Wilhelm Furtwängler

Furtwängler於1912年

Gustav Heinrich Ernst Martin WilhelmFurtwängler（英國：/ˈfʊərtvɛŋɡlər/泡沫-veng-glər，我們：/-vɛŋlər/-⁠lər，德語：[ˈvɪlhɛlmˈfʊɐ̯tvɛŋlɐ];1886年1月25日至1954年11月30日）是德國人導體和作曲家。他被廣泛認為是最偉大的人之一交響樂和20世紀的歌劇導體。他對許多後來的指揮表示了重大影響，並且在討論他們的解釋風格時經常提到他的名字。[1]

Furtwängler是柏林愛樂樂團從1922年到1945年，從1952年到1954年。Gewandhaus樂團（1922–26），是其他主要樂團的客座指揮維也納愛樂樂團.

雖然不是納粹主義，[2]他是在此期間留在德國的主要指揮納粹政權。儘管他公開反對反猶太主義和納粹象徵主義的普遍性，但該政權並沒有試圖壓制他約瑟夫·戈培爾（Joseph Goebbels）'出於宣傳原因，堅持。這種情況引起了持久的爭議，以及他的出現在納粹德國的聲望的程度仍在辯論中。

生活和職業

Furtwängler於1925年

WilhelmFurtwängler出生於Schöneberg（現在是一個地區/自治市鎮柏林）成為一個傑出的家庭。他的父親阿道夫曾是一個考古學家，他的母親畫家.[注1]他的童年大部分時間都花在慕尼黑，他的父親在城市教書路德維希·馬克西米利大學。他從小就接受了音樂教育，並早日熱愛路德維希·範·貝多芬，一位作曲家與他的作品保持著密切的聯繫。

儘管Furtwängler主要從他的指揮中獲得了名聲，但他認為自己是作曲家。他開始執行自己的作品。到二十歲時，他撰寫了幾幅作品。但是，他們受到好評，加上作為作曲家職業的財務不安全感，使他專注於指揮。他與凱姆樂團（Kaim Orchestra）首次亮相（現在慕尼黑愛樂樂團） 在安東·布魯克納（Anton Bruckner）第九交響曲。他隨後擔任執行職位慕尼黑，斯特拉斯堡，呂貝克，曼海姆，法蘭克福， 和維也納.

Furtwangler成功了Artur Bodanzky作為1915年曼海姆歌劇院和音樂學院的主要指揮，一直持續到1920年。小時候，他有時和祖母住在曼海姆。通過她的家人，他遇到了蓋伊斯瑪（Geissmars），他是一個猶太家庭，在鎮上是領導律師和業餘音樂家。[3]Berta Geissmar寫道：“Furtwängler變得如此擅長[滑雪]，以至於獲得了幾乎專業的技能……幾乎每項運動都吸引著他：他愛網球，航行和游泳……他是一個好騎手……”[4]她還報告說他是一個強大的登山者和徒步旅行者。

Berta Geissmar隨後在曼海姆（Mannheim）和後來在柏林成為他的秘書和業務經理，直到她於1935年被迫離開德國。[5]從1921年開始，Furtwängler在Engadin與伯塔和她的母親在一起。1924年，他在那裡買了一所房子。他結婚後，房子開放了很多朋友。[6]

1920年，他被任命為柏林Staatskapelle成功理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）。1922年1月，在突然死亡之後亞瑟·尼基奇（Arthur Nikisch），他被任命為萊比錫·格萬豪斯樂團。此後不久，他被任命為享有聲望的柏林愛樂樂團，再次與尼基施連續。[7]Furtwängler於1924年首次亮相，並在第二次世界大戰爆發之前繼續出現在1938年的爆發之前理查德·瓦格納（Richard Wagner）戒指.[2]（Furtwängler後來在1948年至1954年之間多次在倫敦進行）。1925年，他出任紐約愛樂樂團的客座指揮，在接下來的兩年中進行回訪。[2]

1945年1月，Furtwängler逃往瑞士。正是在此期間，他完成了他最重要的作品，E小調的第二交響曲。柏林愛樂樂團在Furtwängler的指導下於1948年首映，並被錄製為德意志語法.

戰爭結束後，他恢復了表演和錄音，並在歐洲仍然是一個受歡迎的指揮，儘管他在1930年代和40年代的行動是持續批評的主題。他於1954年去世埃伯斯坦堡， 相近巴登·巴登。他被埋葬在海德堡Bergfriedhof。他的第二任妻子伊麗莎白（Elisabeth）於2013年去世，享年103歲，超過59歲。

納粹德國

Furtwängler與對阿道夫·希特勒和納粹黨是一個有爭議的問題。

與納粹的關係

Furtwängler非常批評希特勒的任命為德國總理，[8]並堅信希特勒不會長期掌權。[9]他曾在1932年談到希特勒：“這個嘶嘶的街頭小販永遠不會在德國到達任何地方”。[10]

作為納粹德國猶太人的迫害增加了，猶太音樂家被迫失業，開始離開德國。納粹意識到Furtwängler反對政策，也可能決定出國，因此僱用許多猶太人的柏林愛樂樂團免除了政策。[11]1933年，當布魯諾·沃爾特被解雇了他作為主要指揮的職位萊比錫·格萬豪斯樂團，納粹要求Furtwängler取代他進行國際巡迴演出。他們的目標是向世界展示德國不需要猶太音樂家。furtwängler拒絕了，那是理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）誰取代了沃爾特。[12]

1933年4月10日，Furtwängler致信戈培爾譴責新統治者的反猶太主義：

最終，我只有一條分界線：在好藝術和壞藝術之間。但是，儘管猶太人和非猶太人之間的分界線正在以徹頭徹尾的理論精確度繪製出來，但其他分界線，從長遠來看，這對我們的音樂生活非常重要，是的，良好的劃分線不好，似乎對此的意義太少了[...]如果音樂會不提供任何東西，那麼人們就不會參加。這就是為什麼質量不僅是一個想法的原因：它至關重要。如果與猶太教的鬥爭集中在那些自己無根和破壞性並試圖在媚俗，無菌的精神等方面取得成功的藝術家，那麼這是可以接受的；與這些人和他們體現的態度的鬥爭（不幸的是，許多非猶太人都無法徹底或系統地追求。但是，如果這項運動也針對真正的偉大藝術家，那麼它就不再符合德國文化生活的利益[...]，因此必須指出，必須允許沃爾特，克萊默，萊因哈特等人等人將來也以與克雷斯勒，休伯曼，施納貝爾和猶太人種族的其他偉大樂器主義者一樣的方式行使他們在德國的才能。只是我們德國人應該牢記，過去我們讓約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim。”[13]

正如歷史學家F. Prieberg所說的那樣，這封信證明，如果民族和愛國主義的概念對他有著深厚的含義，“很明顯，種族對他沒有意義”。[14]1933年6月，對於與Goebbels進行討論的基礎的文字，Furtwängler走了進一步，寫道：“音樂領域中的猶太人問題：聰明人的種族！”他威脅說，如果抵制反對猶太人的藝術活動，他將立即辭職，得出的結論是：“無論如何，沒有[猶太人]，繼續舉行音樂會是完全不可能的 - 去除他們將是一項行動導致患者死亡。”[15]

1928年的Furtwängler蝕刻

由於他的知名度很高，Furtwängler的公開反對派引起了納粹領導人的反應。海因里希·希姆勒（Heinrich Himmler）希望將furtwängler發送到集中營.[16]Goebbels和Göring命令他們的政府聽取Furtwängler的要求，並給他留下深刻的印象，即他們會做他的要求。[17]這使他相信自己有積極的影響力阻止種族政策。他隨後邀請了幾位猶太和反法西斯主義藝術家（例如Yehudi Menuhin，Artur Schnabel， 和Pablo Casals）在1933/34賽季擔任獨奏家，但他們拒絕來納粹德國.[18]Furtwängler隨後邀請了他的樂團的猶太音樂家Szymon Goldberg扮演獨奏者。

Gestapo建立了針對Furtwängler的案子，並指出他正在向猶太人提供援助。Furtwängler在德國境外的音樂會中將所有費用交給了德國移民。[19]德國文學學者漢斯·梅耶（Hans Mayer）是這些移民之一。梅耶後來觀察到，對於戰前巴黎的瓦格納歌劇的表演，富特溫格勒只投擲德國移民（猶太人或政治反對者納粹）唱歌。[20]文化部的董事喬治·格魯利斯（Georg Gerullis）在給戈培爾的一封信中說：“你能為我命名為猶太人，代表他的福特溫格勒沒有乾預嗎？”[21]

Furtwängler從未參加納粹黨。[22]他拒絕給納粹致敬，進行Horst-Wessel lied，或用“海爾·希特勒”簽名，甚至是他寫信給希特勒的那些信件。[2][23][24]F. Prieberg找到了指揮給獨裁者的所有信件：這些總是要求聽眾捍衛被認為是“墮落”的猶太音樂家或音樂家的要求。納粹領導人認為他拒絕通過“海爾·希特勒”簽署的事實被認為是一個重大冒犯，並解釋說，許多聽證會要求中的許多人都被拒絕了。[25]但是，Furtwängler被任命為第一位副總裁Reichsmusikkammer和普魯士的Staatsrat，並接受了這些榮譽立場，試圖避免音樂中納粹的種族政策並支持猶太音樂家。[26][27]在戰前在倫敦和巴黎舉行的音樂會上，Furtwängler拒絕舉辦納粹國歌或在裝飾有Swastikas的大廳裡演奏音樂。[25]在此期間1937年在巴黎舉行的普遍博覽會，德國代表團的照片在面前拍攝凱旋門。在圖片中，furtwängler是唯一不給納粹致敬（他的手在肩膀上）。[28]當時這張照片被壓制了。此外，這張照片是由Gestapo精心保存的，提供了新的證據，證明Furtwängler反對納粹政策。[25]

1933年，Furtwängler會見了希特勒，試圖阻止音樂領域的新反猶太政策。他準備了一份重要的猶太音樂家清單：其中包括作曲家阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg）， 這音樂學家Curt Sachs，小提琴家卡爾·弗雷斯（Carl Flesch），以及柏林愛樂樂團的猶太成員。[29]希特勒沒有聽失去耐心的Furtwängler，而這次會議變成了一場大喊的比賽。[30]貝塔·蓋斯瑪（Berta Geissmar）寫道：“在觀眾之後，他告訴我，他現在知道希特勒狹窄措施背後的是什麼。這不僅是反猶太主義，而且是對任何形式的藝術，哲學思想的拒絕，拒絕任何形式的自由形式文化...”[31][32]

曼海姆音樂會

1933年4月26日，Furtwängler和柏林愛樂樂團與當地樂團在曼海姆（Mannheim）舉行了一場聯合音樂會，以紀念瓦格納（Wagner）去世50週年，並為曼海姆樂團（Mannheim Orchestra）籌集資金。音樂會是在納粹上台之前組織的。納茲化的曼海姆樂團委員會要求柏林樂團的猶太領導人，Szymon Goldberg，讓位給曼海姆樂團的領導人晚上。Furtwängler拒絕了，音樂會是按計劃舉行的。

在宴會組織晚上之前，曼海姆樂團委員會的成員開始與Furtwängler示威，指責他“缺乏民族情緒”。[33][34]Furtwängler瘋狂地離開了宴會前，重新加入Berta Geissmar和她的母親。Furtwängler傾向於與他的“猶太朋友”度過一個晚上，而不是與納粹當局共度夜晚，這一事實引起了爭議。隨後，他拒絕再次在曼海姆（Mannheim）舉行[35][36]僅在21年後才在1954年返回。

“ Hindemith案”

1934年，Furtwängler公開形容希特勒是“人類的敵人”，德國的政治局勢是“ schweinerei”（“恥辱”，從字面上看：“ Swinishness”）。[37]

1934年11月25日，他在德意志Allgemeine Zeitung，“ der fall hindemith”（“ hindemith案”），以支持作曲家保羅Hindemith。 Hindemith被標記為墮落的藝術家由納粹。furtwängler也在Hindemith，Mathis der Maler，儘管這項工作已被納粹禁止。[38]音樂會獲得了巨大的好評，並釋放了一場政治風暴。納粹（尤其是阿爾弗雷德·羅森伯格（Alfred Rosenberg），納粹黨的首席種族理論家）對指揮者形成了暴力陰謀，後者辭去了正式職位，包括他擔任副總統的職務Reichsmusikkammer和普魯士的Staatsrat。戈林拒絕了他從後者職位上辭職。戈培爾還強迫他放棄了他所有的藝術立場。[39]

Furtwängler決定離開德國，[40]但是納粹阻止了他。[41][42]他們抓住了將樂團及其行政人員雅利亞化的機會。在Furtwängler的協助下，樂團的大多數猶太音樂家都已經離開了該國並在德國以外的職位找到了職位。

納粹的主要目標是Berta Geissmar。她與指揮非常親密，以至於她在關於furtwängler的書中寫道，納粹已經開始調查，以了解她是否是他的情婦。在被騷擾兩年後，她成為爵士時搬到倫敦托馬斯·比漢（Thomas Beecham）的主要助手。她在1943年在英格蘭的Furtwängler上寫的書中說：

Furtwängler雖然決定留在德國，但肯定不是納粹[...]，他對我有一條私人電話線，而我卻沒有連接通過交換[...]在睡覺前，他曾經通過電話與我聊天。有時我告訴他有趣的故事使他加油，有時我們談論政治。納粹對Furtwängler使用的主要威脅之一是我本人的主張是他們記錄了所有這些對話。我不應該認為這是可能的！那裡足夠了蟲膠？如果納粹確實這樣做，他們的耳朵一定肯定會被燒毀，而Furtwängler最終被放在黑人名單上也就不足為奇了，更不用說我自己了。[43]

戈培爾拒絕與Furtwängler見面，以澄清他的情況幾個月。[44]在同一時期，樂團和他的公眾的許多成員都在懇求他不要移民和拋棄它們。[45][46]此外，戈培爾向他發出了一個明顯的信號，即如果他離開德國，他將永遠不會被允許退縮，以與母親（他非常親密）和他的孩子們永久分離的前景使他感到恐懼。[47]Furtwängler認為自己對柏林愛樂樂團及其家人負責，並決定留下。[48][49][50]

1935年的妥協

1935年2月28日，Furtwängler遇到了Goebbels，他想在德國保留Furtwängler，因為他認為他像他一樣理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）和漢斯·普菲茲納（Hans Pfitzner），“國寶”。戈培爾要求他公開宣誓效忠新政權。Furtwängler拒絕了。[51][52]戈培爾隨後建議Furtwängler公開承認希特勒負責文化政策。Furtwängler接受了：希特勒是獨裁者，並控制了該國的一切。但是他補充說，一定很明顯，他不想與該政策無關，並且他將繼續擔任非政治藝術家，而沒有任何官方職位。[53][54]達成協議。戈伯爾（Goebbels）宣布，弗特溫格勒（Furtwängler）關於hindemith的文章不是政治性的：弗特溫格勒（Furtwängler）僅從藝術的角度講話，而希特勒（Hitler）負責德國的文化政策。

戈培爾沒有透露交易的第二部分。[55]但是，他們之間的一致性在很大程度上受到尊重。在後來Denazification試驗，Furtwängler被指控在1933 - 1945年期間僅舉辦兩場正式音樂會。Furtwängler僅出現在兩部簡短的宣傳電影中。

其他納粹領導人對妥協並不滿意，因為他們認為Furtwängler並未屈服：羅森伯格徒勞地要求Furtwängler向政權道歉。[55]想在德國保留furtwängler的戈培爾在日記中寫道，他對這筆交易感到滿意，並嘲笑“令人難以置信的天真藝術家”。[56]

希特勒現在允許他擁有新護照。當他們在四月份再次見面時，希特勒襲擊了Furtwängler，以支持現代音樂，並使他暫時退出了定期的演出，除了他在Bayreuth的預定露面外。[57]但是，希特勒證實，Furtwängler不會獲得任何官方頭銜，並將被視為私人。但是希特勒拒絕了Furtwängler宣布這一點的要求，稱這對“國家的聲望”有害。[58]

Furtwängler恢復了指揮。1935年4月25日，他通過一項致力於貝多芬的計劃返回柏林愛樂樂團。許多在他缺席期間抵制樂團的人來參加音樂會來支持他。[59]他被叫十七次。[58]5月3日，在進行同一節目之前，在他的更衣室裡，他被告知希特勒和他的全體員工將參加音樂會。他得到了納粹致敬的命令歡迎希特勒。[60][61]Furtwängler非常憤怒，以至於他從散熱器上撕下了木製鑲板。[62][63]樂團的經理弗朗茲·賈斯特勞（Franz Jastrau）建議他一直保持右手的指揮棒。[64]當他進入大廳時，所有納粹領導人都在出席希特勒的敬意，但Furtwängler一直掌握著他的指揮棒，並立即開始了音樂會。希特勒可能無法想像這樣的侮辱是可能的，但決定舉辦一場好演出：他坐下來，音樂會繼續進行。[61]

音樂會結束時，Furtwängler繼續右手保持接力棒。希特勒理解了這種情況，並跳了起來，向他伸出了右手。[65][66]後來的另一場音樂會期間發生了同樣的情況，當時攝影師被納粹動員起來：Furtwängler和Hitler之間著名的握手的照片由Goebbels到處分發。[56]戈培爾（Goebbels）已經獲得了他的意願：將Furtwängler留在德國，並給那些不充分了解（尤其是在國外）Furtwängler現在是該政權的支持者的印象。

Furtwängler在1935年的日記中寫道，納粹的種族意識形態與真正的德國文化之間存在完全矛盾席勒，歌德和貝多芬.[67]他在1936年補充說：“今天生活比以往任何時候都更加勇氣”。[68]

紐約愛樂樂團

1935年9月，納粹黨成員的男中音奧斯卡·喬利（OskarJölli）向蓋斯塔波（Gestapo）報告說，弗特溫格勒（Furtwängler）曾說過：“那些當權者都應該被槍殺，德國的事情不會改變，直到這樣做”。[69]希特勒禁止他進行幾個月的行為，直到1936年1月Furtwängler的五十歲生日。[70]希特勒和戈培爾允許他再次舉行並向他提供禮物：希特勒每年有40,000個帝國標記的養老金，戈培爾貝爾貝爾斯是一件由黃金和象牙製成的華麗警棍。Furtwängler拒絕了他們。[48][71][72]

Furtwängler在紐約愛樂樂團這是國際音樂生活中最可取，最優惠的職位。[73]他要跟隨Arturo Toscanini，宣布Furtwängler是唯一繼承他的人。[74][75]Furtwängler接受了該職位，但他的電話對話是由Gestapo錄製的。[16]

當Furtwängler旅行時，柏林分支機構美聯社洩露了新聞報導赫爾曼·戈林的命令。[76]它建議Furtwängler可能被重新任命為柏林州歌劇院和柏林愛樂樂團的主任。[48][74]這導致紐約的心情反對他：似乎Furtwängler現在是納粹黨的支持者。[77]在閱讀美國新聞反應時，Furtwängler選擇不接受紐約的立場。他也不接受柏林歌劇院的任何職位。

1936年至1937年

Furtwängler在1930年代的海外巡迴演出中包括猶太人和其他非亞里亞音樂家。1934年4月，他在法國舉行了瓦格納（Wagner）的歌劇。漢斯·梅耶（Hans Mayer），一位文學教授，一名共產主義猶太人從德國流放，在戰爭結束後，富特溫格勒（Furtwängler）自願選擇了幾乎完全由猶太人或在這些音樂會中被驅逐出德國的人組成的演員。[20]同樣，在1937年巴黎的普遍展覽期間，Furtwängler進行了一系列瓦格納音樂會，這是一場胜利。戈培爾在德國媒體上宣布，Furtwängler和Wagner在巴黎備受好評。實際上，那些使Furtwängler取得勝利的人是德國流亡者，其中包括許多猶太人，他們住在巴黎，並將Furtwängler視為反納粹德國的象徵。Furtwängler也拒絕進行納粹國歌[78]並要求從他的音樂廳中刪除所有魔術師[79]納粹意識到並抱怨Furtwängler並沒有從他的國外旅行中帶回任何錢。他們最初相信Furtwängler為他花了一切，後來意識到他將所有錢都捐給了德國移民。戰後證實，當他遇到他們時，指揮家給了他們“最後一分錢”的一切。[80]Furtwängler始終拒絕實踐納粹的敬意，並進行納粹讚美詩。當柏林樂團在國外演出時，他不得不與納粹國歌霍斯特·韋塞爾（Horst-Wessel Lieed）舉行音樂會。正如1935年至1939年期間的英國人和法國人所看到的那樣，Furtwängler被管家漢斯·馮·本塔（Hans von Benda）取代，之後才進入房間。[25]

Furtwängler在拜羅斯節1936年以來，1936年第一次，儘管他與Winifred Wagner。在這裡，他進行了一個新的舞台Lohengrin（這項工作是自1909年以來首次在音樂節上進行的）希特勒確保不保留費用；服裝和佈景設計的規模比BayReuth以前看到的更大，更昂貴。[50]這種表演是在整個歐洲和美洲播出的，被用作宣傳努力的一部分，旨在將“新德國”描繪成德國音樂傳統的勝利繼承者，而不是從過去的突破，而弗特溫格勒（Furtwängler）在這方面的地位領獎台是有用的。[81]希特勒和戈培爾都參加了音樂節，並試圖強迫他接受正式職位。弗里德林德·瓦格納（Friedelind Wagner）這位作曲家的反納粹孫女在母親的拜羅伊特家中見證了希特勒和富特溫格勒之間的一次會議：

我記得希特勒求助於furtwängler，並告訴他，他現在必須允許自己被派對用於宣傳目的，我記得furtwängler拒絕了。希特勒陷入了憤怒，並告訴Furtwängler，在這種情況下，將為他準備一個集中營。Furtwängler靜靜地回答：“在這種情況下，Herr Reichskanzler，至少我會在非常好的公司中。”希特勒甚至無法回答，從房間裡消失了。[82]

furtwängler避免了1936年夏季奧運會在柏林，在接下來的冬季取消了他的所有公共參與，以撰寫。[83]他於1937年回到柏林愛樂樂團，在倫敦與他們一起演出喬治六世，在巴黎普遍博覽會，他再次拒絕執行Horst-Wessel lied或參加德國官員的政治演講。[25][50]

這薩爾茨堡節被認為是“自由世界”和反法西斯藝術家中心的節日。希特勒禁止所有德國音樂家在那裡表演。[84]1937年，Furtwängler被要求在薩爾茨堡進行貝多芬的第九交響曲。儘管希特勒和戈培爾強烈反對，但他還是接受了邀請。[85]

Arturo Toscanini是一位著名的反法西斯主義者，他得知Furtwängler將參加音樂節感到憤怒。他接受了他在薩爾茨堡的訂婚，條件是他不必與furtwängler見面。[86]但是兩人確實相遇，並就furtwängler的行為爭論。托斯卡尼尼（Toscanini）爭辯說：“我非常清楚您不是該黨的成員。我也知道您已經幫助了您的猶太朋友[...]，但是在第三帝國進行第三帝國的每個人都是納粹！”。Furtwängler強烈否認了這一點，並說：“您暗示，藝術和音樂只是宣傳，是一個虛假的戰線，就像任何碰巧執政的政府一樣。如果納粹政府掌權我是納粹分子的指揮家；在共產主義者的領導下，我將是一個共產主義者；在民主黨人的領導下，民主黨人……不，一千次沒有！音樂屬於另一個世界，並且超出了偶然的政治事件。”托斯卡尼尼（Toscanini）不同意，結束了討論。[87]

furtwängler返回拜羅斯節，他與Winifred Wagner比以往任何時候都更糟。直到1943年，他才再次出現在拜羅斯（Bayreuth）。[85]他寫了一封信給Winifred Wagner，將副本發送給希特勒，戈林和戈培爾，指責她通過在藝術家的選擇中應用種族而不是藝術規則，背叛了瓦格納的遺產，並將她的信任放在一位專制主義者的力量中。狀態”。[88]對希特勒的這種明確的攻擊引起了巨大的反應：希特勒想從拜羅伊特（Bayreuth）放棄弗特溫格勒（Furtwängler）。[88]戈培爾（Goebbels）在1937年的日記兩篇文章中寫道，富特溫格勒（Furtwängler）一直在幫助猶太人，“半猶太人”和“他的小海德米斯”。[89]

據歷史學家弗雷德·普里伯格（Fred Prieberg）稱，到1937年底，沒有人被告知的人都可以指責Furtwängler為納粹工作。[88]（這引用是不正確的，普里伯格並未在此頁面上說明這一點。對於納粹領導人，尤其是對於希特勒來說，有必要向他證明他不可替代。

赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）

納粹領導人尋求另一個反平衡furtwängler的指揮。[90]現在，一位年輕有天賦的奧地利指揮家出現在納粹德國：赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）。Karajan自1935年以來一直是納粹黨的成員，比Furtwängler更願意參加新政權的宣傳。[91]

Furtwängler參加了他的幾場音樂會，稱讚他的技術禮物，但批評了他的指揮風格。他不認為他是認真的競爭對手。但是，當Karajan進行菲德利奧和Tristan und Isolde1938年下半年在柏林，戈林決定採取主動權。[90]音樂評論家埃德溫·馮·德·努爾（Edwin vonderNüll）在戈林的支持下對這些音樂會進行了評論。它的標題“ Karajan Miracle”是對著名文章“FurtwänglerMiracle”的引用，該文章使Furtwängler在曼海姆（Mannheim）聞名。馮·德·努爾（VonderNüll）倡導卡拉揚（Karajan）說：“一名三十歲的男子創造了一場表演，我們的五十歲的年輕人可以合理地羨慕他。”Furtwängler的照片在文章旁邊打印出來，使參考文獻清晰。[92]

這篇文章是針對Furtwängler進行的更廣泛攻擊的一部分。[92]納粹媒體批評他是“十九世紀的一個人”，其政治思想過時，不了解並接受德國的新變化。Furtwängler無法忍受。他從Goebbels獲得了停止這些攻擊的承諾。[93]

但是，Furtwängler的立場被削弱了：他知道，如果他離開德國，Karajan將立即成為柏林愛樂樂團的指揮。這是對卡拉揚（Karajan）的仇恨和蔑視的開始，直到他去世。他經常拒絕用他的名字打電話給Karajan，稱他為“ Herr K”。希特勒的觀點是，即使Furtwängler無限地比Karajan作為指揮，也有必要將Karajan保留為“儲備”，因為Furtwängler“在政治上不值得信賴”。

克里斯塔納赫特和Anschluss

Furtwängler受到事件的影響克里斯塔納赫特。在巴黎會見他的貝塔·蓋斯瑪（Berta Geissmar）形容他“極度沮喪”。[94]弗里德林德·瓦格納（Friedelind Wagner），他也在巴黎看過他，寫道他是一個“非常不快樂的人”。[95]安德魯·舒爾霍夫（Andrew Schulhof），他在布達佩斯說：“他給人的印像是，他以前為猶太朋友所做的一切被迷失了。”[96]

Furtwängler批准了Anschluss這發生在1938年3月12日。[97]但是他迅速不同意納粹領導人的決定，即廢除奧地利的獨立文化活動並將其從屬於柏林，他決定“吞併奧地利文化”。[98]就在安斯盧斯（Anschluss）之後，富特溫格勒（FurtwänglerMusikverein。他拒絕“只要看到抹布，只要看到抹布”就拒絕進行維也納愛樂樂團。旗幟終於被刪除了。[99]

Goebbels想消除維也納愛樂樂團並將維也納歌劇院和薩爾茨堡音樂節轉變為柏林歌劇院和拜羅伊特節的分支機構。[100]此外，他希望沒收世界上最大的音樂系列gesellschaft der musikfreunde在維也納，將其移至柏林。希特勒的目標是否認奧地利獨立於德國發展自己的文化。奧地利音樂圈問維也納名譽主席Furtwänglergesellschaft der musikfreunde， 幫助他們。[98]

Furtwängler競選以說服納粹領導人放棄他們的計劃。據歷史學家說弗雷德·普里伯格（Fred K. Prieberg），在此期間，他在德國領導人在場的情況下舉辦了音樂會（通常與維也納愛樂樂團一起），以換取管弦樂隊的保護。他在柏林組織了幾場奧地利音樂音樂會和希特勒的維也納音樂會，以突出奧地利文化。想利用這種情況的納粹領導人邀請Furtwängler於1938年進行Die MeistersingervonNürnberg與紐恩伯格的維也納愛樂樂團一起參加納粹黨大會。只要在黨代表期間表演不是，Furtwängler就接受了行為。希特勒最終接受了Furtwängler的條件：[101]音樂會於9月5日舉行，第二天早上進行了政治活動。[102]這場音樂會以及1942年在柏林為希特勒的生日舉行的音樂會，引起了戰後對Furtwängler的嚴厲批評。但是，Furtwängler設法不參加黨代表。他還成功地保護了維也納愛樂樂團，以及維也納和維也納歌劇院的音樂收藏，在那裡他說服了希特勒和戈培爾同意任命卡爾·伯姆（KarlBöhm）作為藝術總監。[100]在維也納愛樂樂團，正如在柏林愛樂樂團一樣，Furtwängler成功地保護了“半猶太人”或具有“非亞里亞人”妻子的成員，直到戰爭結束（在納粹時期，這是德國的例外情況）。[102]但是，與他在柏林愛樂樂團的經歷相反，他無法挽救“全血”猶太人的生命：他們受到了迫害，數量在集中營中死亡。

Goebbels對Furtwängler在維也納，布拉格和紐恩伯格進行了音樂會感到滿意，他認為這些音樂會為奧地利和捷克斯洛伐克的吞併提供了“文化”理由。[103]在此期間，他說Furtwängler“願意為我的任何活動置於我的主張”，並稱他為“一位外出的沙文主義者”。[104]但是，他經常抱怨說Furtwängler正在幫助猶太人和“半猶太人”，他的投訴在戰爭期間繼續進行。[105]戈培爾在日記中寫道，Furtwängler的目標是繞過納粹文化政策。例如，戈培爾寫道，Furtwängler支持薩爾茨堡音樂節，以抵消納粹政權的基石Bayreuth節。[103]

Furtwängler受到1930年代事件的影響。弗雷德·普里伯格（Fred K. Prieberg）1939年將Furtwängler描述為“破碎的人”。[106]法國政府授予他榮譽軍團1939年，這可能支持西方外交服務知道Furtwängler的理論，這不是納粹政權的支持者。希特勒禁止將在德國傳播該獎項。[96]

第二次世界大戰

戰爭期間，Furtwängler試圖避免在被佔領的歐洲進行。他說：“考慮到自己是'Vanquisher'，我將永遠不會在法國等國家玩耍。[107][108]儘管納粹試圖迫使他在佔領期間，但他拒絕在其占領期間去法國。[107][109][110]由於他曾說過他只應法國的邀請，戈培迫使法國指揮查爾斯·蒙克（Charles Munch）向他發送個人邀請。但是蒙克（Munch）在信件底部寫著小角色“與德國職業當局一致”。Furtwängler拒絕了邀請。[111]

furtwängler進行柏林愛樂樂團在一場“闖入”音樂會中AEG1941年2月，由納粹組織”通過歡樂的力量“ 程序。

Furtwängler確實於1940年11月和1944年3月在布拉格進行了行為。摩爾道。根據普里伯格的說法，“這是捷克大師慶祝的周期的一部分”MáVlast（我的國家）和[...]旨在支持他的同胞鬥爭，爭取在furtwängler以“摩爾陶”開始時，為奧地利統治[...]的獨立鬥爭，這不是故意的風險，而是對他的陳述對被壓迫的捷克人的立場”。[112]1944年的音樂會標誌著德國占領五週年，是Furtwängler和Goebbels之間達成交易的結果：Furtwängler不想在4月為希特勒在柏林的生日而演出。他說，三月份（正如1943年4月一樣）對戈培爾說他生病了。戈培爾要求他在布拉格表演，[113]他在哪裡進行第9交響曲的安東尼·德沃克。他於1943年在奧斯陸進行了指揮，在那裡他幫助了猶太指揮Issay Dobrowen逃往瑞典。[113]

1942年4月，Furtwängler與柏林愛樂樂團的希特勒（Hitler）生日一起演出了貝多芬（Beethoven）的第九次交響曲。至少在YouTube上拍攝了表演的最後幾分鐘。最後，戈培爾來到了舞台的前面，握住了Furtwängler的手。這場音樂會導致戰後對Furtwängler的批評。實際上，在此期間，Furtwängler計劃在維也納舉行幾場音樂會，以避免這次慶祝活動。[114]但是在德國軍隊擊敗之後莫斯科戰役，戈培爾決定在希特勒的生日前夕發表長時間的演講，以激發德國國家。演講之後是貝多芬的第九交響曲。Goebbels希望Furtwängler通過任何方式為活動提供超越維度的任何方式進行交響曲。他不久之前打電話給Furtwängler，要求他同意進行交響曲，但後者拒絕爭辯說他沒有時間進行排練，他必須在維也納舉行幾場音樂會。但是戈培爾迫使維也納的組織者（威脅他們：有些人被納粹毆打）取消音樂會，並命令Furtwängler返回柏林[115]1943年和1944年，Furtwängler提前提供了虛假的醫療證書，以確保這種情況不會再次發生。[114][116]

現在眾所周知，Furtwängler繼續利用他的影響力幫助猶太音樂家和非音樂家逃脫納粹德國。[16][24][117]他設法擁有了指揮家的侄子Max Zweig弗里茨·澤維格（Fritz Zweig），從達豪集中營釋放。其他人，從他幫助的廣泛猶太人名單中，包括卡爾·弗雷斯（Carl Flesch）約瑟夫·克里普斯（Josef Krips）和作曲家阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg）.[118]

Furtwängler拒絕參加宣傳電影愛樂樂團。Goebbels希望Furtwängler在其中出現，但Furtwängler拒絕參加。這部電影於1943年12月完成，顯示了許多與柏林愛樂樂團有關的指揮，包括Eugen Jochum，卡爾·伯姆（KarlBöhm），Hans Knappertsbusch， 和理查德·斯特勞斯（Richard Strauss），但不是furtwängler。[119]戈培爾還要求Furtwängler指導一部有關貝多芬的音樂，再次出於宣傳目的。他們對這個項目劇烈爭吵。furtwängler告訴他：“你錯了，赫爾部長，如果您認為您可以在電影中利用貝多芬。[120]

1944年4月，戈培爾寫道：

Furtwängler從來都不是國家社會主義者。他也從未對此做任何骨頭，猶太人和移民認為這足以將其視為其中之一，這是所謂的“內部移民”的主要代表。Furtwängler[對我們的立場至少沒有改變。[115][121][122][123]

弗里德林德·瓦格納（Friedelind Wagner）（納粹直言不諱的對手）報告了與母親的對話Winifred Wagner在戰爭期間，希特勒不信任或不喜歡Furtwängler，而戈林和戈培爾對Furtwängler對他的“不良朋友”的持續支持感到不安。然而，希特勒，感謝Furtwängler拒絕離開柏林，即使被炸毀，阿爾伯特·斯佩爾（Albert Speer）為指揮和他的家人建造一個特殊的空襲庇護所。Furtwängler拒絕了它，但是庇護所卻違背了他的意願在房屋內建造。[124]斯佩爾（Speer）說，1944年12月，弗特溫格勒（Furtwängler）詢問德國是否有機會贏得戰爭。斯佩爾（Speer）以負面的方式回答，並建議他從可能的納粹報應中逃到瑞士。[125]1944年，他是唯一一位拒絕簽署小冊子的德國藝術家，“我們與阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）站在一起”。[126]

Furtwängler的名字包含在Gottbegnadeten列表（“上帝寄給列表”）1944年9月是特殊類別中僅有的三位音樂家之一UnersetzlicheKünstler（“必不可少的藝術家”；其他人是理查德·斯特勞斯（Richard Strauss）和漢斯·普菲茨納（Hans Pfitzner））。[127]然而，他於1944年12月7日被撤職德國抵抗.[128]Furtwängler與組織的德國抵抗有很強的聯繫7月20日。他在他的期間說Denazification試驗儘管他沒有參加組織，但他知道對希特勒的攻擊正在對希特勒進行組織。他知道Claus von Stauffenberg很好[129]他的醫生約翰內斯·路德維希·施密特（Johannes Ludwig Schmitt）給他寫了許多虛假的健康處方以繞過官方要求，他是Kreisau Circle.[116]Furtwängler的音樂會有時被德國抵抗運動的成員選為聚會點。魯道夫·佩奇爾（Rudolf Pechel），阻力組的成員，組織了7月20日戰後對Furtwängler說：“在我們的抵抗運動的圈子裡，您是整個音樂界中唯一真正抵制的人，而您是我們中的一員。”[130]Graf Kaunitz也是該圈子的成員，他說：“在Furtwängler的音樂會中，我們是抵抗運動的一個大家庭。”[131]

格羅夫在線指出，富特溫格勒（Furtwängler）“在被捕後的幾個小時內”Gestapo當他逃到瑞士時，演唱會維也納與維也納愛樂樂團1945年1月28日。納粹開始擊敗德國自由主義者。在音樂會上，他進行了勃拉姆斯的第二交響曲，這被記錄下來，被認為是他最出色的表演之一。[132]

第二次世界大戰後

1946年2月，Furtwängler在維也納遇到了德國猶太人，名叫Curt Riess，他於1933年逃離了德國。[133]後者是音樂家和作家，後來寫了一本關於furtwängler的書。Riess當時是美國報紙的瑞士記者和通訊員。他認為Furtwängler是納粹合作者，反對1945年Furtwängler指導在瑞士。Furtwängler要求與他見面，當Riess研究了有關Furtwängler的所有文件時，他完全改變了主意。他意識到Furtwängler從來都不是納粹分子，並且幫助許多猶太人起源，因此成為了他的“ Denazification顧問”。隨之而來的長期友誼和庫特·里斯（Curt Riess）在接下來的兩年中竭盡全力使Furtwängler被免除。正如羅傑·史密斯森（Roger Smithson）在他的文章“furtwängler的結論”結束時寫道的那樣，《沉默時代》（1945- 1947年）”：“最終，Furtwängler重返指揮是很大程度上是由於Curt Riess的技巧和固執的結果。”。[134]

Furtwängler最初希望Curt Riess根據他提供的許多文件來撰寫有關他的文章，因為Curt Riess是一名記者。但是，Curt Riess更喜歡自己去見一般羅伯特·A·麥克盧爾（Robert A. McClure）負責Furtwängler文件的人。[135]將軍在與Riess見面並將所有文件翻譯成英文後，承認不對Furtwängler提出嚴重的指控，並且他們犯了一個錯誤，因為指揮者是“一個非常好人”的指揮。他要求里斯告訴Furtwängler不要與新聞界說話，以免給人留下深刻的印象，即他在盟軍上施加壓力。他說，此案將在幾週內關閉。里斯（Riess）向furtwängler發送了電報，以達到這一效果，但是電報花了很長時間才能到達目的地，並為時已晚。[136]

同時，Furtwängler犯了一個非常嚴重的錯誤：他去了被蘇聯佔領的柏林。[137]後者將他作為國家元首，是因為他們想恢復蘇聯代表Arsenyi Gouliga在Furtwängler審判中被稱為“世界上最偉大的指揮家”，以領導柏林一項偉大的文化政策。確切地說，蘇維埃提供了董事的職位柏林州歌劇院，在蘇聯地區，到Furtwängler。羅伯特·A·麥克盧爾將軍被正常的否定程序被迫通過Furtwängler。他通過電話向Curt Riess解釋[137]否則，它給人的印像是，美國人在Furtwängler檔案中割讓了蘇聯。美國當局知道指揮一定會被清除[138]由Denazification Court和蘇聯當局宣布，該審判沒有意義，而且“荒謬”。[139]因此，以冷戰Furtwängler絕對想恢復在英國占領區的柏林愛樂樂團，他不得不通過居民法庭。[140]

因此，Furtwängler被要求服從否認。費用很低。[141]他被指控在1933年至1945年期間舉辦了兩場納粹官方音樂會。Furtwängler宣布，在他“勒索”他的兩場音樂會中，他避免了六十。[141]首先是針對希特勒青年於1938年2月3日提供的。它被贈送給Furtwängler，以此來熟悉年輕一代的古典音樂。弗雷德·普里伯格（Fred Prieberg）說：“當他看著觀眾時，他意識到這不僅僅是穿著制服的小學生的音樂會；整個著名的政治人物也坐在那裡[...]，這是最後一次為此，他為此目的舉起了指揮棒。”[142][50]

第二場音樂會是瓦格納的演出Die MeistersingervonNürnberg1938年9月5日，在諾倫堡舉行的納粹大會前一天晚上，與維也納愛樂樂團一起。[102]Furtwängler已同意舉辦這場音樂會，以幫助維護維也納愛樂樂團，並堅持認為，音樂會不屬於國會。[102]

他因其名譽“普魯士國家顧問”（德語：Preußischer Staatsrat（他於1934年辭職，但納粹拒絕了他的辭職），並反對猶太人的指揮維克多·德·薩巴塔（Victor de Sabata）（見下文）。[143][144]委員會主席亞歷克斯·沃格爾（Alex Vogel）以共產黨的身份聞名[145]開始審判以下聲明：

“調查表明，Furtwängler並不是任何[納粹]組織的成員，他試圖幫助人們由於種族而迫害的人們，並且他也避免了……諸如向希特勒致敬之類的手續。”[143]

檢方認為這有些更為實質性，因為納粹黨的前成員漢斯·馮·本達（Hans von Benda）在納粹時期擔任柏林愛樂樂團的藝術總監，因此多年來一直與Furtwängler保持聯繫，絕對想與Furtwängler接觸過多年，他絕對希望作證指責Furtwängler反猶太主義。[146]他說，他在與另一位德國音樂家的爭執中聽說，據稱Furtwängler說：“像Sabata這樣的猶太人無法播放勃拉姆斯的音樂”。這個故事很快變得荒謬了：Furtwängler與許多猶太音樂家（尤其是來自他樂團的音樂家）一起演奏了Brahms的音樂。這要么是一個錯誤，要么是一個誤解：furtwängler可能對薩巴塔（Sabata）的朋友沒有反猶太感。另一方面，漢斯·馮·本達（Hans von Benda）被迫承認，當弗特溫格勒（Furtwängler）據稱講這些話時，他並沒有直接在場，因此起訴並沒有認真對待他的證詞。漢斯·馮·本塔（Hans von Benda）行為的原因如下：1939年12月22日，他因許多嚴重的專業不當行為而被解僱為柏林樂團的藝術總監。[146]他希望藉此機會對Furtwängler進行報復，考慮到他對他的解僱負責，因為他本來會支持Furtwängler和他的妻子激烈爭奪的Karajan。[147]此外，歷史學家弗雷德·普里伯格（Fred Prieberg）證明，相反，漢斯·馮·本達（Hans von Benda）從未停止向納粹發送信息（譴責），證明Furtwängler正在幫助猶太人並反對他們的政策。

為他的共同審判準備Furtwängler辯護的兩個主要人物是兩名德國猶太人，他們不得不逃離納粹政權：他的秘書Berta Geissmar和Curt Riess。兩者的背景非常不同。Berta Geissmar親自認識Furtwängler，並目睹了他在納粹時期開始所做的一切。她於1936年離開德國，但從流放返回。Curt Riess根本不知道Furtwängler，最初對指揮的看法非常消極。蓋斯瑪（Geissmar）收集了數百個文件來準備指揮家的防禦，其中包含80多名猶太人和非猶太人的列表，這些猶太人和非猶太人聲稱自稱已得到他的幫助或保存。[148]該清單並不詳盡，但它涉及Geissmar設法找到無可爭議的具體證據的情況。其中涉及的許多人包括共產黨，社會民主黨人以及該政權反對的前納粹。[149][150]Berta Geissmar已將文件轉發給負責Furtwängler審判的Robert A. McClure將軍，但這些文件在柏林神秘地消失了[151]當他們被移交給美國占領地區的將軍時。Curt Riess也沒有在華盛頓檔案館中找到這些文件。[152]因此，Furtwängler發現自己沒有證明他給許多人的幫助。然而，三名猶太人起源於柏林旅行，並於1946年12月17日（審判的第二天）獲得了認證，即Furtwängler冒著生命危險保護他們。其中之一是前歌劇導演保羅·海茲伯格（Paul Heizberg）。另外兩個是愛樂樂團的成員，例如雨果·斯特雷策（Hugo Strelitzer），宣布：

如果我今天還活著，我應該歸功於這個偉人。Furtwängler幫助並保護了許多猶太音樂家，這種態度表明了很大的勇氣，因為他在德國本身的納粹分子下做到了這一點。歷史將是他的法官。[153]

作為在他的共同審判中閉幕詞的一部分，Furtwängler說：

我知道德國正處於可怕的危機中。我對德國音樂負有責任，這是我盡可能多地生存這場危機的任務。擔心我的藝術被濫用是因為宣傳不得不屈服於更加擔心德國音樂，並以其自己的音樂家將音樂贈送給德國人。這些人，同胞巴赫和貝多芬， 的莫扎特和舒伯特，仍然必須繼續生活在痴迷於全面戰爭的政權的控制之下。那時沒有人自己住在這裡的人可以判斷自己的樣子。做托馬斯·曼[誰批評furtwängler的行為]真的相信希姆勒'不應該被允許扮演貝多芬嗎？他能沒有意識到人們永遠不需要更多，從來沒有渴望聽到貝多芬和他關於自由和人類愛的信息，而不是這些不得不生活在希姆勒的恐怖之下的德國人？我不後悔與他們在一起。[154]

檢察官本身承認，對指揮者沒有對納粹意識形態的反猶太主義或同情的指控，弗特溫格勒在所有罪名上都被清除了。[143]即使在Furtwängler在Denazification審判中被無罪釋放之後，曼恩仍然批評他繼續在德國進行行為，並認為在納粹德國等政權中，藝術可能是無政治的，這是如此旨在將藝術當成藝術作為宣傳。在一封給編輯的信中奧夫鮑曼恩（Mann）雜誌稱讚Furtwängler協助猶太音樂家和“傑出的音樂家”，但最終將他作為致命的“缺乏理解和缺乏理解德國奪取權力的渴望”的代表性例子。[155]

Heidelberg的Furtwängler's墓

小提琴家Yehudi Menuhin是，與阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg），布羅尼斯瓦·休伯曼， 和內森·米爾斯坦在對Furtwängler有積極看法的猶太音樂家中。1946年2月，他向一般發出了電線羅伯特·A·麥克盧爾（Robert A. McClure）1946年2月：

除非您有秘密的罪名證據反對Furtwängler支持您的指控他是納粹政黨的工具，否則我願意對您的禁止他做出暴力問題。這個人從來沒有黨員。在許多情況下，他冒著自己的安全和聲譽冒著保護朋友和同事的風險。不要相信留在自己的國家的事實就足以譴責一個人。相反，作為一名軍人，您會知道，留在自己的職位通常需要比逃跑更大的勇氣。他拯救了他，為此，我們是他自己的債務人，是他自己的德國文化中最好的部分……我相信這顯然是不公正的，最膽怯的是讓我們將furtwängler成為我們自己犯罪的替罪羊。[156]

1949年，Furtwängler接受了芝加哥交響樂團。然而，樂團被迫在幾位著名音樂家的抵制威脅下取消該提議Arturo Toscanini，喬治·塞爾，弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz），亞瑟·魯賓斯坦，艾薩克·斯特恩， 和亞歷山大·布雷洛夫斯基.[157]

根據紐約時報霍洛維茨（Horowitz）的報告說，他“準備原諒那些別無選擇，只能留在德國並在德國工作。”但是Furtwängler“多次出國，可能會選擇拒之門外”。[157]魯賓斯坦同樣在電報中寫道：“如果Furtwängler堅定了他的民主信念，他會離開德國”。[157]Yehudi Menuhin對這種抵制感到不安，宣稱一些主要組織者已向他承認，他們組織了它只是為了消除Furtwängler在北美的存在。[156]

威廉·富特溫格勒（WilhelmFurtwängler）於1954年11月30日在巴登·巴登（Baden-Baden）去世。他被埋葬在母親的金庫中的海德堡公墓，伯格弗里霍夫。包括總理在內的藝術和政治世界中的大量人物Konrad Adenauer.

Furtwängler死後，猶太作家和劇院導演恩斯特·洛薩（Ernst Lothar）說：

他完全是德國人，儘管襲擊了襲擊，但他仍然如此。這就是為什麼他沒有離開污穢的國家，後來那些對他不太了解他的人將其視為污點。但是他沒有和希特勒和希姆勒在一起，而是與貝多芬和勃拉姆斯在一起。[158]

Yehudi Menhin在生命的盡頭時談到Furtwängler時說：“正是他的偉大吸引了仇恨”。[159]

指揮風格

Furtwängler具有獨特的音樂哲學。他將交響音樂視為自然的創造，只能主觀實現聲音。內維爾·卡德斯（Neville Cardus）寫在曼徹斯特監護人1954年，Furtwängler的指揮風格：“他沒有將分數的印刷筆記視為最終陳述，而是富有想像力的概念的眾多像徵，始終改變並總是被主觀地感受到和實現……”[160]和指揮亨利·劉易斯：“我欽佩furtwängler的獨創性和誠實。他從奴隸制上解放了自己的分數；他意識到分數中印刷的筆記不過是符號。分數既不是音樂的本質，也不是音樂的精神。furtwängler超越印刷樂譜並展示真正的音樂的非常稀有和偉大的禮物。”[161]

許多評論員和批評家認為他是歷史上最偉大的指揮。[162][163][164][165][166][167][168][169][170][171][172][173]在他關於交響曲的書中約翰內斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）音樂學家沃爾特·弗里奇（Walter Frisch）寫道，富特溫格勒的錄音表明他是“他這一代最好的婆羅門指揮，也許是有史以來最好的婆羅門指揮”，立刻證明了“比他的同時代人更加關注細節和勃拉姆斯的標記，同時也是一個。更大的有節奏的節奏感，從來沒有被單個細微差別偏轉。他不僅具有尊重的能力，而且具有音樂意義，動態標記以及Crescendo和diminuendo的跡象[...]。充分的...是一個既能理解聲音和結構的指揮的罕見組合。”[174]他指出Vladimir Ashkenazy誰說他的聲音“從來都不是粗糙的。這很重要，但同時又不沉重。在他的Fortissimo中，您總是感覺到每個聲音。...我從來沒有在樂團裡聽到過如此美麗的Fortissimo”，而且丹尼爾·巴倫伯姆（Daniel Barenboim）他說，他“色彩的色彩都非常罕見。他的聲音總是“圓潤”，比他這一代的德國偉大指揮更有趣。”

另一方面，評論家大衛·赫維茲（David Hurwitz），現代文字主義和準確性的發言人，強烈批評他所說的“FurtwänglerWackos”，“無論多麼嚴重，他都會寬恕他幾乎都會寬恕他，並將指揮家本人描述為“偶爾是白熾燈，但犯罪漫不經心”。[175]與導體不同卡洛斯·克萊伯（Carlos Kleiber）或者Sergiu Celibidache，Furtwängler並沒有嘗試詳細地達到完美，與他的排練數量很少。他說：

有人告訴我，你排練的越多，玩得越好。這是錯誤的。我們經常試圖將不可預見的水平降低到可控的水平，以防止突然的衝動逃脫我們的控制能力，同時也響應了一個晦澀的慾望。讓我們即興創作能夠發揮作用並發揮作用。我認為真正的口譯員是即興創作的人。為了實現完美而不是夢[...]rubato從科學上獲得和計算，它不再是真實的。音樂製作只是搜索取得成就的其他東西。但是努力實現它是美麗的。一些米開朗基羅的雕塑是完美的，其他雕塑剛剛概述，後者使我比第一個完美的雕塑使我更加感動我，因為在這裡我發現了慾望的本質，是喚醒的夢。這就是真正讓我感動的原因：在水泥中不冷凍的情況下進行修復，從而允許機會機會。[161]

他的風格通常與他的當代風格形成鮮明對比Arturo Toscanini。他曾經走出托斯卡尼尼音樂會，稱他為“單純的時代！”。與Toscanini不同，Furtwängler尋求一種沉重的，節奏不太嚴格，面向低音的管弦樂的聲音，並且更明顯地使用了印刷分數中未指示的節奏變化。[176]Furtwängler並沒有細節，而是在尋找藝術中的精神。Sergiu Celibidache解釋了，

當時每個人都受到影響Arturo Toscanini - 很容易理解他要做的事情：您不需要任何提及精神維度。音樂的展示方式有一定的順序。有了Toscanini，我從來沒有感覺到任何精神上的東西。另一方面，有了Furtwängler，我知道我面臨著完全不同的事情：形而上學，超越，聲音與聲音之間的關係[...]Furtwängler不僅是音樂家，而且他是創造者[...]Furtwängler有耳朵：不是物理耳朵，而是捕獲這些平行運動的精神耳朵。[177]

Furtwängler紀念西柏林，1955年

Furtwängler的指導藝術被認為是所謂的“日耳曼傳統學校”的綜合和頂峰。[178][179]這個“學校”是由理查德·瓦格納（Richard Wagner）。與眾不同門德爾松的指揮風格，“以快速，甚至節奏為特徵，並充滿了許多人認為是模型邏輯和精確的[...]，瓦格納的方式是廣泛的，超級浪漫的，並且接受了節奏調製的想法”。[180]瓦格納將一種解釋視為一種重新創造，並更加重視這句話，而不是對措施。[181]節奏正在改變的事實並不是新事物。貝多芬本人用很大的自由解釋了自己的音樂。貝多芬寫道：“我的tempi僅適用於第一批酒吧，因為感覺和表情一定有自己的節奏”，“為什麼他們要詢問我的節奏來惹惱我？他們是好音樂家，應該知道如何玩耍我的音樂，或者他們是壞音樂家，在這種情況下，我的跡象將是無濟於事的。”[182]貝多芬的門徒，例如安東·辛德勒，作證說，作曲家在執行作品時改變了節奏。[183]瓦格納（Wagner）的傳統之後是前兩個永久導體柏林愛樂樂團.[184]漢斯·馮·布洛更多地強調了交響作品的統一結構，而亞瑟·尼基奇（Arthur Nikisch）強調語氣的宏偉性。[185]這兩個導體的樣式由Furtwängler合成。[185]

在慕尼黑（1907-1909）中，Furtwängler學習Felix Mottl，瓦格納的門徒。[186]他考慮了亞瑟·尼基奇（Arthur Nikisch）作為他的模特。[187]根據約翰·阿爾多因，瓦格納的主觀風格導致Furtwängler和Mendelssohn的客觀風格導致托斯卡尼尼。[184]

Furtwängler的藝術受到了偉大的猶太音樂理論家的深刻影響海因里希·申克（Heinrich Schenker）他在1920年和申克（Schenker）於1935年與他一起工作。申克（Schenker）是Schenkerian分析，這強調了遠距離的諧波緊張和決議在音樂中。[188][189]Furtwängler讀了Schenker在1911年在貝多芬的第九交響曲上著名的專著，隨後試圖找到並閱讀他的所有書籍。[190]Furtwängler於1920年會見了Schenker，他們在Furtwängler進行的曲目中不斷合作。儘管Furtwängler為支持他而做出了努力，但申克從未在奧地利和德國擔任學術職務。[191]申克（Schenker）取決於包括furtwängler在內的幾個顧客。Furtwängler的第二任妻子證明，Schenker對她的丈夫產生了巨大影響。[192]申克將Furtwängler視為世界上最偉大的指揮家，也是“真正了解貝多芬的唯一指揮”。[193]

Furtwängler的錄音的特點是“非凡的聲音財富[185]”，特別強調大提琴，雙低音，[185]打擊樂器和木管樂器。[194]根據Furtwängler的說法，他學會瞭如何從Arthur Nikisch獲得這種聲音。這種聲音的豐富性部分是由於他的“模糊”節拍，通常被稱為“液體節拍”。[195]這種液體節拍在音樂家發出的聲音之間造成了微小的差距，使聽眾可以區分樂團中的所有樂器，即使在合奏部分。[196]Vladimir Ashkenazy曾經說過：“我從來沒有聽過像furtwängler的那樣美麗的Fortissimi。”[197]根據Yehudi Menuhin，Furtwängler的液體節拍比Toscanini的精確節拍更加困難，但優越。[198]與眾不同Otto Klemperer，furtwängler並沒有試圖抑製表現的情緒，而是給出了一個超級浪漫的方面[199]他的解釋。他的第二次世界大戰唱片的情感強度特別出名。指揮和鋼琴家克里斯托夫·埃肯巴赫談到Furtwängler，他是“強大的魔術師，一個能夠使整個音樂家著火的人，使他們陷入狂喜狀態”。[200]Furtwängler希望保留即興創作和意外的音樂會元素，每個解釋都被認為是重新創造的。[185]然而，即使是在最引人注目的解釋中，旋律線和全球統一也從未因赫恩里希·申克（Heinrich Schenker）的影響而失去。[201]

Furtwängler在談論音樂時以其出色的不明智而聞名。他的學生Sergiu Celibidache記得他能說的最好的是：“好吧，聽音樂”。來自德國的卡爾·布里尼策英國廣播公司服務試圖採訪他，並以為他在他面前有一個卑鄙的人。現場錄製的彩排斯德哥爾摩樂團幾乎沒有任何可理解的東西，只有嗡嗡聲和喃喃自語。另一方面，他的論文集，在音樂上，揭示了深刻的思想。

影響

Furtwängler的一個門生之一是鋼琴家神童Karlrobert Kreiten他於1943年被納粹殺害，因為他批評了希特勒。他對鋼琴家/指揮是一個重要的影響丹尼爾·巴倫伯姆（Daniel Barenboim）（他決定在1950年在布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）舉辦的巴赫（Bach）舉辦的巴赫（Bach）的一場激情聖馬修（Saint Matthew）的音樂會中，他決定成為一名指揮家），富特溫格勒（Furtwängler）的遺ow的伊麗莎白·弗特溫格勒（ElisabethFurtwängler）說，他說，”furtwänglers”）。Barenboim進行了Furtwängler的第二交響曲的錄音，芝加哥交響樂團。眾所周知的其他指揮者對furtwängler的欽佩包括Valery Gergiev，克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado），卡洛斯·克萊伯（Carlos Kleiber），Carlo Maria Giulini，西蒙嘎嘎作響，Sergiu Celibidache，Otto Klemperer，卡爾·伯姆（KarlBöhm），布魯諾·沃爾特，Dimitri Mitropoulos，克里斯托夫·埃肯巴赫，亞歷山大·弗雷（Alexander Frey），菲利普·赫魯格（Philippe Herreweghe），Eugen Jochum，Zubin Mehta，Ernest Ansermet，Nikolaus Harnoncourt，Bernard Haitink（他決定在第二次世界大戰期間在廣播中聽電台的Furtwängler音樂會時，決定成為小時候的指揮和臥床不起），拉斐爾·庫貝利克（RafaelKubelík），古斯塔沃·杜達梅爾（Gustavo Dudamel），Jascha Horenstein（1920年代，他曾在柏林擔任Furtwängler的助理），庫爾特·馬蘇爾（Kurt Masur）和克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann）。例如，卡洛斯·克萊伯（Carlos Kleiber）認為“沒有人能等於furtwängler”。[202]喬治·塞爾在與Furtwängler的許多方面，其確切的音樂才能在許多方面與Furtwängler相提並論，總是在更衣室裡保留了Furtwängler的照片。甚至Arturo Toscanini，通常被認為是Furtwängler的完全對立面（並且是基於政治理由的Furtwängler的批評），曾經說過 - 當被要求命名世界上最偉大的指揮家以外的時候 - “Furtwängler！”。赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan），在他早年曾是Furtwängler的競爭對手，他一生都堅持認為Furtwängler是對他的音樂製作的巨大影響之一，儘管他的酷酷，客觀，現代風格與Furtwängler的白人熱浪漫主義幾乎沒有共同之處。卡拉揚說：

他當然對我有巨大的影響[...]我記得，當我在亞興（Aachen）擔任Generalmusikdirektor時，一個朋友邀請我參加Furtwängler在科隆[...]Furtwängler表現出來的音樂會舒曼的第四，當時我還不知道，為我打開了一個新世界。我印象深刻。我不想忘記這場音樂會，所以我立即回到了Aachen。[203]

和克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado）在一次有關他的職業的採訪中說（2004年出版）：

Furtwängler是所有[…]中最偉大的；誠然，有時可能會對他的選擇，選擇，但熱情幾乎總是佔上風，尤其是在貝多芬。他是對我的藝術教育影響最大的音樂家。[204]

Furtwängler的貝多芬，瓦格納，布魯克納和勃拉姆斯的表演仍然是重要的參考點，他對其他作品的解釋也是海頓的第88交響曲，舒伯特的第九交響曲，以及舒曼的第四交響曲。他還是現代音樂的擁護者，尤其是保羅·欣德米斯（Paul Hindemith）和阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg）[205]並進行了世界首映Sergei Prokofiev第五鋼琴協奏曲（與鋼琴作曲家一起）1932年10月31日[206]以及表演BélaBartók樂團協奏曲.

對Furtwängler表達最高見解的音樂家是20世紀最傑出的音樂家阿諾德·肖恩伯格（ArnoldSchönberg），[207]保羅·欣德米斯（Paul Hindemith），[208]或者亞瑟·霍格格（Arthur Honegger）.[209]獨奏家，例如Dietrich Fischer-Dieskau，[210][211]Yehudi Menuhin[212]Pablo Casals，Kirsten Flagstad，Claudio Arrau和Elisabeth Schwarzkopf[213]與20世紀幾乎所有主要指揮家一起演奏音樂的人清楚地宣布，對於他們來說，Furtwängler是最重要的。約翰·阿爾多因已經報告了他與瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas）1968年8月，在聽到貝多芬的八人之後，克利夫蘭樂團由克利夫蘭樂團喬治·塞爾：

她嘆了口氣，“好吧”，“你看到我們已經淪落了。我同意這一難以置信的難以置信 - 不是在她的判決中，而是因為它的敏銳度毫不動搖 - 我結結巴巴地說：“但是你怎麼知道furtwängler？你永遠不會和他一起唱歌。”“你怎麼想？”她以同等的難以置信凝視著我。“他在意大利戰爭之後（1947年）開始了他的職業生涯。我在那裡聽到了數十場音樂會。對我來說，他曾是貝多芬。”[214]

著名的錄音

目前有大量的Furtwängler錄音，主要是現場直播。其中許多是在第二次世界大戰使用實驗膠帶技術。戰爭結束後，他們被沒收了前蘇聯數十年來，直到最近才廣泛使用，通常是在多個合法和非法的標籤上。儘管有局限性，但這個時代的錄音還是受到Furtwängler奉獻者的廣泛讚賞。

以下僅代表了Furtwängler最著名的錄音的一小部分。

勃拉姆斯第二交響曲，第一樂章
Furtwängler從第一樂章中處理了這一段落勃拉姆斯的第二交響曲一直是廣泛讚揚[需要充分引用]為了處理節奏和心情
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外部音頻
audio icon您可以聽威廉·弗特溫格勒的指示Pyotr Ilyich TchaikovskyB小調的第六交響曲（Pathétique）OP。 74與柏林愛樂樂團樂團在1938年在Archive.org上

著名的首映

著名的構圖

管弦樂

早期著作

  • 在e中的序曲♭少校，同上。 3（1899）
  • D Major的交響曲（第一運動：Allegro）（1902）
  • B小調的交響樂（Largo運動）（1908年；這項工作的主要主題被用作第一號交響曲第一運動的主要主題，在同一鑰匙中）

以後作品

室內樂

  • C Major（1935年）
  • D小調中的小提琴奏鳴曲（1935年）
  • D Major（1939年）中的小提琴奏鳴曲2號

合唱

（所有早期作品）

  • schwindet ihr dunklenwölbungendroben（精神合唱，來自歌德的浮士德）（1901– 1902年）
  • 宗教讚美詩（1903）
  • Te Deum對於合唱團和樂團（1902–1906）（1909年修訂）（1910年首次表演）

在流行文化中

參考

信息筆記

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  215. ^關於這種錄音，通常被認為是20世紀最重要的錄音之一約翰·阿爾多因寫道：“維也納愛樂樂團（Vienna Ellharmonic）的1944年表現出色，是經過身份驗證的表演，不僅是Furtwängler的最崇高，最引人注目的Eroica，而且是碟片上的無與倫比的表演”，Ardoin，p.120。
  216. ^“這是一種令人震驚的古典主義的表演，它給我們帶來了數字，在我們看來，由於他們的貴族和火，由於他們引人注目的緊迫性而被石頭製成，但這是在三月速度的Scherzo的翅膀上，突然釋放無限 - 記錄在記錄中”，安德烈·圖貝夫（AndréTubeuf），EMI C 051-63332，1969。
  217. ^“貝多芬交響曲第3號交響曲的最佳錄音指南，'eroica'"。留聲機。檢索5月7日2019.，“在Marcia Funebre的高峰和結局中，1944年的維也納表演仍然無與倫比[...]沒有指揮官表達Eroica的戲劇 - 人類和歷史，個人和普遍 - 比Furtwängler更強大或更雄辯。在他現存的11張錄音中，這是1944年的維也納帳戶，緊隨其後的是1950年的柏林版本，最值得一提的地方。”
  218. ^哈里·哈爾伯里奇（Harry Halbreich）在他對這一表演的分析中寫道：“第二樂章是否仍然是阿勒格雷托在Furtwängler的指揮棒下？許多批評家提出了這個問題，比柏林比在維也納（1950年）更加困擾。但是，為什麼猶豫呢？從第一批酒吧來看，這種完美使我們蒙上了問題 - 毫無疑問，這是人道的，有機的節奏，否則可以完全不敏感和不合理，否則[...]可以描述中提琴之歌的令人難以置信的美之美。大提琴[...]小提琴的崇高表現力？[...]重新出現的第二個主題似乎更具動感和表現力[...]結局始終是Furtwängler的偉大戰神之一，無疑是這種解釋的峰會[...]Furtwängler恢復了他令人難以置信的表現第五交響曲1943年6月，即四個月前，在沒有釋放的部隊逃脫了傑出領導人的控制的情況下，發起了一場爆發的加速。“我是那個嘲笑人類美味的花蜜，並將他們帶到聖靈的狂熱”：貝多芬解釋了自己。但是，像1943年秋天那天那天那天那天那天將這種瘋狂的人栩栩如生！哈里·哈爾伯里奇（Harry Halbreich），CDFurtwängler指揮貝多芬，SWF 941，1994，第11頁。
  219. ^哈里·哈爾伯里奇（Harry Halbreich）在他對這一表演的分析中寫道，對於第一樂章，“沒有人在喚起這種可怕的宇宙力量釋放時與Furtwängler接觸”阿達吉奧：“以其超人的寬敞，似乎試圖放棄人類的時間並與創造的時間保持一致，不是這個阿達吉奧威廉·弗特溫格勒（WilhelmFurtwängler）藝術的最高成就？當然，沒有其他指揮家允許自己進行這種解釋的範圍，而且沒有人將自己置於危險之中。然而，在實際聽到的聲音時，天氣習慣是如此正確，如此自然的借給音樂思想的整個演講，以至於人們幾乎無法想像任何不同的事物。”結局，他說：“從321furtwängler出發，他逐漸宣稱自己的存在Allargando建立巨大Fortissimo第330條，然後是永恆的停頓，這是一個神聖的願景米開朗基羅的西斯廷教堂”，哈里·哈爾伯里奇（Harry Halbreich），CD貝多芬，第九交響曲，SWF 891R，2001，第8-10頁。
  220. ^“ 1942年在柏林的表演是德國悲劇時代Furtwängler叛亂的最令人信服的證據之一，而納粹則徒勞地徒勞地掩埋了德國音樂遺產，通過為此而戰。它從他們的cluthes中”，薩米·哈布拉（Sami Habra）CdFurtwängler，貝多芬的合唱交響曲，Tahra Furt 1101–1104，p。 19。
  221. ^薩米·哈布拉（Sami Habra）寫了這場非常著名的音樂會：“然而，戰後，他不得不向世界證明德國音樂藝術確實在那個命運時期倖存下來，以及盟軍忽略或破壞德國文化的一些嘗試。音樂界一直屏住呼吸，而貝多芬（Furtwängler）在1951年進行第九次重新開放時，貝多芬（Beethoven）普遍重生。”CdFurtwängler，貝多芬的合唱交響曲，Tahra Furt 1101–1104，p。 19。
  222. ^Kees A. Schouhamer Immink（2007）。“香農，貝多芬和緊湊的碟片”.IEEE信息理論新聞通訊：42–46。檢索12月12日2007.
  223. ^薩米·哈布拉（Sami Habra）說：“弗洛特溫格勒（Furtwängler）的最後一場演出的盧塞恩（Lucerne）1954音樂會使聽眾對偉大指揮家的藝術有了更深入的了解，最重要的印像是滲透到這首天鵝之歌的深淵：毫無疑問，他毫無疑問地感受到了他的感受。結束在附近...”，薩米·哈布拉（Sami Habra），CdFurtwängler，貝多芬的合唱交響曲，Tahra Furt 1101–1104，p。 19。
  224. ^勃拉姆斯的第一章是Furtwängler的最佳版本[...]比以往任何時候都更加廣泛，弗里德里希·韋伯（Friedrich Weber）在蒂姆帕尼（Timpani）和那個宏偉的合奏中飆升的弦樂給聽眾留下了深刻的印象。弦樂部分的特殊質量同時奇蹟般緻密和透明，滲透到整個工作中。第一樂章的四個偉大的Fortissimi具有不可抗拒的“Élan”，這是第二樂章的長期抒情短語，以其強度吸引了聽眾。第三樂章是Furtwängler在這裡發燒的最狂熱，只有在反复的小號呼喚[...]第四運動以明確的宏偉和莊嚴演奏之後才能達到寧靜，就像整個工作一樣。在牢記勃拉姆斯的個性的同時，Furtwängler仍然帶來了貝多芬對婆羅門的影響[...]也就不足為奇的法國批評家授予了這一錄製的“ diapason d'Or of Century of Century of Century of Century” ....CD WilhelmFurtwängler，他的傳奇戰後唱片，tahra，Harmonia Mundi分佈，Furt 1054/1057，p。19。
  225. ^“furtwängler對婆羅門的解釋超出了“僅”符號，並意識到在勃拉姆斯之前徘徊但再也無法實現的有機形式的願景。此處是對他的解釋的完美形式建築以及心理強迫的解釋。他們的音樂表演永遠不會詳細片段，但相反，總是將作品整體視為。預示著新趨勢的古典模型交響曲：“精神生活”，furtwängler追踪並在每項作品中重新創造 - 在這種交響樂，充滿活力和充滿活力的情況下，精神生活並不集中於主題的二元論，戲劇性的發展，以及結局的強度，但最重要的是在這裡的各種色調顏色，這些色彩是形成性能量的幾乎沒有調製主題和主題的膚色變化，並成為音樂表達的最喜歡的手段。”，Sigurd Schimpf，EMI C 049-01 146。
  226. ^“這種解釋通常是躁狂的：非常快，非常慢。它衝動地傾斜並且有激動人心的時刻 - 但也有一些非常令人痛苦的偽劣合奏的例子，尤其是在Scherzo和Finale中。他的樂隊在一起使他能夠最佳地達到高潮。一個經典的“過時”案件發生在第一樂章的結尾，聽起來很匆忙。但是，阿達吉奧（Adagio）是宏偉的……”，“布魯克納：第5交響樂/furtwängler”。 Classicstoday.com。檢索11月10日2012.
  227. ^“furtwängler一直是布魯克納最偉大的指數[...]，悲慘的元素和宏偉的元素在這裡是無與倫比的。這是一個“荒島”的唱片，幸運的是為這個世界的音樂愛好者恢復了珍惜的一生，sami habra，sami habra sami habra。，，，，CDfurtwängler“重新審視”，furt 1099，Tahra，2005年，第10頁。
  228. ^“舒曼的第四[]長期以來一直被認為是世紀的錄製（與HMV一起特里斯坦）[...]在最後的最後動作開始之前，有著名的過渡通道，其中Furtwängler建立了有史以來最令人印象深刻的曲折。儘管其不可行，但該座談項被音樂學院的教師和指揮家稱為完美。在某些情況下，Selibidache和Karajan試圖模仿Furtwängler，但兩位導體都呼吸到漸強中間。這種furtwängler的表現尚未得到平等...”，薩米·哈布拉（Sami Habra），CDfurtwängler“重新審視”，furt 1099，Tahra，2005年，第11頁。
  229. ^“根據弗里德蘭·瓦格納（Friedland Wagner）的說法，這是1938年的表演”病情“furtwängler撰寫的是如此令人不知所措，在他在里弗代爾（Riverdale）的家中，托斯卡尼尼（Toscanini）在一個令人難忘的一天中一次又一次地向他的客人演奏，熱情地指出了所有的好點[...]，我們沒有人可以安全地說，像furtwängler一樣深入地探究了悲劇內容的深淵和悲觀的預言。病情“ [...]最後的運動可能會充滿希望，如果不是為了使世界陷入最黑暗時的命運事件。，薩米·哈布拉（Sami Habra），CDfurtwängler“重新審視”，furt 1099，Tahra，2005年，第9頁。
  230. ^“這部錄音在1952年製作，現在已經重新發行，長期以來一直是最近歷史上的地標 - 這是正確的，因為它的重要性和獨特性是無疑的[...] WilhelmFurtwängler的建築偉大，如此直接，如此直接，如此強烈地來自於此。第一個酒吧立即忘記了單聲道錄音的小小缺陷[...]最引人注目的事情當然是這種解釋的堅定性。沒有任何地方，音樂的流程中沒有任何東西。完美主義者在個人細節上，總是看不到他面前的整個概念，他跨越了作品的長拱門，他如此宏偉地將各種組成部分焊接在一起。暫時沒有停止考慮這不是解釋特定短語或序列的唯一方法[...]furtwängler尋求效果的想法。rple段落是不可想像的；然而，偉大的情感漸進式，偉大的高潮，在其他地方幾乎沒有戲劇性的力量”，Gerhard Brunner，CD Tristan und Isolde，EMI CD 7 47322 8，p。 20。
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參考書目

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  • 弗里施，沃爾特勃拉姆斯：四個交響曲紐黑文和倫敦：耶魯大學出版社，2003年ISBN978-0-300-09965-2
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  • Kater，Michael H.扭曲的繆斯：第三帝國的音樂家及其音樂牛津：牛津大學出版社，1997年。
  • 斑點，弗雷德里克希特勒和美學的力量。倫敦：哈欽森，2002年。ISBN978-0-09-179394-4
  • Shirakawa，Sam H.魔鬼的音樂大師：威廉·弗特溫格勒（WilhelmFurtwängler）有爭議的生活和職業牛津：牛津大學出版社，1992年ISBN978-0-19-506508-4

進一步閱讀

  • Ardoin John，Furtwängler記錄。波特蘭：阿瑪迪斯出版社，1994年。ISBN978-0-931340-69-7。
  • furtwängler，威廉。筆記本1924年至1954年。由邁克爾·坦納（Michael Tanner）編輯。被某某人翻譯Shaun Whiteside。倫敦：四重奏書，1989年。ISBN978-0-7043-0220-4。
  • 皮里·彼得，Furtwängler和指揮藝術。倫敦，達克沃思，1980年，ISBN978-0-7156-1486-0

外部鏈接