲劇創新，與帝國劇院合作聖彼得堡。他以創新的方式介紹了古典戲劇，並在當代作家等著名作品中進行了演出。Fyodor Sologub，Zinaida Gippius， 和亞歷山大·布洛克（Alexander Blok）。在這些戲劇中，邁耶霍爾德試圖重返行為Commedia Dell'arte，重新考慮當代戲劇現實。他的《有條件劇院》的理論概念在他的書中得到了闡述在劇院1913年。

共產主義的職業

在那一天二月革命爆發 - 2月25日，在俄羅斯使用的舊式日曆下 - 邁耶霍爾德的生產化妝舞會經過Mikhail Lermontov在亞歷山德林斯基劇院，在包括詩人在內的聽眾面前安娜·阿赫馬托娃（Anna Akhmatova）。那天晚上被描述為“舊政權悲劇的最後一幕，當時彼得斯堡精英在混亂和混亂中享受著如此豪華的作品，享受著自己。”[5]Sergei Eisenstein，當時是一個少年，但後來成為世界知名的電影導演，拼命想看作品，聽說它以小丑為特色，但在整個城市中走了一場革命的痛苦，這讓他感到失望。發現亞歷山德林斯基已關閉。[6]

邁耶霍爾德（Meyerhold）是最早歡迎俄羅斯的著名藝術家之一布爾什維克革命 - 在120名中只有五分之一接受邀請邀請新人民的啟蒙運動委員會，Anatoly Lunacharsky1917年11月。（其中包括詩人亞歷山大·布洛克（Alexander Blok）和弗拉基米爾·瑪雅科夫斯基。）他加入了布爾什維克派對1918年，當內戰期間，當他被抓住在戰線的錯誤一側時，他險些逃脫了處決。[7]他成為劇院部（TEO）的官員教育和啟蒙委員。在1918年至1919年，邁耶霍爾德（Meyerhold）與Olga Kameneva，部門的負責人。他們共同試圖激進化俄羅斯劇院，在布爾什維克控制下有效地將其國有化。Meyerhold跌倒了結核1919年5月，不得不前往南方。在他缺席的情況下，委員的負責人，Anatoly Lunacharsky，安全弗拉基米爾·列寧1919年6月，允許修改政府政策，以支持更多傳統劇院並駁回卡梅內瓦。[8]

回到莫斯科後，邁耶霍爾德（Meyerhold）於1920年成立了自己的劇院，從1923年開始被稱為Meyerhold劇院直到1938年。Meyerhold面對戲劇原則學術主義，聲稱他們無法與新現實一起找到一種通用語言。Meyerhold的方法風景秀麗的建構主義和馬戲團 - 在他當時最成功的作品中使用了風格的效果。其中一些包括尼古拉·埃爾德曼（Nikolai Erdman）任務，Mayakovsky的神秘的人，Fernand CrommelynckLe Cocu Magifique（大戴綠帽） 和Aleksandr Sukhovo-kobylin塔雷爾金的死。Mayakovsky多次與Meyerhold合作，據說寫了臭蟲特別是對他；邁耶霍爾德（Meyerhold自殺.

雙重肖像（1916）鮑里斯·格里戈里耶夫（Boris Grigoriev），描繪Meyerhold與他的改變自我“ Dapertutto醫生”，他從一個角色中藉來的假名E.T.A.霍夫曼除夕的冒險.[9][10]

表演技術

參加邁耶霍爾德作品的演員根據原則生物力學（僅與當下該術語的科學用法是演員培訓系統，後來在邁耶霍爾德（Meyerhold）創建的一所特殊學校中教授。Meyerhold的代理技術與美國的基本原則有矛盾方法演員的概念。雖然演奏的方法與演員自己的個人記憶融合了角色，以創造角色的內部動機，但邁耶霍爾德（Meyerhold）鏈接了心理和生理過程。他讓演員專注於學習手勢和運動，以表達情感。繼康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski）的領導之後，他說，演員的情緒狀態與他的身體狀態（反之亦然）密不可分，並且可以通過練習和假設姿勢，手勢和運動來喚起表現的情緒。他開發了許多身體表達，他的演員將用來描繪特定的情感和人物。（斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski）也與方法表演不符，因為像邁耶霍爾德（Meyerhold）一樣，他的方法是心理物理。）

他的影響力

邁耶霍爾德（Meyerhold謝爾蓋·馬丁森（Sergey Martinson），伊戈爾·艾琳斯基和埃拉斯特·加林。他具有里程碑意義的製作尼古拉·戈哥（Nikolai Gogol）政府檢查員（1926年）被描述為以下內容：

精力充沛，調皮，迷人的伊林斯基（Ilyinsky）留下了緊張，脆弱，突然凍結，怪異的加林（Garin）。能量被Trance取代，Trance用靜態，快樂的開玩笑的幽默和苦澀的諷刺諷刺而取代了能量。[11]

Meyerhold還開始了他的一次助手。黑桃女王"Matvey Dubrovin，後來創造了自己的劇院在列寧格勒.

Vsevolod Meyerhold和Zinaida Meyerhold-Reich1925年在列寧格勒（聖彼得堡）

1921年秋天，邁耶霍爾德（Meyerhold

像神般的，無與倫比的邁耶霍爾德，我第一次看到他，我一生都敬拜他。

但是他們摔倒了，顯然是因為愛森斯坦未能以足夠的尊重來對待老人，正如他所說，他是“從天堂的大門中驅逐”。[12]愛森斯坦在他的電影中使用了邁耶霍爾德傳統工作的演員。他還根據自己的外表和表情來扮演演員，並遵循Meyerhold的風格化表演方法。在罷工例如，資產階級總是肥胖，飲酒，進食和吸煙，而工人更具運動能力。對於原始製作臭蟲，1929年2月，邁耶霍爾霍爾（Meyerhold）僱用了年輕人DMITRI SHOSTAKOVICH作為鋼琴家。多年後，肖斯塔科維奇（Shostakovich）回憶起：“現在無法想像邁耶霍爾德（Meyerhold）有多受歡迎。每個人都認識他，即使是那些與劇院或藝術沒有興趣或聯繫的人。在馬戲團中，小丑總是開玩笑。對於馬戲團的即時笑聲而言，他們不會唱著觀眾不會立即認識到的人。他們甚至曾經出售梳子，稱為Meyerhold。”[13]

抑制

在1930年代初期，斯大林發起了一項運動，將蘇聯藝術家帶到腳跟，並強迫他們所有人觀察“社會主義現實主義”的規則，而這排除了前衛藝術和實驗以及任何被認為是“形式主義”的藝術形式，因為藝術家對作品的形式更加關注與政治信息相比。在肖斯塔科維奇（Shostakovich）被挑出為“形式主義”的罪名之後，1936年1月，邁耶霍爾德（Meyerhold掌聲” - “通往簡單的道路並不是一件容易的事。每位藝術家都以自己的節奏走，他們絕不能失去獨特的行走方式……蘇聯主題通常是掩蓋平庸的煙幕。”[14]一年後的1937年4月，他的妻子Zinaida Reich給Stalin寫了一封長信，稱她的丈夫是陰謀的受害者托洛茨基主義者和解散的前成員俄羅斯無產階級作家協會。這封信沒有回答。1937年12月，斯大林的裙帶Lazar Kaganovich在邁耶霍爾德劇院（Meyerhold Theatre）進行了作品，厭惡地走了出去。該劇院於1938年1月7日按政治局的命令關閉，理由是“在整個生存中，邁耶霍爾德劇院一直無法擺脫徹底的資產階級形式主義職位”[15]他的作品被宣佈為對蘇聯人民的對立和陌生。

逮捕和死亡

邁耶霍爾德（Meyerhold

生病的斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavsky），他是一家歌劇院的導演，現在被稱為Stanislavski和Nemirovich-Danchenko劇院，邀請邁耶霍爾德（Meyerhold）成為他的助手 - 鑑於他們長期存在的藝術差異，這一邀請使許多人感到驚訝。斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavsky）於1938年8月不久之後去世。他垂死的願望是“照顧邁耶霍爾德（Meyerhold）；他是我在劇院中或其他任何地方的唯一繼承人。”[16]邁耶（Meyerhold）指揮他的劇院將近一年，並與生產Sergei ProkofievSemyon Kotko當他被指示他要在列寧格勒的奇觀中編舞，涉及30,000名運動員。1939年6月17日，他在戲劇導演會議上講話安德烈·維辛斯基（Andrey Vyshinsky），主持臭名昭著的莫斯科表演審判的州檢察官。他的講話沒有在蘇聯媒體上報導，引起了他反抗宣布的報告：

如果您最近與蘇聯劇院所做的是您所說的反法術主義，那麼如果您考慮現在在莫斯科最好的劇院階段正在發生的事情，這是蘇聯劇院的成就，那麼我寧願成為您認為是形式主義者...在狩獵形式主義時，您已經消除了藝術。[17]

這是來自Emigre音樂家尤里·耶拉金（Yuri Yelagin）的演講的版本，他說他在會議上做出了，但其準確性是有爭議的。[18]演講結束後，他回到列寧格勒，並於1939年6月20日到達時被捕。不久之後，入侵者闖入了他的公寓，一再刺傷了他的妻子，Zinaida Reich，因受傷而死亡。帶到莫斯科的NKVD總部，並被置於臭名昭著的酷刑者的手中Lev Shvartzman，邁耶霍爾德（Meyerhold）崩潰了，並承認是英國和日本間諜。在最後幾天，他寫信給蘇聯政府負責人Vyacheslav Molotov，保留在警察檔案中，記者解散後發現了該文件。Vitaly Shenthinsky。他在其中寫道：

調查人員開始對我武力，一名患病的65歲男子。我被躺在腳底上，用橡膠錶帶躺在腳底和脊椎上。他們把我坐在椅子上，打我的腳從上面有相當大的力量...在接下來的幾天裡，當我的腿的那些部分被大量的內部出血覆蓋時，他們再次用皮帶擊敗了紅藍色和黃色的瘀傷，疼痛是如此強烈感覺好像在這些敏感區域倒了沸水。我從痛苦中哭泣和哭泣。他們用相同的橡膠錶帶毆打我的背部，猛擊我的臉，從高度上擺動拳頭……無法忍受的身體和情感疼痛使我的眼睛哭泣著無休止的眼淚。躺在地板上，我發現我可以像狗鞭打它一樣扭動，像狗一樣扭曲和尖叫...在一個小時的時間裡，我被自己的gro吟醒來，因為我在傷寒的最後階段像病人一樣抽搐……“死亡，哦，最肯定的是，死亡比這更容易！”受訊問的人對自己說。我開始對自己起訴，希望至少這能迅速導致腳手架。[19]

他於1940年2月1日被判處死刑，並於第二天被處決。蘇聯最高法院在1955年清除了他的所有指控去靜脈化.[20]

婚姻和家庭

邁耶霍爾德（Meyerhold）於1896年與他的第一任妻子奧爾加·曼特（Olga Munt）結婚，他們共同育有三個女兒。後來，他開始和他一起學習時遇到了女演員齊奈達·賴希（Zinaida Reich）。他們墜入愛河，他離婚了。賴希（Reich）已經離婚，有兩個孩子。他們於1922年或1924年結婚。

參考書目

Meyerhold的文字

  • 梅耶德（Meyerhold）在劇院上，trans。和ed。愛德華·布勞恩（Edward Braun），1969年發表了批判性評論。倫敦：梅辛和紐約：希爾和王。
  • Meyerhold講話/Meyerhold彩排（俄羅斯劇院檔案館），作者：V。Meyerhold，Alexander Gladkov（編輯）和Alma Law（編輯），Routledge，1996年
  • Meyerhold在工作，保羅·施密特（Paul Schmidt）（編輯），掌聲戲劇書出版商，1996年

在Meyerhold上工作

  • Vsevolod Meyerhold（Routledge Performance Pressitioners系列），Jonathan Pitches，Routledge，2003年
  • Meyerhold：有意識劇院的藝術，作者：Marjorie L Hoover，馬薩諸塞大學出版社，1974年（傳記）
  • Vsevolod Meyerhold（透視系列的導演），作者：羅伯特·里奇（Robert Leach），克里斯托弗·內斯（Christopher Innes）（編輯），劍橋大學出版社，1993年
  • Meyerhold的《怪誕劇院：革命後作品》，1920 - 32年，詹姆斯·西蒙斯（James M. Symons），1971年
  • Meyerhold：劇院的革命，愛德華·布勞恩（Edward Braun），愛荷華大學出版社，1998年
  • 邁耶霍爾德劇院：革命與現代舞台愛德華·布勞恩（Edward Braun），1995年
  • Stanislavsky和Meyerhold（階段和屏幕研究，第3節），羅伯特·里奇（Robert Leach），彼得·朗（Peter Lang），2003年
  • 梅耶霍爾德董事，由康斯坦丁·魯德尼茨基（Konstantin Rudnitsky），阿爾迪斯（Ardis），1981年
  • Meyerhold，Eisenstein和生物力學：革命俄羅斯的演員培訓Alma H. Law，Mel Gordon，McFarland＆Co，1995年
  • 邁耶霍爾德的死亡馬克·傑克遜（Mark Jackson）的戲劇於2003年12月在加利福尼亞州伯克利的shot彈槍玩家首映。
  • Meyerhold和Brecht劇院，凱瑟琳·B·伊頓（Katherine B. Eaton），格林伍德出版社，1985年
  • Meyerhold和音樂劇院，伊薩克·格里克曼（Isaak Glikman），“蘇聯作曲家”，列寧格勒，1989年
  • Vsevolod Meyerhold註釋參考書目，戴維·羅伊（David Roy），ltscotland，2002年
  • 斯坦尼斯拉夫斯基實踐：後蘇聯俄羅斯的演員培訓（劇院的藝術家和問題，第16卷）Vreneli Farber，Peter Lang，2008年（Meyerhold的想法應用於後蘇聯演員培訓）

也可以看看

參考

  1. ^愛德華·布勞恩（Edward Braun）（1998）。Meyerhold：劇院的革命。 A＆C黑色。 p。 5。ISBN 978-1-4081-4880-8.
  2. ^一個b音調（2003年，第4頁）
  3. ^“ P. V. Merkuviev回憶起他的祖父-V。E. Meyerhold”（俄語）。 Sovershenno Sekretno。
  4. ^McSmith，Andy（2015）。恐懼和繆斯一直在監視，俄羅斯大師 - 從阿赫馬托瓦（Akhmatova）和帕斯特納克（Pasternak）到肖斯塔科維奇（Shostakovich）和愛森斯坦。紐約：新出版社。 p。 16。ISBN 978-1-59558-056-6.
  5. ^羅伯塔·里德（Reeder）（1995）。Anna Akhmatova，詩人和先知。倫敦：艾莉森和布斯比。 pp。107–108。ISBN 0-85031-998-6.
  6. ^麥克密斯。恐懼和繆斯。 p。 2。
  7. ^麥克密斯。恐懼和繆斯。第16-17頁。
  8. ^參見羅伯特·里奇（Robert Leach）和維克多·波洛夫斯基（Victor Borovsky）。俄羅斯劇院的歷史，劍橋大學出版社，1999年，ISBN0-521-43220-0 p。 303。
  9. ^Braun（1995），第100-102頁
  10. ^Pitches（2003），第23-25頁，第63-65頁
  11. ^Konstantin L. Rudnitsky。梅耶霍爾德董事。莫斯科，1969年。
  12. ^麥克密斯。恐懼和繆斯。 p。 17。
  13. ^沃爾科夫，所羅門（1979）。證詞，Dmitri Shostakovich的回憶錄。倫敦：哈米甚·漢密爾頓。第163-164頁。（這本書是真正的回憶錄的程度）
  14. ^麥克密斯。恐懼和繆斯。第176-177頁。
  15. ^麥克密斯。恐懼和繆斯。p。231。
  16. ^布勞恩，愛德華（1986）。邁耶霍爾德劇院，現代舞台上的革命。倫敦：梅辛。 p。 267。ISBN 0-413-41120-6.
  17. ^Gorchakov，Nikolai A.（1957）。蘇聯俄羅斯的劇院。紐約：哥倫比亞出版社。第363–364頁。
  18. ^布勞恩。邁耶霍爾德劇院。第268–269頁。
  19. ^Shenthinsky，Vitaly（1995）。克格勃的文學檔案。哈希爾：約翰·克勞富特（John Crowfoot）。 pp。25–26。ISBN 1-86046-072-0.
  20. ^羅伯特·里奇（Robert Leach）（2004）。現代劇院的製造商：介紹。心理學出版社。 p。 93。ISBN 978-0-415-31240-0.

外部鏈接