哥斯拉（1954年電影）

哥斯拉
戲劇發布海報
日本名稱
卡塔卡納	ゴジラ
轉錄 修訂了赫本 Gojira
導演是	Ishirō本田
劇本by	TakeoMurataishirō本田
故事	Shigeru Kayama
由。。。生產	田中Tomoyuki
主演	akira takarada MOMOKOKōchi Akihiko Hirata 高什·西穆拉（Takashi Shimura）
攝影	Masao Tamai
編輯	泰奇·泰拉（Taichi Taira）
音樂	akira ifukube
製作公司	Toho Co.，Ltd。
由	Toho
發布日期	1954年10月27日（名古屋） 1954年11月3日（日本）
運行時間	96分鐘
國家	日本
語言	日本人
預算	1億日元
票房	280萬美元

哥斯拉（日語：赫本：戈吉拉）是1954年的日本史詩般的凱朱電影，由IshirōHonda執導和共同創作，並由Eiji Tsuburaya的特殊效果。由Toho Co. Ltd.製作和發行，這是哥斯拉專營權中的第一部電影。這部電影由Akira Takarada ， MomokoKōchi ， Akihiko Hirata和Takashi Shimura飾演，將Haruo Nakajima和Katsumi Tezuka飾演哥斯拉。在電影中，日本當局處理了一個巨大的怪物的突然出現，後者的攻擊引發了戰後日本核屠殺的擔憂。

哥斯拉（Godzilla）在日本印第安人聯合製作崩潰後開始生產。 Tsuburaya最初是為巨型章魚提出的，然後電影製片人決定採用恐龍啟發的生物。哥斯拉開創了一種特殊效果的形式，稱為Soutmation ，其中特技表演者穿著西裝與微型套裝相互作用。主要攝影運行了51天，特殊效果攝影運行了71天。

哥斯拉（Godzilla）於1954年10月27日在名古屋（Nagoya）首映，並於11月3日在日本獲得廣泛發行。發行時遇到了混雜的評論，但取得了票房成功，獲得了日本電影協會最佳特效獎。這部電影的分銷商租金獲得了1.83億日元，使其成為當年票房最高的日本電影。 1956年，一個重新編輯的“美國化”版本，名為《哥斯拉國王》！ ，在美國發行。

這部電影催生了多媒體系列，被吉尼斯世界唱片視為歷史上最長的電影系列。此後，哥斯拉的角色已成為國際流行文化的偶像。這部電影和Tsuburaya因建立Tokusatsu Media的模板而受到了很大的讚譽。這部電影在後來獲得了重新評估，此後被認為是有史以來最好的怪物電影之一。

這部電影之後是1955年4月24日發行的續集《哥斯拉突襲》 。

陰謀

當日本貨輪Eiko-Maru在Odo島附近被摧毀時，另一艘船，賓果遊戲，被派去調查，只是與很少的倖存者遇到了同樣的命運。來自ODO的一艘漁船也被一個倖存者摧毀。釣魚神秘地跌至零，並被一位長者歸咎於古老的海洋生物，稱為“哥斯拉”。記者到達Odo島進行進一步調查。一個村民告訴其中一位記者，海中的某些東西正在破壞釣魚。那天晚上，一場風暴襲擊了島嶼並摧毀了記者的直升機，哥斯拉（Godzilla）被一些村民短暫地看到，摧毀了17棟房屋，殺死了9人，村民的20人牲畜。

奧多島居民前往東京要求救災。村民和記者的證據描述了損害與大型粉碎村莊一致的損害。政府派古生物學家京海山（Kyohei Yamane）進行了對島上的調查，在那裡發現了巨大的放射性足跡和三葉蟲。鄉村警報鈴被敲打，雅馬恩（Yamane）和村民們急於去看怪物，但在看到這是一個巨大的恐龍之後，他們撤退了。 Yamane在東京提出了他的發現，估計哥斯拉身高50 m，並從古老的海洋生物中進化為陸地生物。他得出的結論是，哥斯拉因水下氫彈測試而受到打擾。隨之而來的是關於向公眾通知怪物危險的辯論。同時，海上有17艘船丟失。

派遣十個護衛艦試圖使用深度費用殺死怪物。任務使Yamane失望，後者希望對哥斯拉進行研究。當哥斯拉倖存下來時，官員們呼籲Yamane殺死怪物的想法，但Yamane告訴他們，哥斯拉是不可動搖的，在H-Bomb測試中倖存下來，必須研究。 Yamane的女兒Emiko決定破壞她與Yamane同事Daisuke Serizawa的訂婚，因為她對救助船長Hideto Ogata的熱愛。當記者到達並要求採訪Serizawa時，Emiko護送記者到Serizawa的家中。在塞里澤瓦（Serizawa）拒絕將目前的作品洩露給記者之後，他同意向埃米科（Emiko）示範他最近的項目，如果她保密。示威讓她恐懼，她沒有提及訂婚。她回到家後不久，哥斯拉從東京灣浮出水面並襲擊了辛那川。攻擊過往的火車後，哥斯拉返回海洋。

在諮詢了國際專家之後，日本的自衛隊使用電塔沿海岸建造了30 m和50,000 V電氣化的圍欄，並部署了停止和殺死哥斯拉的部隊。雅馬恩（Yamane）沮喪的是，沒有計劃學習哥斯拉（Godzilla）對輻射的抵制，他回到家中，艾米科（Emiko）和奧加塔（Ogata）在那裡等待著，並希望能同意他們與他們結婚。當Ogata不同意Yamane並辯稱哥斯拉所構成的威脅超過研究怪物的任何潛在利益時，Yamane告訴他離開。哥斯拉以原子呼吸的呼氣浮出水面並突破了東京。怪物穿越整個城市，殺死了數千人。當哥斯拉返回東京灣時，JSDF使用坦克和F-86軍刀戰鬥機在反擊中的努力失敗了。第二天，醫院和庇護所擠滿了殘疾和死者，一些倖存者患有放射病。

Emiko受到破壞的心煩意亂，告訴Ogata有關Serizawa的研究，這是一種稱為“氧氣驅逐艦”的武器，該武器瓦解了氧原子，並導致生物體死於腐爛的窒息。 Emiko和Ogata前往Serizawa說服他使用氧氣驅逐艦，但他最初拒絕並解釋說，如果他使用該設備，世界上的超級大國肯定會迫使他建造更多的氧氣驅逐艦，以用作超級武器。在觀看了展示國家當前悲劇的節目後，塞里澤瓦終於接受了他們的懇求。當Serizawa燃燒他的筆記時，Emiko打破了哭泣。

一艘海軍船將Ogata和Serizawa在東京灣種植該設備。找到哥斯拉後，Serizawa卸下了該設備，切斷了空氣支撐，並將氧氣驅逐艦的秘密帶到了他的墳墓中。哥斯拉被殺，但許多人哀悼塞里這川的死亡。 Yamane認為，如果核武器測試繼續進行，將來可能會喚醒另一個哥斯拉。

投擲

從日本最喜歡的蒙星（Mon-Star）取出的演員，除非另有引用。

主題

在影片中，哥斯拉從日本的角度象徵著核大屠殺，此後在文化上被認為是核武器的強烈隱喻。製片人田中製片人說：“電影的主題是炸彈的恐怖。人類創造了炸彈，現在大自然將報仇人類。”導演IshirōHonda拍攝了哥斯拉的東京橫衝直撞，以反映廣島和長崎的原子爆炸事件，並說：“如果哥斯拉曾經是恐龍或其他動物，他將被一個砲彈殺死。 ，我們不知道該怎麼辦。所以，我採用了原子彈的特徵，並將其應用於哥斯拉。”

1954年3月1日，即電影製作前幾個月，日本漁船DaigoFukuryūMaru （“幸運的龍5號”）在美國軍方的15megaton“ Castle” Castle“ Bravo” Bravo“ Bravo ”氫中淋浴附近比基尼環礁的炸彈測試。該船的漁獲物被污染，引起了日本的恐慌，圍著食用魚的安全，船員病了，一名機組人員最終死於放射病。該事件導致出現了一場龐大而持久的反核運動，該運動在1955年8月之前收集了3000萬個反核請願書的簽名，並最終成為日本反對原子和氫炸彈的日本理事會的制度化。這部電影的哥斯拉開幕場面摧毀了日本船隻，這是對這些事件的直接參考，並對日本觀眾產生了強烈的影響，最近的活動仍然在公眾心中。

學者安妮·艾莉森（Anne Allison） ，托馬斯·施納爾伯（ThomasSchnellbächer）和史蒂夫·瑞夫（Steve Ryfle）表示，哥斯拉包含政治和文化上的色彩，這可以歸因於日本在第二次世界大戰中所經歷的，而日本的聽眾能夠與怪物進行情感聯繫。他們認為觀眾將哥斯拉視為受害者，並認為該生物的背景故事使他們想起了他們在第二次世界大戰中的經歷。學者們還聲稱，作為沃克·哥斯拉（Woke Godzilla）的原子彈測試是由美國進行的，這部電影可以看作是責怪美國因第二次世界大戰後日本所經歷的問題和鬥爭而責備美國。他們還認為，這部電影本可以作為一種文化應對方法，以幫助日本人民擺脫戰爭的事件。

他的主板上的布萊恩商人（Brian Merchant徹底的悲劇。具體來說，核悲劇。可以說，這是戰後對我們所擁有的核電態度的最佳窗口- 從最大受害者的角度來看。 ” 《紐約時報》的特倫斯·拉弗蒂（Terrence Rafferty）說，哥斯拉是“對原子彈的明顯巨大，無聊，嚴峻的隱喻”，並認為這部電影是“非常莊嚴的，充滿了認真的討論”。

紐約雜誌網站上的馬克·雅各布森（Mark Jacobson）說，哥斯拉“超越了人文主義的人。被撤回或刪除。他從海中抬起來，是一個沒有特定信念系統的生物，除了最彈性的進化和分類法，這是一個生活在集體無意識中最深的集體凹陷內的爬行動物ID理由是，一位無情的承辦人沒有達成交易。”關於這部電影，雅各布森說：“本田的第一個哥斯拉……與這些內向的戰後電影一致，也許是對它們的最殘酷無情的。橡皮圖的心理懲罰比Rorschach形狀的大傢伙本人？”

《每日電訊報》 （倫敦）的蒂姆·馬丁（Tim Martin）說，最初的1954年電影與B電影的繼任者相去甚遠。這是一部清醒的電影寓言，其雄心勃勃，其三次正常預算的態度很大，旨在震驚和震驚和震驚令人震驚的成年觀眾。它令人恐懼的圖像的名冊- 火焰中的城市，塞滿了醫院，受輻照的孩子- 對電影觀眾的回憶和納加薩基的回憶仍然不到十年，而劇本卻不到十年，而其劇本則太熟悉了。故意關於戰後力量和核能發展的炎症問題。”馬丁還評論了電影在美國版中如何省略了電影的主題：“它的主題關注核能被證明是美國發行商所接受的，他們在購買了這部電影后，開始了廣泛的重新拍攝並重新投資於西方市場。”

生產

全體人員

從標準收藏中獲取的人員。

發展

1954年， Toho最初計劃在榮耀的陰影下製作（栄光のかげ， Eikōno Kage Ni ） ，這是一種日本印度人的共同製作，本來可以主演RyōIkebe作為前日本士兵，他曾駐紮在荷蘭東部印度群島在日本佔領印度尼西亞和Yoshiko Yamaguchi期間，他是他的半印度人的愛情興趣。然而，印度尼西亞的反日態情緒給政府帶來了政治壓力，要求否認日本電影製片人的簽證。這部電影將與perfini共同製作，在雅加達的彩色現場拍攝，這是第一部大型Toho製作的第一部，並將在東南亞開放日本電影。

製片人Tomoyuki Tanaka飛往雅加達與印度尼西亞政府重新談判，但沒有成功。在返回日本的飛行中，他想到了一部巨型怪物電影的想法，受到1953年的電影《野獸》（ The Beast the Beast）的啟發事件。田中認為這部電影具有潛力，因為核恐懼正在引起新聞，而怪物電影越來越受歡迎，因為野獸從20,000 Fathoms和1952年重新發行的King Kong的經濟上成功，後者的賺錢比以前的釋放更多。

田中在他的飛行過程中，撰寫了一份大綱，上面寫著工作標題，巨型怪物從海底20,000英里處（海底海底二萬から來大大怪獣怪獣， Kaitei Niman Mairu Kara kitadaikaijū ） ，並將其推向執行製片人Iwao Mori。莫里（Mori）於1954年4月中旬批准了該項目，此前特殊效果總監Eiji Tsuburaya同意採取電影的效果，並確認這部電影在財務上是可行的。莫里還認為該項目是Tsuburaya的工具，並測試了他當時建立的故事板系統。莫里還批准了田中的選擇，讓IshirōHonda指導電影，並縮短了Project G Project G （G for Giant）的製作標題，並賦予製作機構的地位，並下令田中將他的注意力最小化，並主要關注其他電影項目g 。

Toho最初打算讓Senkichi Taniguchi執導這部電影，因為他最初是在榮耀的陰影中直接的。但是，Taniguchi拒絕了任務。本田並不是電影導演的首選，但他的戰時經驗使他成為了電影的反核主題的理想候選人。其他幾位董事通過了該項目，認為這個想法是“愚蠢的”，但是本田由於對科學的興趣和“不尋常的事情”而接受了任務，並說：“我沒問題認真對待它。”本田在哥斯拉的製作過程中首次與助理導演KōjiKajita合作。之後，Kajita將繼續與本田合作，擔任他的17部電影的首席助理導演，這是10年的時間。科幻電影缺乏電影評論家以及本田，田中和Tsuburaya的尊重。

寫作

Tsuburaya提交了自己的大綱，該輪廓是在哥斯拉前三年撰寫的，並在印度洋中以一艘巨大的章魚攻擊船為特色。 1954年5月，田中聘請了科幻作家Shigeru Kayama寫這個故事。 Kayama的待遇只有50頁，並在11天內寫了11天，描繪了Yamane博士穿著深色陰影，斗篷，住在歐洲風格的房屋中，他只在晚上才出現。哥斯拉被描繪成更像動物的動物，以表面上對雌性的興趣，以大猩猩狀的興趣為動物。 Kayama的故事也減少了破壞，並通過使哥斯拉攻擊燈塔來從20,000 Fathoms那裡借用野獸的場景。 Kayama通過開放旁白，並批評1952年和1954年的氫彈測試，從而增加了自己對核武器的關鍵立場。接下來是鏡頭的蒙太奇，其中包括Daigo Fuko Maru Aftermath，其受害者和隨後的偏執狂的真實鏡頭。 Kayama還從他寫的關於一個巨型蜥蜴的早期故事中重新提出了想法，該蜥蜴漫步在後腿上。

Takeo Murata和Honda在三個星期內共同撰寫了劇本，並將自己限制在東京Shibuya Ward的日本旅館中。穆拉塔（Murata）在撰寫劇本時說：“本田導演和我……使我們的大腦使Kayama先生的原始待遇成為一種完整的工作願景。”穆拉塔（Murata）說，Tsuburaya和Tanaka也提出了他們的想法。田中要求他們不要花太多錢，但Tsuburaya鼓勵他們“盡一切努力使它起作用”。穆拉塔（Murata）和本田（Honda）通過添加Emiko的愛情三角形來重新開發關鍵角色和元素。在Kayama的故事中，Serizawa被描繪成Yamane博士的同事。哥斯拉的全部外觀將在奧多島颶風期間揭示，但本田和穆拉塔（Honda）和穆拉塔（Murata）選擇展示該生物的一部分，因為這部電影構成了他的完整揭示。本田和穆拉塔還在草稿中介紹了Hagiwara和Tanabe博士的角色，但是在Kayama的故事中扮演著重要角色的Shinkichi的角色被削減了。

本田對Kayama的大部分政治批評，尤其是開幕式宣傳，因為他認為使用DaigoFukouryūMaru事件是不合適的，並想像一個看不見的恐懼一樣描繪哥斯拉。

卡亞馬（Kayama）撰寫的一本小說於1954年10月25日由Iwaya Shoten as Monster Godzilla （ KaijūGojira ）出版。

生物設計

哥斯拉是由TeizōToshimitsu和Akira Watanabe在Eiji Tsuburaya的監督下設計的。早些時候，田中就考慮讓怪物像大猩猩一樣或類似鯨魚的設計，因為這個名字是“ Gojira”，這是Gorilla （ゴリラ， Gorira ）和Whale （ Kujira ）的日語單詞的組合，但他最終定居在類似恐龍的設計上。 Kazuyoshi安倍（Kazuyoshi Abe）早些時候被聘為設計哥斯拉（Godzilla），但他的想法後來被拒絕，因為哥斯拉（Godzilla）看上去太人葉和哺乳動物，頭部形狀像蘑菇雲。但是，安倍被保留是為了幫助繪製電影的故事板。

Toshimitsu和Watanabe決定將哥斯拉的設計基於恐龍，並通過使用恐龍書籍和雜誌作為參考，將霸王龍，伊瓜諾頓和斯坦龍的背鰭結合在一起。儘管想使用停止運動動畫，但Tsuburaya還是不情願地定居於適應性。 Toshimitsu雕刻了該西裝將基於的三種粘土型號。前兩個被拒絕，但第三個被Tsuburaya，Tanaka和Honda批准。

哥斯拉套裝是由坎朱雅吉（Kanju Yagi），Yasuei Yagi和Eizo Kaimai建造的，他們使用薄竹棍和電線為西裝內部建造一個框架，並在其上添加了金屬網眼，並在其上添加了墊子，並在其上添加了墊子，以增強其結構並最終施加了塗層的塗層乳膠。另外還塗了熔融橡膠的塗層，然後是雕刻的凹痕和乳膠條，粘在西裝的表面上，以形成哥斯拉的鱗片狀藏匿。該西裝的第一個版本重100公斤（220磅）。對於特寫鏡頭，Toshimitsu創建了一個較小的規模，機械，手動的木偶，從嘴裡噴灑了霧氣，以充當哥斯拉的原子呼吸。

Haruo Nakajima和Katsumi Tezuka因其力量和耐力而被選為哥斯拉訴訟。在第一個服裝配件中，中島掉下來了，因為它是使用重型乳膠和不靈活的材料而創建的。該西裝的第一個版本被切成兩個，用於僅需要部分哥斯拉或特寫鏡頭的場景，下半部分配備了繩索懸掛式懸掛式懸掛式，以供Nakajima佩戴。對於全身鏡頭，製作了第二個相同的西裝，比第一套西裝更輕，但是中島可以在內部僅三分鐘才能脫掉。中島在電影製作期間減掉了20磅。中島將繼續描繪哥斯拉和其他怪物，直到1972年退休。Tezuka在哥斯拉訴訟中拍攝了場景，但他的較舊的身體使他無法完全承擔該角色所需的身體要求。結果，他的場景很少，因為很少有場景被認為是可用的。 Tezuka在不可用或需要擺脫物理上的角色時為Nakajima填補了他。

哥斯拉的名字也是電影製片人的震驚。由於怪物沒有名字，因此電影的初稿不是被稱為Gojira ，而是標題為G ，也稱為Kaihatsu Keikaku G （“開發計劃G ”），但標題的“ G”代表“巨人”。中島證實，Toho舉行了一場比賽，以命名怪物。怪物最終被命名為Gojira 。傳說的一種解釋是，笨拙的Toho Studios員工的身體屬性使他被暱稱為Gojira 。在1998年的BBC紀錄片《哥斯拉》紀錄片中，導演的遺ow基米·本田（Kimi Honda）將員工名稱的故事視為一個高個子的故事，並說她相信本田，田中和Tsuburaya給了怪物的名字， ：“ Toho的後台男孩喜歡用高個子的故事開玩笑，但我不相信那個。” 2003年，一位日本電視節目聲稱已將匿名的笨拙的Toho員工確定為1950年代的Toho合同演員Shiro Amikura。

特殊效果

這部電影的特殊效果由Eiji Tsuburaya導演。為了使素材與真人錄像同步，本田和Tsuburaya將在開發期間早期制定計劃，並在拍攝前短暫開會。 Kajita會將Tsuburaya穿上本田的設定，以觀察場景的拍攝方式以及演員的位置。 Kajita還將本田帶到了效果階段，以觀察Tsuburaya如何射擊某些效果。本田編輯了真人錄像，他留下了空白的領導者來插入Tsuburaya，以插入效果鏡頭。有時，本田不得不削減某些效果素材。 Tsuburaya不贊成這些決定，因為本田的削減與效果不符。但是，本田在這些問題上有最終決定權。

Tsuburaya最初想將止動動作用於電影的特殊效果，但意識到，根據Toho的當前員工和基礎設施，要完成七年的時間。 Tsuburaya和他的船員依靠適應和微型效果，偵查了哥斯拉要銷毀的地點，並在保安人員聽到他們的毀滅計劃後幾乎被捕，但在他們向警方展示警察的名片後被釋放。微型建築負責人Kintaro Makino由Akira Watanabe為Miniatures提供了藍圖，並分配了來自Carpentry部門的30至40名工人來建造它們，這花了一個月的時間來構建縮小的Ginza版本。大多數縮影都以1:25的比例建造，但飲食建設的比例為1:33，看起來比哥斯拉小。事實證明，在整個圖片中廣泛使用定格動作太昂貴了，但最後一部電影包括哥斯拉尾巴摧毀尼希吉基劇院大樓的定格動作場景。

建築物的框架是由用灰泥和白色粉筆混合的薄木板製成的。爆炸物是在哥斯拉的原子呼吸摧毀的縮影內部安裝的。有些用汽油噴灑，使它們更容易燃燒。其他人則包括小裂縫，因此它們可以輕鬆崩潰。光動畫技術用於哥斯拉的發光背鰭，這是數百個細胞，這些細胞是逐幀繪製的。中島的Haruo nakajima在西裝內透露了很多東西，以至於Yagi兄弟每天早晨必須將棉襯里幹燥，有時還會恢復西裝內部並修復損失。

颱風的波浪是由舞台手創造的，他們將水桶推入了一個小型的水箱，在那裡建造了微型Odo Island海岸線。多構鏡頭用於ODO島場景。大多數奧多島場景都是在稻田附近拍攝的。 Toho聘請了En Masse兼職員工來研究電影的光學效果。在400名僱用的員工中，有一半是兼職人員，幾乎沒有經驗。哥斯拉完整揭露的早期版本被拍攝，該版本通過手動木偶，吞噬了一頭母牛，以哥斯拉為特色。薩達馬薩·阿里卡瓦（Sadamasa Arikawa）認為現場太可怕了，並說服了Tsuburaya將其重新貼上。光學效果用於哥斯拉在海灘上的足跡，通過將其塗在玻璃上並將其插入真實鏡頭的區域。特殊效果攝影持續了71天。

拍攝

在拍攝的第一天，本田向30名工作人員講話，以閱讀劇本，如果他們沒有說服力，則離開該項目，因為他只想與那些對他和電影充滿信心的人一起工作。這部電影的大部分是在Toho批次拍攝的。本田的團隊還在Mie縣的Shima Peninsula上拍攝了拍攝，以拍攝Odo Island的場景，該場景使用了50個Toho Extras和本田的團隊在Toba鎮建立了基地。當地的村民也被用作ODO島場景的額外活動。舞蹈儀式場景是在Mie縣的現場拍攝的，當地村民表演舞者。演員和工作人員每天早晨乘船前往Mie ，並在惡劣的天氣溫度下工作。本田赤膊地工作，因此他的背部遭受了猛烈的曬傷，留下了永久性的疤痕。

Toho與日本自衛隊（JSDF）進行了談判，以拍攝需要軍事和拍攝的目標實踐和演習的場景。本田的團隊跟隨JSDF車輛的車隊進行車隊派遣場景。兩千個女孩被一所全女孩高中用來為和平的祈禱場景。電影製片人幾乎沒有JSDF的合作，不得不依靠日本軍方提供的第二次世界大戰庫存鏡頭。庫存鏡頭來自16毫米印刷品。本田的團隊花了51天的時間拍攝電影。

音樂和聲音效果

這部電影的樂譜由Akira Ifukube組成。在與田中Tomoyuki ， Eiji Tsuburaya和IshirōHonda會面後，Ifukube熱情地接受了這項工作。在得知主要角色是怪物之後，ifukube說：“當我聽到這部電影中的主角是爬行動物的爬行動物時，我無法坐著。”未在最後一部電影中放映ifukube，只有一個星期來創作他的音樂。在那段時間內，他僅顯示了哥斯拉和劇本的模型。 Tsuburaya簡短地向Ifukube展示了一些鏡頭，但由於缺少影響，Tsuburaya試圖描述場景的發展方式。 ifukube回憶說：“我很困惑。所以我試圖製作會讓您想起巨大的音樂。” Ifukube使用了低音黃銅和弦樂器。

儘管爬行動物沒有聲帶，但本田的想法是讓哥斯拉咆哮。 Shimonaga和Minawa最初的任務是創造咆哮，但Ifukube在興趣創造聲音效果後開始參與其中。 Ifukube和Honda討論了在某些場景以及有關聲音的其他細節中將使用哪種類型的聲音。米瓦（Minawa）去了動物園，錄製了各種動物咆哮，並以某些速度播放了它們。但是，聲音被證明不令人滿意，沒有使用。 ifukube從日本藝術大學的音樂系借了一個違禁品，並通過鬆開琴弦並用皮手套擦拭哥斯拉的吼叫聲。錄製聲音並以降低的速度播放，從而達到了電影中使用的咆哮的效果。 Toho將採用該技術作為在接下來幾年創造怪物咆哮的標準方法。

關於如何創造哥斯拉的腳步有矛盾的報導。一項聲稱，它們是用打結的繩子撞到了通過迴聲盒記錄和加工的水壺鼓創建的。一些日本文本聲稱，腳步是從爆炸中得出的，結束剪輯並通過電子混響單元進行處理。但是，ifukube告訴邪教電影，腳步是使用原始放大器創建的，該放大器在擊中時大聲掌聲。光學錄製設備包含四個錄音軌道：一個用於主體對話，一個用於背景聊天，環境噪音，坦克，飛機，另一個用於咆哮和腳步。使用獨立的音軌來防止其他音頻出血。

哥斯拉橫衝直撞的音樂和聲音效果是同時錄製的。 ifukube進行了NHK愛樂樂團時，Foley藝術家看著哥斯拉的橫衝直撞投射在屏幕上，並使用了錫，混凝土碎屑，木材和其他設備，以模擬與鏡頭同步的聲音。如果Foley藝術家錯過了提示，則需要新的景象。電影中引入了許多與哥斯拉相關的Ifukube主題和圖案，例如游行，恐怖主題和安魂曲。 “自衛隊遊行”已成為哥斯拉的代名詞，即ifukube後來稱其為“哥斯拉的主題”。 ifukube認為他的音樂為電影是最好的電影樂譜。

哥斯拉：配樂完美收藏 - 方框1
配樂專輯 akira ifukube
發行	2004年9月20日
類型	配樂，電影樂譜
長度	46:23
標籤	Toho音樂公司

發布

行銷

在生產過程中，莫里（Mori）制定了促銷策略，以產生公共利益，例如廣播戲劇《怪物哥斯拉》 （怪獣怪獣， KaijūGojira ） ；根據劇本製作了11集，並於1954年7月17日至9月25日在NHK廣播網絡上播出，並於1954年9月25日播出。場景工藝秘密。直到1960年代，納卡吉馬作為哥斯拉的訴訟表現才能被揭示。但是，哥斯拉的形像被廣泛宣傳。哥斯拉的形像被添加到公司的固定狀態中，切出的圖片和海報在劇院和商店中展出，大型廣告氣球被送往日本主要城市，並將哥斯拉娃娃安裝在卡車上，並在東京駕駛。這部電影的戲劇預告片於1954年10月20日在劇院首次亮相。

戲劇

哥斯拉於1954年10月27日首次在名古屋發行，並於1954年11月3日在全國發行。電影發行時，它通過在東京和東京和東京的Toho Cinemas and Toho Cinemas and Toho電影中創造了新的開幕日紀錄。在Nichigeki劇院賣光了。結果，Toho的首席執行官親自致電本田表示祝賀。本田的妻子基米（Kimi）評論說：“這種事情通常不會發生。” 1956年4月10日以哥斯拉（Godzilla）在西德發行了84分鐘的日語版本。該版本刪除了日本飲食論證，對哥斯拉作為“炸彈的孩子”的承認，提到了廣島和長崎，以及對母親抱著孩子的譯本的改變。

從1955年到1960年代，哥斯拉在美國主要是日本社區的日裔美國人的劇院上映。 1982年夏天，在紐約，芝加哥，芝加哥和其他美國城市的電影節和藝術館電影院上展出了一個英文裁定的版本，包括芝加哥藝術學院的電影中心那年八月下旬。那年晚些時候，這部電影於11月21日在日本重新發行，以紀念Toho成立50週年。自發行以來，直到2004年，這部1954年的電影仍無法正式在美國。

為了與電影成立50週年相吻合，Art-House發行人Rialto Pictures於2004年5月7日在美國各地的Coast-Coast訪問旅行風格的限量發行。 19，2004。這部電影在有限發行期間在任何給定點上從未在六個以上的屏幕上播放。這部電影在整個美國大約六十劇院和城市播放7 + 1⁄2個月發布。 2005年10月，英國電影學院在英國發行了日語版本。

2014年4月18日，里亞爾托（Rialto）在美國重新發行了這部電影，以海岸到海岸的方式重新發行了限量性的旅行巡迴演出。這與哥斯拉成立60週年相吻合，但也慶祝了同年發行的美國哥斯拉電影。為了避免與好萊塢功能混淆，Rialto發行的標題為日本原件。從2014年4月18日至10月31日，在64個城市的66個劇院中放映了它。

在其成立67週年中，這部電影的4K重製以及其他哥斯拉電影在2021年11月3日在Alamo Drafthouse Cinema Cinema的地點放映。

美國版

電影在日本取得成功之後，Toho以25,000美元的價格將美國權利賣給了約瑟夫·萊文。這部電影的重大變化版本在美國和全球發行，為怪物之王哥斯拉！ 1956年4月27日。此版本將原始版本降低到80分鐘，並與加拿大演員雷蒙德·伯爾（Raymond Burr）與本田錄像混合的身體互動，使他似乎是日本原始作品的一部分。這部電影的許多政治主題被修剪或完全刪除。正是此版本的原始哥斯拉電影在全球範圍內介紹了角色和特許經營的觀眾，這是批評家和學者唯一能夠使用的版本，直到2004年，1954年的電影在北美的精選劇院發行。哥斯拉，怪物之王！在戲劇性的播放期間，票房票價為200萬美元，比1954年的電影在日本的票房票房還多。

本田並沒有意識到哥斯拉已經重新編輯，直到Toho釋放怪物之王哥斯拉！ 1957年5月，在日本擔任怪物哥斯拉國王。 Toho將整部電影從原始範圍轉換為寬屏2.35：1範圍，這使整部電影造成了尷尬的作物。日本人的字幕是給日本演員的，因為他們的原始對話與原始劇本有很大不同，並以英語配音。自電影發行以來，Toho為Godzilla採用了“怪物之王”的名稱，該哥斯拉曾出現在官方的營銷，廣告和促銷材料中。

家庭媒體

日本

1985年，日本版的哥斯拉（Godzilla）於1988年在日本的Laserdisc上發行，隨後在1988年發行了VHS。Toho於2001年在DVD上發行了這部電影，並於2009年在Blu- ray上發行了這部電影。 - 定義並在日本電影專業頻道上首映，以及其餘的哥斯拉電影，這些電影也被重新製作了高清。 2021年3月，Toho在Nippon Classic電影頻道上首映了這部電影的4K重新製作，以及其他七部哥斯拉電影也以4k重新製作。 4K Remaster被縮小到2K進行廣播。

國際的

美國版由Simitar Entertainment於1998年在VHS和DVD上發行，並於2002年於2002年發行。2005年，英國電影學院在英國DVD上發布了日語版本，其中包括原始的Mono曲目和幾個額外功能，例如電影歷史學家史蒂夫·萊夫爾（Steve Ryfle），埃德·戈澤西夫斯基（Ed Godziszewski）和基思·艾肯（Keith Aiken）的紀錄片和評論曲目。 DVD還包括一部有關DaigoFukuryūMaru的紀錄片，這是一艘日本漁船，被美國核爆炸捕獲並部分啟發了電影的創作。

2006年，Classic Media在美國和加拿大的兩盤DVD上發布了日語和美國版。此發行版以Ryfle和Godziszewski（與BFI評論的分開）的電影的預告和音頻評論為特色，兩張13分鐘的紀錄片，標題為“ Godzilla Story Development”和“ Godzilla Suit的製作”，以及一本由12頁的論文小冊子。 Ryfle。該版本還恢復了美國電影的原始結局，直到最近才被認為丟失了。

2009年，Classic Media在Blu-ray上發行了哥斯拉。該版本包括2006年經典媒體DVD版本的相同特殊功能，但不具有美國版本。 2012年， Criterion Collection在Blu-ray and DVD上發布了哥斯拉的“新的高清數字恢復”。該版本包括對美國版哥斯拉國王哥斯拉（Godzilla）的重製！ ，以及其他特殊功能，例如對Akira Ikufube的訪談，日本電影評論家Tadao Sato，演員Akira Takarada，Godzilla表演者Haruo Nakajima，Effects技術人員Yoshio Irie和Eizo Kaimai和電影歷史學家David Kalat對這兩部電影對這兩部電影的評論。

2014年，經典媒體重新發行了怪物之王哥斯拉和哥斯拉！在DVD上，以紀念傳奇的哥斯拉電影的發行。該版本保留了與2006 DVD版本相同的規格和功能。 2017年， Janus電影和《標準》系列獲得了這部電影以及其他哥斯拉冠軍，以在Starz和Filmstruck上播放。在2019年，這部電影和美國版都包含在《哥斯拉：秀時代》電影《藍光盒》中，該盒子由Criterion Collection發行，其中包括來自特許經營的Shōwa時代的所有15部電影。 2020年5月，日本版和美國版在發布後在HBO Max上獲得。

接待

票房

在最初的日本戲劇播放期間，這部電影創造了開幕式，在東京的第一天門票銷售最高，然後才售出969萬張門票；那是那年日本的第八部最受歡迎的電影。這部電影在首次運行期間賺了1.83億日元（不到510,000美元）的分銷商租金，總終身總收入為225萬美元。經通貨膨脹調整後，這部電影的原始日本票房在1954年的運行量相當於1998年的137億日元。

在2004年在北美髮行的2004年有限劇院發行期間，這部電影在開幕週末票房收入為38,030美元，並在有限的運行結束時票房收入為412,520美元。對於北美2014年有限的重新發行，在紐約的一個劇院玩耍並在跑步結束時票房收入為150,191美元，獲得了10,903美元的收入。在英國，這部電影在2005 - 2006年和2016年至2017年的限量發行中出售了3,643張門票。

日本的關鍵回應

在電影發行之前，懷疑論者預測電影將失敗。在電影發行時，日本評論混合在一起。日本批評家指責這部電影剝削了該國在第二次世界大戰中遭受的廣泛破壞，以及在拍攝開始前幾個月發生的Daigo Fuko Maru事件。 Ishiro Honda多年後在《東京日報》上感嘆：“他們稱其為怪異的垃圾，並說這看起來像您吐出來的東西。我為我的船員感到難過，因為他們努力工作！”

其他人說，描繪呼吸呼吸有機體很奇怪。本田還認為，在美國收到的電影的好評之後，日本的批評者開始改變主意：“當哥斯拉在哥斯利亞被釋放為莫斯特斯之王！ 1956年，批評家說，“一開始，這部電影坦率地描繪了原子彈的恐怖”，通過這些評估，評估開始影響日本的批評家，並改變了他們多年來的意見。”

隨著時間的流逝，這部電影在其祖國越來越受到尊重。 1984年， Kinema Junpo雜誌將哥斯拉列為有史以來前20部日本電影之一，並對在Nihon Eiga Eiga Besuto 150 （最佳150部日本電影）中發表的370部日本電影評論家的調查將哥斯拉排名為第27位最佳日本電影。做過。這部電影獲得了兩項日本電影協會獎提名。一種是最佳特殊效果，另一個用於最佳電影。它贏得了最佳特殊效果，但輸給了黑澤王的七名武士。黑澤後，這部電影列為他最喜歡的100部電影之一。

國際上的關鍵響應

哥斯拉從西方審稿人那裡獲得了主要的好評。在審查聚合器腐爛的西紅柿上，這部電影的批准率為93％，基於75個評論，平均得分為7.60/10。該網站的共識指出：“戈吉拉（Gojira）不僅僅是怪物電影的票價，還提供了戰後的有力，令人震驚的評論。”在Metacritic上，這部電影的得分為78/100，基於20個評論家，表明“通常有利的評論”。

《娛樂周刊》的歐文·格里伯曼（Owen Gleiberman）將這部電影描述為比1956年的《美國剪輯》更“嚴重”，但“它的語氣更接近莊嚴的美國B-Horror奶酪，就像他們一樣！真正的區別是，這部電影是電影著名的轟炸隱喻廣島和長崎的看上去比以往任何時候都更加瘋狂。”來自達拉斯觀察家的盧克·湯普森（Luke Y. Thompson）捍衛了這部電影的效果，這是他們時代的產物，並認為觀眾“對他們所看到的東西感到驚訝”。他說：“這不是您的標準愚蠢的怪物橫衝直撞。” 《衛報》（Guardian）的彼得·布拉德肖（Peter Bradshaw）授予這部電影的四顆星，其中五顆星是“肌肉”，核主題稱其為“熱情而有趣的模棱兩可”，並說：“這部電影的純粹熱情使它超越了墜機事件。大多數大多數大片的娛樂，古老而現代。” Reel電影評論的David Nusair授予了這部電影中四分之一的電影，並說它變成了“終端不穩定的敘述，比令人著迷的更乏味”。努蘇爾（Nusair）批評本田的“甚至無法提供一個引人入勝的人類角色”，這部電影的結局是“反高潮和毫無意義的”，並得出結論，“這部電影完全缺乏旨在捕捉和引起觀眾持續關注的元素。”

來自芝加哥太陽時代的羅傑·埃伯特（Roger Ebert）在四分之四的明星中給了這部電影，並說：“被美國版的哥斯拉（ Godzilla）的愚蠢行為加入了50年，觀眾現在可以看到原始的日語版本，即原始的日語版本，這同樣是愚蠢的，但正確解碼是當時的華氏9/11 。”埃伯特（Ebert）批評這種效果是“粗俗的”，他認為1933年電影《金剛更具說服力》的效果，並得出結論，“這是一部糟糕的電影，但它在歷史上贏得了席位。”

基思·烏利奇（Keith Uhlich）從《超時》（Time Out Out Out）頒發了電影中的四星級五星級。將這部電影稱為“波普藝術”；並稱讚這部電影的角色，主題和哥斯拉是“有效和挑釁的隱喻，這是人類自身摧毀摧毀的渴望的原子時代焦慮的笨拙體現”。 《華盛頓郵報》的戴森·湯姆森（Desson Thomson）稱這部電影的效果為“非常非凡的”和“驚人的可信”。湯姆森（Thomson）覺得某些表演是“ ham手”的，但說“這部電影有一個令人驚訝的強大推動力。” 《舊金山紀事報》的米克·拉薩爾（Mick LaSalle）稱這部電影為“經典”，說：“這種時刻超越了奇觀。哥斯拉是一個集體的隱喻和一部集體噩夢，一部信息電影，它說的不僅僅在於它的信息，而是捕捉到令人震驚的信息，並以令人震驚詩歌，恐怖在50年前的人們的思想中踩踏。”

自發行以來，哥斯拉被認為是有史以來最好的巨型怪物電影之一，批評家艾倫·珀金斯（Allen Perkins）稱這部電影“不僅是經典的怪物電影，而且是一部重要的電影成就”。 2010年，這部電影在《帝國》雜誌的“ 100部世界電影電影”中排名第31。 2013年， Rolling Stone在“有史以來最佳怪物電影”列表中排名第一。在2015年， 《綜藝》將這部電影列為“有史以來最好的怪物電影”列表。在2019年， Slant Magazine將其排名為有史以來製作的第十首最佳科幻電影， 《超時電影》在其“ 50最佳怪物電影”列表中排名第9。

讚譽

獎	儀式的日期	類別	接收者	結果	參考
土星獎	2007年5月10日	最佳經典電影DVD發行	哥斯拉	韓元
	2008年6月24日	最佳DVD系列	“哥斯拉系列”	提名
Rondo Hatton經典恐怖獎	2007年3月24日	最佳經典DVD	哥斯拉	韓元
	2013年4月13日	最佳評論	大衛·卡拉特（David Kalat）
		最佳經典DVD	哥斯拉（標準藍光）	提名
2016年國際電影音樂評論家協會	2017年2月25日	最佳重新發布或重新錄製現有分數	Akira Ifukube ， Kaoru Wada和Masaru Hayakawa

遺產

這部電影產生了多媒體專營權，其中包括36部電影，視頻遊戲，書籍，漫畫，玩具和其他媒體。吉尼斯世界紀錄（Guinness World Records）被認為是歷史上最長的電影專營權。自從他首次亮相以來，哥斯拉成為國際流行文化偶像，鼓舞了無數的盜竊，模仿，模仿和貢品。 1954年的電影及其特殊效果導演埃吉·托布拉亞（Eiji Tsuburaya）因建立Tokusatsu的模板而被備受讚譽，這是一種實用的特殊效果電影製作技術，在哥斯拉（Godzilla）發行後，在日本電影業中至關重要。評論家和學者ryusuke hikawa說：“迪士尼為美國動畫創建了模板。以同樣的方式，（特殊效果工作室）tsuburaya為日本電影業務創建了模板。這是他們對廉價但類似工匠的電影的使用方式- 使Tokusatsu獨特的製作。” Tsuburaya後來將在電影《 Kaiju Booska》 （1966-1967）的第一集中重複使用哥斯拉的鏡頭。

史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）援引哥斯拉（Godzilla）作為侏羅紀公園（Jurassic Park ）的靈感（1993年），特別是1956年的美國本地化哥斯拉（Godzilla），怪物之王！ ，他長大了。 Huffpost的Jason Notte讚揚了怪物之王哥斯拉！為了向更廣泛的西方觀眾提供外國電影，宣布這是“美國歷史上最重要的外國電影”。

美國電影

1998年， Tristar Pictures發行了由Roland Emmerich執導的重新啟動，名為Godzilla 。 Emmerich希望他的哥斯拉與Toho的哥斯拉無關，但選擇保留1954年電影中的關鍵元素，說：“我們參與了[原始電影]的基本故事情節，因為該生物是由輻射創造的，並且它變成了一個。大挑戰。但這就是我們所接受的。”

2014年，華納兄弟公司（Warner Bros.）和傳奇影業（Legendary Pictures）發行了由加雷斯·愛德華茲（ Gareth Edwards）執導的重啟，名為Godzilla 。愛德華茲（Edwards）表示，他的電影受到1954年電影的啟發，並試圖保留其一些主題，並指出：“哥斯拉是原始電影中廣島的隱喻。我們試圖保留這一點，並且有很多主題來自其中的許多主題。我們保留的54部電影。”