約瑟夫·菲克斯（Johann Joseph Fux）

約瑟夫·菲克斯（Johann Joseph Fux） (德語： [ˈjoːhan ˈjoːzɛf ˈK] ; C。 1660年至1741年2月13日）是奧地利作曲家，音樂理論家和巴洛克時代已故的教育。他最持久的作品不是音樂作品，而是他在Counterpoint ， Gradus Ad Parnassum上的論文，該論文已成為有關帕爾斯特里尼亞文藝復興時期的多變風格的最具影響力的書。

生活

Fux的確切出生日期尚不清楚。他出生於奧地利施泰里亞赫滕菲爾德的一個農民家庭。關於他的早期生活的知之甚少，但他很可能去了附近的格拉茲上音樂課。 1680年，他在那裡的耶穌會費迪南德大學被接受，他的音樂才能顯而易見。從1685年到1688年，他曾在Ingolstadt的St. Moritz擔任風琴師。在此期間的某個時候，他必須去意大利旅行，這是Corelli和Bognese作曲家對當時工作的強烈影響所證明的。

到1690年代，他在維也納，並以他組成的一些群眾吸引了利奧波德一世的注意。在這一點之後，皇帝給他們留下了深刻的印象，以協助他的職業生涯。 1698年，利奧波德（Leopold）聘請他為法院作曲家。 Fux再次前往意大利，1700年在羅馬學習；在這裡，他獲得了Palestrina的崇拜，這對音樂教學法如此之所以如此。

Fux於1715年成為Hofkapellmeister（ Wiener Hofmusikkapelle的主音樂家），以及Antonio Caldara作為他的副卡佩爾米斯特（Antonio Caldara），而FB Conti則為法院作曲家。

Fux為Leopold I服務，直到後者去世為止，在那之後還有兩個哈布斯堡皇帝：約瑟夫一世和查爾斯六世，他們都繼續在法庭上僱用他。在此期間，Fux是作曲家的著名人物，在他的同時代人中脫穎而出，是神聖羅馬帝國中最高的作曲家。然而，隨著巴洛克風格消失，這一著名的逐漸在18世紀晚些時候黯然失色。儘管直到最近他的音樂才重新獲得青睞，但他對Counterpoint的掌握通過他的論文Ad ad Parnassum （1725）影響了無數作曲家。海頓在很大程度上通過閱讀它來教會自己，並將其推薦給年輕的貝多芬。莫扎特（Mozart）有一個他註釋的副本。

Gradus ad parnassum

Gradus ad parnassum （階梯或上升到Parnassus山）是Fux在拉丁語中撰寫的一項理論和教學作品，並於1742年由Lorenz Christoph Mizler於1742年翻譯成德語。Fux將其專門用於Charles VI皇帝。

工作分為兩個主要部分。在第一部分中，FUX介紹了關於Musica pemulativa理論的摘要，或者將間隔分析為數字之間的比例。本節的講座風格很簡單，從純粹的數學角度來看音樂，其理論傳統通過文藝復興時期的理論家的作品回到古希臘人。 FUX解釋說，以精確的數學比例為單位的間隔會導致越來越較小的半音調，他還提到一些管風琴者添加了額外的鑰匙（分開的一半以使用較小和較大的半音調），但是在鍵盤上添加額外的密鑰是有問題的，對於這個原因他們將“ Zwei Gleiche Theile ”（兩個相等的部分）中的每個音符分開，導致同等氣質。他繼續：

Da Man Aber Erfahren，Zahlen Nicht Angeht中的Daß求解，IST Das OhrZuHülfeGenommen Worden，Indem Man Von Dem einem Theil Einem theil Einem fast Gar Nicht Mercklichen Theil Theil theil theil theil theil theil theil theil theil weggenommen，und und dem dem dem dem dem andern zugesetzet。
[因為經驗告訴我們，一個人不能通過數字來做到這一點，所以通過從一個音符中拿走幾乎無法可檢測的數量並將其添加到另一個。]

Mersenne ， Cicero和Aristotle的作品是FUX在本節中引用的幾項參考文獻之一。

第二部分是在Musica Pratica上，是本文的一部分朗誦風格。這部分是對話的形式，是主人（Aloysius，Luigi的拉丁語，旨在代表Palestrina的想法）和一個學生Josephus，他代表Palestrina的自稱仰慕者Fux本人。 Fux從一開始就指出了他的目的：“發明一種簡單的方法，通過該方法，新手可以逐步發展，以掌握這種藝術。”並給出了他對當代實踐的看法：“我不會被學校最熱心的仇恨者所阻止，也不會因時代的腐敗而受到阻止。”他還指出，沒有實踐的理論是沒有用的，因此在他的書中強調了對理論的實踐。

雖然畢業生Ad Parnassum以“物種對位”一詞的起源而聞名，但Fux並不是第一個發明這個想法的人。 1610年，威尼斯學校的作曲家Girolamo Diruta出版了Il Transilvano ，該伊爾·跨瓦諾（Il Transilvano）將復興的多聲風格呈現為一系列類型：一種針對一張音符的音符，兩張音符，針對一張音符，懸架等。 Fux的作品可能偶然地重複了Diruta的一些作品，因為他沒有副本。

在物種對位中，如fux所述，學生將在每個物種中掌握寫作對立面，然後再進入下一個物種。該物種是針對註釋的音符；有兩個關於一個筆記；針對一個的四個筆記；結紮或懸浮液（一張相對的音符，但被票據值的一半抵消）；和佛羅里達對立面，其中其他物種是自由組合的。一旦所有物種都以兩個聲音掌握，該物種將以三種聲音再次通過，然後以四個聲音進行。（有時，在現代的對位教科書中，第三和第四種是逆轉的，懸掛在四個音符之前被懸掛。）fux表示添加有關如何為四個以上的部分編寫對位的部分，表明該領域的規則規則規則要“不太嚴格觀察”。然而，由於痛風和年齡的結果，他的健康狀況不佳，因此選擇了這本書的結束。

現代的對立教育對畢業ad ad parnassum表示很大，而Fux以如此清晰和重點提出了這些想法，以至於隨後和現代的對立文本繼續引用他的作品，從Albrechtsberger （ GründlicheAnweisungZur Zur Komposition ）到20世紀的示例，作為Knud Jeppesen的書（對立面：16世紀的複音人聲風格）。此外， Gradus Ad Parnassum是一個值得注意的歷史文件，因為它清楚地描繪了古董和神聖風格和更現代和更大程度的世俗風格之間整個巴洛克時代的風格區別。

洛倫茲·克里斯托夫·米茲勒（Lorenz Christoph Mizler）翻譯的1725年的Fux's Gradus Ad Parnassum的拉丁版是JS Bach的唯一尚存的書中的理論庫。由於Mizler是JS Bach的學生，音樂學家Christoph Wolff建議Bach可能在說服Mizler翻譯論文中發揮了作用。

作品

除了撰寫畢業生parnassum ，Fux還構成了許多神聖和世俗的作品。 Ludwig RitterVonKöchel對Fux的作品進行了分類，後者還分類了莫扎特的作品。

神聖的成分

Fux的神聖作品包括群眾（例如Missa Canonica， Missa Corporis Christi ）， Requiems ， Oratorios （包括Santa Dimpna，Infanta D'Irlanda，K 300A （1702）， Il Fonte Della Salute，k 293 （1716），Litanies，Litanies， Litanies，litanies，litanies，litanies，litanies，litananies，litanies，litanies，litanies of。 VESPERS設置， Motets ，漸進式，療法，Marian Antiphon （由21種Alma Redementis Mater的設置， Ave Regina的22個環境，Regina Coeli的9個設置， Regina Coeli的9個設置和Salve Regina的17個設置），文本“ Sub tuum Praesidium”的設置（其中許多丟失），序列，介紹，聖餐讚美詩，德國神聖歌曲（全部迷失）和其他神聖作品。

Fux的一些群眾（以及Caldara和其他人）將佳能（以其最嚴格的形式模仿對立）作為一種構圖技術，這是Stile Antico的跡象之一。階梯抗體的其他跡象包括較大的音符值（全部，一半或四分之一說明）。

然而，儘管大多數與階梯式的反合在階梯式的反抗中的作曲，但由於他的論文畢業生Ad Parnassum，他也稱他為“奧地利Palestrina”，但他也有能力在Stile Moderno中撰寫，在他的演說家中很明顯，例如Santa Dimpna，Infanta d'Irlandia 。例如，聖迪帕納（Santa Dimpna）下半年的許多運動都使用了da capo詠嘆調形式，八個（倖存的）詠嘆調展示了“情感”的巴洛克式概念，如聲音色彩和樂器人物所證明的那樣。

Fux以及其他作曲家（例如Hofer，Biber和Caldara）在德國和奧地利南部建立了天主教教堂音樂的堅實曲目，儘管在德國北部有眾所周知的新教教堂音樂。

世俗組成

除了神聖的作品外，Fux還是聲樂和樂器音樂的作曲家。他的作品包括19部歌劇，29個Partitas ，10個演說家和大約80個群眾。 Fux的樂器作品包括50個教堂奏鳴曲，Concentus Musico-Instrumentalis（1710）和鍵盤作品。 Fux的Clavier構圖包括五個Partitas，20分鐘的Capriccio，Ciaccona，Harpeggio Prelude和Fugue，Aria Passaggiata和一組十二分鐘。

Concentus Musico-Instrumentalis是為木管樂器，黃銅和弦樂器得分的七個循環。這個週期於1701年出版，是羅馬國王約瑟夫（Joseph）。在Fux的鍵盤套件中可以找到它的法國，意大利語和德國動作的國際化混合物及其節日特徵，這些鍵盤套件的裝飾量很大且以高音為主導。那個時期的大多數意大利歌劇集中在獨奏詠嘆調上。而Fux的歌劇採用了獨奏歌手的合奏，而大型詠嘆調經常使用協調的獨奏樂器。 Fux對對立結構的強調是保守的，代表了治療音樂質地的較舊方式。

Fux的早期歌劇表明了17世紀後期的特徵，例如在朗誦中使用Arioso段落。他的風格主要是他偏愛對立紋理的結合，對人聲，器樂的言論和意大利式裝飾的生動掌握以及對Obbligato得分的豐富多彩使用。與他的意大利同時代人相比，Fux對Da Capo Aria的操縱代表了他每個音樂的非凡感：他的得分，質地和動機性主題整合允許個人風格出現，而理想化的激情是戲劇性的激情。生活。

他的大部分戲劇性歌劇都在維也納的霍夫特劇院首播。否則下面給出。 FUX的19部歌劇清單：

Il Fato Monarchico，Festa Teatrale （1700年2月18日；音樂不存在）
Neo-exoriens phosphorus，infulatus praesul mellicensis ，拉丁學校歌劇（1701;音樂不存在）
l'iscrendere per amare ovvera la telesilla ，dramma per Musica（1702年6月25日；音樂不存在）
La Clemenza d'Augusto ，Poemetto Drammatico（1702年11月15日；音樂不存在）
Julo Ascanio Re D'Alba ，詩Drammatico（1708年3月19日）
詩人詩（Poemetto Drammatico）（1708年6月21日）
Il Mese di Marzo，Consecrato A Marte ，Componimento Per Musica（1709年3月19日）
GLI OSSECIE DELLA NOTE ，Componimento Per Musica（1709年7月15日）
La Decima Fatica d'Ercolo，Ovvero La Sconfitta di Gerione ，componimento Pastorale-ereroico（1710年10月1日）
Dafne在Lauro ，Componimento每張相機（1714年10月1日）
ORFEO EURIDICE ，Componimento da Camera Per Musica（1715年10月1日）
Angelica Vincitrice Di Alcina ，Festa劇院（1716年9月14日）
Diana Specate ，Componimento DA相機（1717年11月19日）
Elisa ，音樂節劇院劇院（Laxenburg，1719年8月28日）
PSICHE ，Coponimento da Camera Per Musica（1720年11月19日）
Le Nozze Di Aurora ，音樂節Festa劇院（1722年10月6日）
康斯坦扎E Fortezza ，Festa劇院（布拉格，1723年8月28日） - 他著名的歌劇
Giunone Placata ，音樂節Festa Teatrale（1725年11月19日）
La Corona D'Arianna ，Festa劇院（1731年8月28日）

節日歌劇Constanza E Fortezza （恆定和力量），由Pietro Pariati （1665-1733）的Libretto，是Fux最著名的歌劇。在查爾斯六世（Charles VI）加冕時，在布拉格城堡的一個專門設計的露天劇院中進行了兩次演出。該場景於1723年為波西米亞國王。該場景是由法院劇院建築師Giuseppe Galli -Bibiena （1696–1756）設計的。這項作品被認為是節日的加冕式歌劇，因為這部歌劇的兩部表演都發生在查爾斯六世作為波西米亞國王和他的伴侶伊麗莎白·克里斯蒂娜（Elisabeth Christina）加冕典禮前幾天。這部歌劇的雙重慶祝活動是一個問題 - 查爾斯六世和伊麗莎白·克里斯蒂娜的生日。

選定的唱片

德累斯頓專輯。約翰內斯·普拉姆勒（Johannes Pramsohler）。合奏Diderot。（Audax Records ADX 13701）
concentus musico instrumentalis ... 1701。 Concentus Musicus Wien， Nikolaus Harnoncourt （Teldec 8.42171 XH，244 690 2）
Concentus Musico Instrumentalis ... 1701 K352 - 358。NeueHofkapelle Graz，Lucia Froihofer和Michael Hell（CPO 777 980-2）
Kaiserrequiem K51-53 。 Clemencic Consort， RenéClemencic （Arte Nova 74321 27777 2）
大鍵琴的完整音樂。由Filippo Emanuele Ravizza表演。（輝煌的經典95189）
Alla Turca 。 Matthias Maute，Monika Mauch和Ensemble Caprice。（ ATMA Classique ACD2 2347）