Tasso：Lamento E Trionfo
弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）組成他Tasso: lamento e trionfo（塔索：哀嘆和勝利）1849年，在1850 - 51年進行修訂，在1854年再次進行。交響詩寫在他的過程中魏瑪時期。[1]
概述
作品
李斯特（Liszt）的這項工作的第一個草圖日期為1849年8月1日。[1]他聽到了主要主題塔索在威尼斯，意大利然而，幾年前，他在1840年版的鋼琴作品中使用了它。戈多爾“ 在威尼斯E納波利.[2]李斯特完成了1849年版的塔索作為兩個部分的序曲，將其交給了August Conradi編排。此版本是在魏瑪，德國百年紀念約翰·沃爾夫岡·馮·歌德作為他戲劇的序幕Torquato Tasso。李斯特後來糾正了康拉迪的分數約阿希姆·拉夫（Joachim Raff）在1850 - 51年產生新的分數。李斯特隨後對此分數進行了廣泛的修訂，並添加了中央部分。該版本於1854年4月19日在李斯特（Liszt）進行的魏瑪（Weimar）進行。[1]
程序
歌德的刻畫塔索主要關注他作為法院詩人的職位埃斯特家庭費拉拉在法院生活的政治陰謀中。然而，李斯特更加吸引詩人的內在衝突，他在聖安娜醫院度過的七年瘋狂的庇護。實際上，正是遭受痛苦的塔索（Tasso）啟發了李斯特（Liszt）的想像力。[3]在他的序言中塔索，李斯特不僅是指杜德，而且是指拜倫勳爵關於塔索的詩，甚至承認受到後者的影響。[1]他補充說：
塔索（Tasso）在費拉拉（Ferrara）愛和受苦羅馬，甚至在今天，也生活在威尼斯的流行歌曲中。這三個時刻與他不朽的名聲密不可分。為了在音樂中復制它們，我們首先想到了他在今天的威尼斯潟湖中徘徊時的偉大陰影。然後，他的面容向我們出現，崇高和憂鬱，因為他凝視著費拉拉的慶祝活動，在那裡他創作了他的傑作。最後，我們跟隨他去了永恆的城市羅馬，這使他成名，因此向他致敬烈士並作為詩人.[4]
儀器
這項工作要求短笛，2fl，2oboes，2單簧管在b♭，低音單簧管在b♭，2巴帶，4號角在b♭和C，4小號在C，2個男高音長號，低音長號，圖巴，三角形，小鼓，鈸，低音鼓，豎琴， 和字符串.
結構
1849年的傳統版本序曲佈局，分為慢節（“哀嘆”）和一個快速的部分（“勝利”）。即使有了這個部門，整個工作實際上還是一組變化以單一的旋律 - 1830年代後期在威尼斯的吊船上唱著李斯特的民間讚美詩。李斯特（Liszt）做出的最重要的修訂是在小米特（Minuet）的靜脈中增加了一個中間部分。比任何一個外部的部分都更加平靜，它旨在描繪塔索在費拉拉（Ferrara）的D'Este家族中更穩定的歲月。[3]李斯特（Liszt）在保證書中告知指揮家，樂團在本節中“扮演雙重角色”，弦樂演奏一個獨立的作品，而伍德管樂器則在演奏另一個。這是意大利作曲家的方式Pietro Raimondi，誰的對立精通以至於他寫了三個演說家 - 約瑟夫，波提蒂和雅各布 - 可以單獨或組合執行的。李斯特（Liszt）對萊蒙迪（Raimondi）的作品進行了研究，但意大利作曲家在李斯特（Liszt）親自見面之前就去世了。[5]
音調
浪漫主義者認為疏遠，特別是自我和社會疏遠，作為藝術天才的重要特徵。這兩種形式的疏遠都存在於拜倫的詩中，根據某些批評者，可能影響了李斯特的音調和形式計劃塔索，也是。次要主題在E專業，在小鑰匙中提出的第三位相對較遠的主要鑰匙。他將在兩者中使用相同的三分之一關係，可能有效地有效地意圖普羅米修斯和浮士德交響樂。用f寫的中央小動物繼續破壞音調期望♯與作品的補品相距甚遠，並具有一定的意義分離.[6]
流行文化
在電影裡漢斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）導演是查爾斯·維多爾（Charles Vidor），主演丹尼·凱（Danny Kaye），法利·格蘭傑（Farley Granger），和Zizi Jeanmaire，基於作家的作品的氣候芭蕾舞音樂”小美人魚“使用大部分塔索，尤其是當小美人魚去王子的球時。
參考書目
- ed。漢密爾頓，肯尼斯，劍橋陪伴李斯特（劍橋和紐約：劍橋大學出版社，2005年）。ISBN0-521-64462-3（平裝本）。
- Shulstad，Reeves，“李斯特的交響詩與交響樂”
- ed。沃克，艾倫，弗朗茲·李斯特（Franz Liszt）：男人和他的音樂（紐約：Taplinger Publkishing Company，1970年）。SBN 8008-2990-5
- 塞爾（Searle），漢弗萊（Humphrey），“管弦樂作品”
- 沃克，艾倫，弗朗茲·李斯特（Franz Liszt），第2卷：魏瑪年，1848- 1861年（紐約：Alfred A Knopf，1989年）。ISBN0-394-52540-X
類別
聲音的