帝國風格

帝國風格（法語發音： [.piːʁ] ， Style Empire ）是19世紀初的建築，家具，其他裝飾藝術和視覺藝術的設計運動，代表了新古典主義的第二階段。在領事館和第一個法國帝國時期，它在1800年至1815年之間蓬勃發展，儘管其壽命一直持續到1820年代末。它從法國傳播到歐洲和美國的大部分地區。

帝國風格起源於拿破崙一世在法國第一帝國中的統治，並以理想化拿破崙的領導和法國國家的統治為名。法國以前的時尚風格一直是迪爾圖爾風格，一種更加嚴肅，更簡約的新古典主義形式，取代了路易十六世的風格，而新的帝國風格則帶來了完整的回報。這種風格在某種程度上與講德語的土地，美國的聯邦風格以及英國的攝政風格相對應。

歷史

前一個時期的陳述風格，其目的是簡單但仍然優雅地喚起古羅馬共和國的美德：

共和黨羅馬的斯多利亞美德不僅是藝術的標準，而且是政治行為和私人道德的標準。會議將自己視為古董英雄。兒童以布魯圖斯，索倫和利庫格斯的名字命名。大衛作為古董儀式上演了革命的節日。甚至是由大衛設計的古董模特製作的薩魯特公共SAT委員會的椅子。 ...實際上，新古典主義變得時尚。

帝國風格“轉向了羅馬帝國的富裕。多立克的緩解嚴重程度被科林斯人的豐富性和輝煌取代”。

兩位法國建築師查爾斯·佩爾西爾（ Charles Percier）和皮埃爾·方丹（Pierre Fontaine）是法國帝國風格的創造者。兩人在羅馬學習，並在1790年代成為巴黎領導的家具設計師，在那裡他們獲得了拿破崙和其他政治家的許多委託。

帝國風格的建築是基於羅馬帝國的要素及其許多考古寶藏，這些珍寶從18世紀開始重新發現。與十八世紀的羅科科風格相比，前面的路易十六世和迪爾圖爾風格採用了更簡單的設計。帝國設計強烈影響了當代美國聯邦風格（例如美國國會大廈建築的設計），並且都是通過建築的宣傳形式。這是人們的一種風格，不是勇敢的，而是清醒，平衡。就像拿破崙“解放”歐洲人民一樣，這種風格被認為是“解放”和“開明的”建築。

帝國時期得到了拿破崙（ Malmaison ）建築師Percier和Fontaine的創造性設計。這些設計吸引了靈感來借鑒從光榮的古希臘和羅馬帝國借來的符號和裝飾品。建築物通常具有簡單的木材框架和類似盒子的建築，貼有從殖民地進口的昂貴桃花心木。 Biedermeier家具還使用了烏木細節，最初是由於財務限制。 Ormolu細節（鍍金的青銅家具座和點綴）顯示出高水平的工藝。

貝納多特將軍後來成為瑞典和挪威的Karl Johan國王，向瑞典介紹了拿破崙風格，在那里以他自己的名字聞名。卡爾·約翰（Karl Johan）風格在斯堪的納維亞半島仍然很受歡迎，儘管帝國風格從歐洲其他地區消失了。法國在奧爾莫盧青銅器（Ormolu青銅）代替金錢上償還了瑞典的一些債務，從而使水晶吊燈的時尚帶有來自法國的銅牌和瑞典的水晶。

拿破崙失去權力後，帝國風格繼續受到數十年的青睞，並進行了較小的改編。 19世紀初，在20世紀初，在1980年代初，在法國的後半葉再次復興了這種風格。

這種風格在意大利的生存比在歐洲大部分地區更長，部分原因是它的帝國羅馬協會，部分原因是它在1870年意大利統一後被恢復為一種民族風格的建築風格。在英國，德國和美國，帝國風格適應了當地條件，並逐漸獲得了埃及復興，希臘復興， biedermeier風格，攝政風格和後期聯邦風格的進一步表達。

圖案和裝飾品

所有帝國裝飾品都受到嚴格的對稱精神，讓人聯想到路易十四風格。通常，右側和左側的圖案在每個細節上相互對應。當他們不這樣做時，單個圖案本身在構圖上完全是對稱的：古董頭部的頭部相同落在每個肩膀上，勝利的冠軍，對稱陣列的束腰外衣，相同的玫瑰花結或天鵝在鎖板上等等。拿破崙有一套與他的統治相關的標誌，最著名的是鷹，蜜蜂，星星和縮寫i （對於Imperator ）和N （對於拿破崙），通常刻在帝國月桂冠中。使用的圖案包括：耐克軸承棕櫚樹枝，希臘舞者，裸體和披著披肩的女性的人物，古董戰車的人物，有翼的putti ，阿波羅的睫毛岩，愛馬仕和戈爾貢，天鵝，獅子，牛頭，牛，馬匹，馬匹和野獸，野獸等蝴蝶，爪子，有翼的嵌合體，獅身人面像，布克拉尼亞，海馬，橡木花圈，薄薄的尾帶，攀登葡萄藤，罌粟花rinceaux，玫瑰花塞，玫瑰花塞，棕櫚樹枝和桂冠。有很多希臘羅馬的葉子：僵硬，扁平的acanthus葉，手掌，角羅西亞蛋白酶，珠子，兩棲動物，三腳架，雜交磁盤，汞，花瓶，頭盔，燃燒的火炬，有翼的小號和古老的樂器（Tubas， Tubas ，Tubas，Tubas，Tubas offerents，tubas of嘎嘎作響，尤其是Lyres ）。儘管它們的古董衍生作品，但在路易十六世（Louis XVI）下如此普遍的flut和trig蟲還是被放棄了。埃及復興圖案在當時開始時尤為常見：聖ab ，蓮花首都，有翼的磁盤，方尖碑，金字塔，戴著丁克斯的人物，赤腳和女性埃及頭飾的人物。

來自巴黎的Triomphe de Triomphe de Triomphe的細節，並取得了兩次有翼的勝利
一對獅身人面像在它們之間有一對兩棲動物，被雷科和手掌包圍，在洗滌台（athénienne或lavabo）上
埃及復興塔的塔架櫃的頂部，帶有簷口和有翼的太陽
椅子裝飾有各種手掌
一張桌子，有三個有翼的獅子和一個小的長飾邊，帶有手掌

建築學

法國最著名的帝國風格的建築是Place del'étoile的大型新古典主義弧線，Del'étoile， Arc de Triomphe du Carrousel ， VendômeColume和La Madeleine ，它們是在巴黎建造的，以模仿羅馬帝國的建築。該風格還廣泛在俄羅斯帝國，在那裡用來慶祝諸如紀念館大樓，喀山大教堂，亞歷山大柱和納爾瓦·凱瑟·凱瑟爾門等紀念結構中擊敗拿破崙的勝利。斯大林主義建築有時被稱為斯大林的帝國風格。從法國境外最大的收藏家路易斯·拿破崙（Louis Napoleon）時代，阿姆斯特丹皇宮（Royal Palace ）擁有完整的帝國家具收藏。

內飾設有寬敞的房間，裝飾有對稱佈置的圖案。牆壁裝飾有科林斯壁柱和垂直面板，頂部是裝飾性的飾邊。面板上覆蓋著巨大的繪畫，灰泥或繡花絲。天花板具有淺色和精美的裝飾品。

具有同質合奏的歷史遺址，19世紀初期的室內裝飾的例子是：

喬斯芬（EmpressJoséphine ）的臥室位於馬爾馬森城堡（ Rueil-Malmaison ，法國），1800-1802， Charles Percier和Pierre-François-LéonardFontaine撰寫
Charles Percier和Pierre-François-LéonardFontaine ，Carrousel（巴黎） Arc de Triomphe du Carrousel （巴黎）
Bernard Poyet 撰寫
Vendôme專欄（巴黎的PlaceVendôme ），1806- 1810年，雅克·岡杜因（Jacques Gondouin）和讓·巴蒂斯特（Jean-BaptisteLepère）
瑪德琳（ La Madeleine ）（巴黎），1807- 1842年，Pierre-Alexandre Vignon
喀山大教堂（俄羅斯聖彼得堡），1811年，安德烈·沃羅尼金（ Andrey Voronikhin）

家具

洗滌台（Athénienne或Lavabo）； 1800–1814;紫木，鍍金木架的腿，底座和架子，架子下的鐵板；身高：92.4厘米，寬度：49.5厘米；大都會藝術博物館（紐約市）
秘書; C。 1804-1809; Amboyna Wood貼在松樹上，帶有鍍金式青銅座； 173.4 x 87.6 x 37.8厘米;大都會藝術博物館
拿破崙一世的寶座；喬治·雅各布（Georges Jacob）和弗朗索瓦（François-Honoré-Georges）jacob-desmalter ； 1804年;刺繡天鵝絨，鍍金木材和象牙；身高：1.2 m;盧浮宮
帶有兩個門面板的馬桶； 1805年之前；桃花心木和青銅座； 1.165 x 1.794 x 0.83 m;盧浮宮
王座;由伯納德·波伊特（Bernard Poyet）和弗朗索瓦·霍諾（François-Honoré-Georges）jacob-desmalter； 1805年;雕刻和鍍金的木頭，上面覆蓋著紅色天鵝絨，上面有銀色刺繡； 160 x 110 x 82厘米; MuséeDesArtsdécoratifs （巴黎）
桌椅； C。 1805– 1808年；桃花心木，鍍金青銅和緞面式內飾； 87.6×59.7×64.8厘米;大都會藝術博物館
約瑟芬皇后的珠寶持有者； françois-honoré-Georges jacob-desmalter ； 1809年;桃花心木，阿瑪拉斯，烏木，出租車，珍珠母和鍍金銅綠； 2.76 x 2 x 0.6 m;盧浮宮
埃及復興硬幣櫃； françois-honoré-Georges jacob-desmalter ； 1809– 1819年;桃花心木（可能是Swietenia Mahagoni ），塗有銀色和鑲嵌銀； 90.2 x 50.2 x 37.5厘米;大都會藝術博物館
椅子; 1810年之前；白色修剪木材，帶鍍金的裝飾，現代裝飾，紅色和白色絲綢； 90 x 50.5 x 44厘米;盧浮宮
羅馬國王搖籃（帝國）；由Pierre-Paul Prud'hon ，Henri-Victor Roguier， Jean-Baptiste-Claude Odiot和Pierre-Philippe Thomire ； 1811;木頭，銀色鍍金，珍珠母，銅板上覆蓋著天鵝絨，絲綢和薄紗，裝飾有銀色和金線；身高：216厘米； Kunththistorisches博物館（奧地利維也納）

時鐘和燭台

燭台；大約1800;鍍金和潤飾的金屬；總體：49.9 x 25.7 x 12.3厘米；克利夫蘭藝術博物館（俄亥俄州克利夫蘭，美國）
帶基座的埃及復興花瓶； 1804-1806;漆面和鍍金青銅；高度：1.80 m，深度：0.95 m;盧浮宮
Minerva Candelabra； 1804-1814;鍍金和精美的青銅；高度：101厘米，底座的寬度：25厘米，底座深度：19厘米； MuséeDesArtsdécoratifs （巴黎）
鐘; 1807-1810;消防青銅，淺色的青銅，搪瓷金屬（錶盤），藍色鋼（手）；玻璃; 56 x 49.7 x 18.5厘米;庫珀·休伊特（Cooper Hewitt），史密森尼設計博物館（紐約市）
鐘錶火星和金星； Pierre-Philippe Thomire;大約1810年；鍍金的青銅和古銅色；身高：90厘米；盧浮宮
兩個燭台之間的核心； Pierre-Philippe Thomire;大約1810年；可能是鍍金的青銅；卡盧斯特·古爾本（Caluste Gulbenkian）博物館（葡萄牙里斯本）
一對燭台，有有翼的勝利； 1810–1815;鍍金青銅；高度（每個）：127.6厘米；大都會藝術博物館（紐約市）
壁爐鐘稱為讀者； Jean-Andre Reiche;大約1810年；啞光和拋光的鍍金青銅和“ Vert de Mer”大理石； 31 x 15 x 26厘米;蒙特利爾美術博物館（加拿大蒙特利爾）

陶瓷製品

早餐服務的一部分（déjeuner）的一部分茶壺（ThéièreAsselin）； 1813年;硬質瓷器；高度（帶手柄）：20.5厘米；大都會藝術博物館（紐約市）
碟，早餐服務的一部分（Déjeuner）； 1813年;硬質瓷器；身高：3.2厘米；直徑：16.2厘米；大都會藝術博物館
糖碗，蓋子，早餐服務的一部分（déjeuner）； 1813年;硬質瓷器；身高：21厘米；大都會藝術博物館
牛奶壺（pot -laitétrusque），早餐服務的一部分（déjeuner）； 1813年;硬質瓷器；高度（帶手柄）：21.3厘米；大都會藝術博物館
托盤（高原），早餐服務的一部分（Déjeuner）； 1813年;硬質瓷器； 2.5 x 37.5 x 33.3厘米;大都會藝術博物館
早餐服務的一部分（déjeuner）杯（tasse jasmin）； 1813年;硬質瓷器和銀鍍金；身高：11.3厘米；大都會藝術博物館